伤心小号曲

《伤心小号曲》：两个男人癫狂的争夺作为一名“重口味电影上瘾症”患者的沉迷与疯狂，观看《伤心小号曲》这样的片子，心理与精神上不会有坐卧难安的不适。

相对于离现在时间最近的一部重口味电影《塞尔维亚电影》，其中“烦躁，困惑，焦躁，易怒，不安，紧张，焦急，痴迷，沉溺，惊慌，猜忌，生气，孤独，依赖，消沉，神经质，偏执”等情绪算是不值一晒，小巫见大巫了。

两男争一女的故事，联系国籍、文化、生活环境背景等因素，就不简单是三角恋的故事。

三十年代西班牙内战，打的不亦乐乎，国际纵队也介入进去，最后是佛朗哥独-裁统治了西班牙。

“既得利-益集团和社会下层的冲突特别严峻，欧洲的极-左和极-右势力分别支持西班牙的左右两翼。

…右派寡-头政-治用专-制手段掠夺大众，使正常的市场经济，正常的利益博弈无法形成。

而老百姓一旦有清算他们的机会，就又做的特别极端”。

内战时期的左-派，搞起内部斗争也是“屠-杀起自己人来一点也不比对手温和”。

片中女主角丽质狂野，就像一只鱼饵，吊起两个男人的胃口。

第一个男人在ML时被第二个男人用镰刀砍成怪物，第二个男人又自残容貌，他们都是小丑，他们都是面目可憎的人，他们都奇迹的坚挺的活了下来，悲剧的女主角却死了。

让人觉得“该死的没死，不希望死的却死了”。

两个政-党派-别之间的争斗也莫过于此吧，原本邪恶（右-派寡-头政-治）的人越来越邪恶，本来向善的人（左-派民-粹-主义）不得不变得邪恶以对抗邪恶，最终也沦为邪恶。

西班牙给人的印象大抵歇斯底里，他们有激昂与狂躁的斗牛；他们有或可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸，随心所欲的画家毕加索；他们有《午夜巴塞罗那》里热情、野性、癫狂、喜怒无度的女人佩德罗普•克鲁兹。

如今，他们又多了一部重口味电影——《伤心小号曲》。

2011-8-6

赛吉，哈维尔父亲都是喜剧小丑，观众从他们身上看到了快乐，换句话说他们把快乐都给了观众 ，给了那一群孩子们，那自己剩下的就只有悲伤了。

<图片1>赛吉自己失去了快乐的同时，一种内心的苦闷油然而生，纳塔丽娅在自己的身边也便是自己内心的发泄。

同样，哈维尔的父亲内心也充斥一种痛苦，他参加了西班牙的内战，一个给大家带来了快乐的小丑一下子变成一个杀人魔，那样的冷酷无情，他还叮嘱哈维尔要做一个悲剧小丑，从这一刻开始给哈维尔的内心中下了一颗种子，在他毁容之前就其实已经有了一张面目全非的脸。

相比喜剧小丑那人面兽性的丑陋，不客气的说他与哈维尔的父亲都是披着羊皮的狼，我再次觉得哈维尔的用生石灰和电熨斗毁容的扮相相对可以接受。

一个喜剧小丑也有丑陋的一面，一个悲剧小丑也有善良的一面，笑与哭，悲剧与喜剧不过是从一个极端到另一个极端的的扭曲，乐极生悲，喜极而泣，相互纠结。

我一直害怕小丑 大鼻子 血红的嘴巴 他们的笑让我觉得无比阴暗尽管一开始听到的只是孩童的笑声 但后面黑白的画面让人无比压抑 小丑本来只应该为人们带来欢笑 但现实却逼着他们参加战争当小丑拿起了刀 为了报仇而疯狂地杀人 那股心寒让人发冷现在才知道 原来小丑分为悲伤小丑和笑脸小丑 因为在童年经历过死亡 因为战争 从来无法得到父爱 于是 他注定要当一辈子的小丑 因此 他的悲伤也像他的眉毛一样 浓的化不开 笑脸小丑说 如果他不当小丑 他就立马要去杀人 笑脸小丑说了一个笑话 一个父亲狠高兴见到自己刚出生的孩子 而护士却狠狠地把婴儿往墙上撞 然后说 那是死婴 我弄不明白为什么要说这么变态的笑话 弄不明白为什么他以几乎SM的方式对待那女孩 那女孩还爱他 弄不明白为什么他那么暴力地对待马戏团里的所有人 大家还忍让他 也许笑脸小丑心中藏着最大的悲哀Natalia明明知道和笑脸小丑在一起只会让自己的生命随时终结 悲伤小丑明明知道和Natalia在一起自己的生命正在受到威胁 游乐场里 疯狂的笑脸小丑用锤子狠狠打击在悲伤小丑的肚子上睡梦里 笑脸小丑用力地划破了悲伤小丑爸爸的脖子现实中 悲伤小丑用小号狠狠地砸向笑脸小丑 让他的脸完全变形难以置信 笑脸小丑竟然活下来了 而悲伤小丑竟然活生生地吃一头死掉的野鹿 密室里没有颜料 于是 悲伤小丑用钠性珂毁了他的脸 用熨斗把自己的脸和嘴巴熨成红色小丑的脸本应该用颜料涂抹 可是 笑脸小丑和悲伤小丑都被人为地改变了自己 心里面没有了善良 只剩下复仇当他们都爬上了十字架 当Natalia的最后一个表演在高空折腰 故事完了 因为他们所争夺的女人已经不在世上了两个小丑相视 悲伤小丑凄凉地哭了笑脸小丑满意地笑了

这部电影是最近看到最好的电影不到两小时的时间内·浓缩了一代人的爱与恨·成长与腐烂·救赎与崩塌·简单粗暴·不留余地·承载情感的职业和父亲的精神指引是两把沉重的黑铁大锁··他们可以轻易的捆住一个人一生·从前我从不知道马戏团里还有悲伤小丑这个职业·就这个电影看来·这种小丑就是属于那种以伤害自己来放大欢乐小丑的笑料的角色·如果说欢乐小丑会分不清梦境与现实·那么悲伤小丑的命运就是在无尽的黑暗中把自己藏的越来越深如果我不干小丑·那么我就要去杀人了·这是欢乐小丑与悲伤小丑的第一次接触·也是贯穿一生的心灵交汇·是啊·外面的世界都是枪炮·强权·世事波谲云诡·万般的无奈不由人·把自己藏在一个一厢情愿的美好世界·或许是控制自身的最后底线· 其实他们的世界是一个真正的寂静世界·败顶的管家·不停飞翔的摩托手··每一个人都看穿了生死·那头踩死了管家妻子的大象·那始终也修不好的涡轮·告诉人们·在那个世界·或者这个世界·如果你想自由穿越·那么必须学会糊涂·学会放下·学会忘记自己是谁·忘记别人是谁在悲伤和快乐之余·爱情这个东西·或许就真的是一个比小丑的花脸更滑稽的道具·是缓解马戏团舞台人生的另一个舞台·在这个舞台里·你可以扮演纯情·可以扮演固执·可以扮演粗暴·可以扮演争夺·可以绅士·可以恶棍·可以淫邪·可以神圣·你可以把她搓烂揉碎放进你饕餮无度而依然饥饿难忍的胃里·你可以把她顶礼膜拜高高置于你早就支离破碎的理想穹顶上·那么其实悲伤小丑和欢乐小丑·我想没人比你们真正了解最后的最后·那盘旋而下的赤红只不过是自己为自己眼中黑白的世界中设定的一个温暖刺眼的颜色·从那个矿井崩塌的夜晚·你的心里就早已经是一片废墟·父亲嘴里的报复·宣告了一个时代的结束·温文尔雅的表面和悲伤到化不开的眼神至始至终就预言了那个崩塌的时刻·只有在自己的世界里·才有一个主宰·一个女神·悲伤小丑的肉体·早就埋在那个尸骨堆山的工地·所以·脸颊也罢·嘴唇也罢·在你想回家的时候一切都是那么的无足轻重·其实悲伤小丑·你想找的不是那个脚踏红云的美貌姑娘·而是让你石头般的心脏重新跳动的那一抹血色罢了至于那位美貌的姑娘·从头到尾都很精彩·尤其是死去的那个场景·要知道一根脐带是不能养活两个受伤的孩子的·你只有从中折断·生亦何欢·死亦何苦·一人一半·两不相欠·无论这个电影让你想到了程蝶衣还是段小楼·游坦之或者何红药·其实都一样·拒绝长大的孩子或许是孤寂的·但被拒绝长大的孩子注定是脆弱的·他们的纯粹不单体现在美好里·也能极端的体现在仇恨中·仇恨的义无反顾不遗余力·这种用伤害自己来争夺一块蛋糕一枚糖果的故事·什么时候看起来都让人心疼 伤心的旋律永远充满了寂寞和自伤·寂寞的感觉可以慢慢汇合成一种说不清的味道·自伤的手段永远千奇百怪·你谦卑到极点·你强横到极点·都不过是想在人群中被人真切的看上一眼·小时候觉得柯本的那句名言·是热情独立·豪气干云·长大看来·其实就是悲观到极致的孩子的一声低语了假作真时真亦假 不疯魔不成话·这种故事在中国最是不缺·或许在一个时代的结束后·我们的积累和沉淀会以一种姿态展现在世界文艺作品的舞台·我始终相信中国人的承载能力有一天会化为光华·中国人没有枪炮··没有神圃··但有的是比小号更伤心蚀骨沧桑无奈的声音在整个腥风血雨的最后·他们俩第一次像个婴儿一样哭在一起·如果眼泪可以稀释那些化不开的悲伤·冲洗那一个一个荒谬的时代·· 那么祝愿他们 或者将来的我们· 最终都能走在回家的路上

绝对是阿莱克斯·德拉·伊格莱希亚最大鸣大放的一次。

之前看过他三部影片，荒诞、黑色、讽刺；悬疑、恐怖、惊悚；暴力、情色都不止一次的出现过，但能将所有一切用如此放得开的形式真的还是需要导演的一种超脱的，而其中的内涵、隐喻和它的视觉冲击同样丰富。

血脉喷张就是目的，失控本身就是效果。

而最后其实是一种民族反思以及物极必反式的沉重教义。

看完感觉女主角只喜欢被虐待，畸形的爱。

最后在地道里对悲伤小丑说，你让我害怕了。

之后才喜欢他吧。

她开始是故意勾搭悲伤小丑的，只为让喜剧小丑伤心，从而获虐！

当女人死去。

两个男人痛哭，那是他们的最爱。

但他们却疯狂的发出笑声抑或是哭声。

一分钟前还试图杀死对方。

现在却相视狂笑抑或是痛哭。

彼此深深共鸣。

深深悲哀。

直到此刻，他们才宣泄完他们的悲哀。

这是一部从头到尾都在痛哭，却没有一滴眼泪的片子。

他们为何要哭？

影片的背景是西班牙内战后的佛郎哥时代。

内战的伤疤始终没有愈合。

太大的悲剧，被强制熄声。

父亲对悲伤小丑说：你见证了这么多死亡，你将永远笑不出来了。

经过那么多悲剧，怎么能笑出来呢。

他们想哭。

那该怎么办。

他们是小丑。

小丑是禁止哭的。

小丑要让观众笑。

只有报复，父亲说只有报复才能让你开心。

你开心了才能逗乐观众。

就在这种荒谬的方式中建立起人和人的关系。

S/M是集权统治下的唯一抒情。

但是哭呢，无法躲避的哭呢。

有一天报复变得更加疯狂，即将摧毁统治时。

悲伤小丑走过街道看见恐怖分子正在刺杀总统。

快乐小丑露出丑陋的面孔，他发现无法让人笑了。

哭泣到了无法掩盖的时候。

哭泣没有合理的出口。

只能以暴力的形式流淌。

cute元素我就不说了，悲伤小丑的造型太精彩了。

马戏团。

十字架。

非常喜欢。

所以我非常能理解。

导演为何说，这是部有他个人密码的影片。

和导演一样，我一直幻想自己能打扮成小丑上台表演，怀着深深的悲哀，逗乐他人。

小丑是被禁止哭的，只能笑。

所以为了缺席的哭。

我们尽情表演。

可能是我知识浅薄不理解历史。

可能是我才疏学浅对语言的理解还不深入。

可能是我以偏概全不了解西班牙的文化。

可是！！

我还是想说！！

喜剧他妹啊！！！！！

一定不是喜剧的直系亲属啊！！

如果Mel Brooks敢把喜剧拍成这个样子我一定会疯啊！

今天趁着西班牙语电影节最后一天去看了这部开幕式上场的电影。

报了超多超多的期望的，想在写不出essay之余放松一下，结果不想........一个人的成长家庭很重要。

真的真的很为那些不幸的小孩子感到难过。

同时双手合十默默地感谢我拥有如此平静祥和的生活。

本来Juvier是一个天真的，喜欢看着小丑笑的小孩子。

本来他心地善良，愿意陪爸爸到最后。

本来他希望当一个逗小孩子笑的happy clawn。

可就是因为他爸爸被战争和监狱逼疯了，说出了，revange，改变了他的生活，改变了他的理想。

最后变成了惹人尖叫的sad clawn。

以前只是很浅薄的理解战争的残酷和战后的心理扭曲，毕竟看着自己的祖辈现在还生活的开开心心的。

但从来没有考虑过，那些在战争中没有那么幸运的，那些在战后饱受摧残的。

那些，曾经亲眼看着自己的至亲被蹂躏的。

是如何无法修补心中的伤痛的。

J的爸爸说，You were never a kid..（原谅我除了niño剩下完全木有听懂。。

只能靠字幕）其实本来，爱情是可以拯救他的。

可是偏遇上了有主的Natalie。

而那个可恶的主，也是一SM爱好狂。

偏执。

先伤害再道歉。

最讨厌这种人了。

本来就心里不健全，还欺负人家柔弱的小姑娘。

最后一幅可怜巴巴的样子，乞求原谅。

所以看到那得时候，我不禁发出了，喜剧他妹啊！！

色情+血腥暴力啊！！！

Natalie作为一个不懂得保护自己的女生的典型代表，想挣脱却无法挣脱。

因为生活中没有什么真实的东西，J的出现让她眼前一亮，好像一个看得见摸得着靠得住的活生生的人，却也不敌那个SM狂的暴力，活生生拆散了两个人。

再后来，只能感慨世界很小。

当年J羞辱过的军官，杀死了J爸的军官，居然在森林里找到了衣不裹体的J。

又是一系列的羞辱。

然后以前那个带金丝边小眼睛的文艺13小青年，以前那个肥肥的憨厚的sad clawn，走上了不归路。

见人就杀，毫不考虑自己手里的枪对准的是谁。

再一次遭到Natelie的拒绝之后，彻底崩溃，坠入深渊。

其实最后虽然死的只有Natelie，我感觉，J的心也已经入了地狱，万劫不复了。

是怎么样的生活，可以这样改变一个人。

有时候，生活中的一件小事可以完全扭曲一个人的内心，从天堂到地狱其实也就那么一瞬间。

没有经历过战争和困苦的人，没有资格评价。

牢狱扭曲了J爸的心理，疯狂的他，对儿子一遍遍的喊复仇。

只让我觉得毛骨悚然，不肯多看。

我想，我需要去回顾那段历史，让自己有更深刻的认识吧。

实在不理解为什么是喜剧片.....最后总结...一堆缺爱的人呐....看完这部电影，我觉得自己有点需要控制和反思的地方。

就是自己对于血的感官了。

曾经很怕血，见到血就会晕倒。

可是大学上了这么久的人体解剖课，什么都见过了，也练出来了，偶尔见到血还有莫名其妙的兴奋感。

心理变态的第一步是不？

我有点怕这样子的自己。。

杀手九十九里面说，下了班就不是杀手。

那么，放了学，我也不是医生。

恩。

警戒自己。

鉴于对政治的一无所知，无法对该片作任何政治隐喻上的解读，我只是如此热爱哈维尔。

悲伤小丑和快乐小丑，从某种意义上来说，他们是同一个人，是同张镜子的正反两面，他们同样暴力，同样愤怒，从事同份职业拥有同一个爱人，最终走向同样的命运。

唯一不同的是性格，或者说气质。

哈维尔代表的是悲观的，消极的，内向的，压抑的，被动的，而赛吉乐观积极外向奔放主动。

所以那种什么性格决定命运的屁话有多可笑可见一斑。

人们总是喜欢赛吉那样的人，正如孩子们总是喜欢快乐小丑，可以分给他们糖吃，可以逗他们开心，是啊，快乐总比悲伤轻松，有人说，哭着过是一天，笑着过也是一天，为什么不快快乐乐的过好每一天呢。

难道快乐就可以过好每一天了吗？

最终快乐小丑就可以赢得一切了吗？

故事里没有赢家，因为命运和快乐悲伤无关。

这只是每个小丑选择带的面具。

对于哈维尔而言，他别无选择，正如父亲和他说的那样，你只能演一个悲伤小丑，因为见证了太多的苦难。

一个背负了太多痛苦的人，又如何能让他戴上快乐的面具？

个人经历决定了他的性格，安静羞涩温柔软弱，所以娜塔莉说他给自己带来了一种安全感。

而他内心却住着一只猛兽，温柔之下，藏匿暴戾愤怒，为了保护娜塔莉，他邪恶疯狂的一面爆发出来，就像另一个塞吉，甚至有过之而无不及，正义有时候往往会把一个人内心的兽性激发出来，因为活在这个世界上，也许很多问题只能通过兽性来解决，而旁人却会因此而与之决裂，于是娜塔莉吓得逃了开来。

哈维尔越走越远，在经历了谋杀，逃亡，野外生存，被当作驯兽豢养以及囚禁等一系列变故之后，他将自己的脸当作面具，用烧碱和熨斗画出悲伤小丑的妆容，成为一个真正的恶魔。

只是，当他走进电影院，看到荧幕上的小丑唱着悲伤的歌，他哭了，他情不自禁跟着小丑一起唱歌，他终于又找到了自己，那个敏感脆弱沉默背负太多伤痛的孩子，他想去救父亲，却害死了父亲，他想保护爱人，却成为一个谋杀犯。

世界总是以不同方式将我们逼疯，无论戴上悲伤抑或快乐的面具，都无法逃脱命运这注定的劫难。

不是每个悲伤小丑都会成为哈维尔，但听了伤心小号曲都会同样哭泣。

伤心小号曲为了过往的死亡而流泪而呻吟他哭得多么伤心

有网友说，这个看似荒诞的故事，就是西班牙历史的写照。

是的，两个小丑，一个是童年遭受了心灵创伤，腼腆内向的悲伤小丑；另一个是酗酒暴力，但是化了妆之后却无比活泼可爱的快乐小丑，虚伪、矛盾、对立、异色。

导演伊格莱希亚也说了，之所以设置这样的一对截然相反的人物形象，就是要表达法西斯——弗朗哥政府的统治给人们带来的创伤与心灵的扭曲。

这样一种性格对立的性格，一种是善的，一种是恶的。

上世纪30年代的西班牙内战，民主派的共产党、共和党组成的左派与法西斯弗朗哥军政府的组成的右派的战争给西班牙带来了的是灾难性的，饥饿、死亡、混乱，人性饱受蹂躏。

受到刺激的人们总是焦虑的、愤怒的乃至自毁的，就象我的整个观影体验，焦虑而纠结，忐忑而恣意，恐惧、紧张、绝望，消极，避世，暴力，人性中最丑陋最阴暗最无奈最狂躁的情绪被淋漓和肆意的宣泄着，这就是这个电影，这就是这种西班牙式的，哥特式的，也许也是昆汀式的，郁闷、烧灼、暴力、宣泄。

人性的焦虑的自救永远是一个 永恒的话题，只要这个世界还有残忍、黑暗与暴力。

好久没有看到令人吃惊又回味的影片了，也许这算一个！