锦囊妙录

是这几年古装里最喜欢的，另一个是小相思。

说到结尾，我觉得没有全员降智，是因为几个主角对政治敏感度太低，且了解信息太少，罗疏是了解不到且不感兴趣，小齐和慕之则因为个人性情一个不愿意了解一个不屑于了解，但是慕之能上来是因为皇帝需要纯臣，需要真清流（当然皇帝也需要浊水来制衡大臣，所以结尾皇帝各打一耙一并敲打，看大家乖了之后再收编继续用）。

巡抚搞的是个大局，我个人觉得齐爹和二哥不算降智，是因为齐爹和二哥之所以小瞧秦也是因为秦一直只是个走狗，觉得还是可以将计就计的，加上二哥心里救弟情切所以才给了连棋烧粮的机会。

而二哥之所以死也是因为第一二哥愧疚；第二，他不死会被刘带走折磨作为搞齐爹的工具，从二哥和秦的对话中可以知道二哥手并不干净；第三，二哥死了朝堂更同情齐家，这个我们从之后钦差的态度都可以看出来，毕竟钦差也都是官场里混出来的，谁能确保自己是干净的，只能说刘巡抚做事太过，为人太狠。

关于小齐去火场救罗疏是送命这个看法，我个人理解是慕之是小齐让小乞丐找来的，然后慕之作为县令无法亲入现场，毕竟秦变态不知道会做什么，这件事情只有小齐能做，所以小齐也是很重要的。

另一个，罗疏向百姓说明齐家送粮看上去暴露了小齐，但其实小齐本身就会暴露，一直在临汾县衙不是解决问题的根本方法，告知民众的好处更大，争取民心和正名是非常必要的，后面很多事情都铺垫了民心的作用，至于民心刚开始很愚昧，那也是因为百姓都是普通人，普通人我们本来就是日久见人心的。

关于查案是否有用，如烟是罗疏他们查出来的这个虽然没明说，但可以推断出来，也说明主角团的努力并不是完全没有用，而且罗疏在这样巨大的信息差距下还能立刻找徐仵作保下鹏程也可见其机智，最后其实也起到了作用，钦差们是一步一步动摇的。

关于刘婉，我一直觉得她是因为自己的精神内核选择了慕之，所以并不是她是慕之的思想附庸。

慕之看似突然的喜欢也是因为他们对于圣贤所说的为天地立心为生民立命理想的认同，他们是灵魂上的知己。

相较于罗疏，慕之和刘婉的共同语言更多，罗疏对慕之也总有一种仰慕而非平等的态度，对应的，慕之对罗疏也并没有小齐那么平等，这也是有几集慕之被骂的一部分原因。

最后，刘婉大义灭亲，也并不是因为小情小爱。

第一，她这样做会减轻对刘家的刑罚，因为刘巡抚那么发展下去迟早要出问题（刘做事太绝）；第二，她心中的道义不能允许，某种程度上她甚至是出于对父亲的爱这么做的，她不希望父亲一直错下去；第三她不想慕之死，这几个原因都很重要。

而她这么做并不突兀，她前面反抗态度的铺垫很多，比如对秦的鄙夷，对父亲的劝告等等。

此外她并不是只靠几句话就捶死了刘巡抚的罪行，她确实有物证，之前有一处特别刻画了她进刘巡抚的书房，其实她举报已经很有说服力了，再加上物证就更加板上钉钉了。

然后是小齐，有人说他不像男主，他是没有那么聪明，那么有抱负，那么有野心，没有多少学识，可是他善良侠义纯真有小机灵。

我其实觉得现在的作品有一种不太好的倾向，好像一个人在与爱无关的条件上优秀才值得被爱，然而爱真的是看这些吗？

在我看来，爱是公平的，会爱的人才值得被爱，而小齐无疑是会爱也愿意爱、付出爱的人，他本身就是值得爱的人，再加上他对罗疏坚定的选择和平等的陪伴，这些都很难得。

在这里我没有比较他和慕之的意思，因为他们都是非常好的人，而慕之也是形势所迫没有办法，他忠于他的理想，这本身就是他杰出的品质，他和罗疏没有在一起只是缘分没有到罢了。

最后我想说罗疏，这是一个真正的大女主作品。

大女主不是女主要有多高的位置，多大的权力，而是她有她真实的符合人性的人物设定及发展，有自己稳定的思想内核。

这部剧的很多女性也是。

罗疏之所以流离失所依然能够出淤泥而不染并不是来自天降金手指，剧里她正直的父亲是铺垫，幸福的懵懂时光也是铺垫。

剧里的很多细节都让人物塑造不再是无源之水，包括剧里的很多配角，在此不多赘述了。

当然这部剧并不是尽善尽美，比如罗疏对齐家的态度转换从仇人到爱人的家庭这块虽然有少量交代但确实太少了，虽然罗疏很独立，这一块恐怕很难让她自己说，但可以让小齐来问，但后来小齐自己顾齐家的各种事情没顾上，要是能补上就好了（给太太们递笔）。

还有前头判案有的地方罗疏确实太虎了，有点光环在身上，后面她给小齐拿药不化妆我都觉得很合理了——她前面就很虎，不过有朋友说她要易容的，这个确实做不到，过去是请仵作帮忙的，她自己可能确实不太会。

总之真的很喜欢这部剧，它不是把标签当人物，让标签们按照吸引人眼球的方式死去活来，而是在认真地讲好一个故事，讲好一些鲜活的有缺陷的人的故事。

感谢这部剧所有的创作者！

作为一部古装剧，《锦囊妙录》以探案为引，讲述了罗疏与齐梦麟携手解谜的故事。

但随着剧情推进，不难发现，它更像是借探案的壳，讲了一段爱情，又生硬地掺和进权谋，最终两头都没讨好。

从探案角度看，《锦囊妙录》有着致命缺陷。

每个案件的侦破过程显得仓促且缺乏逻辑，很多时候，主角们靠着灵光一闪或是偶然发现的线索就轻松解开谜题，完全没有抽丝剥茧、层层深入的推理快感。

比如在“无头女尸案”中，案件的关键线索竟然是一个极其隐晦的胎记，而这个胎记还是主角在毫无征兆的情况下突然发现的，之前的诸多调查仿佛成了无用功，这种“天降线索”式的破案方式，实在难以让观众感受到探案剧应有的烧脑与刺激。

比起探案，剧中的爱情线反而更引人注目。

罗疏与齐梦麟从最初的相识到相知相爱，互动甜蜜又自然，他们的感情发展是剧中为数不多的亮点。

在相处中，齐梦麟对齐梦麟对罗疏的支持和理解，让人看到了爱情美好的样子 。

然而，这种爱情线的过度突出，使得探案的紧张感被进一步削弱，案件更像是为了推动两人感情发展而设置的工具，让整部剧的重心发生了偏移。

至于权谋部分，只能说是生硬又无脑。

齐家与秦熠之间的权力争斗，没有展现出应有的波谲云诡和深谋远虑。

秦熠的种种手段幼稚且缺乏说服力，齐家的应对也显得毫无章法，完全没有展现出官场权谋斗争的复杂性和残酷性。

比如秦熠陷害齐家挪用军粮，这么重大的罪名，证据却单薄得可笑，齐家似乎也没有任何后手和反击之力，就这样轻易地陷入绝境，实在难以让人信服。

《锦囊妙录》在探案、爱情与权谋这三条线上没有找到平衡。

它想兼顾三者，却因顾此失彼，导致探案不够精彩，权谋过于儿戏，只剩下爱情线勉强能看。

这也提醒了创作者们，在创作时应找准核心，合理分配笔墨，否则很容易像《锦囊妙录》一样，陷入不伦不类的尴尬境地 。

锦囊追到20集，剧情过半。

男女主关系也趋于明朗，忍不住来做一些剧评。

很多年不看唐人，暌违许久，多年后又见拍明代背景的故事，且终于抛弃帝王叙事，从朝堂走向社会众生，走入了市井民间，走入了底层视角。

个人喜闻乐见，社会芸芸众生，喜怒哀乐，三教九流，烟火饮食，才是明代的魅力。

制片人蔡艺侬在微博上发的临汾县衙，是棚内搭景，却做出了可以媲美实景的效果，工作区，生活区，娱乐区，功能分明，男2的书房，明亮雅致。

女主的卧室，还有炕，确实是山西特色。

服饰也非常有明风，尤其是男装。

这就是进步，一种认真做考据写实的态度。

下面分几方面来说说锦囊给我的印象：1 时代背景故事发生在山西临汾，一个县城。

很像之前我看的显微镜下的大明，同样也是讲一个县城生态，但显微镜讲税赋，锦囊则讲破案。

这个故事的背景应该是万历后期，约为1600年以后。

线索如下：男主听《惊梦》出自牡丹亭，县衙唱《紫钗记》，这两部都是汤显祖的戏曲，确实诞生于晚明。

煤矿案中提到张公公征收矿税，中饱私囊，符合万历后期宦官督查矿业开采的情况。

男主提到了利玛窦的鼻烟壶，利玛窦也是万历时期的西洋传教士。

种种线索，串联起来，可证，这是万历时期的故事。

2 案情分析目前为止，道观求子，寡妇被杀，赘婿杀人，彩礼杀人，煤矿案，顶包案这些其实都不算特别高深的案子，但非常有深意。

案情下其实是世情，几乎每个案子都会看到底层女性的不幸，女性生育，招赘，名节被污，彩礼，被拐卖，抚养儿女之累，每一个案子，都能看到封建社会下底层女性的悲情与压迫。

女主破案的动机一个是为自己脱籍，一个也是为与自己相似处境的女性伸冤。

这些故事很有三言二拍的味道，警世警心。

另外祝贺女主终于如愿以偿，得到了脱籍文书！

3 县衙内的众生县衙是最基层的治理单位，知县，县丞，捕快，仵作，厨娘，官媒婆们组成了一个单位。

很多人可能觉得知县是七品芝麻官，但在明代，知县几乎都是进士出身才能担任的。

科举一次出三四百名进士，只有一小部分会进入翰林院。

其他的则外放到各地做基层官员。

男2韩慕之是南方人，官北地，也符合做官回避制。

他做知县，掌管着一个县的事务，不仅是破案，还有税赋，水利，考试，农事，赈济，他都得管，所以外出探案，都是男主女主的事情。

目前看来，韩慕之是有能力的，也有理想。

他的副手陈梅卿则是本地万事通，像个人型资料库，辅助良多，后面也放下对女主的成见，对她产生敬佩。

以及虽然男主男2是情敌，但大家在工作上都是非常合作的，各司其职，每个案子都有大家的功劳。

当然，我个人觉得，男主前期确实靠爹，动不动说自己的爹是总督，自己的官职也不是科举得来的。

他开头一出手就是501两银子买女主，明代一个大官的一年花销也不过600-700两，对比冯二郎200两彩礼都拿不出，可见贫富差距。

当然这也说明，锦囊的物价也是写实的。

不像古偶剧动辄成千上万的银子。

4 剧情后续走向原著可知，男主齐家最后被抄家，男主流放。

而目前可知，男2的准岳父刘巡抚提到了男主的父亲齐总督，态度令人怀疑。

总督与巡抚皆为地方军政大员，合称督抚。

但总督权力较巡抚大，巡抚位于总督之下。

剧情后续走向就是巡抚要弹劾总督，男主男2就得站队了，友情岌岌可危。

这也是明代政斗的一个特色，党争。

言尽于此，知无不尽。

如有意见，评论随意。

难得的一部很沉稳的剧，能看出来剧组没有浮躁之气，是踏踏实实在拍剧，没有流量演员，破的案子基本也都聚焦平头百姓，现在古装剧看腻了王侯将相了，看到里面一个个表演鲜活的老百姓，真的有种久违了的感觉，置景也不再是千篇一律的崭新木头房子，有土坯房，有砖瓦房，街道也不再是一尘不染的砖石路，能看到泥土路了。

男主人设是好多年没看到的草包公子，就能看出这部剧的初衷就没想刻意讨好某一拨观众，弄一些什么双强的设定，女主和女二也没有现在很烂俗的上来就女性互助啦，姐姐妹妹啦，女二刚开始对女主的不友好非常合理，这才是活人的感觉。

真的很惊喜，打8.5分。

看剧真的不能开弹幕，蝗灾的时候村民骂是女主给婊子大葬惹怒蝗神，弹幕竟然有人支持村民说村民有道理，我真是惊呆了看到齐父和二哥告别，刘婉劝男二不要辞职真的很感动，很喜欢二哥和刘婉这俩角色。

难得在现在流行搞什么嫡庶大战的时候有齐雁锦这样一个角色，他不在乎名分更在乎父子之情兄弟之义，齐家真的很团结，奈何宠出了齐梦麟这样一个天真无邪的，被人利用做了棋子，不过他们家贪墨民脂民膏，家门败落也没什么可惋惜的。

这个剧本真的很像小时候看得那些古早剧，最近这几年都没有看过了，哪还有男主是个草包纨绔，最后家破人亡一无所有的设定啊。

女主也是普通人家出身，不是什么大家贵女，有智慧有品格，和男主俩人最后过着幸福的小日子，真得替他们开心，对了，还带着可爱的连书。

男主这个演员我真的是第一次见，之前一次也没见过，听也没听过，很新鲜也很惊喜，演喜剧是很难拿捏的，但他演的刚刚好，又搞笑又不尬也不油腻，还不损帅气，还莫名可爱，这也太难得了，更惊喜的是原声台词非常好，中气足，掷地有声，抑扬顿挫，咬字清楚，断句自然，音色也不错，查了一下这个演员是播音系毕业的，难怪台词这么好。

真的很奇怪，我之前怎么从来没见过也没听过这么一号人呢，太透明了吧。

目前年轻男演员里能演他这个路数的真的想不出第二个，没有第二个能演好齐梦麟了。

现在的古装剧赛道越来越卷，大家都拼命整花活儿：比如传统的武侠故事已经很难满足大家的猎奇心，要往奇幻仙侠或者穿越开挂方向搞，不仅要故事拍的与众不同，也要剧外提供足够的磕cp情绪价值；或者拼命卷布景、妆造，拼颜值，反而忽略掉最重要的剧情，很多剧打眼一看，制作上各种精美，然后就没有然后了，很难有沉浸式的观剧体验。

但总有例外，最近发现优酷刚播的《锦囊妙录》就开辟出了另一种“古典”赛道，有种看tvb黄金时代古装剧的感觉，故事娓娓道来，但并不影响叙事节奏，大致三集一个案子，不凑时长，不赶进度，剧情不老套，布景服装也不浮夸，却有种青花瓷一样少而精的古典氛围感，我连追11集，一点倍速没开，追剧体验很丝滑。

1/抽丝剥茧的明代世情故事，回归古典叙事市面上很难找到《锦囊妙录》同类的剧，所以我才拿tvb老剧来形容它。

这个剧的调性就像女主胡冰卿的颜值，不是那种张扬热闹的第一眼美女，但很耐看，有种低调的高级感，甚至很难归于某种类型：它既不算古偶，因为感情戏占比太少啦，感觉主要是破案，顺带手搞点办公室恋情（县令与都头或都头与兼职人员）；也不像近几年热播的古装悬疑剧，叙事是非常古典的，就像《三言两拍》这类明代小说书中活过来的人，不刻意追求反转的悬疑，看得进去，还留有一丝悬念。

我目前追到11集，一共看了四个案子：“求子案”、“徐銮案”、“冯二郎案”、“赘婿案”。

第一单元的“求子案”：故事不算新奇，但看的时候依旧数度心提到嗓子眼，甚至有种老鬼片的即视感，布景、灯光、音乐、妆造都发挥的恰到好处。

比如罗疏香和金描翠一出场，我甚至摸不清这两个妇人是人是鬼还是妖。

塑造人物也不再靠嘴说，而是靠剧情推进，里衣缝住，几句话就制止了欲行不轨的大弟子，就能看出来罗疏香的聪慧机智；

县丞提示韩慕之才刚上任，尽量不要惹这么大麻烦，但韩慕之还是坚持查案，也能看出韩县令的刚正不阿。

一旦查清楚庙里的龌龊勾当，真相马上水落石出，罗疏香提议保护被胁迫妇人、不提审她们的观点，也顺手铺垫了为什么她不愿意继续呆在鸣珂坊做花魁的原因。

故事节奏很快，叙事是具有留白的古典主义派。

第二单元的“徐銮案”，是我目前为止最喜欢的一个故事，虽然叙事也是延续本剧一惯的古典主义，但内核表达却是非常现代的，作为女性观众，我很喜欢这种水到渠成的上价值观。

这个单元的剧情虽然不算特别复杂，但拍出了环环相扣的唏嘘感，出场的每一个人物都立体丰满，展示了人心的复杂和人言的可畏。

高光部分是充当路人甲的街坊对案件的八卦，看似只是寻常的查案步骤，最终却成为刘氏之死的关键诱因。

如果不怕流言，不能人道的林雄也不会着急娶新寡的刘氏，还编排出早已与刘氏私通，遗腹子是自己亲生儿子；刘氏如果不为了养活遗腹子，也不会着急改嫁；但街坊闲来嗑牙，又因为刘氏貌美，就把她编排成水性杨花之人；而被冤入狱的徐銮也是因为刘氏的口碑，才深夜送水，差点成了背锅侠，又因为自己的面子，杜撰出刘氏勾引自己的情节。

从街坊和徐銮嘴中，我们看见完全矛盾的一个妇人形象，刘氏在街坊妇人们口中是扭着水蛇腰、招摇过市的不检点妇人，货郎和茶馆老板，又觉得她躲躲闪闪，不爱与人交谈，徐銮嘴中又成了主动勾搭他的妇人。

而最妙的一点，刘氏由长相美艳的李依晓扮演，她既演过潘金莲，又演过将江山付之一炬的苏妲己，属于一出场观众就会联想到固有印象的类型演员，再对应本单元的“人言可畏”主题，就很应景。

最终案件水落石出，街坊嘴中又换了套完全相反的说辞，而带着刘氏与前夫的儿子远走他乡的林雄则是最好的反击。

《锦囊妙录》此处依旧保持克制的古典叙事，它并未有常见的主角特权，让罗疏与齐梦麟做观众嘴替，吐槽起来没完，而是继续留白，把镜头留给始作俑者的碎嘴子路人甲们。

第三单元的“冯二郎案”和第四单元的“赘婿案”简直就像直接从《三言两拍》这类明代世情小说里，随手翻到的一个故事，古典又隽永。

梅长雄的市侩算计，梅红英与冯二郎的爱情，陆晏如与孟樵生的偷情，都互为对照组，聊的是婚姻选爱情还是选现实。

“赘婿案”虽然还没看完，但也有种机关算尽，聪明反被聪明误的宿命感。

2/水到渠成的感情戏，不必炒cp《锦囊妙录》最令人惊喜的一点，虽然女主罗疏（本名罗疏香，离开鸣珂坊，改名罗疏）与男一齐梦麟、男二韩慕之，都各有各的登对，但本剧不用说炒c p了，连感情戏份都少的可怜，感情戏更想破案间隙，顺手撒点糖，中和一下幽暗人性的苦。

本剧两对cp组合其实都很配，罗疏与齐梦麟，就像性转版的欢喜冤家，只不过，这次换做女主无所不能，智商情商能力均在线，齐大公子则像以往此类古装罪情剧的花瓶女主一样，负责卖萌扮可爱顺便衬托女主的聪慧机智。

罗疏与韩慕之，则像旗鼓相当的智性恋，但本剧并不搞工业酒精那套，这两个人目前看是互生好感，但真的有种古人发乎情止乎礼的恋爱氛围感。

很久没看到这样克制又低调的宝藏剧了，也许不够新潮，但也应该有坚持古典叙事的一种古装剧可能吧。

我发现电视剧里一个有趣的现象，咖一多，准翻车。

反倒是那些名气不大，演技合格的“小演员”一旦得到机会，反而会超常发挥。

【锦囊妙录】是典型的后者。

除了男女主角胡冰卿和翟子路有点名气，其他配角叫的出名字的很少，但名气不大往往意味着必须要演技不错，才能够得上能上央视播出这样的资源。

第二案有一个场景我印象十分深刻。

女主在重启调查的过程中，走访到茶肆打听消息，桌上发言的五个人左一句，右一句，逐渐还原出来了被害者的一个生前形象。

随着他们各自生动地描述，不要说坐在正前方的男女主角，作为观众的我，都被瞬间代入，以为受害者应该就是那样的人。

这里的案情暂且不提，说下当时的感受。

为什么会代入，因为觉得他们说的是真的，为什么会以为是真的，因为他们的诠释和形容，给人一种毫无破绽的天然状态。

而这，就是演技的魅力。

那五个人，没一个认识，他们完全将自己融入了当时的情景，代入了各自的角色，完成了自己的阐述。

以为这就完了吗？

随着案件的深入，真相逐渐大白，但这真相，令人愤怒而又唏嘘不已。

杀人的凶手，固然恶毒可恶，但言语的刀，更是刺痛人心。

还是那五个人。

他们的身份是街坊邻居，他们爱八卦，爱吹牛，也爱先入为主，更爱肆无传播，他们有错吗？

何错之有，这就是他们的生活。

他们有罪吗？

何罪之有！

他们没杀人，没谋财，也没害命，最多也就是暗地里瞎嚼几句舌根。

他们更加意识不到，这虚虚实实的谣言，不知会形成一股怎样的风暴。

而因这股风暴受到伤害的人，何其无辜！

无头女尸案中，这五个人化为了谣言的具象，而这五个人的演绎者，演技入木三分。

以上只是这庞大剧情当中的一隅，花费这些篇幅去提，是想告诉大家，一部剧的成功，在一些细节上的体现，淋漓尽致。

管中窥豹，略见一斑。

概莫如是。

除了小人物的演绎之外，其他方面包括服化道的精致，节奏的把控，音乐的配合，全都可圈可点。

而且，主角团虽然年轻（好像也不太年轻），但也同样没有一人在演技上拖后腿。

除此之外，对于每个案件背后警醒世人的意义，也在每一次的收尾之中娓娓道来，不评判对错，但打动人心。

目前看来，可能难以达到【繁城之下】的成就，但也有不弱于【九义人】的质量。

十个案子，三十六集，节奏看起来令人放心，但是框架里有知府，还有总督，涉及到的上层势力一多，又不免担心。

第二个案子已经与前任县令，现任知府产生勾连，另外侦查团还跟着一个总督的小儿子，后续争斗估计并不会少。

但依然对于这部剧，有信心。

最后，推荐！

以上。

他这个一开头的剧情还挺抓人眼球。

女主也挺有自己的智慧，非常的镇静，冷静，台词也不拉垮。

男主一开始还不认识，然后后面才发现这个是男主，男主也比较纨绔子弟的那种，跟女主的斗嘴挺搞笑的（哈哈哈哈）然后就是女主的闺蜜和女主决裂的那一段，我觉得也写的挺好的，每个人自己的追求不同，还是决定回原来的住所，但女主为了追求自己的梦想，就继续要脱离奴籍。

目前就把第一个案子给看完了，挺不错的，推荐推荐。

锦囊妙录 (2025)7.42025 / 中国大陆 / 剧情 爱情 古装 / 顾其铭 郭锋 / 胡冰卿 翟子路

整体不错，瑕不掩瑜，7—7.5分之间，但是对一部悬疑探案剧来说，有很多不合理或难以理解之处，显得不够严谨，无法自圆其说：1.在立功却未脱离贱籍的情况下，一个地位低下的风尘女居然堂而皇之成为县衙捕快，莫非县令从见到她第一眼就已心生爱慕？

这个疑问剧中好像没有交待。

2.女主在成为在册捕快前，经常与当时还不靠谱的纨绔子弟齐梦麟一起出去办案，而没有其他捕快陪同，而且在两人经常遇到各种危险或无法处理的问题后，每次出去办案依然没有别人跟随。

难道以蔡捕头为首的那些捕头都是摆设？

这合理吗？

3.女主从成为临时捕头开始，就具备捕头、侦探等办案人员所具备的观察、分析、推理等能力以及引蛇出洞、投石问路等手段，仿佛天生就会这些，只是缺少相关机会。

她很小就被卖到鸣柯坊，学的应该都是琴棋书画等，没机会出去与外面的人接触，办案所需的这些能力都是从哪学的？

剧中好像也没有交待。

4.刘婉从最初的娇蛮无礼、令人生厌的大小姐变得深明大义，甚至最后亲自作证，给父亲致命一击，她是怎么一步步转变的，相关原因交代不够清楚，转变的内外因说服力不够。

5.齐、刘政斗期间及齐家失败之后的很多情节比较混乱，经不起推敲，有违常理。

好奇心害惨我了。

心理预期是一部餐点水果类型的悬疑剧，看了几个男女主的镜头感觉制作还算精良，结果是彻头彻尾的中式恐怖，给我一种削水果不小心把手指切断了的错愕。

金描翠之死是最难看下去的部分，这个角色活人感太强了，也因此她的命运给我带来了强烈的痛苦，我只有真的为她感到悲愤才会写点內容。

观众仅能猜测她的困境，她成长在“玉妈妈”构建的名为母女亲情实为精神控制的情感模式下，承受完全反人性的压迫，理解了做“风尘女子”的规则，错过了一次离自由最近的机会。

可以说她最具主体性的行为，一个是爱，真挚地爱罗疏，为她的自由和强大而幸福，想帮助她；另一个是选择，选择回到“没人觉得我贱”的地方，从这个角度上看，她和年初另一个很具讨论度的女性角色“陈朵”（《异人之下决战碧游村》）有相似的内核。

我想人生的迷惑之处就在于，所有选择都不可能有客观上明确的对错之分，金描翠没有选错，但她赌输了。

我心伤悲，莫知我哀！

剧中女性群像很值得细看。

刘三娘和金描翠，她们生前活在可怕的社会压迫中，时时刻刻要在一座由男性暴力驱动的绞肉机中力求生存，她们死前都绝望地抗争过求助过，还是被男性以最残酷最直接的方式抹灭了生命，枣花则是被编剧一笔杀死。

我认为一个人如果不为这样的女性苦难而愤怒，如果不升起一种复仇和以暴制暴的决心，那么就是一个无耻的不值得尊重的懦弱者。

为描翠、三娘、乔如蕙、枣花超度，也给那个吃女人的社会超度。

看到编剧和制片人里有不少女性，这真的很有希望。

期待女性导演。

当然台词上有很多我无法接受的问题。

不同于剧本上的书面语言，台词在特定情境应该对应更加精确的用词，否则任何敏感的观众都会出戏。

例如，调查金描翠死亡的时候，女主还在称那些施暴的嫖虫为客人，客人？

一定有更恰当的词吧。

冷门佳作，探案剧，服化道很用心，场景很真实，市井人家，高门大户各有千秋。

探案细节不够严谨，光环聚在女主身上。

但最打动我的是感情发展，完整细腻，女性思想和男性尊重都很超前，真正的互敬互爱。

女主渴望自由的身份，男主少年心性爱护女性，男二清正廉直仁义爱民，女二清醒聪慧不卑不亢。

跟以前的电视剧相似的是，感情故事始于女主倾慕男二的高风亮节，君子抱负，男二欣赏女主的聪慧自强，两人的爱情真挚满怀，小心翼翼，看客必然动容。

然而现实是身份处境的鸿沟，女主也不能放弃自由，男二被地位桎梏，所幸两人都虽不舍却懂得放手。

而后转头，却发现最适合自己的人早已出现，男主的勇敢无畏少年热血，容得下女主的自由追求；女二的肯定支持聪慧识人，可以助男二成为想要的自己。

他们都在新的故事里拥有幸福的人生，年少的爱情就留在过去吧。