双面情人

這種說法是這樣的：當一部電影突然又突兀地在結局前冒出「開槍」以及「作夢」兩種發展，它有很大的機率會變成一部爛片。

這種說法其來有自。

電影是戲劇，戲劇本於人（角色），角色與角色間的愛恨情仇人際關係，則是構成戲劇張力的要訣。

殺人與騙人，是最能破壞人際關係的手段，卻也是戲劇家最便宜行事的毒瘤，因為當筆下故事紙上人物愈來愈多、恩怨愈來愈理不斷、演無可演亦或能演的全演了，想要強行把情節推動下去，只能把角色殺了退場，不然就是欺騙觀眾，耍賴似的跳出來說：「前面不算，重來重來！

」君不見俗爛的八點檔，動輒不是自殺就是失憶？

這就是了。

電影也是一樣。

這些便宜行事的心態具現在舞臺上，退場道具「槍」與重來手段「夢」便出現了。

當一部電影毫無理由（記住，是毫無理由）的在結局前夕，主角突然拿出一把前面從未出現的槍（其實任何凶器都行，但槍械往往立竿見影）把人殺了，或著情節爆料觀眾所見的一切情節都是虛構，影像演繹的只是某人即將醒來前的夢，真相很可能是：戲劇家自己也不知道故事該怎麼收場，只能「打掉重練」，坦承自己搞砸了，因為不得已到這個地步，故事也差不多等於完蛋。

然而，當《雙面愛人》（L'amant double，2017）進入結局，女主角一邊開槍一邊作夢時，我反而不這麼確定了。

這一幕突兀嗎？

絕對是。

在此之前，女主角別說受過訓練了，她連打架都不敢，這樣的人怎麼可能突然拿起手槍拉下保險威脅著自己的外遇對象、還耍帥似的單手持槍？

至於她的夢境，如結局前由她多年未見的母親所敘述（這也是個不下於槍與夢的便宜手段：讓新人物冒出來充當導演旁白），這個外遇對象並不存在，觀眾看見的一切都是她的幻想。

換言之，電影前面的故事都是假的，在這個女人拿著她從未拿過的槍，朝不存在的對象開膛之前，觀眾看見的一切故事情節都是她作的一場大夢。

這聲槍響與其說是敲碎她自己，不如說是讓觀眾警醒，因為如果編劇不用如此外來的手段，我們跟女主角一樣，是「醒」不過來的，尤其是這樣一場無謂的春夢。

然而，叫人困惑的是：儘管只是蛛絲馬跡，但直至結局前，《雙面愛人》的故事情節，似乎並沒有那麼肯定，甚至接近猶豫，猶豫該不該讓故事真的只是一場搞砸的夢。

當女主角第一次接到丈夫兄弟的聯繫，要她準時來診所報到時，她正在博物館工作，身後是一座龐然足以塞滿兩層空間的裝置建築，落落盤根的樹枝自天上曲折滲入白晢牆面的各處，彼此漸層合一，也與鏡頭近景的女主角重疊，明示了她穩固如水泥的婚姻即將被野性而有機的婚外情紮了根，將其生活一分為二。

照結局的說法，此幕後發生的一切：她碰上了丈夫的雙胞胎兄弟、在他的診所與他野性交歡、卻發現此人曾經逼瘋丈夫的前女友......都是女主角的（性）幻想。

可是，這樣並無法說通：如果這個女人真心好奇，那麼她又何以在心理諮商同業酒會上得知沒有人見過這號雙胞胎後，就停止了原先的試探與細問？

這個女人又究竟是好奇還是真心外遇，何以她能如此順口的在丈夫問來電對象是誰時，立刻脫口出「博物館排班」的藉口？

這顯然不是可以臨時想好的口供。

這也無法說通：作為「夢境」，理應處處以女主角的主觀猜忌出發的影像，竟然接連出現好幾次的客觀場面。

諸如，外遇對象第一次送她離開診所（或說趕客），關上門後的不屑與自信神情，分明是女主角不可能看見的，觀眾卻看見了；又如，當女主角在酒會結束返家時緊急下車嘔吐，男友在車上遲疑的呢喃，這是女主角不可能聽見的，觀眾卻聽見了；再如，當女主角宣布跟外遇對象玩完了，衝出診所的偷情房間，外遇對象氣急敗壞的一連串失控作為，更是徹底脫離了女主角的主觀視點，自給自足。

全片的「鏡子」意象無所不在，男友診所裡頭比鄰的鏡牆、外遇對象診所裡側靠的鏡臺、外遇對象診所電梯間的鏡面，反反覆覆將女主角的身影折射、扭曲、分裂，隱射了這一切發生的投射，是她自己看著自己的歪斜夢境。

然而，這些鏡子除了視覺美觀外，彼此之間的意象有所差別嗎？

似乎沒有，這就只是不同的鏡子而已，為了視覺把戲而處處安置，卻難以兜攏的失控。

這到底是怎麼一回事？

《雙面愛人》這個同時以殺人（開槍）與騙人（作夢）解套的結局，似乎沒有辦法給觀眾也給自己一個肯定的解答。

當然，這種無解可以無關於電影好壞。

觀眾或許仍能為之著迷，甚至另闢蹊蹺解釋道：這是一則全然真實的故事，電影前面一連串的雙胞胎奇案都是「真實」，反而女主角在結局開槍後的夢境才是「夢境」，是雙重的圈套......這是此類電影必然常見的反駁論敘。

只是，這勢必會產生另一個難題：這個「真實」夠真實嗎？

能替劇中這一連串的矛盾情節，找到比夢更合情理的解答嗎？

──例如，住在高級公寓的醫生，有何必要瞞著自己老婆與所有人，在家裡的抽屜藏一把填彈的手槍？

（本文同步獨家刊登於ViewMovie，如欲轉載請先詢問確認）

Ozon’s genre practice DOUBLE LOVER joins a mini-cinematic tributary fixating on and delving into the unwonted conditions of twins, like many a notable antecedent, sayDavid Cronenberg’s DEAD RINGERS (1988), Ozon finds the film a scientific bedrock in“parasitic twin”, a medical term that hasn't reached a mass comprehension and mines profoundly into the psychological implications stemmed from it. The plot is a reductive two-hander (or three-hander if one counts separately Jérémie Renier’s Gemini embodiment of both Paul and Louis), and the premise falls right into an arid narrative device that forcefully brings Chloé (Vacth), a young woman who has been pestered by unspecified abdominal pain since childhood, and her shrink Paul together as a romantic couple, afterward, she alights on that he has an identical twin brother Louis, also a psychotherapist (coincidence? hell no!), whose very existence Paul refuse to acknowledge. Chloé is intrigued to seek out the truth by engaging carnal knowledge with Louis, their rumpy-pumpy is more violent and hardcore than the one with Paul, and she evenfantasizes that she is having a threesome with both (not before the twins sharing a steamy kissing scene, very Ozonesque, that includes a later gender-switch sexual experiment to point up the mutability in today’s masculine sexuality and slake a typical female fantasy), and in a split second, herself is clearly divided into two identical persons, yes the clues are all blatantly strewn, and the movie is larded with tried-and-tested old tricks like imagery juxtapositions and mirroring compositions to elaborate Chloé’s innate psychosexual desire (Philippe Rombi’s unheimlich score is a germane sound motif, blaring up whenever the story goes uncanny).Chloé’s quagmire is predictably complicated by Paul’s marriage proposal and Louis’ obsession when she realizes she is pregnant and the child might be either Paul or Louis, when she finally makes up with her mind (a pistol is a handy weapon), Ozon cunningly turns the switch with a body-horror flourish, and takes giant leap in the realm of imagination to make the tall-tale plausibly cohere, a strategy might occasion mild exasperation for its tricksy repudiation, since a viewer has to forego a great chunk of its story to our protagonist’s wayward figment, let’s blame it on her job, a museum guardian, who has to sit for hours in a monotonous location, no wonder her mind wanders off like that.A sashayingMarine Vacth seems more at ease when she is in motion than being projected in close-ups, looking coyly stuck-up, which betrays a dispassionate complexion that doesn’t of service to Chloé's characterization, save for her feline facet (cats are salient players too); butJérémie Renier conscientiously grasps the opportunity of the emblematic good/bad dichotomy with gumption and vigor, his dual shifting often outsmarts the longueur that Ozon cannot disperse us with. BothJacqueline Bisset andMyriam Boyer impress with fine turns here, but no substantial leverage is lent to their roles. In the aftermath, a dead fetus is physically removed, but its lifelong imprint perseveres, the same cannot bear on Ozon’s craft in this arch, erotic go-around.referential films: Ozon’s THE NEW GIRLFRIEND (2014, 6.9/10); David Cronenberg’s DEAD RINGERS (1988, 7.4/10); Brian De Palma’s SISTERS (1973, 6.8/10).

高分颜值，华美场景，满满动作戏，然而通篇性冷感。

情色，惊悚，悬疑，再加点文艺，导演加的颜色有点多，结果调色盘就糊了。

有点像“穆赫兰道”，然而表达缺乏开放性; 有点像“九周半”，但毫无情绪支撑，缺乏代入感; 还有点像“异形”，呵呵，就一分钟，脑洞大到无力吐槽了。

结果就出来个四不像“非类型片”啦。

作家导演要驾驭这类商业片，真是力不从心。

坦白讲，我看完有点失望，个人不是很喜欢这部电影。

至少我觉得比他的《登堂入室》差很远（之前只看过欧容这部片，很喜欢），首先，毫无疑问这是一部形式感很强的片子，甚至，它的形式大过内容，形式上的精致、炫酷，包括几处大胆的或超现实的床戏，完美的构图，冷淡风的影像和疏离的人物，都是以牺牲故事本身为代价的。

这个牺牲，我指的是，影片在前半段吊足了胃口，在女主枪杀和肚子里伸出血手那里达到高潮，然后呢，好像一切只能归于心理治疗或梦的解释，这点真的完全没有满足我个人对反转的期待，可以说是没有做到悬疑片的意料之外情理之中。

而更像是《假面》《午后的迷惘》这类试验性比较强的超现实主义电影，但如果将这部片理解为导演的艺术探索，不以类型片评价之，我也并没有看到他无论是在技术、结构还是在表达层面上的突破。

当然，欧容所擅长的，营造悬念和紧张的氛围，这些依然在，观影过程依然是紧张有趣的，同时，虚幻的梦和现实的边界更加模糊不清，看来导演也没想交代清楚，似乎这次拍得非常私人和随心所欲，我宁愿相信这里面双胞胎的设定、吞噬自己姐姐的梗，心理治疗的猎奇化，都出于导演个人的恶趣味，而不是他想要去讲一个多么深刻的有关自我的故事。

刷了一部法国电影《双面情人》，属于心理分析式电影，类似于娜塔莉波特曼的《黑天鹅》很多剧情分不清究竟是影片中真实发生的，还是只是主人公的臆想世界电影讲的是女主克洛伊从小就肚子痛，在各大医院检查无果，最后找到心理医生保罗，也就是男主，一来二去，他两坠入爱河开始同居，一段时间后，女主的肚子痛又开始犯了，因为他两之间的感情，男主没办法客观的对女主进行治疗，只能推荐女主另寻一位心理医生，有一天女主在下班的路上，偶然发现男主的双胞胎哥哥，好奇心促使她走进了男主哥哥的诊所，但男主哥哥与男主的性情截然不同，女主似乎很是被吸引，有一天在与男主做2的时候，幻想男主哥哥也参与其中，第二天女主找到双胞胎哥哥时，两人发生了关系，就这样女主与男主哥哥一直保持着性关系，一直到后来女主怀孕，男主向女主求婚，但是哥哥不愿意放手，一再骚扰，女主拿了一把枪找到哥哥的诊所，想做个了断，没成想男主也在，3个人一阵唇枪舌战，女主开枪打死了哥哥由此也动了胎气，这段画面超惊悚，女主开膛破肚，伸出来一只小手再后来镜头转到医院，原来女主还在胚胎期间吞噬了双胞胎姐姐的胚胎，女主一直以来的肚子痛也是这个原因，而她的性冷淡，也是受她肚子里那个胚胎的影响（在此期间还有个故事，中学女同学喜欢保罗，但是保罗的双胞胎哥哥性侵了这位女同学，保罗特别伤心，与这位姑娘也不再联系，女同学意图吞枪自尽，没死，成了植物人，克洛伊想探索更多的真相，找到这位女同学，但是在四目对视时，她看到的却是自己，吓得她落荒而逃）其实这段也是有寓意的，克洛伊给从她肚子里取出来的胚胎取名跟女同学一样，也就意味着那段故事，只是克洛伊的臆想，双胞胎哥哥也是克洛伊的臆想，从克洛伊跟他哥哥认识到最后谈崩都只是为了让克洛伊正视她是一个【同类相食的双胞胎】，打开她的心结，而这一切都是保罗的治疗手段影片最后，女主在床上热情奔放，窗户玻璃外还有一个她，但是伴随着一阵叫声，玻璃外的那个她消失，碎了也就预示着女主痊愈，过上了正常的生活和正常的性生活了吧

就一個感覺法國醫療水平那麼差嗎?一個寄生胎居然沒檢查出來?從開始就能猜到差不多是心理幻想.床戲挺多,但是沒什麼露點的!我是在巴黎街頭看見海報覺得男主好帥才特別想看這部戲,結果還蠻失望,不喜歡女生那麼短頭髮..感覺和兩個男人在做愛一樣,尤其胸還那麼小,尤其還玩那個叫什麼(我不是腐女不懂 就是性別轉換的)..

如果把电影分成三层，第一次是女主的梦，第二层是女主的幻想，第三层是现实。

现实中从医院回家的路上，女主问保罗“你喜欢有个兄弟么”保罗说一切都结束了，这一幕确认了保罗是没有兄弟的。

女主翻看保罗私人物品物品时，在发现保罗护照上原来的姓氏前，翻到了他儿时的照片，其中几张上有另外一个人，粉色浴巾上两个小孩长得很相似？

这里应该是现实，这个人加姓氏应该是提供了女主幻想的素材，那这个人是谁？

女主对保罗说她不想自己被治好，“想继续脆弱下去，痛苦下去，而你总是那么强壮”“被你注视着，我才刚拿到自己存在”。

（同时现实中，女主是双胞胎中强势的那个，她吸收了自己的姐姐）联想到比保罗强势的路易？

是否是因为保罗再补充当她的心理医生后，不再那么强势，他需要一个更强势的人（所以保罗是弟弟？

）邻居太太是否真实存在，或者哪些互动是想象出来的，是她妈监视的化身？

无论是在幻想中还是在现实中，邻居和保罗是没有见过面的，女主在邻居家借宿之后回家洗澡接着就是去找路易的剧情。

猫和邻居联系在一起。

第一次去见路易后，她询问了保罗改姓的原因，之后她将猫交给邻居养几天，撒谎说去找女医生，之后第二次去见了路易并吻了他，之后女主在第二层幻想层面进一步幻想了3P，之后自己身体中延伸出了姐姐的头，把路易交给姐姐配对，这里4P的意义是什么？

女主和保罗做爱感觉表现的有点性冷淡，但是和路易做爱感觉很快乐，并且在路易第一次把手（第三次见面）伸进她的下体时就赶到了刺激，之后给了她换上了一身更显魅力？

的衣服去找保罗进行第一次做爱（第四次见面），完事后女主在幻想中说保罗不喜欢猫，想当家里唯一的雄性。

之后回家，邻居说猫丢了。

听到关于双胞胎的一些说法，女主在卫生间“看”到一个女人为sister涂口红（赋予性魅力？

）女主和保罗从宴会回家的路上，肚子又开始疼了，（路易追着她）之后在梦中，保罗带着猫来接她（这里“猫预示着不详或是欲望的迸发？

）。

女主在邻居家呆的那一夜是现实中还是幻想？

现实中（“路易”已经死掉了）结尾猫又出现围观做爱场景。

从翻到护照开始，猫究竟在哪？

总不能大活猫呆在家里被女主无视掉？

路易说保罗那只猫死了，这又是什么意思？

在她吐后的一段时间线：和路易多次性爱，（说和一个人在一起时想起另一个人）所以她享受和双胞胎在一起的感觉，和保罗却没什么性趣？

之后路易说一开始就识穿女主是保罗的老婆。

所以女主幻想（明着的）不伦恋？

再之后女主肛交保罗后（现实幻想？

）后肚子痛。

和路易表明自己怀孕，因对路易反应不满，说出是保罗肛交路易。

路易嫉妒/恨？

保罗，这时女主气势很盛。

回家后想起了米洛（她的猫），婴儿检查好像也有一些问题。

路易的治疗过程包括引发女主的欲望，可是女主自己应该是不懂心理学的，那路易干的事情只是女主自身的欲望？

女主最后对孪生姐妹的胚胎赘生物产生了很大的反应（想要排出它）是否是“治疗的最终结果？

女主中间确认自己怀孕应该是现实中也去医院确认了？

胚胎破腹而出已经确定是幻想了，那女主是从哪里又是在现实中发生了什么被送进医院的呢？

女主经常幻想自己有个孪生姐妹，像是一个保护自己的分身，为什么这里说是保护？

结尾处（现实）女主和保罗做爱“看到”姐姐身影的时候，女主眼神很用力。

是完全解放了自己的欲望？

姐姐用拳头把玻璃砸碎，是恼怒于女主放纵自己？

“不知廉耻”？

受害者和女主对自己“姐姐”的命名相同，“姐姐”对女主究竟意味着什么？

警示？

既然受害者“桑德拉”在病床上的长相不和女主一样，那这个躺在床上的人还有她去找桑德拉的过程也是凭借一张照片幻想出来的？

受害者“桑德勒”的妈妈说保罗就是好人，保罗却说桑德勒和路易做爱后，他不再爱她了，是否说明在女主的心中，（现实中）她已经不信任保罗了。

女主接受保罗治疗时说自己是母亲和一个母亲忘了是谁的男人所生的，她认为母亲充当了妓女的角色。

之后在她的幻想中受害者“桑德拉”的母亲（和女主母亲相关）说她是下贱的脏货，现实中女主接受保罗治疗时，说在她的梦里，女主母亲眼神严厉，对她品头论足，让她肚子痛。

两代的呼应是什么意思？

报道兄弟的简报和桑德拉的恋爱信和枪是一同发现的，哪个是真哪个是想象？

跟踪女主去找“桑德拉“并开车赶她的车车牌号和女主母亲的一样，那前者是幻想还是部分幻想还是现实？

我想说有谁知道它预告片里，前一段，有一段女声英语钢琴曲歌的。

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认识你的全部，并占有你的全部，才是我体验到并相信着的安全感，而内在的伤痛让我生出怀疑和害怕：在我看不见的地方，你有我不认识的另一面。

而如果我回到自己，回到那个双面的根源，我会发现我的内在是分裂的，有两个截然相反的对立面，我自我怀疑、我不确定、我内在的两个声音始终在彼此否定，彼此背叛。

我无法处理掉那个矛盾，我把它带到外面，我遇见矛盾的人，他们既爱又不想我期待那样爱的全然。

我觉得他们一定隐藏了一个不为认知的秘密，那个秘密的揭开，将拆穿他们在我面前的一切美好表现。

这样的发现会令我痛苦，但莫名地，这又对我有强烈的吸引和极致的诱惑！

腹部经常疼痛的克洛伊，在身体上找不到病根之后，开始在心理医生那里医治，巧妙地是，随着医治的推进，克洛伊不仅腹部不再疼痛，而且和她的心理医生相爱，两人最终将会甜蜜地走下去吗？

答案当然是否定的，因为，这是弗朗索瓦·欧容的电影。

从他的1988年的短片处女作《全家福》来看，他总是喜欢用一种游戏的方式来打开罪恶的大门，一部7分钟的默片，欧容都能让我们感受黑暗，更何况现在这部《双面情人》呢？

本片颇有大卫·芬奇《心理游戏》猜谜的触感，将主角放在一个被设置好的空间中，通过造物者——导演的杂耍控制，主角被不断地迷惑，乃至最终陷入癫狂的境地，但最终真相揭露时，才知道这只不过是一场游戏而已。

同样，好莱坞悬疑大师希区柯克的《迷魂记》也可以为《双面情人》背书。

同样面貌的两个人，截然不同的两段经历，似是而非的自我臆想，恍然大悟的谜底揭露，当然啦！

欧容这部发挥一般的电影，还不至于有《迷魂记》的完整度，但是论及前面大半部分对于谜面的营造，《双面情人》并不空洞，环环相扣，用一种文艺片的精致触感去引起观众的视觉饥饿感，这或许是本片以飨影迷的亮点所在。

鉴于本片的悬疑和谜底可能是影迷的观影重头戏，我将很知趣地错开所有关于谜底的描述，明智地找寻其他的打开方式，毕竟，一句“剧透死全家”实在有辱祖荫。

很有意思地是，影片一开头的几处场景，就已经很能说明问题：剃发（从一个造型换置另一造型）；阴户特写叠印至眼睛特写（个体的孕育和内部的窥视）。

用几个简单的镜头就可以做个伏笔，这是欧容对于镜头寓意的精准把握，但是将镜头都用于猜灯谜，自然不是一位好导演的共享，那只是一个傻导演的自嗨，没意思的。

所以在后面的大部分片段中，螺旋上升的圆形楼梯（别忘了，《迷魂记》中可有着同样的构图，那里还有“滑动变焦”呢！

）；男女主角对话时的分镜特写，一种杂耍式的拼贴在欧容手中像个万花筒般被玩转，先别去想有什么意思，光是看看，就很美。

还有女主在多面立镜中的并立镜像，这种人像的分裂和并置当然可以从心理学上去解剖，这一点也恰恰和片中男主的职业相对应。

总的来说，除了那些营造悬疑的叙事性镜头，片中出现了大量女主角在建筑空间中的游走，以及女主和男主的性爱场面。

对于前者，当然有美学上的考量，导演欧容没有将《双面情人》完全当做一部悬疑片来拍摄，而是表达了现代建筑对于人类的侵蚀。

尽管反映的主题不同，然而我们从意大利电影大师安东尼奥尼的影像中能够找到大量的“建筑和人”的对立。

但是欧容并没有单纯地使用现代建筑，更为确切地说，他用的是“现代建筑艺术”，女主的博物馆看守员职业便是明证了。

西装革履，精致妆容，配上各种前卫现代的博物馆艺术品，欧容这是在用艺术的本身来堆积艺术，一种用建筑的艺术来嫁接出电影的艺术，尽管有些许的讨巧，却不失为一种赏心悦目的尝试。

第二个大量出现的便是性爱场面了，这点，倒不是什么稀罕事儿，但是将性爱拍出了惊悚、悬疑、困惑，这就很有意思了。

比如在女主高潮的时候，叫床时张大的嘴唇，随后剪接着阴道内的收缩特写，这种“玩法”就很别致了，不仅在视觉上新颖，而且，它将主题中的“内置和吞噬”用性爱的场面反映出来，这绝对不是岛国长镜头爱情动作片可以企及的。

而男同激吻，3P同欢，更是硬生生将女主分化成了两个身体来和对方引颈交欢，对于“分裂和并置”的讨论更是进了一步，这种有趣的情色场面，本年度看过的电影中，或许只有日本电影《愚行录》中的“千手摸胴体”才可以略有企及吧！

然而欧容更多的才华仅限于此了，很遗憾，戛然而止。

可以说前面百分之九十的谜面营造的的确不错，观赏度、节奏感、场面调度，都像一场预谋已久且滴水不漏的刺杀计划，然而最后一枪，我们竟然看不到目标物了。

就如同杰森·伯恩在摩天高楼上拿着重狙，正准备扣动扳机时，发现对面大楼的玻璃内不是目标人物，而是件风衣。

某种程度上来说，欧容并不是将《双面情人》当做一部结构严谨且逻辑严密的悬疑片来拍摄，有些影评人甚至嘲讽本片在悬疑设定上有着内地“网大”的气质。

虽然过于夸张，然而并不是没有道理。

我们的确跟随着有年轻时代朱丽叶·比诺什面容的玛丽恩·瓦斯，在一件件华丽的时装下，在一个个高级的门槛后，在一幅幅凛冽的艺术作品内，窥视了一个女人内心的纠结，她似梦魇般在整部影片中试图找寻爱人的答案，最终得到的，却是自己的终极谜底。

《双面情人》更多可以作为一个艺术性颇高的情色惊悚片来看，观众当然可以在片中感受到那种性爱刀刃上的锋利和嗜血，但是也完全没必要对所谓的“谜底”报以热忱的期待。

正如，它当然是一部值得去看的法国电影，而且丝毫不枯燥，但若穷究谜团，深挖逻辑，无疑会无功而返。

毕竟，任何抱着《反派影评》中“波米”那种抽丝剥茧的“讲道理、析剧情”的方式，难免就会丢失了电影的其他东西。

而欧容，就是希望观众在那点东西上悦然。