大西洋

怎么又是个爱情故事。以及工人阶级的斗争现在只能靠幽灵了？太defeatism了

位于财富阶级的对立面，男人被拖延了薪金，女人被剥夺了爱情。面对无边无际的汪洋大海，受困的人却无法感受如海般自由的味道。大海只得将肉身托到最深处，释放了灵魂，回来为自己争取自由，无论男人的劳动，还是女人的选择。终究只为了能做自己。超现实魔幻片风，虽不成熟，但有魅力。

有我喜欢的母题 其实拍得可以更大胆的

非洲版人鬼情未了 有些镜头很有灵气！但总体平庸了 还是在讨异域、移民、殖民地劳资纠纷的喜。最后到相拥就很点到为止很唯美了 再滚床单感觉emmm....但也是最后“你的泪水把我拖上岸”又很催泪了 但最最后 那两句独白？导演你除了想提个逼格你想说啥？

5/10

3.5 整体略逊于卡帕迪亚，尤其是长片编剧的能力（两个人都还有提升的空间），但迪欧普最强的地方还是对影像的感知和控制力

错过开头，待重看。必须承认阿彼察邦为第三世界电影人指明了发声的方法方向。尽管迪欧普对社会问题的处理实在太直白，但她为社会现实主义、民俗传说和恐怖、探案类型找到了一个漂亮的交汇点，海面被她拍得像温热的皮肤，迷人浪漫。

将充满异域风情的故事通过极具视听的镜头语言讲述出来，通过多种元素让故事充满神秘的色彩，将讨薪问题和爱情结合起来更能凸显导演的立意，充满神秘色彩的大西洋也成了影片独特的关键，在船沉没的那一刻想起的是你的眼眸和你再在一起的气息。

视觉的处理很难让人信服。

还是个短片架构，在油腻的无限拉长的过程中暴露了对于长篇驾驭能力的不足以及一种无病呻吟的造作，一种文人腔调，总试图在一种粗粝的现实中寻找一种美学，而现实的残酷性就被消解，同时试图不寄托在真实上的抽象与内心活动表达也脱离了现实本身，使得一种社会表达被悬置，变成了无意义的空泛背景，那寄托在此中的心理活动又有任何意义吗？

那么美的大西洋浪费了。。。

开头比较好；进入故事主体后，所有有女主的戏都生硬，对白也比较俗套；非叙事镜头尚可看

还不错，两个镜面镜头好美啊。

【7.5/10】居然是“幽灵影像”，很意外，虽然有点笨拙，也没有抛弃议题的胆量，但至少有通过影像表达

会联想到也曾被“帮扶”过的我国第六代，但实话说第六代大多数作品完成度都不及这部。

#72nd Cannes# 评审团大奖。万万没想到本届送出第一个满分是这部片……从2009年的同名短片发展而来，影片有一种很奇妙但是很有趣的世界观，虽然不免贩卖非洲神秘主义之嫌，不过因为有着强烈的阶级议题和社会公正的指向，加之拍得非常有诗意——镜子用得简直妙极（特效用在刀刃上！！），同时又非常动人，煽情煽得恰到好处。影片中变幻莫测的大西洋海景也堪称一个重要角色。影片的主要问题在于一来女演员们的演技槽点比较多，二来有点怕观众看不懂使劲儿解释，结尾也是啰嗦，再剪个五到十分钟下去会更好。音乐虽然蛮有民族风情的不过也是有点不够节制。但是已经足以名列年度佳作了！！

还是挺有意思的，不过觉得后半段垮掉。最大的感触是在这片子里告别了脸盲…

笨拙..但看出了趣味。视线全是指哪儿看哪儿，情节基本由口述，无环境，而背景声又全是原真的，这也挺好玩的不是吗。肖恩贝克的调度形式完全是受情节框架左右，迪欧普则是把整个剧场放在纪录素材中去调度。当然，散漫遮盖了零星瞬间。

#PYIFF# 神秘主义的东西是从迪奥普的短片里延续过来的，但主要表现在空镜头和人物状态的描画上，一涉及到人物对话和强情节转折的时候就难以避免那种很类型化的东西。女主的感情戏倒是很迷人和值得玩味的一条线。

第三世界的电影啊，可长点出息吧，别总是搞些全浮在面上不疼不痒的东西装文艺。整天不是堕胎就是附鬼的也就算了，每次还非得硬套个什么尖刻社会问题好跟白大爷讨赏，挺没劲的（翻白眼的时候瞄见了贾樟柯/我这么气纯是因为嫉妒片里姑娘们的小蛮腰加大长腿了