不死劫

你理想中的超级英雄是怎样的？

上天入地、罩杯D+如超人？

抑或幽默多金、智商情商齐飞像钢铁侠？

那如果是这样一个一脸杯具、生活无趣、撩妹技术欠奉的中年Loser呢？

我们再来看看坏蛋君，你心中的大魔王是不是长这样？

要么身怀神力、邪魅十足？

要么智力超群、思维鬼马？

但会是这样一个一碰就碎，终日只能靠轮椅过活的“玻璃人”吗？

如此的正、反搭配，是不是感觉很新鲜？

没错，本片就是这样独特。

导演沙马兰用朴实无华的镜头语言讲述了一个英雄和坏蛋各自寻找生之意义的故事。

他们不再所向无敌、自信满满，通观全片，你会发现正反两派是如此的相似。

他们都曾为自己的与众不同而倍感茫然和孤独，甚至悲伤，正如男主每天早上醒来时的感觉那样。

这也正是导演的牛X之处。

和《第六感》类似，沙马兰再一次将自己一贯推崇的奇幻主义色彩立足于高度现实的基础之上，反应的还是现实中每个人都会存在的问题。

“知道什么事最可怕吗？

不知道自己归属于何处，不知道自己存在的意义，那种感觉真糟糕。

”细细地读一遍这句话，再回想一下自己的生活，细思恐极。

正因为有着这样英雄惜英雄的情感，他们通过彼此的互相帮助，最终都找到了自己生活的意义和方向，虽然结果有些始料未及。

尤其是“大魔王“伊利亚，虽然最终步入歧途，站在了男主的对立面。

但作为一个连自己的骨骼都无法掌控的男人，他在帮助英雄找到生命意义的同时，也证明了“自己不是一个错误。

”

他们纠结的关系诚如伊利亚所言，“在漫画里，谁会是大魔王呢？

就是英雄的对手。

跟你我一样，大多时候是朋友。

”

所以，请一定要相信自己，你、我、每个人体内都蕴藏着巨大的潜力，幸运的话会有伯乐为你点拨，但大多时候，只能靠自己去挖掘和领悟。

当然，作为一部悬疑片，影片最后的大反转带给我的震撼程度完全不逊于当年的《第六感》，对前面所有的细节铺垫也起了一个非常好的照应。

用那句老话来形容，就是“既在意料之外，又在情理之中。

”

这似乎唤醒了我儿时的幻想，那是天然的，想要与众不同的愿景。

借托着那些奇幻作品的不现实，在无力又无自信的孩提时代，为遥遥无期的梦想定下心。

随着年龄增长我们总会悲哀的意识到，我们对普罗大众也没任何先天的优异。

大多数只有泯然众人，随着无从掌握的命运飘荡。

一如片中的男主人公，碌碌寡言，宁静而有悲伤。

我们现已去罢了半信半疑的幻想，自己也不再是小神般的主角。

沙马兰借这部影片，大概是有圆梦的意味吧。

本文原载于公众号：anduuuism / ONE app作为观众，想必我们已经看过不少超级英雄电影，从十年前漫威宇宙开山之作钢铁侠，到今日你的正义好邻居小蜘蛛，亦或是张口就是屎屁尿的死侍，尽管十年之间我们迎来了一代英雄由盛年到迟暮，我们对于他们作为角色的情感与日俱增，但对于超英电影的剧本写作套路，我们心里早就有谱了。

韩松落老师之前就下过一个结论“看超级英雄片和看AV一样，看了开头就能知道结局，求的都是一个放心。

”那么，今天我就要推荐一部看了开头却猜不到结局的反类型超级英雄电影——《不死劫》，或许正是因为他的另类，《不死劫》上映后并没有收到追捧，豆瓣评分仅6.7，口碑显得参差不齐，但在cult影迷如昆汀的心中，却是他自1982年以来最喜爱的电影之一。

《不死劫》的开头是一段话，没有描述角色童年，也没有描述超能力异次元，黑屏上打了一串统计数字，揭示的却是所有超级英雄之源——漫画。

“一本漫画平均有35页124张图片，一本漫画价格1元至14万。

在美国，一天卖出17万2千本，每年卖出超过6278万本。

收藏家平均拥有3312本，平均一生花一年时间看漫画。

”

漫画是超级英雄最初的载体和最广泛的传播媒介，在超英电影里聊漫画，从某种程度上说，打破了第四面墙，仿佛是在幻想和现实的模糊边界试探，对于超级英雄存在与否，以及该以何种姿态存在提出质疑，这也正是《不死劫》与传统超英电影气质迥异的地方。

单看选角，《不死劫》的另类气质就可以窥探一二，电影的两位主演塞缪尔·杰克逊和布鲁斯·威利斯，前者常以满是粗口的凶横杀手形象活跃于银幕，后者则凭借《虎胆龙威》系列，跻身好莱坞肌肉硬汉的行列。

但在《不死劫》里，他们的惯有形象都被颠覆了。

塞缪尔·杰克逊饰演的伊利亚•普莱斯先天残疾易骨折，身体极其虚弱，人称“玻璃先生”，他是一名漫画收藏家，开了一家艺廊专门用来展示他所收藏的漫画，气质颇为文艺。

而布鲁斯·威利斯呢，特意收起所有作为动作巨星光芒，饰演一个没有性格的角色，带着一股莫名的悲伤，说话温吞，自我怀疑，中年婚姻危机，看起来就是一个彻头彻尾的卢瑟。

布鲁斯·威利斯所饰演的大卫•杜恩出场那幕就给我留下了特别深刻的印象，作为一段对话戏，没有采用传统的正反对打，镜头透过前景中椅背的遮挡，摇晃推拉，使得画面中永远只存在大卫和他所搭讪的女乘客中的一方，似乎预示着大卫与他人的自然隔阂。

两个陌生人坐在火车上闲聊，很容易就陷入尴尬，这时对向列车飞驰而过的噪音突兀地传来，使观感陷入更深层次的诡异。

这段对话的目的究竟是什么呢，我第一次在一部超级英雄电影里产生这样的疑惑，不同于传统超英电影叙事段落目的的一目了然直截了当，这段对话里埋着的，直到后面才会慢慢揭晓，这里就不剧透了。

观看《不死劫》是需要一点耐心的，可以剧透的是，大卫•杜恩就是这部反类型电影里的英雄，他乘坐的东铁意外脱轨了，全车人丧生仅剩他一人存活，他拥有传统超英电影常说的“不死之身”，但这里没有紧张刺激的最后一分钟营救，没有飞车追逐，没有贴身肉搏，动作场景全部留白，完全与既有的观影经验背道而驰，只留下大难不死后无甚反应，依旧困惑依旧悲伤的大卫，显得整部电影对白少出奇闷，节奏也很缓慢。

漫画迷伊莱亚却对大卫的能力深信不疑，他找上大卫，一步步引导大卫发掘自己的能力。

超级英雄崛起，算是传统超英电影的老生常谈，往往是超英个人电影第一部聚焦的主题，剧本一般几件事：童年阴影，如何获得超能力，面对持续而来的敌人，就连诺兰拍蝙蝠侠也没有逃过这些套路，但有意思的是，这些在《不死劫》里一个都找不到。

对于能力天生仇家暂无的大卫来说，认同自己的英雄身份，才是他英雄崛起的关键。

他咬紧牙关气喘吁吁将信将疑地练习举重，在记忆的长廊里艰难检索自己受伤的记录，开始将原以为是作为保安的工作经验用于超自然感知，只因为他太需要说服自己，原来他和别人不一样。

在这一系列崛起的过程中，我们会发现有一个人一直在场，就是大卫的儿子。

他像是这个世界里唯一非理性的存在，坚信父亲有超越常人的能力，甚至不惜冒险拿枪对准父亲想要亲眼验证，也亏得他的执念和疯狂，这部慢热的电影终于拥有了最具戏剧性的时刻。

电影的最后，大卫见义勇为上了报纸，儿子看到后瞬间热泪盈眶，但大卫无声示意他不要告诉妈妈，因为妈妈代表着理性和科学。

导演沙马兰是如此的坚持，让他的英雄主义只在儿童视角下实现，像一个任性的孩子，暗暗叫嚣示威着“你们成年人不懂也罢”。

不过呢，我们还是能够在《不死劫》里找到一些熟悉的元素。

钢铁侠蝙蝠侠蜘蛛侠，这些我们熟识的英雄都是以其标志性装扮命名，可见超英离不开伪装，面具斗篷，亦或大卫那件背后印有保安字样的雨衣。

超英需要伪装其实是有据可循的，DC漫画《守望者》就曾给出过解释，英雄蒙面的最初目的是想以蒙面身份，越过法律来对付那些蒙面罪犯，久而久之就成了他的象征。

大卫作为超级英雄标志性的亮相，就是他在雨夜的背光镜头下，仿佛死神降临的样子了。

《不死劫》的究极BOSS到底是谁，就算你已经猜到我也实在不舍剧透，总之在最疑惑的时候，最不像英雄的人成了英雄，最不像反派的人成了反派，而两者连一场像样的正面对抗都没有，只留下伊莱亚最后那句“我终于找到了你”，竟看的人颇动容颇心碎，这里有关于正义与邪恶的二元对立，更有一个不幸的人在平凡时代找寻自我价值的不易。

电影透过镜头语言，多次传递扭曲的视角，甚至有时强迫你歪着脖子观看，其实都是在暗示你换个角度看待正义与邪恶。

《不死劫》上映16年后，沙马兰拍了讲述人格分裂的电影《分裂》，并自创了沙马兰超自然电影宇宙，将几个人物汇集到了一起，这一宇宙的最终章就是明年年初即将上映的《玻璃先生》，显然伊莱亚这次要做主角了。

故事的内容预告里没有透露太多，但我早已翘首以盼，希望能给这个叫人心疼的反派一个最妙的人物动机，完爆那些好莱坞流水线上出产的超英剧本。

聊到最后，我忍不住还想推荐另外一部奇怪的超英电影《全名超人汉考克》，豆瓣评分才6.8，当年某人就是靠着这部电影获得灵感写出了Run From Your Love。

胜在点子好，借着超级英雄的幌子聊爱情，意外聊出预想不到的哲理内核，值得一看。

everyone is breakable，include the hero或许现实的太久了，连英雄都归为平凡人只是提醒自己梦想一直都有

结局真挺震撼的，我傻了我居然都没有想到。。。

但我巨不喜欢这种沉闷阴暗缓慢的基调，有气无力的，看得我心都揪起来了！

我的爱笑又能打的布哇！

╭(╯3╰)╮

不同于Peter Parker离奇地被蜘蛛咬伤有了飞檐走壁的能力，也不同于家财万贯的蝙蝠侠或是钢铁侠，剧中的David人到中年，婚姻触礁，事业上也没有起色，只是一个再普通不过的球场保安。

看到美女就悄悄将结婚戒指摘下，猥琐地期待一次艳遇。

他的超能力，就是洞悉坏人的过往，以及自己的金刚不坏之身。

与其他动辄一跃几千米的超级英雄比起来，他的超能力更像是防御性的。

人若犯我，伤不了我一根汗毛；我若犯人，却也不见得造成多大伤害。

又不同于一般超级英雄电影的压倒性胜利结局，在David第一次救人成功后，在他的英雄本色即将发芽开花时，影片在震惊的结局中戛然而止(我要剧透了咳咳!)。

英雄的宿敌居然正是英雄的伯乐。

在真相大白之际，David也没有和大boss一决胜负，而是恍惚地离开，最终搬来了警cha蜀黍将大boss依法和平逮捕。

那么，David的将来呢？

他会继续做他的无名英雄吗？

还是会为那些无辜牺牲的人们忏悔最终一蹶不振？

他能够背负着这个真相永远屹立在儿子期待的眼光中吗？

从来没有看过这么非主流的超级英雄电影。

影片最惊心动魄的地方，莫过于熊孩子拿枪指着老爸那一段。

比飞车戏爆炸戏惊险一百倍。

正因为这个插曲，后来小孩看到爸爸救人的新闻后喜极而泣又努力保守秘密的样子才应该是影片最喜大普奔的结局。

可惜影片没有在这里结束。

几年前就看过布鲁斯威利斯的这部电影，昨天又看了一遍。

人的一生就是自我认识的过程，每一个人的过去，现在和将来，每一天都有着不为人知的变化，你影响我，我影响他，在互相的影响中，“我”，这个角色出现了，“我”，渐渐向现实妥协，无论"我"是正义抑或是邪恶那已经不重要了-付出那么多的代价，只是为了验证宿命的桎楛，这看似悲哀，却只是真相冰山的一角。

而对“我是谁”这个终结问题的演绎，也一遍遍的上映着。

一个平凡的人，早上起来却也有着同样莫名的惆怅，弧线的另一端，有个怎样的“我”呢？

大卫过着乏味和压抑的生活，在火车上与美女搭讪也显得无趣和尴尬，他曾经是大学橄榄球队员，但在一次车祸中幸存下来，但从此也放弃这个运动从而当了一名保安，他与现任的妻子的婚姻出现了危机，从费城坐火车准备去纽约面试新的保安工作，看得出来他在逃避现有的环境，但不幸的事情发生了，火车出轨颠覆，大卫是整个事故的唯一幸存者，直到他在汽车玻璃上发现一个纸条，你过去曾经生过病吗？

这让他确实思索过往的经历，问公司老板，几年来确实没请过假，问分居的妻子，妻子也没印象他得过任何类似感冒发烧的疾病。

顺着纸条，找到了一个动漫收藏家黑人伊利亚，他就没有普通人的幸运，一生下来就患有一种软骨病，轻易的运动和触碰，就可以多处骨折，所以外号叫玻璃人，伊利亚的母亲为了能够让儿子振作起来，送给他一套漫画丛书，从此伊利亚着迷于此，他要找到超级英雄，从新闻中得知大卫就是这次的幸存者，伊利亚见证了大卫是如何识别携带武器的球迷，为了鉴定大卫就是具有超能力的人他跟踪那个球迷看到了腰间的武器，但自己也不幸又一次滚楼梯多处骨折。

通过伊利亚的点拨，大卫认识了自身的潜力，而他儿子也深信不疑自己的父亲就是具备超能力，大卫健身卧推杠铃竟然神奇的举起200多磅的重量，儿子在学校中也深信自己具备超能力与同学打架，并在家里找到了大卫的枪对准大卫，想证实自己的父亲是个不死之身，最终被大卫和妻子严厉的呵斥而终止。

大卫也听从伊利亚的建议走进人群，凡是与他身体接触的人，他的脑海中都能识别这个人是个小偷、还是吸毒、还是入室抢劫的罪犯，伊利亚跟踪了一个清洁工，发现他正在打劫一家人，成功制服了歹徒，拯救了这家幸存的妻女，从而成为新闻里家喻户晓的超级英雄，他向儿子透露确认了自己就是那个超人，并表示不要告诉妈妈，因为大卫与妻子的感情裂痕正在修复，不想被额外因素干扰。

大卫与伊利亚成为好朋友，而伊利亚也做好了坦白一切的准备，他主动与大卫握手，大卫突然感知了伊利亚的所有犯罪行为，过往的几次大型事故都是伊利亚亲手策划的，伊利亚认为自己的单边不幸一定有另一个极端的人存在，那就是超级不死之身，他通过策划各种意外，用死伤众多生命的代价中要找出这个人，而这次火车出轨，终于有一个叫大卫的人脱颖而出，最终伊利亚的恐怖罪行被大卫举报因精神疾病而被关入精神病院。

我不认为这个世界上有超级英雄，但人们渴望超级英雄，是对战胜邪恶和不公的一种神话和象征，每个人都可能像大卫那样过着乏味的生活，不知道自己存在这个世界上的意义，当发现自己能够帮助别人，能够制止犯罪，他的生活焕然一新。

超级英雄的大量正义价值观输出，使得每个人心目中树立了我为人人的奉献精神，这也是西方社会遍地是雷锋的价值基础。

但一个事物必有两个方面，伊利亚从小接触的动漫书籍（导演经常用倒映看动画书的用意），并没有让他产生正义感，而是根据自身的不幸，他要用邪恶的手段找到自己的镜像，他认为他的存在是有道理的，邪恶存在是有道理的，因为有了邪恶才能凸显正义的超级英雄，这也是漫画教育的弊端所在。

试想一下这个世界，没有邪恶也没有超级英雄，有的就是友情的赏识、亲情的关爱、爱情的交融，那么你就是超级英雄。

据说当年电影公司想趁着《鬼眼》的东风再狠狠捞一笔，结果这部电影的票房却让人大跌眼镜。

毕竟在圣诞节档期上映这种黑暗诡异的片子确实太过剑走偏锋，不过沙马兰导演从一个崭新的角度去诠释他心目中的超级英雄电影，实在是前无古人的举措，从这一点来看影片首先就让我的好感倍增。

影片的摄影手法和场面调度充满了极其强烈独特的风格，也许是这种作者风格令沙马兰导演在整个2000年代的头十年被法国《电影手册》捧为最喜爱的导演之一，好几部作品先后登上年度十佳电影。

镜像的频繁使用有力地拓宽镜头的纵深感，以及简洁地呈现出镜头内外的人物关系，开头女人产子后跟警察谈话，黑人小孩在家中跟妈妈对话的情景，都充分利用到镜像来叙事，相当沉稳老练；镜头作360度旋转先后两次拍摄漫画封面，医院里父亲与小孩重逢的一刻，都暗中流露出轻微眩晕感，很有希区柯克的味道；而开头火车上偷瞄的小孩以及中段追踪罪犯失足而跌下楼梯的黑人，更利用倒置的镜头营造出不安与神秘气氛。

阴森诡异的情节跟这种风格化的镜头设计与场景调度相得益彰，貌似风平浪静的情节下掩盖着凶残的暗涌。

影片主题在最后一幕反转里得以升华，如果把这段拿走的话，整部影片也无非是一个超级英雄的诞生记录，而最后由黑人口中道出的“真相”虽说不上彻底推翻之前的故事情节，但起码令这个原本格调阴郁的故事增添几分毛骨悚然的意味：正与邪往往是同时存在的，光有英雄无法显出其伟大，必须要有恶魔作为对手才能彰显出英雄的地位。

这种二元对立统一的世界观似乎被之后的诺兰导演进一步发挥创作出伟大的《黑暗骑士》，从这一点来说《不死劫》的原创性也是具有开拓意义的。

第一次看这部电影还是10年以前。

再次重温，心情激动！

大概是因为心里有很多想说的话，被一个遥远的人讲得如此好。

先看《道德经》里的一句话：故有无相生，难易相成，长短相教，高下相倾，音声相和，前后相随。

如果让你来创造世界，你会怎么让一切看起来不那么无聊和平淡？

为什么世界上会有笨蛋？

会有丑八怪？

会有残废？

他们该如何认识自己？

原来笨与聪明，丑与美，残与健全，是一体的！

极性，对，就是极性，是构建我们世界的一个基本理则。

这部电影，讲述了两个人对自我的认识过程，一个人是另一个人的镜中自己，萨缪尔杰克逊同志有更高的自觉性，而布鲁斯威利斯则处于每天早晨醒来的悲哀中。

至于漫画，英雄，足球，婚姻，儿子……这些都是素材和包装，把一个故事讲得好看，几乎没有一个镜头是多余，每个镜头的角度都拍得十分巧妙。

这部电影会重新被评估。