百万元与苦虫女

优一直以来都是大爱男1长得确实不咋地所以让我轻易的就相信了 他确实是不咋地的人后来 被道破是为了不让佐藤存够100万円才一直问她借钱的时候还是被小小的shock了一下所以期望着 就算灰姑娘遇不到王子也能和好心的小花匠快乐的生活在一起所以一般这样的结局都是男女主人公在错过错过再错过之后目光相遇而编剧设计的 一般人预料之外的结局让不少人觉得提升了这部电影的档次实在让我很晕我觉得这个结局 如果是韩国人拍那肯定是相遇了如果放在欧美这样的结局一定是为了续集埋下的伏笔放在日剧那纯粹是因为日本人原本就变态纠结他们所描述的青春要么是残酷的 要么是热血的两个路子这样的结局 才真真的没有离了日本人的老路子只有我这样的傻子才会傻傻的等字幕之后再来个几秒钟的大结局上一部电影是这样这一部还是这样...

因为小优而看的片子。

有这么一种演员，能让每一部片子都烙上自己的印记，苍井优算是其中之一。

她说不上是我的本命，不会让我时时挂念，但是有她出现的片子我会愿意看，她出演的电视我也稍加关注，别人提起时，我会淡然却由衷的说，她是我喜欢的类型。

长手长脚，极瘦，若有所思地苦笑，且拘谨，在【百万元与苦虫女】中，她是这样一个目光坚定却又时刻散发令人怜惜的气质的女孩子。

拖着简单的行李，安静的颠沛流离，存够一百万，就出发去下一个地方。

从最初警戒的眼神，带刺的防备，像是身边一切都与她无关，到最后结尾时阳光中的浅笑，坚定地面对，告诉自己等到下一个地方，一定留下来，好好的生活下去。

离开是为了遇见。

去海边，做咸湿海风气息的刨冰，遭遇陌生男子的告白；去山村，接受或恶意的言语或善良的馈赠；去城市，一个人回家，做饭，疲惫的伏在空荡的房间，直到邂逅了一段爱情。

在中岛开始不断向玲子借钱时，我们都猜得到他是出于对离别的挽留，却始终没有勇气澄清误解，而玲子，依然不习惯对他人对生活对爱情全然的相信，所以义无反顾的再次离开。

青春里的爱情，彼此都不够确信及坚定，小心翼翼，害怕受伤，最终无奈的错过。

有些青春非常短暂，而有些却极度冗长。

只有那些耗尽了青春的人才期期艾艾的妄图通过他人或自己的追忆试图寻找些许所谓的意义，不像玲子，继续着流浪，如此固执的活在青春里，用她自己的话说，她并不想开始找寻自己之旅，她只是想存够100万而已。

她的青春，也许需要一辈子的时间去成全。

年华老去，希望我们都能一笑而过，面对曾经的自己。

她喜欢把心里话讲给弟弟听！

也许人都会这样做，把最重要的事，最隐秘的情感讲给自己最最信任和最体贴的人听！

因为相信这个人会融化掉部分忧伤！

然后自己的心灵会得到一个安全的存放箱！

如果说一个人不懂得或者不愿意给别人讲自己的过往，那一定是觉得那个存放的地方不够安全！

所以选择逃避，逃避的结果就是一个新的忧伤替代了旧的忧伤！

周围的陌生人终究要变成熟悉的人！

那忧伤早晚有一天会被阳光蒸发！

当玲子分享了弟弟的忧伤，当她与男朋友因为没有分享感受而分手！

她就决定在下一个城市不再这样逃避的活下去......

明明不煽情可眼泪就是止不住掉下，害得我喷嚏连连不止。

整个电影像苍井优那样美到我心里。

ccd一样的镜头，打动我的不止日本的街景，还有苍井优躲闪逃避的一个又一个不敢与人对视的眼神。

明明那么美的风景画面，为什么是这样一个痛苦残忍的完全让人断绝了美好迤逦希冀的寓言？

姐姐有什么错呢？

小猫那么小，自己也才刚刚搬出来终于有了对未来生活一点的美丽憧憬，满怀着阳光幸福捏着钱包一步一跳地去给小猫买它和自己的未来，开开心心带着猫粮回到家中却不见翘首以盼自己归来的小猫，便寻家中不见，反被告知小猫早已被丢弃在瓢泊大雨中，扭头狂奔，迎接自己的却是早已被大雨冲浇湿透的扭曲在马路上的小猫尸体。

要多冷静克制才能心中毫无波澜？

一百万是真是假呢？

为此在心里身体遍处背上了前科的烙印，逃避躲闪过着自己没有安全的余生。

谁能不为之动容流涕呢？

第一滴眼泪留下是在铃子和桃子村民断绝关系，平常里奇怪别扭的大叔却送来了临别的一袋桃子，铃子坐在驶离这个村庄的货车，握着一颗桃子，盯着它愣神许久，没有眼泪留下只是低下头轻轻地咬下了一口。

下一站重新回到了繁华的城市，做起了小花工，我就知道铃子一定会被中岛打动。

女生总是会被细节打动不是吗？

铃子不喜欢张扬，也不喜欢过于麻烦别人，自己第一次做花工笨手笨脚，却有人细致入微地教你，在领导面前主动把错误拦到自己身上，下了班又细心宽慰道，领导就是这样，你不必放在心上。

自己忐忑着却还是毫不犹疑地向他展示自己最糟糕的一面，以为这就是两人的结束，自己根本等不及看他是何表态就仓皇落跑，万万想不到等来的是他跌跌撞撞气喘吁吁追来抓住自己的手腕告白说，铃子，我喜欢你。

试问？

哪一个女生不会被这样的告白打动？

铃子也表明心迹说，自己也喜欢着中岛。

中岛听完难以置信地愣了一瞬，又仿若空耳了一般说，最后一句话你能再说一遍吗？

在听到的是自己想要的回答，他轻笑了一下，整个人都放松了下来，转过身朝着铃子走了两步，身体像是大战过一般无力地瘫坐在路边，笑着望着铃子说，你能为我做晚饭吗？

看了这么多电影的告白，我发现我最喜欢的还是这里。

爱苍井优，爱她的气质，爱她的脸庞，爱她右耳一上一下的两颗黒痣。

爱铃子，爱她的沉默，爱她的决心，爱她拎回家的一袋又一袋要自己加工的食材。

亲手在家中缝制的窗帘，自己带着它走过了一个又一个城市，对铃子而言，窗帘就是爸爸妈妈和弟弟，是她最无言可靠的臂弯。

1、即使不逃避也没关系 2、所以为了存够100万元y四处流浪 3、为了存一百万元到处流浪 4、大海没有错 只是感觉和姐姐合不来 5、致拓也到现在才给你写信 对不起。

姐姐很好。

姐姐本以为自己是个很坚强的人。

但是并不是这样。

对家人也好。

对恋人也好。

我以为能够长久相处下去的秘诀就是。

不能把最重要的话说出口。

如果能再成熟点。

还当得付之一笑的话。

就能没有麻烦地生了。

一下子。

就变成了陌路人。

那真是不幸的事。

我觉得人只要相遇就一定会有分别。

姐姐害怕那种分别。

所以一直在忍受。

但是现在才发现。

正是为了相遇才会有分别。

和自己相爱的人分别。

完全不应该哭的。

姐姐这么说可能没有说服力。

拓也没有错。

真的很了不起。

姐姐之前逃避了很多人。

下一次。

在下一个城市。

姐姐一定会脚踏实地地好好的生活下去。

现在你给姐姐勇气。

拓也。

铃子

我一直觉得，如果把我的内心活动拍成一部电影的话，我一定会选苍井优作为女主演，也就是“我”的扮演者。

这样说虽然有点大言不惭，但若是坦率的将所有认识的演员拿来甄选，只有苍井优，从她的身上，或者说从她演绎的角色里，我能看见一些自己。

很多人喜欢苍井优，当然都不是因为她有多漂亮。

人们反反复复提到“气质”。

苍井优那独一无二的气质。

是单纯、清新，还是朴实，还是神秘？

其实仅仅通过电影电视这些都无从知晓。

她所塑造的角色却总是有很高的可信度，让人觉得：嗯，这就是真实的苍井优，这个角色独一无二的绝对人选就只有苍井优。

我也一直相信，很多喜欢苍井优的人，都能从她演绎的角色里找到自己。

那些小迟疑和不计形象的坦率；还有某些时刻无以名之的犹豫表情，是不是也曾经出现在你的生活里？

在苍井优所塑造过的形象里其中一个很典型的一种，就是普通的不能再普通的女生。

心思简单，甚至笑起来都不会像别的热衷于打扮的俏丽女孩那样有所保留。

偶尔也可以反映在“迟钝”上。

角色的迟钝却让人觉得可爱而丝毫不做作。

陷入两难境地的时候不知所措的表情，以及仿佛积攒了很大的勇气最后爆发出的一句话，都让观众不自觉的去相信镜头背后的苍井优也同样是这样一个率真的女孩。

《百万元与苦虫女》的编导棚田由纪在丝毫不知苍井优真实性格，仅凭借对她影视作品的印象时就得出结论：“似乎苍井优是那样的一个女孩——在酒会这种热闹的场合里，她并不擅于应酬，内心老默念着‘好想早点回去’”。

不论真实与否，棚田由纪都定下苍井优为自己作品当仁不让的唯一女主角人选。

事实是苍井优的表现完全没有辜负棚田由纪的期望。

相信也没有辜负所有关注这部电影的人的期望。

佐藤铃子犯下一个带有赌气性质的前科，与弟弟争吵后又是一时赌气决定踏上征程。

铃子每赚够100万元就换一个地方生活。

这时候，片子的“公路性”开始展现，观众也开始担心会不会走向类似《蓝莓之夜》或者《荒野生存》的圈子。

而且，多亏了苍井优那绝对的朴实和真实，迟钝和慢半拍。

故事的发展朝着一个逐渐温暖的方向前进。

旅途的最初导火索是弟弟的嫌弃。

然而最后同行的伙伴却是与弟弟的通信。

被邻居们甚至家人都认为普通没特点的铃子，却在旅程中被赞扬“有做刨冰的天赋”“有摘桃子的天赋”，甚至要被聘请为桃园的形象大使。

铃子心里是高兴的，因为一直被认为普通的她，自己也就一直相信着自己的普通。

直到有一天有哪怕微小的优点被挖掘出来，都着实令自己欢欣。

她也迫不及待的把这些消息都告诉那个在家里瞧不起姐姐的弟弟。

而实际上，弟弟在学校只是个没用、没胆量的乖学生。

与中岛的爱情来的很突然、又很自然。

是因为刚刚逃离了桃园当说出真相后直接被讨厌和轰走的阴影，急忙想要找一个能够容纳自己的港湾吗？

在茶餐厅里铃子对中岛说了实话后，立刻就后悔了，她害怕对方会像桃园的人们那样开始讨厌自己。

而这个时候，中岛的：我不会。

我喜欢你。

让铃子彻底的放松了自己一直以来用于逃避的紧绷的神经。

二人自然而然地成为恋人。

其实中岛开始不停问铃子借钱的目的在旁人看来是很明确的。

不想要铃子攒够钱，这样她就不会离开。

可是他没有想到最后铃子离开的时候存折里也没有到100万。

中岛是不自信的，他没有想过铃子会为自己停留下来，即使存折里的数目到达了100万……不过到最后中岛也没有对铃子吐露真相。

他们就这样站在两个平面。

其实某种意义上，铃子的离开也是注定的。

因为她的这趟旅程，并不是为了爱情，而是为了找到自己。

最终，她明白了，也就够了。

这应该是一部小制作的片子，并没什么动人的故事情节，内容非常简单。

但是女主角的扮演者苍井忧有特别的味道，美丽的不同寻常，恬静淡然，宽容洒脱。

抽出两个小时看这个电影并不奢侈。

尽管看之前友人的种种误导与疑惑,看完了它却仍是觉得庆幸,因为是很好的电影.在此我还是要提出这个话题 ：逃避就要旅行么？

这个话题非常过瘾，我觉得一个人要去逃避某些人或者某件事情的时候，比较适合的还是去做一次单身旅行，而不是到M或者K去暴饮暴吃。

地方的变换必然带来人际关系重新的构建，同时也是给自己一个新的机会来展示给世界。

另外，金钱用作无谓的吃喝玩乐，只是让自己在孤独的路上渐行渐远。

同时，旅行这个形式虽然已经延续了上千年，像我们古代中国，最喜欢将一些大文人流放，比较典型的是韩愈被贬潮州刺史。

我们会发现，在这些名人被流放的过程中，他们的心路历程和人生观往往都发生了改变。

当然，不是说所有的旅游都可以让心灵得到慰藉，只是这个过程提供了更新自我的机会。

谁都想像女主一样，能够边打工边旅行，到哪里都能够不经意的或者在碰巧某个大叔的帮助下找到一份工作和住处，可是在电影里，关于外貌这一点，并没有被刻意放大，但无论在哪一个地方工作，姣好的面容以及温和的性格都是铃子得以及时找到工作继续一百万储钱计划的实现基础。

这或许是理想化的设计，毕竟现实中没有这么多美好的东西，走到哪都能找到工作，尤其在当下。

所以我可以叫那些太过于幻想化的孩子们停止一下在中国做着旅行打工梦么?片尾的设计很有新意，作为女性，在和男性相处的过程中，保持着经济上和精神上的独立是必要的。

女性不能无限量地从男性中获取利益，反过来，男性如果无限量从女性中获取利益，就更加“反常”。

铃子和中山君的相遇是美丽的，本来以为会进入纯爱电影的格局，但一下子来了个“第三者”，中山君变成男人中的败类，不仅仅和“第三者”出双入对，还经常问铃子借钱。

结局可想而知，铃子收拾行李，收拾心情，要离开这个城市继续着自己的旅程。

可是镜头转换，原来中山君并不是败类，他只不过不想铃子筹够一百万就离开他，于是想出这个荒唐的拖延战术。

当他目睹铃子离去，他幡然醒悟，骑着脚踏车向车站疾驰而去。

这里我又陷入了惯常的思维模式，以为电影会进入大团圆模式。

然而，结局却与我想象相反。

铃子和中山错身而过。

结局留给我们更多的思考，关于对自我的寻找是否有个终点，是否应该在某个时刻与某人停留在某地，是否可以以一种洒脱的姿态来面对世界。

电影说不上有多么的感人或者发人深省，但是能给我们一点唏嘘的余地，让我们在压力之余稍稍回顾一下自己的过去，思考用什么样的姿态能应对这个世俗的世界。

我承认我永远不是一个擅长表达的人，无论是口头还是文字，只是想发发牢骚。

这个故事很容易让我想起自己的童年，虽然没有头破血流，也没有咬人，但是在她弟弟身上我看到了自己的影子，从小被人欺负，被人排挤，也曾反抗，但大多是忍受。

我也曾有铃子的想法，要去自己喜欢的地方，靠双手自立，当然我想的更多是去看看这世界，去不同的地方生活。

可能是这样相似之处，让我对电影产生了共鸣。

可能铃子的命运比我悲惨，我也没有弟弟“那么”受气，但是他们比我幸运的是他们还可以逃避，而现在的我只能面对。

真的很想逃，我的逃跑计划甚至都已经开始了，但是我开始的却只是一个结束，一种可能性的结束。

铃子凭借自己的力量逃到海边，逃到山上，逃到城市，逃到那些没人认识的城市，她的百万目的往往在没有达到的时候就要离开，总是发生一些事让她必须自己的路，无法停息，无处安身，NO DIRECTION HOME。

其实她的家不错，但是只是要强的性格和与家人的误解让她无法呆下去，在她决定离开的时候弟弟才意识到姐姐的好，如果他当初不和姐姐吵，可能她也不会离开……无论走到哪儿，她仿佛都是天生就是这个职业的料（虽然这样职业可能有些低级），她吃苦耐劳，一开始都很顺利。

在海边，她可以吹海风，但是她无法忍受海边那些轻浮的年青人，她到山上，山上很清净，但是说出实话的她和不擅长表达的她只能让自己处于不利地位，只会让人产生误会，她去了城市，工作虽然不太顺利她也能用心适应，但是轮到爱情，她想把自己的一切都说出来拉进两个人的距离，但最后还是真实把她给害了，爱情擦肩而过。

生活不能将就，她决定在下一站振作起来，好好地面对现实，像弟弟一样，我们只能祝福她和弟弟。

但是生活不是悲惨的么？

寻找……下一站还是失落，不是么？

难道我们寻找的就是失落么？

美是不完美，我们寻找美就是寻找缺口么？

逃避现实……但是最后看到的还是现实，所以最后想要的都是得不到的，得到的都是不是自己的想要的……如果是这样寻找和逃避都没有什么意义了，不要去刻意地做什么事了，只是顺其自然吧，不管勇敢还是怯懦都要生活下去，不面对也逃不了，不知道自己想要什么也不要紧。

有言说“女人从来不知道自己想要什么，她们只知道自己不想要什么”。

作为一个男人，我想说，现在的我不知道自己想要什么，也不知道自己不想要什么，那些不想要的，好的坏的，真的假的，都涌向我，而那些想要的随着潮水都退去了……至于故事的结局，和很多人的观点一样，我也觉得太做作，那个男猪脚的形象没有必要挽回，如果只是为了让故事更悲的话，这样结局没问题，但是这个结局也太突然了点儿吧，是当观众无脑还是当男猪角无脑？

当着小优和那个女陪角打闹还在与她约会是向小优借钱，是谁谁受不了，女的受不了男的也受不了，如果导演是明智的，我们暂且理解为男猪角无脑吧，因为这样故事总体还是很“圆满”的，总得有些缺口让故事美起来嘛！

我爱美，我爱悲剧，让生活再悲惨一些吧！

一个人在食堂吃原盅乌鸡线面，看着漂浮在面上的葱花，我突然想起前段时间看的《百万円と苦虫女》当中的那个养葱的男人。

自己家也养葱，所以对那个情节印象特别地深刻。

在我家，葱养在装了泥土的花盆里，只是那么小小的绿绿的几撮，炒菜需要用葱的时候，就去摘几段下来，余下的还可以继续生长。

这样做也许是因为，从菜市买回来的葱，都保留了根部，所以其实是可以继续生长的，如果一次性用掉，未免浪费，还不如插在花盆里，作为可再生资源。

而且，炒菜要用到葱花，几乎是天天都会遇到的事，总会有忘记买葱的时候。

因为这个的关系，在别的地方看见家养的葱，也会觉得尤其的亲切。

以前看过一个摄影师镜头下的徽州，出现的最频繁的除了白墙黑瓦，大抵就是老人，猫咪，与种在天井里、阴凉处的，小小的卑微的葱了。

老人们喜欢把葱养在过去的机关国企在周年纪念时最喜欢发的白色搪瓷盆或搪瓷缸里，因为搪瓷的东西用久了底部很容易破出一个洞，洞小了还可以送到匠人那里修补齐整，洞大了便正好装上泥土，使其变成一个可以排水的花盆。

而这样的“花盆”可养不了什么矜贵的花，倒是与葱的气质很般配。

废旧的搪瓷盆，郁绿的葱，倒是一帧别致的风景。

在电影《百万円と苦虫女》里，苍井优演的女主角第一次来到刚刚确立恋爱关系的男主角的家，家是典型单身汉的家，很乱，锅很久没刷。

然而，当女主角发觉自己忘了买做菜的葱的时候，男主角静静地揭开了窗帘。

窗台一排小小的绿色盆栽像一道亮光一般照亮室内的脏乱，其中最靠边的一盆，就是葱。

平时一副苦瓜脸的“苦虫女”苍井优第一次大笑不止，“好像老奶奶的家啊！

”这一笑当然令爱意升温。

虽然电影拍得并不算太成功，男主角也长得挺难看的，但这一个细节却被我看作神来之笔。

想想看，如果要用养一种生物来反映一部文艺片的男主角的优良品质的话，有什么能比养葱更合适呢？

养狗？

太不文艺了。

养猫？

作为男人养猫太妖了。

养鱼、养鸟？

有点老气。

养蛇，养蝎子，养蜥蜴？

又不是怪咖。。

总之养动物都感觉太闹了，有种不甘寂寞、心痒难耐的意味，太不淡定，太不沉着了。

植物方面，任何娇艳的、能被叫上名字的花都不可以，那是园丁才会做的工作，反映一个男人不为人知的柔软的另一面，一定要用低调的绿叶植物。

想起《这个杀手不太冷》当中杀手无论走到哪里都抱在手里的绿色盆栽了吗？

柔情杀手和绿色盆栽的经典绝配！

有腔调的男人，一定是要养一盆绿色盆栽的。

不过就是，如果照搬到琐碎平和的日本电影里，就太洒狗血了。

葱不一样，这样一种观赏性极低、实用性则极高的植物，被小心翼翼地养在花盆里，本身就形成了一个美丽的矛盾。

如果做这件事的真是一位老奶奶，那无非表明了这位老奶奶具备典型的以勤俭、稳妥、念旧为主要特征的老年人的品质，但偏偏养葱的是一名青年男子，这又是一个更加美丽的矛盾。

想想看这样的男人应有的品质吧？

养一窗的沉默的植物，而不是动物什么的，说明他耐得住寂寞、坚守、隐忍、沉静；养窗帘背后的绿色的植物，而不种花草，说明他不贪慕虚荣，不爱显山露水，注重心灵的交流多过于视觉的吸引；而在那么多植物中间，居然有一盆葱，说明他是多么地珍爱生命，并且心细如绵。

想像这样的男人，在一个静谧的黄昏，拉开窗帘为植物们浇水的那个专注的神情，有否拨动你的心弦？

当然啦，这只是怎么装逼都不为过的文艺电影才会出现的诗意情节，现实中的女人们还是就此打住，不要奢望得好。

当然男人们还是可以油多不坏菜的有样学样——买不起999朵玫瑰，那就养上一盆葱吧。

网上有很多关于旅行的小句子很火。

比如：人的一生都应该经历两件事，一场说走就走的旅行，一次奋不顾身的爱情。

比如：身体和灵魂，总有一个在路上。

比如说，有些事，现在不做，一辈子都不会做了。

很青春，很热血，很动心。

但相比热血的概念，我对旅行中真实的人更感兴趣。

他享受旅行吗，还是在逃避生活本身？

他会敞开怀抱吗，还是在压制内心的恐惧？

一旦进入旅途，人就已经脱离了惯常的轨道，那样的自己，你还认识吗？

带着这样的问题去看一部非典型的公路片《百万元和苦虫女》，可能我们会更有体会。

女主角是大家熟悉的苍井优，那个永远的，瘦弱的，单纯的，些许迟钝和神经质的，倔强的，有点不自信的，普通的，漂亮女生。

就像每个人心目中的自己。

玲子工作了还住在家里，觉得很压抑，于是想搬出来。

好不容易与人合租，结果合租的人把她捡的小猫扔掉了，她一怒之下把人家的行李全给扔了。

于是被判刑进了管教所。

真是个木讷、倔强，还平凡得让人心疼的女孩。

有了“前科”，更不想在家里待下去了，于是下定决心，存够一百万（当然是日元）就搬家，去一个没有人认识自己的地方。

旅程就这样开始，她去海边打工，去桃园摘桃子，去花店当店员，她说，今后的路要一个人走下去。

她不跟人说话，对别人的善意邀请总是心怀戒备，一旦被人知道过去，就赶紧逃掉。

从来没有被人夸奖过的她，竟然被“海之家”的老板称赞，天生有做刨冰的才能；桃园的老奶奶更是说，她是为了摘桃子才出生的。

她有些怯怯的欣喜，不过也没有因此而燃起斗志，赚够钱就还是走了。

每到一个新家，第一件事就是挂上自己亲手做的窗帘。

累了一天回来，她伸开四肢趴在地板上，窗帘会随风飘起。

经常，她会坐在窗边，看手上的存折，数着什么时候才能存够100万。

只有这时候，她才放松地生活在自己的小世界里。

同事们找她喝酒，她不想去，却强颜欢笑不知怎么拒绝；桃园的乡亲们要找她做代言、上电视，她只知道拒绝、搪塞，却迟迟说不出理由；好不容易面对喜欢的男孩，说出自己的过去，第一反应竟然是羞愧得拔腿就跑，生怕会被对方讨厌。

玲子姑娘，为什么看到你，我会那么那么想起曾经的自己，我们是有多么地害怕被拒绝，被讨厌，以至于我们竟然要为此拒绝掉这整个世界？

我们真的，一直都在逃避。

与其说旅行是为了要寻找自我，不如说，对玲子而言，旅行是因为不想寻找。

赚够钱就离开，到没有人认识自己的地方去生活，就不会有牵绊，有负担。

她甚至觉得，一旦被陌生人慢慢了解，就会被卷入麻烦中。

在写给弟弟的信中，玲子说：“姐姐本以为自己是个很坚强的人，但是并不是这样，对家人也好，对恋人也好，我以为能够相处下去的秘诀就是，不能把最重要的话说出口，如果能再成熟点，适当地付之一笑的时候，就能没有麻烦地生活了。

”这是一种多么年轻的勇敢啊。

看似无畏，其实充满恐惧，害怕被拒绝，被误解，却不知道怎么跟人相处，怎样被人了解。

我们总以为放弃一切就可以重新开始，我们总是能做出很决绝的事情。

可以其实，我们付出那么大的代价，只是因为不想面对一个不完美的自己，一个不懂得表达，没办法跟人相处的自己，一个不够相信自己的自己。

何止是玲子如此呢？

喜欢玲子的中岛，不断问玲子借钱，就是为了让她存不够100万，却不懂得直接地告诉对方：“为了我，请不要走！

”玲子的弟弟，明明被同学欺负，却不敢告诉老师，甚至因此在家里迁怒于姐姐。

也许当我们真正明白勇敢的含义，我们就真的长大了。

在这之前，我们会一直在路上。

我不知道玲子最后是否明白了这一点，但她告诉弟弟：“姐姐之前逃避了不少人，下一次，在下一个城市，姐姐一定会脚踏实地地好好生活下去。

”至少，这个不想寻找的旅途，已经慢慢变成了一趟寻找自己的旅途了。

—————————————————————————— 本文首发于“蜜思”微信公众号：imisslife 蜜思分享的是一种看待生活的新角度，我们称之为“小心思”。

每日一篇，有时是一点人生感悟，有时是一些生活小技巧。

生活不需要大道理和文艺腔，我们只想和你一起，感受最真实的自我，做出力所能及的改变。

很内向的日本人，很内向的家庭，很内向的姐弟俩。

她们总是不喜欢直接坦白的表达方式，比如弟弟对姐姐的依赖却表现得生硬冷淡，姐姐对爱的追求执着看起来却好像捉摸不透。

不过最终，面对不想面对的事情，面对苦难和挫折，他们的内心都是坚强的。