温州一家人

不可思议的重大题材高满堂是当今电视剧创作领域的金牌编剧，他创作的《抉择》、《闯关东》、《北风那个吹》、《钢铁年代》等都获得过巨大的成功。

浙江广电集团准备投拍一部温商的电视剧时就决定请高满堂做编剧，用他们自己的话说，就是要一流的编剧、一流的团队来做。

作为原籍山东的东北人，高满堂写温州人，听上去很没谱，而做起来，这又是个让很多编剧排斥的命题作文。

“命题作文不应该回避，它往往是重大题材！

”高满堂接受采访时掷地有声。

重大题材？

我听了愣了一下，写温州小商贩是重大题材吗？

“改革开放三十年了，我们这三十年是怎么走过来的？

这样题材的电视剧没有！

一打开电视都是什么娱乐呀，宫斗啊，家长里短啊，大家都娱乐去了！

我认为反应改革开放三十年是重大的题材，应该写，作为编剧，碰上这样的题材，责无旁贷。

”《温州一家人》不就是写小商贩吗？

扯到重大题材上吹大了吧？

我在回忆我印象中的温州人。

八十年代，我还是一个小孩，那时候，街上还没有那么多漂亮衣服，服装店里，还卖布匹，我们家楼下有了一个小裁缝，就在过去传达室一样的一个小平房里，大概只有六到八平米，一个小裁缝带着老婆和不满周岁的孩子住在里面，老婆孩子住铺板上面，他住下面，简直像住山洞一样，铺板平时就是做衣服的案子。

我那时的漂亮“时装”，领子不对称的衣服，带一个小尖的六角帽，A字群，在同学们中间都能引来艳羡。

但是我的问题是，这一家人一直住那个小房子里吗？

他们睡在那里不腰疼吗？

不挤吗？

我不记得什么时候这个小裁缝搬走了，很多年过去了，我买衣服的地点变了，北京的大红门附近出了个“浙江村”，什么漂亮衣服都有，我没有见过的样式，没有见过的面料，眼花缭乱。

不久，那里因为治安问题，被平了。

但也就在那个时候，北京的服装厂几乎从普通老百姓的视野中消失了。

浙江村虽然被平了，但是服装批发市场、小商品批发市场一个一个地建起来，哪一个都是几座大楼连在一起。

到了2000年前后，我的母亲到温州瑞安的一所学校指导教学，那时瑞安的家庭都已经发达了，但是街道很差，公共设施的破败和漂亮的私家住宅形成对比。

给母亲印象最深的是，当地的老师家都特别有钱，每个老师带三、四个孩子，多的五、六个，都是在全国各地做买卖的老板的孩子。

再次听说温州人，是北京来了温州炒房团，炒房团中还有中小学老师，“鸟枪换炮了呀！

”我当时想。

这些小商人是重大题材吗？

我还是很怀疑。

高满堂认为：“改革开放有三部曲：深圳打开了国门，温州打破了体制，上海打开了世界的舞台。

”温州小商贩在改革中起了重大地作用，他们不仅影响了我们每个人的生活，而且打破了旧的经济体制，小小的温商原来有这么大作用。

周万顺是怎样撬动经济改革的《温州一家人》的主人公周万顺这个形象在高满堂创作过的形象中是个突破。

周万顺不要说高大全，简直就是个很不完美的人，没有英雄气，没有高的觉悟，唯利是图，生意开了倒，倒了开，折腾了三十年，没发太大的财，甚至算不上一个成功的温商。

“就是这种草根，一个个的草根，推动了经济体制改革！

”高满堂说。

1981年，周万顺卖掉祖业，送十三岁的女儿出国，自己带着全家离开家乡，挑着挑子进城，一路蹭吃蹭喝来到了城市的边缘。

虽然周万顺表现得油嘴滑舌，很不实在，但是这个情节仍然非常令人动容，这是改革之初小商贩最初的形成方式。

1978年，经济体制改革正式开始，上面的政策松了，不等于市场就活了，市场要活，必须有商人经营。

无数个瑞安小山村里的农民就这样成了中国的第一批小商贩，让人瞧不起，看不惯的小商贩。

1983年前后，温州的个体工商企业已占全国总数的1/10。

温州人靠“一双手、两条腿、三分邮票、四小产品”开始了资本积累。

而自由经济就这样从蝼蚁一样的小商贩钻开的小洞中起步了。

周万顺的生意刚刚有起色，遇到了“打击投机倒把”，温州发生了“八大王事件”，周万顺的生意停滞下来，四处躲风。

1982年初，中央下发打击经济领域犯罪活动的紧急通知，以“投机倒把罪”抓了温州的八个民营企业家，他们是：五金大王胡金林、矿灯大王程步青、螺丝大王刘大源、合同大王李方平、旧货大王王迈仟、目录大王叶建华、线圈大王郑祥青、电器大王郑元忠。

今天看起来抓卖矿灯、螺丝钉的批发商简直是笑话，但是当时，还能引来喝彩。

到1982年底，全国立案各种经济犯罪16.4万件，判刑3万人，追缴款项3.2亿元。

这是私营经济遭遇的一场寒流，也是新体制和旧体制的较量。

1984年，温州市委书记袁芳烈深感“八大王案不翻，温州经济搞活无望”，组织联合调查组，对全部案卷进行复查，被捕的几个人被取保候审，或无罪释放，而后恢复名誉，归还已经被没收的财产。

1985年，经济发展的“温州模式”被正式提出，但一直到1997年，《中华人民共和国刑法》通过修正案，“投机倒把罪”才被取消，体制改革的成果被法律稳定下来。

1987年，周万顺的生意获得成功，几个合伙人分了钱，被以贪污罪起诉，周万顺也进了监狱。

当时，没有民营经济这种概念，几个人合伙开的公司算“集体企业”，集体企业分红算“私分公款”。

那个时代还有私营经济不能超过八个雇员的底线，不然就是“资本主义”。

但是，周万顺他们开始分红了，不仅他的企业分红了，千千万万完成原始积累，开始盈利的温州小企业都开始分红了，旧体制的底线又被突破了。

1992年，邓小平南巡，发表“不讨论姓社姓资”的重要讲话，1993年，《公司法》在全国人大通过，明确了不分国有、民营的企业组织方式，保障股东权利，确立董事会管理的经营模式，股份制企业，民营公司就这么闯出来了。

剧播出后，也有网友评论说周万顺这个人不好，只认钱，不认亲情。

高满堂认为：“这个批评也是对的。

但是在过去的三十年里，每个人都有过被利益诱惑得头脑发热的时期，我自己八十年代也倒卖过钢材。

我们叫‘对缝’。

那时候封闭了那么多年，刚看见挣钱的路，一窝蜂地往上扑，我们就是这么过来的。

现在觉得那样不好了，那时候老百姓‘穷疯了，穷怕了，穷出鬼来了’，一有政策就是奔着钱去了。

”高满堂对这个形象的市场反应从来没有担忧过：“我们在塑造一个人物的时候，首先不要去寻找他的优点，而你一定要先放大他的缺点。

放大缺点，你看就到了差异，看到了差异，就会有优点在闪光。

当你塑造一个人物的时候，你放大他的优点，这个人物肯定是一个正常的、普通的，我们司空见惯的人物。

”事实也证明，虽然周万顺有那么多缺点，观众还是觉得这个人挺可爱。

温州商人没有为商业经营权上街游行过，也没有通过组织大型商会参与政治活动对政府施加影响，周万顺一头扎进商海，也能撬动改革。

大题材也要写小故事“我们要从平民老百姓的视角去看温州发展、改革的过程，不是站在政治家的大视角看这个问题，不是居高临下去写那种宏大的东西。

你抓住这个角度创作就自由了。

”在高满堂的印象中，当年的反映农村女孩子到深圳打工的《外来妹》是一个非常好的反映改革开放的作品，但是后来的很多反映经济改革的作品看似叙事宏大，但是假、大、空，不客气地说：“虚而诳之，诳而无道，道而无意，这样的作品永远是宣传品，并没有真实地反应出改革开放的历程。

”高满堂编剧给自己有个要求，就是剧中涉及到的行当，要做到别人说不过你，这个要求是相当高的。

高满堂准备这部剧的时候，温州的七行八作他都去了解，一个工厂一个工厂地泡，到国外采访温州人的时候，看到温州人开的餐馆，就在人家餐馆里住几天，看人家一步一步怎么经营。

有人说高满堂特别能“诹”，都诹到海湾战争去了，但是实际上真实的生活往往超过对它缺乏了解的人的想象力。

高满堂采访中遇到一个女孩，去海湾探望她的男朋友，然后坐军用飞机回法国，一飞机都是法国大兵，就她一个中国女孩。

当时在法国，很多温州人为了获得居留权，报名参军，去了伊拉克，当时伊拉克也危险，但也不是天天打仗，这些人一年以后回到法国，就有了永久居留权。

“这都是真事，当时派往海湾的法国军队里有温州人，他们叫外籍军团！

”高满堂采访了一百多个温商以后，他的材料总结在一起还是非常宏观，没有找到叙事的切入口。

“我们再怎么说温商如何如何，改革开放三十年对中国的经济，对中国的改革开放作出了怎样的贡献，但是你没有一个叙述的视角，一切都是白费。

”高满堂并不认为电视剧主要是虚构的，“像这种题材必须要有大量的采访，累积到一定程度才能产生下意识，才能产生你的叙述视角。

”后来，高满堂采访到一个13岁到欧洲的温州女孩，找到了这个题材的切口——写一家人的故事，一个草根的温商家庭从原始积累到淘到第一桶金的故事。

其实，每一个中国人都有一个发财梦，对于天上掉馅饼这种事不是没有设想过。

寄希望于第二天醒来成为百万富翁，或者嫁一个百万富翁。

温州这座城市，三面环山，如果你不走出去，一辈子，你一辈子就只能在村里当个农民，甚至你的子子孙孙也只是个农民。

甘心么，想想就不甘心，就是因为这三个字，也是因为穷怕了，他们走了出去，揣着乡亲们的赞助的钱。

当然，最后他们回家了，衣锦还乡。

#关于爱情，关于伟大的中国女人#银花。

她的出场总是左包袱右包袱的，用女人的身躯撑起男人的活计，好不容易一点一滴把住所拾掇得像家的模样，却被死万顺的梦想，拆得七零八落。

几分几离，罢了罢了， “你离不开石油，我离不开你。

” 是阿，那些日子，好的坏的，不都和这个老头一起过来了么，即使接下去要住没有门的棚，要和他天南地北地去要饭，只要我待在他身边，听到他的呼吸 那便好了。

再说禾禾。

这姑娘长得可灵，也不怕羞，看见喜欢的男子，就敢唱情歌表爱意。

“我等他，我和孩子等他。

” 只是坚信，坚信他心里有我，坚信他会回来的。

凡事，信 以为真。

他带着伤回来了，颤抖的手抚着她脸，眼神里羞愧又感激，她怀孕，生娃，坐月子，在那些时候，那些她需要他的时候，他都不在她身边，现在却轻轻松松地就当了爹。

阿雨，远赴伊拉克找志雄，便不说了，在见他最后一面时，她说，"我总在想，我也是算是一个不错的女人，应该能有一个人能陪在我身边。

" 借句哥哥的歌词：天爱上地 并不会完全凭运气 多少艰苦不可告人 多少哀伤刻骨铭心 才能换取今天的情感 两人才会如奇迹那样衬#关于主题#* 人各有命。

你的是你的，我的是我的，老子也不能决定儿子的。

* 摔得多狠，如果你能爬得起来，就能飞得多高。

* 真！

善！

美！

人性本善，爱才是永恒的主题。

* 卖假电表要遭报应的。

* 奋斗吧，骚年。

#关于演员#主角都相当给力，小阿雨也让我影响挺深刻的。

整部里面就张译（饰麦狗）和他爹（李立群）一直灰头土脸埋汰样，但是看着淳朴踏实，演技纯熟扎实。

死万顺（李立群）最后和女儿在厨房相见的场景，终于等到那一声爸，看不到他的眼泪，看不到他欣喜激动的眼神，摄像师只采到他的背影：一副不停抽动的身子骨。

原来，父亲也是会老的。

一家人在一起比什么都强。

《温州一家人》看了前几集，还是蛮有感觉的，当然，身为北方人，对温州人的故事知之甚少，只是从各种渠道间接感受到温州人坚韧的拼搏精神，和对财富的狂热追求。

扯些题外话。。。

对于财富的追求，世界上有多种形式，西班牙人出于对黄金最直接的渴望登上美洲大陆，用生物界最原始最暴力的手段进行掠夺，当然，这种追求，只是把财富迅速的聚拢起来，又迅速的散发到全球。

荷兰人同样渴望财富，却在实践中先于其他国家创造了完备的商业体制，不但用较先进的手段颇有效率的聚拢起财富，又合理的利用和维护了属于自己的财富。

犹太人也是追求财富的能手，不过，丧失家园的他们，散落在全世界，个人可以通过自己卓越的才干（当然对犹太人的种种限制也将他们逼到商人的队伍里）聚拢丰厚的家资最终只能在家庭或小规模的社区内消化，而转化不成任何制度性的力量，所带来的后果就是其他族群对犹太人财富的嫉妒和对犹太人形象的抹黑（威尼斯商人）。

每当说起温州人，心里总在想，温州人是中国的什么？

是中国式的犹太人？

还是中国人的荷兰人？

温州人卓越的商业头脑，敏感的商业嗅觉，恐怕更能让人联想起犹太人。

但与犹太人经历了巴比伦之囚不同，温州人有自己的根，有自己相对完整的地域文化，温州地区本身就是私营经济发展的标杆，从这个意义上讲，温州人，虽然30年来大批开赴异域打拼，但温州这个地区似乎是维系温州人一切文化情感和商业文化的纽带，或许更类似于荷兰人。

需要注意的是，所谓“温州模式”的经济发展模式，到现在也不过30年，加之国家政策的飘忽不定，对自由主义商业环境的限制，温州地区自身尚不足以形成类似17世纪荷兰那样，一套深入社会个层面的完整商业体制和商业伦理。

如果，我是说如果，也许，假设。。。。

在未来的某个时间，温州地区获得了类似当年弗兰德地区一样自由开放的商业环境，中央权力在这一地区处于真空状态，假以时日，或许，乐清，瑞安，永嘉，平阳会成为当年的荷兰省，西兰省，格罗宁根省。

或许这个地区会是一个金融帝国的发源地。。。。

好吧，我承认自己无聊了，扯的太远了，看不惯的权当我胡扯了

从没想过有一天，会出现这样一个角色，像是心头的烙印，只要想起，就是压抑在心头的沉闷，眼眶也会跟着湿润。

刚看完黄志雄cut后的那一周，整个人都处于近乎抑郁的心情之中。

纵使有明媚的大好天，却与低落的心情格格不入。

我试过再看一遍，想着这样就能缓解症状，可看到后半程，我放弃了，我竟没有勇气再去目睹这个角色，那无望的后半生。

那时想，志雄如果不与阿雨重逢，该多好，至少不该在服役期间重逢。

如果没有重逢，战场上的他或许就不会那么在乎［活着回去］，或许他就不会有最后的失误，或许，他就不会再与PTSD沾边儿。

可惜，没有如果。

作为一个观者，只能眼睁睁地看着一个如此明朗的军人，因一病症，而堕入万丈深渊，最后，倚靠信仰自赎，那种深不见底的压抑也埋在了观者的心里。

心疼他，可你却，无能为力，这何尝不是一种绝望。

小酒馆的这场戏，我想于每个看过黄志雄的人而言，大抵是深刻的。

那种抓到救命稻草后兴奋的一瞬到自动放手后失落的转变，观者所能体会到的层次，太多。

心理病征的加深，大抵是因为心中的郁结无法与人诉说，压抑感得不到释放，久积成疾，最后，难以医治。

志雄心里的郁结，对着阿雨，他无法开口，阿雨也无从安抚，他那个亟待拯救的，绝望灵魂。

所以当雷蒙出现时，他似乎终于等到了那个倾泄口，于是死命攒住这份希望，可真到开口时，却戛然而止。

战争已经结束了，他又能，说些什么。

所有的迫切与渴望，最终，却只能化作一句“没什么可说的。

”很多观者都会说，如果那个时代的心理学条件足够好，或许只要去看了心理医生，志雄就能被治愈。

可真得能因此治愈吗？

那道坎，是他自己设的，设的万丈高，设的根深蒂固。

他心中的郁结，根本，无人能解。

他尝试过自杀，可也只试过那一次。

纵使他之后酗酒成瘾，他也没能用这种昂贵的方式把自己喝死。

或许，在那一次自杀未遂后，他就没再想过死亡，因为太廉价，因为，一死了之后，他仍旧无法赎罪。

所以，志雄在用酒麻痹自己的同时，是否也是在寻求一种，可以减轻负罪感的救赎。

幸好，他找到了。

可惜，他找到了。

我曾抱有一丝奢望，在阿雨重新找到他，与他赌酒的那次，他会和阿雨重新在一起，走出阴霾。

因为，那一次拥抱，他抱得那么紧，那么深情。

可他还是走了......最终，只是在神圣的修道院，他笼罩于修道服中出现，又笼罩于修道服中消失。

他以信仰自赎，却也把那份爱，深埋于心。

仅仅113分钟，就演尽了一个人的大半生，这不仅仅是靳东难以释怀的角色（否则为何至今他的头像还是这张），也是观者心头那颗，抹不掉的朱砂痣。

我本想在看完黄志雄cut后趁着热笔写下关于他的种种，奈何那段时光已是压抑到不忍下笔。

直到5.28日在书中看到了［马赛］一词，不禁红了眼眶，所有的郁结又一次笼罩心头。

（以后，怕是不能再直视［马赛］这个地方了，因为在直视的那一瞬儿，就会想到他。

）我想，我该为他写下些什么，即使这次，是凉笔。

前天东哥铲了鬓角，新发型真的很好看，头小了一圈呢！

这个帅气干练的发型，让我想起了一个人，那么阳光帅气怎么会变得那么颓废阴郁的人啊。

他是明楼之后我最爱的角色，我心尖的朱砂痣。

我多么想和你见一面看看你最近改变不再去说从前只是寒喧对你说一句只是说一句好久不见　　　　　　　　　——《好久不见》好久不见，黄志雄。

也许我并不很有资格评论黄志雄些什么，毕竟关于温州一家人我只看了ｂ站的靳东个人cut，也许这是一篇不合格的影评。

而黄志雄，他属于温一这部剧，单单看他，不够。

可有些时候，我又想把他当做一个个体，脱离温州一家人这部剧，止不住地遗憾惋惜，甚至在看完cut以后久久不能释怀，想象着如果他没有参与战争，没有得病，他们俩怕会是幸福地在一起吧。

可这世上，并没有那么多的“可是；如果。

”阿雨遇见他，本就是个美丽的邂逅，之后发生的一切，或好或坏，或喜或悲，之于两人，都是穷极一生，做不完的一场梦。

不记得在哪里看见过这样一句话，“他曾经向我们展示了一个男人可以风度翩翩到何种程度，所以对于他的结局，更让人觉得无法释怀。

”一语中的。

开始的相遇，他英气，自信，高大挺拔，身着军装那么好看。

如果他的脾气性情如他的身高般压倒众人高高在上，也许大家不会对他这般喜爱。

可他偏偏又是如此侠肝义胆，古道热肠，这在常人眼里真是不可多得。

温柔、细腻、体贴入微、重情重义，尤其对爱情执着。

在将要赶赴战场前夕，他紧锁着眉一言不发，对于他的使命他从未想过逃避，以军功换取国籍是他自己选择的路，也是一个军人应有的担当。

脚下的步子越走越慢，眼前的路越来越短，她的手越握越紧。

直到上了车，原本以为是一去不回头的坚决，可下一秒，车停下来，他还是跑回来紧紧拥住她。

他终究是放不下阿雨的。

那是这个男人内心最柔软的部分。

靳东每一个角色几乎都是理智冷静几近克制的，身上浓厚使命感往往压私人情感，除了黄志雄。

他上战场，他此刻舍不得上战场，都是为了她的爱情，他的周阿雨。

为了阿雨，他可以做一个英雄；为了她，他也可以做一个逃兵。

沈剑秋岳振声明楼，他们做不到。

明楼为了主义和立场可以设计逼死汪曼春；沈剑秋为夺取情报可以欺骗和利用林怡；而岳振声即使对宛秋有爱也从未想过放弃自己的立场。

只有黄志雄，为了得到合法的身份，为了可以让阿雨过上不用躲躲藏藏的日子，他果断远赴伊拉克战场，从此走进一个永远醒不来的噩梦。

背负着最早进入，最晚撤离的命令，面对炼狱般的生存环境，他早该崩溃，支撑他苦苦坚持下来的是那千里而来的书信，是阿雨不顾危险前来只为保佑他嫁给他的行为，更是离别那天对阿雨许下的承诺。

“等我回去，就让我用剩下来的时间，来一秒一秒的爱你。

”黄志雄，终究是平安回来了，他和她结婚，过上了甜蜜的生活。

姑娘，不要哭泣，因为战争是仁慈的，因为你的心上人仰面朝天，狂乱地挥舞双手，他那受惊的战马独自飞奔，不要哭泣。

战争是仁慈的。

　　——斯蒂芬·克兰：《战争是仁慈的》多么讽刺，战争从不会对任何人仁慈。

残酷的战斗后，他患上创伤应激障碍（PTSD），自此开始每个午夜梦回噩梦惊醒，紧接而来是酗酒和一次次的轻生。

反复地在战争的阴影和对阿雨的歉疚中来回挣扎。

每一次在残酷的幻觉中歇斯底里，狂暴地近乎疯狂，每一次在清醒后看见阿雨在收拾他造成的一片狼藉。

他自责、内疚，他伤害了自己最爱的女人，这比他伤害他自己更让他感到难过。

他无能为力，长期的酒精依赖让曾经稳定有力的手不住颤抖。

那双手，曾紧紧地拉着阿雨走遍马赛巴黎的街头巷尾，也曾握过钢枪、敬过军礼。

那个面对枪林弹雨都不曾逃避过的人，几近仓皇地逃离。

深夜，酒吧里。

一个肮脏颓废的流浪汉，顶着一头油腻乱发，无神地注视眼前的酒杯……这还是黄志雄吗？

还是那个英姿勃发，神采奕奕的军人吗？

这不过是一具没有灵魂的空壳，一个丧失情感的行尸走肉，一个任何人见到都会厌恶躲开的酒鬼。

可如果他只是一个酒鬼，周阿雨找到他看见他时也该死心了。

这样一个看起来已经麻木的人，在看见阿雨坐在对面学他一样玩命喝酒时，他的眼里流露出深深的不忍，还有哀求，那样卑微到骨子里的哀求。

无声地凝视，眼里渐渐蓄满泪水，哀求些什么，他还有什么？

哀求着阿雨不要为了他伤害自己，哀求阿雨早点放弃无可救药的他，哀求阿雨放手吧，别再管他了，让他自生自灭，去追求属于自己的幸福吧……他并不完全丢失了自我，更让人心疼。

　　　　志雄还是那个志雄，即使把自己折磨得遍体鳞伤，终是不忍心让阿雨受一点点委屈的。

他假装醉倒，只是希望她能少喝一点，对她的身体不好。

他支撑着摇摇晃晃地站起，跪在她身边，万分小心地将她抱起，像是对待易碎的瓷器，将不省人事的阿雨拥入怀中。

那么长久的分别，那么深的情感，不是一两杯酒、一两句绝情的话就能结束的。

他抱着她，静静地，紧紧地，像个孩子无声地啜泣。

终究是放不下、斩不断、舍不得的。

可如果不放手，这个样子的他，难道要拖累阿雨一辈子吗？

一辈子，不是作为坚强的依靠，不是遮风挡雨的顶梁柱，不能给她幸福，连一点家务活都干不了，甚至不知道什么时候就会发病，这次是砸了桌椅，下次呢？

下次会不会在无意识状态下直接伤害阿雨？

不知道。

等到那个时候才来后悔？

不行！

放手，离开，是最好的选择。

男女之间，最难的不是情爱的发生，而是将这烈火隐忍成清明的星光，照耀各自一生或繁华或寂寥的长夜。

　　　　　　　　　　　　　　　　　——张定浩《既见君子》他和她之间，不外如是。

这一世，终究不能共白首。

他最后一封信，留给她。

信上写的，是他的不甘无奈；鲜红的玫瑰，象征着他们曾经美好的爱情。

青梅竹马，是他最后的不能拥有却舍得放手。

无论多么颓废多么阴郁多么绝望，即使已经性格大变近乎面目全非，心底里，他毕竟还是个温柔的人，那个在街头笑的一脸惊喜、身着军装见到熟人后一脸孩子气的人。

“我也是温州的。

”“跟我走。

”“周阿雨，我是黄日跳，你不记得我了？

”科西嘉岛，马赛，巴黎，修道院。

平静的道别，丢下的项链，互相的转身，两个曾经那么亲密的人，从此就是天涯海角。

这样的结局真tm让人难过。

可要相信，一切都是最好的安排。

黄志雄，或者黄日跳，在修道院里，在祥和的圣咏和庄严肃穆的钟声中，找到自己的归宿，他那历经纷飞战火而麻木的灵魂，终会渐渐苏醒，得到救赎。

你会不会忽然的出现在街角的咖啡店我会带着笑脸挥手寒喧和你坐着聊聊天嗨，黄日跳。

　　　　好久不见。

其实这个主题还不错，各大电视台太多的婆媳戏，谍战戏，苦情戏，终于有一些不一样。

但是，这个情节连接真的不好，虽然一家人发展的线都是比较独立，但是情节穿插的就是太分散了。

温州人，不要求他们说温州腔，但是演员怎么都是北方口音啊，照理说这些演员也不都是北方人，怎么都喜欢说北方口英，还是在这么个讲温州人的片子里。

特别是成年的阿雨和麦狗，太不专业了。。。。

比较失望。

李立群演技不错。

总结下来就是好故事，编剧水平不咋地，演员素质有好有坏，导演该控制的也没控制好。

周万顺 一个地地道道温州人的形象整个剧情中也淋漓尽致的展现了温州商人的特质对商机有敏锐的嗅觉 精明的头脑敢于想象 人有多大胆 地有多大产处事果断 看准的机会 就要立刻下手锲而不舍 始终坚持自己的固执 守候自己的梦想。

变卖祖屋、睡过拖拉机、捡过废品、卖过鞋、开过鞋店。

逛过大上海溜过东北陕北住过窑洞陕北饭店抢吃过剩饭陕北土疙瘩大沟的轻生嘴嚼辣椒 苦守油井尽管自己没有出过国但 阿雨实现了自己的潜意识意愿内心的煎熬 表面的淡定总给人留下一种干大事情的神态乐呵时的欢喜劲 厄运时的镇静力实在让人佩服人生的大起大落 大风大浪对他外在都是一种创伤却促使他内心变得无比的强大和坚韧

当时看电视积累了一些语录，现在整理在此。

不要缺乏长远眼光“这孩子没定力”——要定力撑死胆大的，饿死胆小的一路走到黑“就算我请了个师傅跟车”“领导者：领导大家的信念”“胆小的得不了将军做”做生意其实就是: “胆子大一点，脸皮厚一点，嗓门大一点”“做生意，脑子里就不能有不好意思这四个字”“做生意当然要拉下脸”“有进步就有盼头”“体面”“不能一家人都盯在鞋子上”“光看叫卖还是不行，得想出点绝活来”“讲情义，重信义的人”“脑筋活络”“开家庭会议”“出口转内销”“做生意不怕舍本就怕歇”“在这个世界上挣钱哪有不受罪的道理”“忍一忍吃不尽”“来来来，开会开会。

“这可是我们家得三中全会，决定我们家未来发展方向的大会”@话： “胆大不怕路远，技多不怕路绝。

不冒大险怎么赚大钱呢”十一届三中全会：坚持改革开放，把工作重心转移到经济建设上来@话：“那我也借这杯酒，祝xxx生意兴隆，财源广进。

同时也祝xxx天天开心早日摆脱困境”公式：那我也借这杯酒，祝xxx，xxx；同时也祝xxx，xxx

《温州一家人》不仅是一部极具洞察力的艺术摹本，其艺术价值在当前语境下仍被严重低估，它以独特的视角揭示了诸多被主流话语所遮蔽或曲解的市场观点与经济理念，特别是在我国经济面临下行压力的背景下，其价值愈发显得熠熠生辉，堪称一部振聋发聩的时代力作。

首先，该剧以其细腻而深刻的笔触，成功塑造了一幅鲜活且真实的中国市场经济全景图。

它巧妙地将市场经济的复杂肌理、多元角色与动态演变融入到跌宕起伏的剧情之中，既展现了市场经济发展的磅礴力量与广阔前景，又揭示了其进程中的矛盾冲突与深层问题。

这种对市场经济深入骨髓的艺术再现，无疑为观众提供了一个审视、反思乃至理解我国经济现实的独特窗口，其艺术价值不容小觑。

其次，该剧敢于挑战主流话语，大胆揭示那些被主流舆论或片面解读所扭曲的市场观点与经济理念。

它不避讳探讨市场经济运行中的灰色地带，也不回避揭示政策执行过程中的偏差与矛盾，更勇于挖掘那些被忽视的市场规律与经济逻辑。

这种独立思考、敢于直言的精神，在当今信息爆炸、观点纷呈的时代尤为珍贵，使得该剧在揭示市场经济真相、启迪经济智慧方面具有无可替代的价值。

尤为值得一提的是，当我国经济步入下行周期，面对结构调整、转型升级的艰巨任务时，该剧更突出了它的价值。

它以敏锐的洞察力捕捉到了经济波动背后的社会心理、市场预期以及政策应对等多维度因素，为观众提供了深度剖析经济现象、预见发展趋势的宝贵素材。

同时，剧中对于企业家精神、创新动力、公平竞争等市场经济核心要素的生动刻画，也为我们在逆境中寻找经济复苏的动力、重塑市场信心提供了有力的思想支撑。

这是第二次看，第一次还是在小学和家长一起看，当时没看完，但印象中一直记得阿雨的奇幻的外国生活，所以心中一直对它很有好感。

但看完，滤镜也没了，比现在很多电视剧要好，没有太过莫名奇妙，但是越来越垮，前十集我都是慢慢看的，也没觉得拖沓，挺有意思，后面每集我都是跳着看的，怎么说，对剧情发展走向毫无影响。

我最最不能接受的一个角色就是周阿雨，小演员演的挺好，看她在国外打拼超级有意思，包括我二刷也依然觉得剧情和演员都是很不错的。

但是！

殷桃演的也太垮了吧，对殷桃的印象停留在演武则天、杨贵妃还有骆玉珠上，这些没看过整个剧，看到过对她的剪辑，我在想长的很漂亮，又和很多实力派演员搭过戏，实力肯定不用说。

我想错了，我不知道是剧情问题还是演技方面，应该都有，各个方面都深深震撼了我。

首先，剧情上，她打工被牵连钱财尽失、被迫退学，后面因为相遇旧时伙伴黄日跳(黄日雄)，再见钟情，三天在一起，他去打仗，她在等，后来收到消息他受伤了，她就前去找他。

在找他的路上遇到上尉雷昂，遇到袭击，拖着受伤的雷昂在沙漠中行走(雷昂因此爱上了她)，后来得救，遇到黄日跳，两人口头定情结婚，她回去。

然后黄志雄回，结婚，但黄志雄有战后创伤后遗症，无法接受自己于是逃跑，她追，她怀孕(后来掉了)，请雷昂帮忙找黄志雄，然后雷昂帮助她许多，工作上生活上，很明显看得出雷昂对她的感情，但雷昂的女朋友点出来的时候，她说不是？？？

我当时觉得这是在装傻吧，他女朋友的表情就是我内心的表情。

后面就是她创业，雷昂帮忙，雷昂因为她和女朋友分手后过了一段时间向她表白，她拒绝了，说等她成为老板他们再在一起，但后面两人一直在牵扯，很多事都是雷昂在帮忙，后面基本是事业，还死了个好友林玉琪。

我都不知道这个剧情是怎么搞得，逻辑呢，逻辑呢？

其次，殷桃的演技也是对它的完美贡献啊！

从她一出现我就觉得违和，太奇怪了，但是我告诉自己毕竟是两个演员嘛，时期也不一样，好家伙，我都相信是妖魔鬼怪穿到了阿雨的身上，这可真是两副面孔啊。

在殷桃演大学时的阿雨，我就觉得不对劲，不好听就是做作，很明显的感知到她在扮演这个角色，而不是成为这个角色，而且扮演得有些突兀，就像说这个时期的女生是明艳快乐的，她就朝这个方向去完善整个角色，表现出来就只有一个特点——傻乐，但表演不应该是这样，是从整体上感觉，你从一些细节上推断这个人。

先后关系感觉出了问题，是先有问题、思考，然后得出答案，不是有了答案再装模作样地思考，她的问题很多都是这个，包括后面的演绎，太刻意了，尤其是周围的演员戏份不够，按理说由她来带，表现出来的她就显得突兀怪异，有演员带好点，和李子雄(胡文跃)一起的戏份好点，还有和张译(周麦狗)的兄妹戏不错，有他们的带动。

但两个视角同时进行的时候，殷桃这边和张译那边差得太多了，对比太惨烈了，我都不忍心看了。

最后就是她们的结合问题，正是因为剧情的逻辑和演绎的本身都出了问题，这个角色显得尤为怪异，每次从周万顺切换到周阿雨，我都深深地怀疑这究竟是不是一部剧，看这边，我觉得是发家史，看那边，我又觉得是狗血爱情剧。

但阿雨的小时候又刻画得很好，异国他乡的情状和当时中国的现状也是差异很大的，但你能很自然地感受到它们之间牵着的线，牢牢地把控着，所以社会环境的再多差异，只是加深了阿雨的背井离乡之感，这是不会脱戏的。

反观成年版，像纸上的浮雕，大家都在画里，你偏要蹦出来，浮夸的剧情和无法融入的表演都太出戏了。

她太矛盾了，这是我最不能接受她的改编，这并不是像一个人物性格上的矛盾，那是吸引人的地方，她的矛盾是人物深层的特质上。

从阿雨的背景及人物应该的性格来说，她是坚韧的、诚实的，沉稳的，但又机灵勇敢，也是善于表达的，几乎是很完美的品性了，所以我对小阿雨非常喜欢，她表现出来的就是那个样子，成年版的，让我觉得冒失冲动、没有主见、怯弱、虚假…大概就是以前的优点成年后都背道而驰，让我觉得是不是越活越回去了。

大小两个角色有两个很相近的情景，小阿雨因为没有学费而被退学，大阿雨因为舆论和学分而退学，前者是悲伤与无奈，恳求无用之后还是接受离开，后者则是极度想要辩解的，有些无法接受的，很明显能感受到其中的差距，虽然后者被退学也有她的无辜，但她要做的不是无法接受与辩解，这是没有用的，她应该思考的是她下一步做什么，所以到她后面，就有种无奈将就的混着的感觉，但其实，处境也没有那么差不是吗？

我只是很难接受小时候那么坚韧的孩子，长大后显得如此的不堪重负，事实上，都没有那么糟糕。

再就是她的感情戏，跌宕起伏，莫名其妙，毫无用处，奇诡的对黄志雄的深情，和雷昂的关系中，显得很装蒜，我的接受度其实挺大的，但看着她装模作样，表示要独立又和雷昂关系不清，多次靠他？？？

我不能接受。

她表现给我的，就是她知道但装不知道。

和这个很像的是林依晨的《我可能不会爱你》，程又青的处境和她挺像，但我很喜欢这部剧，她也被人诟病她的装蒜，但我感觉到的，她确实不知道，或者说压根没想到和李大仁的感情，这种微妙的度很难琢磨，殷桃呈现的，就是我不喜欢看到的那种。

槽点太多不想说了，事业线看看就行，也是一言难尽，反正中途看着林玉琪死了，我的表情→[地铁老爷爷看手机]太喜欢小时候的阿雨，所以非常不能接受后面的，我现在告诉自己她就是妖魔鬼怪附身了。

其他的角色都可圈可点，周万顺的人物刻画可以，狠劲、聪明劲，李立群的表演很不错，但剧本问题有点大，但后面看他都不是为了看，就是想知道他还能不能成功了，有些过于累赘和重复的创业，差不多就是：找商机→贵人→成功→困难→解决→大困难→换地图/坚持→成功，到后面都疲了。

话说我爸对这个角色好像最深刻，当年看的时候他常常评论他，有的时候说他厉害，烦的时候说他瞎搞一通，哈哈哈。

赵银花和周麦狗挺不错的，不算是剧的最大主线，但这两条反而简单清晰很多。

赵银花的朴实与勤奋、刻在骨子里的韧性，和她成为厂长很契合，人非常稳，基本上她的所有行踪选择和人物都是匹配的，迟蓬的演绎也很到位。

她和丛厂长似是而非的感情还挺有意思，在陕北的苍凉下，迟蓬好看极了，角色的魅力和她眉眼流露的善良与质朴的坚韧，很美。

张译的戏都挺不错，麦狗的一些性格表现的很好，少年的和成年的融合的很好，确实有一种成长的感觉，但又能体会到二者之间根本的相同——身上的倔劲。

三场戏记忆挺深。

去看妹妹却被遣返，那场殷桃也超常发挥，其实他们之间的亲情感不是很明显，那场戏感受到的是一种无奈，差不多八九年后的再相遇，这个见面过于心酸，哥哥来法国是非法入境，妹妹在外国混了很多年等到哥哥来看他，却不能把他留下来。

他在被遣返的路上看过了巴黎，他说，他看到了。

另一幕戏和上面相关，张译在陕北教书，讲到法布尔的《蟋蟀》，想起法国，说他去过，有他妹妹，有美丽的河、铁塔、建筑，他说着说着，声音开始哽咽，转身面向黑板无声地落泪。

很动人，他转身的一瞬间心里也酸酸的，他断断续续地坚持说话很真实，到最后的无声。

我很喜欢这段。

第三场是禾禾说她没怀孕，他的表现有点好笑又心酸，禾禾的苍白无言，他说“我和你亲热你都不肯，怕伤着孩子”，我之前也在怀疑禾禾是不是假怀孕，看到这我一瞬间就知道是真的了，也算是后面的伏笔了。

张佳宁算是这部戏给我的惊喜了，演得很好，陕北女子的单纯善良，还有骨子里的坚强勇敢都很不错，从少女到母亲的转换，和每个人的对戏，都可圈可点，很自然的美丽。

尤其是她和她大的对戏，一幕是她抱着孩子想给周万顺看，一改她之前的柔顺单纯，有了一种坚毅感，没有和他眼神对视，辛辣的语言刺痛她父亲，她知道，但她要做她想做的，看着觉得很难过，她长大了。

另外一幕是她带着受伤的麦狗回家，三次的恳求，一次比一次沉重，那场对戏，真的能感觉到父女间的感情，禾禾被养的天真善意但和她父亲却有着本质的相同，一时间两个角色的魅力都出来了。

张佳宁确实是一个惊喜。

而从整部剧来说，最大的问题就是太大了，角色很多，几乎除了殷桃，每个角色的魅力都非常明显(更加恨铁不成钢)，像胡文跃、林四林、四眼、林玉琪、丛厂长、赵冠球……但不是说大家都发挥得好就会更好，这里的很多角色都过分出彩，有种戏份配不上角色，看着像个三四番的角色，结果只是比路人甲多了几个镜头，非常不融洽。

剧情也是，从国内到国外两个角度，到一家人四个角度，又变成三个，以及各种事业的转换，一开始的新奇是有的，但太多了觉得过于疲劳，很多只是点上一点，也没有必要。

太大的结构让主题分散，很乱，36集远远包不下这些涵盖的东西。

其实这个一家人各自的发展史很吸引我，国内与国外的并行也很特别，但也是很难写吧。