花芷男女主被互相吸引的过程还是不错的,这一点部分得益于对女主的塑造,正义、果敢、聪慧而善良的女主,谁能不喜欢呢?
另一点得益于他们一直在古装剧谈着非常现代的恋爱,包括双方的暧昧flirting、只关注当下不在乎飘忽不定的未来。
也比较喜欢什么误会都能迅速说开的男女主设定。
花芷创业的顺利程度当然是带有戏剧化色彩的,但是可能更有意思的是,花芷在古代作为本不属于社会空间的官家女性是怎么进入社会空间呢?
答案很简单,是被抄家、贬为平民。
当不再拥有社会所崇尚的高贵的仕族身份,女性仿佛才拥有了踏出内帷、进入社会空间的权利(剧中还有一个相呼应的情节在于,第一集的花芷想要出去打造一个小器具尚且不能到店亲自沟通),而这种踏入社会空间的第一步也只能落脚于商人,是在士农工商的等级制度中的末流商贾。
所以在这部剧中,其实对于女主角花芷而言,成为一个可以独立的社会人的前提在于阶级的跌落。
男主的职业设定为什么要执着于设立特务机关作为男主的职业呢?
但是这部剧似乎也在“ 微微”反思这一点,当男主只是七宿司员工,犯平庸之恶时,基于平时展现出来的善良,被女主同情了很多(但是送全司点心的行为还是超乎理解范围了)。
更甚的是,编剧认为当男主同时作为皇权的代表与特务机关的领导时,做两件压低枪口一寸的善事就可以抵消本身职位所在的系统带来的罪恶。
另外,男主苍白的表演也让我开始不确定他是否真的意识到这种皇权、父权的精神奴役…从最后男主和花屹正的对话来看,编剧还是相信着系统中人的主观能动性( 以民为贵的君主,为民着想而克制权力的领导。
在女性主义边缘徘徊14集有一个有意思的剧情:男护院想要性侵女丫鬟,被女主发现制止了。
而男护院第一反应是和女主解释说是这个女丫鬟犯贱想要勾引他。
另外,这个男护院的父亲也对女主说,自己的儿子“还只是个孩子”,都是这个女丫鬟勾引儿子,才犯了错。
被污名化为利用自己的性魅力勾引男人犯错的娼妇,是性侵案中女性的常见处境。
而互相包庇的男性同盟也更为常见。
同时,女丫鬟也很担心女主,说只要涉入”性侵风波”,只会一个女性连累另一个女性,而自己就会连累女主。
又展现了姐姐来了的不易。
但是这个片段令人叹息的点可能在于,还是需要男主作为骑士来救了她们。
姐姐虽然来了,但是姐姐救不了你。
14集另一个有意思的剧情:女主想要制止自己的丫鬟被性侵,但是因为力量悬殊而失败。
当男主看到女主陷于险境,便生气地质问道,女主看到这两个男人是想要鱼死网破的,怎么还敢一个人上前制止。
女主回答,因为看到别人更怕,所以自己不能怕,如果自己怕了,身边的家人朋友怎么办呢?
谁来守护她们呢?
明白女主心意的男主便道歉了,说是我说错话了,不该责怪你,而是应该教你武艺,让你能够保护她们。
编剧让男性意识到女性也可以承担勇敢的守护者角色,不需要成为依附于男性的被守护者。
但是这个段落的结尾,男主又望着女主的背影说,我来守护你。
女主需要的不是单方面的守护,是相守。
35集:上一秒,男主:“ 这个世上没有她做不成的事情”下一秒,把要偷袭花家商船的水鬼都抓了花静大姑母线是我最不喜欢的片段, 出嫁后就“疯”了的大姑母,编剧看似为这种疯找到理由,——即风流、险恶而家暴的丈夫,但是这位始作俑者受到的惩罚才多少呢?
非常不喜欢对大姑母这个角色的处理,特别是包括所谓的报复她的爽文段落(华彩段落居然在于当中被撕了外衣)。
在主角身上彰显对三纲五常的反抗,却在反派身上继续使用厌女炸弹。
分集剧情感想15集的副cp线开始尴尬了16集 解决太后联系问题原来只需要互相信任且长嘴18集 用自身利欲掩埋两个妻子的凌王;原来还在 “君君臣臣,父父子子” ,我还以为男主承担的是弑君弑父的职责;秦姨娘真是全剧最惨;这部剧的权谋线也很琅琊榜,皇家第一要义是猜忌, 皇家第二要义是家丑不可外扬看到预告女主将成为太子太傅…还是要弃商入仕吗?
有点失望。
22-23集 离婚段落都靠男主官位的权威来解决…无语29集 宪王之死感觉编剧想说的有很多,无法弑父只能自尽的悲剧是值得书写的,但是又表现得太直白了,编剧直接靠父子对话对着观众说话输出38集 花芷和皇上对峙有一个从右上角切过来的特写显得女主特别像是反派.... 这什么拍摄角度呀 殿前男主大杀四方、女主后来与他相拥的片段,拍得太像MV了40集 这个皓月仙使殿前对峙台词还不错 没有生孩子远离皇宫四处游历的解决很好
女主是男主的桃花源,也是很多人的桃花源桃花源里,没有危险,只有温暖和安全顾晏惜,做事固然凌厉,心性上,其实只是个孩子,需要依赖什么人才能存活那被称之为高光的,难得的古偶剧里看见的男主对于父权的反抗,现下看来,不过只反抗了一半他反抗的不过是他的父亲,而非父权提出的拷问,不见儿子为母报仇之类,不过是对他的父亲的反抗的衍生他并没有真正反抗父权,因为本质上,他将之当作父亲的,并非真的他父亲,而是他的皇伯父,皇帝他为皇帝驱策,其实并非完全是忠君,有一大半,是孺慕皇帝,才是他真正心理上的父亲于是,他成为皇帝的鹰犬,而半沉沦不自知这一路说是什么女主的成长线,其实根本不是这部剧,分明是男主的成长线教他破除依赖,反抗父亲,反抗父权,肉眼可见的,未来还要反抗皇权而女主这边,其实并没有什么实质上的成长,花芷从一开始就充满勇气,充满信心,一路向光明她是许多人的桃花源,而在剧情设置上,她是男主的桃花源顾晏惜内里是个需要依赖人而活的孩子,于是一有什么事情,诸如死了父亲,诸如心绪不宁,就会从背后抱着花芷,仿佛在吸取什么安心灵气,在她身边,他才能平复下来,想着,好歹这里,是安全的,不会将他抛弃小时即生活在王府,记事便是父亲谋反,母族被诛,自己作为质子,送到皇帝身边大火一场,死了母亲,傻了妹妹,他的身边鲜少柔软而后,在依旧是孩子的年龄,去了北地,艰冷苦寒的地方,身边全是官兵,心灵不得栖息由此,哪怕一点点柔情,都是温暖的他念着皇伯父的教养之恩,也因小时的经历,对权力有着天然的敏感,他知道哪里是界限于是半为皇权,半为孺慕,他划了脸,成为七宿司使,接过齐如海,成为新一任的帝王鹰犬他知道吗?
他知道的。
可他如此甘心,更多不是皇权,而是,伯父如父。
他依赖并孺慕着他。
七宿司整日血腥,他找见另一个可以依赖的人,花芷。
心绪不宁了,抱住,吸一吸,于是就能继续下去。
可宪王,小六,他怎么可能毫无触动。
说起来,宪王其实很适合为君。
他性子好,有感情,人也宽和,如果可能,叫他当个闲散王爷,整日如沈焕那般过活,他一定是愿意的。
是天家,是皇帝,逼得他不得安宁。
宪王造反,是被逼无奈。
如果可能,我相信,他会是个好皇帝。
比小六好很多的皇帝。
可惜,是男主亲手掐断了他。
这部剧很好的一个处理是,不完全针对个人,而上升到一个普遍性的思考。
正如宪王临死时发的毒誓,其实并不针对皇帝本人,而是针对皇权。
他说宁为虫豸乞儿,不愿生在皇家,而非,不愿做你的儿子。
这是完全不同的两种东西。
反皇权,因为皇权倾轧人性。
反父权,因为它不合理。
而这个皇帝口口声声的,让男主和挂名父亲凌王重归于好,说的是,你若不父,何以为君。
君父君父,无父,不成君。
总要先服从于小的,而后,才能理所当然地服从更大的等级。
父亲,官员,皇帝。
服从体系内的不同级别。
而皇帝,男主的皇伯父,对顾晏惜来说,既是君,也是父。
反抗,都是两层的。
顾晏惜是个重情的人,他对皇帝的去魅,是从父亲身份的重新审视开始。
不是父亲,反抗父亲,反抗父权,接着,才是反抗皇权。
这是典型的大男主的成长。
惜花芷本质意义上并不是个大女主成长故事,因为女主并没有什么实质上的成长。
她的成长,不过是因家遭难,自身的才能有了发挥的契机,她不必待在闺阁里。
这是个人的现实生活方式的变化,并不是成长。
因而很多人觉得女主这条线不够爽,说法是,女主创业并没有遇到什么困难,好似太过顺利了。
这只是表象。
而核心是,女主这个人,从一开始就是完整的。
她没有缺憾,一直完整,那么困难与困难不过是要解决的问题,而于她本人本心来说,不见波澜。
从这个角度看,这部剧的所谓大女主,简直失败至极。
而一路塑造得很好的大男主成长线,因男主反复吸女主,反而显得女主成为男主的血包。
当然,这血包无损自身,就像太阳,没人晒着也会自然散发温暖光明。
但这,太不对称了。
男主那边在成长,在反思,在反抗。
女主这边,岁月静好,好像什么也不会发生,平平稳稳,无波无澜。
一个成长的大男主身边,从一开始就成长得很完整的女主。
这种配置我上一次见,是《大明风华》。
一个被在皇权与本心之间挣扎得要疯掉的男主,吸猫一样去吸被笑称为“闺中老僧”的女主。
这两部剧的女主,都是那么稳当啊。
而男主,除了爱她们之外,更加需要她们。
披着大女主皮的大男主成长剧。
我还是希望,会有真真正正的,女性成长。
在现在的国产剧市场,这可太难得了。
刚刚看完上官芷彻底下线,就迎来了花芷小乔一口气连看八集,忍不住要推荐给朋友们真的好看,妆造真的超级认真剧本虽然没有刺激的情节,但是循序渐进让人忍不住往下看
小乔是真心想来推荐这部《惜花芷》,很有意思的女子群像剧朱锐斌导演何妨编剧张婧仪胡一天吴希泽卢昱晓 边程等领衔主演豆瓣尚未开分:推荐指数四星播放平台:优酷
小乔没看过原著,很难说改编了哪些但肯定是改编的,因为女主一开始就没有藏拙,她只是不合群而已
张婧仪饰演的女主花芷,是花府的长房长女可以说出身十分尊贵,可是大家却都不喜欢她只因她身为大家闺秀却不懂女红,也不愿意和宅子里的姐妹玩很明显花芷就是我们理工女生啊
吴希泽饰演的沈淇,他本该是花芷的未婚夫他们第一次相见,就爱上了聪慧坚韧的花芷明明一开始是他为她仗义执言,这明明是恋爱话本里男女主相遇的桥段啊
可凭什么后来者居上明明是英雄救美的桥段,就变成了美女救英雄了
七宿司臭名昭著,看到一个打扮奇特之人就怀疑他是奸细胡一天饰演的男主顾晏惜,他是皇帝的侄子,此次奉命回皇都没想到竟被一个小娘子保护了,对她有了不一样的感觉
说实话,小乔没有觉得胡一天是古装丑男啊虽然滤镜他打的比别人厚,甚至差点都没有认出他是胡一天但呈现样子还不错的不可否的是演技和台词都不行
但是剧本身是真的好看,台词写的很好服化道也做的很棒就是大景的时候有点假
节奏还行,第二集花家就被抄家了真的是伴君如伴虎,两句话就能让君上抄家高雄的演技和台词真的是太好了,老戏骨就是厉害
海一天饰演的皇帝,真的完美诠释了什么叫做伴君如伴虎无论是抄花家,还是杖毙齐如海或者是把顾晏惜接到身边抚养,都是帝王之术
可怜的花家,明明全是忠良之辈前一天还在满院的欢声笑语,第二天就变天了下人们跑路不说,还哄抢财物食不果腹不说,也没有床被睡觉,甚至还差点一氧化碳中毒
胡杏儿这个角色初看有点王熙凤的感觉,可是更多的是市井之气摇头晃脑挤眉弄眼,看起来就不是官宦人家出来的在古代大户人家的商贾之女,一般也不会这样吧
从高处跌落最难的是适应现在贫瘠的生活突如其来的变化打的每个人都措手不及带出来为数不多的钱财全被人骗了去
可是屋漏偏逢连夜雨,不清醒的家人让花芷心力交瘁夹在棉袄里的碎银子让她挨了仗棍让她有了单飞的想法
可是家人怎么那么容易抛弃何况她们之间没有坏人,只是都有点自己的小心思只有当了掌家人,才有机会逆风翻盘好在祖母也是聪明人谁能懂啊,小乔真的好爱祖母,她简直就是定海神针
花芷成功当家,开启了花家的商业帝国模式这才是大女主爽剧的模样全靠自救,根本不用事事依靠男人
在出事后没有想到去求助未婚夫,而是主动撇清关系
尽管我们前夫哥也很好,但是他父亲真的太过分了把我们前夫哥打成这样
希望后面不要黑化,他真的好可怜他都快碎了
剧情和服道化小乔都是十分喜欢的她们睡觉的时候是真的会把头发放下来
人物性格鲜明,每个人都有自己的高光点真的喜欢群像戏,胡杏儿回家这一段真的是帅爆了
但是到了男主这边质量就明显下降了武打动作没眼看,很假,都怀疑是没有武术指导吗?
脸上的划痕,两天两夜了血都没有干,这合理吗?
甚至还要给他单独开滤镜
但是瑕不掩瑜,还是好看的我们公主向来都是勇敢坚强的这部剧,小乔追定了
鉴定结果:一部古装版女子图鉴,瑕不掩瑜,值得追!!!
看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧
打开惜花芷之前,一直以为是个普通宅斗/大女主经商剧,但看到最后的我四处为之正名,“是讲了家宅琐事,但一点都没斗起来”。
它用一场意外,在全剧最开始就将一个大家族里的所有男性都剥离了,只留下女性,于是一向不掺和到家族琐事中的大女儿花芷,带领一家子女人从微末处重新起步,以时人不屑的经商身份,重新养活了一大家人,并且过上了风生水起的生活。
惜花芷很聪明地融合了家宅向古装剧的几乎所有要素:“宅斗”、群像、大女主、经商、权谋、宫斗、言情、种田,甚至还加入了现代社会的热门议题:素质教育和父权制下的女性主义。
总之来都来了,总有一款适合你。
很让人感动的一点是,它尝试着构建起了一个乌托邦式的母系氏族。
当一家子女人搬到紫璜居之后,依赖惯了家中男人的母亲、姨娘们,仍然习惯性地相信花老爷子的门生,果不其然仅剩的书和首饰都被骗个精光,不过,如果他们真的帮助成功了,倒也没了看头。
在父系氏族下,女人们永远都有更容易的向下的抉择,只有到了走投无路的时候,才会真的相信花芷能带着一大家子女人往前走,因为没得选了。
三嫂捡来一个橘子,先给了二嫂的小儿子,又给了老祖母,最后轮转到为保护大家而受伤的花芷枕边,当完全没有了男人,女人们之间的相互关怀和依赖才凸显出来。
所以当芍药从被囚禁的家中逃跑,被花芷带回家之后,看到的就是一幅世外桃源般的画面,女人们耕种劳作,孩童养鸡养鸭,靠母系氏族和女性情谊维系起来的大家庭,像乌托邦一样美好。
众多女性角色却没有让观众脸盲,得益于每个形象都有很强的区分度,性格软弱的大夫人,爱子如命的二夫人,擅长经商的三夫人,温柔贤良的四夫人,甚至几个姨娘都各有记忆点。
即使也有人诟病人物形象过于脸谱化,浮于表面的细节让人物立不住,但在本就戏份不多的次要人物上下了如此心思,保住大女主地位的同时,还能有众多演技在线的配角,从制作角度来看确实是用心了的。
除了主角团之外,大部分男性角色都放在了这群女人的对立面。
比如见到花家重新富裕起来,回城后立即赶来威逼利诱的护院父子;把两位姑母用家暴逼到绝境的姑父们;为权力痴狂的帝王家。
以至于和女人们站在一起的男性会成为被群起而攻之的对象。
结局时花芷与皇帝的对峙,隐喻着当时柔弱女权对庞大父系社会的一点点抵抗。
编剧也提到过惜花芷里的隐喻,花家被抄家时四夫人发现怀孕,当花家真正重新起步,一家人齐心协力凝聚为一体后,鸢儿出生了,她就像花家齐心协力的一个象征。
编剧们真的很擅长这种细腻的层次,让我们惜花芷更加好看了。
全剧最后,个人觉得神来之笔的一处,是姐妹们闲聊说起各有福气,“抱夏才是最有福气的那个”,本以为抱夏嫁给了陈情,但镜头一转,花芷口中又懒又馋的抱夏,一个人舒舒服服躺在榻上睡着了,这一刻的含金量谁懂,眼泪几乎要流出来了。
真正的幸福不是嫁给谁,不是哪个男人带来的,而是在于获得自己想要的生活,即使一个人也能开心舒畅。
抱夏宝贝是有大智慧的。
其实从秦二桂那一段也能看出编剧用心良苦,秦姨娘为了孩子被赶出家门,被孙掌柜算计,哭着要投井,花芷喊她,“秦二桂”,她哭哭啼啼地问秦二桂是谁,她做了姨娘,做了母亲太久了,连自己是谁都忘记了。
但女人并非生来就是母亲和妻子,在此之前她是她自己。
秦二桂重新做回了自己,也不像前半部一样永远哭哭啼啼,和姐妹们以大名相称呼,真的很动人。
惜花芷也存在很多不完美的地方。
譬如花芷的所有学识基本上都来自于渊博的外祖父,但也情有可原,毕竟在时代的限制下,外祖父能突破规训带年幼的她遍历山川已经不容易;再如剧中有很多过于理想化的闯关设定,让女主仿佛开了金手指一样顺利,买戴罪之家的桃符这件事就挺令人匪夷所思的,以及女主每次在田间劳作总能偶遇男主,她家是住在十字路口吗男主每次上班才都会经过?
男女主之间也有些情不知所起的意味,似乎帮花芷搬完女儿红之后,两人就莫名地亲昵起来了,如果说花芷在困境中找到一个男人依靠,又削弱了本剧的大女主和女性主义氛围,但除此之外似乎没有更顺理成章的解释了,或许只能理解为,在那样的社会环境下,找个男人依靠也是无奈之举吧。
尽管西瓜汁还有很多不够完美的地方,文艺作品追求完美的路是永无止境的,但它是很好的尝试,尝试着在荧幕上向观众们呈现了女性叙事的一种新的可能性,它搭建起了一种框架,引导着后人在这个框架上逐渐填补更为丰富完满的血肉。
不指望近年的影视作品能有多少可以包含next level的议题,但至少真心希望今后的古偶多一些惜花芷这样大胆的尝试。
惜花芷,真的很好。
刷了很多遍的小说被拍成这样,导演和编剧,你们真的看过小说吗,到底明不明白原著的内核在哪???
为什么不换个名字非要叫惜花芷呢?
要是换个名字就不会有喜欢原著的人欢欣雀跃的点开看到你们拍的鬼东西。
以前只是觉得小说翻拍避免不了————理想很丰满,现实却很骨感。
毕竟看小说时候人的想象力会自己“造”场景,影视化再怎么做都会有点差强人意,但没想到你们会这么歹毒,挂着小说的名头天马行空自由发挥,这么能胡编乱造能瞎扯,你们怎么不自己重新编一个故事,没心思去还原一点,还非要把小说影视化!!!
剧里开头那一段大风大浪小女孩上船竿是在搞笑吗?
原著里开场从安居一隅的岁月静好到花家大厦将倾的突变,这么高光的开场,改成这样你是疯了吗?
剧里男男女女在街头的那一段,真想问问导演和编剧,你们了解过女主的性格吗?
原著里这可是个藏拙多年的世家千金,在被抄家后不得不初露锋芒抗起大局,打马飞奔送别,女主时间紧迫都能在正街降速不会让人寻着错处的人,那么巧妙的男女主长街初遇场面,你们看看你们拍的是什么????
对演员不做评价,已经懒得说什么了。
演员是导演选的,剧本是编剧写的,呈现出来的东西,就是你们想给大家看的,开卷考试,拿着正确答案抄不及格也是绝了!!!
在自由发挥的空间里歹毒发挥!!!
别叫惜花芷了,还不如叫《我想怎么拍就怎么拍,哪管原著粉死活》、《我在翻拍剧横行霸道》、《翻拍后,恶名满天下》、《翻拍从魔改开始》、《翻拍改编,原著祭天》
一开始是三星,后来考虑到和近期上的剧相比我觉得可以多加一星。
虽然主演演技还差一点儿,但是其他的演员演技很不错,剧情我看着还可以,能看下去有追剧的心情。
能让我实时追剧的电视剧很少。
一个月能有一部就不错了。
所以还是挺推荐这部剧的,还有不要细究其中的各种小bug,就能看下去。
还差点儿字儿,我凑凑字儿我凑凑字儿我凑凑字儿我凑凑字儿我凑凑字儿。
实不相瞒,我打开这部剧的初衷是想去吐槽古偶丑男的,开播时各大营销号截了不少胡一天的图来告诉我们这部剧又是平平无奇丑男横行的流水线古偶剧,本着打击丑男绝不留情的宗旨,我去审判了。
结果,我追平了这部剧,原著小说也看了一百多章,已经领先于目前更新的剧情。
我想告诉大家的是:这部剧可看。
作为一部古偶,它的感情线可以说是平平无奇,什么英雄救美、美救英雄、套路偶遇、童年白月光、爱的魔力转圈圈这些流水线古偶该有的毛病,它全都有。
而且朱大灯一到男女主单独相处特写就打闪瞎眼的大灯的癖好愈演愈烈,如果只拍感情戏我真是看不下去一点。
但是,我要说但是了,《惜花芷》的主线并不是单纯的谈恋爱,而是女主如何带着一家妇孺,艰难地在那个对女性极为不公的世道里抬头挺胸地活下去。
所以整部剧化腐朽为神奇的关键,是它拍好了女性群像,尤其是将女性之间的友谊和亲情塑造得特别细腻动人,每到拍花家亲情线的时候,都能骗我好多眼泪。
比如书中对花芷祖母和太后的闺蜜情描写,只是寥寥几笔,太后只是个给花家托底不至于让她们太惨的工具人,读者不会有什么深刻的感受。
但是在剧中,特意用了篇幅来闪回祖母和太后年轻的时光,她们也曾经是青春年少、向往自由的女子,只是一入宫门深似海,太后入宫后,两个小姐妹四十年没能见面,就连通个信都得遮遮掩掩、难上加难,但是在信中,她们不谈自己的家事,只是像当初年少时一样,谈论生活中那些美好的东西。
而两人再次相见,已是阴阳永隔,太后不顾皇帝的猜忌,坚持出宫送花芷祖母的那一幕,真的太好哭了。
这个情节的设置让我感受到,即便是在封建父权的压迫之下,女性在雌竞之外,在为妻为母之外,依然在艰难地试图保留一丝自我。
而这点自我,由于难得,才分外动人心弦。
这也是我第一次要为编剧「魔改」原著的举动叫好,《惜花芷》原著我没看完,但是看了一百多章也有发言权了,原著塑造的女主是穿越人士,穿越前是28岁就已经成为集团掌门人的女霸总,所以当一门清贵的花家被流放,她决定用现代人掌握的先进知识对古代人进行降维打击,拯救一把花家老小。
从前不显山不露水的花芷身为家族第三代,在被抄家当天就当上了花家的话事人,没有被流放的女眷+10岁以下男丁+几百号子仆从,从此都唯她马首是瞻,一点儿异议都没有,她凭借做水果罐头和经营小吃一条街(卖现代的煎饼果子酸辣粉)的方式,轻轻松松就做成了首富。
作者可能对古代货币没什么概念,一瓶罐头她要卖十几两银子,还被设定为供不应求人人抢购,可不轻松首富了嘛。
总而言之,原著是本非常古早玛丽苏金手指比大腿还粗的爽文,也不知道高贵的原著粉们是怎么觉得它天下第一好不容僭越的,就说一个十五六岁的小丫头之前没有任何出众之处就要掌家,做什么都没有人质疑,整个家庭都贼听话贼配合这一点,就完全不符合人性。
但凡作者带过超过三个人的团队,或者住过大学宿舍就会知道,就算只有四个人也能给你整出五个群,三个小团伙,就算你是董明珠穿越过去,也不可能做到人人服你,你全知全能什么都懂。
毕竟就连诸葛亮,也有看走眼选马谡的时候。
原著里的花芷,因为太过强大耀眼,家里其他人都成了没有性格特点的木偶,除了塑造个把拉仇恨的无脑恶毒反派,就没有再费心塑造有血有肉的真人。
这种一帆风顺一路开挂的所谓大女主,如果真的原封不动地拍出来,是很难说服观众去相信的,因为没有任何女人,也没有任何男人能够生活在这样的真空里,在这种真空里幻想出来的强大,并不是真正的强大。
编剧聪明就聪明在,她借助了原著的故事大框架,填充进了很多有血有肉的细节,没有完全推倒炉灶重来。
但因为尊重人性,对人性的卑劣和伟大都有足够的了解,就能在描摹人性的基础上,自然地制造出故事情节的波折,让花芷取得的每一分胜利,都显得格外的甜美。
原著里的花芷,第一章就决定要当花家的主事人,在强大的她看来,花家的其他人都不过是弱小的baby罢了,没了她都不行,看到一百多章了,她的几位婶娘连名字都没有,更别提性格如何了。
而剧中的花芷面对的是更为复杂的情形,无论是祖母、各位婶娘还是她的弟弟妹妹们,都是活生生的人,她们各有各的脾性,各有各的难缠。
花芷去给流放的男丁们送御寒的衣物,她的亲娘和二婶把银子缝在了衣服里,被搜出来之后,害得她挨了十脊杖,回到家跟她们争执,她们还连软话都不说。
她当时真是万念俱灰,对于这帮宁愿相信外人,只是因为那个外人是个男的都不相信她的人,她真的想过一走了之再也不管她们了。
这个情节的设置是一个重要的转折点,就是花芷是怎么从想逃离这个家,觉得这个家里的人都不可理喻的情况下,转变成想当花家的掌家人,和一帮子弱质女流把花家给撑起来的。
编剧用了一个桔子,就把花家人的性格特点和感人的亲情线给立住了。
胡杏儿扮演的三婶夏金娥,是类似王熙凤的人设,皇商家庭出身,文化不多,打算盘是一把好手,以前管家,做事爽利,说话泼辣,得理不饶人,是一开始大家都觉得不算正面的人设。
但是她其实是刀子嘴豆腐心,看似处处算计,可是心里还是有家人,在花芷挨打的前一天,她把一个橘子给了在怀孕反酸的四婶,那个橘子是她跟了卖橘子的小贩一路,看他掉了一个橘子,兴高采烈捡回来的。
一向通情达理、善解人意的四婶吴玉娘舍不得吃,想把橘子留给年纪最小的朵儿吃,把橘子又推回给三嫂;
三婶又把橘子送给二婶的儿子吃,二婶笑着收下了;
结果也不是给自己最心疼的儿子吃,而是拿去给了祖母:
祖母拿着也没舍得吃,第二天花芷被家人连累挨打,这个橘子就出现在了花芷的枕头旁边,还有二婶从家里带出来的仅有的三颗糖,之前本来是省着给自己儿子吃的,也一并都给了花芷:
在花芷躺着的时候,二婶还偷偷来看她,给她赔不是,她才一点点知道,她以为不关心她、连累她的家人,在她去衙门受刑的时候,都在紧张她,为她着急奔忙。
她那一辈子大门不出二门不迈的傻白甜母亲,生平第一次自己出门走到衙门去找她,没找到又一路哭着回来;
她的祖母豁出老脸不要,找自己过去的人脉帮忙打听花芷的下落,也不管要看多少冷眼;
求人办事的钱是三婶当掉了自己的首饰才凑出来的,三婶心疼得直落泪;
秦姨娘去庙里给她烧香拜佛求保佑,跑错了跑到了送子观音庙里求了个送子符……家里的每一个人,都在牵挂她。
总之,这个孔融让梨式的情节安排,让每个人的性格特点都变得鲜明起来,也让花芷和观众一样,对她们建立起了真正的感情,而不是用亲族关系去单纯地束缚女主,让女主把她们视为不得不背负的责任(包袱)。
花芷是心甘情愿地成为花家这艘船的纲首的,她真心地爱着她们,因为她们虽然有这样那样的缺点,但她们都是真心爱护她的家人。
△还有四叔为花芷埋下女儿红的情节,是原著里有的,但是语言没有编剧写的这么有古韵,这段台词可以看出编剧的水平不俗。
这条亲情线,是《惜花芷》最大的亮点,让它一下子和流水线古偶拉开了差距,虽说万万不敢碰瓷《红楼梦》,但总归有点女性群像剧该有的意思了。
因为是群像剧,女主也不再是什么都会的超人,她也有自己不擅长的领域,在相处的过程中,她也逐渐发现了往常这些她看不上的内宅女眷们,各有各的本事,比如三婶擅长算账,花灵擅长诗文,可以给弟弟妹妹们上课。
一个家,终归不是靠一个人可以撑起来的。
最重要的是,它借助女性群像,将女性觉醒的过程拍得特别详细,不再是喊口号式的大女主。
在父权制的体系之下,其实是没有什么天生大女主的,就算是生活在21世纪的我,在人生的前二十多年,也认为结婚生子当贤内助是女性的必然选择,更何况古代的人?
人是社会化的产物,而女性尤其是,她们不是生来就是第二性,而是被社会大环境塑造成为了第二性,她们从小被灌输的就是去依附男性、去从事家务劳动的思想。
她们的觉醒,是需要过程的。
花家一开始被抄家,群龙无首,就算是做过生意当过家的三婶,也从来没想过女人自己能把家撑起来,还是把要找个男人来顶门立户挂在嘴边,这才被祖父的学生骗了所剩无几的家底。
还有祖母,原先也曾经是骑马打猎、潇洒恣意的侯府大小姐,但是嫁为人妇之后,也乖乖地把自己锁在深闺里,相夫教子,看到不擅长女红,喜欢看闲书往外跑的孙女,居然也觉得不成体统,想把她扳成个大家闺秀该有的样子。
直到家里的男人没了,外边的男人也靠不住的时候,这些女人们实在没有办法了,才终于明白,要靠自己活下去。
这时,什么抛头露面,什么不成体统,统统都在生存面前败下阵来。
她们只是想要活下去。
而她们也慢慢发现,只要绝了等靠要的思想,不再奢望有天降男神救她们出水火,那么靠自己,她们也能活下去,而且未必比靠男人活得差。
这种一点点挖掘自己潜力,一点点树立起自信,一点点发现原来我真的可以的感觉,是我觉得最爽的地方,比拥有开挂的金手指要爽多了。
因为这是现实中的你我,也可以趟出来的路。
看了前几集,竟然还挺好看的,节奏不会很慢,女主聪明理智,花家从落魄到逐渐壮大,花家孩子从无心学业被嘲讽到奋发自强,都少不了女主的经营和支撑,让观众也很有成就感。
群像刻画也很细节,片尾曲好听。
|16集我还以为女主知道男主是七宿司的身份后会生嫌隙,结果没有!
不错终于不是烂俗的误会桥段了。
|18.19集花家怎么会养出大姑奶奶这么没教养又没脑子还坏心眼的女儿?
明知道是因为娘家失势才受夫家冷眼的,不帮娘家就算了还反过来害娘家🙄这个人设太不符合世家嫡女身份了,说话毫无逻辑,像未经打磨的短剧恶人设定一样,女主明知奶奶不能生气,看到她像个疯子一样对奶奶大吼大叫也不叫人把她拉出去,生生把奶奶给气死了!
怎么感觉这剧情质量挺飘忽的•ᴗ•💧|大姑吊死在自家大门害人终害己还挺解气的,只是她能活过这么多集是我没想到的🙃|35蒋家什么蜜汁逻辑?
想杀人一定要献祭一个吗?
|36不理解女主为什么这么冲动一而再去惹皓月,第一次让皓月把钱还给信徒,这么做万一他的母亲真没救活,他肯定觉得是花芷害的,要真想帮这信徒还不如帮他找个大夫,第二次在皓月求雨时大放厥词,如果祈雨后真能下雨了那是百姓有福,要是没下雨女主不就是背锅侠了嘛!
既扰了民心又惹了麻烦,这是有商业头脑的人能做出来的事?
女主嘴硬却没有硬气的资本 ,明知在绝对的权势面前如蝼蚁还逞一时之快去激怒管家,别和花屹正比,人家是为国为主尽忠进言,格局不同。
看之前的剧情我真的觉得女主挺聪明的,甚至女主见完管家后和晏惜分手我都觉得是他们小两口的计策,没想到后面越来越看不懂女主了。。
|37-38男主有一万种方式表达自己的不满和不屈非要自己杀去皇宫被打个半死,这不该以谋反论罪吗,还不如硬气点真去谋反推六殿下上位……前面女主说让皓月等着我以为女主会策划一台戏去拆穿皓月的骗术,结果现在女主和皓月同台表演了可还行🌚这惠王以为谋反是临场发挥的吗?
场上甚至没一个自己人他怎么敢的😂感觉只有皓月在认真做任务。
这剧后期看得挺气人的,现在只觉得好笑🤣🤣。。
|结局:花家释放回家那刻还是温馨的🙂我觉得35到38可以直接跳过,应该会好看些。
感觉剧本上没什么降智的情节,但是除了胡杏儿演技都有点一般,不能说差和出戏,就是普普通通。
首先女主小动作有点多,就是能对外界环境做出相应的反应但是有些过,就有点毛躁。
女主之外的所有人,感觉都属于工具人属性,没有演技能让我眼前一亮或者出乎意料的,就是平静的演了出来,让观众知道了发生啥事儿,不会随她们的情绪起伏产生任何心情波动。
先说张婧仪优点:张婧仪明显没有书粉说的不贴,大气沉稳的嫡长女模样她是贴的。
也并不是网友们口中的不适合古偶,相反她是我见过的那么多明星路透和剧里几乎没差别的,路透不是照骗,甚至剧里一带入角色,形象还要更好一点。
演技也基本上接得住几场重要的戏份,形象也是有观众缘的,不会让人出戏。
但是这部戏里,包括火光中走来,我就明显发现一个问题,她会偶尔演技不够用了。
很多时候明明相差很大的角色,她表达的情绪却和之前的剧没有区分,一些表情套用在不同角色里都成立。
当然这个问题太多演员都有,对她来说要改变也有点太难了,还需要一步步进步。
虽然重头戏表现可圈可点,但她最致命的一些小习惯还是得改,比如剧里偶尔有些地方没收住,眉毛那里讲台词太用力会导致一丢丢用力过猛,就是尤其是在说观点的时候,偶尔不需要皱眉的地方希望别皱眉,也别总挑眉。
如果这点不改,就会和杨幂在说完一句台词就抿嘴的习惯一样,变成一个很危险的符号。
当然台词是她最大的问题,这个也不怪黑子总拿这一点说事,其实很多时候真正的粉丝也能分辨哪些是恶意的攻击,哪些话是难听的真话。
她台词在古偶里比现代戏还要明显,有好几个大段念白的地方我真的忍不了的程度,我能感受她想努力把话说清晰,但就像在念课文,还在没必要的地方加重音,有些字词(情况很少但很明显)的读音也会不清晰,如果不看字幕会不知道说什么。
但我会觉得台词这个问题会是很头疼的,她明显不是毛晓彤那类口齿清晰,祖师爷赏饭吃的台词水准,先天条件在那里了,就和她倔强充满故事感的气质一样,都是她的先天条件,一个是很难弥补,一个是别人模仿不来。
台词好就算一个人演技50分也会显得像70分,台词不好就算演得好,也不过是70分给人50分的观感。
我真的觉得婧仪进组的时候可以请个靠谱的表演老师在旁边跟戏,磨一部戏试试效果。
-然后聊聊花琴。
看到花琴这里其实我是最惊喜的。
我能感受到编剧是爱女生的。
花琴放在别的剧里一定是个不那么讨喜,所以下场也很惨的女生。
她也确实因为她的身份和成长环境,导致她是一个缺点很明显的人,比如庸俗,狭隘和钻营。
所以她会做出嫁给八个小妾的老男人,这样一个别人看来并不体面,甚至是糊涂的选择。
可是她和花芷的对话,又让大家看出她并非不分好坏,不懂何为光彩体面,她做出这个决定是在她什么都懂的情况下,她甚至很清醒,很知道自己在干什么。
看到这里我才知道,其实编剧在推翻花琴身上那些显而易见的缺点,比如庸俗狭隘钻营。
只把她一个缺点扩大化了,那就是看轻自己。
所以她庸俗却不愚蠢糊涂,狭隘却不偏执刻薄,钻营却不卑鄙龌龊。
但是看轻自己这件事似乎更令人反感了。
可,这是一个很好改变的缺点吗?
似乎并不是。
她必须要用一生去治愈童年,去原谅她的出身带给她的遭遇,去接受因为这些遭遇导致的性格。
她走出这一步,并不十分情愿,但却权衡已久。
当巴掌狠狠甩在那些小妾脸上的时候,我惊喜,编剧没有给花琴作茧自缚,让人欺凌辜负,和一群小妾打擂台的剧本。
而是让她掌权掌家给她梦寐以求的“嫡”的地位。
仔细想想她有什么十恶不赦呢,不过是一个从来都觉得“我不配”的人,在自救而已。
她的汲汲营营,初觉反感,随后就是一种悲凉。
对于这种“落后”的女性,不鄙视,不嘲笑。
我们看着她走向火坑,然后飞蛾,变成凤凰。
惜花芷做到了。
群像很好。
真的很好。
6.9的评分低了。
最起码7.6以上的水平。
张婧怡太像东南亚长相了,那个凸嘴真的很出戏
好久没看剧情这么顺畅可看性这么强的古装剧了。张婧仪的脸真的太灵了,属于越看越好看的类型,顺带着连男主都被她的顺眼传染,整个剧情渐入佳境,没有一分钟是水的。
意外的感觉还不错。改编剧情自有逻辑,女子自强和不俗三观很刷好感,双强恋符合当下趣味;家和万事兴的氛围也比较暖心。人设好,台词不尬,节奏流畅,故事双线相辅相成。古偶做到这个程度算可以了。
这种其乐融融共创新世界的剧情我很喜欢,虽然男主实在是不可代入
男主能不能一直戴着那个面具,那样不影响我看剧。
剧本节奏好啊
到底有没有人管管现在的古偶剧到底在拍些什么啊!!颜值颜值跟不上,宅斗宅斗过家家,就算是慢镜头大特写,你们自己看看帅吗😭美吗😭
别那么认真,又不是什么文化历史剧,看爽了就行!剧情连贯,各样角色立体,跌宕起伏,勾得人想一口气看完。也不用吐槽什么主角光环,那绝对是有的,但是故事精彩就行了呗,更重要的光环是女性独立自由的思想!结局也是如预期一样完美撒花了!别带脑子看,看开心了就行。故事的主线思想就值得高分
看了想哭有没有
比书好。➕一颗星
朱大灯死亡运镜重出江湖,东南亚风味的古偶还是第一次见。女主演技差面部特写全靠嘴用力,台词差背课文都比这有感情,古装这碗饭让给合适的人吃,咱别硬吃尬吃行吗?
张婧仪现代装挺好看的,可惜古装好像在演示“脖子消失术”。去年路透感觉就不妙,这男女主古装真是丑到一起去了。而且演技也差,摇头晃脑的,台词不行就配音吧。别看。
非常以德报怨 非常晨间剧 非常大圆满 日子苦的时候非常适合点开这类剧陪着我。
这编剧。。。
前半段不错,后面……。这才是值得看的古代架空女群像。女女的友情线和亲情线很值得看。女主最后一集拿的那个团扇,男配拿的那个提线老虎布偶。其实祖母和太后才是真的一对吧。后面的各种配平CP就……其实爱写配平的网文我都不怎么爱看。这部的女主实在是太喜欢她了,这几年难得看到的真的女主古言,值得夸夸。这部想起绾青丝那部(确实有虐女倾向),其实也可以这个剧组拍,故事也不错。男主工具人木头人,好歹有个身高,其他就是木头人,不过木头人也比说着女主实际爱男主走男主剧情的假女主剧好看
相较于原著有一些改动,不过改的挺好的没那么悬浮了,看了三集剧情紧凑流畅,可看性强,大家台词都是原声都挺好的,胡杏儿配音可以理解🤣花芷好有个性一丫头,挺好看的会继续追下去。
剧情5星 女主人设和女性群像满分 36集往后-1星 女主美貌🉑 台词不行 男主打戏🉑 演技不行
我服了,明星这么好做吗,看到胡一天的呆子演技我就头疼!从出场到后面的镜头,全是一个样子,丝毫看不出人设和性格和形象的角色。纵使这个剧后面再好看,我真的受不了不用心的人,在圈里几年了,不垂炼演技!妆造也丑
的确是相对来说,经营里面还蛮舒服的一部了。虽然一路开金手指,但也没有什么突然抽疯最后突然转性。调性蛮一致的。上头的时候想找找讨论,突然发现因为细节逻辑经不起推敲,没什么剧情值得讨论。。。只有一句“下饭”。胜在有剧情,但禁不起细看,男女主演技,男女主cp感我都觉得不太重要,人物不讨厌是真的。都是矮子里拔高子。倒确实贡献了帝王和宴惜比较复杂的情感了,逼死了自己所有的儿子兄弟,却又留不住自己唯一当儿子养的人。帝王家就是如此吧。
这编剧写女主带着花家咸鱼翻身就像无脑爽剧,写大姑奶奶回来撒泼把老妇人气死全家都没人能阻拦得了又像无脑蠢剧。秦姨娘用20岁小姑娘的哭戏和配音演一个40岁的姨娘。