黑暗面

这部片子的表现手法很不错，喜欢这种挖掘人心的电影。

至于两个女主我就不评论了，这里主要说说男主。

很多人说男主不知道前女友关在里面，其实男主是知道的，而且导演在开篇就有提示，甚至一直在提示（我的天哪，一直在提示……）我说说几个线索吧。

1、开篇，男主在酒吧喝酒，哭了，女二站在吧台后面和那个中年妇女对话，中年妇女说：一个男人会哭是因为他觉得内疚。

我刚开始不明白这句话是什么意思。

2、反转到前女友视觉后，男主拿回来一束玫瑰花，然后扔在镜子上，这里我明白了，其实男主知道，他也明白前女友故意试探考核他，所以有点生气也有点赌气，于是将玫瑰花扔向镜子，但这个时候男主应该不知道前女友把钥匙留在外面了。

3、也是前女友的视觉，男主在床边喝酒看那个视频，然后说了一句，祝你好运。

这里更表明男主知道，但觉得女主这次玩过火了，所以他不想玩下去了。

4、也是女二在酒吧，女二已经发现了女一被关在里面，她在酒吧找那个中年妇女要烟抽，中年妇女在全片只出现了两次，第一次说：一个男人会哭是因为他觉得内疚。

第二次出现虽然没有说话，但她的再次出现就是对第一次出现那句话的解答，两次出现的因果关系算是圆满了，不然为什么整部片子只出现这两次？

这一瞬间，我明白了，男主其实一直都知道，前面的3点也都通了。

优秀的悬疑片导演会让每个镜头都有其必不可少的重要性。

5、还有很多小提示，比如男主多次盯着镜子的眼神，还有认尸时的随意敷衍等等。

然后一些细节也可以合理解答，男主发现前女友消失后，发现的那瓶面霜是个提示，男主角产生猜疑，之后男主在镜子面前给前女友打电话，其实是一种态度表达“别玩了，我们出来谈谈吧”，但发现手机打不通，他可能不知道里面没信号，以为女友做得太绝，于是他生气的把玫瑰花扔在镜子上，注意那眼神。

但这个时候他内心还是爱着女友的，所以他在生气之余还是做了一些妥协，比如喝酒、颓废、报警，表示自己对前女友的在乎，在警察局有个细节，就是他对警察提问有点敷衍。

但当他在床边，最后一次看那个视频，然后说：祝你好运。

他已经做了决定，心中已经放弃了前女友。

只可惜他并不知道前女友没有钥匙。

所以他找了一个女人回家，一个贪心的漂亮女人，在镜子前“表演”给前女友看。

这是对前女友的惩罚和报复，法比安娜只是男主的一个道具、玩物。

至于后面男主知不知道女主没有钥匙，我也有些疑惑，如果男主知道，那女二把钥匙戴在脖子上，二人OOXX的时候男主肯定会看见，但这里没有这些细节的交代。

女二说房子有鬼，然后和男主来到卫生间的盥洗盆，男主对着盆子说：下面的鬼听着，如果你再烦法比安娜，就是跟我作对。

看到这里的时候我还不明白男主知不知道，但我觉得男主的语言有点不对，为什么非要用“跟我作对”几个字，男主虽然有点成就，但一直没有表现得很强势，并不是那类性格的人，所以当我听到这句话的时候，感觉用错了人。

或许是我想象力太丰富了吧，但我真的怀疑。

不过男主知道前女友在镜子后面是毋庸置疑的，再结合片名《黑暗面》，这里的黑暗面有多重意思：第一，是房间里的黑暗面，就是那个小黑屋。

第二，是人心的黑暗面，前女友的内心黑暗面，以及现女友法比安娜的内心黑暗面。

第三，是男主内心的黑暗面。

第三个黑暗面才是真正的黑暗，前两点的黑暗面只是表象黑暗，最黑暗的也是隐藏得最深的。

片中有一个冲击力很强的镜头，就是穿过镜子，看到前女友那张脸，有点恐怖，但一个好的导演都希望能让观众冲破镜头看到背后的深意。

小黑屋，二女的内心，男主的内心，都是能看到的黑暗面，那么冲破镜头之后我们又能看到哪些黑暗面？

是否是你、我、他的内心？

这是不是第四个黑暗面？

虽然本片的设计痕迹过于明显，但是仍然没法掩饰这种简单安排的巧妙之处。

影片前30分钟大部分都在为后面做布局，但是你单纯看这三十分钟，实在是有点儿糟糕，可是好戏在后面，导演不是在浪费时间。

之后突然转向，开始倒回，讲述亚德里安跟失踪的贝伦这条故事线。

于是，解谜也随即开始。

我不知道自己当时在想什么，可就是哪怕房子主人把密室展示给贝伦时，我竟然还没有猜到贝伦即将会被反锁在里面。

当贝伦进入密室，开始她对爱人的“考验”时，电影开始进入一个“精彩”的状态。

贝伦通过各种方式保存自己生命、给外面的人信号。

在观影的阶段，我也会提贝伦冥思苦想，究竟该怎么办，或者……还有办法吗？

之后影片渐渐从密室里“复读”了之前的伏笔。

观众的期待开始不断强化，会怎样，到底会怎样。

两个女人通过水波对话那个段落，太精彩了，配合着音乐，渐渐理清所有，直到法比安娜找到机关所在时，我们都知道，她会犹豫，但是，我们没法肯定她会做怎样的抉择。

当钥匙插进后又停下之时，我们都会自问，而这种自问，恰恰是狡猾的导演对人性的讽刺。

影片的尾声，让出于种种原因打开密室的无辜的小三被反锁，而原配得以重生。

这种设置，在很大程度上，无关善恶因果。

因为这两个女人，都有其“黑暗面”，而且何止这两个女人？

在生死、利益与愤怒下，斯文的表皮终究藏不住皮下的狰狞。

影片的音乐在很大程度上成全了画面与情绪。

你仿佛看到挣扎的人性奔跑着哭泣。

自己在面对类似的片子的时候，总是习惯把自己带入，结果经常被编剧的安排戏耍，编剧的得意就是来自于你感同身受后的埋怨。

而看这片子，把自己带入之前，你永远会偷偷的问自己：敢不敢看看你的“黑暗面”？

这个片子让我想起自己曾经的感慨：爱是拿来珍惜的，不该拿来考验。

作为惊悚电影，常见的无非鬼怪出没，凶犯横行，以一种人们小概率才可能遇到的惊悚事件刺激观众的感官。

而如《死神来了》这种电影更精巧些，看似死神藏在暗处，但是本质结合的是人们日常生活的巧合，让人感觉自己理论上离这些危险很近，所以惊悚效果更佳。

可以说，惊悚的故事离观众本身愈近，这种惊悚的刺激感愈强，从这个角度看，《黑暗面》的剧情构思更佳巧妙，一个看起来鬼怪感的惊悚片，慢慢走向日常生活，最终表现普通人内心的黑暗面，直指人性隐藏的恶魔，这种心理惊悚的感觉让这部影片成为我近期观影的一个惊喜。

无论导演立意如何，作为惊悚电影，剧情结构的质量还是根本，从这点上，《黑暗面》是成功的，从一位指挥家女友神秘失踪，到其新女友在屋中遇到的一系列神秘事件，都让你感觉这将是一部鬼屋电影，比如指挥家前女友已死，阴魂不散，后续走向或许就是一场人鬼纠葛。

当我陷入这样的想法时，导演如果可以知晓，想必已经开始“淫笑”，是的，这是导演设下的一个局。

惊悚常常伴随悬疑，而悬疑常常就是要制造一种让观众大吃一惊的反转。

而本片直接从影片风格结构上先让观众就陷入了一个“错误”方向，随着剧情展开，给观众一种缓缓的反转，却依然达到了让人吃惊的效果。

影片剧情上分为两段，分别以指挥家两人女友在后来交代的两个房间展开，前一段是新女友“遇鬼”，制造种种悬念，而后半段以失踪女友展开，她的故事正好解释了新女友“遇鬼”的种种缘由，在影片中段就已经揭示了真相，这样的做法显得特别，因为此类影片通常在结局吓人一跳，而导演信心满满的早早揭开真相，也是因为，这部电影并不单单以剧情设局吓人，更重要的还在于，整个过程，它将展示人性矛盾的纠结过程。

整部影片的剧情看起来就是两个女人的战斗，为了所爱之人，女人偏偏为难女人。

指挥家的新女友出场之时，美丽动人，让人看到她“遇鬼”而恐惧痛苦之时，难免心生同情，感叹可怜有情人遇上怨鬼。

然而紧接着，指挥家旧情人的角度，我们又看到了一个同样美丽的女人，爱着男友，却又承受着一些两人关系问题的痛苦，于是生出了一出“失踪”考验男友计谋，却不想聪明反被聪明误。

两个女人在两个空间的交流很有意思，没有语言，只有靠一些敲打沟通，看上去倒也与鬼片那种阴阳相隔的沟通无甚区别。

终于，她们建立了联系，终于新欢有了拯救旧爱的机会，然而人性的挣扎出现了，当旧爱在这个世界的黑暗面苦苦挣扎，生命之光逐渐暗淡之时，新欢却在世界的光明一面与爱人享受生活，体味幸福。

怎么能，她怎么能让一个理论上已经从这个世界消失的女人，来毁坏她的幸福，于是这个之前让人感到怜惜的女人，站在光明面，却在内心走向黑暗面，试图将情敌留在永远黑暗的空间。

这是一种人性的挣扎，也考验的观众的立场，在电影上，如果为财谋利，这样的坠入黑暗常常令人不齿，但是为了爱情，总是让人有些理解，又有些震惊。

我们看到的是，两个女人痴痴的爱，一个女人因为这份爱想出一个疯狂的实验，却考验了自己的生存能力；另一个女人因为这份爱，任自己的内心走向残忍的黑暗面。

终于，在物理和心理两个不同的维度，两个女人都走入黑暗面，陷入各自的困境。

而当观众认为这两个女人，一个很二很傻，另一个特狠特毒时，她们围绕的那个男人，反倒显得无辜，他可以在女友失踪后，很快就另结新欢，看起来这没有什么不对，但是对照两个痴情女人的遭遇，又让人五味杂陈。

而影片的历史背景也耐人寻味，“黑暗面”本身是二战战犯躲避追查的产物，而在本片中，它又称为了见证人间“黑暗面”的场所，作为人性“黑暗面”极端化、群体化的产物，纳粹德国的历史与现代个人命运照应，让影片的寓意也带上了些启示录的色彩，“黑暗面”潜藏在每个人心中，在特别的条件下，稍有不慎就可能吞噬你的心灵，从指挥家新欢自私的行为可以看到，从指挥家旧爱作为受害者之后强烈的报复心态可以看到。

尽管影片最出众的在于巧妙的剧情设计，但是其在技术层面也毫不逊色同类影片，如诡异氛围的渲染上，通过一个小小的卫生间的声效便制造了足够的效果。

而一次次围绕镜子的两面场景对比，更将一种那么近又那么远的绝望感和悲剧感充分展示出来，将这种焦灼从电影角色身上带到观众心中。

《黑暗面》就是这样一部不搞噱头，不生硬吓人，而是关注剧情和桥段设计的出色惊悚电影，也是一部有想法，试图表现更多寓意的电影，最终，两者有了很好的平衡，让观众再为巧妙剧情击掌之时，也会感受到两个女人命运带来的叹息之情。

有创意的故事，和好莱坞不同的表现手法，男主角的表演是三位主角里面最弱的一环，略显做作，两位女主角除了漂亮性感，演技真的也还是不错的，内心戏，情感戏都不错，情节铺垫，细节呼应都设计的不错，值得一看的心理悬疑片。。。

平胸美女实在太美了，有几分像苏菲玛索最美时期的神态，但身体看上去更迷人一些，真正的美女是无所谓平胸还是丰乳的。。。

爱情，就应该专一，不是么？

（剧中老太太对女主说的，但是她忘了说，爱情，也是经不起试探和考验的，爱情就是相互理解相互心疼相互的责任，如果有一边失衡你做什么都无济于事。。

）片子从不同的角度，反应了不同人性的自私与愚蠢。

女一号贝伦的行为不是自私，是愚蠢，就像最后她坐在海边，手里握着沙子，沙子却从手中很快流走，爱情就是这样，握得越紧越是用力它就溜的越快，你想要它长长久久的呆在你的手心，你就要把它摊平了。

男人这种生物，你要么就信任他，忍耐他，装作不知道，兴许他会自行惭愧来好好对你。

如果做不到到信任和忍耐的地步，那么就好聚好散，你指望他会因为失去你多难过，多痛苦,多内疚，多后悔么？

就算他这样了，你又能得到什么，更深的爱？

(某些非要失去才懂珍惜的人除外）其余大多数时候，情况都是只要有合适的新欢，就可以马上搞上，只要你脸不丑，他们都是下半身动物，你期待他能对你有多深的感情？

最终试探的结果还是伤了自己。

有些东西要么就装作不知道，安安心心过日子，如果实在介意无法忍受就分开就好。

再来说说女二，个人不太喜欢她，女一至少还是个专一的可爱女人，只是很愚蠢做了一些不该做的事，女二典型的自私贪婪心狠放荡的女人，见一次就能上床，明知道别人女友刚刚失踪也会随便跟别人同居，自以为把贝伦关住就能永远跟男主在一起？

这种心狠手辣的人，你会过得安心，你会过得好么？

结果当然是自作孽不可活，最后被关了进去。

（还好女一心善留下了钥匙和线索）。

我一向奉承世间万物都有因果轮回，所以种了什么因就会得什么果，千万能做违背道德良心的事。

就像很多小三上位的女人仍然会被人三一样，显然这种男人能被你三掉，也同样有能被别的女人三掉，你在高兴什么呢？

太早了。

最后想吐槽男主，表现出了伟大的男性同胞对待感情的常态，只要你没有找到证据，打死不承认（我跟她真的什么也没有，你要在闹就是你不对），如果你有证据 （好吧，我只是和他调调情，什么也没有，你为什么不信任我，你不对），ok，总是一副干净磊落自己有理的态度，当然我不知道他们心里到底有没有过丁点儿自责或者想要收敛，但是值得肯定一下的是剧中男主至少还跟贝伦说了句对不起，现实中很多男人要么理直气壮要么将错就错。

而每一个爱着他男人的傻女人都会无条件相信这句话，相信男人真的有悔意，再也不犯。

当然这是在目前确实什么也没有发生的情况下，贝伦的反应男主就觉得过于夸张了，那如果某天天时地利人和，条件充足的情况下发生了什么呢？

难道女人都应该等到那个时候再发飙么？

那个时候还有什么用么？

哎，总之， 无力吐槽，男人，就这样。

区别仅是有的稍微管得住自己，有的是纯粹放任自己，伤害了别人。

千万别去试探，别猜疑，别去看手机，别去查QQ，更别去做一些更无聊更夸张的事。

如果你无法忍受，最好的办法就是离开。

好吧纯属个人吐槽观点，难得想写点什么。

《圣经》里颇有一些富含哲理的篇章，比如『不可试探你的主』，讲撒旦带着耶稣溜达了一圈儿，试探他好几次，他们越过高山，越过平原，跨过奔腾的黄河长江，撒旦说，既然你的神那么厉害，为啥还让你们挨饿呢？

为啥不变食物出来呢？

你的神说你不会死，那你从这儿跳下去试试吧。

当然，耶稣一一拒绝了试探并劝撒旦说，不要试探。

我很喜欢这一段，虽然原文写的神神叨叨，但这的确是充满哲理性的一段，《圣经》里除了不能试探你的主之外，还曾经写过：请让我远离试探。

前者提供了世界观，而这一句，则提供了方法论，所以，其实《圣经》是一本操作性很强的书，如果你能读懂的话。

简单总结一下就是：没人能经得起诱惑，所以，不要试探，远离诱惑。

这是非常简单的一句话，但正如李宗盛大叔在《阴天》里写的：『女孩儿，通通让到一边，这歌的细微末节就算都体验，要想真明白，还得好几年』我想每个人都见过，听过，经历过太多这样的故事：怀疑男友，试探男友，怀疑成真想要离开又舍不得，因为试探的初衷是想他能经得起试探，而她不明白，人，是不可能经得住诱惑的，如果你男朋友经得起诱惑，那是你抛出的诱惑还不够。

真的，你用闺蜜试了试如果他坐怀不乱如柳下惠，坚定的觉得不能对不起你，世上只爱你一人，那是因为你请不起舒淇，汤唯，李丽珍。

而关于远离诱惑的解释，我在这一篇里已经写的很清楚了，简单复述一下就是：无烟不起火。

远离诱惑，就是不要给自己制造诱惑，制造出轨的条件，例如和女同事单独出差到人迹罕至的地方，例如办公桌放个全家福表明自己的家庭妇男身份，例如，有女同事表示不介意你已婚宁愿做情人时你够不够胆表示你介意？

通常这时候再痴心的人也退去了。

但很少有人能做到这一步，他们通常在和有一点好感和暧昧的女同事一起出差外地，打雷下雨的夜里已经因为担心女同事一个人睡害怕而睡一块儿了。

不管有没有后续，关于专一的坚定已经破了宫。

人就是这样的动物，要不然为什么孔子和耶稣都说要你远离诱惑呢？

因为他们都知道，人是经不住诱惑的，人总是因为自己的现在而高估自己的将来，而不是对未知的未来充满敬畏，例如庄子里记载着，生前人人说恩爱，死后个个欲扇坟。

（根据规定，夫君死后要等坟头土干了才能改嫁），一点观察：越是坚信自己忠贞的人，越经不起诱惑，而且这种人往往还不承认自己的软弱，百般抵赖，千方百计为自己开脱。

（哎，有什么好讲？

不是我方太愚蠢而是共军太狡猾）。

因为不想剧透，所以扯了这么多题外话。

《黑暗面》真是让人过瘾的电影，当贝伦偷看了男友电话时她已经起了怀疑，正如我前面所说，不要试探，当男的回答，他不能解雇女同事时，她有两个选择，一是接受这种状态，毕竟他还是很爱你的；二是，果断和他分手。

不要有幻想一个喜欢和女同事暧昧的人会改变，就算换了工作也是会继续和新的女同事暧昧的，这就是他的性格，如果你以前觉得不是那是因为你还不够了解他，现在你了解了，就要做个决定。

但贝伦和所有陷入爱河的女孩儿一样无视本性难移的事实，对眼前的事实既不服气又不甘心。

我觉得情节安排上让她把钥匙落在外面，于试探而言，是最好的情形，你看她进去后，看到男友因为她的离开而伤痛欲绝对着镜子哭着喝闷酒，她心里别提多开心了，如果有钥匙立马就跑出来抱着男友说我都原谅你！

但她没有钥匙，于是她才能看到男友真实一面。

她藏起来只是想知道男友多么伤心难过（从而证明他是多么爱她，离开她会死，能跑去自杀是最好的）而不是想看到真相。

但她把钥匙丢了，于是她不得不看到男友三天后就从酒吧带了个年轻漂亮的妹子回来在她们的床上各种姿势大战三百回合。

事实是残酷的，欢爱的声音飘荡在她耳边。

从结果上看，最后她应该是明白了耶稣讲的这个道理，是啊，小姑娘，人生就是这么艰难，能有什么办法呢？

除了伤痕累累，用漫长的时间自我疗愈，洒脱的面对残酷的现实。

看到有评论里对情节浮想联翩的，那个德国女人也不简单云云，你们想的太多了，她的故事一点也不复杂，她老公是个德国纳粹工程师，也许罪过比较大，比如设计过毒气室什么的，战后比较聪明的逃脱了，但后来听说『穆萨德』，于是逃到哥伦比亚的生非波哥大郊区，这个人迹罕至的地方，建了个大宅，在密室里担惊受怕的度过了余生。

（其实我觉得就他这个方案是逃脱不了穆萨德的追捕的，唯一可能就是他是个太小的角色，人家根本没有列入名单）。

而我觉得最大的看点就是平胸美女加西亚了，她长得有点像整过容的韩国女星，但又有拉美的狂野，身材非常好，胸平的恰如其分，演的也真好，去她官网看了一下她的确不年轻了，但这部戏里那种年轻单纯的感觉浑然天成。

在我看来，这部电影根本不是关于人性黑暗的--这部电影里的人性都很正常，不算黑暗。

它其实是一部关于试探的电影。

关于试探与诱惑这个主题，西方电影里无数次做对圣经这一场景的演绎，我记得最清楚就是AL Pacino和李维斯主演的《魔鬼代言人》，魔鬼撒旦带着志得意满的年轻律师走到CBD最显眼大厦的顶层天台跟他谈条件，这正是撒旦和耶稣的对话场景，那部电影里李维斯幻想着自己通过了试探，一切诱惑不过是大梦一场。

可现实世界里，我从没见过有人经得起试探，逃过了诱惑。

看完影评，很多人的结论就是，爱情里面不要太计较，爱情经不起考验和试探，因此很多时候，要得过且过，睁一只眼闭一只眼。

我想说，这样对于一个女人是不公平的。

这样的包容，会形成放纵。

如果爱情，一点考验也经不起，那也就没有他的魅力之在。

早考验，要知晓，早做抉择，好过一起浑浑噩噩，浪费光阴。

贝伦忘带钥匙，既是不幸又是幸运，若不是若此，他不会看透男友的真面目，不会看透他们之间的爱情。

如果，她拿了钥匙，在他男友拿鲜花回来时，就欢天喜地的出去，那么接下来的时间中，为了那个小提琴手的事情，必定和男友吵吵闹闹，拖拖拉拉，纠结于分与不分，也不一定有好结果。

男人出轨这种事情，有第一次就有第二次。

这样九死一生才能真正看懂人性。

当然我说的试探，是考验的意思，并不是像有些女人“神经质”，天天问男人爱不爱自己，要男人许下诺言等，有些胡搅蛮缠。。。

两个女猪脚，个人还是喜欢贝伦一些，因为她爱的天真，爱的纯粹，这么奋不顾身，离乡背井的和男友来到外地，只是因为爱情，所以我更同情她。

她当然有权利要求男友专一。

而女二号，她和男猪脚在一起，更多的是因为物质上的追求。

尤其是为了追求自己的生活可以不顾他人的死活，这是失去人性的表现。

贝伦最后报复的把女二号关进了密室，冲出来的时候是处于求生的本能。

最后，出于人性，她还是给男猪脚留下线索去找女二号。

留下钥匙就是做好的证明，不然她可以贴张照片不留钥匙，就走人。

说明，她不完全想置女二号死地。

她还想看看，女二号在男猪脚心中的位置。

安娜第一次看到亚德里安的时候，他独自一人在酒吧哭。

这太容易就激起了安娜的母性。

即使安娜的同事--年长的女人提醒了一句：男人哭是因为内疚。

安娜还是不以为然的反驳了。

正是因为这先入为主的印象，安娜爱上了他。

等到电影过半才开始描述亚德里安和贝伦的热恋，争吵，出走。

在镜子后面的贝伦看着亚德里安痛苦，消沉，以酒浇愁，然后压着新欢驰骋。。。

从密室中的罐头来看，这个周期也就是2-3星期吧。。。

看到这里我就想啊：女人真的是不要太作，那种“没有我你可怎么办”的想法真是一点不能有啊。。。

男人比我们想象的更无情。

如题，很多人都写个模棱两可的影评，不愿表达真实的想法。

明着表示我谁都不站，俩人都有错。

可实际法比安娜并没杀人而贝伦杀人了，那么他们的谁都不站是不是显得有些虚伪，法比安娜何德何能跟贝伦一个黑暗档次啊。

所以，是不是说明你们的谁都不站其实已经立场鲜明了呢？

导演挺高明，知道电影也可以折射出观众的阴暗面，看你们一个个替贝伦叫屈找理由再在安娜身上踩一脚，他可能要哈哈大笑了。

那么我简单明了点，在我看来这部电影的黑暗面的排序：贝伦 大于 支持贝伦的观众 大于 安娜。

没了。

其實有種莫名的悲哀，明明都是男人的錯：戀愛中跟她人玩曖昧，女友失蹤後迅速帶新歡回家，周旋于23個女人之間，每個都是真愛，我就操了，你他媽自己沒處理好關係憑什麼讓女人之間互相仇恨，女友的苦苦哀求你她媽放在眼裏了麼！？

如果你事先做好了一切還會有今天這一步嗎？

如果你給足了女友安全感讓她無可挑剔她會想著test這玩意麼？！

女人本身就是個敏感糾結的動物，每個人心裏都有個天平啊，她付出了這麼多為你放棄了工作放棄了家庭來到只有你的世界裏，她需要的只是在你心中唯一的地位而這最基本的珍惜兩個字知不知道怎麼寫？

感覺兩位女主都是指揮男的犧牲品，兩人同時深並真愛著男主，為了得到最真最全的男主可謂不擇手段，結果不是外傷就是內傷，最後是內外雙傷，無奈女人天生就是情感的動物，這場遊戲開始了就結束不了。

是啊，看到自己男人帶著新歡在家裡，自己以前的床上，做著以前以為只是自己和他才可能發生的事，說著以為只有自己才可以從他口中得到的情話，這！

他！

媽！

太！

折！

磨！

人！

了！

我是女主我早瘋了！！

全劇原女友最可憐，付出最多傷害最深損失最大，鑒定完畢（plus，她最後還很善良的留下了鎖匙）。

女二什麼的，雖說也是真愛也是好人也是多重性格也受委屈，不過這一切一切比起女主簡直弱爆了。

女二良心的兩次複蘇讓我倍感溫暖。。。。

忽略我這裡。。。。

希望指揮男有著女二聰明的頭腦，不然一輩子在納粹軍官藏身房裏可不是什麼好事哦。。。

好的，女二是個無辜的人，錯誤時間遇到錯誤的真愛在錯誤的地點被錯誤的對手幹掉，鑒定完畢again。

至於那個男人，我不想再噴一口老血了，就這樣吧，我還要寫paper的，留點精力。

最後的最後，提醒各位菇涼們，不到迫不得已的最後關節，千萬千萬不要試探男友啊，結果只有失望沒有別的！！

這個道理可是千古流傳例子無數的啊，男人這種生物要解讀起來可以說五天哪，照做吧TAT