解救吾先生

那天看完了这部“从头到脚都是高潮（by 尔冬升）”的电影后，我看见导演像个真正的北方刑警一样披着个外套，端着个水杯从我面前走过，我就在后面假少女的喊，导演导演好好看哟！！！

导演大手一挥说：好看吧！

木哈哈哈哈哈哈！

那一刻真想嫁给导演呀！

其实我不是特别喜欢《烈日灼心》，感觉太粘了，腻腻歪歪的，还有王珞丹一段不知道是什么鬼的感情戏。

我喜欢《解救吾先生》，也喜欢《白日焰火》，喜欢北方警察叔叔的干爽、凛冽、混不吝，喜欢他们的失控感，我觉得这就叫荷尔蒙。

其实我只是为了发一下这个标题，顺便帖一下我写的一篇很隐忍的稿，因为编辑老师不希望我情绪太激动。

转载请联系网易娱乐，不过应该没人想转吧……---《解救吾先生》是迄今为止今年上映过的所有电影中我最喜欢的一部。

作为一部政治正确、价值观积极的警匪片，凌厉的高速剪辑让影片的紧张、饱满程度甚至超越了《烈日灼心》，聪明、高级的幽默感，又让它比《港囧》来的更好笑、更有脑子，而在没有任何说教、旁白、注解的情况下，仅靠主题曲《傲慢的上校》中那一句“人如鸿毛，命若野草”，就将电影主题顺利升华的手法，又让让电影的意味远比《道士下山》《我是路人甲》等一系列试图通过罗列人物命运而探讨人生的电影更深远。

电影的故事改编自2003年的吴若甫绑架案，恍惚记得是吴若甫很火的那些年发生的事，影片的剧情完全还原了案发20小时的全过程。

根据网络上流传着的法制进行时纪录片来看，刘德华、王千源的很多台词，都来自当年吴若甫获救后第一时间的转折点的转述。

仿佛也是这件事之后，吴若甫开始渐渐消失在公众视野，作品变的越来越少，如今想想也许是被这突如其来的遭遇颠覆了三观，从此淡泊名利了吧。

因为源自真实事件，所以“真实”也成了《解救吾先生》最大的特点，尽管题材本身并不像近年来口碑很高的内地警匪片《烈日灼心》和《白日焰火》那样悬念重重，但导演丁晟却通过高速镜头语言的运用营造出了很强的紧张感和真实感。

这种从一开始就知道结果，再根据事件中的蛛丝马迹去推理营救的叙事方法比较像是日本电影这些年习惯运用的创作手段，而节奏上的张弛力度，又让有点像韩国电影《恐怖直播》。

环环相扣的侦破过程中没有一分钟无效叙事，而被绑架的“吾先生”、警察、绑匪，又通过头脑的较量展现出了不同的内心世界。

影片进行了媒体放映后，几乎所有媒体人、影评人都打出了高分，称其为“中国警匪片带来新气象”，这些都有目共睹，在此就不多说了。

想说的是《解救吾先生》作为一部展现内地刑警故事的作品渗透出的魅力。

我们都知道，一直以来华语最好看的警匪片都在香港，从经典的《无间道》到近年来崛起的《寒战》都是公认的好作品，然而这种香港一家独大的劲头也让观众对香港警察比对内地警察还熟悉。

迫于体制的制约，内地有很多流传于民间的精彩警察故事都不能拍，所以即便是杜琪峰带着满满的理想来内地试图再现“重庆扫黑”最终也是无疾而终，交出的内地警匪电影答卷《毒战》虽然以内地刑警孙红雷为主角，但在警、匪的形象设置上，仍然摆脱不了“香港警察”职业化、剧情化的形象，即：无论做好事、做坏事、做卧底，甚至做迷失的卧底，都特别运筹帷幄，一看就是拍电影，没有法制进行时里的故事中那种自带失控危机的紧迫感，也没有刑警这个职业应有的“小人物感”。

常常看法制节目，我们应该都知道，内地刑警办案，哪里有那么多高科技设备和无限量随便撞飞警车的财力支援，一切都是以最原始粗粝的方式进行。

比如说刘烨在《解救吾先生》中审问绑匪王千源时运用的“突审”技巧，就是要用咄咄逼人的对呛来压倒对方，内地刑警审犯人不允许使用殴打、暴力的手段，所以谈话上的气势就尤为重要，要让嫌疑人有压迫感，越是穷凶极恶的嫌疑人越不能比对方弱。

而执行抓捕也要有秒速完成的利落果敢，绝对没有做自我心理建设的时间。

这是我们从很多法制新闻类节目中看到的警察办案的样子，不华丽也不太帅，但却比过分的戏剧化渲染更让人紧张。

《吾先生》的另一个奇葩之处，在于它竟然是个很有笑点的电影，而且绝对不是《港囧》那种建立在“喜剧技巧”上的生硬搞笑，而是既萌又贱到最重要的是有脑子的搞笑。

这些幽默的地方，让紧张的情节有了舒缓的瞬间，也通过这些幽默点让每一个人物，哪怕是绑匪的同伙，形象都变的更立体。

比如说人质临死前哭着对刘德华说“你上次开演唱会我都没买到票”，比如说绑匪讽刺刘德华“演过赌侠竟然不会斗地主”，都是将心比心的在服务观众，充分尊重了观众智商的笑点。

电影艺术，作为一种娱乐形式，从诞生的那天起就背负着让观众可以运用自己的经验积累体味到导演诉求从而达到心理满足的功用，丁晟导演作为一个拍过多年广告的导演，最大的美德就是绝对不会像《港囧》一样把观众当傻子啊。

还有一个突破就是《吾先生》对“主旋律”的重新诠释。

这两年来最红的两部警匪片《白日焰火》和《烈日灼心》，在剧情上有的都是“略左”的影展路线，他们都将警察这个代表着“安全感”的职业置身于危险之中，展现的都是警察在人性与法制上的迷失。

这类电影虽然显得特别有深度有反思精神，但注定无法成为主流商业电影，而《吾先生》则是一部很“右”的电影，弘扬真善美，连绑匪都懂得尊重母亲。

更难能可贵的是，在这个无论香港警匪片还是内地警匪片，都非要给警察叔叔安一个“搅局”的妻子，一个因为办案不能回家而必须离异的家庭，一个过生日见不到爸爸的孩子，看了片尾字幕中，北京市各种公安局分局的鸣谢名单，我猜想这种剧设是公安系统的硬性规定，所以《吾先生》也有展现刘烨不能回家的镜头，但每次都只是一带而过，结尾还收在了给诺一打电话这个有趣的梗上。

相比起我之前看过的像歌颂焦裕禄一般歌颂公安干警的《警察日记》，真的不得不说，没有感情纷扰、没有家庭拖后腿的警匪片真的太过瘾，轻描淡写的家庭关系，反而让人对警察叔叔们更容易肃然起敬。

刘德华扮演的“吾先生”，虽然演的是别人的故事，但却是在演自己的身份，这几乎是刘德华最近几年的角色中，唯一一个表演痕迹不那么重的角色，所有人都会相信这就是刘德华。

刘烨的角色基本是本色出演，跟爸爸去哪儿里面脾气差不多。

当事人吴若甫作为最熟悉剧情的人，反而是最容易让人出戏，主要是因为他的声线太播音腔。

当然这一次最最出色的还是王千源，在以《钢的琴》冒头，经历了各种诡异电视剧的洗礼之后，他终于迎来了人生的又一次大爆发。

怎么来形容他扮演的这位绑匪的气质呢？

不知道大家是否还记得年初时哈尔滨延寿县杀警越狱外逃数日的嫌犯高玉伦，那时候民间被他越狱后拿小卖部月饼并留下120块钱的故事议论纷纷，这个事件给人带来的心理震动和王千源最后在监狱中，用北方纯爷们特有的“混不吝”语气对自己的母亲喊“妈，儿子下辈子再孝敬您”时带来的感觉是一样的。

这是一个敢去边境做武器交易，绑架了人一律杀死再要钱的恶人，他日日做着抢劫金库的美梦，也要强硬的要求女友生下孩子给自己的母亲养老。

“人如鸿毛，命若野草”，这就是我心中内地警匪片应有的样子。

这部电影故事没那么复杂，绑匪和警察的猫鼠游戏，没有悬疑没有惊悚没有爆破飞车，就像拍纪录片一般真实，整体节奏把握的很好，故事推进层层相叠，导演丁晟还是挺适合拍犯罪题材的。

故事是真人真事改编，当事人吴若甫来电影里过了把警察瘾，解救了“吾先生”，这里也有他自我拯救的寓意吧，毕竟这个案子当初闹得那么大，黄泉路上死里逃生的吴若甫说心里没有阴影是不可能的，何况面对的还是中国大悍匪。

电影采取手持镜头拍摄，三大影帝通泰彪戏，刘德华刘烨演的还行，最出彩的要数电影里的大反派王千源，把一个变态的悍匪从眼神到肢体到行为都演的那么真实。

为什么电影里会出现诺一的名字？

恶搞还是拉票？

“我给你撕个票吧”，电影里冷幽默段子还是挺多，在紧张的氛围中还想办法逗观众笑，推荐大家可以看看。

文/梦见乌鸦电影是好片子，也是国内少见的限时营救题材，很有看点。

但关于这部电影，其实不打算写一篇正规的影评，搞一篇散文，东扯西扯拽闲咧子才是王道。

因此以下内容以不找边际为主，没有方向，相当什么说什么。

丁晟的类型片情结丁晟是一个我比较喜欢的导演，说他作品有多么好也不见得，也是见仁见智的问题，小弟喜欢他的原因是因为他在内地这些导演中，在类型片方面的矜持。

众所周知，内地警匪或犯罪题材电影一直以来是老大难问题，国内喜欢拍武侠、古装，还有如今比较火爆的青春爱情、奇幻魔幻，题材越做越大，《捉妖记》《九层妖塔》在特效方面的成功证明了华语大片类型化之路的进程。

但在警匪犯罪类型方面依旧进步不大，除了刘伟强、陈木胜等香港导演为内地拍摄警匪片带来了不少经验之外，今年《烈日灼心》是内地班底的警匪片一次惊喜。

不过丁晟却一直对该类型电影情有独钟，从2008年的《硬汉》开始，一直到《警察故事2013》，除去与成龙合作的《大兵小将》之外，丁晟一直在研究这类型电影，且效果比起国内同类作品而言，从摄影到剪辑，再到色调渲染，格局不大但剧情紧凑，故事张力一般但很有质感，也就是从《硬汉》，俺觉得这名导演拍都市警匪乃至犯罪类型电影有一套。

而且丁晟有个特点，这名导演拍电影故事格局一旦很大，就显得有些力不从心，故事方面就显得有些捉襟见肘，比如《硬汉》系列，摄影剪辑等都很精妙，唯独故事松松散散，全程high不起来。

不过一旦他拍摄小格局故事，情节张力和紧凑的剧情立刻凸现出来，比如《大兵小将》的两个人的故事，《警察故事2013》一间酒吧的故事。

也不知道这种状况是算是丁晟的短柄还是其风格特色所致。

这里特别要说下《警察故事2013》，个人喜好这个剧本，超小格局里面罗生门式的结构，悬疑为主，但这种片子在国外就属于狮门或者dimension公司出的B级片，类似《玩命记忆》《危情呼叫》《一线声机》（《保持通话》的原版），绝对算不上顶级大片，跟《虎胆龙威》《真实的谎言》还是有区别的。

但该片放到国内变成大片还3D，几位明星戏份影响了故事节奏，导演找错了演员或演员选错了剧本。

因此，在国内这帮导演中，有两个类型片导演个人是非常看好的，一个是拍警匪犯罪的丁晟，另一个是拍悬疑的非行。

现实题材戏剧化的成功改编回到正题，这部《解救吾先生》的出处俺就不再多说了，大名鼎鼎的明星绑架案，当年在《法制进行时》看得时候的状况历历在目，印象特别深的就是如今有着“战地记者”之称的主持人徐滔，吴若甫被绑架案发生后，徐滔冒着生命危险随警采访22小时，直至人质安全获救，这也是她的成名作，有兴趣的朋友记录吴若甫被绑架案的记录片《惊心动魄22小时》。

作为根据现实题材改编的电影，加之电影的题材缘故，《解救吾先生》在题材方面是不占优势的，甚至可以说是劣势。

因为作为一部犯罪电影，这个源自真实事件的电影结局早已注定，相当于一部人质危机的电影提前告诉你最后结局，这种“剧透”方式对观感有着负面的影响，而《解救吾先生》又是如何解决这个问题的呢？

有三点要素不得不提：戏剧化处理其一，就是基于真实事件改编的基础上进行大胆的戏剧化处理，通过写实的手法，缩小戏剧空间，辅助电影技法，如剪辑和两条线交叉叙事，让情节和节奏始终处于一个高速运转的状态。

在叙事方式上进行翻新，比如开场王千源被捕之后的倒叙，随后“限时追查”时的紧张，将戏剧重心从“能不能解救”的层面上转移到“怎么解救”上来，令一个结局毫无悬念的故事在100分钟内保持了有效的紧张感。

小空间的故事张力其二，发挥丁晟的强项。

小空间小格局中的故事情节和人物关系。

刘德华与王千源绑匪在小屋之中的故事，有着极强的戏剧张力，几人之间的关系不断深入，不断挖掘个人身上的特点，带有幽默和自嘲的对白，令这些场面没有冷场，观众都知道刘德华最后会被救，但他在被绑架后遭遇怎样的故事是观众想要了解的，也将观众对故事结局的重心转移到对小屋中刘德华是怎样度过22小时上面来。

功能性角色的设置其三，对功能性角色的塑造。

这一点是很多电影容易忽视的地方。

所谓的功能性角色就是刘烨与吴若甫。

这两位角色主要作用就是让观众跟随着他们的视角从正面角度了解“怎样解救”的过程，仅此而已，完全不需要任何人物刻画。

但一些同类电影往往会忽视这样的角色，本片将功能性角色重要性放大到一个居中层面，让他们没有喧宾夺主，也没有被弱化，而是与小屋中的故事处于并进的两条主线，且在叙事的左右下，玩了一个时间差。

表演加分最后还要一个机动性的要素，就是演员的表演，这个要素后天因素很大，需要因地制宜的考虑，假如以上三条都满足了，唯独演员很烂，电影依然不会好看。

好在该片最后加分的地方在于表演，王千源魔性的演出超级精彩，同时也不能忽视刘德华和刘烨的表演。

这里刘德华有些过于高大全（没办法，有“大哥”在后面罩着），刘烨自黑民工样倒是很有意思。

另外，关于功能性角色，很多朋友不了解为什么设置了两名，其实有刘烨或者吴若甫一名就足够了。

起初我也想不明白这个问题，后来才了解到这个目的，首先功能性角色个性比较单一，这条线索又比较重要，时间长了恐怕会让观众感到厌倦，因此安排的两名角色进行一个互动，一个黑脸一个白脸，让观影过程中观众对角色的印象不至于平淡。

其二，就是对吴若甫个人的一个回馈。

吴若甫的命运转折当年的绑架案对吴若甫影响是很大的，《牵手》刚火了没多久，就出这么一档子事，虽然最后成功被救，但这件事情之后，吴若甫的星路就开始走下坡路，或者说一直不咸不淡的到今日。

出演这种电影对于吴若甫个人来说需要很强的心理素质，回到那段不堪回首的往事中，吴若甫必定百感交集。

结尾营救吾先生的时候，王千源对吴若甫那句话“小心爆头”大概是吴若甫对当年第一个冲进来的警察的一次致敬，也是对自己的救赎，希望能走出事件的阴影。

电影结尾有些难以言表的色彩。

刘德华在监狱中与王千源见面，两人关于命运的话题进行了一次对弈，刘德华说“我的命比你好”对比现实原型吴若甫的境遇，颇具讽刺和玩味。

到了这里已经不是命运的问题了，而是一位明星在遭遇这样的事件之后，该如何面对其人生的问题。

我的命运，真不是我在操盘。

根据真实的事件改编！

没看《解救吾先生》之前，对我来说，选择看或不看，做决定之前，先研究一下面前摆着的“矛与盾”，这是十分自然的事。

有个拒绝的声音像盾牌，阻拦下猎奇的行动力。

明星吴若甫先生被绑架案，2004年，我曾通过徐滔的《法治进行时》栏目，追踪着解救的全程报道，一直盯着屏幕看完。

当时的视听影像正是《解救吾先生》结尾处剪接的实况录像。

仍记得看新闻时的感觉，手提摄录的真实画面，如今搬上银幕，即便经过艺术加工，能否期待它的观赏性？

怀疑！

基于国内的创作土壤之现状，加之真实案例的框架，如此“主旋律的电影”，科教性会不会绑架了影视剧的娱乐性？

怀疑！

另外，冠以内地警匪片，就电影的形与态，开始联想开始先入为主，会不会是要把小屏幕里的《重案六组》变成了大银幕里的《重案六组》？

怀疑！

然而，换个角度，又会被叫做“好奇”的进击的矛驱使向前。

好奇《解救吾先生》点映以来收获的极佳口碑。

好奇导演丁晟的剪辑才华能否解救这样一部毫无悬念、赤裸裸剧透了的真实的故事？

好奇刘德华、王千源、刘烨、林雪等人的表现，吴若甫则成为了电影的“特定元素”，总之是被所谓的明星效应吊着胃口了。

为了不沉溺于自相矛盾的尴尬，看片揭晓答案。

毫无疑问，有之前的不确定因素做干扰，看片时难免不抱有偏见。

出乎意料的是，五分钟适应过华仔的港普（脑海中原型吴若甫的普通话来捣乱），接下来便是一路攀高的各种惊喜。

节奏令人印象深刻，一鼓作气，完全表现出了犯罪暴力片的疯狂姿态。

而所有人的演技则是在剧情渐进的过程中势如破竹，到营救的高潮处，已彻底适应了自己的角色，表演的痕迹淡化在了饱含情感的镜头里了。

在简析剧情前，有必要了解一下王千源饰演的京城绑架杀人魔华子这个人物的原型“王立华”。

百度百科留下的资料足够一个有经验的编剧编写出不乏深度广度的类型人物。

9岁开始混街头，性格上有缺陷，好强、偏执、虚荣，处处要出人头地做人大哥。

小小年纪已信仰“金钱万能”之论。

打架斗殴、扒窃抢劫成为生活的重心，痛恨父亲的管教，逼迫母亲与父亲离婚。

17岁因抢劫被判刑9年，出狱后，曾多次要弑杀母亲，以“干大事免受拖累”之名。

“人命不同”的论调，加固着他报复社会反社会的人格。

绑架的理由很简单，有钱，或瞧不惯看着“别扭”。

至此，无需更多的素材，杀人魔已吸附着尘埃污垢跃然纸上了。

事实上，仅是回想当年王立华被判刑时流露出的嚣张放肆的狞笑，已令人不寒而栗了。

不难看出，我的切入点是华子这个人物。

因此，我会格外留意丁晟使其立体起来的视角。

坦白说，我预设的是个没有人性、冷酷无情的杀人犯，如此一来，或许在探讨人性的深度上会显得粗暴潦草，但在最后的审判时刻，涌入无辜百姓内心深处的，或许也是一丝快意。

当然，除此，还会有通过艺术加工的处理方式，想方设法引领观众自然地探入进“问题人物”的内心，试图塑造出有血有肉的凡胎（即便他是恶魔）。

显然，这也是丁晟的选择。

他选择王千源来出演，我视为端倪。

在我的印象里，不管那是小屏幕《爱情滋味》里的王千源，还是大银幕《钢的琴》里的王千源，他又憨又痞又暖的人物形象太过深入人心，他的坏还真不能是令人咬牙切齿的坏，他个人的气质与表演风格有让人喜欢的独特魅力。

也就是说，这一次《解救吾先生》里的坏还是透着王千源他自己的好。

就说他去中俄边境买枪，对翻译同伙如此残暴，因为他是王千源，我感受到的是“恶之酷”，而非恶之彻骨。

所以很多人看了会说，王千源塑造出来的华子是个有魅力的大反派。

没错，电影从头到尾，各种细节可见王千源自由发挥的魅力。

举几个例子：吾先生质问华子，“你不讲信用，他们怎么服你”，华子从暴虐中恢复到冷静，住手、休战、变成可以沟通的正常人。

吾先生提出吃苹果，华子暗地里安排手下去买苹果。

狱中华子见母亲，王千源的表演感染力十足，那段是他演的最棒的桥段，泪、眼、脸庞无可挑剔。。。。。。

我自然神赞王千源的演技，但不能不说王立华本人与那个“华子”会有所不同，或许你会说“人之将死其言也善”，那好吧！

还有这个华子若没有真人模板，我大概也不会如此龟毛。

但不能否认王千源在表现华子这个人疑神疑鬼的“反侦察”能力时，是特别逼真的，揣在裤兜里的手雷，时时处于警惕状态的贼眉鼠眼，无形的恐怖气息一直罩在幕布上。

另外，从丁晟选择有意忽略华子这个人物的成长背景（也是对其家庭及现实的尊重），再把塑造人物的时间固定在22个小时之内，并单单串联起孔氏二兄弟与吾先生的案件，便能了解到，丁晟是要“华子”这个人物显出一点“人形”的，哪怕是一点点！

我会把这当成是改编的深度，是导演通过其作品寄托的扬善惩恶的希冀。

再说吾先生，是刘德华也是吴若甫，毫无疑问，刘德华绝对是2015年最感动我的演员。

表现太出众，能够拥有以假乱真的演技，那神力或许就是来自感同身受的“悟性”，演员们要体验生活不能脱离生活，说的就是这么件事。

所以人称华仔本色出演，也没错，因为明星这一身份的代入感太强，此外，华仔亦是经历过风风雨雨的人。

他在访谈里也证实了这一点，他表演的灵感直接来自内心里的一份共鸣。

吴若甫对华仔的肯定与称赞则是最好的说明。

其实，我是想说，90%被绑的戏份中，吾先生只是坐在那里，他就成了精确到一厘一毫的刻度，这就是演技。

特别有感于吾先生对小窦说的话，大意就是“只要你活着，我就有希望”。

好一句能在心底掀起无限能量的生之信念。

另一方面，这也表现了吾先生的善良睿智与不凡。

与之对应的是华子的“人命不同”之论，他怨天怨地怨人怨命，凡事外部归因的扭曲人格，把他自己永远地囚禁在了地狱里。

值得信赖的人是这样的，不屈的筋骨里流淌着机敏谨慎的血液。

他的一言一行都是人生箴言。

我们对人生的思考不该停歇，承担责任，做个有担当的坦荡的人。

生命、诚信、情义、理智、金钱，吾先生与小窦在100分钟里把它们扔给给了观众，要我们认真想一想。

刘德华还原了一个有情有义有勇有谋的吾先生，他抗争、愤怒、周旋、安慰、寻机、绝望，周星星在《喜剧之王》里想要表达的各种情绪他都能轻松调度，这已令我和我的小伙伴们三次落泪了。

到最后，吾先生被解救，他与好友（林雪）拥抱，则彻底泪崩。

别怀疑我们真心感动的诚意，而且我发誓，我看到坐我旁边的一位陌生的帅哥他也在抹泪。

总之，吾先生这个角色适合华仔，同时，华仔也为这个角色注入了灵魂，华仔的演绎，让我看到了故事背后“吴若甫先生的人格魅力”。

电影接近尾声，吴若甫与刘德华坐在警车里，华仔不经意地瞥了一眼吴若甫，那段吴若甫的眼神给我留下特深的印象，是“出戏”了，却比滴水不漏的演技多了千言万语的内涵。

话又说回来了，吾先生这个角色设定的还是特别有深意的。

吾是吴的同音，亦是“我”的同意。

当年绑匪自述，原本要绑的是张铁林。

事实上，也如华子他们所言，后期绑架已经不再踩点儿，都是随机的。

就算自己穷得叮当响，开着的豪车是借来的，是女朋友的，是哥们儿的，被绑的可能性依然存在，那群亡命之徒的凶器从来不讲道理。

生动地刻画了绑匪，然而在重建绑匪犯罪事实的过程中，极容易看到《解救吾先生》设定着的“三足鼎立”的局面。

了解到凶残的绑匪；与吾先生共同度过了22小时；同时强烈地感受到了侦破案件的“警察叔叔们”的正能量，这与新闻里出现的某些报道，及以往的一些主旋律影视剧呈现的形象截然不同。

所以说，刘烨的表现其实挺不错的。

牺牲色相的“民工”，他爬墙追犯人，干脆追到主路上去玩命，那一段可以作为刘烨的代表桥段存在于《解救吾先生》中。

至于给“诺一”打电话那个人，我觉得不是刘烨，那就是火华社社长。

不管那是真实案件，还是戏剧化的故事，电影最终呈现出来，这故事是属于剧中的所有人的。

林雪的好友角色因为穿不上防弹衣，让人记住了；包括簋街上那位在路边停车位收费的大姐；在郊区开着四轮报警的老乡；每一个人，每一个环节，都在这场“解救”行动中起到至关重要的作用，是化险为夷的每一步。

显然，丁晟对电影里的细节是充满情义的，这也就解释了吴若甫所说的导演很用心，剧本令他很意外。

另外，丁晟借助特定的风格化手段娓娓道来，这也增强了电影《解救吾先生》的可看性。

非正常叙事，用营救的22小时做时间线，期间却穿插了案发前相隔近一个月的不同案件，“闪回”的插叙毫无黏贴的斑驳印迹。

电影启幕，灯红酒绿的街景空镜头被凌乱地剪切转换，夜生活浸泡在融入京剧元素的配乐里，营造的气氛有很强的代入感，莫名焦躁的紧张氛围在聚拢。

最后解救吾先生时的“消音”处理也十分精彩，真空地带隔离出人间与地府。

刘德华的插曲《小丑》与朴树的片尾曲《傲慢的上校》，于词于曲，简直不能太赞更多。

虽然有些人包括我在内，都不太喜欢被导演穿插进去的那两段幻想出的“枪战”画面，觉得略显突兀，感官上并不觉得那是必要的存在。

但仍有很多人喜欢，那么或许可以这样看待，那种风格与整部电影的黑色幽默也许是相得益彰的，是在稀释纪实的沉重感，“借花献佛”寄语港片，向那个香港电影的光辉岁月投以致敬之意。

我觉得丁晟，是一个不错的裁缝，能用自己手中的素材，裁剪出令人赏心悦目的高级成衣。

虽说拍警匪片是他的专长，但《解救吾先生》仍可以成为国产警匪片电影史上的小里程碑，它的经验与技巧有实用价值，可以解除用真实案例、改编、主旋律等字眼编织而成的紧箍咒。

看《解救吾先生》有种真实感，时而紧张的要命，时而会发笑，时而会开个小差想到了演员本尊。

在电影上映前半个月左右，我在飞机上偶遇王千源，当时我不知道他的名字，第一眼的印象是：他是演员，总演坏蛋。

他坐在我后面一排，一路上不时地听听说谢谢，对于每一次的服务都很礼貌的说谢谢，在我心里留下了好人品的印象。

这次他（又）演一个坏人-绑匪。

对他我多了一份特别的关注。

他把绑匪的狡诈、凶狠、内心深处胆怯演的入木三分，很有看点。

饰演警察的众星表演自然流畅，刘德华的表演更是出彩，亦真亦假的台词有时让我发笑。

虽然是根据真人真事改编，结局是知道的，但我最后还是流泪了。

这部剧值得再刷。

从开头北京的夜景，就让熟悉北京的人，有一种真实感，亲切感。

从街景的远镜头，到ktv门口的近景，人物的介绍，我有一种看纪实电影的感觉。

看整部电影的时候，觉得刘德华演的精彩，王千源精彩，就像法治纪录片的感觉，语言、动作、表情，都是那么的恰到好处，电影的每一个镜头都让你有身历其境的感觉。

开始的时候，我真没觉得刘天王这一次有什么突破，但是到了他被绑架，看到绑匪要杀人的时候开始，华仔的表演让我惊艳。

就如同情景再现一般，那些表情、动作，包括眼角的一个闪烁，都恰到好处。

最后唱歌的地方有些画蛇添足，但是华仔的歌声依然打动了我，我想，下一次的他的演唱会我是会去抢票的。

因为诺一，最近补了一些社长的电影，社长在这部电影里最出彩的地方，就是从接到命令到制服华子的那一长镜头的表演，情绪表达、动作感觉非常到位，很精彩。

相比之下，吴若甫演的那个警察，有一种可有可无的感觉，表情到动作，略显僵硬。

当然，了解到原来“吾先生”的原型就是吴若甫的时候，一切就解释的通了。

这种事情，重演一遍，心里需要强大的能量才可以再次面对，也是过坎的一种方式，为吴若甫的面对，点赞。

王千源的表演，当然，惊艳，开始的时候，如果不是社长，我真的以为是纪录片了，真的觉得他就是绑匪，那种邪劲，太到位了。

看完电影，我唯一能想起的角色，竟然是那个胖子。

那个反复对着吾先生说，我是你的影迷、后来差一点放了吾先生的那个胖子。

这个胖子就是跟着人后面混的小混子，还有点小善良、也有点自己的想法，可惜胆子太小。

最后他没能挽救自己，我竟然有些小小的遗憾。

这部电影，故事很正统、内容很严肃，拍的很严谨，演员的表演，很认真。

连那威都不再搞笑，连朴树都剪了短发，这部片子，真的很严肃，很精彩。

ps：散场的时候，大家都开始走了，片尾曲响起的时候，集体站定，都在议论是谁唱的，于是看着短发的朴树，大家一起等到了字幕：朴树，惊呼：朴树剪头发了啊，离场。

1、好的一面影片的剪辑很见功力，精准、利索、不拖沓，在国产片里算上乘了，可与宁浩的《疯狂》两部曲并列。

影片的台词也很不错，现实、冷硬，从言语中能感受到匪徒的狠毒和狡猾，为人质捏一把汗，警察同样不弱，干练、强硬。

演员们对台词的演绎整体上和剪辑风格一致，做减法，真实化，用片中警察老说的一个词便是『不玩虚的』。

2、不足之处影片按照2004年吴若甫绑架案真实事件改编，但过于尊重真实了，戏剧性不够。

所以你要是怕剧透，就别百度搜索吴若甫绑架案，因为新闻就是剧情。

单线叙事，没有支线，这和这个导演以往的作品一脉相承。

影片开始不久，绑匪头子张华就被逮到派出所了，不请喝茶，改吃饺子。

之后采用倒叙的手法，讲述了绑架后到吃完饺子这一刻，此间发生的事情。

这种手法让我想起【黑暗骑士】里的小丑，张华的动作细节，比如再三问警察怎么抓到他的，不停的看时间，以及吃饺子时狡黠的神情和掉落的饺子，都让我对故事的走向极其期待——会不会和【非常嫌疑犯】一样，张华讲给警察们听的是他精心编好的故事，真实目的只是为了让警察飞蛾扑火呢？

会不会他在这和警察绕的时候，外面的弟兄们正在马不停蹄的实施犯罪计划，等警察察觉的时候，事情已经发展到不可收拾的地步了呢？

影片随后的走向告诉我：你想多了。

从被缴获枪和手雷后，张华仿佛就被缴走了命根子，徒有言语上的蛮横，心里已经硬不起来了。

而且张华的作案手法也让我大失所望，我看他拿钱之前还去和女朋友做爱做的事情，还以为他是每临大事有静气，没想到纯粹是欲望使然，要知道那个小区只有一个出入口啊，这太不专业了，不是一个有着斑斑前科的惯犯该有的举动。

如果你说他有手雷，他算准了警察会投鼠忌器，那他的作案动机就令我费解了，不像是单纯为了钱，也不是为了追求职业上的突破，更不是为了匪徒的最高级目的——为这个社会制造一些chaos，像小丑那样（影片中也数次提及小丑，丁晟应该也很推崇【黑暗骑士】），所以他的此番举动在我看来有点肌无力，使不上劲。

此外，和所有大陆的警匪片一样，绑匪可以有内部分裂，警察必须是铁板一块，直接导致此片的角色塑造空间都留给了绑匪，而考虑到本来最有可能出彩的张华存在上文所说的设定问题（这是角色设定的问题，王千源本身是演的极好的），因此华章都留给了他的小弟们，所以死活下不了手的胖子和怀有异心的二当家就活了。

3、整体感觉上述缺点被很好的掩盖在熟练而精准的剪辑、带着粗糙质感的台词和演员们低调真实的表演之下，使得影片整体观感依然凌厉，相当值得一看。

4、关于导演【解救】这个片的剪辑和台词改变了【硬汉】、【警察故事2013】给我造成的对丁晟的成见。

他是这个影片的导演、编剧和剪辑。

不止这部，他的电影都是他自编自导的，所以风格极其个人化，虽然前面三部作品，【硬汉1、2】、【警察故事2013】很不怎么样，但从头到尾都弥漫着他硬直的汗味儿，撇开质量不说，这种对影片风格的高强度把控在国内年轻导演里少见了。

15年拍了6部电影，全是自己担任编导，其中【硬汉2】与【解救】还担任剪辑，【大兵小将】和【解救】的质量在国产商业片里尚属上乘，不苛求的话，这良品率超过大陆绝大多数新晋导演了。

5、吴若甫案件真实回顾：吴若甫本人在影片中演了一个资深警察，和刘烨是好搭档。

2003年7月，王立华首次绑架吴若甫，因未能成功拦截吴若甫的车子，此次绑架没有得逞。

同年8月，王立华打造升级版绑架计划，准备了枪支、铁链、车辆等作案工具，而且不再单枪匹马，纠集了潘鑫、杨现春等绿林好汉。

准备工作整整用了半年，绑架计划和逃跑路线都经过了周密的部署，功夫不负有心人，这一次他成功了。

由于是重犯，有大量杀伤性武器，以及被绑架者是公众人物，北京公安局刑侦总队会同朝阳分局组成了专案组。

朝阳区历来是卧虎藏龙之地，不排除此次刑政工作有大妈们的热情参与。

通过目击者的描述，专案组认定了主犯王立华，这家伙又称“华子”，和华仔只差一个人字旁，所以没人性。

27岁，因犯抢劫罪被判有期徒刑9年，刚放出来不久，又投入到了紧张的工作中去。

王立华每天都变换着不同的落脚点，接触的人也十分庞杂，按照电影中说的，他还经常换号码，有钱。

最让警察头痛的是他身上带着松发式手雷，谁敢抓他就与谁同归于尽。

所以就算锁定他的行踪也很难找着逮捕他的最佳时机。

2004年2月3日凌晨2点多，吴若甫与几位朋友刚刚谈完事从朝阳区某酒吧出来，眼前突然出现了几个陌生男子，就是王立华和他的小伙伴们。

他们自称是警察，火速把吴若甫带走。

中午，王立华打来电话，索要200万元赎金。

警察们商量对策需要时间，一拖就是半小时，王立华又打来一个电话催款。

眼看案件毫无进展，专案组急了，命令扩大寻找范围。

当晚7点左右，王立华驾驶的车辆被发现，刑警队员一举将“华子”抓获，带进了劲松派出所。

侦查员从他身上和车上搜出了一把上了膛的“五四”式手枪和一个手雷。

10点多，王立华要求见一见他的女朋友和养的宠物狗，警察帮助他实现了愿望。

警察之所以这么好心，是因为他们看出了王立华不行了，无力招架了，加上女朋友一软化，势必招供。

果不其然，见过女朋友后，王立华答应带警察们去关押吴若甫的地方，但他就是不说具体地址。

但这个难不倒有着敏锐嗅觉的侦查员，他们最终锁定了窝藏地点，以迅雷不及掩耳的速度冲进屋内，在不到三秒的时间将屋内所有嫌疑犯全部抓获。

细看这个犯案和抓捕过程也没什么了不起的，远没周克华的精彩。

20个小时破案，效率可歌可泣，如果被绑架的不是吴若甫这样一个演员，而是一般人，如影片中的孔老二之流（丁晟你故意的吗，绑架孔夫子？

还撕票了？

我只想说，干得好），那这个事情或许就另说了。

(原文来自新京报)每当案件侦破似乎陷入毫无线索的“绝境”时，曹志刚都会打开电脑里的一段视频。

那是“我最喜爱的人民警察”颁奖晚会，那些牺牲英雄的名字，总让他默默泪流满面。

看完之后，什么都不想，再去找线索，他说“没有破不了的案，只看你下没下足工夫。

”　　时代巨变的洪流中，坚守初心，犹如傲骨凌霜。

唯有守护最初梦想的毅力和勇气，才是推动国家进步的力量。

　　2003年11月11日，我们从永安路106号出发，记录这个国家一点一滴的变化。

12年后，我们选择了30人——他们无论身处喧嚣躁动，抑或遭遇时代逆流，均以不变的信念应对万变的困局。

　　在岁月的年轮中，他们有快意、有消沉，有对酒当歌、有失意彷徨。

在一次次的磨砺中，不忘初心，举步向前。

　　在这里，时间是对信念的敬意。

　　曹志刚1971年生。

北京市公安局反恐怖总队副总队长。

从警23年，主要处置绑架、劫持、涉枪涉爆等重大危险案件，解救过包括著名演员吴若甫等170多人，被誉为“绑匪克星”。

　　1971年生。

北京市公安局反恐怖总队副总队长。

从警23年，主要处置绑架、劫持、涉枪涉爆等重大危险案件，解救过包括著名演员吴若甫等170多人，被誉为“绑匪克星”。

　　9月30日晚，北京市公安局反恐总队接到案件线索，副总队长曹志刚带队赶赴现场，在途中，他对着风挡玻璃外斑斓美丽的灯火拍了张照，配上“雨夜现场，希望所有的一切平安”的文字，发了条微博。

　　从警23年，曹志刚从一心想抓坏人的毛头小伙，变成鬓角斑白、带领百名特警的反恐队长。

即便无数次面临危险，多年不改的，仍是孩提时代就种下的警察梦，以及那句“我先上，跟着我”。

　　从干刑警时负责大要案，到任职反恐总队担负起一座城的安危，曹志刚从来没有忘记自己的责任和使命：当一个好警察，抓坏人。

但他内心更希望一切平安。

　　回放三个人的生死一夜　　10月初，以真实案件改编的电影《解救吾先生》，在全国上映。

　　当吴若甫扮演的曹警官被指定第一个冲进关押人质的院子时，已落网的绑匪主犯“华子”对他说：“里面有军用手枪、手雷，小心被爆了头!”　　影院里，“华子”对着警察得意的表情，让很多观众愤懑不已，但有三个人却痴痴地望着屏幕，沉默不语，他们是这部电影的主演吴若甫，北京反恐总队副总队长曹志刚，以及杜庆疆。

　　电影演绎的，是11年前的真实故事，他们三个人的生死一夜：吴若甫和杜庆疆被“华子”绑架，曹志刚和战友们破门营救。

　　“当时看到绑匪拿着军用武器，我已经放弃了活下去的希望，突然小屋所有门窗一块儿爆裂。

”吴若甫回忆，在那一瞬间，破门而入的曹志刚冲过去，用身体护住他们，而其他的警察，则冲向绑匪。

　　此后很长时间，吴若甫不愿再去翻动这段记忆。

就像刘德华在电影中被解救后所说的，毕竟电影是假的，这是真的。

当导演找到他时，他说我还是演警察曹志刚吧。

　　对曹志刚来说，这是他从警23年唯一一次感觉到害怕，“我记得那个冬天特别冷，冻得让人受不了”。

　　当天晚上，落网的主犯“华子”交代了屋内有9个人，他们有手枪、机枪、手雷。

准备行动前，队友们互相帮忙穿好防弹衣、带好装备，没有人说话。

　　这时，跟拍行动的一名电视编导指着曹志刚对摄像师说：“一会儿你跟住这个人，他可能出不来了。

”　　这话被曹志刚听在心里，出发到现场的2公里路，好像他人生中最远的一段路，从小到大的经历不由自主地在脑子里闪回，小时候与奶奶一起上街、当兵时训练滴下的汗水、第一天到北京市公安局报到时的情景……　　“当时想今天我可能回不来了，觉得离家特别远。

”　　凌晨两点，吴若甫被劫持22小时之后，曹志刚和其他民警到达关押人质的院子外。

　　这一刻，他突然什么都不想了。

他的任务是踹开两道房门，第一个冲进屋内护住人质。

劫匪则交给队友处置，进屋的顺序、控制歹徒的任务都已落实到人头。

一句“行动”，曹志刚翻墙破门，直扑到两个人质身上。

　　已过去11年了，那一夜对他们三人还是那么真切。

当时，被绑架的吴若甫和杜庆疆两人被铁链绑在一起，逐渐绝望的时候，吴若甫唱起了一首名为《小丑》的歌。

而当这首《小丑》在影院中再次响起，三人互看一眼，眼睛都湿了。

<图片1>　　▲1991年，曹志刚在三军仪仗队当兵时的照片。

　　初心当警察，抓坏人　　在这个“十一”长假，曹志刚照例在单位值班。

　　办公室里，床褥整洁如新，地面一尘不染。

穿着浅色T恤的他坐在办公桌前，看起来不像是和歹徒搏斗的警察，干净的面容倒像个妙手仁心的医生。

　　在书架上，陈列着各种奖章，还有一张超酷的工作照。

照片中，他皱着眉，端着狙击枪，在一处半开的窗台前瞄准。

1995年，他调入特警队，多次在解救人质任务中担任狙击手。

　　他的第一次实战开枪，是在2004年的5月。

　　那天，一个年轻人在宣武区(今西城区)马连道劫持人质，当嫌犯在人质脖子上抹了一刀，再次拿刀刺向人质时，曹志刚的枪响了。

　　第一次开枪，他回去一晚上都睡不着。

被击毙嫌疑人那张年轻而恐惧的脸，总是在他脑海里出现。

　　翻来覆去，最后回到一个简单的问题：“我为什么要当警察?”　　当警察是他童年时的梦想。

　　3岁时，奶奶带他上街。

大院前的市场总有小偷，那天一个女警察几下就把小偷制服按在地上。

周围群众在旁边鼓掌。

从那时起，曹志刚就想以后也要当警察，抓坏人。

　　当天空放白，他也解开了心结，“我当警察，不就是要抓坏人，保护无辜的人么?”　　以后的任务更加凶险，至今他一共开了4次枪，击毙3人，击伤1人。

　　特警刘迎超与曹志刚一起执行任务15年。

在他眼里，曹志刚有时候为了救人，连命都可以不要。

　　2014年一天夜里，他们准备抓捕一小区4层两居室里的嫌犯。

根据情报，里面至少有两个人，一支短枪。

　　曹志刚让大家做好准备，自己拴着保险绳，从外墙25厘米宽的墙沿一点点挪到嫌犯家阳台。

当曹志刚接连敲碎阳台两层玻璃冲进房间完成抓捕后，刘迎超才想起来，曹志刚的安全绳长度不过5米，他不可能绑着安全绳进屋抓捕。

　　曹志刚只是简单回答一句：“我怕来不及解，把绳子调长了。

”　　刘迎超把安全绳解下从顶楼扔下去，绳子坠地后还摊在地上一大截。

这也让他想起了曹志刚对警员说过的一句话：穿上这身警服，你就得付出一些东西，包括你的生命。

　　也就在这一年，曹志刚被授予“全国公安系统一级英雄模范”称号，当选“第五届我最喜爱的人民警察”，他的事迹渐渐广为人知。

　　近期在人民大学做讲座时，有同学提问，你为什么对一个职业这么痴心不改?　　曹志刚回答说以前没想过，这个问题也许是要用生命中的每一天来回答的，“当你看到母亲失去孩子，丈夫失去妻子那种生离死别的眼神，只要是个有血有肉的人都会想，谁干的，我今天一定要抓住他!”<图片2>　　▲2014年，曹志刚被授予“全国公安系统一级英雄模范”称号，当选“第五届我最喜爱的人民警察”，事迹渐渐广为人知。

　　担当没有破不了的案　　处置绑架案，就是要救人。

　　可是有的案件，疑犯先将人质杀害，之后才联系家属要钱。

遇到这样的情况，最让人揪心。

　　2006年顺义一个孩子被绑架，通过家人与绑匪的几次对话，经验告诉曹志刚和同事们，这个孩子可能已经不在了。

　　出发抓人的那天，孩子的父母、爷爷奶奶全家七八个人来到派出所的院子里，拉着他的手说，一定要把孩子平安带回来。

　　“虽然我们判断孩子已经没了，但还是抱着一线希望。

”等抓到疑犯，只找到埋孩子的地方。

怕伤害孩子的遗体，他们跪在地上用手挖，最先露出来一个攥着溜溜球的小手。

　　“每当这个时候，心里特别难受。

”曹志刚说，但作为警察，必须面对残酷的现实。

　　有一次，他们抓到嫌犯时，嫌犯交代15分钟前刚刚把人质掐死，放在家里的大衣柜里。

　　曹志刚马上带人到嫌犯家，把人质从衣柜里抬出来，发现她身上还有体温。

他们马上为她做心肺复苏、人工呼吸。

　　等救护车来了，医生说人已经走了，曹志刚含着泪还不愿意放弃。

　　曹志刚也有痛苦绝望的时候，侦查案件，就是像解谜团，有时候会一点线索都没有。

　　每当累得不行，他就打开电脑里的一段视频。

那是“我最喜爱的人民警察”颁奖晚会，那些牺牲英雄的名字，总让他默默泪流满面。

看完之后，什么都不想，再去找线索，“没有破不了的案，只看你下没下足工夫。

”　　从2006年至今，北京市的绑架案100%告破。

从警23年，他制服过400多名凶狠匪徒，解救170多名被绑架人质。

其中最小的是只有5个月大的婴儿，最大的是70多岁的老人。

　　2014年，有个被解救的人质将一个包裹送到反恐总队。

那是一个特殊的奖杯，上面写着：“人世间最动听的话语就是：我是警察，别动。

”　　曹志刚小心翼翼地打开包裹，把奖杯举起来给大家看，“那一刻真的很幸福。

”<图片3>　　▲曹志刚对警员说过的一句话：穿上这身警服，你就得付出一些东西，包括生命。

　　坚守谁也不能当逃兵　　自当警察起，曹志刚都是每周回一次家，剩下的时间都和同事在一起。

队伍里特警们私下以兄弟相称，犹如至亲。

　　有次执行任务，三个人在门口争着谁先进去。

他们知道门内有两支猎枪，谁先进去就意味着生命有危险。

最后曹志刚把其中一人往后一推，我有危险父母你替我照顾，说完踹门而入。

　　“我先上，跟着我!”　　每次有危险，他都这么说，成了他的口头禅了。

　　张熙鹏跟随曹志刚多年，有时候他抢着上，曹志刚就一把把他推到后面去。

　　反恐总队所有警察的平均年龄刚刚超过30岁，最小的1992年出生。

看着活泼、可爱的队员，曹志刚总想起他们的父母，“既然把孩子交给我了，我就有责任把他们平安地带回来。

”　　长期面对危险，队里的警察都一样，执行任务从来不跟家人说。

　　“很小时候看过一部电影叫《今天我休息》，讲的是一个警察的故事。

如今终于明白了人民警察这几个字的分量，他背后是对爱人的愧疚，对孩子的食言、对父母的欺骗，和亲人生病时不能陪伴的牵挂和无奈。

”　　深夜，曹志刚在微博上有感而发。

　　其实，早有人邀约他“干别的”，远离危险钱还多，但他从不当真。

　　去年，队里有人因身体原因辞职。

刘迎超把报告交给曹志刚时，他一抬头，眼神里都是惋惜和无奈。

　　少了一个战友，整个队伍的气氛都很压抑。

他给大家开会，说“从穿上制服的那天起，你的人生就应该规划好，我们谁也不能当逃兵。

”　　反恐总队成立后，曹志刚比以前更忙。

　　“过去面对的是一个人或几个人，现在面对的是势力，这就是区别”。

　　9月3日阅兵前，他没告诉任何人搞了一次紧急集合。

几个同事来晚了，那天他罕见地发了火。

　　“留给我们的时间是按秒计算的，晚一分钟可能造成多少无辜老百姓死亡。

如果这其中有你的亲人呢，你还敢耽搁吗?”　　特警总队副总队长刘国长，与曹志刚同时从警，按他的话说，两人是生死兄弟。

曹志刚经常半夜给他打电话，多数是聊工作的事。

　　“他从来不抱怨”，刘国长回忆，只有一次，曹志刚说最大愿望就是把手机关掉，找个没人地方呆着，什么都不想就美死了。

　　想当好警察，一定得有好身体。

工作之外，曹志刚坚持每天跑步10公里，风雨不误。

跑步时想想高兴的事，也放下了工作的压力。

　　有一天，曹志刚在长安街跑步，听见身旁一位小姑娘问妈妈：“为什么有这么多警察叔叔?”妈妈答道：“他们是在保护我们呢!”

個人電影清單#171.《解救吾先生》個人評分：7.8/10下文含剧透。

（其实剧不剧透也没差...）没去上海电影节，但也有幸赶在全国提前点映先看了这部作品。

电影在年中开始做宣传的时候便引起了我的关注，主要原因还是剧本改编自真实案件。

正片阅毕，首先最大的一个感想是：国产警匪犯罪片似乎越来越摸出属于自己一套风格了，某种程度上可以说是有别于港产警匪片的另一种张力，in a good way, of course.电影本身很容易让观众与同期的《烈日灼心》一并比较，从受众面来说《烈日》应该更为大众所接受，因为其改编自小说的剧本总会比这个改编自真实案件的剧本来得更加戏剧化（狗血化），不过偏偏这样戏剧化的剧情走向也是观众所乐于看到的。

然而我个人其实更喜欢真实案件改编的电影，就如同过去的《十二宫》，且不论电影本身以及改编得如何，但单是故事背后的真实案件就很值得在观影后翻阅回相应的资料耐人寻味地咀嚼，因为很多时候现实生活比电影演的更荒唐。

其实名人绑架案的改编电影也并非如海报所说的吴若甫就是第一案，早在90年代香港便有许多电影还原了当年的绑架案和凶杀案，与本片的题材比较相似就是《惊天大贼王》以及《插翅难逃》，直接映射了当年张子强绑架李嘉诚之子李泽钜那个创下吉尼斯绑架赎金世界纪录的绑架案（1996年的10.38亿现金，张在现场直接用几十个编织袋带走，他自己只留了4.38亿，剩下的6亿全分给手下，成为历史迄今涉案金额最庞大的且成功绑架的案子）。

而其实在这部片里面，刘德华饰演的吾先生与绑匪交谈的过程也有暗示提及到当年张子强的绑架案，与后者不同的是，吴若甫这个案子最终还是依靠神勇无比的北京公安局一战成名的刑侦手段（其实我觉得多少也有点偶然成分）侦破，而张子强的那宗案件李家并没报案（大概一是知道张子强不是一般人，二是不信任当时的腐败的香港政府及警察）。

再从这部电影的几个参与人物的角度谈谈这部电影吧：导演丁晟：丁晟之前执导过的作品有《硬汉》系列、《警察故事2013》、《大兵小将》，《吾先生》跟他从前的作品基本保持着一贯的风格：偏硬，且爱零散地在全片过程分布些笑点，不过这部的几个人物关系算是让这部作品的风格温和了一点，如：华子与他妈、胖子绑匪与吾先生、刘烨与诺一（什么鬼），这些部分是源自事实，有些则是导演有意改编为之。

华仔：惨无人道地沦为男二。

（甚至男三了我觉得...）吴若甫：其实吴在这部电影出演，既是个惊喜又是个让人纠结的地方。

惊喜自然在于可以看看他在戏里去重走一遍这么次经历会有什么表现；而纠结之处则在于他并非出演原型中的自己，而是饰演曾经拯救他的那个刑警原型，这也成为我看着这片不时出戏的原因....不过片尾在车上吴若甫和刘德华对话后吴若甫脸上和眼皮的那一丝不易察觉的抽搐，不知道是导演让其有意为之还是他自己“入戏”后的唏嘘感慨表现。

王千源：继《绣春刀》和《钢的琴》之后，王千源在这部电影里的演技可谓是给自己的演艺生涯竖了个新里程碑，说他一个人撑起了这大半台戏也不为过，哪怕他演的是个反派，哪怕牌面上这反派只是个配角，但我觉得他的角色形象与戏份重要性俨然就是个男一号了。

当然也因此华仔变沦为了个只有男二甚至男三的戏份角色了。

虽然这部电影并不是什么精彩绝伦拍案叫绝的罕有佳作，但看完这片回来后我还是第一时间回顾了下当年的真实案件，以下归纳总结的一些细节，条理顺序可能有点乱，但可给大家作为观后参考：1、真实案件中华子全名为王立华，戏中绑架并撕票的那个孔氏兄弟真实中为王氏兄弟，也真的撕了弟弟的票了...2、刘德华在片尾唱的那首《小丑》当时吴若甫也真的在被绑时候哼唱了。

（不过自然不是电影效果中的那种唱得胖子绑匪都想要潸然了下的感觉了...）3、真实案件中吴若甫被锁了九把锁，所以电影中我们看到刘德华身上铁链那么多也并不夸张。

4、真实案件中华子被捕归案拉到房间按在墙上审问的对白完全跟电影一样，这点电影并没有作改编。

（刑警大哥们在北京电视台的镜头下也满身是戏啊）5、真实案件中吴若甫也的确当过兵，且在被绑匪拿枪上膛顶着的时候就马上感觉出了这是真枪，于是没有敢过多反抗便跟了绑匪上车。

6、与吾先生同被绑那位染发伪杀马特抢戏小哥在真实案件中也的确存在，且遭遇经历跟电影基本无异，吴若甫也的确在被绑中说愿意用全部财产换两人的性命。

7、真实案件中的华子也是个比较丧病的罪犯，在被捕后一直保持毫不在意的笑容，不过掩藏吴若甫的地点是他自己提出见女友后主动供出的。

8、真实案件中华子在被捕时手里的确揣着手枪和手雷，都没上保险。

（这也真是太特么拼了...）9、真实案件中看守吴若甫的嫌疑犯有五个，一个带着手雷守着吴若甫和杜小哥，另外四个则在另一间房里呼呼大睡...特警冲进农房的时间其实已是22:50，自然并非电影掐着表算好的20:59。

10、吴若甫解释自己为何不出演自己原型的角色时说，他接拍这部戏并出演刑警副队长这角色，一是希望弘扬警队里的这些精英形象，二是因为他认可导演的为人（导演说自己拒绝日货，吴若甫对此深以为然）。

同时他不演自己更重要的理由是他认为华仔肯定会比自己演得好。

（然而我并不这么认为）11、真实案件中，特警们在破屋入内的第一时间是将自己垒成人肉防护墙盖住吴若甫和杜小哥两名人质，以防嫌疑犯拉手雷同归于尽伤及人质，这一点让吴若甫相当感动，以至于后来特地去参加了一名参与营救的特警的婚礼。

这个必须要压轴作为对奋战在生死一线的特警刑警大哥们致敬！

pps，一些相关资料连接：北京电视台当年的实况纪实节目：http://www.iqiyi.com/w_19rqybb27p.html事件后续整理：http://www.iqiyi.com/w_19rr5mpdil.html鲁豫有约之吴若甫2004年劫后采访文字实录：http://www.ycwb.com/gb/content/2004-02/21/content_644523.htm鲁豫有约之吴若甫2012年劫后8年再受访（看前5分钟就行，其余主要是跟老婆上来秀恩爱）：http://v.ifeng.com/documentary/figure/201201/77e4a819-1a96-4658-abef-e571570248ce.shtml

这部影片中，华仔演的相当好，有刚被绑架与绑匪斗智的从容；有绑匪不守信用后的激动质问；有尽量保持不卑不亢不怂不硬的周旋；有将死之时含泪唱出心声的无助与超然，种种这些都演的很到位。

只不过，这个角色的设定让我感觉有些超出现实。

如果说，一开始吾先生为了让窦儿免死而出赎金是源于善，善是人能达到的境界，这点我相信，而一次又一次面对死亡威胁时吾先生的种种表现，感觉有些超出人性稍稍偏向圣者，毕竟临近死亡还能保持安慰别人的这个高度，感觉他浑身都发光了，不太现实。

但是，这也是电影的魅力所在，太真实了，那就叫纪录片了。

影片两首歌选的很好，关于人性，关于命运。

命啊，往往是给自己失败找的借口，给自己的惰性找个合理存在的理由罢了。