导演：尼基亚图·朱苏
主演：安娜·迪奥普,米歇尔·莫纳汉,辛奎·沃尔斯,摩根·斯佩克特,罗斯·德克尔,莱斯利·格塞斯,奥拉米德·坎迪德-约翰逊,贾里尔·卡马拉,普林赛斯·阿德尼克,米
类型：电影地区：美国语言：英语,沃洛夫语年份：2022
简介：艾莎是一名移民保姆，在照顾上东区一个家庭的孩子的同时，在纽约市拼凑出新的生活，她被迫面对一个隐藏的真相，这有可能打破她岌岌可危的美国梦。详细 >
塞姆班《黑女孩》American Indie版。
看到一半不到就猜到她儿子死了
导演，你想说什么？！万恶的资本主义社会吗？！照顾着别人家的孩子 自己家的却死了。同样的情节，看看《城南旧事》人家是怎样处理的。
迪奥普大西洋宇宙all over again… 放在美国剧情竞赛中亦弱于《master》。后面drama浓度高得快看醉了，万玛才旦的气球自叹不如呀。
西非美人鱼
4/10。阿妮莎的意识被可怕的想象渗透，变得越发不稳定，一个合理的解释是她在雇主家过夜时睡的房间，天花板上有黑色霉菌在蔓延，另一个偏向西非民间传说的解释是，她梦中的形象来自骗子和水鬼，梦境经常侵入她清醒的时刻，用恐惧淹没她，罗斯（工作照顾的女孩）游泳的泳池变成了她儿子的水坟。影片开场就切分了种族/阶级的空间，阿妮莎在哈莱姆区的租房充满小非洲气息的浓郁色彩，她为之工作的那家人住在宽敞、布置极简和冷调照明的曼哈顿公寓，后者成为她噩梦和愤怒的根源，她愤怒的是雇主有意无意地拖欠薪水，以至于她无法攒够接儿子来美国的机票钱，最终发生悲剧，看护者粗心地让海水带走了儿子的尸体。尽管影片探讨了职业母亲的困境、跨文化和心理惊悚，但它的主题比角色本身更像一个空壳，缺乏内在肌理地堆砌异域文化，很神秘又不知具体为何神秘。
这算恐怖片？根本没看懂要表达什么。。。。意思是她儿子之前就死了，她就各种不对劲？没意思
多个元素叠加在核心人物身上，移民、种族、女性，貌似有着丰富的话题度，却没能随着剧情展开而深入剖析。蜻蜓点水地在每个话题上跳跃显然难以让人捉到影片主题。恐惧心理的外化被设计成惊悚类型元素在故弄玄虚之余，似乎也模糊了焦点。唯一做得好的只剩下水的意象，和前两年那部《异国阴宅》有共通之处。
…………不伦不类…………
不错的《鬼书》类惊悚，就爱看这种日常类慢慢发散的电影。非洲保姆的精神性压抑，但是结尾有点对整体风格的不了了之，在不合时宜的情节下茅塞顿开:直接创造新生的方式破除整体风格，最后也只能给一个在浴缸里的镜头，没有真正的精神和解
看了一半 什么东西？
从头到尾不知道女主什么病 像精神病。房子不闹鬼 孩子没作 雇主矛盾也差火候 最后她妹电话不好意思说蹭着机票来当面说就好意思了我也很懵。
在psychological thriller的外壳下，探讨African diaspora 和非裔女性移民多重身份下的困境，而一个母亲的grief and loss精巧地通过西非folklore来呈现， Nikyatu Jusu 的feature debut就表现了独特的作者性和惊人的叙事能量 （声效的多变以及延展性也很值得关注）。对本片颇有微词的观众可能是当作了恐怖片，但本片更像是利用ethnic mysticism来完整一个女性的历程，本片出现的神怪意象：1.代表厄运的蜘蛛Anansi是“trickster and mischievous figure ” 2.水精灵Mami Wata连接过去与未来，也象征healing and fertility.
全片基调是困窘而非惊悚。但抛开类型片的标准，可以看到主创对阶级、性别、族裔等结构性问题的精准剖析：白左丈夫一边同情着世界各地的人权斗争，一边依然坐享性别特权；独立女性固然夺回经济大权，却也为此不得不将自己献祭给职场；家务劳动由此转加给来自第三世界的移民妇女，这既成为她们逃离传统压迫、跻身发达社会的方式，又很难说不是一种经济与情感上的新式剥削。于是我不免怀疑仓促结尾实乃畜意为之，就是要让观众宁可相信，所谓幸福与转机，都不过是每个身陷其中又无法彼此共情的个体濒死时的幻觉。嗯，这下有惊悚片的感觉了！
波澜不惊
拍成现实主义就挺好，故弄玄虚的惊悚视听和各种动物符号让人恼火。
内容无奇，手法精彩。
殖民议题，种族议题，还有白左的女权主义和素食主义，真是第一世界和第三世界的碰撞了，再混搭神秘主义和水的“生死”隐喻，一锅大杂烩啊
所有的意象都太明显了，对观影群体要求还是蛮严苛的。同时考虑到这部电影“惊悚片”的定位，我觉得应该扣一分。
41/100类型化的尝试值得肯定，尽管故事、意象、隐喻、调度、情感表达都是一团糟。再怎么说也比那部《纽带》要好。
返回首页 返回顶部
塞姆班《黑女孩》American Indie版。
看到一半不到就猜到她儿子死了
导演，你想说什么？！万恶的资本主义社会吗？！照顾着别人家的孩子 自己家的却死了。同样的情节，看看《城南旧事》人家是怎样处理的。
迪奥普大西洋宇宙all over again… 放在美国剧情竞赛中亦弱于《master》。后面drama浓度高得快看醉了，万玛才旦的气球自叹不如呀。
西非美人鱼
4/10。阿妮莎的意识被可怕的想象渗透，变得越发不稳定，一个合理的解释是她在雇主家过夜时睡的房间，天花板上有黑色霉菌在蔓延，另一个偏向西非民间传说的解释是，她梦中的形象来自骗子和水鬼，梦境经常侵入她清醒的时刻，用恐惧淹没她，罗斯（工作照顾的女孩）游泳的泳池变成了她儿子的水坟。影片开场就切分了种族/阶级的空间，阿妮莎在哈莱姆区的租房充满小非洲气息的浓郁色彩，她为之工作的那家人住在宽敞、布置极简和冷调照明的曼哈顿公寓，后者成为她噩梦和愤怒的根源，她愤怒的是雇主有意无意地拖欠薪水，以至于她无法攒够接儿子来美国的机票钱，最终发生悲剧，看护者粗心地让海水带走了儿子的尸体。尽管影片探讨了职业母亲的困境、跨文化和心理惊悚，但它的主题比角色本身更像一个空壳，缺乏内在肌理地堆砌异域文化，很神秘又不知具体为何神秘。
这算恐怖片？根本没看懂要表达什么。。。。意思是她儿子之前就死了，她就各种不对劲？没意思
多个元素叠加在核心人物身上，移民、种族、女性，貌似有着丰富的话题度，却没能随着剧情展开而深入剖析。蜻蜓点水地在每个话题上跳跃显然难以让人捉到影片主题。恐惧心理的外化被设计成惊悚类型元素在故弄玄虚之余，似乎也模糊了焦点。唯一做得好的只剩下水的意象，和前两年那部《异国阴宅》有共通之处。
…………不伦不类…………
不错的《鬼书》类惊悚，就爱看这种日常类慢慢发散的电影。非洲保姆的精神性压抑，但是结尾有点对整体风格的不了了之，在不合时宜的情节下茅塞顿开:直接创造新生的方式破除整体风格，最后也只能给一个在浴缸里的镜头，没有真正的精神和解
看了一半 什么东西？
从头到尾不知道女主什么病 像精神病。房子不闹鬼 孩子没作 雇主矛盾也差火候 最后她妹电话不好意思说蹭着机票来当面说就好意思了我也很懵。
在psychological thriller的外壳下，探讨African diaspora 和非裔女性移民多重身份下的困境，而一个母亲的grief and loss精巧地通过西非folklore来呈现， Nikyatu Jusu 的feature debut就表现了独特的作者性和惊人的叙事能量 （声效的多变以及延展性也很值得关注）。对本片颇有微词的观众可能是当作了恐怖片，但本片更像是利用ethnic mysticism来完整一个女性的历程，本片出现的神怪意象：1.代表厄运的蜘蛛Anansi是“trickster and mischievous figure ” 2.水精灵Mami Wata连接过去与未来，也象征healing and fertility.
全片基调是困窘而非惊悚。但抛开类型片的标准，可以看到主创对阶级、性别、族裔等结构性问题的精准剖析：白左丈夫一边同情着世界各地的人权斗争，一边依然坐享性别特权；独立女性固然夺回经济大权，却也为此不得不将自己献祭给职场；家务劳动由此转加给来自第三世界的移民妇女，这既成为她们逃离传统压迫、跻身发达社会的方式，又很难说不是一种经济与情感上的新式剥削。于是我不免怀疑仓促结尾实乃畜意为之，就是要让观众宁可相信，所谓幸福与转机，都不过是每个身陷其中又无法彼此共情的个体濒死时的幻觉。嗯，这下有惊悚片的感觉了！
波澜不惊
拍成现实主义就挺好，故弄玄虚的惊悚视听和各种动物符号让人恼火。
内容无奇，手法精彩。
殖民议题，种族议题，还有白左的女权主义和素食主义，真是第一世界和第三世界的碰撞了，再混搭神秘主义和水的“生死”隐喻，一锅大杂烩啊
所有的意象都太明显了，对观影群体要求还是蛮严苛的。同时考虑到这部电影“惊悚片”的定位，我觉得应该扣一分。
41/100类型化的尝试值得肯定，尽管故事、意象、隐喻、调度、情感表达都是一团糟。再怎么说也比那部《纽带》要好。