万箭穿心

一部电影太接地气是会让人不舒适的，选择看这部电影之初就做好了自虐的心理建设。

而它却比想象中更加完美的超过了我的心理预期。

跟《桃姐》一样，从相当一定程度完成了我自虐式的人生记忆的回放。

失败的婚姻是万恶的根源，然而人的选择又往往取决于她的个性使然。

老公外遇的时候，宝莉对闺蜜说：你不知道啊，当初凭我的长相，追我的人排成排，我选了他这个乡里人他一辈子应该感激我。

多么相似的话，仅仅因为对自己城里人身份和外貌的自信和骄傲，你的人生悲剧恰巧也起源于此。

你的人生里有太多的固执和骄傲，又有很多妥协和隐忍。

你有你的放不低，所以即使是一段失败的婚姻也要维持住人前和睦光鲜的表象，你不会去自己亲手主动戳破爱人出轨的现场，选择迂回的你认为保全颜面的方式让爱人丢了工作，可最后在爱人自杀以后都顽固的不肯掉一滴眼泪，你认为那不是你的错，你不愿意认输。

你下岗以后在汉正街帮人卖袜子，你习惯了大嗓门跟别人讲话姿势有点粗鲁但又有迫于生计的狡黠。

这跟你出身的卑微不无关系，你没什么文化，你也想不到更好的方式来挽救这段婚姻，这都是你的局限。

而你的局限又恰好形成了你的勇敢和强悍。

你也有你的放低，他来自于你社会最底层的生活带来的洗练，你天生的憨和钝，你可以去卖袜子，更可以一人挑起一家三口的生计去街边给人挑扁担。

你做这个决定想都没想没有任何迟疑，你只有努力生存下去的信念对自己完全没有半点怜惜。

你最可爱最宝贵的也是这一种憨和钝，它让你无畏生活里各种形式的苦难和打击，你有顽强旺盛的生命力。

你要养活你的儿子和婆婆，供儿子上大学，这是你坚定的生活目标和念动力。

那个曾经相互扶持过的男人羞辱了你，你也只是转头骂回去回家给儿子做晚饭，想想还得过下去，什么尊严啊感情啊暂时又都不值一提。

可儿子要跟你断绝关系的时候，你万念俱灰，母子之间多年积压的误解和委屈早在你心里割开一道深深的口子。

你被儿子赶出家门独自深夜在江滩边枯坐，可是以你的性格断然再绝望都还是不会想到去死。

于是，当你抬头看见夜空中突然绽开的烟火，一群中学生在很欢乐的给其中一个孩子庆祝生日，他们来喊你过去帮他们拍合影，那男孩喊你婆婆喊了两遍。

50岁不到的你在他眼中白发丛生脸色焦黑已然如此的苍老了。

你跟他们按快门的时候突然觉得眼眶酸涩了，你想到你的儿子因为你的失败的婚姻从小就失去的那些同龄人应有的快乐。

是的，从来就没有烟花、没有同伴、没有聚会没有祝福，只有没有父亲的家，班主任嘴里变调的那句他妈妈挑扁担都能考第一名。

你瞬间就原谅了儿子的绝情与任性，转头回家打包一个人的行李。

你走的那天就用扁担自己挑了两担衣物，碰到了那个“打牛”的男人不得不别别扭扭又上了他的面包车，儿子在远处冷冷看着你，好笑的是车子发动不起来，你跳下来踢了一脚骂了句“婊子养的”推了几步终于点燃才又坐上去走了。

这里电影就落幕了，没有那些后来死去活来的拖拉和煽情，大概以后的日子你照样会闷头过下去，你不求能幸福，但求无愧于心的活着。

想到不幸的人生也有千万种，电影里能演出来的也仅仅只是万分之一，活在社会的最底层里，每个年代的人都有生死疲劳的宿命。

万箭穿心影评万箭穿心这个题目在电影中说的是李宝莉的新家在路口，各个路口都经过这里，从风水上说是万箭穿心，住在这里的人都不会好。

出自李宝莉从小的朋友之口。

说这么几个人物吧。

马学武为什么自杀：从我的理解看，马学武从结婚到想要离婚这一段时间一直是被妻子管的很严，俗称妻管严，长时间情感压抑，被妻子控制，从一开始妻子要求同房而丈夫不情愿，我觉得其实到这个阶段，丈夫对妻子的爱已经没那么深了。

马学武在家里缺少男人的自尊。

后来爱上同厂里的员工周芬，后来马学武自杀的一天去跟周芬表白，可是周芬说你很好，可是你不了解女人。

这句话好像是在说，马学武，你不知道谁真的爱你，其实是拒绝了马学武，就我个人理解，周芬不爱马学武，跟马学武上床是因为他是马主任或者她只想上床，仅此而已。

马学武有了真情，周芬却没有。

马学武一开始下决心与妻子离婚也有一部分是因为他觉得他找到了自己的真爱，可这个东西也破灭了。

他觉得自己没人爱，在偷情被抓事情发生之后，马学武在家里更是抬不起头来，直到自己因为这件事情下岗之后，他觉得，李宝莉毁了他的人生，彻底毁了，他选择了自杀。

但我觉得如果周芬说爱他的话，事情可能就不会这样了。

再说李宝莉，宝莉很爱他丈夫和孩子，从马学武说我跟你离婚，什么都不要，可是她却不答应，拼命想保住这个家，从后来10多年的努力和自己对自己说，我一个人要撑起这个家一样。

说明宝莉是爱这个家的，在她要捉奸在床的时候看到另外一个孩子跟母亲下楼，她觉得一旦自己冲进去就是离婚，孩子可能要跟爸爸，为了孩子和这个家，但她又咽不下这口气，她想让马学武回到以前那个马学武，于是做出了后来看来不怎么明智的一个选择，报警。

10年之后，孩子不认这个妈妈，她最终也想通了，孩子想要什么，就让他去吧，她一开始展现的很强烈的控制欲也逐渐消退下来，她知道，这个世界没有那么多的事情她是能选择的。

于是她做出了一个选择，跟建建走，她也说，如果跟马学武离婚，可能也不会到现在这个样子，还是她太想要家，想要爱，越想要，就失去的越快。

小宝：太爱爸爸了。

觉得爸爸的死在客观上是妈妈造成的，造成最后赶妈妈走。

说一个特别的人，建建，他在里面戏份不多，可是我觉得他是爱李宝莉的，收保护费，就不收李宝莉的，如果只是玩玩，最后也没必要去接李宝莉，他把情感放在心里那么多年，从牢里出来之后也还喜欢她，就我觉得，建建在感情上也是特别缺乏安全感的。

直到李宝莉的道歉他才做出选择剧中的人物都有一个特点，太想表达抓住一个东西，却给自己的伤害最深。

李宝莉太爱这个家，马学武太想要自由，小宝太爱爸爸，建建太想成功，当老大打人过猛进监狱。

万箭穿心给我们几点思考，一个女人如何对一个男人表达爱，母亲与孩子之间的爱，妻子与婆婆之间的关系，一个男人该如何处理妻子和自己爱的人之间的关系，学校那么多年的教育为什么没有教给小宝如何爱。

在一个性还是一个敏感话题的社会时代，是不是一个人因为这些所谓品德跟工作之间的关系。

最重要的一点，如何思考，人与人之间的关系。

这个故事非常冷酷的描述了我们生活的这个社会，整部影片并没有传统意义上的好人坏人，所有人都是为生存和自身利益挣扎的小人物。

看到了生活在社会中下层人的心酸。

真是万箭穿心。

都说性格决定命运，可是真有几个人能改呢？

宝莉是一个刀子嘴豆腐心的女人，没有心机，脾气倔强。

她倔强的背后是很多的苦难，丈夫出轨，背叛，自杀。

养孩子的坚辛和孩子对她的仇恨。

一个女人经过十年从一个稍有姿色的妇人变成一个只顾赚钱养家，不修边幅的，被残酷生活伤害的伤痕累累。

可是她还是坚定的和命运抗争。

颜丙燕的表演非常流畅自然，打动人心，让人印象深刻。

整部影片都很压抑透不过气的感觉，但是影片的结尾多少给了观众一点安慰，宝莉原谅了儿子，解脱了别人和自己，去追求她该享受的爱和生活。

生活很多时候就是没有什么道理和逻辑，这就是一群生活在社会底层的平民，他们的日子就是那么多的不顺心憋屈。

可是他们还是那么坚韧和洒脱的活着，毕竟日子总是要继续，平凡的人总是给我们更多感动。

生活就像结尾那辆破车，虽然千疮百孔，还是要继续向前！

李宝莉就是找错了对象，没找个门当户对的，她一个城里卖菜家女儿，满嘴脏话却找了乡下的书香世家，搞得一辈子都苦逼了，其实她的心一点儿都不坏，为人还义气呢，当营业员时对扁担大姐很好，后来还捐钱给她，老公死后对儿子婆婆也很好，一门心思赚钱养家，每天赚的钱都上交给婆婆。

她那个书生老公真是想离婚就好好离婚，和已婚同事搞外遇，一遇到点挫折就不顾自己是独子抛下老娘就走了，儿子也是白眼狼，从小就看不起她。

很写实的手法，注意到这部电影没有配乐（也许是有但不突出），单单通过画面、语言就把故事叙述的很完整。

有评论说女主其实是刀子嘴豆腐心，我觉得这是国人的认知偏差。

刀子嘴造成的严重后果这部电影极端化的体现了。

人的健康不仅仅是身体的，也包括心理的。

日日浸淫在刀子嘴的生活中是很不利于心理健康的。

女主最后醒悟，发现她的孩子从来没有像正常孩子一样展露笑容，才知道自己带给孩子心理多大的创伤。

无意在一个抱怨婚姻不如意的帖子里看到这部电影，看完后看了一些评论，大部分女性评论者都是为保利说话，还有的讨论的无外乎是性格不适，贫贱夫妻百事哀，出轨，等各种角度，我身边就有和保利很像的女人，我深感作者更多的是想表达这个世界上就是有些这样的女人，没接触过的会认为是外在因素导致，从而想要理解和同情她们，可事实是她们这类群体低智商，缺乏共情能力，进而带来的自私，不懂表达爱的能力，这些是像心脏跳动和呼吸一样是天生就有的，她们大脑里缺乏这样的功能，这类人群中类似的性格特征男女都有，我有幸接触过一男两女，他们的特点是这样的，智商偏低，明显比普通人理解能力差，脾气不好，对周边的人心里抱有恶意，有严重的迫害妄想症特征，永不认错，并且从来不会认为自己有错，严重缺乏共情能力不会考虑他人感受，经常用表情和肢体语言表达情感，情绪波动大，通过我的观察了解我发现这和家庭，经济条件，环境因素，成长历程完全没有关系，这类人无论事业爱情家庭都没有好的结果，他们自身也是一直痛苦的，对了，动物当中狗和猫中也有性格类似人类群体中的这种特征，注意观察会发现明显的与其他的不同。

只要进入到《万箭穿心》这部电影的世界中，就几乎不可能不被颜丙燕那朴实而锐利的表演刺伤，以至于大银幕那个神情恍惚的女扁担每一回头，就好像有根长箭把人钉回座位。

所以她的好，无法多说。

武汉乃是以水陆码头而起的繁华，"此地从来无土著，九分商贾一分民"。

身处华中地区交汇处，于是似乎天然兼备了北方人和南方人的某些特性。

加上热，加上闹，加上拥挤，天真与狡黠，粗暴与脆弱，刀子嘴和豆腐心同时出现在坊间女性身上似乎是最正常不过。

不能说李宝莉代表了谁，但她随时溢出的那股“狠”和“糙”，确实是让本地人十分熟悉的劲儿。

非常凑巧，内地影院同时在上映着的奥斯卡获奖外语片《一次别离》，有着跟《万箭穿心》如出一辙的开场戏。

主角搬家，搬家工人扯各种理企图临时多要钱，这是我们很常见的生活一幕。

《一》里的中产女性西敏在努力辩驳之后选择了妥协，而《万》里的李宝莉采取用更激烈地态度挑剔工人的工作，并且在所有人面前大驳丈夫面子。

小说如此描述：（李宝莉）一边搬一边跟他们吵架，嫌他们放电视机时手脚太重，又嫌他们摆冰箱时，不是一次到位，却是在地上拖了两寸，把新铺的地砖划出两道印痕。

再就是进门不换鞋，把她家新地板的亮光踩毛了。

搬家的工人被她吵得恼火，更加捣蛋。

马学武便满嘴地说好话，不停地递茶上烟，试图和谐关系。

气得李宝莉踢他一脚，恶声恶气道，我是出了钱的，他们就该好好给我干活。

茶不是钱？

烟不是钱？

你是不是扣出来？

你真是生得贱！

看完电影之后很多天，都一直忍不住试图暗暗分析李宝莉人生悲剧的真正根源是来自于哪里。

是无爱的婚姻？

是情绪的失控？

是冲动的惩罚？

还是她从未学会设身处地从他人角度思考问题。

细究可能都有一点。

至少，从上面那段能看出的一点是她下意识的短视--为了省一点钱，或者争一口气，在人前对自己丈夫的这种伤害，恐怕是饭桌上多少顿精心调配的晚餐，熄灯后多少的软言细语都难以弥补的。

但这种情境我们又何其熟悉，太多人近乎本能地每天忙碌着去应对生活里各种细节，以各种态度，却很少去想他们在面对的是这背后的什么东西。

马学武自杀之后，李宝莉以一己之力扛起家庭的重担养起儿子和婆婆，平时只吃热干面，钱留给儿子买牛奶。

可惜的是，这个非正常的家庭，并未因她的努力赎罪而变得正常。

她肉体承受辛劳，却依然没去关注到孩子的精神状态，对她的恨意到底有多严重，有多深（这种一昧的"乐观"导致最终崩溃）。

其中即便有逃避的心态，但归根结底仍是不愿或不会思考。

只是咬牙，埋头把自己托付给那些每天要面对简单问题。

“奶奶年纪也大了，儿子最终还是你的”，旁人也只能这么说。

好像问题就会随着时间慢慢解决，其实我们都知道。

不会那么简单。

电影剧本一直在试图铺垫出某种和解的可能，方方的小说则完全像钝刀子拉肉一般割得人生疼，公公婆婆一点也没有真正谅解李宝莉的意思，而儿子更是以一种复仇的心态在折磨自己的母亲，哪怕她为了给儿子筹集学费而偷偷卖血。

马学武这种来自周边农村靠学习优异而晋身为吃商品粮的知识分子，与城市中普通家庭出身的中低文化程度的勤快女孩喜结连理，算是一个时代非常标准的夫妻模板，再简化也可称作男才女貌。

观者不能妄言其婚姻就一定是凑合的产物，但过于泼辣女性在家庭的存在感太强，自然会导致整个家庭的存在意义变弱。

只是这种状况下，我们往往会发现也无法再多责怪李宝莉什么，她就是这么个人，她就是这样的性格和处事方式。

脾气不好人不坏，难听话说过就完了，心里不爽能让自己想通。

冲动和坚韧都是这个女人品质的一部分，她那些迷人之处和折磨人的手段混合在一起成就了她。

但是否看清楚这一点，“她就是这样啦”，问题就迎刃而解呢？

当然不会。

毕竟一天一天的气都还是马学武甚至儿子在受，而李宝莉从来都无法彻底感知。

她快活地在目力可及的日子里享受着这样的家庭生活，丝毫不知在儿子眼里这就是一个“爸爸天天被欺负”的家。

她毫无恶意地大声抱怨着丈夫，骂着儿子"老子忘记了你也姓马"，直到把自己推上命运循环碾压的车轮。

终究很难总结出一句“李宝莉这是咎由自取”就了事，这个让人又烦又怜的武汉女人像大多数同胞般忙碌着在泥泞中跋涉，却找不到自处的时刻。

说到底，无论我们如何被她强悍的生命力和不屈精神所感动，又或看到她因善良得到回报而产生浓浓暖意。

我们都该清醒地发现，直到江边看烟花之前，她始终都没有成长过。

当她终于发现儿子从小到大都未曾开怀地笑过，这个女人第一次意识到自身的人生同内心理解真的产生了太大的偏差。

她甚至开始反思着，假如当时同意离婚，生活再坏也不会比现在更坏。

可是这一切太晚，太晚了。

解脱了，是高于对错之争的境界。

生活总还是要继续，没有建建，也会有设设。

坐上一辆开不动的小破车，骂句婊子养的，踢一脚，也就还能向前。

导演王竞之前的作品《一年到头》《无形杀》《我是植物人》始终都是密切关注现实，且紧跟社会热点话题走。

《万箭穿心》依然很现实，却换了一个平静的视角。

似乎在讲一个女人的悲哀，似乎在讲至亲之间的伤害，似乎在讲人格与命运的一缕关系。

好在导演并没有企图做任何定论，只是把那些文字无法取代的痛感放大，毕竟国产片这样的空间实在太少。

谢飞导演在一次演后谈呼吁导演们还是多关注下文学性，其实也是同样在指出当下的缺失。

技术水平与银幕数都在与日俱增，但控制文本的能力却似乎一直没有长进。

说到技术，手提摄影保持了对人物真实化表演的把握外，也将画面局限在相对比较窄小的视野内。

毕竟这是一部讲述80、90年代的电影，以其较低的成本并不是太容易做到还原。

所以即便看到剧情中的新公交车、高楼也就淡淡笑过便罢，电影有它自己假定的时空。

剧本基本算是较成功的再创作，对一些人物做了合并与删除，并且把建建这个原作者凭空献给李宝莉的“礼物”，变成了同样在底层挣扎，伴随着疼痛而逐渐相濡以沫的伙伴。

真要说较为别扭的地方，方方老师的原小说其实更单纯，而电影有了逻辑叙述压力之后，往往会有些“补充”分散力量。

比如在小宝上中学过程里，加写了李宝莉这个“扁担”身份给儿子带来的不适，这个感觉虽然完全合理，但是否真需要强调是值得商榷的。

两位主角颜丙燕，焦刚的武汉话都不算标准，看采访说由于是临时决定用方言演出，演员只好一边学一边演，最后在发音和情绪之间反应不过来，只好先保戏，这也倒都能理解。

口音问题对外地人来说区别不大，本地人初始该会被这个极似四川话的腔调弄得有点出戏，看下去习惯也就好了。

武汉话的咬字其实并不难，没卷舌，没前后鼻音，R、L、N不太分，也极少连音。

麻烦在于日常讲话那个腔调通常往下走，但语气又是上扬，加上平均语速很快。

所以即便音全部准，但说得像念书一般平缓，感觉依然是怪怪的（比如武汉演员赵倩扮演的小景）。

陈刚很好地把握了街头语言中那些“个板马”“尼玛”等零碎（通常管这种状态叫“带把子”），甚至是声音压在喉咙里的发声法，让这个人物身上的痞气表现得淋漓尽致。

另外搬家的工人，工厂的书记，汉正街的老板的味儿也都很正，他们大多来自武汉说唱团。

反是扮演奶奶的省话剧院的何明兰可能长期在普通话环境里，时不时会蹦出几个不属于本地的字音。

最后再赞一次颜丙燕，她通过自己张弛有度的表现再次证明了好的演员就该是一把刀子，只要碰上合适机会就能在观众心里留下创口。

有这位北京女演员来演武汉的李宝莉，是这个角色在十年苦难之外最后的福气。

随着《万箭穿心》的上映，周围朋友开始了新一轮的诚意推荐，泪流满面者不在少数，几位公知名人更是把它列为年度必看。

的确，由于某些原因错失上海国际电影节，紧跟着上演了退出东京国际电影节的闹剧，再到近乎零宣传的裸映，《万箭穿心》本不被看好。

在“小片必须死”的定律下，它被寄以了不少同情。

然而，在我看来，无论是有没有宣传，有没有被拿去跟《一次别离》作比较，放在这个商业院线里面，《万箭穿心》都是会以惨剧告终。

　　《万箭穿心》是一部有优点的电影，它再现了时代跨度颇大的市民生活，同时，在反映中国式家变的主线上，影片也称得上充满代表性。

无论夫妻关系还是母子关系，它都有一种奇特的荒谬，一种畸形的、丧失了传统儒家人伦后的荒谬，近乎虐心。

然而，由于导演能力以及故事本身的缺陷，我对它始终保留意见。

　　毫无疑问，《万箭穿心》被视为了一部良心电影，一曲中国女性任劳任怨的时代悲歌。

可是，这并不是王竞第一次尝试良心电影，第一次用“主题深刻”来制胜，就像这不是颜丙燕第一次展现游刃有余的大变样表演（《老家新家》里的女村长）。

《一年到头》的春运、《我是植物人》的医疗黑幕，仅从关注的题材领域来看，王竞已经比多数中国导演可敬——尤其是那些口口声声拿诚意来做电影的家伙。

　　不过，我们经常会忽视良心和电影的区别，毕竟评判一部电影没有一个绝对的、可量化的标准。

而就像我对《我是植物人》评价：他明明可以做得更好，结果很多地方却做得不够。

在我看来，《万箭穿心》也是做得不够的问题。

以那个为了营造剧情高潮而存在的儿子为例，他这枚定时炸弹做得太失职了（好几个配角也表现得过于游离，完全是功能性配角）。

莫名其妙不说，还直接导致故事欠缺说服力，完全泄了气。

没错，他可以恨母亲（虽然令很多观众觉得万箭穿心），但这种情感仅仅来自于自说自话的闪回，更是被编导强调的恨意怨念。

无论怎么看，它们都欠缺自然，也缺乏铺垫。

如果仅仅是日复一日催着写作业，那过半数的中国家长恐怕表现得比李宝莉要摧残，进而演化成父母皆是祸害的网络声音。

　　高考前夜的大雨，母与子来到了决裂边缘，可笑的不仅是突然病倒又突然病好的奶奶，更是那种生硬、刻意和做作的表现手法。

当我最担心电影会那样拍的时候，《万箭穿心》偏偏就那么干了。

类似桥段，编导可能有一两种好的处理方式，十来种稍微普通的方法，结果，影片选了最糟糕以及最该被避免的一种。

好在结尾处，电影终于搬回了一点分数，干净利索，留有悬念，近些年这倒是不多见。

　　《万箭穿心》是一部标准的“纷纷崩溃型”电影，电影人物也是我曾提过的“不快乐的中国人”（http://movie.douban.com/review/1183910/ 《浮生》），从丈夫、妻子到儿子，没一个是快乐的。

男人在十年前的多事之秋崩溃，十年后的女人走到精神濒临崩溃的边缘——好不容易挺了下来。

电影的思路契合了当下人的内心所想，这过去的一二十年，过得不容易啊。

城市不断扩大，社会不断发展，路越来越多，火车越跑越快……许多人曾跟剧中人物那样想过，随着物质生活水平的提高，我们总该会变得幸福。

结果，现代建筑予人的压迫和崩溃感却愈发强烈，现代病频发。

　　影片把家庭分崩的原因归于李宝莉朋友说的风水问题，这是中国式的传统解答，但观众都应该明白，事实并非如此。

不过除了朋友两次提起，一段出门找老妈，电影根本没有真正解决那幢建筑的空间问题——怎么个道路穿心。

十年武汉，这座城市到底带给主人公带来哪些可怕压力。

　　打从李宝莉出场开始，这个女人的强势和斤斤计较就是贴好的性格标签。

就连开场的那一幕，因为男人的“不行”，女人占据了这个家庭的支配位置，也成为了电影的主题。

至于男人为何不行，答案就更加明显了。

男权主义者会骂她命该如此，女权主义会觉得她不该妥协退让，然而，《万箭穿心》的问题并不在于角度和性别立场的不同，影片呈现的是中国人的问题，或者说是中国式的问题，有家庭方面，有教育方面，更有传统力量的缺失。

　　无论李宝莉有多少人性光辉，很大程度，那是导演强行传递的信息。

十年后，她头发斑白，在街头拿着扁担，没有任何的违和。

我偏偏见不得导演要急于告诉观众，她很苦，她为了儿子饱经风霜。

事实上，以她这种养儿防老的教育方式，以为上了大学就解决了一切，那跟笃信所有大团圆结局电影的观众一样天真（当然也很有代表性）。

我始终不觉得，一个挑扁担的母亲和一个在机关单位上班的母亲在母爱上有何区别，但世人总认为，挑扁担的肯定要更具母性光辉，更有传统女性的精神品质。

显然，《万箭穿心》恰好切入了这一问题，成功俘获了观众同情心。

试想，李宝莉同样可以卖袜子卖到天昏地暗，然而，她吃苦耐劳的程度就要大打折扣。

　　我会认同《万箭穿心》抛出的一些问题，甚至有所感触，能够自我反思，像事出有因的惩戒、无法收拾的决裂反目以及每一个家庭悲剧的源头。

但说它把事情讲清楚了，并且讲得很透彻，这个我是万万不同意的。

去年考研复试前的影评练笔。

浅析《万箭穿心》中的女性角色 在女性权利诉求全球化的今天，曾经一度遵循“三从四德”，“男主外，女主内”的亚洲女性，其银幕形象也愈发高大、有力。

不同于欧美影片《罗拉快跑》中拯救爱人的女英雄，日本影片《告白》中坦然复仇的女教师，《万箭穿心》片中的女性形象是中国式的，她们反复强调自我存在，欲望得以自我实现，失去亦不沉湎其中。

本片一开场，是一段类似《广岛之恋》的肌肤之亲，色调是冷的，以蓝色为主。

我认为这种色调是女性情欲的象征，不同于骄阳似火的男性，女性的欲望是柔情似水的。

这时女主角宝莉提出了自己的需求，而男主角马学武则像以一个女性身份婉言拒绝了自己的妻子。

相似的情况也发生在之后的一场情爱片段里，马学武关了灯，宝莉提出要开着灯。

就银幕带给我们的常识来说，这一举动也是男女角色的一种性别互换。

在开片15分钟内，宝莉风风火火，以“老子”自居，搬家工人坦言马学武是被自己的老婆“罩”一辈子。

一个新时代的，拥有男性强势的女性角色被塑造出来，她坐车在前，丈夫带着儿子骑车在后。

丈夫死后，宝莉没有一滴泪，与奶奶和小宝不同，她身着浅色上衣，淡定的承受了一切。

小景提到“万箭穿心”的说法后，她说她要“万丈光芒”。

影片中塑造的女性角色是多元的，其中几个次要角色分别是小景、何嫂、奶奶、周芬。

首先要提到周芬。

宝莉捉奸的两场戏中，马学武在与周芬约会前曾给宝莉打电话，这时马学武用到的电话是黑色的，而宝莉的电话是白色的，这里的黑白两色象征着夫妻二人的裂痕。

此后的一场戏，宝莉身着豹纹短袖，吃罢热干面，像一头焦躁的母豹子一样跟踪自己的丈夫。

本片较多的使用了手持拍摄，此时的抖动愈发明显，框中框内的宝莉显得极其惶恐不安。

而她终于看到的周芬则是一袭粉色长裙，既婆娑又曼妙。

此时周芬穿着一双极不搭配的黑鞋，宝莉穿着一双白鞋。

二人的对比非常明显。

周芬似是曼妙，却做出黑暗的事，宝莉似是强势，亦有内心的纯净。

而事实是，马学武似乎更青睐这一抹黑。

其次是奶奶。

宝莉在捉奸一场戏中，在墙角痛哭，这时镜头在“全景——近景——全景——近景”切了几个来回，我们看到宝莉的锁骨上有一层冷汗，她坐在没有人的墙角，未干的地上，营造出一种撕心裂肺的痛感。

然而在她决定去桃源旅馆问个清楚的时候，已然收拾好了自己的仪容，露出了微笑，还与嗑瓜子的老板娘攀谈起电视剧的情节，谈论的内容大概是新月是一个第三者，第三者是不好的。

其中提到的电视剧似乎是《新月格格》，既体现了年份，又映射了宝莉和马学武的现状。

从这里的道具选择和台词设计上足以体现主创人员对细节的斟酌。

奶奶离家出走的一场戏中，马学武出门寻找，这时镜头随着马学武的动势方向右摇，又慢慢左摇，我们看到奶奶坐在台阶上默默哭泣。

之后小宝出门看到了奶奶，喊了一声“奶奶”，奶奶便擦干眼泪，抱起了孙子。

尽管宝莉和奶奶之间有隔阂，有对立点，但两个人都不愿被动的展示自己的脆弱。

再次是何嫂。

何嫂这一角色，体现了女性关爱女性的状况，宝莉把挑扁担的活尽量分给她做，好让她多赚些钱。

在何嫂的儿子出事后，宝莉还借给她一千块钱。

同时宝莉本身也越来越趋近这一角色，她不仅和她做了同样的工作，而且片尾还意欲搬到何嫂居住的一爿陋房中。

最后是小景。

小景不像宝莉那么在意她的男人是否偷腥，只要给她钱即可。

她吸烟，用墨镜遮掩自己的伤痕，鲁莽的开车，煞有介事的劝导自己的发小闺蜜。

虽然小景和宝莉是同样坚强的“悍妇”，但实际上她也与宝莉形成了鲜明对比。

在十年后的一场戏中，宝莉身着土黄色上衣，紫色袖套，肤色暗黑，而小景依然面容姣好，缀以耳环，气定神闲的倚靠在豪华沙发上。

这里从场景、道具的安排，以及服装、化妆的对比可以看出时下的一种意识形态，已婚女人应当懂得退一步海阔天空。

小景一直以黑色上衣的形象出现，这种黑色是一种自我隐蔽，也象征着宝莉做不到的妥协。

此外，应当提到片中的男性形象。

马学武和邢主任、周芬在大排档吃麻辣小龙虾的一场戏，是以一个街头歌手在唱“我要越过高山”引入的，这里的有源音乐象征着马学武要突破宝莉的强势。

音乐的使用同样出现在宝莉捉奸的一场戏中，此时的无源音乐是“东方红，太阳升”，彰显出宝莉红旗不倒，彩旗亦不许飘的戏剧性需求。

马学武与周芬开房被抓后，再次找到周芬过早，此时马学武的镜头左下角有一筒筷子，这一道具暗示着马学武背离家庭后的勃起。

然而马学武与周芬在桥上相遇，提到马学武生日的一场戏，背景中有一个红条幅露出“安全”两个字，这一道具非常有讽刺意味。

这一场戏的结尾部分有一个俯视镜头远景。

这种监视或窥视的视点也象征着两人进一步关系不可能实现的实质。

尽管全片都在彰显女性的强势和力量，她们还是有失措和脆弱的时刻。

马学武第一次和宝莉说离婚之后，从画框的右侧离开，留下左侧的电扇吹动着宝莉的睡衣，右侧主体的缺失使画面的重心偏离，而电扇的风向随着马学武的方向而去，使受众感受到强烈的失落感。

小景和宝莉于茶馆见面的一场戏中，二人在交代近况后，有一个镜头是茶馆二楼的围栏构成一个90°角，尖锐的直角直逼二人所在的位置，这一构图使受众体会到压力和抑郁。

尾声部分，宝莉和小宝在楼顶对话的一场戏，二人以站姿出现，身高的差异非常明显，这时候本片的主题出现了，女性的强势和果敢，最后都化为乌有，一切努力都是徒劳的，世界从来都不属于她们，她们高声的话语充其量是一种形式，而实质依然是女性永恒的失声。

男性角色一句“我要和你离婚”可以引发她内心的海啸，男性角色不负责的出轨可以让她服从男权社会需要女性妥协的观点，男性角色不负责的死亡可以让她过一辈子的惨淡生活，同男性角色“谈感情伤钱”，男性角色长大后更是压死骆驼的最后一根稻草，让她承认，这生活真是万箭穿心。

她们是蜷缩在墙根里痛哭的宝莉，是坐在台阶上抹泪的奶奶，是站在角落里等丈夫接回家的周芬，她们不过是小商品市场上空悬挂的袜子下被压迫的女性，她们的彼此同情不过是杯水车薪，她们的对立争斗也不过是徒劳的挣扎。

她们拥有的，只是遗书上的一片空白，无尽的失声。

《万箭穿心》是去年口碑不错的一部小片，但跟主人公李宝莉的悲惨命运一样，影片在早先的宣传推广上接连出事，没能在更大范围内引起热议。

电影最打动我的地方是它对人物命运的表现都显得“太中国”了，放大女性的坚强、韧性以及偏执之余，又找回了前辈导演在通俗剧上对道德伦理传统的关注（但没有大团圆结局）。

从主角到配角，从汉正街到武汉这座城市，它们都表现出强烈的地域特征，强调在地性。

影片把焦点对准一个典型的三口之家，最后死的死、走的走，十年如一梦，很快散了。

婚姻家庭是现代社会最小的组织单位，而对中国人来说，家庭所承载的意义好像还要更重一些。

从家庭崩溃到人物内心情感的崩溃，《万箭穿心》都让观众感受到强烈的悲怆痛击。

有人总结说，《万箭穿心》的悲剧是由李宝莉的人物性格推动造成。

如果带着感情色彩去看，我可能会同意这个说法。

然而，由于十年的时间跨度，影片不断强调这个家庭所处的城市空间，我更愿意相信，《万箭穿心》不过是中国步入城市现代化过程中的悲剧案例之一（搬新家换新房）。

正因为类似的事情并不少见，片中比较善意地提到了风水问题。

在中国的传统世俗里，那些无从解决、难以理清的东西，想来都是风水不好造成的。

可哪怕丈夫没出事，儿子没爆发，李宝莉的人生都是注定悲剧的。

丈夫在她面前是典型的妻管严，对待儿子又是中国式家庭教育。

电影安排了一段对白，李宝莉提到自己的出身背景，这些原因导致她寸步不让的算计性格。

她是没文化的城市人，丈夫是有文化的乡下人，家中大小事就变成了女性主导。

当丈夫分到单位房子，他就试图改变这种落差，由新家带来的矛盾公开化，种下了后面的苦果。

《万箭穿心》出现了中国人最关心的房子（家）、工作（钱）和教育（下一代），不幸在于，无论李宝莉、丈夫还是十年后的儿子，他们在处理这些事情上都是失败的，真正需要认真对待的情感和信赖被放在了错误位置上。

他们宁可在一个漩涡中消磨，拖延并继续下去，也不愿果断离开那个岔路口的家。

或许，这也是中国人的无奈之处，他们的生活无法离开家，家又被束缚在固定的土地上。

正因如此，我是如此喜欢《万箭穿心》的推车结尾，收得干净利索，令人动容。

它意味着主人公决心走出恶性循环，不愿深陷在失败的生活当中。

当什么都可以失去的时候，家也就不算什么了。

万箭穿心剧作分析第一场：00–3搬家表现人物的细节：妻子在下面吼叫，丈夫下意识的身子往后倾（表示对妻子的害怕）开车在路上时，丈夫和还在骑车跟在后面，妻子坐在车上（表示家庭地位妻子的主导）第二场：3:30-8来到新家小情节：丈夫送烟给工人妻子被她，孩子躲在丈夫背后；工人和丈夫吐槽妻子；三人饭桌上，丈夫显不悦，不干杯，妻子对小孩外在的关心，从不背诗这一细节反映出小孩内心不认可母亲；夫妻两在房间里，丈夫一直沉默，从妻子说“我不会骚扰你的”体现出丈夫对妻子其实一直兴致不高8分钟:丈夫说出离婚，转身走第三场：8:30-11:30第二位女性出场第四场：茶室里小情节：宝莉吐槽服务员（突出人物性格）；宝莉闺蜜说自己老公出轨，宝莉开始哭，闺蜜以为为她自己哭，没想到宝莉说出了丈夫要和她离婚。

注意两位妇女的打扮，可以体现丈夫的职业，经济水平第五场：11:30-12:53宝莉新家小情节：闺蜜两人从丈夫什么时候回家开始谈话，从对话中体现出宝莉闺蜜的婚姻观第六场：12:53-13:15制造厂门口一句“马主任，吃了没”体现出丈夫的官职，制造厂体现年代感和丈夫的职业，从而推断家庭的阶层和经济状况第七场新家中13:17-13:49小情节：目送孩子丈夫去上学、上班，宝莉在收拾家中（一个小细节：宝莉边收拾碗筷边吃着孩子丈夫吃剩的早餐，生活质感）第八场制造厂13:49-14:25第九场宝莉的工作场地14:25-15:32小情节：何嫂子搬东西、跟别人说何嫂子不用交清洁费（体现宝莉其实为人善良、会照顾人，人物形象的正面价值开始展现）；建建的出场体现宝莉精明能干，在这些小商铺里生存有自己的一套，同时宝莉对建建说：“真够贫的”体现了宝莉这个人会利用男女关系，不是一个传统的妇女，懂得利用人际关系第十场丈夫办公桌15:32-15:50第十一场路边串烧店丈夫和两个女人，注意正反打，多打丈夫和其中一个女人，暗示丈夫以后可能会与这个女人出轨；同时丈夫和这个女人说：“你喝的蛮少的”以及刑大姐有点喝多了，在场清醒的就两个人，暧昧气氛进一步渲染，注意这里给了工厂女工人的一个单人镜头，而不是带关系的一个正反打，这个镜头代表丈夫的主观镜头，男性直勾勾地盯着女性看；刑大姐的话说：“马学武，你这么晚回去行不行啊...”体现出马学武是出了名的妻管严，但是马学武的回答更有意思，马学武已经开始有出轨的苗头，人物的负面价值开始出现第十二场家中小情节：宝莉独自在家中看电视、翻老照片、看孩子写作业，宝莉要和小宝说点事情，镜头切；切到马学武回家，脚步缓慢、神情不悦体现他有些厌恶家庭；马学武刚拿钥匙，李宝莉就开门，体现李宝莉其实一直在客厅等马学武回家，从这里开始李宝莉开始变得温柔，她开始挽留这段婚姻；李宝莉帮丈夫脱袜子，丈夫不领情；小孩哭了（体现小孩其实从小在这种家庭环境中长大，其实格外敏感，格外害怕失去），马学武对李宝莉说了一句：“李宝莉，你别这样。

”这一句体现出马学武对李宝莉彻底的失望，竟然利用孩子来挽救自己在丈夫心中的形象，把孩子当一个工具和把大人的事情连累到孩子，让孩子心中受苦；丈夫在洗手间拿肥皂洗手（肥皂，体现生活质感），声音是李宝莉摔东西，朝孩子发火（体现丈夫对李宝莉的彻底失望，同时李宝莉这个人物又出现一些负面价值）第十一场有一部分与第十二场交叉剪：体现丈夫面对两个女人的不同心态第十三场室外工厂19:51-20:17小情节：上一场李宝莉冲孩子发火，丈夫神情一下子切到丈夫温柔问候工厂女工，女工对马学武说：“生日快乐”并说自己工厂里的人生日她都知道（体现出她不仅对工作上心，在男人眼里她也对自己上心，但这个对马主任的上心又显得合情合理、没有一丝多余的关照但又好像有多余的关照）第十四场20:17-20:25室内办公室马学武自己独自坐在办公室发呆（想着两个女人，但主要应该是想工厂的同事）第十五场宝莉工作场景第十六场美容院宝莉和闺蜜讲自己丈夫（注意闺蜜接电话的场所，上班时间却在做美容，体现闺蜜是富家太太，全之家庭主妇）第十五场和第十六场交叉剪最后第一幕开始过渡到第二幕马宝莉寻找丈夫出轨真相第十七场21:30-21:47小学门口李宝莉接儿子放学，马宝莉开始展开行动，先支开儿子小宝第十八场工厂门口21:47-25:20李宝莉开始跟踪马学武注意跟踪的视听，一定是被跟踪者是远景，全景，跟踪者是近景特写多描绘她神情小情节：李宝莉被摩托车撞了一下；李宝莉发现马学武和一个女人一起买水果（注意这个女人和李宝莉穿着上和体态上、气质上的差别【这个女人在买水果的时候默默在站在一边，拿起一个水果少女地闻闻，马学武为主导挑着水果，想想如果李宝莉买水果的话，肯定和别人讨价还价，大声嚷嚷，还在马学武不要吵，体现两个女人的差别）同时音乐起，一个长镜头里实现几个调度（也是镜头内部的剪辑）；一路继续跟踪，注意一个镜头李宝莉出现了一个在后景的远景，跟踪者第一次出现远景，说明她被边缘化了，现在她才是弱势的，一个细节马学武保护工厂女工搭了一下她的肩膀，体现出在工厂女工面前马学武才能做真正的男人，才有真正的保护欲，而且李宝莉面前自己永远是卑微、被训斥的一方，同时也是这个动作让李宝莉心碎了，音乐一直伴随）；马学武的自行车停在住宿的一个店面门前，两人上去说一下这里的镜头切换：先是一个李宝莉看着那个女人上楼，切李宝莉中近景，切李宝莉主观镜头的空镜，住宿和自行车，切李宝莉的镜头手持缓推，李宝莉背影全景（挤压在画面左下方，表现人物的无助），切近景李宝莉，切全李宝莉在画面左下方，切近，切全（这样的剪辑让观众走近又抽离，抽离又走近）第十九场宾馆门口25:39-26:22注意宾馆老板娘说话的一语双关，说完之后说了句：206；注意李宝莉面部变化的神情，因为被揭穿了所以立刻变脸，展现出自己强势的一面，把脆弱的一面包裹好。

同时这一场戏和上一场戏体现出李宝莉人物的坚强，上面还在崩溃，到这里为达成自己的目的立刻收敛起自己的脆弱，反映这个社会把每个人训练的都会演戏。

第二十场26:22-27:13李宝莉在宾馆门口偷偷自己丈夫和那个女人做爱，女人满足的叫床声，联想到和自己老婆上床却各种不行，愤怒至极，李宝莉想拿灭火器闯进房间，浇灭两人的奸情之火，一个情节的反转，出现一个男孩，李宝莉突然改变了心意，为了孩子，为了家庭的完整，自己可以忍。

第二十一场(关键的一场戏，彻底改变家庭命运）电话亭-街道27:00-28:09换了一种方式来揭发，间接地揭发。

李宝莉走在路上，看到警车来了，注意演员面部表演，出现一丝的心软第二十二场出租车上第二十三场家中28:44-29:14一个过场戏，电话声音来进行转场第二十四场警察局29:14-29:44李宝莉在演着她认为的“高明”，但真的是“高明”吗第二十五场29:44-警察局门口周芬老公对她的态度间接可以看出周芬在家中地位，他老公的文化程度，也可以表明周芬为什么会选择出轨马学武这样的知识分子第二十四场警察局一个男人永远得不到尊重，永远低声下气，甚至想离婚都不能离，才是对他宣判的无期徒刑。

注意马学武听到李宝莉说：“还说这些干什么”的表情，那种头不抬，但眼神往上，体现出他有点吃惊李宝莉会如此的宽容大度。

同时注意马学武的坐姿和在警察局走廊上和李宝莉两个演员的走位调度和走路的快慢之分。

李宝莉自认为自己演了一出好戏，可以让马学武回心转意。

第二十四场和第二十五场混着剪，导演别有用心第二十六场30:51-31:43卖袜子的店小情节：建建进监狱了（反映出建建性格）第二十七场31:45-33:13家中小情节：一般家中是叫小孩去给妈妈来打酱油的，可以李宝莉却叫自己老公去打；这里马学武也照去了，他有点开始回心转意，李宝莉也觉得要开始新生活了；饭桌上，李宝莉还是数落自己老公乡下人，闺蜜故意给台阶下，李宝莉反而听不懂更加火上浇油、话中藏刀。

注意小景、小宝表情第二十八场33:13-34:49厨房小情节：闺蜜善意提醒；李宝莉说出自己报警理由，只是单纯地不想让马学武被别人抢走，闺蜜觉得李宝莉不可理喻，埋下暗笔，之后会因为报警这一事件引发一系列大事；李宝莉说出自己家庭背景，人物前史，顺带出马学武的人物前史第二十九场家中客厅-小宝卧室34:49-35:27小宝对母亲的态度，为成年后来做铺垫注意：李宝莉开门小心翼翼，眼珠子往上转了下，体现李宝莉这里可能听进去闺蜜说的话；注意马学武眼镜不敢直视李宝莉，哪怕是温柔的李宝莉，他只是觉得有点反常第三十场35:27-35:50卧室马学武做爱失败第三十一场家里楼下老娘过来，注意视听，模拟李宝莉看到的视线第三十二场36:06-36:35电梯间电梯间第一个镜头是李宝莉脚弄住门，而不是热情地大喊：“妈，你来啦”；老娘先开口，体现马学武一家乡下人在李宝莉这个城里人面前的地位一向来的低贱；注意演员占位，李宝莉理头发这一动作（贵妇动作，体现自己身份不同，是城里人）第三十三场客厅36:35-37:14小情节：小宝对奶奶的态度，可为以后做铺垫；注意李宝莉只会说小宝作业做完了吗，小宝对李宝莉的态度；李宝莉叫马学武过来，长镜头跟，带到老娘和小宝第三十四场37:14-39:28卧室注意演员站位和各给的镜头，注意卧室的镜子的运用；宝莉趾高气昂，学武低声下气，李宝莉台词与第三十场做爱场景、丈夫出轨相联系；丈夫第一次反抗；李继续台词联系丈夫升职失利，台词联系“万箭穿心”的房子；丈夫反抗失败，这次是更大的耻辱，被自己老娘所训斥，注意丈夫关门的声音（小）、李宝莉关门声音大第三十五场39:28-40:18厨房妇女郁闷时会狂打蛋；老娘离开；李宝莉又只会说“做作业”；李宝莉爆发第三十六场40:18-41:10房子楼下最后小宝找到奶奶，为长大后小宝与奶奶感情好做铺垫第三十七场家中客厅41:14-41:43李宝莉开始忙活，铺床，体现心软人物特征，人物正面价值。

并且前景是马学武，中景是奶奶和小宝，后景是李宝莉。

三人一条斜线构图。

第三十八场马路41:43-42:22马学武开始与众人骑向一致的方向，但后来方向发生改变，掉头行驶，寓意他决定与这个时代的男人走不一样的路，出轨心已定。

马学武的天平偏向周芬。

无源声音配汽车画面，这一次马学武更加直白。

第三十九场42:22-44:18面馆周芬蛮不在乎；马学武台词交代出轨所给他事业上的滑铁卢；开始表白；注意刚开始周芬一直在吃，马学武不吃，后来马学武开始表白了，但是周芬略显尴尬，不吃了。

周芬说的话，“马主任”略显讽刺，继续给他发好人卡，说他不懂女人（潜台词：大家只是玩玩而已，只有你当真）第四十场44:21-45:45工厂门口前面先铺垫一下，学武骑车过来，主任和学武讲，电影节奏。

注意演员表演：先无意识点头（可能还沉浸在周芬对他说的那些话中）、反映过来时突然面部表情发生转变；同时领导点名瞎搞的人被抓就你一个，与后面马学武指导真相后选择跳江做铺垫。

一个第二幕到第三幕的情节点。

接两个压抑空镜第四十一场过场戏开始第四十二场厂里办公室，丈夫死，开始第三幕46-48第四十二场48:21-49:17殡仪馆老娘哭，小宝哭，李宝莉不哭。

小宝在此时开始怨恨她妈妈，应该是奶奶说了些风凉话。

第四十三场船上闺蜜第一次提到新屋，万箭穿心。

万丈光芒。

李宝莉的心里没有一个过渡期，她直接从丈夫去世到自己担起重担。

（注意李宝莉说奶奶也要靠她罩，说明李宝莉从一开始就没有把奶奶当外人）第四十四场51:21-52:46和老娘刚进家来一样，李宝莉开始忙活为奶奶铺床，但是这次她完全接受了老娘在家中常住；小孩反映；奶奶对媳妇态度；李宝莉台词代出人物前史：她也下岗了，但仍然努力生活。

可以看出男性与女性的不同，在男性眼中丢事业是最丢尊严的。

第四十五场卧室中52:53-53:13李宝莉看存折和现金第四十六场卖袜子的商店李宝莉打算不干清闲的活了第四十七场地下商店人物上李宝莉开始走向何嫂子第四十八场54:42-55:20李宝莉开始挑扁担，现在她也变得低声下气，她和别人的位置互换了。

李宝莉的性格开始改变，同时体现她是一个逆来顺受的人。

第四十九场55:20-55:36镜头：一小叠钱切在搭着的小床酣睡的李体现李的工作累同时她也正在开始改变第五十场55:36-57:34挑扁担闺蜜劝阻，注意闺蜜着装和李宝莉的对比。

小景一直以黑色上衣的形象出现，这种黑色是一种自我隐蔽，也象征着宝莉做不到的妥协。

宝莉拒绝闺蜜向宝莉的可能轻松来钱快，但却违背自己良心的事情第五十一场56:34-57:09家中饭桌奶奶给小宝夹菜做一个人物关系的设计；李宝莉把钱给老娘，突出李宝莉以后都是把钱给老娘；注意老娘收钱态度，李宝莉有点讨好老娘的态度；说起爸爸照片，儿子态度激烈，说明儿子心中爸爸地位、妈妈地位；老娘神情，觉得媳妇要展开自己的新生活，想忘了马学武。

显然他们两人又误会了李宝莉的意思。

第五十二场57:09-58:45家中卧室小情节：丈夫遗照在自己床头，李宝莉眼神往老娘的卧室看，觉得又气又委屈。

十年后第五十三场李宝莉工作场所-一路上58:50-59第五十四场学校59:51-1:0:42注意手里拿着扁担，体现李宝莉性格上的粗线条以及这个人物越来越向何嫂子趋近；小宝成绩优异;扁担掉下，一个小插曲第五十五场路边餐厅1:0:42-1:02上一场说李宝莉这个人物趋向何嫂子，这场李宝莉就是和何嫂子的对手戏，李宝莉心里想着供小宝读研究生，并没有想到让自己享福；建建出狱，偶遇；注意李宝莉和何嫂子对待建建的态度，呃呃呃，李宝莉可真是个没心眼的人啊，丝毫不在乎啊建建是一个在牢里蹲了十年的人；何嫂子想避闲，同时也给李宝莉和建建留出了两人的空间。

编辑真是强，为了造这个两人空间的戏，从第五十五场一开始何嫂子见到建建的表情和态度就开始造。

演员表演也强；建建开啤酒瓶，那种社会气，他是和马学武完全不一样世界的人。

同时上一次两人有对手戏在第九场，那时候李宝莉风情万种，精明能干，建建事业顺风顺水，两人那时候就有点暧昧。

只有建建这种男人，和宝莉来自同一世界，才能镇压得住李宝莉。

；继续小情节分析：两个历经沧桑的人；建建开始装逼，说自己就算没打算，也有钱拿，注意男人一般在喜欢的女人面前才会去装逼，注意建建背后的后景是一个“拆”，建建看着这物非人也非的街道，感概万分，曾经这里是他的天下，但是现在他只是一个外来者。

第五十六场马路小宝对李宝莉态度。

注意小宝和李宝莉站位。

与之前李宝莉和马学武从派出所里走出来，李宝莉和马学武的站位，形成鲜明对比。

这时候的李宝莉是多么卑微。

并且扁担就没离开过李宝莉。

第五十七场家中-客厅-卧室1:03-1:05李宝莉真是傻啊，单线条啊，儿子不是没听到，而是听到不想答应她。

但是李宝莉这个人最致命的缺点就是永远get不到别人；注意小宝对奶奶的态度；其实不管是闺蜜还是奶奶一直在给李宝莉暗示，这次奶奶说的是：“关心也要关心到点子上。

”李宝莉也在阐述自己的立场：“我心是好的呀。

”这个台词写得也很好。

；儿子找到照片，情节的一个转折。

第五十八场1:051:06李宝莉越来越趋向何嫂子，无论是体态还是人物造型；李宝莉担心建建；李宝莉碰到建建，建建车窗往下摇；建建稍李宝莉一段路，把李宝莉的担子接过来！

（寓意性动作）李宝莉和建建的情节线渐渐开始明朗。

第五十九场1:06-1:07建建车上建建之前说自己可以要很多债回来，但只要了一辆车子，装逼失败，生活总是不如想象的如此美好；提到物流的话题，扁担到物流，大时代的变迁（注意切城市建设，旧楼盘淘汰，高楼拔地而起）第六十场教室第六十场戏是第五十四场戏的一个后续第六十二场1:07:54-1:10:00家中李宝莉人物的正面价值为何嫂子筹钱；奶奶说的一翻话，小宝的东西都是她买的，但是这些钱是李宝莉赚来的。

这番话是第五十一场戏中一个李宝莉给老娘钱的细节的铺垫的后续，也为老娘这一形象进行进一步描绘；老娘说起房子的事第六十三场何嫂子的住处宝莉第一次来到何嫂子的住处；发现建建也住这里，注意建建的台词，和李宝莉的眼神看的方位，以及她之后说的台词；镜头在这场戏的最后处交代，突出了建建的形象。

第六十四场1:11-1:12车上李宝莉第一次上了建建的车，建建的台词体现他的心直口快；建建的直接体现在对性这件事情上也很直觉，和李宝莉做爱第六十五场1:12-1:13挑扁担的工作场地甩镜头配合李宝莉在她的职场上如何生存；建建这个人物开始频繁出现；建建在上场里说货运点，说李宝莉是个挑扁担的她不懂，这里遇到李宝莉还是让她去看看货运点；建建说现在人都这么开放的潜台词是，他想对李宝莉负责，他从一开始就想。

第六十六场1:13-1:14:54家中李宝莉想让小宝吃的好点所以请了假，但老娘觉得李宝莉影响了小宝，赶李宝莉走；注意李宝莉现在走到哪儿扁担就带到哪儿，仔细想想扁担的寓意：传统的运物方式；一个直线（李宝莉性格也是如此）；一个木头可以挑起很重的货物，象征李宝莉一个女子撑起整个家第六十七场是第六十六场的一个鲜明对比；小景和宝莉不同的命运第六十八场李宝莉发现建建的车；借别人之口知道建建的消息；李宝莉担心，去向建建住处第六十九场1:15-1:18是六十八场的延续；建建最终还是真诚的面对李宝莉，李宝莉来到了建建真正的住处；下雨；李宝莉为建建擦背，想想她之前有为马学武擦过背吗？

建建和李宝莉才是同一世界的人；小宝过来，三人起正面冲突，镜头运动开始甩，运动剧烈；奶奶病了，高考，看见妈妈和另外一个男人在一起，三者冲突对于小宝而言;注意：李宝莉没穿裤子这一细节更是让小宝火上浇油；并且李宝莉穿的是建建的衣服；建建打小宝其实也是在为李宝莉出气，替李宝莉来教育小宝，他也实在看不下去了。

第七十场雨中母子两人关系完全破裂；编剧让观众一步步同情李宝莉第七十一场高考校门口第七十二场奶奶在医院，李宝莉坐在一旁第七十三场城市中李宝莉和建建相遇；李宝莉给建建钱；建建拒收，建建想了一个借口，但他内心认为和李宝莉绝不是陪睡的关系，她只是想让李宝莉有个台阶下，不收她钱并且让她觉得不尴尬。

第七十三场1:20–1:21借别人之口以及报纸点出小宝高考成功，让观众觉得李宝莉开始将要过上好日子第七十四场1:21-1:25家中饭桌重场戏，一家四口本应庆祝小宝高考成功，但没想到小宝开始摊牌，与妈妈宣布关系决裂；小宝不碰李宝莉的杯，人物情绪开始逐渐建立；第三杯酒，敬爸爸,争执开始，开始摊牌；李宝莉第一次气的发抖，她全心全意守护的人，却说是她害了他。

李宝莉自从丈夫死之后，人物造型发生改变，着装上明显变得素雅，发型也发生了改变。

第七十五场1:25-1:26汉江边小景又和李宝莉说这个房子的万箭穿心；小景和李宝莉两人的精神状态和人物造型上差距越来越大，并且小景开始抽烟；李宝莉这里还说要争房子第七十六场1:26-1:29天台上（穿插小宝回忆情节）重场戏；注意场戏选择；注意楼顶天台的第一个镜头，李宝莉居中做模糊处理，后景为各条马路穿过这个栋楼，第一次展现这个房子的风水位置；小宝拿出照片，说是在爸爸书里找到的，爸爸觉得李宝莉根本不会看书，所以把周芬的照片藏在了古诗的书里，这是马学武对李宝莉的一种讽刺；小宝认为爸爸和周芬是爱，而李宝莉和建建是不要脸，对比他对周芬和对建建的态度；也是在早餐店里马学武知道了报警的是李宝莉，这一真相（注意这里给马学武的镜头里没有一旁勃起的筷子这个道具）；小宝认为妈妈故意陷害爸爸，但当时李宝莉根本没有想那么多；这场戏联系到了前面几场重场戏（李宝莉报警；马学武因为自己被警察发现了下岗）第七十七场重场戏李宝莉拼命跑下楼，联系之前各种过去场景（马学武去宾馆求证，发现自己最亲近的人害了自己）；有个镜头剪辑的很好，马学武走过去，下个镜头切小宝往马学武走过去的方向看，放佛是父子之间的遇见，小宝遇见了真相；小宝去宾馆求证；交叉剪李宝莉跑下迷宫般的楼梯，李宝莉最难过的一次，比七十四场饭桌上更加难过；小宝在二桥上遇见了自己的父亲，交叉剪李宝莉哭；交叉剪船只打捞马学武尸体；小宝哭；李宝莉哭；一个黑夜，一个白天，一个家庭的破碎76，77为影片结尾的高潮第七十八场家中过场戏第七十九场江边李宝莉看到别的小孩开心的放烟花，一场有希望的戏;一个镜头，李宝莉在右下方的前景，后景是烟花，李宝莉背对烟花，与烟花越走越远；编剧让别人不直接让李宝莉哭，而是让别人的开心来让观众同情李宝莉，同时让李宝莉觉得自己的孩子并没有像别人的孩子这么开心过，自己对孩子是亏钱的，她自己释然了，也看到了人生的一线希望。

第八十场汉江边李宝莉和小宝在同一个江边的路上，但李宝莉离开了，小宝回来了，注定他们相聚不到一块儿，注定他们无缘第八十一场家中1:35-1:39李宝莉想通，收拾行李，决定把房子留给小宝和奶奶，自己走，李宝莉这个人物再次发生转变，之前她一直进，现在她选择退，之前她一直转不过弯，现在她想通了；编剧高明之处在李宝莉和奶奶说，不直接和小宝说，典型中国式父母，爱总是不直接表露，中国式父母总把自己想的很低，牺牲自己成全孩子；同时上一场看烟花的戏为这一场做铺垫，李宝莉的选择转变；注意李宝莉最后把和马学武的结婚照小宝小时候的照片装进行李中，这是她认为最珍贵的东西，同时说“开工”其实是借口；同时扁担也拿上（呃呃，真分不开了，人物将要趋向何嫂子）；最后说李宝莉终于承认房子万箭穿心；她挑起所有的行李，放在扁担上，这回是挑她自己的行李；中国式父母总是默默的离去第八十二场1:39-建建在楼下等着宝莉；宝莉上车；宝莉要去何嫂子那，她已经变成了何嫂子；建建明说自己是心直口快的性格，之前的误会现在好像勾销了；李宝莉第一次认命了，现在她终于承认是万箭穿心，而不是万丈光芒;建建台词注意是：“我们”；建建的态度和马学武完全不同；镜头一转，小宝看见了一切，看来结局母子的误会注定无法解决，因为小宝是马学武的延续，他代表着马学武，他永远不能懂李宝莉，李宝莉也永远不能读懂小宝和马学武；注意建建接过了宝莉的担子，这次接过的担子上次不同，这次是有着李宝莉重重行李的担子；李宝莉看仰视万箭穿心的房子；建建车抛锚了，但李宝莉下车推，生活再怎样万箭穿心，还是得继续向前，他们去了何嫂子的住处；结局定在一个在万箭穿心楼顶上的俯视镜头，建建的面包车居中，李宝莉推着车，车子好了，生活继续向前，李宝莉离开了这个万箭穿心的地方，打算为自己而活。

整个剧本套层结构：一个大时代下嵌套一个小时代，小城市，小家庭。

大时代的变化像多米诺骨牌一样一步步影响到小家庭上。

20世纪90年代国企改革，实行现代企业制度，让他们家庭分到了房，开始了万箭穿心。

后来国企进入了困境，大批国企负债累累，体现在马学武身上带来重大家庭变革。

搬家是故事的开始也是他们这个家庭的一个转折点，也是时代在他们身上的照射。

最后补充：豆列万箭穿心影评，收藏了两篇写的比较好的。