导演：阿兰·吉罗迪
主演：让-查理·克里切特,诺埃米·洛夫斯基,伊利斯·卡德里,米歇尔·马谢罗,多莉亚·蒂利耶,雷诺·拉顿,菲利普·弗雷敦,法里达·拉瓦吉,米韦克·帕卡,伊夫-罗伯
类型：电影地区：法国,比利时语言：法语年份：2022
简介：克莱蒙费朗市的一场恐怖袭击毁了平安夜。随着城市陷入恐慌，三十多岁的梅德里奇爱上了年长的妓女伊莎多拉。详细 >
7.8 这些法国片总有一种超现实般的冷幽默，that's a lot of information to get in thirty seconds.
每看一部这样的新片，对电影的爱就多一点点。//补完吉罗迪前几部作品后本作升五星。
丝毫没get到一点，只觉得看这片的白男会怒。谁来给我解释一下哪能看出来那么多隐喻那么多回环？也别提杜皮约了，杜总说别来沾边。
法式幽默的政治寓言，时而揪心一把时而荒谬大笑。私域与公域的互相占有，直到门铃被摧毁的那一刻。将性作为“圣战”的宣言，在欢愉和爱情中选择后者。法兰西酒店，藏匿着法兰西故事。//法国人的叨叨属性直接拉满，日常生活都能上升社论哲思。
看到阿兰吉罗迪的名字就有了一定的心理预期，竟然是这么一个还挺有趣的社会切片小品。性与爱，恐惧与包容，种族与社区，一切都在一个模糊不清的范畴内，在惴惴不安的底色之上，全民的心理状态都展现出多多少少的荒唐。一个小小的切口，见微知著的目的成功达成。
吉罗迪至少有强情节
感叹：对影视行业同仁的精神分析已经简略到了这种程度，就是看他推荐的片子。孙老师推荐，孙老师的投射性认同。主题最表的层面，我个人修通后，就对表现这类男人陈词滥调的匮乏已感觉乏味了。叙事里的幽默轻快甚至黑色的格调已经作为修改意见建议给了楠斌的剧本。
男主跑步搭讪旅馆开啪一气呵成，恐怖袭击的插入，进而是阿拉伯不明青年的出现，让男主的欲火从未有所宣泄，邻居七嘴八舌，在帮与不帮之间犹疑，妓女与丈夫是更加复杂的爱与怒，男主与闯入青年的性向，这些左右摇摆的一切构成了法国奇特的社会形态。
太他么难看了，看到一半看不下去了
群居喜剧是人情呈现与公理探寻的最好载体。用叫床标记存在，在真实和象征的流速差别中制造动感。有意思的片子都很难进主竞赛，如果德纳芙主演，是不是有机会得到《鲁贝之灯》的影展生态位？
会心一笑在于要做爱之前被电铃或敲门声打断，迅速进入到另一个情态之中，一种社会的割裂，社群观点的倾向，性（向）化的隐含义，种族的区隔往往是急转直下的情景式后果。想比严肃或温暖的“现实题材”，这种类似情景剧的做法恰恰是巧妙的电影的政治功能。
他想跟她做爱 她也想跟他做爱 可他们一直没办法好好做爱 而她想跟他做爱 但他却完全不想跟她做爱 这还真是萝卜白菜各有所爱
电影谈不上糟糕，最大的问题是平庸，实在是太平庸了，结局简直蠢得令人发指，难怪法国的票房口碑都一塌糊涂。ps.豆瓣网友对这部电影的抬爱，令我感到很费解，可能是国内网友对法国电影有某种滤镜吧！热知识：法国也有很多很多的烂片，一直都有，近些年尤甚。
就这样走向世界人民大团结？认真读这部电影里的各种短评的我才是更喜剧。
A- 现实主义中的夸张，夸张中的魔幻现实主义。每一个人物，每一句台词，每一个被困住的处境都跟当下的法国社会相钩连，简直太绝妙了。比湖畔陌生人更进一步，吉罗迪脑洞大，台词够玩味儿吉罗迪的这种夸张和魔幻跟那种纯酷儿电影不一样，跟冈萨雷斯和其他都不一样。他的东西恰恰是现实主义的，绝对地基于生活中的真实，但他的巧妙结合让现实的日常染上了超现实或者魔幻现实的绝妙，这点就比什么钛，刺心要高明有趣不少。更比什么悲情三角强到不知道哪里去了
看完《关于我的真相》之后，谁还会被《跟我走吧》这种极具暴力性的「约炮」邀请引导呢？事实再次证明，这个信号不仅是错误的，而且根据这个错误的性暗示作出错误决策的领导人也会自动沦为「自取其辱」被「老天爷」戏弄、惩罚和抚慰的对象。物或损之而益，益之而损——神秘的女主仿佛是从名画《自由引导人民》当中穿越到电影里来的自由女神，年老色衰的女神似乎正在《奥林匹亚街区》照抄《红衣少女》作业——等待着「天降」奇兵主动前来搭讪。可惜，她是一个别人说西自己不敢往东「被丈夫削弱主权并限制外交权」的妓女，看似获得「白嫖」资格的男主，实际上在这场突发的「恐怖袭击」事件中受了惊吓和内伤：就算扯掉了「自由」女神的底裤，亲吻了「自由」女神的裸体，法兰西人民也不会被「自由」女神引导。因为领导人胯下根本没有与她云雨「交战」的坐骑。
人物在断片状高强度的情境中不断产生应激，映射出各自不稳定、不融贯的意识形态，但电影叙事又被精妙地把握在命题与倾向正在凝结或正在溶解的微妙中间态，因此呈现出欲望与道德的巨大张力和现实的多种面相，那无疑是一片混沌的真实。
欣赏不了，也理解不了，个个都是渣子，却相互间爱得死去活来，死不放手。难道博好评全靠极端和另类了吗？
外媒评价超低，豆瓣竟然到了7.5。嘲讽法国社会的诙谐幽默片，涉及社会和人性的种种，有些夸张和无厘头的刻意。
阿兰·吉罗迪看似荒诞不羁，实际上一直游走于性别、道德、伦理、种族、政治等等边缘，他不希望人类有边界，所以他嘲笑那些人为制造出来的牢笼。
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7.8 这些法国片总有一种超现实般的冷幽默，that's a lot of information to get in thirty seconds.
每看一部这样的新片，对电影的爱就多一点点。//补完吉罗迪前几部作品后本作升五星。
丝毫没get到一点，只觉得看这片的白男会怒。谁来给我解释一下哪能看出来那么多隐喻那么多回环？也别提杜皮约了，杜总说别来沾边。
法式幽默的政治寓言，时而揪心一把时而荒谬大笑。私域与公域的互相占有，直到门铃被摧毁的那一刻。将性作为“圣战”的宣言，在欢愉和爱情中选择后者。法兰西酒店，藏匿着法兰西故事。//法国人的叨叨属性直接拉满，日常生活都能上升社论哲思。
看到阿兰吉罗迪的名字就有了一定的心理预期，竟然是这么一个还挺有趣的社会切片小品。性与爱，恐惧与包容，种族与社区，一切都在一个模糊不清的范畴内，在惴惴不安的底色之上，全民的心理状态都展现出多多少少的荒唐。一个小小的切口，见微知著的目的成功达成。
吉罗迪至少有强情节
感叹：对影视行业同仁的精神分析已经简略到了这种程度，就是看他推荐的片子。孙老师推荐，孙老师的投射性认同。主题最表的层面，我个人修通后，就对表现这类男人陈词滥调的匮乏已感觉乏味了。叙事里的幽默轻快甚至黑色的格调已经作为修改意见建议给了楠斌的剧本。
男主跑步搭讪旅馆开啪一气呵成，恐怖袭击的插入，进而是阿拉伯不明青年的出现，让男主的欲火从未有所宣泄，邻居七嘴八舌，在帮与不帮之间犹疑，妓女与丈夫是更加复杂的爱与怒，男主与闯入青年的性向，这些左右摇摆的一切构成了法国奇特的社会形态。
太他么难看了，看到一半看不下去了
群居喜剧是人情呈现与公理探寻的最好载体。用叫床标记存在，在真实和象征的流速差别中制造动感。有意思的片子都很难进主竞赛，如果德纳芙主演，是不是有机会得到《鲁贝之灯》的影展生态位？
会心一笑在于要做爱之前被电铃或敲门声打断，迅速进入到另一个情态之中，一种社会的割裂，社群观点的倾向，性（向）化的隐含义，种族的区隔往往是急转直下的情景式后果。想比严肃或温暖的“现实题材”，这种类似情景剧的做法恰恰是巧妙的电影的政治功能。
他想跟她做爱 她也想跟他做爱 可他们一直没办法好好做爱 而她想跟他做爱 但他却完全不想跟她做爱 这还真是萝卜白菜各有所爱
电影谈不上糟糕，最大的问题是平庸，实在是太平庸了，结局简直蠢得令人发指，难怪法国的票房口碑都一塌糊涂。ps.豆瓣网友对这部电影的抬爱，令我感到很费解，可能是国内网友对法国电影有某种滤镜吧！热知识：法国也有很多很多的烂片，一直都有，近些年尤甚。
就这样走向世界人民大团结？认真读这部电影里的各种短评的我才是更喜剧。
A- 现实主义中的夸张，夸张中的魔幻现实主义。每一个人物，每一句台词，每一个被困住的处境都跟当下的法国社会相钩连，简直太绝妙了。比湖畔陌生人更进一步，吉罗迪脑洞大，台词够玩味儿吉罗迪的这种夸张和魔幻跟那种纯酷儿电影不一样，跟冈萨雷斯和其他都不一样。他的东西恰恰是现实主义的，绝对地基于生活中的真实，但他的巧妙结合让现实的日常染上了超现实或者魔幻现实的绝妙，这点就比什么钛，刺心要高明有趣不少。更比什么悲情三角强到不知道哪里去了
看完《关于我的真相》之后，谁还会被《跟我走吧》这种极具暴力性的「约炮」邀请引导呢？事实再次证明，这个信号不仅是错误的，而且根据这个错误的性暗示作出错误决策的领导人也会自动沦为「自取其辱」被「老天爷」戏弄、惩罚和抚慰的对象。物或损之而益，益之而损——神秘的女主仿佛是从名画《自由引导人民》当中穿越到电影里来的自由女神，年老色衰的女神似乎正在《奥林匹亚街区》照抄《红衣少女》作业——等待着「天降」奇兵主动前来搭讪。可惜，她是一个别人说西自己不敢往东「被丈夫削弱主权并限制外交权」的妓女，看似获得「白嫖」资格的男主，实际上在这场突发的「恐怖袭击」事件中受了惊吓和内伤：就算扯掉了「自由」女神的底裤，亲吻了「自由」女神的裸体，法兰西人民也不会被「自由」女神引导。因为领导人胯下根本没有与她云雨「交战」的坐骑。
人物在断片状高强度的情境中不断产生应激，映射出各自不稳定、不融贯的意识形态，但电影叙事又被精妙地把握在命题与倾向正在凝结或正在溶解的微妙中间态，因此呈现出欲望与道德的巨大张力和现实的多种面相，那无疑是一片混沌的真实。
欣赏不了，也理解不了，个个都是渣子，却相互间爱得死去活来，死不放手。难道博好评全靠极端和另类了吗？
外媒评价超低，豆瓣竟然到了7.5。嘲讽法国社会的诙谐幽默片，涉及社会和人性的种种，有些夸张和无厘头的刻意。
阿兰·吉罗迪看似荒诞不羁，实际上一直游走于性别、道德、伦理、种族、政治等等边缘，他不希望人类有边界，所以他嘲笑那些人为制造出来的牢笼。