结婚前规则

你以为这个片子是演职场奋斗的？

然后我就错了跪着看到了下一秒的李大妈，她说，对女人动粗家暴的男人，那种男人活着就没有什么价值，杀掉好了，那被抓了怎么办？

那就想到不会被抓的方法啊，为了保护自己的人生，谎言和计谋都是正当防卫。

然后剧情就开始走向了你觉得一脸懵逼的方向，这就开始预谋杀人了？？

excuse me?佩服日本人脑洞之强大，在违反审查的情况下拍一部合格的理想主义作品，值得学习！！

三个女人真的是一台戏。

李大妈那种奇怪的打扮，好像以前的中国阔太暴发户，总是戴墨镜，一个日语很好的日本人，假装日语不好中文好，真的是超尴尬，每次说话都像唱歌一样。

她扮演的终究是日本人的另一个自我，只是披了中国人的皮，来完成日本人自己想做而又做不到的事，比如反抗家暴、比如杀夫——这种有违法律以及日本社会默认准则的事。

女主人公告通过“上海老阿姨”的教唆来实现，既可以让本剧惊世骇俗，又可以减少公共舆论的压力。

最主要也是怕大家会模仿犯罪。

“合理的诉求”是日本人的，极端的做法却是中国人教得，这锅我们不背啊 ＼(*T▽T*)／ 不过李大妈还真是讨人喜欢。

直美也是从小在父亲家暴母亲的阴影里度过的，所以意识到也许让家暴的人彻底消失才是最安全的方法吧，她们对自由和平凡幸福的渴望足够强大去杀人了。

日本人的变态和温柔结合起来的时候，真的让人觉得坚毅和动情，用血淋淋的现实引发人的思考。

董珊珊被家暴的案件很出名，男人打死了她却只判了虐待罪关了7年又放出来，然后娶了90后继续家暴，而另一个案件的女人杀了家暴的丈夫，却判了死刑。

因为男人杀女人只要挥动拳头就可以了，而女人杀男人要借助工具，所以造成了故意杀人。

那我们应该怎么做呢？

去蓝翔学跆拳道吧！！

( • ̀ω•́ )✧哈哈哈哈！！！

开玩笑啦！

家暴这件事每个国家都有，我们如何保护那些女人，到了自己身上怎么保护自己。

家暴的男人就要把他杀掉吗，虽然这种男人真的很过分，但也不能一言不合就杀人呢( • ̀ω•́ )✧，毕竟还是（不健全的）法律社会。

现在的法律对于家暴的处罚简直太荒谬了，法律真的不能有效的遏止家暴。

虽然这样，即使是这样！

我们可能没办法好好保护自己，但是一旦遭遇了，你选错了结婚对象，那就应该勇敢的纠正错误，勇敢的面对损失，对受伤的人生说不，好吗？

远离伤害到自己的人，不要再懦弱了，越是懦弱狼狈越会激发他人的蹂躏施暴欲，不要抱着家丑不可外扬的心理，虽然可能做起来很难，人要fight for himself 值得帮助的人总会遇到愿意帮助自己的，比如可爱的李大妈，你一定会幸福的，可爱的女人们。

愿所有可爱的女人都会路遇贵人。

不会遭受这样的事。

最近看了legal high，真的好想请堺雅人那样的律师，判家暴的人最严厉的处罚。

剧情丝丝入扣，我在看的过程中一直揪着心，不知道最后女主到底有没有被抓到，几度想要查豆瓣看剧透，好不容易忍住看到结局，竟然是开放式结局……好吧，那我就当她们没被抓住，而且亡命天涯成功吧……看评论很多都不理解家暴何至于杀人，我只想说，不是当事人，谁也不应该轻松地说出这种话吧……杀人对普通人来说是多么恐怖的事，她们依然执意执行了，若不是被逼到无路可走，怎么会走出这一步……这部剧有意思的是，所有的关键人物都是女人，被家暴的是女人，帮助被家暴者的是女人，想要掩饰家暴的也是女人……呵呵，真的很反应现实了……李会长这个豪爽的中国大妈，给人留下了深刻的印象。

虽然她和林桑身上都有着日本人对中国人的刻板印象，但她听说家暴的事后说：“要是被揍了就揍回去，打不过就叫上家人一起打，家人不帮忙就叫上朋友打回去。

”这种话我不知道上海女人说不说得出来，我们湖南女人绝对是这样的……谁敢揍我我就揍回去，揍不过就叫上家人朋友来帮忙给他颜色瞧瞧，才不会乖乖被揍呢！

这一点确实很像中国女人尤其是中国大妈的性格呢。

终于在2018过去之前看完这部很久前就想看的剧 之前YY各种百合但确实不是百合三角恋之类（虽然泪目但还是不想当鸵鸟因为之前都反复看过高分剪辑杀青特辑拍摄花絮并且对剧情大概有所了解 加之本剧就是典型正叙 导致看的时候木有任何悬疑感 有考虑过这么有意思的犯罪故事其实可以从黄大衣羊姐视角入手 先讲弟弟莫名失踪然后搞调查 调查中发现直美是弟弟的小三 然后后面又发现可能搞错了于是一路辛苦追真相 最后再倒叙一遍犯罪过程 让观众站在羊姐角度看可能更刺激吧 八过这样恐怕会减轻观众对杀夫CP的同情感 但是现在的叙事结构如同本剧犯罪手法一并有些拙劣啊然而还是要给五星 不光是因为是广末老师的戏 是因为故事和演员努力展现的层次性以及不完美的真实性 尤其是李虾饺和黄大衣角色的成功塑造讲真直美的角色固然是全戏（或者除李虾饺之外）可能最讨大部分观众喜爱的 本身就是个愿意为亲友抱不平出头的能闯敢干的人儿 讲真我甚至觉得这是广末老师众多角色中最像她本人的 也正是因为如此 太像了所以不太需要太多力气多做刻画 她欠缺层次感 可能除了杀夫现场她突然掉了一下链子有些怕了有些慌了之外 形象过于正向和完美 就是这种完美导致观者产生了强烈不真实感 因为木有看过原作 所以不知道是广末老师塑造不足还是原作形象乏力加奈子的话让人颇为欣喜 从一开始的完整受气包到后来逐渐的坚强化 尤其是杀夫现场的冷静沉着以及被刑警讯问的强抗压性 再到面对冒死拯救自己的亲友与隐约的渴望的爱情之间的犹豫 层次感极强 让人非常欣慰 觉得木有愧对直美的满腔热血与英勇献身这对杀夫CP虽然成了共犯 也就是传说中人类最为紧密的连接 可惜在剧中被李虾饺和黄大衣压戏不少有人说李虾饺是最近年代屏幕上塑造的最成功的中国人形象了 看过全剧更觉此言不虚啊 不但举手投足口音间相当有中国大妈特色 深层次的思维方式里的重感情直肠子小幽默等也是十分中国的 我猜原作本身比较懂中国人 然后淳子老师用自己无敌的想象把角色塑造的活灵活现 几乎每次出场必有亮点 而且她在本剧中的地位极端重要 从教唆犯罪到协助逃亡 不但是严肃犯罪戏的灵魂人物 更是缓和观众紧张感的一剂毒鸡汤最后说黄大衣 我通过这部戏彻底成了羊姐粉丝 最初几集她戏份不太强 自从中间犯罪完成之后她的作用重要了起来 简直就是沙威一般的对罪犯穷追猛打的存在 她虽然强干 但因自己掌握信息的局限性在侦破起初犯了致命的错误 导致了最佳抓捕时间的延误以及可能最终杀夫CP的落网 她又极为坚韧以一敌众 动用自己能想到的一切办法还原事实真相 是一个极为出色的替弟弟出头的大姐的形象 可能有些观众看到黄色确实产生心理阴影感 但我觉得羊姐塑造的该角色魅力十足 完全可以在戏的后半部让观众的心理天平持平 不至于太偏向杀夫CP一边整体来说 虽然故事是开放性结局 但在我看来 李虾饺加上黄大衣（虽然他们不是同一阵营的）在角色的层次感真实性上胜过杀夫CP一筹 本剧配角们真是出彩的让人哭泣 给双女主压戏不少十分 十分安利

按弗洛伊德的心理分析法的观点说:与母亲关系不好的男人，肯定处理不好与妻子的关系；与父亲关系不好的男人，肯定处理不好与社会的关系。

这一观点在日剧《直美与加奈子》中显然有点落伍，因为弗洛伊德肯定解释不了，为什么对父母孝顺，对姐姐和善，事业有成，进取心又强的服部达郎却是个不为人知的家暴狂，尤其是娶了个比较温柔贤惠的加奈子，还依然对其施暴。

家暴问题是世界各国普遍的问题，但描写家暴的电视剧还是比较少的，我国曾推出过《不要和陌生人讲话》反映家暴的片子，然后就…没有然后了。

这对于我国30％遭受家暴的家庭来说是很不公平的，因为广电总局不愿揭开伤疤，并不代表伤口不在发炎。

对于犯罪率更少，法制建设更文明的日本人来说，除了侵略历史之外，他们似乎比较热衷自己的当下社会问题。

此剧被中国人追捧并非是中国人喜欢看日本人家暴，而是源于里面有个中国上海大妈的角色推动了剧情的发展。

“这样打老婆的渣男，杀掉算了。

”这位上海魔性大妈的语出惊人，是点燃女主人公 直美杀人的导火索。

于是帮助自己闺蜜杀夫的剧情就顺理成章地开始了。

如果说打老婆的男人通常是没本事的男人，那么连司法救助都不走就下定决心把老公杀掉，这样的女人不能说是没本事，而是本事大的去了，但行为很脑残，直美应该叫不高兴，加奈子应该叫没脑子，尤其是在法制制度如此成熟的日本。

撒一个谎也许要撒十个谎来圆，一个人要是被杀了或是凭空消失了，也是也瞒不住他家里人和他的社会关系来寻找，按电视剧的法则来说，狠毒的女人杀人通常会逍遥法外，而善良的女人杀人就算计划再成功也会被揭穿。

何况她们的对手是丈夫的姐姐阳子，也是个执着而精明的女强人。

回到家暴问题的本身来，众所周知，家暴固然有自己国家文化背景方面上的问题，但重点依旧还是法制保障的力度问题，在我国要是老公打死妻子，或者常年家暴致死妻子通常是不会按照故意杀人罪或意外伤害致死罪处理，很多案例都表明最多判五年以上十年以下而已(例如董珊珊案)，鉴于我国司法腐败或顺便交钱就能减刑的制度，打死老婆的幸运的话坐牢三年便可出狱。

这对于经常酒后爱削妻子玩的丈夫来说当然是有恃无恐的，而且妻子即使报警，警察通常也只是调解教育为主，如果妻子没被菜刀劈或打到躺着医院里，丈夫是通常不被拘留的。

冷冰冰的制度下在告诉女权主义者们，中国发展到现在还依旧是个男权社会。

虽然今年两会刚通过了《反家庭暴力法》，但以后能有多大改观还有待观察，毕竟家暴这个问题有其实践性的复杂度，不是说有立法就能达到立竿见影的效果。

紧张的都不敢正眼看，好心疼直美，为了加奈子真心活生生毁了自己的生活，已经无意去区分友情还是爱情，直美心里就只有加奈子啊，那么拼尽生命的去爱她，保护她，不管遇到多大的困难，多么焦虑的找林桑，面对加奈子的时候都是特别温柔，加奈子和林桑这条线，太气人了啊，林桑这个拎不清的，还就算罪犯我也能接受，不遵守条约就回来，不然你以为为啥给你200万！！！

镜头的剪辑有段直美的蛋糕和林桑的寿桃对比，这就是爱情啊，直美撞见他俩时是林桑抱着加奈子，那一瞬间的懵逼，难以置信，却依旧忍着住问清事实，那么小心翼翼又害怕，结尾我心都碎了，哭，明明那么爱一个人，为了她担上自己的一切，就此万劫不复！

却受到如此伤害

想从另外的角度去谈谈这部剧。

服部阳子在得知警方已找到弟弟尸体的时候，再也压制不住内心的愤怒，高声的喊叫响彻机场大厅。

从弟弟失踪后，服部阳子就从没有放弃过对“真相”的探寻。

直觉锐利，思维敏捷的她很快就发现了加奈子以及直美的异样。

虽然调查并不是一帆风顺，但是对于自己弟弟的“爱”促使她无论如何也要坚持下去。

她请了侦探帮助调查，原因只有一个，那就是她无法接受相伴自己多年的弟弟就这样在人间“消失”。

在得知直美与加奈子杀害了弟弟之后，服部阳子除了愤恨，对于她们两个已没有任何其它的感情。

副部达郎这个角色在剧中是绝对的反派，或者说他站在道德的谷底。

然而呈现给观众的服部达郎与服部阳子眼中的那个弟弟应该是完全不同的形象。

在服部阳子的眼中，服部达郎应该就是那个和自己一起长大，比自己小几岁的男孩子。

他们接受同样的家庭教育，可能还上了相似的中学与大学。

步入社会后，自己在房地产企业工作，而弟弟成为银行精英。

可以说二人之间的关系，除了血浓于水的亲情，多年共同成长相处的羁绊，还有同为社会精英的一种认同感。

所以服部阳子对于这样一个亲爱的弟弟的消失，从情感上来说必然是无法接受的。

再次强调一遍：服部阳子眼中，心里的那个服部达郎，只是那个“小她几岁、一起长大”的男孩子，而绝不是编剧给观众呈现的那个家暴男。

稍微想一想就大致可以知道，服部达郎在自己的家人面前是绝对不可能展现出“家暴”的那一面的。

可以说，身为“家暴男”服部次郎是有着人性的弱点的，或者说可以称之为人性的缺陷。

在整个外部世界里，他就是那个彬彬有礼的银行业精英，受过高等教育，有着较高的社会地位以及不菲的收入。

对于自己家庭以外的人来说，服部达郎是一个相当理想的男性形象。

然而一当他回到家里，他就“原形毕露”。

可以说，服部达郎在外部世界不是一个失败者，他也没有太多的怨气需要发泄。

他对直美子的家暴行为，应该解释为他本人自我意识的极度膨胀，说到底，他只是享受欺负一个弱者罢了，在弱者的隐忍与恐惧之中，他得到了十分独特的快感。

这就是我们常说的施虐狂。

是的，这样的施虐狂的确是存在的，他们的快乐建立在弱者的痛苦与恐惧。

他们在弱者的哭泣与颤抖中得到正常人无法理解的满足。

这就是我们平常所说的“变态”，这种“变态”确实存在。

值得一提的是，这种“施虐”行为只可能发生在一个封闭环境里，比如服部达郎的家中。

而一旦走出了那个“家”，他就又变成了那个彬彬有礼的银行精英。

可以说他是个“衣冠禽兽”，然而更准确的说法是，当他穿上“衣冠”之时，他是一个正常的人，而当他脱去了“衣冠”后，便成了禽兽。

然而这并不是说服部达郎是一个精神分裂者。

那个在外面文质彬彬的精英，和在家里的那个施虐狂并不存在意识上的分离。

服部达郎在外面彬彬有礼也是他正常的表现，正如其他社会人一样；而回到家里那个封闭的私人空间里，他就展现出了自己的另一面。

就好像小姑娘在家里会对家人撒娇，但到了外面的公众场合就不会。

而在家撒娇的小姑娘，和在外面一本正经的小姑娘也是同一个人。

于是，服部阳子所为之叫喊的，只是服部达郎的一部分，那一部分的服部达郎，却是她心中服部达郎的全部。

加奈子所要逃离的服部达郎，是服部达郎的另一部分，而那一部分也是加奈子心中服部达郎的全部。

第五集里，直美与加奈子合力杀死了服部达郎。

我认为这是加奈子对她自己最负责任的一个做法。

服部达郎对于加奈子而言无异于一个牢笼，一个限制着她为人基本自由的牢笼，而挣脱的唯一方案可能也只有把他杀掉。

无论加奈子到最后是否获得了自由，无可否认的是，服部阳子失去了一位对她而言至亲之人。

-分割线---题外话——日本眼中的中国形象中国大妈李社长在本剧中狂刷了存在感。

在片尾里我看到本剧的中文指导是周来友同志，回想了一下周来友同志说日语的口音，我愈发的觉得他并不是本剧的中文指导，而是”中国口音日语“的指导。

高淳大妈的中式日语似乎颇得周来友老师的真传。

可以说，高淳大妈扮演的这位李大姐是日本人眼中典型的中国人的形象——豪爽、大大咧咧、直率、规则意识淡薄、爱占小便宜等等。

后两点与我国社会发展阶段相对滞后有关，没什么可说的。

而前面三条属于性格气质特征，这种人物形象的刻画，与李大姐无锡出身，生活在上海一带的这个设定是极为矛盾的。

在中国人的认知里，以上海为核心的江南民系是汉族诸多民系中文化最为婉约、细腻、温和的一派。

提到江南，中国人刻板的印象一般是小桥流水人家、吴侬软语的女子、苏绣等等；无论如何使无法和李社长的气质联系在一起的。

你如果说李社长出身是北京、天津、东北、山东，那我也没什么话说。

但日本人最熟悉的中国偏偏又是江南地区，除了上海就是绍兴酒，（拜托我们还有茅台、五粮液、国窖、汾酒、浏阳河......）于是就把牛头安到了马身上。

对此，我有些不满，不满的原因在于一贯在乎细节的日本人对于相对“不重要”的细节进行了选择性的“模糊”。

就连广末凉子说到李大姐这个角色的时候也提到，那是典型的“中国形象”，或者说，典型的日本眼中的中国人形象。

这让我想到，虽然中国是个极度丰富多样的国度，有着日本这个单一民族国家无法比拟的多样性，然而在日本大众的脑海中，他们习惯把那篇海西的大陆当做一个模糊的大块头。

这个大块头是一个蒙太奇，然而普通日本人却不想把它看清楚。

或者说，他们在回避“把它看清楚”。

其实这样一种思维也一直延伸到日本精英阶层，精英阶层不可能看不到海西的大陆在发生着什么样的变化，你到上海街道上走一走，看看那些上海小姑娘们，就知道对于李大姐的形象刻画是多麽的不靠谱（或者说高淳大妈其实只是表现除了中国最奇葩的广场舞一代的所独有的气质）。

但是就算知道中国在向着某个好的方向变化，日本的精英们也并不愿意看到这样一种变化。

他们其中相当的一部分宁愿那个大块头永远是一个提供廉价劳工、没有质量的低级工业品、以及给发达国家的老爷们提供茶余饭后吐槽与段子的国家。

精英如此，独立思考相对较弱普通民众更不必说，因为“选择性地构建普通大众的世界观”永远是统治者屡试不爽的统治手段。

日本是如此，实际上其它国家也并不差太多。

就拿我们来说吧，我们自己何尝不是如此。

你可以说“干了这碗恒河水”，但有多少人提到印度的时候，会有意识地想到，这是个有着12亿人口的国家，它的多样性与差别性不亚于我们。

他们的社会虽然有相当一大部分仍旧十分落后，但也有相当一部分是十分现代的，无论是从物质上还是精神上。

这么认真地讨论的时候，所有人都会认真起来，然而有多少人能保证提起“干了这碗恒河水”的时候，可以想起除了“我在东北玩泥巴”以及”花式阅兵摩托车队“以外的东西？

所以我们也没有什么理由奢望日本人不把整个中国以一个”李社长“的形象代替。

我们需要做的，是有意识地去大范围地改变这样一个形象。

什么时候中国的道路可以做到干净整洁（我说的不是柏油大马路，而是小饭馆密集的背街小道），什么时候我们整体的国民素质有显著的提高，什么时候才会让人家摘掉有色的眼镜。

这些改变需要”有意识“的行动，而行动起来，实际上也并不那么难。

一个人的AB面加奈子与直美是一个人的AB面。

加奈子有多保守弱懦依赖型人格，直美就有多激进勇敢照顾型，这两方面并不截然对立，有时是互有交叉。

比如是加奈子在关键一刻敦促直美拉紧手中的绳索，荒野埋尸的过程中，直美一度不敢看被她们勒死的加奈子的丈夫，经过一番心理斗争，才终于拿起铁铲一同施行掩埋。

更精彩的还在后面。

把丈夫做掉这件事完成之后，加奈子的解放才刚刚开始。

她要穿自己喜欢的衣服，去想去的地方，重新恋爱。

那个要命的林桑再次出现。

为了使剧情紧凑，编剧不顾情节生硬失真也要把加奈子和这个长得和丈夫一模一样的林桑扯到一起。

没办法，加奈子要爱啊。

她就是一个向往爱情追求家庭生活的女人，她有这个如花美眷似水流年的情结，就像金风呼唤玉露，左臂招呼右膀。

“一朵花需要你的抚慰”。

林桑稍稍温吞一点，为人些些拙朴一点，她的心就要化了。

尤其在她处于丈夫的极权暴政之中，生不如死，真是微微一点阳光洒到身上，她就复活了。

不能再等了，接下来是牢狱的命运，给她爱吧。

按照现实情况，一个人来到你身边，对你说，我想见你，我想和你一起生活。

对于加奈子来说，生命中可能不会再有，就给她吧。

逃出丈夫的魔爪，加奈子再一次陷入爱的“陷阱”之中。

她是多需要一个人的爱啊。

也许丈夫从前也是很温柔的，谁知人心不可测。

在人生终极目标上，毕竟他们是背离的。

丈夫是想着鸡犬升天，功名利禄的。

加奈子只要普通，普通的一茶一饭，细微的关照，平静的生活。

丈夫被欲望揉搓着，并将这种揉搓感转嫁到妻子身上。

林桑性情温柔，三观相合，然而他们相遇的时候，加奈子已不再是从前那个加奈子了。

哪怕只是一个拥抱，也要留住它。

她要爱要到什么程度呢？

她明知和林桑的私下碰面是极为危险的。

她没有直言拒绝，反而做出一个先安置他的缓冲处理。

她比林桑还要命。

这是直美无法理解的地方，这就是B面存在的意义。

要是把直美的理性分一点儿给加奈子的话，加奈子根本就不可能沦落到杀夫潜逃的境地。

这也是直美这个人物单薄的地方，高智商、敢作敢为，甚至还有一点梦想，但是，这个人物的感情地带一片空白，没有可以攻击的弱点，她甚至不能理解林桑的再次出现对于加奈子的意义。

一个需要爱的女人，可能为了某种还不能完全笃定的爱而结婚，也可能为了某种不可能长久却真实的爱而铤而走险。

这般理性的直美做出联手加奈子杀夫的决定，是不是一个彻底的感性？

丈夫的另一个影射如果世界上还有另一个丈夫？

想都别想，没有另一个，除非换一个。

这个丈夫的人设还真是蛮奇怪的。

如果你喜欢变态，其实我不坏。

就是说在外人看来，这个人很正常，也不会乱发脾气什么的。

他的妻子遮住了他身上所有斑点。

这样的人相当数量地存在，不是说暴力倾向的人有很多，而是说某些人看似正常，但是会持续进行着某种恶。

林桑，小林的伟大梦想是学习酿造家乡的绍兴酒，吃上可口饭菜，配点小酒，过过小日子。

这种日子在加奈子丈夫那里早就达到了，实际上，加奈子和银行准中层（情节设置是即刻要升职为部长）的丈夫生活得挺好，住的是高级住宅。

这就是问题，事业步步高升、妻子貌美贤惠，为什么还是会出现一个家暴的丈夫。

我想这部剧最根本的，借助家暴这个社会话题反映人心的畸变，人的贪婪，人被欲望操纵带来的不幸。

幸福是劈柴喂马，春暖花开。

你已经拥有这些，为什么还不珍惜。

女人的抗争为什么要杀掉丈夫，而不能采取其他办法？

李社长说杀掉就好啊，啰嗦那么多干什么？

李社长会不会是加奈子的C面，这一面可能只有百分之一。

但是为了让这个闺蜜协助杀夫案成立，不得不涉及这样一个精神领袖，这个C面一度以压倒之势，引领着A面与B面。

祸害别人尤其是暴凌女人的人都应该打回阎王爷那里回炉改造重版出来。

李社长是一个江湖女侠，是非曲直，江湖自有论断。

自以为强势的男同胞们醒醒吧，再柔弱的人欺负极了，也是会让你吃上一记闷棍的。

现实而现实是没有李社长没有那样一个闺蜜，没有什么B面C面，要你自己去面对，不要自欺欺人，不要逃避，不要阿Q幻想，要敢于寻求帮助，要远离施暴者，要走出来。

富士台的木十剧！

广末凉子和内田有纪连诀出演！！

1月剧最佳卡司最佳cp即使不是资深日剧党，看到这两个标签，大家也该懂这绝对必追的日剧。

更何况还有百合这味大料，简直完美到不容想象这世上还有看两个大美人搞百合，还一起把碍事的男人搞死更让人激动的事吗？！！！

克制我要克制深呼吸这是内田姐姐今年的第二部百合剧（隔壁的《牙刷》气质未明不太好说），看到在《伪装夫妇》里面她对着海锅眼里冒着星星的迷妹相，真是非常奇怪的适合百合剧的气质只是怎么又演被家暴的妻子？

难道内田姐姐m属性太过耀眼了吗？

（大雾）第一集里面内田的表现稍有不足，可能是看惯她睿智淡定的角色，总觉得这种无能大包子的设定和她气质不太相符，期待后面变黑以后的表现

感受一下内田姐姐的迷妹力凉子姐姐，永远闪耀着圣女亚撒西光辉。

如果几年前你对我说，她要演百合剧！！

还是个攻！！！

那我内心一定是拒绝的但是看到姐姐在《李狗嘿》里面虐了叔足足两回，腹黑女王攻的feel真是爱死洒家我了所以我都嫌弃这部百合剧来的太晚呢！！

嘿嘿第一集里面姐姐表现不错，当然首先关键是角色也足够讨喜背负残酷过往，但内心依然坚强正义勇敢善良……（所有的美好的形容词都往她身上盖都不够）最喜欢凉子姐姐和内田姐姐最后一场的对手戏，疼惜的看着内田，眼里的温柔无穷无尽，最后一把抱住内田时脸上闪动着你的人生我来守护的坚定，男友力爆棚有木有只是就现在的情况来看，还不至于到杀人的地步，非常好奇第二集那个渣渣DV男会怎么作死第一集展开非常不错，故事主线交代，人物背景的展开，甚至于亮点人物的塑造都有条不紊，虽然没有看过原著，但是这也绝对是编剧功力深厚的体现。

尤其值得注意的是，现出了一个非常有趣的中国人角色——李社长。

不得不说李社长这个角色塑造得很有意思，开始还觉得这里的中国元素既是嘲讽又是黑，但从后半段李社长被凉子姐姐征服以后，这个人物的内涵和意义就变复杂了。

既有她狡猾贪婪的一面，也有果断豪爽的一面。

何况演员说的一口“中国味日语”（虽然我个人觉得上海人请浊音不会说成那样），各种小动作上也努力朝华人靠拢，比如拍凉子姐姐的胳膊，一握手言和就要吃饭，说话时候手舞足蹈……很能感觉出导演和演员对角色塑造上的用心。

尤其是帮凉子姐姐打开新世界大门的那一段台词，真是棒呆了原著或者编剧绝对是个中国通，李社长那一句“那就杀了他”，如果不是很了解我国嘴炮文化不能写出这一句！

这绝对是近几年以来，欧美日韩所有电视剧里塑造的最成功的中国角色，即使不是中国人演的<图片1>值得一提的是，这个李社长扮演者高畑淳子在最近这几年大火的日剧中都有她的身影，这次更是表现亮眼，老戏骨当之无愧。

凉子姐姐加油，希望后面你不要继续被压戏（你可是腹黑攻啊）。

不过唯一遗憾的是说好的百合呢？

虽然两个人结尾抱在一起了，但是感觉粉红还是不够啊！

反倒是开始两个人一起拉绳子准备绞死DV男的那段戏倒是cp感十足，能为了彼此背负杀戮的罪孽才是真正的爱情啊（大雾）？

百合即正义，百合真王道<未完待续> 期待第二集的发展

连续看了三个晚上，终于把《直美和加奈子》看完了！

震撼！

自今年五月份看完了《我的危险妻子》之后，就被网友推荐看它的姊妹篇《直美和加奈子》。

网友们推荐的理由是：可以把这两部片子给自己的另一半看看，教育教育他们，让他们安分点。

一个是通过高智商把出轨的老公玩得团团转，另一个是与闺蜜合伙把老公干掉了。

看完之后，与《我的危险妻子》比较了一下，剧情与《我的危险妻子》差不多，都非常紧凑，但是人物性格上面差别很多，尤其是人物对事件的布局和安排上。

《我的危险妻子》里的女主真理亚智商超群，在布局上周密，滴水不漏，让警察都没法一探究竟，相比之下，《直美和加奈子》中的两位女主在计划杀人时，布局松散，漏洞百出。

可能是两部剧性质不同吧，《我的危险妻子》中的真理亚从头至尾并没有打算犯法，只不过是想教训一下出轨的老公而已，所以她可以保持冷静，而《直美和加奈子》是动真格的，要杀人，而且是杀自己的丈夫，对直美来说是要杀一个与自己无关的人，面对人命，无法保持冷静也是正常的。

因此，直美和加奈子在面对达郎的姐姐阳子的询问和警察的审视时表情看起来非常紧张反而显得更加真实，毕竟从剧中看，直美和加奈子本来就是善良的。

比如，直美对朋友的狗狗和善，对一个走丢了的孩子特别关心，加奈子容易被感动，为小林的善意而感动哭泣。

我想剧中的家暴是人们关注的重点吧？

该剧中的丈夫达郎性格很糟糕，他的家暴倾向不仅仅是停留在暴力层面，完全就是精神病的一种。

达郎的暴力倾向是他自己控制不了的，他就像中了魔一样。

他并不是因为妻子犯了大错误而去殴妻子，而是把施暴当做一种习惯，一种平衡自身与世界的方式。

观剧时，发现达郎就像精神病患一般，正常的时候，他会夸加奈子做饭好吃，不正常的时候因为一点点小事而电闪雷鸣火冒三丈。

事后，他又去哄加奈子，承诺以后不再施暴，这跟冯远征演的《不要和陌生人说话》里的丈夫类似，都是一种精神变态。

与家暴有关的日剧，还有一部叫《单亲妈妈》，女主小直因为不堪家暴，带着儿子逃离家暴丈夫，在惴惴不安中，在社会的不公平待遇下，打工挣钱养儿子。

她的丈夫跟达郎类似，也是一种精神病型的人格，无法控制情绪，把殴打妻子当做一种习惯，毫无征兆的发作。

有人听到家暴这个词时，会说：“离婚啊！

难道还给他打呀？

”家暴，中国和日本应该是相通的，打老婆是一种很普遍的行为。

记得北野武写过一篇文章提及他的父亲，文中说他父亲喝醉酒后习惯殴打他的母亲。

在中国也很普遍，城市农村都有，农村可能会更普遍一些。

偶尔打老婆，老婆也不见得会离婚。

即便要离婚，也不见得能离得成。

我一朋友就遭遇了这件事，婚至今还没有离成，因为丈夫不同意离婚，法院没法判，加上众人劝说之类的。

再回到前面的《单亲妈妈》，剧中的小直害怕遭到丈夫报复，不敢提及离婚，而是带着孩子逃走，与丈夫形成事实上的分居，最终达到离婚的目的。

但是观剧时发现，小直带着孩子生存是多么不容易，房子租不下来，孩子生病时也不敢送去医院，因为户籍在丈夫家，没法用医保，费用太高，不敢进医院。

好多工作都没法去做，总之处处受限制。

小直的丈夫多次寻找她，让她终日惴惴不安。

像这种偏执型人格的丈夫是根本不愿意接受离婚的，上法庭起诉离婚，那简直要了他的命。

我猜想，他宁愿打死妻子，也不愿意让大家知道他家暴，让自己名誉受损。

同理，《直美和加奈子》中的直美也坦言，离婚根本行不通，以达郎那种偏执又疯狂的性格，怎么能忍受加奈子跟他离婚？

他会做出各种极端的事情来。

况且剧中阳子得知加奈子杀了她弟弟达郎时，命令加奈子自杀，她的理由竟然是：“你活着，到时候被媒体知道了达郎有家暴倾向，会影响他的名誉，让我父母伤心。

”这种说辞好像是在说，“我可以家暴，但你不可以说出”一样。

实在是很荒唐。

最了解达郎的姐姐说出这种话来，达郎若是活着，他能容忍加奈子跟他离婚？

并且在法庭上揭露他有家暴倾向？

当然，直美和加奈子杀人是肯定不对的，她们触犯了法律。

最终的开放性结局也表现了编剧在这方面的游移态度。

编剧没有解决家暴这一社会问题，但是直美与加奈子的以暴制暴行虽不值得肯定，但是又被观众理解和同情。

也许加奈子在面对家暴时，可以有另一种选择吧，比如像《单亲妈妈》中的小直，逃离到一个很远的地方，与丈夫形成事实上的分居，最后达到离婚的目的。

一个人生活可能会艰难些，但是不至于让自己余生活在罪恶中。

对比原著，确实做了很多改编，最喜欢的还是林龙辉这个人物形象吧。

原著里林有家室，来日本是赚钱买房的，再度回日本是想买更大的房子，把他塑造成一个言而无信贪得无厌的人。

但是电视剧里他来日本是为了母亲的手术，再度来日是因为爱。

日语磕磕绊绊的，但是很纯朴，很真诚，又木讷，到最后也一直在帮主角。

真的很喜欢林这个角色。

与此相对的，就不太喜欢两个主角，感觉完全是在利用林，践踏了他的感情。

如果最后加奈子能跟林在一起就好了。

不明白这么好的人，怎么就不跟他。

最后那里，加奈子有了孩子，反正无论怎么说我也不理解为什么要把他生下来。

那是自己亲手杀了的，世界上最恨的，家暴男的孩子。

她就不怕到时候遗传，孩子也觉醒成为一个家暴男吗。

李朱美这个人演的很好，动作，语气，穿衣打扮什么的感觉还真的挺像中国大妈的。

不知道这位演员都看了些什么，能演的这么有意思。

还有一个很喜欢的角色就是服部阳子。

原作里是达郎的妹妹，追踪主角二人总感觉是在胡搅蛮缠。

但是剧里变成了姐姐，而且气场很强大，比起主角二人真的很有气势也很干练，主角感觉就很小儿科了。

最后的结局不知道主角两个人是否被抓了。

我感觉很有可能被抓。

毕竟她们走的慢，心情放松，也没有危机感，警察那边跑的迅速，而且有骚动什么的飞机也可能延迟起飞。

总之打两分不是演员不好，是因为不喜欢剧情，不喜欢两个主角