马大帅

当全国人民还沉浸在神舟五号上天、北京申奥成功的2003年，来自马家堡子的农民马大帅，来到大城市开原，投奔自己的妻弟范德彪，寻找自己逃婚的女儿马小翠。

Part.1范德彪AKA辽北第一狠人、水库浪子、维多利亚娱乐广场保安部经理。

有句话说得好：“带金链子的不一定是大款，还有可能是德彪”。

他带墨镜、金链子，手拿大哥大，开（老板的）奔驰车。

拿手技能是鹰爪挠，但在实战中总被敌人击倒。

虽然已到不惑之年，但对外宣称自己forever29。

他是敞亮老舅，帮马大帅和小翠找工作，有事找他，绝不推脱。

他是个好人，但他更是个Bking，讲排场、爱装逼，在马家堡子的乡亲面前假装自己是发财的大款，最后酿成诈骗悲剧。

一个善良又虚伪、真诚而世故的东北老舅。

马大帅aka开原第一拳王、死亡乐队主唱。

他进过监狱、卖艺要饭、当过搓澡师傅，做过职业葬礼哭丧。

没上过班，没有五险一金，收入全靠碰运气。

他善良，收留了一群无家可归的流浪小孩，认他们做儿子；他自私，把闺女结婚的彩礼钱用来盖房结婚，迎来自己人生第二春。

他怕事，他不想让小翠嫁给吴总，怕将来遇上麻烦；他勇敢，连牛二都打不过的他敢去和绑架小翠的歹徒搏斗。

他是自私的父亲，淳朴的农民。

Part.2在15年之后的今天，马大帅和范德彪又火了一把。

活跃于2000年代的东北，走红于2019年的B站。

当马大帅和范德彪再次被人们看到的时候，他们和小丑演对手戏，出演抖肩舞、唱《bad guy》。

年轻人把他们的故事配上音乐和剪辑，称他们是东北魔幻现实主义代表。

但现实往往是比电视里来得更魔幻……在千禧年前后，正是东北经济从发达走向衰落的时代。

《马大帅》里，流浪的孩子自力更生；提前退休的局长，把撒谎当做职场技巧；装瞎的人在街边乞讨行骗；印假钞、行窃、吸毒……这是一部让人捧腹的喜剧，但更是一部东北小人物的悲剧众生相。

很多人下岗了，很多人离婚了，很多人无家可归了。

这些人是被生活抛弃的人。

他们的过去有多辉煌，现在的人生就有多暗淡。

在下岗潮笼罩下的东北，很多人觉得自己深陷泥潭，许多来自东北的作家都描述过这样的困境。

Part.3而范德彪和马大帅不会有这样的困扰。

因为他们从来没有获得过生活的眷顾，从未离开贫困区，只在社会的最底层摸爬滚打。

我们身边都有范德彪和马大帅这样的人，踏实肯干又自私虚荣。

买很便宜的烟和酒，住在四面漏风的房子里；和身边的人算计，一分一厘都要讲清。

朴实、善良、讲情义，但更精于算计、只爱自己。

他们的生活里没有星空和宇宙，只有眼前的好酒好肉。

但是，谁又能说，是因为他们不够努力呢？

凭借着一己之力，拼尽全力的活下去。

任时代翻云覆雨，都能够挣扎着保全自己。

这已经是一种顶级智慧了我们怀念德彪和大帅，更多的是怀念这种小人物的勇武，那种不知道前面是什么，也敢一口气往前冲的劲头。

在今天，这样的品质难道不是更为可贵了吗？

整整20年前的电视剧了，返回来看一遍本来是闲来图个乐，可实际看来这部剧今天给我带来的感受更多的却是一种真实。

赵本山早期的电视剧无论是农村还是城市题材都立足于百姓题材，对于占绝大多数的百姓来说，整天关心和忙叨的东西，无非一个是钱，一个是面子，前者是用来保障生活的充裕，后者是用来满足身在社会的一种价值需求，这两样东西说来其实都很实际，又都不实际，实际是因为你能很清楚的看到它们给你带来的好处，不实际是因为你往往难以看透它们可能给你带来的坏处，这些道理其实在本剧中已经从很多角度反应的很深刻了，想起片头曲的歌词，“有钱没钱实实在在，无忧无虑欢乐开怀”，又想起桂英含泪对德彪说的一句话，“你活得一点都不真实”，也许我们当时都能听懂这些话，并感同身受，但现实生活中，从那时到现在，从古至今，处于群体社会中的平民百姓，又有几个能真正做到不被浮躁的环境漩涡和既得利益所驱使，真正无忧无虑的？

有的话，才是真正大智慧。

三观极其不正拿了三万彩礼盖房子，人家来要，还不让人家腰利息吴总喜欢小翠，小翠跟他爹不同意。

这也没啥，问题是明知道吴总有那个意思，还拿了吴总的钱，还一家三口都在吴总那里干，钱的事啥说法都没有，装糊涂？

刚子跟小翠在一起了，马大帅也同意了后来刚子进去了，马大帅就逼着两人分手小翠怀孕了，首先想的是找备胎吴总结婚，马大帅居然也同意了，真他妈奇葩还整天对备胎拉着个脸更毁三观的，刚子出来了，小翠开始外遇吴总破产了，马大帅父女加上所有人共同努力，终于逼着吴总离了婚，皆大欢喜真他妈恶心他妈给恶心开门。

恶心到家了

那一年，王大拿刚刚进城；齐三太还在当村长；王老七、李大国、刘一水还是很小的配角；永强娘、小蒙娘是连台词都没有的群演；王老板还是王老板。

那一年，老马、彪哥们还和我们生活在一个世界，也会吃不上饭、找不到工作、被人冤枉；而不是在一个不愁吃穿、只要创业就能成功、村医和保安一夜之间就会变成副总的世外桃源。

那一年，笑果是因为老马和彪哥的表演；而不是靠装傻扮丑。

那一年，故事里还都是健全人；而不是充斥着磕巴、二椅子、傻子、大舌头。

那一年，故事还是有情节的；而不是为了误会而误会、为了zuo而zuo。

那一年，故事里只是有人来客串；而不是村子里只有一种车、一种酒，更不会在铁岭农村出了车祸送到沈阳的不孕不育医院。

那一年，故事里还都是和你我一样的正常人；而不是摇头晃脑、装疯卖傻的丑角。

那一年，人物都是有性格的；而不是昨天还是胡搅蛮缠的小混混，今天就是一身正气的干部。

那一年，老赵还在春晚上压轴；而不是只出现在网络上。

《马大帅》的故事背景定格在1990年代末的东北工业重镇铁岭市，时间跨度约在1997-1999年间。

这一时期正值国企改革攻坚阶段，东北作为计划经济时代的“共和国长子”，经历着下岗潮、社会结构重组与经济模式转型的剧痛。

剧中通过马大帅进城寻女的主线，以黑色幽默的笔触勾勒出世纪末东北城镇的浮世绘，其荒诞情节下暗涌着时代裂变的深刻隐喻。

一、维多利亚广场：转型期的欲望空间 维多利亚娱乐广场作为核心场景，是一座集餐饮、歌舞、洗浴于一体的消费主义图腾。

其金碧辉煌的罗马柱与周边斑驳的国营厂区形成刺眼对比，恰似计划经济废墟上崛起的资本奇观。

据剧中吴总提及“月利润三十万”推算，该娱乐城日均流水逾万元，一杯洋酒标价188元，抵得上纺织女工半年收入。

这种畸形繁荣实为权力寻租的产物——工商局牛科长长期签单消费，税务局干部暗示“查账要看态度”，折射出改制中国有资产流失与灰色经济的猖獗。

娱乐城的人员结构堪称东北社会缩影： 港商吴德荣：身份可疑的资本掮客，操着蹩脚港普却熟稔地方潜规则 保安队长范德彪：原建筑工人转型的暴力实施者，办公室悬挂《教父》海报彰显身份焦虑 陪酒女郎群体：郊县进城务工女性，日薪30元加酒水提成的生存算式 后厨帮工：多为买断工龄的国企职工，手持二级厨师证却负责倒泔水 这种层级分明的生态链中，“见到穿工装的就拦”的潜规则，恰是阶层断裂的鲜活注脚。

二、生存图谱：下岗潮中的浮沉百态 这个辽北农民的行囊装着计划经济最后的遗产：村委会介绍信、手写通讯录、20个煮鸡蛋。

其在城中从事的12种职业（哭丧人/拳击陪练/马桶工）构成下岗时代的底层职业标本，日结工资始终低于1998年铁岭市最低工资标准（280元/月）。

当他用哭丧赚取的15元购买暂住证时，完成了个体从农耕文明向城市规则的悲怆交割。

从马家沟建筑工到“辽北著名狠人”，范德彪的晋升之路充满后现代荒诞。

办公室里的《黑厚学》与抽屉中的弹簧刀，构成市场经济初期的暴力资本论。

其组建的“德彪帮”与李大牙拆迁队的斗殴，恰是沈阳刘涌案前传的戏剧化呈现。

玉芬这位纺织厂下岗女工，白天在娱乐城擦地（月薪300元），夜间捡废品贴补家用，丈夫的工伤赔偿金被厂长挪用购买桑塔纳。

其生存状态印证1998年全总调查：东北下岗女工再就业率不足40%，56%从事低端服务业，34%家庭因失业陷入赤贫。

三、权力重构：江湖秩序的野蛮生长 原钢厂保卫科长改开讨债公司，工商干部在娱乐城干股分红，派出所对械斗“民不举官不究”，共同拼凑出权力退场后的丛林法则。

范德彪收取商户“安保费”时使用的三联收据，讽刺性地延续着计划经济票据传统。

剧中呈现的灰色产业链令人咋舌： 假结婚中介（收费3000-5000元）对应户籍制度漏洞 职业医闹团伙（日薪50元+赔偿提成）折射医疗市场化乱象 地下拳市（每场赔付金千元起）彰显身体商品化趋势 这些暗流在1998年铁岭GDP下降4.7%的官方数据背后涌动，据社科院调查，当时东北地下经济规模已占正式经济的32%。

四、困局与突围：集体主义的黄昏 玉芬参加的面点培训班教授法式可丽饼，结业典礼设在倒闭的国营食品厂；钢厂组织的电器维修班，学员最终沦为街头摩的司机。

这些场景与辽宁省1999年“再就业率68%”的统计公报形成辛辣互文。

马大帅蜗居的职工宿舍楼，保留着计划经济时代最后的温度：王技术员帮忙修理苏联产收音机，李师傅传授通马桶技巧，张大姐赠送粮票时念叨“厂幼儿园拆了可惜”。

这些细碎片段，在国企改制推土机的轰鸣中渐成绝响。

尾声：冰河世纪的先声 当范德彪在卡拉OK高唱《从头再来》时，铁西区的工厂正成片熄灭最后一盏灯。

1999年东北三省GDP增速滑落至全国末位，人口外流拉开千万级迁徙序幕。

马大帅们不会想到，他们的挣扎身影将成为21世纪东北文艺复兴的原始文本，而那些在寒风中飘散的命运，早在改制红头文件下达时便已写好终章。

正如剧中反复出现的意象——娱乐城霓虹灯管在雪夜频闪，恰似一个时代临终时的心电图。

首发于“酷儿电影”公众号不知道大家有没有类似的感受，在演艺圈似乎有这么个不成文的见解：在评价演技派时很少将喜剧演员的名字划分进去，演技派的名单里大多都是正剧出身的演员，像王志文、陈道明、陈宝国等等熟悉的名字。

大家给他们的评价多是“演技炸裂、演啥像啥”。

到了喜剧演员这就变成了“一看见他我就想笑”，如果单纯以令人发笑为评判标准，那很多喜剧演员的表演功力是实实在在被低估了，要我说这里头最大的遗珠当属我们最最熟悉的本山大叔。

本山大叔最为观众熟悉的是春晚上张嘴就是金句的农民形象，“脑袋大脖子粗不是大款就是火夫”、“没病走两步”、“母猪的产后护理”这些句子简直就像刻在DNA里时不时就冒出来，可以说看到本山大叔那一身经典的蓝色中山装加上个小帽的样子，大多数人就已经准备好要笑了。

春晚的小品成就了赵本山，可也令许多人对他产生了刻板印象，“好笑”成了别人对他的最大期待，他的演技反而被大家所忽略。

一个冷知识：我们熟悉的本山大叔曾获得第22届大众电影百花奖最佳男主角，并提名过第44届台湾金马奖最佳男主角，除去小品以外，从一些影视剧里更能完整地体会本山大叔的演技究竟成色几何。

同春晚小品里维持的人设相同，本山大叔在影视作品里几乎也以农民的形象示人。

这算本色出演吗？

当然算，但许多人忽略了本色出演同样需要功底。

本山大叔出演的作品多是现实主义题材，场景较生活化，人物形象和性格都比较普世，导演很难借助剪辑等后期手段对表演进行修正，因此这类影视剧对表演的要求会更高。

一旦摄影机开机，本山大叔似乎就有种全然敞开的本事，任由镜头捕捉脸上的表情或想法的近距离变化。

最先让本山大叔拿到最佳男演员的电影是1999年的《男妇女主任》，是个典型的农村题材电影。

片子全面展示了东北农村的真实面貌，并对形式主义进行了讽刺和批判。

坦白说此类电影在当下的国产电影里几乎已经全面消失了，那种久违的淳朴气质已经逐渐被商业化的电影进程所取代。

在片中本山大叔饰演的角色叫刘一本，和我们的白云大妈宋丹丹饰演的凤莲是一对夫妻，故事并不复杂：兰河峪村长有意让凤莲接替妇女主任的位置，凤莲不肯，村长只好动员刘一本代替凤莲去乡里开会，刘一本在会上把本村妇女工作吹上了天，导致领导要去村里现场考察，结果局面一发不可收拾。

开片的镜头是凤莲向村民询问刘一本的去处，一顿寻找后在邻居家的菜窖里发现了正在帮忙的刘一本，凤莲的一句吆喝就将刘一本叫了出来，单单这一处镜头就完成了一次对人物性格的刻画，刘一本的热心肠、凤莲的强势一目了然。

导演负责用镜头展示人物，演员则负责用表演丰富人物，本山大叔用细节、微表情将一个农村基层干部的热心、善良、一心办实事的性格分毫不差地展现出来。

当村长来凤莲家说服她上任时，有一个随手从院里的树藤上摘野果吃的动作，此时刘一本见状立即又摘了几个果子，注意此时他将果子顺势向自己的毛衣上蹭了蹭后才拿给村长吃，动作一气呵成，自然流畅。

在村长决定刘一本代替凤莲开会后，刘一本便连夜编写第二天会议的发言稿，在写字过程中刘一本有一个把手指捻到嘴里再翻页的动作，这动作是不是像极了许多长辈在翻书的样子。

本山大叔为刘一本注入的这些下意识的小动作看似不起眼，但却在不经意间一次又一次地丰满了人物的形象，这种生活化的塑造也让刘一本和整个故事的调子更适配，让观众觉得这是个真实可感的活生生的人。

刘一本在妇女会议上的发言是全片的高潮，也是片中最能体现本山大叔演技的片段。

作为第一次见到乡里领导的普通村民刘一本，当众发言时眼神不敢和领导对视，拿发言稿的手微微颤抖，讲话时连停顿都没有，恨不得一口气念完。

而当发现领导对他的内容感兴趣时，底气明显更足了，语气更加从容了，当得到领导的认可后，脸上紧张、不适的表情瞬间切换成骄傲、放松以及圆满完成任务的神态，整个过程不到三分钟，本山大叔用表情、独特的语言节奏、适当的眼神就把角色在不同状态间的切换完成了。

可怕的是整个过程流畅到你可能都意识不到本山大叔在“演”，他就是有一种浑然天成的本事，以至于欺骗和麻痹观众，让大家相信他就是在演他自己。

直到2007年电影《落叶归根》的出现许多人才意识到原来本山大叔的演技这么牛，也正是此片让他提名了第44届台湾金马奖的最佳男主角。

本山大叔饰演的老赵是个南下深圳打工的农民工，因工友老刘死了，秉持着中国人落叶归根的思想，老赵决定背着老刘的尸体回家安葬，是个典型的公路电影。

这一路的回乡之路老赵以一个憨厚朴素的农民工身份误闯进光怪陆离的现实世界，于是戏剧冲突也就此诞生了。

本想将老刘伪装成醉汉坐客车回乡，结果偶遇劫匪事情就此败漏，老赵被众人赶下了车，此时是老赵朴素的愿望和现实世界的第一次碰撞，随后老赵将老刘伪装成病人又搭了一趟顺风车，上一秒还感受到陌生人的善意，下一秒自己身上仅有的几百块钱就被偷了，老赵悲喜交加的经历构成了整部电影。

这一路上人性善与恶的并存让老赵无法预知下一刻的命运，只能凭着自己强大的适应能力应付着一切。

作为电影的绝对主角，老赵在面对未知经历时的表演至关重要，多一分做作，少一分又不够自然。

在被好心的货车司机捎了一段路时高性地唱起了歌；顺势混进偶遇的奔丧队伍里成功混了口饭吃；还有在路边小饭店吃饭结账时发现工地老板给的是假钱，导致自己完不成帮好友落叶归根的愿望时的绝望，一个乐观、淳朴、有生存智慧但在现实面前仍然脆弱不堪的农民形象在本山大叔游刃有余的刻画下就此立住了。

老赵一边吹着口哨，一边用废弃轮胎搬运好友尸体的镜头堪称是国产公路电影中最浪漫的镜头之一，老赵用朴素的行动对抗着所有的遭遇，以完成帮好友落叶归根的心愿。

关于本片男主角的人选，导演张扬表示他第一个想到的就是本山大叔，他认为本山大叔的形象就是农民工的感觉。

虽然两人在此之前不认识，但本山大叔认为这部片子好像就是瞄着他写的，于是他答应了下来。

本山大叔还有一部作品不应该被忽略，就是在B站上焕发出无限生机的《马大帅》，网友们乐此不疲地对它进行二次创作，可以说它已经是国剧中的一个孤品了，真实又粗粝，荒诞又好笑。

本山大叔饰演的马大帅是一个进城找女儿回家结婚的农民，进城后为了生计干出了一系列啼笑皆非的事。

整部剧的马大帅就是在出现问题和解决问题中循环，进城第一天就阴差阳错地进了监狱，找了个搓澡的活结果一使劲给客人搓进了水池里，扮演哭丧的亲属结果哭错了对象，哭笑不得的事是一桩接着一桩。

也正是在这一次次的出丑和窘境中，马大帅这个角色完成了和城市的碰撞，也道出了《马大帅》小人物用特有的生存智慧对抗生活难题的朴素精神内核，放眼如今的国产剧几乎找不到如此不体面的主角了。

本山大叔不露痕迹的演技和他从小是“苦”泡大的密不可分，家境贫寒的本山大叔吃着百家饭长大，跟着盲人二叔学艺，表演天赋也就此显现。

不得不承认，艺术有时候是需要用苦难浇灌的，对演员来说经历过苦难并不是坏事，它反而意味着丰富的人生阅历，极其强韧的生命力，这些都会反哺到演员对角色的塑造。

九十年代相对宽松的文化环境和上升渠道加上自身的表演才能，使本山大叔从一个农民一步一步走向春晚，可以说是时代造就了本山大叔。

在如今的创作环境下几乎可以肯定的是不会有形式多样、题材不受限的小品出现，现实主义题材的影视剧更是微乎其微。

可能会存在冒犯、批判、拿不上台面的“脏东西”已经被政治正确扼杀在了摇篮里，想必本山大叔在10年前宣布退出春晚时已经料想到了，于是这个时代已经不可能再出现第二个本山大叔了，所以某种程度上本山大叔无疑是幸运的，只是作为观众的我们却越来越怀念从前的“大忽悠”和“马大帅”了。

马大帅的第一部看完了，心里空落落的，没的看了。

第二部玉芬换了演员，剧情也很狗血，b站也没有资源，我就没看。

第三部看了一会，没有什么感觉。

其实第一部并不完美，最后两集的关键情节很多，为前面的每条线索都做了收尾，堆在了一起，急促，没舒展开。

但整个剧情，到结束时，是很完整的。

马大帅从一个怂出成长为了开原拳王，又得到了苏老太的遗产，解决了经济问题。

即将迎来的是和玉芬及六个养子的温馨生活。

范德彪经历被骗，误诊绝症的虚惊一场，想明白了很多事，也找到了自己的位置，回到了桂英饭店，重新安稳地做回了厨师，和桂英的感情也进入正轨。

这些人在一整部戏里，经过了无数的折腾，最终都找到归宿。

很完整。

后面再拍，就得破坏这个结果，把主角们的平稳重新拉回动荡，毕竟只有这样才有戏剧冲突。

但这样就完全违背了第一部的末尾，每个角色给到的内心的成长。

马大帅又怂了起来，范德彪又虎了起来。

看不下去，也不想看。

折腾不动了。

在我这里，马大帅的故事在第一部结束时，就已经结束了。

看马大帅的人都知道，这是一部贴近生活的喜剧，里面有青涩懵懂的马小翠，老实持家的玉芬，厚道善良的马大帅以及沦为大伙笑谈的彪哥范德彪。

人们笑话彪哥，极力避免成为彪哥这样的好吹牛却无本事的人，但事实却是不论在剧里还是在现实生活中彪哥都是做人最成功的，他的一干亲戚老乡却是只能拖他后腿的人。

第一，彪哥好吹牛，也凭借这一点当上了吴总的保安队长，可试想维多利亚那么多男人为什么只有彪哥能贴得上吴总，是其他人不想贴吗？

并不是，每个人都想，只是没有本事而已，那彪哥能够和吴总称兄道弟，这交际能力也就不一般了，要知道，吴总也是个创业成功的企业家，他脚马小翠电脑，知道电脑外语都是将来的通行证，可见头脑绝不简单，并不是只会吃喝玩乐的富家子弟，这也从吴总这个侧面证实，彪哥是强于其他人的。

第二，要说说彪哥的这一干只会拖后腿的亲戚老乡。

首先马大帅，这个角色本山老师诠释的非常到位，他自己也说了，干啥啥不行，空有一颗善良的心，却没有善良的实力，如果不是彪哥三番五次给他换岗位，他连最基本的生存都是问题，却只能借他人之好行自己之善，在偷后厨的外卖去给穷孩子吃，险些砸了饭店的买卖和砸了彪哥生存的根本。

其次玉芬，当年的虎头奔可是价值两百多万的豪车，放现在起码是值上千万了吧，擦花了车却是被彪哥三下五除二的给对付过去了，不然按老炮的词没个十万八万能行？

最后说马小翠，当吴总说看上小翠的时候，彪哥却问是要明媒正娶还是当情人，如果当情人，咱就是在外面饿死，不再你这要饭（彪哥的原话，让人敬佩），这说明彪哥并不是只会吹牛贪财好色的人，反而原则的底线并非钱财可以践踏，所以他支持吴总是因为敬重他，相信他是个有能力和实力的人，可算开园英雄，美人配英雄毫无违和感，其次也是为了小翠，相信小翠和吴总能过上好日子，只是放在当时，不管是大帅还是其他人都觉得吴总年纪大，那么现在看来强东奶茶差的大不大，奇隆诗诗差的大不大，类似的例子太多了，所以结论可以很容易得出：彪哥的思想意识非常超前，跨越了他那个时代。

最后，我们来看彪哥的这些亲戚都给他带来了什么，马大帅无视规则，空凭善良到处惹祸，玉芬也得靠彪哥赶走牛二，找工作生活，还时不时添点麻烦，小翠就更不用说了，非要跟着一个社会人钢子，加上大帅等人反对，最后也没看上真正有能力有才华的吴总（吴总喜好毛笔字，精通电脑），导致彪哥最后也送了自己的饭碗。

总结下来，做人最成功的是彪哥，他慧眼识英雄跟着吴总打拼，最失败的也是彪哥，为了这一班只会拖后腿的亲戚，无奈断送了自己多彩丰富的生活，失去了工作，沦为和他们一样的人。

【个人评分 8.6】第一集就是名场面辽北区第一狠人范德彪，咔咔被人干桌子底下去了.范伟全身都是戏和赵本山老师真是黄金搭档.小云要比小翠好看的多吧.彪哥唱歌太经典了哈哈.马大帅太倒霉了，刚进城就到局子里做客了.这牛二不按套路打直踢彪哥裆部，吹牛装逼这一块彪哥拿捏得死死的.东北特色哈哈彪哥回村给村里人发钱这B装的.女人啊怎么老是伤害彪哥哈哈.刘能这个警察差一点没认出来哈哈.范德彪吞灯泡名场面经典.接白事哭活马大帅是专业的.马大帅陪练拳击练着连着就成高手了.彪哥被骗还帮人数钱呢，论成败人生豪迈大不了从头再来.

东北剧里，《乡村爱情》应该是知名度最高的，炒火了本山传媒的一票演员，本山这个电视剧就是本山传媒的印钞机，流量入口，一个纯商业的东西，如果有一点精神内核，那也是在第一部的时候，可能有过，后面的纯属胡编乱造了，基本都看不进去了。

之前有个一剧，赵本山演的，好多人还记得名字，但是内容可能记不清了，就是这部《马大帅》，这部作品是一个喜剧外壳，但却是有东北人特色以及精神内核的作品，他真实的反映了当时，甚至现在东北人的一些精神层面的实质问题和情况，真实反映出当时社会的实际情况，可以说这部剧百分之九十真实的还原了当时的社会风土人情，除了为了吸引眼球而做出的喜剧上的包装，这几乎就是一部纪律片了，但剧作家没有荒废这种喜剧和戏剧的特权，在第三部中，范德彪彻底走向了梦与现实的边缘，并试图自杀，这个喜剧内核里的悲剧色彩被充分的挖掘出来，这是一部教科书一样的电视剧，一个把写实手法和超现实主义手法结合到完美的写实主义电视剧，当然，他有瑕疵，但在那个年代，刚刚进入千禧年，赵本山和范伟都还是一个有艺术追求的艺术家，不同于现在的赵本山，已经完整的告别艺术舞台了。

本剧的层次，特别是第一部，非常的好，也就是纯纯是本子好，好在哪？

首先，在重大的社会变化下，他直接展示出这个变化的结果，你比如：1 那位官瘾十足的文化局长为什么得了这个心理疾病？

是因为当时文化局一刀切，无论到没到岁数，直接砍掉所有人。

2 马大帅到城里来为什么？

因为当时还愚昧的相信指腹为婚，强制女儿嫁给村长儿子，这造成了本剧的第一块多米诺骨牌倒下。

3 玉芬的前任牛二，离婚了还在家闹，这种事在当时确实很普遍，因为当时法制不健全，警察觉得那是家务事，都不管，这是造成玉芬出逃的第一块多米诺骨牌，也是造成后来范德彪一系列事件的起因。

4 哭丧假哭给钱，这个我倒是没真正见过，但这个意思就是生前不尽孝，死后花钱办个大点丧事表示孝心，这个的确广泛存在，而且不只是在当时，现在也一样。

5 这么多的孤儿流浪，这部剧给了这些孩子一个温暖的解决，马大帅成了他们的干爹，社会对成年人可以不再教育，但对这么大的孩子，政府是有责任教育和看护的，哪个国家都应该是，这是个常识吧，片子没有敢从这个角度深入探讨。

6 警察几次出现调查和审讯的过程都非常不合正常流程，事情没有查明就把马大帅关起来了，作为社会暴力机器，这么做能没有民怨么？

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