西尔玛

《西尔玛》。

7分。

约阿希姆·提尔编剧、导演，艾丽·哈尔博、卡雅·威尔金斯主演作品。

这真是一个令人叫绝的故事，它介于科幻与奇幻之间，同时兼顾剧情与同性爱情，甚至还带有犯罪与惊悚。

它的画面之美、选景之美以及安静但不恐怖的氛围，都值得耐心静静看完全片。

开篇在大雪中的狩猎十分惊悚，父亲带着小女儿出去打猎，但他的枪口却指向了女儿西尔玛，小姑娘红色的外套在茫茫白雪中显得格外刺眼。

然后镜头一转，西尔玛长大了，进入了大学生活。

一方面是新鲜的世界，一方面是来自父母不停的电话问候甚至是控制，譬如查看她是否喝了茶（茶里有药）？

西尔玛很快就对自己的同学卡雅饰演的安雅产生了兴趣，两人在学习、游泳、饮酒、抽烟的过程中，甚至开始了爱恋。

这个时候，西尔玛发生了一件事，她在图书馆发病，癫痫发作，倒地抽搐。

这个病，或者说这种失控，正是她身体里一种超能力的展现——西尔玛可以通过意念让人或者物瞬间移动。

她的弟弟，年幼的婴儿，正是因为她的这种超能力，被她瞬移到了冰冻的湖水下。

悲伤从画面中扑面而来。

西尔玛身上的遭遇牵出了她那个充满悲剧的家庭——他的父亲是个医生，用权威与药物控制西尔玛，她的母亲因为弟弟的意外跳桥自杀下肢瘫痪，她的祖母不知何故躺在病床上宛如木乃伊。

不能再剧透，满屏都是不忍。

片中大量出现的黑鸟，最后在西尔玛从湖水中苏醒过来后，从她的口中吐出，十分诡异又令人欣喜。

西尔玛 评分：6.0一念成魔，一念成佛一个可爱的小女孩和父亲在结冰的湖面行走，从晶莹透明的冰层望下去是鱼儿自由自在地游来游去。

小女孩和父亲一起去打猎，在看到一头鹿的时候，父亲举起猎枪瞄准的却不是鹿，而是聚精会神看着鹿的小女孩。

父亲要杀自己的女儿？

而且还是故意的，为什么？

刚开篇就营造了巨大的悬疑。

但是，影片后续却是一段平淡的校园生活，女大学生的日常，虽然女主因为另一个女生帮助自己而对她有了好感，慢慢演化成爱恋。

但节奏缓慢的已经快要让人忘记片头的故事到底意味着什么，女主的病开始发作，类似于癫痫的症状。

经过漫长的医生初诊、核磁共振以及精神刺激诊断为心理疾病，女主的好姬友却在一瞬间消失了，貌似跟女主有关。

女主从询问奶奶，到回家问爸妈，爸妈的支支吾吾，剧情拖沓到难以忍受，还是不告诉女主她有特异功能这个真相，一直喂她镇定剂、像犯人一样关押着她，才慢慢浮现出她小时候的往事，因为弟弟的出生，她生出的嫉妒心，用意念把弟弟弄丢两次，而第二次直接将弟弟冻死在冰湖里。

因为这件事，父母亲都对她又恨又怕，生怕这个怪物再出去作恶，犯下更大的祸事。

最终，这种对待魔鬼的教育方式只能教育出一个魔鬼：她用意念烧死父亲，逃出牢笼。

最终，将这种超能力反向利用，将母亲的腿治好，与爱人一起长相厮守，成为了上帝一般的存在。

其实，超能力并没有什么好坏，善恶只在于使用它的人。

做善事，你就是天使，作恶，便是魔鬼。

跟我的一个创意很像：如果你拥有影响人心智的超能力，随便改变人的喜恶。

那他对你的爱，你又如何分清到底是他出自本心的“真情”还是被你影响的“假意”呢？

我觉得这个矛盾冲突更有看点，也更深刻。

而上面的“一念成魔、一念成佛”早就被人分析滥了，虽然其他类似的都是超级英雄电影，更酷炫更走面而不是走心。

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Q&A灵感来源？

主创人员看了很多复仇电影。

看了希区柯克。

蛇的隐喻？

这个问题很微妙，有一位英语文学老师把剧中的元素整合成了哈姆莱特的隐喻，导演说哦，好吧...蛇在大量宗教中有特别的隐喻，不只是基督教。

观众对蛇也有很直接的知觉感受。

拍戏的时候现场就放了一条蛇，摸上去感觉很特别，又超...吓人的！

挪威的宗教压力？

挪威有一个Bible Belt，在宗教方面比较保守，对女性有很多压抑的手段。

合作编剧做了精神性痉挛的研究，发现很多是由于儿童年创伤，还有一位医生证实很多同性恋男女来诊所，因为宗教团体的压力，没法接受自己，一旦了解了自己以后就治愈了。

结局？

有人觉得是大团圆（女主也这么觉得），有人觉得是超黑暗的结局。

我们想要一个清晰的结果，同时保持开放。

提起重口的性觉醒，我首先想到的是生吃，生吃和西尔玛有着大致相同的故事背景，都是一个神秘的家族，女儿进入大学以后，开始性觉醒，开始各种诡异的事情，不过生吃的性觉醒是吃人，而西尔玛的性觉醒更加重口，她的觉醒不光是同性恋，还是超能力的觉醒！

生吃的女孩在家时，是父母一直让她吃素，而西尔玛在家时，是父母一直暗暗对施药，而且随时监视着她，让她对上帝祷告！

所以一开始时，西尔玛进入大学，父母一直像查岗一样给她打电话，还连她的课表都查出来，看上去似乎是对女儿的过度关心，可是看他们在一起时，关系又似乎没那么亲密，反而有一种十分尴尬的感觉，到后面西尔玛去医院做检查才得知，其实父母所谓的关心，不过是在随时关注着她有没有发作！

西尔玛在图书馆第一次见到安雅时，就已经一见钟情的心动了，那群撞向窗子的乌鸦，以及当晚爬过布满皱纹的脖子的爬向她的蛇，就是最好的证明！

她跟父母一起吃饭时，看到的邻桌两个男同性恋人在餐桌上握手，也是一个暗示。

事实上西尔玛一直在理智与感情、信仰与叛逆中挣扎。

第一次对安雅心动，身体就出现抽搐，乌鸦就撞死在玻璃窗上，心动的是内心真实的感情，理智的是身体和乌鸦都在反抗！

和父母一起在餐厅吃饭时，也在和父母做反抗的辩论；在酒吧和安雅的朋友们聊天，那个什么信仰都不信的男生和西尔玛的反驳；西尔玛和安雅在舞厅跳舞跳地忘情，及时打来监督她的父亲的电话；安雅深夜诡异地来到她宿舍楼下，身体的再一次抽搐倒地；柔嫩的女生手掌，和燃烧着的蜡烛；耶稣，混蛋；看话剧时安雅爱抚她大腿的手，和她努力反抗的手；一边回应和安雅的亲吻，一边又逃跑头撞着墙向主祷告；一边带着一个男生假装自己有男朋友拒绝安雅，一边又在抽烟后意淫和安雅一起亲热的画面；一边明明喜欢这安雅，一边却在接受治疗时被问到有没有男朋友时觉得自己不该喜欢安雅从而让安雅消失；一边是渴望自由恋爱的青春期少女西尔玛，一边是一直近乎监视般控制她的父母……她一直在挣扎与对抗，她的心动与身体的抽搐；她与什么信仰都不信的男生的辩论；她和安雅忘情地跳舞与父亲及时打来的电话；安雅深夜的到来与她的再次抽搐倒地；手掌与蜡烛；安雅安抚她的手与她反抗的手；回应安雅的吻与头撞墙祷告；假装有男友或者喜欢男生与幻想和安雅的亲热；西尔玛与父母；耶稣与混蛋……这些看似是她与外界的挣扎与对抗，其实是她自己内心的理智与情感、信仰与叛逆在挣扎与反抗！

最后终于失控，向主祷告的时候，说出我生上帝的气，我也生爸爸的气的话。

在她问爸爸会不会也像对奶奶那样对她，能不能放她走之后，得到了爸爸沉默的否定之后，终于爸爸也像爷爷一样消失了，尸体都找不到，只找到了船，因为烧了啊，为什么烧了，因为爸爸一直把她的手放在燃烧着的蜡烛上啊。

她第一与父母对抗的，是自己的弟弟，对抗的结果是，弟弟死在冰层之下；这一次的对抗，是理智与情感的对抗，是宗教信仰与自身需求的对抗，是一次直面人生的大对抗，对抗的结果是，把阻碍自己的父亲烧死了，最终和安雅在一起。

大家都说，开始时乌鸦会撞死，她会从口中吐出蛇，是因为她无法坦然面对自己，最后终于坦诚接受自己，接受喜欢女生的自己，所以她吐出的乌鸦会再次复活，飞向天空，所以安雅会回来，可是这样就真的可以大团圆了吗？

西尔玛其实是一种注孤生的人，和她奶奶一样！

试想一下，如果你一直在看电视，父母非要让你去看书学习，你心里就会想，如果父母消失了该多好，于是父母真的消失了；你想跟伴侣在床上亲热，伴侣却一直抱着手机玩，根本就懒得理你，你心里就会想，既然她不跟自己亲热那还不如死了，于是她就真的死了；你在课堂上被老师提问，你根本就不知道答案，却还不停老师的授业解惑，非要自己在那里胡扯八扯，老师教导你要怎样怎样时，你心里就会想，真希望老师突然暴毙，于是老师就真的下一秒倒在讲台上了……这样的人真的很可怕，谁靠近谁就会倒霉！

是那些人不够爱她吗？

是她不爱那些人吗？

都不是，可就算再爱，也难免会有无数个瞬间，你很烦他们，如果他们就这样消失了，你就只能一个人孤零零地活着了。

重新遇见对自己好的人，再重新失去他们。

前面抛出这么一个奇幻而又残酷的设定，最后又给出大团圆的结局，西尔玛原谅母亲，和安雅在一起，我相信，这个大团圆的结局啊，也只是一种美好的愿景，毕竟双腿能走的母亲，走两步就又停在原地无法前进了，而爬过奶奶布满皱纹的脖子的蛇，也终将从西尔玛的脖子上爬过，西尔玛会再次失去安雅，就像消失的爷爷一样。

影片看似节奏缓慢，剧情沉闷，尤其是前半段，很容易让人打瞌睡，其实到处都是铺垫与暗示！

同样是性觉醒，西尔玛比吃人家族的生吃更重口，我觉得比生吃更好看！

与其说影片讲述的是西尔玛的性觉醒，还不如是她发现自我接受自我的过程！

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1、电影开头，白茫茫雪地，一个男人和一个红衣服的小女孩在冰面上行走，孩子看到冰下面的游鱼驻足，男人示意继续前行。

2、森林，大雪封山，女孩看男人熟练地把子弹装进一把AK47中。

一只麋鹿出现在不远处，左顾右盼，停驻不前。

男人示意女孩不要出声，举枪对准小鹿。

女孩目不转睛盯着，呼吸急促。

男人瞄准小鹿，忽然悄悄把枪口移到了女孩的头顶。

小女孩浑然不觉，静静等待一颗子弹射到面前的小鹿身上。

男人突然放下枪，小鹿惊跑了。

女孩回头。

3、一个细长的黑蛇穿过草地，穿过玻璃破碎的橱窗，划过平整的白色床单，缠绕过一个苍老起皱的脖颈。

4、西尔玛和安娜同床一夜，第二天，西尔玛发现了安娜的一根长发。

她轻轻拿起，又轻轻放回了原处。

5、演出开始，舞台上的默剧演员投入地演出。

安娜悄悄握住了西尔玛的手，西尔玛礼貌一笑。

默剧继续演着，西尔玛忽然开始呼吸急促，她不安地看向安娜。

安娜用手背轻轻触碰着西尔玛裸露的大腿外侧。

西尔玛的右手突然颤抖起来，她赶紧钳住右手，试图让自己平静。

舞台的演出进入高潮，横卧在地上的男人开始挣扎苏醒，头顶的巨大吊灯前后摇晃，西尔玛的右手颤抖地越来越厉害。

西尔玛感到呼吸困难，她立刻起身，冲出了大厅。

6、西尔玛小的时候，妈妈生了一个妹妹。

父母不再那么关心自己了。

小西尔玛坐在地上画画，身后的婴儿大哭。

西尔玛闭上眼睛，婴儿的哭声消失，母亲回来发现婴儿不见。

几番寻找，发现婴儿躺在笨重的沙发底下。

7、妈妈给婴儿洗澡，出去拿了一下东西，再回来时，婴儿不见了，只有浴盆里面的水还在轻轻摇晃。

小西尔玛正在睡觉，她并不知道发生了什么。

父母多番寻找，发现小西尔玛赤脚走在厚重的雪地里。

她伸手指向湖面。

父亲在冰面下发现了婴儿。

8、父亲坐在小船里，飘到湖中央，双手着火。

只好浸入水中。

只要皮肤离开水就会着火。

最终父亲被淹死。

9、西尔玛在游泳池中癫痫发作。

拼命向上游却发现上面是游泳池的底部。

游到下面才是出口。

10、西尔玛救父亲，被冲上岸。

吐出一只鸟。

11、西尔玛在癫痫测试中，想到了安娜。

安娜被吸进玻璃之中。

12、插曲《Familiar》Can you walk on the water with I you and I 你能与我在水上行走吗 你和我一起Because your blood's running cold said the familiar true to life 因为你流淌的冰冷的血液诉说了生命通晓的真理Can you walk on the water with I you and I 你能与我在水上行走吗 你和我一起Or keep your eyes on the road and live there familiar without you and I 还是让你的双眼保持在路上 而不是我们一起住在那熟悉得地方It glows with gates of gold true to life 生命的真谛同金色的大门一起发光And our love is a ghost that the others can't see 而我们的爱是幽灵 别人无法见证It's a danger 它是个危险Every shade of us you fade down to keep 每一个我们共同的影子里 你的身影都已消失Them in the dark on who we are 黑暗里的它们就是你我Oh what you do to me 哦 你对我做了些什么Gonna be the death of me 那将是我的死期It's a danger 它是个危险Cause our love is a ghost that the others can't see 而我们的爱是幽灵 别人无法见证We took a walk to the summit at night you and I 晚上我们散步到山顶 你和我一起To burn a hole in the old grip of the familiar you and I 将我们过去紧握的熟悉烧了一个洞And the dark was opening wide do or die 黑暗顺势蔓延 死期将至Under a mask of Vermillion a million ruling eyes 面具下的弗米利恩是百万双统治者的眼睛And our love is a ghost that the others can't see 而我们的爱是幽灵 别人无法见证It's a danger 它是个危险Every shade of us you fade down to keep 每一个我们共同的影子里 你的身影都已消失Them in the dark on who we are 黑暗里它们就是你我Oh what you do to me 哦 你对我做了些什么Gonna be the death of me 那将是我的死期It's danger 它是个危险Cause our love is a ghost that the others can't see 而我们的爱是幽灵 别人无法见证

本来看这部电影是抱着女同这个题材看的，虽然我不弯，但是对女同电影抱着欣赏的态度。

就像原来看《卡罗尔》《阿黛尔的生活》，给我的感觉不像《怦然心动》那样心里小鹿乱撞，而是一种比较平稳安详的心情，感觉很像冬天里有太阳的日子，很像秋天里树上落下的叶子，绝望又唯美。

contact：影片一开始让我印象最深刻的是父亲将枪口对准了女儿，但是在时间一分一秒的过去之后，父亲选择了放下了枪。

既然影片出现了这样的镜头，应该是因为他们一方是有问题的，吸引人继续往下看。

由于从小被父母管教得很严（影片中没有体现的很明显），西尔玛上了大学之后，开始主动结交一些朋友。

和朋友去了party和夜店，也学着喝了酒和抽烟，从小被压抑的一些思想和情绪也逐渐体现出来。

癫痫发作也逐渐出现，整部影片的线索也开始出现了。

后来西尔玛爱上了自己的朋友，她们相爱。

后来女主用自己的能力制造了很多自己没有想到的事情，爱人的消失，父亲的死亡，治好母亲的腿。

就不一一叙述了。

thought：一般看完这类电影，我都会一头雾水，所以会去看一下豆瓣的影评启发一下自己，看了那么多以后，我找到了最打动自己的几个点。

首先就是自我认知，我们可以看到影片中期西尔玛是无法控制自己的能力的，我认为只是不能敢于面对自己的内心造成的。

发现自己爱上了女人，觉得这是不应该的，自己想摆脱这种情绪，所以既有爱又有恨，很难把控自己。

看完这部电影后，我认为以后自己要坦然面对自己的内心，即使有不好的想法，也希望自己能说服自己能想明白，而不是因为害怕或者羞耻而隐藏情绪。

同时也希望自己能做一个洒脱的人，生活可以颓废又美丽。

其次就是父母的管教对西尔玛的影响，同龄孩子在干的事情，虽然在父母眼中是不合适的，但是由于西尔玛从小的听话懂事，让她觉得这一切都新鲜又羞耻，所以引起了一些精神分裂（我认为的）。

还是希望家长在教育孩子的过程中不要过多干涉孩子，想到自己初中时候非常叛逆，其实也有一些父母管教过多的因素（但是如果那个时候我爸妈没管我就真的完蛋了）。

所以究竟什么度合适，还是留给父母去研究吧。

看到其他影评还有说到女权和宗教方面问题的，针对这些我没有很大的感触。

可能因为自己还没有步入社会，没有觉得女权问题在我的身边发生的有多严重，也可能因为现在自己不是一个甘愿沦为家庭主妇的人吧。

但是同时我也希望越来越来的女性可以觉醒，不要因为其他人而完全地奉献自己的生活，毕竟我们是为了自己活着的。

因为自己并不是一个专业的影评人，所以很多光线包括景物是分析不出来的，这次在影片出现的黑鸦（不知道是什么，感觉又像雀）和蛇，都是比较黑暗神秘的映像，个人非常喜欢有蛇的那个部分，视觉冲击感很强（我只能说出觉得很唯美很有冲击力，太多的讲不出来了）其实这部影片还是比较平淡的，我不止一次地中断了看它，但是又忍不住继续看下去，想弄懂这部电影到底想讲什么。

大概看完这部电影以后我会对自己的想法更诚实了吧，可能会更深入地接受自己的想法，平平淡淡从从容容。

平靜地開始，平靜地結束。

我看完後就像片頭的冰面一樣，就像劇中癫痫醫生在給Thelma測試的腦電波一樣，就像片尾的湖水一樣，平靜。

劇中的同性元素並沒有什麼可圈可點的地方就像劇中討論的宗教信仰不痛不癢片尾父親在船上自燃，呼應了父親對Themla小時候的「懲罰」，鋪墊了全片對於父權的壓迫終於得已釋放與終結。

我想最後吐出的那隻黑鳥代表Thelma最終從掙扎的苦難漩渦中逃脫預示著掌控力的覺醒與自我成長壓迫性很強的一次觀影感受劇情延展至最後可以出連續劇了我不會追的那種（最後還是閉上眼，把畫面停留在Snohetta設計的奧斯陸歌劇院Oslo Opera House上，畫面再從建築到室內空間的演變交融，然後道一句：It‘s beautiful。

）記《西爾瑪 Thelma》

本文有剧透，不喜者勿入。

《西尔玛》Thelma（2017年），这是一部挪威的惊悚奇幻电影，堪称为典型的幻想、心理、意识流大作，剧情简单，隐喻深厚，略伤脑细胞。

影片的开场是在一片白茫茫的雪地上，父亲带着小小的西尔玛去狩猎，本来把枪口对准小鹿的父亲，却偷偷的转移了方向，对准了西尔玛，这是为什么？

父亲有问题吗？

最终，父亲还是把枪放下来了。

接着，剧情正式开始了。

西尔玛是个生物系的大学生，就像所有离家求学的学生一样，西尔玛有对担心她的父母。

不过，西尔玛的父母比一般的父母关心的更加过头了一点，她的父母通过手段查到她的课表，也就是对西尔玛行踪的掌控欲非常强烈，每天还必须通一次电话，甚至在西尔玛不想接电话的时候也一定要等到西尔玛接通电话才行。

有一天，西尔玛去了图书馆自习，这时她的旁边坐下了一个妹子，突然，图书馆外面的小鸟疯狂的扑打了起来，西尔玛也倒在了地上，像是癫痫发作一样。

西尔玛去看了医生，医生说需要跟她以前主治过她的医生联系，西尔玛并不想让自己的病情让自己的父母知道，医生说，只是查询她之前的病历而已，通知父母这样的事情是由西尔玛自己决定的。

接着，有一次在西尔玛游泳的时候，一个女生——安雅跟她搭话了，她就是西尔玛在图书馆邻座的那个女生，她关切的询问西尔玛的病情。

西尔玛从此开始关注上了安雅，开始翻阅她的Facebook，知道了她有男朋友，朋友也很多。

这时，西尔玛的父母过来看她了，他们一起在餐厅里吃饭，西尔玛开心的跟父母聊她同学的事情，但是他父母不舒服了，批评了她，说：知识丰富并不能显得我们比别人厉害，不要说的好像你什么都知道一样。

西尔玛听完后眼圈就红了。

之后，就是西尔玛的父亲与她的谈心时间，可以看出来父亲想要了解女儿的一切信息，但是女儿并不想这样，所以有所隐瞒。

父母离开后，西尔玛通过Facebook查到了安雅经常出入的地点，然后装作不经意的从安雅身边路过。

安雅认出了她，热情的跟她打招呼。

就这样，西尔玛顺利的混进了安雅的小圈子。

在这个晚上，西尔玛梦到了安雅来到了自己的楼下，然后就惊醒了。

她从窗户看下去，果然看到了安雅，赶紧跑下楼去和安雅见面。

见到的那一刻，西尔玛再一次癫痫发作。

这里埋下了一个伏笔，安雅说是西尔玛让她来她楼下见面的，但是西尔玛并不知情。

然后，安雅就跟着西尔玛去了她的房间，两个人一起睡在一张单人床上面。

从此，两个人成为了无话不谈的好朋友，一起上课，一起出行，西尔玛甚至违背了自己一直以来坚持的信仰，开始喝酒、抽烟，只为了和安雅的关系能够更近一步。

就在安雅带着母亲和西尔玛一起去剧院看表演的时候，西尔玛再次忍不住要癫痫发作，安雅握紧西尔玛的手来安慰她。

但是西尔玛最终还是抑制不住自己，赶紧离开了座位。

这时，安雅也跟来了，她们两个在更衣室里开始紧紧的相拥、亲吻，西尔玛本来很开心，但是更多的是恐惧，她推开了安雅，匆匆的逃走了。

西尔玛开始跟上帝祈祷，请求上帝把她的那些想法全部给带走。

然后找了一个安雅也认识的男生，开始尝试着交往。

在西尔玛又一次跟小伙伴聚会的时候，他们开始轮流着抽同一支烟，之后西尔玛就陷入了幻象，安雅主动过来跟她亲吻，有一条蛇绕过西尔玛的脖子，从西尔玛的口腔开始深入。

一个女生过来推了一下西尔玛，让她清醒了过来，意识到之前的不过是幻想，但还是忍不住的吐了。

西尔玛回到了住的地方，崩溃的哭了出来。

之后西尔玛去做了脑部的扫描，医生说现在还判断不出她的情况，会把她送到癫痫诊所。

同时还告诉她，她六岁的时候发作过一次，医生对她用了镇静剂，这点对于六岁孩童的身体来说可能有点难以承受。

可是西尔玛对此并没有印象。

这个时候导演让我们看到了西尔玛的小时候，西尔玛想要亲近自己的母亲，但是母亲忙着照顾刚出生的小弟弟，让西尔玛一个人去玩。

之后，在母亲把弟弟放到了小床上，过了一会儿再过来找的时候却发现弟弟不见了。

母亲粗暴的抓住西尔玛，逼问她把弟弟藏到了哪儿。

西尔玛说自己不知道，然后弟弟的哭声传了出来，是从沙发下面传出来的。

厚重的沙发母亲一个人根本抬不起来，需要和父亲两个人合作才能把弟弟抱出来。

再回到主线，西尔玛去了癫痫诊所，男医生通过循序渐进的诱导手法，来刺激西尔玛再次的癫痫发作，再通过脑电波的侦测，来判断西尔玛到底是哪一种类型的癫痫。

就在西尔玛癫痫发作的时候，她看到了安雅，她很痛苦，由于她的强烈欲望，安雅消失了，之后西尔玛发作的症状就慢慢的缓解了下来。

医生拿着西尔玛的脑电波图，对西尔玛说，她得的是心理性癫痫（非病理性癫痫）。

这种癫痫是由于受到外界的压力，通过潜意识而产生的。

还跟西尔玛说，她的奶奶也得了这种病，初期根本看不出来，是经过精神病专家多年的观察才确诊的。

西尔玛一直以为自己的奶奶早就过世了，没想到尚存人间。

于是去见了自己的奶奶。

没想到西尔玛的奶奶根本就没有对她的到来做出任何反应。

旁边照料的护工说，她的奶奶因为丈夫失踪，一直以为是自己的错，从愧疚里走不出来。

西尔玛的父亲因此对她的奶奶用药，有人建议说剂量太大，可能会造成严重的后果，但是西尔玛的父亲对此并不在意。

就这样，西尔玛的奶奶因为药物的原因完全沉浸到了自己的幻想世界里，再也无法走出来。

西尔玛回去之后想要联系安雅，发现怎么也联系不到。

于是去了安雅的屋子，吃惊的发现安雅竟然是真的消失了。

西尔玛很害怕，开始跟自己的母亲联系，想要回家。

回到家里，父母给西尔玛准备了安眠的茶水，说出了一直以来隐瞒的真相。

原来在女主小的时候，就发生过这样的事情。

安雅本来有个弟弟，却总是无缘无故的失踪，而这一切都是女主造成的。

直到有一次，女主的弟弟失踪后，父母找遍家里都找不到，而女主把手指向了湖边。

原来女主的弟弟被转移到了冰面之下，女主的父亲眼睁睁的透过厚厚的冰面看着弟弟就这样断了气。

因此，女主的母亲想要自杀，没成功但是断了双腿，女主的父亲因此对女主用了大剂量的药物，再通过宗教的仪式和严格的管制来确保女主不会再做出这样的事情。

而现在，安雅出事了，女主再次被父亲用宗教的仪式和形影不离的陪伴来严格的管制住了。

父亲给女主一日三餐的喂药，确保女主把药全部吞下去才放心，直到有一天，女主问父亲：你是不是要把我变成和奶奶一样的人？

父亲没有回答。

女主睡着以后就做梦了，她梦到父亲坐在一条小船上，在阳光的照射下，突然身体自燃了，最终父亲死在了湖里。

女主醒来以后赶紧跑到湖边，发现只有一条船在那里，就知道父亲出事了。

女主跳进湖水，或许是想要救回父亲，没想到见到了安雅。

女主回家之后，母亲找遍所有的地方都找不到父亲，就想要找女主问个明白，但是女主头也不回的走了，临走的时候，让母亲站了起来。

女主回到了自己的学校，从此幸福的和安雅在了一起。

故事到此就结束了。

————————————————————————————————————看完电影以后，我陷入了深深的思考，女主用超能力先是小时候杀死弟弟，长大了接受不了自己是同性恋就让恋人失踪，回到家以后不想受老爸控制就杀死爸爸，导演是真的想讲一个这样的故事吗？

你莫不是逗我，什么时候杀人合法了？

后来，我明白了，任何人都没有超能力可以想让一个人消失消失，想让一个人死亡就让一个人死亡，所以导演是想通过女主的超能力这种外在表现的手法，来表现我们成长过程中所做出的决定。

当父母的注意力集中在弟弟身上时，这个时候小小的弟弟就是家里权力最大的人，甚至女主都要被弟弟给操纵，弟弟哭了，女主不去逗他，在父母眼里，那就一切都是女主的错。

女主不想让自己受到弟弟的操纵，所以选择了漠视弟弟，不再关注。

然而，在女主父母的眼里，女主这样的做法就是大逆不道的，所以女主的父母和女主第一次发生了严重的分歧，但是女主坚持了自我的独立。

当女主上大学，遇到安雅的时候，电脑里面的表现是安雅的靠近甚至是主动亲吻，都是女主潜意识操纵下的结果。

但是，感情的世界，又有谁能说得清呢？

你能一拍大脑就决定你喜欢的人到底是男是女吗？

你能决定你喜欢的人一定是你自己给定的条件下的人吗？

我想，导演只是通过加强大家的印象让大家意识到女主是怎么想的。

所以，女主想要靠近安雅，安雅也想要靠近女主，她们是两厢情愿的。

但是女主接受不了自己喜欢女性这个事实，所以女主想要忘记安雅，可是越想忘越是忘不掉。

于是女主决定离开安雅所在的地方，回到家里，让自己和安雅之间的感情自然的冷却。

可是，女主的那个管教非常严格的家庭，怎么会允许女主是同性恋呢？

女主的父母非常害怕，自然想要通过一切能够想到、能够实施的手段来控制女主，让女主把自己的想法扔掉，换成和父母一样的‘正统’的想法。

女主本来是回家休息的，但是没想到这是进了狼窝一样的地方啊。

女主不想受到父亲的强压控制，因此女主趁着父亲离家，没办法管她的时候，脱离了母亲的控制，回到了校园。

在校园里，女主看到了自己真正想要的东西，那就是与安雅的爱情。

——————————————————————————————————————————评分方面我只打算给这部电影打个三星，毕竟看惯了爆米花电影，偶尔看这种晦涩的文艺片真的是很难搞懂导演在说什么。

总的来说，这部电影还是很不错的，专门喜欢这种比较难看懂的电影的人可以试一试。

其实我给的六分真的是给低了，导演的能力还不错。

1.所以，要不要给女主一个小陀螺 : 女主不光可以用意念杀人哦，在结尾处还get✔了瞬间治愈、空间穿越、看见未来de新技能哦⊙∀⊙！

……稍加训练即可秒杀漫威+DC的超级英雄们哦……如果这一切不是幻觉de话……2.整片很有刚刚复习de《霓虹恶魔》既视感，人物特写都很👍赞！

3.Lesbian？

那句话咋说来着☞在你没遇到一个好男人前，你一直以为你喜欢的是女人……

文／徐千惠尤沃金．提爾（Joachim Trier）今年入選奧斯卡最佳外語片挪威代表的《魔女席瑪》（Thelma，港譯《北國凶靈》）可謂新瓶舊酒的女性成長寓言。

就文類來看，《魔女席瑪》是一部結合心理驚悚懸疑與超自然元素的劇情片，然而細究便會發現，本片的結構亦符合同志成年（coming-of-age）純愛小品的架構，電影宣傳標語精煉道出本片探究的議題：有時最恐怖的莫過於發現自己真實的身分（Sometimes the most terrifying discovery is who you really are.）。

這裡倒不須急着把「身分」兩字等同於女同志身分，畢竟真實的自己可以有太多種不同的樣貌。

事實上，蟄伏於自己體內的魔物恐怕是恐怖電影迷再熟悉不過的母題（motif）了。

若將這個母題置於成長故事的脈絡來檢視，觀眾不難發現許多恐怖文本的主角都是青少年，因為成長本身便是處處充斥恐懼的過程：從青春期過渡到成年的身體產生諸多令自己感到陌生的未知變化，「我」不再是過去熟悉的「我」；青春期因此是模稜、脫序、無法以舊有知識理解的恐怖，這種源自自身的陌異感在本片可謂與斯堪地那維亞式的沉鬱冷冽氛圍完美融合。

由艾莉．哈柏（Eili Harboe）飾演的席瑪擁有用念力移物的能力，自小對家庭造成極大的威脅，席瑪的父母更是千方百計試圖抑制席瑪過於強烈的情緒波動。

劇中擁有偏執控制欲的家長、以基督徒信仰教育成人且篤行禁慾的席瑪與其壓抑的憤怒都讓人聯想到史蒂芬．金的經典小說《魔女嘉莉》（Carrie）與後續在1976和2013年上映的改編電影（片商最後決定的譯名也反映出這個連結），然而除了女性覺醒與成長的恐懼之外，這部電影更直接地將魔女的形象扣連到女女戀的情慾探索。

導演在訪談中表示自己期許《魔女席瑪》能對恐怖／愛情電影提出新詮，並坦承本片的靈感源自大衛．柯能堡（David Cronenberg）1983年的科幻驚悚之作《死亡禁地》（Dead Zone）、同年由東尼．史考特（Tony Scott）執導的《千年血后》（The Hunger）和羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski）1968年的恐怖經典《失嬰記》（Rosemary’s Baby），而後者「不是逃離怪物魔掌的故事、亦非女人身為受害弱者的寓言」，《魔女席瑪》融合北歐家庭通俗劇、女性成長故事和超自然驚悚片的題旨便可從此窺知。

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