40岁开始

断断续续在看，每次都是疫情在家躺平的时候看日剧。

日剧里有温情，有美景，有生活。

治愈我的心灵。

女主出轨还脚踏两只船。

窝囊猥琐的老公，只喜欢看和小奶狗的戏份，每次女主和编辑亲热，我就替小橘不值。

喜欢小橘的那个小女孩太像以前的自己了。

患得患失。

小橘还是非常有魅力的，年轻，邪魅，神秘，也有温柔的一面，怎么不香呢。

老阿姨太喜欢了。

记的最深的是一脚踹椅子让女主面相她的那一幕，太欲了。

小橘的妈妈扮演者酒井若菜，我搜了一下，年轻的时候写真美女呀。

现在也老了。

好期待一场年下男的恋爱。

可是我又有什么呢

40岁开始 (2022)7.52022 / 日本 / 剧情 / 大九明子 成瀬朋一 上田迅 / 山口纱弥加 板垣李光人好看呢。

看到第九集我实在看不下去了，弃剧，这剧我只能给题材2🌟，女主1🌟，不能再多了。

美少年的角色是闭着眼睛选的吗？

演的什么东东，走路扭捏作态，发型出戏（年长后露出的大脑门），土味穿搭，毫无人格魅力可言，我也40岁，我非常负责任的说，这样的男孩子在我面前别说爱情了，连一起吃顿饭都没兴趣，压根身上没有半毛钱的荷尔蒙气息。

表情动作堪比行尸走肉，是在演鬼片吗？

女主和美少年之间的互动也是尴尬满分，情绪的爆点我也无法理解。

总之看的莫名其妙。

背景音乐更绝，阴森，诡异。

最后对这部剧的点评就是：这是我看过的最烂的一部关于婚外恋题材的影视剧了。

《四十雀》完结撒花～应该是近两年看过最认真最喜欢的bg剧了，题材是和假期看过的《恋之月》相近的年下不伦恋，很戳我xp，但是私心更喜欢这个，毕竟谁不喜欢板垣李光人呢？

之前写恋之月说男女不平等，现在看到四十雀我已经释然了，反正只要有钱谁都能和谁在一起，只要一个人有钱一个人愿意就行。

好像表面上都在谈追求自己喜欢的事喜欢的人，女人无论几岁都要为自己而活，实际上都是在说钱不钱的事，没钱落魄的漫画家就要看油腻老男人过日子，有钱资深的女性漫画家就可以在成功男人和小鲜肉里潇洒选择，很好，三观很正我很喜欢。

关于橘千秋他妈和绵贯老头，我虽然早就知道这俩人小时候估计也有难言之隐，童年不幸什么的，可是还是无法用对他们的同情来挽回他们对我的极恶印象，自己的不幸不是祸害别人的正当理由。

其实我还是很担心俩人的未来的，毕竟橘千秋和普通小白脸不一样，他是有骨气的那种，万一挣不到钱漫画界混不出名堂，吃不了多久软饭就得崩溃又会离开佐佐木。

还好，都是假的，那么就让橘千秋和佐佐木忍在他们的世界一起幸福地生活下去吧！

4.5🌟中文翻译成《40岁开始》，“开始”是指新的起点，《四十雀》雀更体现一种身在困境的状态，两个名字都很喜欢。

网上很多人评论高开低走，结束的仓促，配乐诡异，编剧是不是喝了假酒？

哈哈，说的倒也没错，有些剪辑转场还有点混乱，过于意识流，但不妨碍我喜欢它，喜欢是很私人的事情，我就是很喜欢。

没有一分钟快进，工整，流畅循序渐进的剧很多，偶尔这种不完美的，挺好。

不出错有时也是一种无聊。

一周更新一集，开始到完结三个月。

我分两次看完的，第一次2月某一天，1/2/3/4/5集，男主的很多神情除了爱慕似乎还有一丝黑暗，不明所以，但却莫名很喜欢板垣李光人，他是怎么做到20岁的年纪演出这种复杂，悲惨又不外露又有层次的角色？

总觉得现实生活中的他一定是个因为拥有某些方面的才能，充满自信又有点疏离感的人。

剧中所有的人似乎都不幸福的，也许就是人生常态吧，最后的结局也许是告诉你：不管人生多不幸，总会有人不因为年龄阶级各种阻碍，可以彼此心理和身体的依靠。

回顾一年的观影体验，作为女性难免不与影像中的女性时刻共情，这一年有关女性议题的佳作不胜枚举，作为一部日剧在整个影视行业创作背景激起的浪花或许拍击不到岸边，但足够真诚与纯粹的女性视角一定能湿润沙滩，激起独属于女性的闪耀时刻。

面对日益加剧的两性话题，女权主义、女权运动，或许成为了当下影视剧创作的流行背景，但这是值得警惕的，未能明晰的、理性的厘清父权制如何影响当下社会环境，如何根深蒂固根植于人心，只会挑起两性矛盾，加深对两性话题的刻板印象。

正在冬季档播出的日剧《四十雀》或许能够为观众提供一些视角，导演大九明子在国内并不广为人知，熟悉她的观众，《最终幻想女孩》这部电影一定会映入眼帘。

《最终幻想女孩》剧照在这部电影恋爱中的两性关系被放大，我们跟随松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡的视点和她的内心活动捕捉到在恋爱中的女性所面对的困境，感受到女性在亲密关系中来自作为女性本体所面临的焦虑，松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡也因导演形式化的影像风格将她在恋爱处境中的心理活动不变放大变得更加深入人心。

同时导演也将这部电影中的影像风格和叙事的编排融合到《四十雀》这部日剧中。

在豆瓣关于《四十雀》的简介页面的描述里：“不畅销漫画家绵贯忍，和结婚15年的丈夫还有上中学的儿子住在一起，每天过着平庸且单调的日子。

正决心放弃漫画的时候，过去的作品因为出了电子版而大卖，因此开始创作新作。

在招聘助手的时候，与应聘前来的22岁青年橘千秋相识并渐渐被他吸引。

”按照一以贯之的观影体验，我们或许会粗浅的得出这是一个带着猎奇属性，刻意撩拨观众的日剧。

《四十雀》海报同样作为女性的导演大九明子将本剧视角的重心拉到了作为家庭主妇的女性，在被这层身份语境裹挟下的当下的女性面对的困境仍就尤为的尖锐和锋利。

从剧中我们看到一个女性如何被她的家庭，她所处的社会环境所牵制，以及父权的对两性的桎梏。

同时大丸明子对这个女性角色注入的情感是如此充沛，在她的影像风格中我们无时无刻都能感受到这个女性来自自己潜意识里的、来自家庭的、社会赋权的双重夹击。

山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍，由于生活所困与丈夫和儿子搬离了东京，为此她也不得不主动放弃自己的漫画事业，这与现实生活中的女性面对的境况殊途同归，为了家庭女性总是成为第一个被牺牲者。

同时她内心的声音也在传递给观众，她对自己的身份产生了怀疑，在面对事业和家庭女性该是谁？

这是导演抛出的第一个问题。

即使山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍做出了她无法选择的牺牲，她所面对的亲子关系也并不和谐，在儿子面前，她的牺牲更像是理所应当并没能得到应有的尊重，她的梦想则被随意归置到角落。

丈夫这个角色的出场在妻子如今的视角里只剩对自己的索取，只有带在她手上的戒指在提醒她，她的生活不是黯淡无光，一层不变。

在她仅有的温馨场景记忆中，丈夫是如此懂得为她制造浪漫时刻，随后她被拽进现实，被儿子的对她随意的评价打断。

在某个瞬间她仿佛看到她笔下的鸟儿飞去了更远的远方，她的家庭生活表面上风平浪静，实则支离破碎。

对于已经进入家庭，成为家庭妇女的女性她该往哪里逃？

这是导演抛出的第二个问题。

当漫画编辑找到她，重新考量起她以往漫画的商业价值，她的梦想才能被打捞起，在丈夫的语言暴力里，即使为家庭收入做出了贡献，她的梦想依然被不屑一顾的对待。

她的梦想不能再是自己心中对画漫画纯粹的喜爱，同时肩负起了来自商业市场的考量，和对家庭收入的产出。

这部被重新得以审视十二年前的漫画，是她对丈夫出轨的控诉，如今她所能画主题也不再是她心中追求的纯粹，而是作为现实环境中女性需求的宣泄窗口。

女性遭受的创伤，女性的情感，该如何述终？

这是导演抛出的第三个问题。

当她应聘的助理橘千秋进入观众的视野，这个男性角色的气质与她丈夫的压制性的气场截然相反，我们或许能感受这个男性的社会属性气质被刻意削弱。

在导演对橘千秋这个角色解释中：“在绵贯忍看不见的地方，橘千秋的举止会表现出愤怒和憎恨；在绵贯忍可以看见的地方，橘千秋要像牛郎一样行动.”或许我们可以理解为这是当今影视剧针对女性群体的创作策略，亦或者从创作初期作为剧中的女性情感慰藉安排一个满足女性需求意淫想象存在的一个“小狼狗”角色，在这部同为漫画改变的影视剧中似乎也在遵守这样一条准则，竭力刻画一个对女性天然无害的男性形象。

来满足当下女性群体集体的情感需求。

即使在面对这样一个外表乖巧，视觉上无侵害性的男性，漫画家绵贯忍也无时无刻不在陷入为自己潜意识观念的焦虑漩涡中。

面对与一个比自己小的男性的会面，她会陷入自己对容貌的焦虑中。

当助理橘千秋挑逗她的情感，她会陷入自己的年龄焦虑，当与朋友谈论起婚姻生活，她会陷入自己对自己的认识焦虑。

同时导演的影像风格也在与《四十雀》这部剧表达的主题相呼应，在角色与角色关键对话时，就会触发背景音乐突然加重的视听语言，影像变得悬而未决，恐怖袭来，一切变得吊诡。

或许这正是导演想通过影像传递给观众的，人物与人物间表面的风平浪静下，实则蕴含着的波涛汹涌。

在漫画家绵贯忍和助理橘千秋一同逛水族馆的镜头中，我们可以发现站在电梯上位于摄影机前方的漫画家绵贯忍被摄影机后方助理橘千秋凝视着，这个镜头一直在持续，恐怖在此刻加重，这个镜头变得让观众无法直视。

导演通过她的镜头语言让观众直面男性凝视女性的时刻。

在一些镜头中我们能明显感受到镜头在不断拉近，逼近漫画家绵贯忍的脸，这个角色的悲伤、迟疑、崩溃在此刻透过导演的影像被无限的放大。

诚然作为一部刻画当今女性困境的日剧，《四十雀》或许仍有不足，剧中所提供的男性形象或许依然不够立体，不够清晰。

但作为一部才开播三集的日剧，对刻画女性所面对困境的剖面是如此真挚和纯粹。

或许就像漫画家绵贯忍那部被归置在角落里的漫画，和她无数次想要拾起的纯粹一样，这部日剧也值得在这个冬季档被打捞。

之前开始看的时候对千秋的行为不太理解，后来知道千秋经历后再回头来看，才明白导演的用意。

从见到老师老公的时候燃起复仇的念头，所以想从老师入手。

之前援交的经历让他可以对才见面不久的老师下手，用他之前对其他阿姨用过的手段，心怀作弄和一些恶意。

同理，之后水族馆的居高临下和牵手就理所应当了，因为千秋就是处心积虑的想要勾引老师出轨呀。

他只是把这当一个恶作剧，没有愧疚感，当成一个跟以前遇过那些欧巴桑一样应对，那时的千秋不懂感情。

结果没想到老师跟其他人不一样，也没想到老师真会喜欢上自己。

从知道老师是之前救赎过他的漫画的作者后，才彻底转变了恶意，剥离掉那部分，看到自己的真心。

一切的看似不合理其实原来那么合理。

——第九集后回看感想。

对日本人拍的东西不抱什么期待，前期的男强女弱和女主的懦弱娇妻性格已经透露出隐约的shi气，目测女主后面会黑化爆发，最后寻找梦想之类的，但是这个性格估计就算黑化也很难达到我的爽点……娇妻尥蹶子也是娇妻啊，顶多闹腾一通给自己换个主子，你要是能变身囚禁杀人狂那欢迎来啪啪打我脸。

就是说日本人的女性塑造都脱离不了大环境的厌女细节，习惯性放低期待。

男主的脸优点是够幼，身材也很幼，但五官不忍卒看，好不容易牙齿没问题了，鼻子缺陷太大了，全靠锅盔刘海遮挡。

日本人，难道就牙和鼻子不可兼得…………但更多时候是牙和鼻子俱失，塌鼻子大厚鼻头龅牙丑男被吹成帅哥输出强奸眼球（）对女性审美起来左挑右捡头头是道的，唯独齐齐对丑男眼瞎，也不算独日本一份了吧hhhhh剧情估计又是丑男出轨引发的惨案。

女主老公实在是丑得我犯病发作想吐🤮谁说二次元不影响现实的，这就是照着宅男意淫的那种“路人”肥猪男找的演员啊！

这种标准就已经可以在演艺界赚钱了呵呵呵，二次元这不就给三次元丑男开路来了两集配的阴间音乐不像是什么纯爱剧，想看这类cp还不如去看恋之月cut。

还记得之前也看过一个姐弟恋的日剧，照例是年上女主对上二十岁的人毫无话语权和影响力，这个剧又是，四十岁的阿姨啊！

你支棱一点行不行！

日本人就会拍这种东西，我知道，因为日本岛被下了一个诅咒，“出现真正的女主导就会全岛爆炸”的诅咒，一定是这样，我理解了一切。

这部剧刚出时，凭借男主的颜值和男女主奇妙的化学反应就已经在小圈子里比较火了。

我从那个时候到现在才看的原因是很难接受男主援J，毕竟是纯爱嘛，很不喜欢这种恶趣味的情节设定。

今天偶然看到，就随好奇心点进来看了。

越往后面看，一开始想要嗑CP的感情也淡了下来，而是随着剧中人来正式这部剧了…对我来说，这部剧实质上算是社会伦理剧了…其中导演提出的很多问题，都很有意思。

出轨这个话题，是本剧的核心主题。

从女主的人生，女主的丈夫，女主笔下的漫画，出轨漫画爆火的广大受众…都能感受到导演想要讨论的话锋。

即男女关系到底该何去何从？

中年女性的困境？

（此问下面会阐述）1、女主佐佐木绝大多数纯爱题材都是以女主视角来讲述故事，当然读者/观众也绝大多数会随着女主来经历剧中人生。

本剧女主从佐佐木蜜柑，到失去姓名的贤妻良母，再重新变为漫画家蜜柑，最后终于用回了她自己的真名忍。

就像最后编辑说的一样，这是一件不容易的事情啊。

但是女主坚定回应：但这是我想要去做的事情！

从丈夫带给她的蜜柑赋予了她贤妻良母的身份，到她不断斗争，直面人生不再逃避，离婚重获新生。

这是一个中年女性的成长，她找回了自我。

本剧一直在描绘佐佐木斗争的历程。

她的自我麻痹，欲望，希望，逃避都描绘的淋漓尽致。

她忍受了二十年不幸福的婚姻，像绝大多数家庭主妇一样，把所有寄托都赋予到儿子身上。

即使她后面已经经济上成为了独立女性，可是她的精神仍然是把自己当做孩子的母亲。

离婚仍然要向孩子打电话许可，包括收养女孩作为儿子的替身等等。

这反映了绝大多数中年女性的困境，即被社会关系套住，丢失了自我。

女主离婚后甚至还想要与男二结婚。

可男二何尝不又是前夫的一个翻版呢？

好在当他说出一样PUA大男子主义的话时，女主幡然醒悟，否则又将是互相折磨的2.0版本。

对于被婚姻和家庭套住的中年女性，导演给出的答案是及时止损，去寻找自己的世界。

也算是美好的祝福了吧…毕竟就像导演赋予男女主漫画家这样的浪漫身份，此等沉重的社会议题，文学作品也只能提出来有待解决了…2、男主橘千秋男主是我从前最不喜欢的设定了…我真的很讨厌霓虹经常会搞援J这种题材，让人心里很不舒服。。

这也是我以前一直抗拒这部剧不看的原因…前几集在看的时候，因为已经提前知道了男主以前干过的事，所以不会有后面吃惊的情况。

在前几集观看的时候，我一直是抱着此设定只是为了满足治愈情节，让男主惨惨的+霓虹喜欢的恶趣味的看法…但是直到故事深入，慢慢就让我转变了观点。

毕竟有这样的家庭，男主的选择也可以理解…他只是一个孩子，没有大人来关爱和教导他，他完全不理解这样的事意味着什么…就像我们小时候也犯过的混一样，只是我们的生活圈是干净和充满爱的，大人们没有让我们受到这样大的伤害程度，以至于一生追悔莫及。

他的一生无疑是非常悲惨可怜的。

单亲家庭长大，拖后腿不讲理甚至厌恶自己的母亲，混乱中长大，遇到了人生中的光却又离他而去…可是他仍然没有自暴自弃，仍然善良待人。

无论是对无理取闹的母亲，还是青梅竹马，亦或是救助的天涯沦落人…成长过程中没有人帮助他，是他自己向上挣扎的意志，借着女主的漫画鼓舞活了下来。

这是值得我敬佩的人。

这份温柔和善良也许是编剧给予他惨淡人生的礼物吧。

他与女主二人互为支撑。

他是打破女主虚假婚姻的一道裂缝。

女主则是他人生的贵人。

确实两人是灵魂伴侣了…3、女编剧和女主的朋友她们更像是本剧中的引路人和同行的伙伴。

女编剧总是能一针见血的指出女主的现状，让她不能再逃避，要直面自己的漫画和人生。

女主的朋友则更像是女性觉醒道路上的前辈，她作为事业有成的中年女性，穿着自己喜欢的穿搭，可以在店里撩拨帅气的副主厨，对于女主袒露的问题给予建议和支持。

更像是导演给中年女性觉醒道路的一个美好祝福，这样的人物。

4、女主的前夫和男二前夫是当今典型的大男子主义下长大的中年男性。

他的人生轨迹是非常清晰可见的，最后却得一个潦倒结局，是导演给出的一口恶气吧。

男二则是前夫的翻版。

包括男主家暴的父亲…对于男女权这里就不多讲了。

不过我很意外的是导演把每个人的故事都叙述的很好，在看前夫的一生时，作为一名女性，我只感到了悲哀。

导演没有把前夫刻画的狰狞，让人恨得牙痒痒，实在是导演和演员的双重加持吧，挺厉害的。

让人唏嘘啊。

大男子主义，好在大，毁也在大。

时代洪流下，男性被提高了地位，却也死撑着喘不过气。

中年男性的困局在于岌岌可危的自尊。

不能向前进一步，于是只能从别处来突显自尊。

于是压迫到了家庭主妇身上，通过打压贬低等手段来抬高自己…中年危机或许是需要爱来感化吧…这也许也是家人的意义，敞开心扉，相伴一生太难太难…5、男主妈妈很多人看了剧估计都会被这个角色气到。

诚然，她是我们最不喜欢的小市民嘴脸，而且是愚蠢的那种吸血鬼家长。

但她也只是一个懦弱的普通人。

是婚姻中受到伤害的中年女性象征。

她不像男主一样，有向上的勇气和运气。

没有聪明的脑袋，不幸的婚姻，（不过她还有一张漂亮的脸，这么说来可能还是比我们更幸运一点哈哈）她的天真从头到尾。

也就是俗话说活不明白的那种人。

或许在霸总文学中她就是那个幸运的小白兔。

但是更多更多这样的人，现实生活中是像她一样的悲惨。

她不聪明，只会凭借美貌笑脸相迎。

她也是把全部的希望寄托在儿子身上的母亲。

可是却看到儿子接客，自甘堕落。

巨大打击下，她没有勇气和力量来承担起教育儿子的责任，她只能选择逃避，大家一起堕入地狱吧，她想。

这也是她心智不成熟的象征，毕竟十九岁生下了男主，又遇到不幸的婚姻。

她不是主角没有那么幸运，有人来帮助她，于是只能浑浑噩噩潦倒困苦度日。

这个角色反而是最打动我的。

后期她和男主坐在台阶上谈话：“你为什么不杀了我呢？

这样你可以过的更好”。

这里直戳我泪点，最后她的选择是，作为一个失败的母亲她没有办法来好好养育一个孩子，她能做到的只有放手，让他走吧，像雀一样飞吧…这里想夸一下，酒井若菜这位演员演的太好了！！

6、四十雀剧中多次展现出雀鸟飞翔的隐喻。

也是全剧的主题。

切合主题是中年女性力量的觉醒。

更深层次是对人性自由的象征。

剧中人女主佐佐木做回了自己，收获了爱情和真正的幸福。

男主与母亲和阴暗的过去和解，终于走到了阳光下。

男主的青梅竹马和救助的少女都放下了过去，有了崭新的未来。

导演给予他们美好的未来，祝福每一个向上向善者，都能找到自己的路，获得幸福。

6、故事背景无论是援J还是出轨，都是霓虹非常常见的现象了。

一开始了解这方面还是通过他们的公关文化。

看过一部日剧是《明天我会是谁的女友》，这部剧就揭露了霓虹年轻人这方面的现实写照。

很多人说霓虹剧总是排出三观不正的狗血剧。

其实我倒觉得剧中很多事情、或者说人物，不如说恰是现实写照。

现实世界的故事，甚至更加曲折离奇且不讲逻辑。

扪心自问，我们各自的人生，又何尝不是经历过让别人不能理解的事情呢？

四十岁开始。

我如今二十岁。

走到了其中一半。

其中描述中年夫妻的困境，让我感触颇深，在我身上，我便是剧中孩子的角色。

我看着父母，和家里其他长辈的相处这样长大。

剧中的故事，也发生在我身边人的身上。

出轨和援J，是人类的通病。

随着年龄长大，看到听到的，是更真实的世界。

我不知如何评价，如何解决。

这也不该是我能来置喙的事→_→不过剧中给出的答案——找寻自己的世界，我会铭记。

希望像女主的朋友一样，成为女性觉醒道路的同路人。

虽然剧情越来越走向神经质，但是一瞬间出现在人脑海里的几万个念头又怎么能用伦理道德普世观念来解释。

最后一集，忍想和编辑结婚也好，或是推翻这个重新建立和谐家庭的机会也好，都是在脑中盘旋的念头而已，最后的结局，就任由其发展吧，现实中被理智束缚的，通过电视剧小小意淫一下又如何！

这不就是影视剧存在的理由之一么！

《四十岁开始》这个译名也差《四十雀》太多了，平庸不起眼。

背德日剧其实有固定公式：边缘人人设+禁忌人物关系+演员魅力+亲密戏。

（没有雨夜湿身的背德日剧都不是正宗背德日剧！

）至于剧情啥的水一水就行了。

堪称日剧题材里的杀猪盘。

《四十雀》的杀手锏是李光人+小橘的人设。

小橘， 目前不知道生父是谁，小时候长期目睹妈妈在家里约会各色男人，把他塞在漆黑的房间里不准出声，酗酒、不给他做饭还要他反过来照顾，活在随时可能被抛弃的阴霾里。

上了中学和欧巴桑援交，不知道约没约男性，拼命把自己搞烂。

青春期每一个阶段都在堕向更深的深渊，只为了验证有没有人会伸出双臂把他接住，通过证明自己是不值得被爱，去证明自己是值得被爱的。

“肯定没人愿意爱我吧。

”“有没有人肯来爱我。

”想要报复妈妈的出轨对象，去勾引对方的老婆，结果发现对方是穿过童年昏暗的和室，照进来的唯一一束光。

“求你爱我。

”“只有你能拯救我。

”是谁在本人的杏啤上狠狠跳舞！

是谁摇了本人的易拉罐！

脆弱，野性，桀骜，孤独，自我折磨，支离破碎，歇斯底里，背负着泥沼污点前行。

专门针对本人的杀猪盘！

我直钩也吞！

因为是李光人，所以是小橘。

如果没有李光人，小橘就不是小橘。

他在本剧的表演让我想到梁基爵的一首歌《那只雀仔不落水》，原版是一首粤语儿歌：一只雀仔跌落水，跌落水，跌落水，一只雀仔跌落水，被水冲去。

掌心的文鸟，于雨夜出逃。

-我寻思李光人164cm的身高就决定他不能演什么正常恋爱了，在无性化的疯批路线上杀出一片天吧。

-看到第四集才留意到本剧的重要道具是橘子，蜜柑，小橘。

我倒要看看你们还有什么花活。

还是挺希望小橘是女主角丈夫私生子的，我的私生子睡了我的老婆，我睡了我爸爸的老婆，我睡了我老公的私生子。

因果循环，丈夫的绿帽子是他为自己编织的。

对女主角的长相无感，她假又尴尬的那种短促笑声让我好出戏。

第五集也不痛不痒的，估计每一集都是这种节奏了。

第六集结尾老公废了大家都散了吧，明显编剧编不下去了。

把小橘援交的幽暗过去一笔带过，他的人际关系也不展开，女主角对他的救赎仅限于童年的漫画杂志，发现这一点后报复也不报复了，相约私奔也对剧情推进0作用，自己母亲和对方丈夫发现后毫无作为。

李光人不能露他那个大脑门儿啊啊啊啊！

-算了，反正没救了，咱脑补这个故事的正常节奏吧。

我觉得这个故事最大的败笔是太早揭露小橘是来复仇的，直接悬念没了，复仇应该是过程而不是开头，偷情的隐秘感也没了。

第一集一家人因经济问题从东京搬回丈夫老家，丈夫天天PUA，劝小忍不要再做漫画家梦，她忍受家庭，需要一个反抗觉醒的契机。

以前的编辑找到她说她的旧作突然大受欢迎，希望她再创作一部不伦题材。

那部旧作是她以蜜柑的假名发表的第一部作品，也是最后一部，因为作品发表后她就忙于照顾儿子。

沉睡在心底的枯木有了一丝复苏的迹象。

她为此招聘漫画助手，预设对方是女生，结果小橘作为反抗现状的契机出现，引诱她。

第二集小橘以工作为借口频繁出入小忍家，还给一家人做饭，俨然是这家的第四个家人，小忍把他当作朋友，儿子把他当作兄弟，丈夫把他当作第三者。

逐渐铺垫揭露小橘的身份。

面对小橘的出格行为，小忍装傻克制推拒。

和老朋友见面回忆起当年发现丈夫出轨的片段。

小橘和她透露自己想成为漫画家是因为小时候一个漫画家照亮了他。

↓和小橘开心去水族馆的一天，回来听儿子抱怨女同学和上了年纪的男人出去约会，觉得恶心。

儿子指责女同学，丈夫站在老男人的立场侃侃而谈，加倍恶心。

↓在合作漫画的过程中小忍慢慢动心，小橘发现她就是救赎自己童年的漫画家，纠结要不要继续复仇。

↓小忍的丈夫因为小橘的事天天和她吵架，在隔壁和儿子打游戏的小橘听着很开心，但是半夜隔壁传来的声音让他感到痛苦。

↓暗恋小橘的女配告诉小忍小橘从中学开始援交，小忍在调查这件事的过程中发现小橘的身份。

↓漫画成功发表大受欢迎，小忍带小橘去东京的庆祝会，把他介绍给其他漫画家，结果其中一个漫画家是他的客人。

勾起他漫长的痛苦的回忆。

↓下雨，小忍告诉小橘已经知道他复仇的事，离去。

不忍心小橘站在雨中，没有了回去的电车。

二人去酒店。

小橘想和她发展下一步，被她拒绝，因为喜欢你所以才拒绝。

↓两人最后一次约在水族馆的时候她送给小橘一瓶橘子味的香水。

橘子和蜜柑的回忆，就留在这里吧。

↓小忍决定和老公离婚，丈夫威胁如果离婚就把她和小男孩约会的事散布出去，漫画也不能顺利出版。

小忍告诉他小橘是你的儿子，但我们没有做。

因为我不像你那么恶心，丈夫突发心脏病。

哎我忘了小橘的年纪了他是没上大学吗？？