《世间有她》剧照
《世间有她》剧情介绍
《世间有她》长篇影评
1 ) 后知后觉地品
好像是某一个瞬间 意识到“再也没有…”的时候 会让人终于清醒地意识到对方的离开刚知道时候的静默 成为对方的模样时候的沉默 生活除了静好像没有太大变化 但是有一天突然意识到再也没有一个人会叫自己xx了 说好的一起走再也不能一起走的时候 gosh that's a lot之前有看过影评人说易烊千玺演得很生活，我还在想怎么个生活法，看完也算明白了为什么之前说易烊千玺演得很生活化：那种轻轻提起轻轻放下 流畅性 舒服其实昭华所有台词里我最喜欢的是那句 “好美”是“好美”吧？
在和小鹿视频的时候听到琴声 小鹿把视频让给在弹琴的老人 （角色设定上是患有阿尔兹海默症吗？
不是很确定 但）老人家一坐到钢琴前 腰板儿直直的 很美；之后视角回到昭华这一头 从他的pov出发 是条条框框的老旧的窗栅栏 一对比 我要是在昭华的位置上 我看了也会忍不住说 好美昭华小鹿视频的时候 好像视频里都是有色彩的？
看的时候有想：如果手机屏幕里的画面也是黑白的话 是不是视觉上会丑？
但其实 从另一角度的话 视频里色彩是一种温度 或许？
无论从昭华还是小鹿 所处的位置 或者说外界给的限制挺无色的 但是面对彼此 还是五彩缤纷的 是暖色的最后昭华去世 小鹿在家里看到镜子里的衣服 那个场景镜子里是有色的 暖色的 黄色调吗？
我记得我的感觉是太阳出来照在衣服上的感觉 就想起昭华给小鹿的自己好起来了的视频里说过太阳出来了衣服晒晒干这类的不知道是不是一个呼应 或是另一个对小鹿的trigger？
我甚至有想 是疫情褪去 天亮了这种层面的？
还是昭华离开了 去了天国（这个…有点远了？
）anyway 很慢 昭华小鹿两人的相处已经是细水长流那种；情绪也是慢慢来的 一开始累（积累的累） 然后累着累着 来了这个第二part真的越想越喜欢 可能想得有点偏了 但是好喜欢视频和镜子内彩色的安排 框框内有色彩的设定像是：外界怎么样我不去着色 我只在乎我们两的世界第一和第三part大概是因为我还没有类似的家庭关系 所以并没有特别特别感受到过 但看身边的一些家庭（婆媳、夫妻）倒也不是没见过第一part婆媳之间 感觉是不是在说一个point：她也是别人家的宝贝女儿啊。
我儿子是我的宝贝，她也是人家爸妈的宝贝。
婆婆后面病重入院，那个往水底沉，我还挺喜欢，后知后觉地。
呼吸不畅，窒息的感觉，观众单单从演员表现呼吸不畅看到之外，导演多给了一既抽象又具象的维度第三趴 夫妻家庭事业的平衡 似乎隐隐有带到职场上女性因为性别受限issue 当然侧重还在：家庭以及母亲、父亲、丈夫、妻子这些个角色在家庭里是什么样的讨论情绪上 2趴点到为止然后轰地塌了，爆发了；其他1、3趴，我会觉得也是点到为止，会有爆发，但是主要给人的感觉好像会比较往后拉。
一开始会觉得不够看，但其实，女性角色在生活里，家庭、婚姻、爱情…女性角色在这些里是什么样的，说不尽，一定要让一步影片怎么样怎么样女性 似乎又落入俗套了 而像这三部短片，它们呈现就觉得 很好 很棒唯一一个 我有想台词在有些地方的处理 是不是过于直给了 或许？
2 ) 捱过非典，也定能捱过新冠(但故事真的不行)
(本篇影评含有剧透)三个故事都有硬伤，易烊千玺那个故事最无聊，细品之下概念还是有值得说的地方：手机里的爱人是彼此世界里唯一的彩色。
张毅民作为情敌存在感太弱，可有可无。
昭华去世时小鹿剪短了头发，回到了两人的“爱巢”。
镜子里的她像昭华的分身——原来他们两个的生命早已融为一体。
嘶声裂肺的哭喊突破不了灰色的禁锢。
韶华易逝，青春有几年？
疫情占三年。
因封城囿于一地的生活是灰色的，黑白镜头正好符合故事背景压抑的气质。
第一个故事的硬伤在于婆婆对儿媳态度的转变，如果能补充一个婆婆看到亲家的电话不敢接听的画面，之后边吃炒饭边忏悔的情节会更有说服力(个人观点)。
第三个故事完成得最好，却让我感觉有些平淡。
高光时刻在于两夫妻针锋相对的指责：同行丈夫批判着妻子热爱的事业，妻子不满丈夫一回家就成“甩手掌柜”。
情绪拉满又解释了夫妻俩为何疏远的原因，寻常又真实，有效又直接(看到三米手腕上的红痕，胆战心惊的同时又有些心疼)菲佣是一个点睛之笔，在她为女儿唱生日歌，把家人寄来的口罩送给女主人时，寥寥两个情节善便完成了她善良，忠诚形象的刻画。
两公婆非典时期戴口罩接吻的照片无疑又拓展了感情的深度。
捱过非典，也定能捱过新冠。
但这3个故事都低于期待。
3 ) 矯情
刻意販賣就是矯情。
鄭秀文馮德倫負負卻没得正。
鄭秀文還是老樣子，使勁的演卻總是過度的演。
馮德倫就更加完全不懂演戲，不停的在鏡頭前耍帥裝酷。
只有周迅搭檔許娣勉强擦出了點火花。
易烊不知為啥要演這些導演的戲？
劇本就是没事拿事裝，一丁點的感動都没有。
感覺就是為拿電影基金湊合湊合討飯吃的一部戲而已。
4 ) 一共三段，我看之前特意没去关注具体哪个导演执导那段，实际一看倒也很难认错，因为特点都太鲜明了。
第一个短片，讲的是婆媳和解的故事，是属于典型的神演技拯救剧本硬伤。
因为篇幅的关系这一段删了许娣的一段戏，这里很可惜，映后导演有讲到这段删减的戏份，导致有一些转折的点有点儿硬了，加上之后会更合理。
不过因为这个短片是情绪感染力最好的一个，整体来看又没有很突兀。
情绪带动最大的发力点是周迅的一段打电话的哭戏，就像我前两天刚提过的，是那种婉转隐忍的，情绪缓缓流淌但是很有力度的哭戏。
这段开始观众席就各种擤鼻涕拿纸巾，代入感特别强。
第二个短片我觉得是三个里剧本最好的一个，配角演员表现和影片整体氛围也最融合齐整的一个。
但是男女主演的表现都差点意思。
女主的方向和整体人物调性我觉得是没问题的，但是细节处理上很多地方还是没到位，因为这个剧本很多地方都是点到即止的，你点不到那个力度就出不来。
男主那边属于，站在他的角度这个角色是他的安全区，站在角色的角度，这可以有更好的选择。
还有画面色彩的运用上，如果想用黑白或彩色来表现一些心境的区分和变化，像单身男子那样切换更灵动一些会更好，因为人的心情变化应该是更敏感的，不然会稍显笨拙。
第三个短片，重场戏很明显是那段超长的夫妻吵架，你看的时候很难不去和婚姻故事里那个名场面比较，然后男演员的那部分真的是瘸得比较厉害。
这一篇反而是最后郑秀文躲在集体婚礼新娘们的裙子间那段非常灵动美好，还有其他配角，比如菲佣和等人吃饭的爷爷，很细节很有温度。
5 ) 适合随意挂在笔记本上看的电影
差评差评差评 为什么有人会看这种电影只能说 真的不适合去影院看随便在家当个伴奏播放着看看也还行首先我不理解为什么要分三段式，电影本就想比电视剧纪录片更浓缩精华，一个电影精妙就在于小而精深。
这部电影竟然分成完全三个毫不相干的部分，可怜的用周迅的旁白作为串联才得以连接。
这种结构，直接把电影打破分散凌乱。
更明显的表现了周迅的演技，她对待婆婆，再接自己父母的电话，所有的演技，太棒了，如此自如收放。
而易烊千玺和女友，人物选角太没有代入感了，感觉像表姐和高中生。
实在不必要为了流量而选角。
这里可以提一下，有一个片段，是易烊千玺裸着，女友只穿了棉质内裤和光滑的大腿臀部股间曲线，很美好，我还发呆联想，像不像当下网络磕炮的情侣完事儿的后续。
这个片段后续是女生问男友自己换下的内衣他帮忙晾衣架了没。
这个对话没什么含量，只是烘托出情侣的那种细腻的氛围与距离。
香港那part 的片段，争吵倒是吓到我了，原来夫妻间的吵架内容真的是如此蜿蜒复杂凌乱。
这部分台词设计很真实。
最后，周迅的声音真的是一秒拉进时空中。
小碎碎念，我真的讨厌死了疫情的素材，我畏惧它，更痛恨以它作为卖点宣扬高尚美德至善情操。
这简直是一种道德胁迫。
6 ) 三个不同剧情的电影
一部电影三个剧情，讲述三段感情故事，每一个剧情都引人深思，到底什么才是真正的爱，爱要怎么做才能让对方满意，婆媳之间真的很难相处起来没有任何隔阂的，爱情里的两个人，总有一个更爱对方。
疫情期间，见证了很多亲情，爱情，也拆散了很多家庭，是否真心对待，在这种情况下自然显露出来。
总体来说，演员演技都在线，短短的时间就把一个故事展现出来，挺好的👌。
7 ) 为了周迅 陈冲去了电影院，可我最喜欢第三段
第三段让我可以多给一颗星，但可惜结局又归于俗套。
整部影片虽然是三段式，但连接为一个整体又有其内在的逻辑性。
有趣的也是片中三个男人的对比，白客演的角色是真的在衬托女性，哈哈，片中最无能丈夫，被老婆和老妈保护的很好…第三段的老公是最成熟的丈夫？
他有两句台词：结婚前我们都以为自己考虑清楚了，离婚时又后悔。
男人与女人不一样，觉得这一切都是自己应该承担的。
女性角色里周迅演技真的没的说，一秒代入，不过个人认为郑秀文的角色真的真的很贴合真实！！
整部电影中有些很细腻的镜头语言值得品味，不过我确实是被女性主义题材骗进电影院的。。。
8 ) 无题
用了三天时间，终于看完了。
是一上映就想去看的电影，但是忘记了为什么没去。
第一部分，只想说一句，妈宝男没什么好自豪的，你完全可以有更多珍爱母亲的其他方式。
第二部分和第三部分就会比较有感触。
第二部分，两个人分开时候的那种思念，当昭华确诊之后，小路的那种寝食难安的担忧以及想要立马飞奔到昭华身边的那种迫切心情，完完全全可以体会，没有真正深爱过一个人，是不知道那种感受的，其实不管他得的是新冠、感冒还是肠胃炎，担忧都是一样的。
结局是我没想到的，就那么戛然而止，我甚至不知道，小路接下来的日子要怎么过，很爱很爱过一个人之后，还有力气再去爱别的什么人吗？
也许，此后很长很长的时间里，都只能靠回忆度日。
第三部分，梁静思和何仁达，曾经也是深深相爱的伴侣，所以才走入婚姻，不想要小孩的梁静思妥协生子，可是随着生活琐事的增多，矛盾却越来越多，互不理解、互相埋怨，我们常常因为相爱在一起，因为在一起而产生了其他的事情，最后这些事情反而变成了破坏我们相爱的罪魁祸首。
想想最初是为了什么呢？
最初我们要的，也不过是彼此而已。
为什么要争吵，为什么不能相互妥协相互改变？
9 ) 疫情下的俗套伦理片、叙事一般、镜头不错
第一次凌晨看电影，看到最后快睡着了！
三个故事三个家庭，围绕着疫情这个主题，以第一个故事女主角的叙事线索， 📚 剧本 疫情之下的惶恐交给我们要更加珍惜眼前人，三个导演的风格都很明显，简单叙事和拍摄手法、伪纪录片、文艺片。
三个故事都用用力过度，尤其是第三个故事，虽然选择九零后夫妻关系的角度不错，却看不惯ppt的拍摄手法，更看不惯戏剧的表演风格，完全是在演话剧！
世间有她 (2022)5.22022 / 中国大陆 / 剧情 / 李少红 陈冲 张艾嘉 / 周迅 郑秀文
10 ) 《世间有她》有感
《世间有她》从女性视角讲述困境之下每一个人和每一个家庭面临的挑战用镜头的语言把平淡生活里的烟火气描述得淋漓尽致让人不自觉想要走进电影，并代入其中电影贴近现实中的女性生活本身，从她们角度去挖掘好故事婆媳关系、爱情、事业都是现在女性最严峻的问题电影正在社会大环境下 ，对这几个问题进行了探讨再让我们观众收获感动的同时也对自己的生活进行思考
不如改名叫世间有冤种算了，人设奇烂执行粗糙还要强行和解带扣题，也就郑秀文一段婚姻故事式的吵架让人隐约意识到这还是在拍电影
当抛开第一个垃圾不谈，会发现《世间有她》其实是迄今最好的疫情电影了，一定意义上的远离宏观的平民视角，只是单纯的看一看疫情下的小家庭的生存状态，这无疑是在诸多不可言说面前，最好的疫情题材出路。总的说来，陈冲的简短干净最佳，张艾嘉女性家庭视点可贵，但都还太浅太小气了，期待这一方向能有一整部电影的体量去扩展，去深化。
虽然第一段婆婆的转变有点突然，但我很认同一条评论里说的，正是那个电话让她婆婆猛然意识到小玥不仅是她的儿媳妇也是爸爸妈妈的宝贝女儿啊，后面的反应也就顺利成章了。第二段有点纪录片的感觉，黑白色调很符合大家对那个春节的记忆吧，多少人就这么永别了，猝不及防。第三段就很港啊，Sammi的爆发力挺强，情绪崩溃那段简直就是完全挣扎在职业和家庭之间的女性的缩影
现在再回头看疫情时期，真的好像做了一场梦，再无波澜。
导演和演员的配置都很优质，抱着很高期望去看，结果太失望，强制式的煽情，苍白的生活，拼接的碎片，“疫情”这个梗拍的太多了，不能再用了。
又推了一年，这片到底经历了什么！保持期待，保持关注！（2022.2.3）可惜只有张艾嘉在好好拍，冷静期吵架太过真实，比肩《婚姻故事》。陈冲勉强，至少有婆媳剧情。李少红把四字弟弟害了，都讲了个啥？失望透顶，只是，不知道是不是因为一些不可抗力因素剪辑太多了！
这部电影独具一种母性力量，即使受到重挫，依然给人重新振作的希望。
本片算是给三位导演留了个明确的作文命题，分开撰写，倒也更能看出各自的创作状态。李少红的部分，除了周迅优秀的表演外，找不到任何有价值的表达，一星。陈冲丈量生活的每一角，都有着明晰的个人烙印，在如此有限的篇幅里，几个生活化的微妙变奏，就让故事充满了余韵，编导能力了得。黄米依和千玺的隔空对话，饱含新生的力量感和脆弱感，四星。张艾嘉的部分，仍有着她一贯的细腻，只是张姐此次氛围塑造得过于平缓，冲突的里子也比较薄，以至于最后的争吵戏拍得力有不逮。算是不太符合她水准的发挥。
为了打发无聊时间才去看的，结果越看越无聊。拼盘电影如果不是爆笑喜剧，真的很难遇到能看的。跟宣传片一样，故事浅显且完全无法共情。当然迅哥的表演还是一如既往地给力，但也拯救不了片子的无聊。
emm第三part的时候真的非常难过然后早退了
每个篇章都少一口气的感觉。
为sammi打call，为所有女性撑腰！
文艺中不失小清新，谁不想谈上一段如梦似幻般的恋爱呢😊
只能说国产电影不行，拼盘电影更不行，女性题材的电影想法是好的，就是拍的稀扒乱……
围绕疫情不是有很多可以拍、值得讲的东西吗，为什么最后还要落脚到婆媳不和、男情女爱和一堆关起门来的破家务事啊？幸亏不是当年首映时候看的，不然真的会觉得既晦气又生气。
意外的不错，“她”视角很现实也很难过，三个故事剧情可能没那么优秀但三个故事里的女演员都太优秀了，演的太好了！
周迅易烊千玺主演
赵薇的粉丝有什么脑子问题吗？自家薇薇被封杀了，就来别人电影下刷差评
读完《猫鱼》，看了陈冲导演的部分。手机里的彩色闪烁，很新颖。易洋千玺一如既往让人惊艳
［3］三个主要女性都演的好，三颗星星每人都值得一颗，但是女性形象倒是让人不敢恭维，立什么世间有她的牌坊，结果这些个她都是男凝的她。