大鱼

是我看过蒂姆伯顿的电影里最富有层次感和内容的电影了，每次重新刷，我都有不一样的感觉和体验，蒂姆伯顿擅长用荒诞的手法讲述导演自己对生活感受到的真谛和勇气，尽管荒诞却很真相，有过一定人生阅历之后再回头看发现居然就都是真的，《大鱼》是导演的电影里更接地气的作品了，因为这部电影我认识了导演蒂姆伯顿，也自此开启了荒诞电影的新大门，几乎每部他的电影我都看了，也是因为导演认识的德普，在我的心里这部电影是导演迄今为止的no.1

An adventure as big as life itself.片名：Big Fish原著：丹尼尔·华莱士 Daniel Wallace编剧：约翰·奥古斯特 John August导演：蒂姆·波顿 Tim Burton主演：伊万·麦克格雷 Ewan McGregor阿伯特·芬尼 Albert Finney比利·库德普 Billy Crudup杰西卡·兰格 Jessica Lange类型：剧情/喜剧级别：PG-13发行：哥伦比亚影业 Columbia Pictures上映日期：2003年12月10日（洛杉机/纽约/多伦多）片长：125 min国家：美国语言：英语色彩：彩色--一、故事 故事 故事1.楔子“有些鱼人们抓不到 不是因为它们壮硕敏捷 而是因为它们拥有别的特质 其中有条‘大怪鱼’ 在我出身时它就已经是个传说 它是阿拉巴马最多人想钓的鱼 但却没人钓地到它 有人说这条鱼是六十年前淹死在河中的小偷冤魂化身 还有人说它是恐龙时代的活化石 我不迷信也不乱猜 我只知道我从你这个岁数开始就一直想钓到这条鱼 就在你出身那天 我终于钓到它了 我在它身上尝试各种诱饵 虫子 人造饵 花生酱 花生酱加起司 但那天我脑中灵光乍现 那条鱼如果是小偷冤魂的化身 普通鱼饵根本没用 我得用它真正想要的东西来钓 金子 我把婚戒用最坚韧的钓线绑妥 那钓线可以撑住一座桥 如果只撑几分钟的话 然后我往上游抛竿 大怪鱼跃出水面 在它落水之前就一口吞了它 一瞬间它就咬断了那条钓线 这下我苦恼了 我对妻子忠贞的象征 而她也将是孩子的妈了 那象征被怪鱼吞入腹中 我延河来回追着那条鱼 这条鱼 这条大怪鱼 我们一直以为它是个‘他’ 结果它却是个‘她’ 它当时肚里都是子 随时都会生 我面临了一个难题 我可以剖开鱼腹拿回我的戒指 但这么做我就杀了艾许河里最精明的一条鱼 我真的要剥夺我儿子亲手逮到此鱼的机会吗 我跟这条怪鱼 我跟它有相同的命运 为何什么东西都吸引不了它 它却吞了金子 就在我儿子诞生的那天 我学到了这一课 要套住一个无法捉摸的女人 最好的办法 就是帮她套上一只婚戒”2.父他，爱德华。

他，一个喜欢幻想的人。

他的世界是一个又一个的童话。

他，热爱交际，对生活总是乐观的看待。

是这样的一个人，让身边的人都无法不喜欢他。

他给他的孩子讲故事。

他说，自己出生在这座小镇的医院里。

刚刚从祖母的肚子里出来，居然从医院病床上掉了下来，由于惯性作用，冲破手术室的大门，一直滑行了几十米，被抱起时还面露笑容。

他说，自己小时候胆子很大，和童年的玩伴一起在深夜穿过阴森恐怖的树林，来到镇边的巫婆家里探访。

据说那个巫婆的右眼是玻璃的，无论哪个人看着那只玻璃眼都能看到自己最终的死亡。

他毫无惧色地敲开了巫婆的门，表示想看一看她那只掩藏在眼罩后的玻璃眼。

巫婆欣然应允，揭开自己的眼罩，于是，同去的几个小孩都从那只玻璃眼中看到了自己最终的下场。

有的是在上厕所时突发心脏病而死，有的是年老时从梯子上失足摔死。

而他却是另一种死法，父亲将安静地死在镇边的那条小河里。

他说，自己年少时才艺出众，正直善良，开朗活泼，成绩优异。

球场上的表现也吸引了无数女孩的目光。

他说，有一年镇上出现了一个巨人，天天偷吃居民的家畜和庄稼，给居民的日常生活带来了混乱，造成了巨大的影响。

他勇敢上前，代表村民告诉巨人：像你这样的大人物，应该生活在大城市，这样的小镇是容纳不了你的。

我也正想离开这儿到外面的世界闯一闯，如果你愿意，我可以陪你一起上路。

于是，他和巨人一起踏上了惊险的历程。

途中，他经过了一座世外桃源式的小镇。

小镇洁净而美丽，安详而温暖。

草地软如棉，轻风和似羽。

那里没有忧伤只有快乐，人们都诗意的生活着。

他在那里遇到她，那个小女孩。

那个说着8岁和18岁，18岁和28岁，28岁和38岁直到48岁和58岁的小女孩。

这一次，他来早了。

于是她只能面对着年龄的差距，目送他离去。

他不属于这里，小镇居民留不住他，他还年轻还要继续他的冒险。

他们遇见了一个马戏团，当马戏团老板介绍团里的所谓巨人（其实充其量也就是个大个子壮汉）出场表演时，他十分不屑，召唤出巨人，满场哄动。

马戏团老板不得已散场。

在嘈杂的人群中他发现了自己注定要娶的人，一位美丽的姑娘。

时间在一刹那停止，他不慌不忙走向她。

然而正当他的目光触及她的眼神时，时间恢复了转动，并以超过他数百倍的速度将他抛在了身后。

人走席空，他孤零零地茫然不知所措。

他向马戏团老板询问姑娘的背景，老板不语。

他说，只要你告诉我她的情况，我愿意为你免费打工。

于是老板与他约定，他每干一个月活，老板向他透露一件关于这个姑娘的事。

三十六个月后，他偶然地发现了老板是个人狼（白天是人，晚上是狼）。

他善良地拯救了它，召回了它的人性。

他被他所感动，说出了她的详细情况，于是他赶往她的学校，向她表示自己的爱意。

她说她不能嫁给他，因为她已经订婚了。

而对象真是他的同乡，亦是他的童年伙伴。

而她也正是从那里知道了许多关于他曾经的故事。

他执着追求，被曾经的同伴痛打也不还手，最终赢得了她的芳心。

而那个儿时同伴也真应验了巫婆的预言，于壮年死在了上厕所时。

在他们情浓意蜜时，他接到了兵役通知书，前往朝鲜战场作战。

历经千辛万苦，在双身女的帮助下他终于回到了家乡，又和她团聚在一起。

他们快乐地生活着，几年后，他们的儿子出世了。

他说，她生下他时，自己正在河边钓鱼。

镇上的居民都知道，河里有一条很大的鱼，没有人能把它钓上来。

但他用自己的金质结婚戒指作为诱饵，钓上了这条千年之鱼。

他抱着鱼，对鱼说：你把我的戒指吐出来。

鱼真把戒指吐了出来，于是他把鱼放回了水中，那时，产房里传出了儿子的哭声。

3.子他，威尔。

他，像所有正常的孩子一样，每个晚上都在父亲神奇的故事里进入梦乡。

他曾经甚至还为自己有这么一个能讲出许许多多吸引众人耳朵故事的父亲感到骄傲。

然而所有孩子的命运都一样可悲，他一如别人。

孩子总会长大的。

而他，也长大了。

他不再欣赏这样的父亲。

他认为他说的故事都不可能是真的。

他讨厌他总是喋喋不休的跟别人重复他已经听了上万遍的故事。

他觉得当时曾相信过那些故事的自己很傻。

他不再回家。

他爱上了一个法国女孩并和她有了自己的家。

他始终无法理解父亲诚实的方式。

始终无法明白父亲的幻觉是给自己的安慰。

于是，他们5年里没有再说一句话。

直到父亲罹癌，他才回到了早已白发苍苍的老父亲的床边。

斯人已逝，风韵不存。

面对着苍老的父亲，他感到心痛了。

但令他吃惊的是，父亲还倔强的坚持着自己的童话，从那个濒死的人的脸上，丝毫看不出对死亡的恐惧，因为他说过：小时候他从黑衣巫女的眼睛里看见过，他死的场景不是这样的！

他说：“刚开始我知道自己什么时候死觉得很绝望，整天惶惶不可终日，比死了还难受。

可反过来想想，再困难的时候只要想想自己并不会死去，什么都会挺过来的，那死亡又算什么呢！

知道自己的死期更是一件好事了。

他试图和他进行沟通，希望在他离去之前能够释化他们之间的矛盾。

可是他发现自己难以做到。

因为他还是不能接受他的夸夸其谈。

他在整理父亲曾经的工作室时发现了他曾经推销过的产品，还有封来自一个女人的来信。

根据那封信，他来到了当年父亲和巨人一起出门闯世界时路过的那个桃源小镇。

小镇上的一个女人告诉了他关于父亲和那座小镇后来的一些故事。

随着区域经济加速发展、市场空间不断拓展，那里通了一条公路。

公路，那种现代文明的桥梁，直接改变了这座小镇的生存状态。

人们不再沉醉在诗意的生活中，纷纷前往繁华的外界，小镇衰落了。

有一年，父亲回到那座小镇。

看到那种景象后四处筹款，把一座已经破落的小镇修缮一新。

她说，那个巨人，也参加了小镇的整修工作，发挥自己的体力，为小镇房屋的修缮尽心尽力。

她深爱着他，并向他表达了自己的爱意，可是他说他只爱他的妻子。

她用一个倔强的姿势送他走。

面对着他的孩子，她只能说：第一次他来早了，而第二次他来迟了。

面对着她的讲述，他困惑了。

回到医院，他遇见了一位黑人医生，他也是父亲的老朋友。

医生说，我们每一个人都很喜欢你的父亲，这么多年来，他总是那么受人尊敬和爱戴，人缘很好。

我知道有很多故事你并不相信，比如你出生的时候，是我给你的母亲做的手术。

你父亲说，他在河边用结婚戒指钓那条千年之鱼，鱼上钩那一刻，正是你出生之时。

其实我知道，真实的情况是，他当时正在外地出差，赶不回来。

但如果你要我选择，我宁愿相信那个钓鱼的故事，而不是乏味的事实。

深夜，父亲突然进入濒死状态，父亲睁开眼，对他说，我不应该死在这里的，我应该死在河里，告诉我，告诉我，我怎么才能死在河里。

他从慌乱中镇定下来，他也开始讲故事，讲他属于他的，更是属于他父亲的故事：你不会死在这里的，前几天我去了巫婆那儿，她说，你会死在河里的。

今晚不是你的死期。

你将平安度过，明天我们俩会从这座医院里溜出去，你坐在轮椅上，我推着你，我们穿过走廊、穿过停车场，我驾着车，飞驶在街道上，交通一片混乱。

这时，巨人来了，他推开了阻挡我们前进的车辆，我们一路开到河边。

那里，所有的人都在那里。

我是说，所有的人，你这一生所有认识的人，所有的朋友，都在河边，他们都来送你。

我抱着你，一步步走进河里，母亲站在河中，面带微笑，像一条真正的美人鱼。

我们经过她时，你把手中的结婚戒指脱下交给她，对她说，再见了，我的小鱼。

我把你放进河里，你安静地沉入水底，化作一条大鱼，轻快地游走，游向远方。

父亲安然地离去了，在他的葬礼上，在那个小镇的教堂边，他的墓碑边，他看到了他故事里出现过的一个又一个的人物。

每个人都谈论着他，想来是他的一生比故事还要精彩。

他终于理解了他认可了他。

死亡不再是结束而是一个温暖的延续。

他自己的孩子也将出世，那个他又将会听到怎样的故事呢？

二、耳朵 耳朵 耳朵There are some fish that can't be caught. It's not that they're bigger or faster then the other fish, they're just touched by something extra. A man tells so many stories, that he becomes the stories. They live on after him, and in that way he becomes immortal.1.fish 鱼。

是传说中的鱼。

从没有被人钓上过的，据说是淹死小偷化身的鱼。

鱼。

是吞掉婚戒的鱼。

爱德华口中教会他如何套牢捉摸不透的女人的鱼。

鱼。

是老爱德华化身的鱼。

奇幻故事的终结，所谓命中注定必然会化作的鱼。

Big fish除了专指鱼，也指代不同凡响的大人物。

爱德华就像条大鱼，穿过水域游向远方，他注定要去寻找更为宽广的水域。

人生不可无梦，所以关于鱼的故事一而再再而三，甚至成百上千遍的被爱德华叙述着。

他的理想同他的梦幻相伴终身，如同鱼和水的关系。

鱼离开水就不能生存，那么梦想之于人呢？

2. love“当爱情来到的时候，你会觉得时间也会停止他的转动。

”我看到了什么？

我看到散落在空中那一片片静止的爆米花。

我看到他穿越人群钻过障碍一步步前行。

我看到他的眼里只剩下那个她，停顿的一切都是幻影，只有她，那个她才是真实的存在。

也看到整个世界除了他和她的眼眸，其余都是暗淡无光没有生命的。

我忘不掉他怎样为了她的哪怕是一丁点儿的消息而拼死干活。

我忘不掉他怎么样让成百上千的黄水仙，她最喜欢的花盛开在她的窗前。

我忘不掉他在得知她已经订婚后，那求婚时欣喜的神情如何瞬间转化为失望的僵硬。

也忘不掉在浴缸里，他在水里看着她开始苍老的脸。

他说我都要干透了。

她近乎绝望的抽泣着说我想我是永远都不会干透的。

他们相拥在水里。

变成一个永恒而寂寞的姿势。

“我8岁，你18岁。

我18岁，你28岁。

我28岁，你38岁。

我38岁，你48岁。

我48岁，你58岁，那时就没什么差距了。

”其实是相差的那么遥远。

十年就是一个永恒的差距，遥远到她再也没有机会。

她可以等。

但是他不会。

他并没有给她誓言，但是她愿意。

第二次相遇。

她对他说我爱你。

他说我只爱我的妻子。

她用一个倔强的姿势送他离去。

他给了她希望。

她给了他要的。

他们各取所需。

可是，离别的笑容下为什么眼神不舍而又苦涩。

许多年后。

她对着他的儿子说，第一次他来早了，第二次他来迟了。

他自始至终在追逐属于他的童话。

而年幼时的一次追逐，也只不过是她的童话罢了。

小女孩长大又长大，小镇子变化又变化。

只有挂在天线上的，人们的那一双双各种质地各种款式的鞋子，数十年如一日地迎着阳光，栩栩生辉。

他第一次走的时候没带走他被她抛上去的鞋子。

他光着脚离开。

她说那样会painful。

他说有的pains是必须的。

他第二次离去，同样的pain。

只不过painful的人从一个变成了两个。

有些爱情是注定不受祝福的，但依然有它值得坚持的理由。

Love和pains同样的双关，不仅是痛苦，同样包含付出和希望的含义。

3. story还记得年幼时那些星星点点的故事吗？

有多少此刻还能在你脑海中波涛翻澜呢？

长大到底给我们带来了些什么。

自信？

成熟？

喑于世故？

还是一如我们小时侯所憧憬的——爱情？

除却沉甸甸的记忆，又有什么能和我们失去的天真淳朴相比呢。

为什么我们都觉得自己是不同于别人的不同的个体？

是因为我们有着不同的记忆。

可那些记忆在多大程度上是真实的呢？

你不可能够回忆起你一生所有的事情。

但你能够想起几件，十几件，几十件事情，让你觉得你曾经活过，现在也还活着。

这些事情已经足够组成脑海里你的人生了。

可是为什么你会选择记住这些，而遗忘了其它的呢？

选择筛选的标准又是什么呢？

你能够明白为什么父亲为了生计奔波错过了儿子的出生，只好讲个大鱼的魔幻故事来添色了吧。

生活本来平凡。

我们何必把它弄的更甚？

可奈何人生本身也始终都只是场故事。

说故事的人也终究变成了故事。

听故事的人还在吗？

亦或是已经长大了，不再需要故事了？

真真假假，有分清楚的必要吗。

重要的是讲故事听故事的人，还有他们之间的联系。

故事就是那种难以言说清楚的爱的纽带。

脆弱的，不堪撕扯的。

但始终保留着两者之间千丝万缕的联系。

从这个层面上看，故事好不好，真不真，又有什么关系呢。

生命就像故事，每个人用一生去谱写属于自己的故事，不到结局，谁也不知道会发生什么。

从故事开始的，也终将从故事结束。

就总有些东西能延续故事的美好。

比如那条大鱼。

两年前，第一次看《大鱼》，觉得那只是一部讲父子感情的美丽故事。

而两年后，再看《大鱼》，竟然被那情节弄得感慨万分。

看来我是脆弱了，又或者是这部电影刺痛我心底的某根神经。

想来，我更希望接受后者。

在看《大鱼》之前，对于导演蒂姆波顿的了解不多，只知道他拍过《剪刀手爱德华》，《无头骑士》，这都是我十分喜爱的电影。

后来对他的了解渐渐多了，知道电影界这样评论他的电影：喜欢蒂姆波顿的人，大多喜欢孤独。

我仔细想了想，倒不是喜欢的人孤独，而是导演自己孤独吧。

看了《大鱼》，我觉得自己的想法是对的。

一位看似夸夸其谈的父亲，在醒着的每个时刻，都在跟很多人讲述着自己的传奇经历。

就像是一部浪漫而惊险的童话故事。

最初的时候，他的儿子深深被故事吸引，而当孩子长大后，却固执的认为父亲的经历只是虚构的故事，而且越来越不能容忍无所不在的讲述，以至于到最后父子关系破裂，数年沉默，不相往来。

当然，即便如此，他依然没有停止讲述。

影片几乎可以算是一场美丽的回忆：怪诞的出生，夜访女巫，伟大的橄榄球手，篮球的关键先生，智退巨人，浪漫求爱，双头孪生姐妹，朝鲜战争，狼人马戏团长，幽灵镇……每个离奇的情节都在触动我的心弦。

这些事情是真是假？

我想，这个已不重要，有时候，幻就是真。

大抵一个人知道自己的人生结果，便会更加无畏。

正如父亲在女巫的眼里知道自己如何死亡一样，他每次面对绝境总是那样坦然执着，该争取的争取，该面对的面对，没有改变不了的现实，没有战胜不了的困难。

忽然，我是那么的羡慕。

如果有这样的女巫，我会欣赏前往。

然而，似乎残酷的现实更喜欢接受赤裸裸的东西，以为那样可以面对真实的自己。

于是，我们开始拒绝那些即便儿时喜爱的童话，宁可信奉所谓的自尊与原则，而去疏远内心最纯最真的东西。

那父亲是如此孤独，我不知道当他躺在病床上，寂静回想他走过的一生会是什么样的感受？

甜蜜的人在甜蜜，温暖的的人温暖，不屑的人在不屑，嘲笑的人在嘲笑……当老医生跟儿子说了两个关于他出生的版本的时候，我恍然大悟第一种：因为父亲不能来产房看着孩子出生，因为他身在外地。

即便来了，也因为当时的规定不能进来。

这给父亲留下了非常大的遗憾。

第二种：父亲为了给出生孩子一件礼物，在大河里用结婚戒指钓鱼，结果戒指被大鱼吃了，他从大鱼的嘴里夺回结婚戒指。

于是就把戒指送个儿子当礼物。

老医生说，这是你出生的两个版本，你会选择哪个？

是我，就选择后者……然后，我看见儿子坐在父亲病床边静静的望着孤独的老人，似乎在一点点回忆父亲的童话一生。

那病床的老人即将离开人世，你还会像过去那样深深误解自己的父亲吗？

即便误解消融，你们又能再生活多久？

父亲只是知道如何面对冷漠而残酷的现实而已，他只是把现实的经历用纯真的童话语言来演绎而已？

让爱他以及他爱的人能够沉浸的美好的故事当中。

这样的乐观而温暖的举动需要多大胸怀与坦然啊？

我想，人生应如童话，每个遭遇都是故事里的一个小小的情节。

你可以不用知道结果，但必须相信童话世界里没有哀伤，没有难过，没有不幸。

一切的一切，不过是为了实现一个纯净浪漫且可促及的美丽梦想。

所以，不管有怎样的遭遇，一定会看见天边那颗最美的星星，也一定会得到那个属于你自己的最温暖的怀抱。

那份归属，那份幸福，早已为你准备好，只是脚步未近，大门未启而已。

影片的最后，儿子为父亲讲述他的人生结局：父亲逃出医院，坐上他当年轻开的红色汽车，来到年轻钓鱼的河边，河畔上聚集着一生中所有他所有交往过的朋友，他们微笑的告别，没有任何悲伤。

儿子抱着父亲走向河里，河里美丽的妻子以恬静的微笑再次告别，父亲用嘴取下戒指，拿给了他最爱的妻子，然后在儿子的怀里双臂合抱，变做一直大鱼，自由的游向远处……父亲死了，在童话世界里，河畔上没有悲伤父亲死了，在现实的世界里，会有悲伤吗？

此刻，我内心激荡，热泪盈眶……葬礼上，父亲的朋友都在参加了，他们神色凝重的向父亲告别，那些童话中的人，在现实里都找到了模本。

可敬的父亲，用一个人的力量给身边的人一个美丽的童话。

美丽的背后是艰难的心酸，痛苦的回忆，可是这些有必要再传递下去吗？

给生的人永远美丽的童话，给爱的人永远美丽的生活，或许这是一个人，一个男人应有的责任吧我那渺小的自己，开始崇敬伟大的父亲了。

人生是部童话，我们应该相信童话。

只要有梦想，就能用自己写完最美丽动人的剧本。

有点像吹牛大王历险记或辛巴达航海记喜欢讲故事的老人年轻时代充满了冒险——为了不那么平淡，为了爱情，为了童梦奇缘最后，这个带给别人快乐的老人成为新的故事流传下去附：父亲对孩子的说话——千里走单骑如果有一天我失忆了 反反复复说不清楚话 请给我一点时间正如我当初一样 反反复复给你讲故事 只是为了让你能记住 如果有一天我不想动了 身体肮脏、邋遢 却又不想去洗澡 请给我一点时间 正如当初我花很多时间 想出很多理由劝你去洗澡一样 如果有一天 我年迈体衰走不动路 请给我一点时间 再扶我一把 正如我当初一样 扶着你迈出人生第一步 如果有一天 我不得不离开你 请记住，我的孩子 我是多么地爱着你当我老了 不再是原来的我 请理解我 对我有一点耐心 当我把菜汤洒在自己衣服上时 当我忘记怎样系鞋带时 请想一想当初我是如何手把手地教你 当我一遍又一遍地重复你早已听腻的话语 请耐心地听我说 不要打断我你小时候 我不得不重复那个讲过千百遍的故事 直到你进入梦乡 当我需要你帮我洗澡时 请不要责备我 还记得小时侯我千方百计哄你洗澡的情形吗？

当我最新事物和新科技不知所措时 请不要嘲笑我 想一想当初我怎样耐心的回答你的每一个为什么 当我由于双腿疲劳而无法行走时 请伸出你年轻有力的手搀扶我 就像你小时候学习走路时 我扶你那样 当我忽然忘记我们谈话的主题时 请给我一些时间让我回想 其实对我来说 谈论什么并不重要 只要你能在一旁听我说 我就很满足 当你看着老去的我 请不要悲哀 理解我，支持我 就像你刚开始学习如何面对生活时 我对你那样 当初我引导你走上人生路 如今请陪伴我走完最后的路 给我你的爱和耐心 我会报以感激的微笑 这微笑中凝结着我对你无限的爱

老王自从去了英国，虽然是勾搭着他女朋友一起渡蜜月的，但也寂寞得紧，一天到晚豆瓣微博什么的就没消停过，今早我一起来，看到老王埋怨土老师很久没发文了，哀怨之情力透纸背，可惜土老师刚坐火车回安徽。

老王走之前跟我说《大鱼》，我那会儿还没看，昨晚熬夜看了下，发现老王果然敏感得很。

我跟老王对电影的兴趣点其实蛮一样的，不过常常得不到同样的结论，这也挺奇怪的，同一部电影，我看出有意识形态了，老王一定说没有；老王看出有意识形态了，我就偏偏看不出来。

但《大鱼》这片子老王说是好莱坞自《逍遥骑士》青年人出走之后的一次回归，或者说是对父辈神话的一次重新认可，我却是完全同意，跟我看完这电影之后的感觉完全一样。

像蒂姆·波顿这样1980年中后期才出来的导演，比斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯什么的还要晚一辈，斯皮尔伯格作为新好莱坞的“电影小子”，就已经开始在试图弥合1960年到1970年青年人与老一辈的裂痕了，而蒂姆·波顿自然跟传统经典好莱坞更没什么仇了。

要说有仇，也是在迪斯尼这种老字号好莱坞店里挨过欺负，但那也只是创作理念上的分歧，而不是价值观的分歧了。

所以我把《大鱼》解读为一场新好莱坞对传统经典好莱坞的回归和再认可，虽然未必真的切题，但总也不能说完全是强加在导演头上的想象。

事实上正如《大鱼》里老朽的父亲对儿子语重心长地说：“我们其实都是说故事的人，只是我用语言，而你用纸张。

”以及最后儿子的醒悟：“当你不停地讲故事，你最后就成了故事。

”蒂姆·波顿本身作为一个故事讲述者、一个充满童心有着童话情结的新好莱坞导演，这部电影显然有他的自剖心迹，以及他对传统好莱坞的理解。

如果再过度诠释一点，把电影中的儿子理解为美国的象征，在美国的童年阶段，他是相信并且喜爱传统好莱坞为他所描述的那个神奇的父亲（偶像）形象的（这段时间约等于1930年到1940年）。

那是经典好莱坞最辉煌的时期，无论是约翰·福特的《关山飞渡》（1939年）还是弗兰克·卡普拉的《浮生若梦》（1938年），都为美国人描绘了关于经典美国价值观的积极面，那是勇于进取地开拓新边疆、那是爱你的邻人、那是文明战胜野蛮、同时也是道德战胜邪恶。

经典好莱坞描述的是美国梦、是童话、甚至是神话，总而言之，它讲述的是故事而不是现实。

但在这故事中，美国人知道自己（想象中的）父辈的形象，从而也就知道自己的形象，最终知道自己国家的形象。

虽然这种形象其实是通过电影这面“镜子”虚构的“镜像”，但我们依然可以相信，镜子中的我们是什么样，我们就真的是什么样。

然而正如《大鱼》中长大的孩子不再相信父亲的故事，他开始希望听到现实而不是故事，神话于是开始破灭（这段时间约等于1940年到1950年）。

这种破灭在美国的现实是二战后妇女在职场上与男性展开竞争，男性在家庭中不再强势。

传统的中产阶级家庭价值观开始瓦解，无论是《伊甸园之东》（1955年）还是《无因的反叛》（1955年），家庭中的孩子都看到了父亲的懦弱无能，从来不是西部英雄所展示的那样，而母亲也因为工作而离开了家庭，正如《出走的孩子》（1953年）所展示的那样。

这种神话的破灭在越战（1961～1973）和水门事件（1972）后进一步加剧。

于是青年人与父辈彻底决裂，走出家庭寻找真正的美国，正如《逍遥骑士》所展示的那样，可惜他们找不到那个“真实的美国”（这段时间约等于1960年到1970年）。

如果说1960年的一系列电影，比如《邦妮与克莱德）（1966年）、《毕业生》（1967年）和《逍遥骑士》（1969年），还只是青年人逃离家庭、逃离父辈、逃离传统的神话与故事，那么1970年出现的马丁·西科塞斯和弗朗西斯·科波拉已经开始着手拆解经典好莱坞的结构并颠覆其神话。

当然，同一时期的还有斯皮尔伯格和卢卡斯，只是他们后来选择回归和重拾传统价值，并最终大获成功。

回到《大鱼》这部电影，儿子也是经历了这样一个从信任父亲的故事、崇拜父亲的故事、喜爱父亲的故事，到迷茫、疑惑、乃至愤怒。

他觉得自己对于父亲就如同对于一个熟悉的陌生人。

他不了解自己的父亲，对于自己父亲的所有知识都是来自于父亲那带有童话色彩的故事，他追问父亲：“你到底是一个什么样的人？

”父亲说：“我就是我，故事中的我就是我。

”到影片的最后，面对垂死的父亲，儿子选择了把童话继续，在儿子的故事中，他抱起了父亲，在巨人的帮助下，走到了河边，所有人都来到并庆贺，而父亲变成了一条大鱼回到了童话世界。

儿子的回归完整了父亲的故事，这个故事终于得以延续，我们可以想象，当儿子的孩子出生后，他可以向孩子这样描述爷爷：那是一个英雄，并且最终变成了一条大鱼，永远向往自由、永远无畏挑战。

而新好莱坞的回归也完整了美国梦与美国故事，可以在好莱坞的述说中永远安慰美国人的心灵：这是一个自由民主的国家，永远充满着开拓精神，只要你坚持理想并付出努力，你就能跟别人一样获得成功，无论你是黑人白人、出身富裕还是贫穷。

这是虚构的、这是故事，但我们又怎么知道什么是现实、历史的真相是什么？

我最近一直觉得，其实意识形态就是故事、历史也是故事、哲学也是故事，只要不是数理化科学的东西，其实都是故事，人类需要故事来帮助自己认识世界、认识自己、认识文明，从而认同自己和自己所身处的社群。

人类当然也渴望摆脱故事以接近现实，这是科学得以发展的心理因素，但故事永远不可能摆脱，因为文明其实就是一个故事。

而你，其实只需要摆出一个姿态，你是愿意相信这个故事，还是不愿意？

Kept in a small bowl,the goldfish will remain small.With more space the fish will grow double, triple,or quadruple its size."还记得这是一年前的保送生面试题，现在看来自己比那时已经变了很多，Now, there comes a point when a reasonable man will swallow his pride and admit that he's made a terrible mistake. The truth is,I was never a reasonable man.Reasonable 可能只是人们给自己的怯懦编造的理由And what I recall of Sunday school was that the more difficult something is,the more rewarding it is in the end.- You must've taken a shortcut.- Why, yes, I did. It almost killed me.- Life will do that to you.- And truthfully, the long way is easier.- But it's longer.- Much longer.大多数人在Easier long way 和difficult shortcut 中会选择后者吧Fish looks different to different people.Fish在电影中的寓意可能是每个人一生中珍爱的东西I'm 8. That means when I'm 18,you'll be 28. And when I'm 28, you'll only be 38.And when I'm 38, you'll be 48.That's not much difference at all.为什么会这样呢？

This town is more than any man could ask for.And if I were to end up here,I would consider myself lucky.But the truth is, I'm just not ready to end up anywhere.Never ready toThey say when you meetthe love of your life, time stops.And that's true.What they don't tell youis that once time starts again...it moves extra fast to catch up.那种感觉must be fantasticYou don't know me,but my name is Edward Bloom...and I love you.I've spent the last three yearsworking to find out who you are.I've been shot, stabbed, and trampleda few times. I broke my ribs twice.But it's all been worth itto see you here now and to finally get to talk to you.Because I'm destined to marry you.I knew it when I saw you at the circus,and I know it now more than ever.敢这样像一个stranger 表白吗？

Fate has a cruel wayof circling around on you.After all this work to leave Ashton......the girl I love was now engagedto one of its biggest jerks.There's a time when a manneeds to fight...and a time when he needs to acceptthat his destiny's lost......the ship has sailed,and that only a fool will continue.Truth is, I've always been a fool.为了爱做个傻瓜挺好Have you ever heard a joke so manytimes you've forgotten why it's funny?And then you hear it againand suddenly it's new.You remember why you loved itin the first place.A man tells his stories so many timesthat he becomes the stories.想要梦幻般的人生就要有梦幻的心态

蒂姆•伯顿（Tim Burdon）的电影《大鱼》（Big Fish）备受观众宠爱，短短几句话，就能概括其精要：一个父亲老是向别人讲述自己过去近乎神话的传奇经历，儿子从小耳濡目染，深信不疑，成年后却认为都是荒诞不经的吹嘘，在父亲临终前，儿子终于发现父亲的“神话”正是其生命历程的最佳写照。

片名曾被汉化译为《大智若鱼》，有揄扬父辈智慧之意，影片由此会被理解为偏向前喻社会的代际沟通。

不过，我以为一个稍嫌罗嗦的翻译更能恰当地凸现影片主旨：子非鱼，安知鱼之乐？

——你不相信我说的故事，怎么能理解其中妙处？

《大鱼》用故事的方式比较了两种不同媒介——口语文化和印刷文化。

父亲曾在病榻上对儿子说：“咱爷俩都是说故事的人（story teller）”。

儿子对此报以居高临下的宽容微笑，他是驻巴黎的大通讯社记者，在他看来，两者有本质和等级上的区别，虽说在英语中，报道和故事是同一个词（story），但父亲那些漏洞百出、前后不搭、玄妙离奇的口语故事，怎么能和自己发表印刷在严肃大报上的国际通讯相提并论？

儿子的故事带有印刷媒介的典型特征：借助印刷机达成的高强度重复拷贝、低清晰度的简明风格、对事实的单一认定。

相比之下，父亲的故事完全是口语化的，凌乱、随意、发散式、细节丰富、但逻辑糟糕。

和父亲较生分的儿媳一开始很不适应公公口语故事中的插入、倒叙和补叙，父亲启发道：“你不知道吗，这才是会讲故事，平铺直叙有什么味道？

”同样手法如果过度运用，就会使印刷文字的故事结构趋于崩溃，而口语故事由于利用了时间的特性，则无此之虞。

口语故事更像是音乐在时间中展开，它玩弄着“时间之流”无法重复的特点（“你无法两次都踏入同一条河流”），与印刷媒介的精确复制与可反复校验正处于两个极点之上，口语故事当然也可以印刷在纸面上，但就丧失了其最精妙的部分——即兴和不可重复，就像音乐被录制成唱片后，仅仅是音乐的复制品，一个固定的影子，而不是音乐本身。

口语媒介的时间性特点，使得所谓“事实”在口语故事中呈现难以捉摸的一面，或者说，这并不是口语故事最关心的，口语故事中的意义在流动的时间中层层叠叠、变换不定，甚至互相冲突。

这正是身处印刷媒介包围的儿子最不能接受和理解的，他认为父亲所说的一切是自大狂的妄想，而没有反省到自己对事实非真即假的单一理解，使他无法介入父亲的世界。

每种媒介都规定了自身讯息的性质，这被麦克卢汉称为“媒介的咒语”，在《大鱼》中，儿子和父亲的隔阂正是由于两种媒介各自的咒语带来了混淆和冲突。

印刷媒介借由复制功能达成的群体一致和对事实的单一化理解，强化了欧洲各国文字的壁垒，曾被人认为是催生民族国家潮流的重要因素之一，而在重新部落化的今天已经失去了号召力。

网络越来越深入地植入社会，在一对一的深度卷入条件下，父亲的口语故事可以轻松战胜儿子的印刷故事。

影片中，身为摄影记者的儿媳很快就投诚于公公的口语魔咒之下，或许从侧面证明影像比印刷文字更适应这个网络和读图时代。

当然，整个《大鱼》故事最精彩的部分是它的尾声——父亲的死和复生。

父亲在儿子童年时种下的口语萌芽，在他快要断气的时候终于破土而出，由儿子亲口讲述了父亲一生中最精彩的故事：儿子载着父亲突破公路上的交通阻塞（由车轮而诞生的双向公路也带有印刷媒介非此即彼的特征，打破这个单一秩序似乎意味着儿子从这个印刷媒介的咒语中解放出来），来到河边，父亲化身为一条大鱼，投入源头活水，时间之河，一个可以令意义畅游的口语世界。

《大鱼》的高明，在于用了一个异常准确的意象捕捉到了口语媒介的特征，比起公路和车轮的单向模式，还有什么比鱼和水更能带来自由任意、方向无穷的感觉？

飞翔和天空也许能与之相提并论，但失之轻灵和一览无余。

水，神秘与半透明的水，映出这个世界的难以琢磨和变幻不定。

我们要面对的问题是，你相信这个故事吗？

但相信我，答案绝不是非此即彼。

🍉人们说当你遇上你的挚爱时，时间会暂停。

真的是这样。

但人们没有告诉你， 当时针再度恢复转动，它会无比飞快，让人无法赶上。

🍉人有振作奋斗的时候，也有应该放弃的时候，一切已成事实，只有傻子才会执迷不悟，但事实上，我一直都是个傻子。

🍉我从出生那天起就是我自己。

如果你不能理解，那是你的失败，不是我的。

影片中有一句父亲的描述印象很深刻,叫“事情越艰难,到最后得到的回报越大“,《大鱼》中的父亲一辈子在与自己最亲近的人分享探险式的人生,而父子之间的感情也通过父亲不厌其烦的描述他的奇遇发生不同的变化,儿子小时候睡觉前很喜欢听父亲讲述那些”神话“,到了中年渐渐懂事后开始明白那些亦虚幻亦真实的经历不过是父亲为了博取儿子乃至身边的开心的一种方式,并开始在不理解中长达三年的冷战,到最后父亲弥留之际在父亲的病床前,儿子终于明白父亲的故事正是来源于他的本色人生,而这时候能做的是帮父亲将他那个未完的故事叙述完整.　　看完心情很复杂,想想它包含的东西很多,满满是深深的感动,被父亲的信仰,被父子间的感情,被男女主人公忠贞不渝的爱情.　

大鱼老爸爱德华，晚年的时候总觉得口渴，需要不停的喝水。

而临近他去世那段时间，他甚至要全身浸没在浴缸里，让水包围他的全身。

他的一生都在世界各地游动，终于到了油尽灯枯的时候。

　如果说爱德华是一尾活蹦乱跳的大鱼，他的妻子就是适合这个男人的一潭清清湖水。

老头感觉自己干燥得要命，她就拿喷头给他浇水，神情里简直有溺爱的成分。

换了别的女人，很可能皱着眉头，认为自己的丈夫有老年痴呆的可能。

作为一个30岁男子的母亲，她是一个不可多得的好妻子的典型，代表所有男人的理想： 　秀丽的面孔，精致的发型与衣装，矜持温和的表情，平稳柔和的声线——她优雅得体、端庄温柔。

而且，她是如此深爱她的丈夫，全心理解他，照顾他，陪伴他，等候他。

　在那些似真似幻的讲述里，爱德华所展示出的角色是那么精力充沛、爱心爆棚、奇遇连连。

看的时候我一直在嘀咕：如果这个男子真的周游了那么多地方，做了那么多事，那么他陪伴家人的时间必然很少！

这个帮助了很多人，感动了很多人，结交了满天下朋友的男人，他的妻无疑是宽厚的，博大的，慷慨的。

他们互相理解，彼此信任。

她等候在家中，做他永远的港湾，并只用最柔和的声音和他说话。

也只有这样一个女人，才配得起传奇的大鱼老爸，值得他对着倾慕他的其他女子说：我只爱我的妻子。

他是游遍世界的大鱼，而最终还是回到深爱他而且被他深爱的湖水中去。

　　 　而在电影里，那个为爱德华独身终老的女人珍妮，何其不幸？

她还是孩童的时候就已经爱上他，而当她长大了，他却已经有了爱人。

君生我未生，我生君已老。

于是，她带着不灭的爱，幽居在深宅中，渐渐成为一个传说。

她也是水，可因为没有鱼而成了死水。

如果没有小说和电影的记述，这类女人的爱是不为人知，也难以被理解的。

　写到这里，我很有点怀疑导演包藏祸心，要让一个女人为男主角长憾一生，证明男猪脚的魅力，并YY一下男人坐拥天下红粉的或明或暗的愿望。

　可是，假若是我遇上了爱德华，一个如此风趣、有活力、高尚的男子，我也会爱上他。

为一个不爱自己的人孤独一生，听起来很悲惨，可是，爱是自然生发，也不求回报的。

不是吗？

对于真爱的人们来说，付出就是幸福，不是吗？

　那些不懂爱，从来没有陷入真爱里去的人，真是可庆幸，又可怜。

避免了深痛，也错失了极乐。

男人是鱼，女人是水。

有能力洄游世界、穿越重重困难、还能帮助同类的大鱼是一条好鱼。

而能安守一方，长年保持着明澈，平静的表面下不乏活力的宽阔湖水，才是一潭好水。

否则，浅水困了蛟龙的话，落九天的龙不免要遭虾蟹戏弄呢。

鱼和水不相适宜的时候，鱼翻肚，水浑浊，都不得好下场。

有时，是水太少，鱼不肯离开，到最后，只剩一点点嘴边的水沫，看起来坚贞得很，却悲剧得近乎滑稽。

庄子有说：“与其誉尧而非桀也，不如两忘而化其道”。

各得其所才是最好的。

（此论调本人仍在商榷中）真爱是稀罕物，奢侈品。

爱情的种子似乎满地都是，但适合让它们发芽的土壤就很少。

而这个世界多的是等鱼的水，等水的鱼。

没有爱，就退而求其次吧，找相适合的，鱼水交融，不亦乐乎？

（此观点本人也仍在商榷中）