杂种

我查了这个Ludvig Kahlen（路德维希·卡伦）上尉的资料。

他于1755-1763年间在丹麦日德兰半岛中部（离奥胡斯不远）的石楠荒原垦荒八年，但最终因收成不佳而放弃。

就是这么一段史料不全且看似平淡无奇的经历，被女作家Ida Jessen凭借丰富的想象力写成了《上尉与安·芭芭拉》一书，之后又翻拍成本片。

在书/片中，卡伦是个贵族的私生子（所以丹麦片名叫Bastarden，即英文的bastard，意思是杂种、私生子；有的地方翻译成“恶棍”就望文生义了），参军后凭自己努力一路晋升至中尉；但他的人生目标并不止于此，而是成为父亲那样的贵族，因为这关乎名分和特权。

当时的丹麦国王弗雷德里克五世正在推行一项开垦中日德兰的运动，为所有愿意去那里拓荒的人给与免除二十年赋税等优惠政策（实际上还报销路费、帮忙建房等），此举吸引了很多德国移民（他们首次将土豆引入丹麦，因此也被称为Potato Germans）。

卡伦趁机与财务部达成协议，如果他垦荒成功，就能获得男爵头衔。

然后就是各种天灾人祸、资金短缺、信仰冲突（或种族歧视）、条件恶劣；尤其是一个当地大贵族的百般阻挠，让卡伦本人也险些丧命。

最终作恶多端的大反派被暴力反噬，卡伦则成功受封，看起来是一部跌宕工整的人与自然、人与命运、好人与坏人搏斗的励志片。

但本片的过人之处就在于，它让冷酷笃定的男主在实现梦想的过程中，逐渐被人与人之间的情感所感动，并最终放弃了那个毕生追求的、但其实充满盲目的目标。

而且这种转变是循序渐进、扎实可信的；他与小女孩（亲情）、安·芭芭拉（爱情）、牧师（友情）三人的关系发展都情真意切令人动容。

总之，能把史书上的寥寥数语改造成荡气回肠的史诗艺术品，不得不佩服原著作者、导演、摄影、演员们的功力。

本片是丹麦导演兼编剧Nikolaj Arcel和演员麦斯·米科尔森继十年前的《皇室风流史》后再度合作。

有趣的是这两部电影的故事都发生在18世纪的丹麦。

拔叔上次拿下柏林影帝，这次虽然没在威尼斯复制辉煌，但得了欧洲电影奖的最佳男主角。

17世纪中期，丹麦国王弗雷德里克五世为了增加税收，宣布对广袤的日德兰岛荒原进行殖民。

但是当地土地贫瘠，强梁横行，数十年来许多征服者都无功而返，甚至命丧他乡。

退伍上尉路德维格·卡伦（麦斯·米科尔森饰）找到大臣们想要在日德兰荒原开垦，不同意，提出用自己抚慰金处理，大臣想可以在国王面前证明当个事办了就同意。

孤身一人在荒原寻找适宜土壤，找到后，在附近镇子上置业。

神父和治安官帮忙。

神父帮他找到一对别家农奴夫妻，埃里克森和芭芭安，男的干活女的管家，他以给二人提供食宿不给工资的条件收留他们。

四个月后，房子建好，开展工作。

当地治安官德辛克尔是大农场主，想要全部买下荒原，看见卡伦来碍事，请他去庄园喝茶。

一个大庄园，装修华丽。

德辛克尔、表妹即未婚妻海伦和卡伦三人吃饭。

辛克尔言语粗鄙，极尽挑衅，卡伦绅士风度，应对自如。

饭后庄主德辛克尔拿出卖地合同让卡伦签，卡伦拒绝。

走时海伦邀请卡伦一个月后再来庄园，表露对其好感。

回到庄园，发现手下干活的已经被庄主高价撬走。

等晚上土匪小女孩偷吃的时抓住她，并带到吉普赛人土匪藏身处，谈好工资条件。

土匪到荒原帮他烧地干活，消息传到庄主耳朵里。

丰收节，卡伦到庄园，被庄主送假发以讥讽。

和海伦密会，海伦表达要脱离庄主之意，卡伦说自己建成殖民地受封后可以娶她。

庄主当着众宾客之面把卡伦手下即他的逃走农奴埃里克森关到地下用开水烧死。

并让卡伦签合同，卡伦拒绝。

回到荒原，芭芭安悲伤。

吉普赛人见庄主手段也选择离开。

芭芭安也要走，后返回，为报复庄主，干三人活要双倍工资和十分之一收成。

小女孩也脱离吉普赛人回来，卡伦思索半天决定收留。

卡伦准备种土豆，可在荒原种植，但这一秘密已被庄主和家臣猜到。

冬天，大雪纷飞，卡伦缺乏食物。

庄主送来一桶剩饭，并想用两千克朗收买卡伦去别处开荒，卡伦拒绝。

小女孩得病，缺乏营养，要不吃土豆要不宰唯一一只羊，把羊宰了救好小女孩。

芭芭安对卡伦改观，晚上主动进卡伦房间交合。

中间一次霜冻，半夜起来行保温措施。

春天，小女孩发现了第一颗土豆发芽。

种植成功，收获八十袋土豆，国王知晓，派人殖民。

卡伦生活变好，和芭芭安感情也升温，运动时投入。

卡伦成为皇家勘测员，一批殖民者二三十人已经到达，在附近盖房子。

庄主很生气，逼海伦嫁给他没有回应，气急之下把海伦女仆从楼上摔下而死。

对卡伦展开报复，找来许多罪犯。

晚上卡伦发现自己的马被割喉，殖民者那边也死了很多动物，还死了两个人。

卡伦找庄主，庄主否认是自己干的。

海伦来荒地，告知罪犯是庄主找来的，现在可能藏在他的狩猎小屋，和芭芭安见面，互相吃醋。

卡伦去找殖民者帮忙，因小女孩是黑色皮肤，他们认为是恶魔后裔，让卡伦送走她才帮忙。

卡伦无奈，遭芭芭安讽刺为当贵族不罢休后仍选择送走小女孩到一个收养儿童的修道院。

晚上带人到地方，三个人，干净利落抹脖子把五个人干掉，有一个是丹麦军官。

保安队长逃回庄园报信。

庄主把当地所有大地主召集来，大地主趁火打劫，提议荒原共有且庄主德辛克尔只占十分之一收入才肯帮忙。

管家替其同意，于是一起上书国王买断荒原，大臣们不想得罪大地主集团选择放屁卡伦，蒙蔽国王，同意地主们要求。

卡伦早上回家，发现神父来了，芭芭安已经离开了。

保安队长带队到荒原闹事，赶走殖民者，神父理论，被其枪杀，卡伦也被抓回庄园。

被庄主鞭笞拷打。

芭芭安知道事情后，潜入庄园，制作毒酒，被海伦发现，选择帮忙。

庄主要往卡伦身上倒开水时，海伦邀请其见面，说谈婚约。

庄主喝了毒酒，一会毒发。

芭芭安进入房间，用刀刺腹部，并把其小鸡割掉。

几天后，治安官救出卡伦，说芭芭安被判无期，海伦返回挪威老家。

殖民者已经走掉，只能自己治理荒原。

去修道院找回在干重活的小女孩，两人一起生活。

几年后，小女孩长大，土豆也种植更加成功。

国王派人来授予他男爵职位，到时领导治理荒原，并听说芭芭安要从监狱转到奴隶所。

一天一对吉普赛人来此修理门窗等，小女孩与男孩相恋，并根据风俗和男孩一队人离开。

剩下卡伦孤身一人，他选择离开荒原，放弃爵位。

卡伦救出了转狱的芭芭安，两人离开。

（完）

海报上，男主一半脸在光明中，一半脸在黑暗中，体现着男主内心的柔软与刚硬。

背后是大火，一方面客观表述了他请吉普赛人帮忙烧掉杂草开垦的过程，另一方面也表达了在开垦过程中与各利益方尤其是地主辛克尔之间激烈危险的冲突。

海报上的片名是the promised land，比较文艺，我们看的电影片头显示的片名是bastarden，更符合该片气质。

bastarden可以指代太多人和事，首先男主是厨娘和地主的儿子，他说“他是我父亲，但我不是他的儿子”，令人头皮发麻，其次这个土地贫瘠荒芜，何尝不是杂种；感觉电影中除了牧师是始终如一的纯良，其他人多多少少都之于一些人是bastarden，比如辛克尔之于所有人（最大的恶棍），比如安芭芭拉之于辛克尔，这除了是一种称呼，更是一种情绪宣泄，除了对人的宣泄，也是对生活的宣泄。

影片的配乐不时营造出一种阴森、惊悚、诡异的气氛，这氛围在辛克尔把逃走的家奴用热水烫死、卡伦带人把辛克尔从监狱里搞出来的杀手杀死和安·芭芭拉杀死辛克尔满身是血为丈夫复仇达到顶峰。

但电影中拍的一些空镜头，却因荒原辽阔，反而呈现出一种谧静之美，算作对上述阴暗画面的弥补。

还有，当芭芭拉、安麦赫斯、卡伦在一起劳作的时候，也呈现出美好的三口之家景象。

影片最后，安麦赫斯遇到真爱离开卡伦，卡伦劫狱，救出安·芭芭拉，虽然有点魔幻，but who cares, i love this beautiful ending.

这是我看过的最好的影片。

这是部关于“勇气”和人类最朴素的情感“爱”的影片。

应了那个永恒的道理，“人，为爱而生，为爱而死，为爱而杀戮。

”

其实我们每个人都可以成为英雄。

成为爱人的英雄，成为自己的英雄。

成为英雄的条件是极其单纯的，就是需要有勇气，需要有巨大的勇气。

“如果在我和爱人之间一定要死一个人的话，那么，那个人一定是我。

” ——为爱牺牲的勇气“就算世界崩塌了，面对废墟也毫不气馁。

”“宁可带着尊严死去，也不祈求上天苟活。

” ——面对人生的勇气 ——liehuo

这是一部夹杂着励志、无亲之情、复仇以及种族歧视的电影。

片名用了一个一语三关的名称《杂种》 其一 为了讽刺片中为达目的不择手段、杀人如常的地主。

其二 暗示主人公出生卑微 是一个厨娘和地主生出来的不被承认的“杂种”。

其三 “杂”指的是属于国外五谷杂粮的土豆 “种”即指播种。

影片从男主独自来到荒原——认识芭芭拉夫妇和吉普赛女孩——雇佣人进行开荒焚地——收获第一批土豆获封赏——遭地主陷害被鞭刑——拯救吉普赛女孩——离开荒原拯救芭芭拉这几条时间线进行。

从中展现男主人公如同霜降以后仍然不屈不挠长出嫩芽的坚毅品质，在经历了离别和生死之后，才知道土地和荣誉只是过往云烟，未有没有亲情但是胜似亲情一路陪你走来的人才是值得守护的。

片中不难看出，十八世纪的丹麦还盛行着奴隶制，家丁和女仆的身与命是可以随意凌辱和践踏的。

而吉普赛人会传来厄运，且雇佣吉普赛人是违法的，他们只能在荒原之上苟且度日，走投无路只好偷窃杀人越货。

导演通过前期的铺垫，让我们对于那个年代的种族之间有了更清晰的认识，而最后随着修窗户的丹麦男孩捡起了吉普赛女孩的木棍，似乎也预示着这种不公的制度已经悄然迎来了曙光。

再者通过这部影片，导演在亲情方面想要表达的价值观，虽然男主、芭芭拉、吉普赛女孩没有丝毫血缘关系，但是经历了战争之殇、丧夫之痛、被族群厌恶的伤痛后抱团在一起，三人依偎的画面胜似一家人。

她们的相遇也算是生活在那个年代下的不幸的幸运吧。

最后男主也终于后知后觉离开那片耕耘的土地，携手芭芭拉走向未来。

以坚韧的态度面对困境，相信黎明终将会到来，爱着我们的人，就如同他们爱我们一样。

——北海盗元贝

观影日记05拔叔种地…丹麦奥本海默（种土豆版）…火星救援（地球版）…第一次看没看进去，第二次才体会到本片的乐趣。

麦子的演技十分细腻，当愚民因为肤色的差异将不属于小女孩的罪名安在她的头上，他痛苦而决绝的看向安芭芭拉，“我没有选择”。

既然选择只身来到荒原，就注定要为那个遥不可及的梦想放弃一切。

野心像是永远种不满的土豆田，一个人的力量有限，无法对抗残酷的自然环境，纵有千钧之力，也无法开垦一整片荒原。

想出人头地的抱负，在一次次打击中却愈发坚定。

夜半霜冻、食物短缺、暴民袭击…扛过那么多劫难，却苦于低下的出身，无法得到商会成员的重视和认可。

其实商会里有个长发的年轻人是支持他的，不仅为他说话，最后也是他带着国王的口谕到荒原亲口告诉他封官加爵的好消息。

恶地主非常出色，演出了无所畏惧的残暴。

对不听话的佃农施以酷刑，表妹敢反抗自己就二话不说杀掉她的女佣。

最后的死法非常解恨。

神父的死早有预兆，可惜一个善良的人在专制的社会里永远无法获得内心的安宁。

在利益和权力面前，信仰如同草芥，轻而易举地被遗忘被抹杀被残害。

安芭芭拉原来是异星觉醒里妈妈的演员，怪不得那么眼熟，削瘦的脸，单薄的身体，很适合被命运摧残身陷困境的母亲/妻子角色。

佃农丈夫被地主以私刑残忍杀害，女儿也被卡伦以个人理想的名义驱逐，悲痛欲绝的她留下一张字条“不再回来”便离开了这个不念“旧情”的男人。

为国效力的远大志向对她来说太遥远，万里之外夜夜笙歌的国王连冯卡伦的名字都不知道，他却愿意为了奉命而来的殖民者赶走朝夕相处的家人。

非常喜欢这个浪漫的结局。

做人在任何时候都要想着春天种下去一颗土豆，秋天就可以收获一个男爵的爵位。

这是一部关于丹麦十七世纪中叶的故事，男主是个退伍上尉，他构思着去荒原上开发种植土地，就像他一穷二白入伍十几年后他是上尉，爱拼才会赢看来在啥时候都一样。

话说一个好汉三个帮，他也不能一个人就做成这么大的事情，帮他的主要是三个女人，一个是看上他的贵族家庭里的女儿，一个是逃到他那里的丫鬟后来是他的管家，还有一个是吉普赛流浪小女孩，另外一个就是青年牧师。

当然了，按照常规那是套路化的娶到贵族女儿拿到爵位完事了，其实不然，世间的事情那里有那么容易，在一翻折腾下好不容易收获了土豆，也迎来的了麻烦，当地的首富恶霸就差点儿害死他，幸好有两个女人出面让这个恶棍少爷出局，才有机会让执着的男主有机会拿到男爵的爵位，当然了，最后男主并没有要爵位而是去劫狱救出丫鬟，也就是他的女管家，一起去浪迹天涯了。

故事虽然很简单，但是影片拍摄的极其绚烂，弄得演技都成了锦上添花了。

其实，看点还是在那个脆弱而有立不起来主题，春天播种了秋天就能收获了嘛，努力了就能成功了嘛，这种车轱辘讨论。

可是，真的是日常生活怎么能不触及这些内容呢，这些平庸而又乏味的命题不是一直就在纠缠着每个活着的人嘛。

影片并没有给出多么宏大的视角，而是更多的用背景画面和音乐，烘托出男主在这番折腾中的成长，就像荒原里种下的土豆那般成长，对于，天灾人祸的降临是个人都无可奈何，有的只是疲于应付，运气好了有人给解围，运气不好那就随便了。

其实今天我们依然生长在现代化的荒原，只是活成了空心人——嗖的一下，就倒下了。

根本就没机会长成土豆。

艾略特的长篇诗歌《荒原》就是今天社会的写照，活着的人也只能春天里黯然神伤秋天里收获满当当的虚无，贯穿没有办法填满的人生，只能用买买买来填补。

前段时间，“尔滨”旅游热也带火了“小土豆”这个词。

然而看似可可爱爱，不怎么起眼的小土豆，历史上曾救过无数人的性命。

18世纪，小冰期的到来令全体人类都不得不面临着粮食危机，而土豆这种来自美洲的作物，却成了保命的粮食。

就连吃人的“拔叔”都不得不亲自下场，在荒原中开垦种植。

今天我们就来聊一聊，“汉尼拔”是如何驯服“小土豆”的——

杂种 (2023)8.32023 / 丹麦 瑞典 挪威 德国 / 剧情 传记 历史 / 尼科莱·阿尔赛 / 麦斯·米科尔森 阿曼达·科林

故事发生在18世纪的丹麦。

彼时的丹麦国王决定，通过对广袤的日德兰荒原进行殖民，以此增加税收。

但这片荒原土地贫瘠，几十年来被派去的许多殖民者都无功而返，甚至有人命丧他乡。

这时，一个退伍军官卡伦上尉站了出来。

他希望政府能够授予他对日德兰荒原的开发权，允许他在那里进行开荒。

卡伦出生卑微，他的父亲是一个庄园主，母亲是女仆。

也就是说，他是一个私生子。

而片名说的“杂种”，指的就是出身低微的主人公卡伦。

卡伦表示，他不需要国家拨款，他打算用自己的退休金这项事业作为条件。

如果开垦成功，政府要赐予他贵族头衔以及匹配的地产、仆人。

听闻不用政府出资，本来还百般刁难的财政大臣们瞬间变了脸色。

认为反正不花政府的钱，最终是否成功无所谓，至少对国王那边有个交代。

于是，便授权了卡伦去荒原开垦，就这样卡伦独自一人来到了日德兰荒原。

仔细探明土壤情况的程度后，卡伦发现事情远比他想象的更糟糕。

尽管面临如此严峻的条件，卡伦并没有选择放弃，他住在简陋的帐篷里，日复一日的勘探。

一天夜里，突然有一个小女孩出现，向卡伦乞讨食物。

卡伦心生疑虑之时，突然从背后冲出一个强盗。

卡伦反应迅速，成功摸到手枪，并当场击毙了强盗。

而小女孩则吓得落荒而逃。

第二天，开始警惕的卡伦找到了当地的治安官。

在他的帮助下，雇用了一些建造房子的工人。

但人手还远远不够，旁边的神父表示，它可以提供两个人。

这是一对逃亡的奴隶夫妻，男人名叫约翰，女人名叫芭芭拉。

由于无法忍受庄园主的残暴对待他们逃了出来，神父收留了他们。

卡伦决定雇佣他们提供食物和独立房间，但没有工资。

两人也没有更好的去处，只能答应。

不久，卡伦就在荒原上建起了简易房屋，他还把自己这片农场取名为国王之家。

晚上，上次讨饭的小女孩，趁着夜色过来农场偷走了一只鸡。

卡伦赶来后质问工人，为什么将他放走。

工人表示，她的皮肤黝黑，不能靠近，会有诅咒。

卡伦听后当即给了他一拳，让他赶紧卷铺盖走人。

一天，当地贵族辛克尔派人来，请卡伦到他的庄园共进晚餐。

辛克尔是本地的权贵，约翰和巴巴拉就是从他的庄园逃出来的。

他此次大摆鸿门宴的原因是，他早就盯上了那片荒地，想要低价收购。

但是卡伦这一番折腾，害的他计划泡汤。

席间，辛克尔大放厥词，言语间透露出对卡伦的不屑，甚至直接对卡伦的私生子身份出言侮辱。

但是卡伦依旧不卑不亢，同时义正言辞地拒绝了辛克尔想要抽成的企图。

这份刚毅同时引起了一旁辛克尔未婚妻海伦的注意。

宴会后，海伦还邀请卡伦来一个月以后丰收节庆典。

等到卡伦回去以后，却发现人去地空。

原来是辛克尔用双倍工钱，挖走了所有工人。

由于辛克尔从中作梗，他们已经找不到新的工人了。

晚上小女孩又来偷东西，被卡伦抓个正着。

卡伦了解到，小女孩名叫穆斯，她背后的其实是她的吉普赛族人。

卡伦与这些吉普赛人经过一番交涉，雇用了他们为他工作。

很快丰收节到了，卡伦再次来到辛克尔的庄园。

海伦的侍女，将卡伦引到庄园僻尽处，海伦正在那里等着他。

海伦表示，自己并不想嫁给辛克尔，但迫于父亲的压力，她不得不留在这里。

如果能重新找一个地位相当的对象，她父亲也不会反对。

卡伦表示，如果自己开垦荒地成功建立殖民地，那么他将获得贵族头衔和领地，也许能配得上海伦。

约翰被辛克尔抓住了，折磨致死。

卡伦带着约翰的尸体回来了，芭芭拉看到丈夫的尸体，心如刀绞，决定离开。

而吉普赛人看到约翰惨死，也害怕辛克尔对付他们干脆辞工不干了。

现在没有钱也没有工人，卡伦再次陷入了孤立无援的状态。

芭芭拉最后还是回来了，因为她认识到辛克尔是他们的共同敌人，帮助卡伦就是帮助自己。

她想知道卡伦到底打算种什么。

卡伦打开袋子，原来他想种土豆，因为土豆特别耐受容易存活。

突然他们听到屋外有响动，原来是穆斯从吉普赛人那里逃了回来。

寒冬来临，整个荒原被白雪覆盖，整个农场几乎没什么食物。

圣诞节这天晚上，辛克尔特地来访提了一桶剩菜给他们。

饥饿难耐的芭芭拉也顾不了那么多了，连忙提了进去。

辛克尔还给了他们一袋钱，叫卡伦离开这里。

卡伦接下钱，或许他的内心已经有些动摇。

他回到房间，吃着那些剩菜。

吃完饭后。

他们还是将钱袋放回剩菜桶，第二天还了回去。

春天终于到了，他们终于种下的土豆终于长出了小苗。

他们将收获的土豆送到了财政部，国王派遣50名殖民者前往农场，并委任卡伦为皇家测量师。

前来工作的殖民者表示，穆斯会带来厄运，如果不赶走她，他们就离开农场。

在卡伦的一再劝说下，殖民者终于勉强答应。

而穆斯也被迫一直待在房子里不能出去，就这样，卡伦与穆斯和芭芭拉挤在一个房子里，躺在床上聊天，越来越像是一家人。

与此同时，辛克尔为了搞乱卡伦的计划，派人来暗杀这些殖民者。

而拿起自己武器反击的卡伦，却在反袭击中误杀了军人。

而这却被辛克尔抓住了把柄，在当时无论是何理由杀害军人，都会判处死刑。

中央的财政大臣不想得罪当地的那些贵族，于是便废除了卡伦和政府之间的开垦合同，这也相当于判了卡伦死刑。

很快辛克尔就派人来抓卡伦，神父看不下去出来阻拦，结果被直接开枪打死。

卡伦被抓到庄园，受到了辛克尔的酷刑折磨。

与此同时，芭芭拉悄悄潜入庄园，他在红酒里下药，她想亲手杀了辛克尔。

在楼梯间，芭芭拉遇到了海伦，海伦决定帮助她们。

就在辛克尔准备用开水烫死卡伦时，海伦借口说要商量结婚的事，把辛克尔叫上楼。

海伦说，只要放了卡伦就跟他结婚。

辛克尔想都没想就喝了红酒，毒性发作得快。

就在辛克尔倒地不起的时候，芭芭拉冲了进来，她终于有机会手刃仇人了。

她抽出背后的匕首，狠狠地刺向了辛克尔的腹部。

辛克尔被杀，卡伦被放了出来。

中央也恢复了他对荒原的开发权，芭芭拉却因为杀人，被判了终身监禁。

转眼几年过去了，穆斯长成了大姑娘。

前来修窗户的吉普赛小伙子对穆斯一见钟情，渐渐地两人走得越来越近。

国王派人送来了证书，卡伦终于获得了男爵头衔，并拥有20年的土地使用权和免税权。

但他一脸平静，好像并没有很开心。

治安官告诉卡伦，他请求缩短芭芭拉刑期的申请被驳回了。

而且芭芭拉将被送往奴隶监狱，在那里基本活不了多久。

这天，吉普赛小伙子用他们的方式向穆斯求婚。

穆斯回头看了看卡伦，卡伦默默地点点头，穆斯答应了小伙的求婚。

她告别了卡伦，跟随自己的爱人离开了。

如今农场又只剩下卡伦一人，他吃着早餐陷入城市眼眶里已噙满了泪水。

他终于明白，自己真正想要的是什么。

他骑着马离开了荒原，他的贵族头衔也被取消。

卡伦劫了押送芭芭拉的囚车，两人一马朝着海边走去。

人生兜兜转转，卡伦花了25年的艰苦努力才得到了军衔，几经坎坷终于实现了他的贵族梦。

他隐忍、坚毅、目标明确，可以为了自己想要的蛰伏半生。

可终究没能逃过，情感给人带来的脆弱。

*本文作者：浅浅

原片名 BASTARDEN 的二义性对应了两个主角：恶棍 - 二世子，私生子 - 上尉。

第一次也是唯一一次关于主题的讨论出现在他们的餐桌上（引自法罗岛字幕组翻译，译文有部分改动）：- Så... du vil forsøge at dyrke heden?所以... 你计划开垦荒原？

- Jeg vil bygge kongens første koloni derude.我想在荒原上建立国王的首个殖民地- Heden er Guds natur i al sin pragt. Hvofor kastrere et vildt bæst?荒原由上帝创造 归于他的荣耀。

你又何必强夺自然的野性？

- Har Gud netop ikke sat mennesket på jorden for at skabe civilisation?上帝创造人类 不正是叫人子建立文明？

- Så vi er ikke civiliserede herude?你是说我们不算文明人？

- Men det er ikke hvad jeg sagde.我不是这个意思。

- Gud har intet med civilisation at gøre. Gud er kaos. Livet er kaos.上帝与文明无关。

神意混沌 生命混沌。

- Jeg er ikke enig.我不这么认为。

- Du kæmpede i de schlesiske krige. Var det civiliseret?你参加过西里西亚战役 说说看 文明么？

- Nej, krig er kaos. Men vinderen er den, som kan finde ud af at kontrollere kaos.不，战争只有混沌。

但知道如何控制混沌的人才是胜利者。

其实当二世子第一次说出“神意混沌，生命混沌”的时候，我还以为他是个聪明角色。

但我想多了，他理解不了混沌，无力征服混沌，在上帝的混沌面前，他是毫无行动的野蛮人。

有趣的是，这番对话同样可以发生在结尾，让我们设想那个从未露面的国王在赐予上尉贵族头衔，并决定派五百人殖民后，他们可能发生的对话。

把二世子的台词交由上尉，把上尉的台词交由国王：- Så... du vil forsøge at dyrke heden?所以... 你计划开垦荒原？

- Jeg vil bygge kongens første koloni derude.我想在荒原上建立国王的首个殖民地- Heden er Guds natur i al sin pragt. Hvofor kastrere et vildt bæst?荒原由上帝创造 归于他的荣耀。

你又何必强夺自然的野性？

- Har Gud netop ikke sat mennesket på jorden for at skabe civilisation?上帝创造人类 不正是叫人子建立文明？

- Så vi er ikke civiliserede herude?你是说我们不算文明人？

- Men det er ikke hvad jeg sagde.我不是这个意思。

- Gud har intet med civilisation at gøre. Gud er kaos. Livet er kaos.上帝与文明无关。

神意混沌 生命混沌。

- Jeg er ikke enig.我不这么认为。

- Du kæmpede i de schlesiske krige. Var det civiliseret?你参加过西里西亚战役 说说看 文明么？

- Nej, krig er kaos. Men vinderen er den, som kan finde ud af at kontrollere kaos.不，战争只有混沌。

但知道如何控制混沌的人才是胜利者。

当设想上尉说出“神意混沌，生命混沌”的时候，他成功开垦了荒原，他行动过了，但他没有获得曾经以为的“控制混沌的胜利”，他也许战胜了贫瘠，但是混沌，那不是我这个曾经一意孤行的老人可以解释的东西。

此刻，贵族的头衔不再是胜利的果实，而是混沌中可笑的游戏。

荒地无法被征服，混沌无法被控制。

他放弃那张华丽纸卷的时候，世界的可能性才刚刚打开，人生中第一次他获得自由，胜利者不妄图控制混沌，胜利者回到人世间。

人间没有应许之地。

冷静克制的语言波澜不惊地展现开垦荒地背后激烈复杂的冲突矛盾，在这个过程中视角看似放在土地，实际上是在对人的生活、族群与信仰发问，层层剥开“开荒”二字背后的含义。

人物立体饱满，从路德维西到安再到吉普赛孩子、再到反派爵士与女贵族、上层贵族与教会神父…只言片语就能展现人物的内心、思想和性格，甚至能够窥见社会背景与隐秘的历史暗潮。

从开荒的主角路德维西切入，毫不避讳地展现这个角色的执着、迂腐、盲信以及这一切随着剧情推移矛盾激化逐渐被崩解的过程。

路德维西种地一开始是基于对王权与贵族头衔的崇拜，他身上多重的矛盾性都被封印在这样的崇拜之下，但电影施予他的配角是被贵族压迫但极具人格独立性的前家奴安、被排挤的异族人吉普赛女孩儿，这些角色与他底下的出身有同源之处，但比他更早明白世俗与压迫的一切是多么虚无又荒谬，最终这些人物对自己命运的挣扎/对痛苦的展现与路德维西那种始终无法触碰到最根源的、只是反抗暴力行为并且重点仍在于维护王权的反抗形成了对比，直接把“垦荒”从土地推及到人。

路德维西执着于在荒原中垦荒，但所获无几，而全剧人性的冲突则是人们在高压的社会阶层、种族争端、性别压迫中茫然地开垦，人物的觉醒在愚昧中开垦，最终以垦荒之人离开荒原反向实现了人命运中的垦荒。

正如台词所说，国王根本不在乎荒地，只要有人在垦荒就行了，因此被这盲信的骗局圈入其中的才是步入命运的荒地，最大的最不可改变的荒原铺陈与人世种种之上，神父无法改变、片刻的欢愉无法改变、克朗的报酬无法改变，甚至连杀死一个罪恶的贵族都无法改变。

无论从剧情还是画面色调/人物服装，都能看到让荒地变得丰饶富有生机的是：为了孩子要宰杀的羊而非灰扑扑的尘封的土豆、是孩子明亮双眼注视下长出的第一片新叶而非执拗的土地暴君阴沉的播种，是穿着红马甲的女人与快乐地奔跑的孩子，是一开始就明白留下是为了家而不是土地的孩子终于开始追寻自己那份家族的温暖，是敢爱敢恨的女人在绝望中挥刀泼洒出的血，也是终于放下一切去拥抱真实的善良与爱的人。

电影另外可圈可点的处理在于全片几乎没有针对受害者被虐待的镜头，尽管存在大量暴力与施虐剧情，但重点始终是加害者的动作与对加害者的冷酷、批判性凝视，性的部份台词极其克制，不会造成信息缺漏的同时避免了对观众的心理伤害或受害者凝视。

并且女性角色支撑全片的变动发展，女性角色的情感发展都有个自己的落脚点与归处，情感并不服务于主角而是服务于女角色个人。

包括贵族被杀后，女贵族没有理会路德维西，而是怔怔地坐在椅子上看了一会尸体，也是非常点睛的处理。

电影还贡献了大量美丽的自然风光、油画般优雅细腻的构图，自不必多言。