花开伊吕波

天羽 纷扬 梦潮涨朱门 弟子 绽群芳忍送 百千 神女去但见 高阁 灯影长归途 应过 出云道神乐 银铃 缀良宵铃音 尽处 见浮岛岛中 烛火 影飘摇再上 雾舟 临天际同心 共祷 干戈息岁月 翔集 歌声起云海 长灯 影迷离怀抱 涌水 明天光神月 驱暗 爱语扬更有 狐仙 同前路星影 如灯 伴月旁

这篇写得很早……写的时候还不知道它已经变成了NTR韩剧……啧。

不过相比之下给动感新时代的那篇就更拿不出手了……==========陌上花开缓缓归——《花开伊吕波》动画前瞻预热对四月番《花开伊吕波》的初印象是由许多闪亮的碎片拼贴而成的，冬夜里呼出的白气、星斗漫天的夜空、通往乡野的铁路、反射着阳光的海水，女孩头发里的小花与脸颊上的高光，木屐踩在锃亮可鉴的旅馆地板上发出的笃笃笃的声音，算不上热闹却也并不寂寥的、女孩子们吵嘴又和好的温软腔调。

虽然没什么震撼人心的地方，倒也看得舒服自在。

全剧散发着老套又乡土的青春气息，虽然暗混了一些微妙的杂质，可大体上仍是一部健康向上的治愈系励志剧，在繁多的四月番中算得上值得期待的黑马佳作之一。

到截稿日为止《花开伊吕波》只播出了三话，蓝光DVD的预定量就已经拿下了不错的成绩，这篇前瞻就先从作画与设定方面探究一下这部片子的魅力过人之处吧。

P.A.works——作画界的无冕之王《花开伊吕波》是P.A.works的十周年年庆之作，了解本作大可先从P.A.works开始。

对许多人来说，P.A.works的LOGO并不像某些老牌公司那么眼熟，可这只是由于P.A的曝光率低的缘故。

若要列出这家公司的参与过的作品名字，你会发现每一部都是质量不俗的话题之作。

无论是早年为P.I G与BONES提供的外包服务，还是近几年独立制作的《True tears》、《Angel Beats》与《花开伊吕波》，都有一个鲜明的共通点，那就是精益求精、力压群雄的作画素质，令人印象深刻。

物以稀为贵，慢工出细活，只要看了P.A.works动画中那每一帧截图都能当成桌面用的背景画，你就会懂得并谅解这家公司慢到离谱的出片速度。

众所周知，日系动画与美式动画最大的区别正是在于制作流程快捷省钱，人物与场景图都能反复使用，就算用几张静止画撑过三分钟剧情也是常有的事，而堀川宪司2000年在富山县南砺市建立的这家P.A.works，简直代表了作画界的最后良心，始终致力于在TV动画中打造着超越剧场版般华丽的视觉效果。

若要欣赏P.A.works强大的作画功力，只要看一眼《花开伊吕波》就够了，二次元很难表现出的空气感与细腻高光，竟能在本作中几近完美地呈现在观众面前。

下好清晰版打开全屏随便按暂停键，几乎每一帧都能看到玻璃上的浅浅倒影、不同物体上带有着不同质感的高光，阴影处的明暗渐变细腻自然，光线透过毛玻璃或彩色玻璃时折射出了层叠的色彩。

制作组对景物的观察力与表现力都认真精确到令人感动，建筑的透视、光源、晚霞的色彩、炙热天气中植物蒸腾出的潮湿空气、拖把的水痕、金属制品的倒影，统统真实得触手可及。

这种程度的场景描绘，大概是采用了新海诚惯用的广角实景加工手法，有人拿绪花在火车上向外眺望到的场景与它所参考的鲸波至青海川信越本线进行了对比，马上明显地发现《花开伊吕波》中的画面美感已经达到了职业摄影师级的水准，经过了足以媲美新海诚的光色渲染，竟然比实景还要美丽得令人屏息扼腕。

对P.A.works来说，光是有着华美逼真的背景还远远不够，与BONES、京都等公司的大投资制作相比，人物的动作流畅度毫不逊色。

角色们的一举一动都动感十足，就连充当背景的路人也无时无刻不处在移动状态。

像这种必须依靠萌系人设吸引观众的生活系动画，最怕的就是角色面部崩坏，而本片中岸田メル老师笔下的可爱女孩子们非但很少有走形的地方，甚至能从习惯性的细微姿态里看出人物的个性差异。

绪花鼓起脸颊生气的模样，菜子穿起制服的娴熟动作，小徹用手指在方向盘上打拍子的细节……大多刻画得出神入化，甚至连少女运动时的发梢细小浮动都被捕捉到了。

伴随着节奏舒缓的音乐，清新恬淡的少女生活画卷在眼前徐徐展开，这种程度的高超画质，便是带动蓝光DVD销量的最强保障。

虽说现在还无法确定后续剧情会如何发展，可光是看着如此有诚意的制作，就已经获得了视听上的不错享受。

这个春天需要治愈经过了各种类型片都很不给力的2010年，我们终于迎来了2011年的重要番季。

检阅过今年的4月番后，笔者简直为日本动画的前途松了一口气。

原来好看的原创动画还没死透，它只是在做俯卧撑。

本季最令笔者眼前一亮的四部片子——《花开伊吕波》、《彼花未知名》、《C》与《tiger&bunny》，全都没有可作噱头热炒的原作，却个个好看得引人入胜。

在这些质量不俗的原创作品中，以花为名的两部一起打出了抒情治愈系的旗号，迄今也都表现出了稳定的高水准。

不过既然提到了原创治愈系动画——一月番中某披着“治愈系”幌子招摇撞骗的爱的战士给大家留下的心理阴影还没有彻底消散呢，是到了需要新作为治愈系挽回尊严的关键时刻了。

按照文艺界的理论，在较大的社会动荡即将平息的时段，最容易产生优秀的疗愈小说。

在如今刚刚经受了地震海啸与核辐射等悲怆灾害、百废待兴的日本，又到了治愈系动画市场膨胀扩张的时候，许多人需要通过二次元中的可爱少女与温暖故事重新找回对生活的正面情感，下半年会陆续上映的《夏目友人帐3》、《白兔糖》与《少年同盟》也都搭上了这班顺风车，喜欢这类清淡舒缓的风格的各位，今年应该可以一饱眼福了。

《花开伊吕波》用第一版预告PV告诉我们，这是一个温泉旅馆的侍应少女为了追求梦想而努力发光的故事，看设定也像一部中规中矩、返璞归真的励志青春剧。

某个过着周而复始的平静生活，却在心底暗中渴望改变的城市女孩，某天突然被卷入了电视剧般夸张的命运转折，兴高采烈地变身转型后却发现现实与梦想并不相同。

毫无准备地进入了一个新环境，担当起了新的职位，在小圈子里积累的人际关系与生活技能一下子全都派不上用场了，需要一点一滴地从头努力。

生活并不是百依百顺的服务生，而是个喜欢扮恶作剧的顽劣家伙，可如果你挺过了它安排的重重考验，一定会发现隐藏在某处的璀璨宝物。

这部动画采用了让原石似的淳朴女孩突然遭遇了灰姑娘般的挫折、然后努力趋光成长的日剧设定，连叙事节奏都像电视剧一样稳扎稳打、脉络清晰。

没什么剑走偏锋的表现手法，只是在用言行动作刻画着角色们的个性形象，又用角色们的交际互动烘托着这位少女逐渐长大成熟的心路历程，虽然平实却很容易吸引人看下去。

可惜的是，使用了这种老梗设定的《花开伊吕波》，剧情还没彻底铺开就已经出现了晚节不保的趋向。

别看前两话精致舒服得宛如春风拂面，第三话就突然爆出了谜之超展开！

不但出现了捆绑与湿身镜头，还在剧中剧里卖了肉和百合，借着旅馆里的三流作家大肆恶搞《人间失格》里的桥段。

最可怕的是即使画面变成了春光荡漾的德行，编剧仍把剧情控制在了除了有些扭桥外并不出格的范围之内，最后还用民子的无意识卖萌挽回了气氛，完全猜不透今后会往哪个方向发展。

不过通过第三话胡来的服务向画面也不难看出，安腾真裕监督想做的并不是什么名留青史的治愈系神作，而是一部用极端精良的画面包装起来的、可以让人轻松快乐地看下去的消遣良品，故意附赠一些大家都喜闻乐见的元素，不过是为了迎合这个时代的娱乐精神罢了，这种时候不用露出什么复杂的表情，只要微笑着吐槽就行。

蓓蕾在深院中悄然绽放除了精美到令人瞠目结舌的画面之外，《花开伊吕波》另一个很能打动人心的地方，便是少女青春期心境的代入感与强烈共鸣。

松前绪花的那些对远方与戏剧性生活的不实期待也好，微小的烦恼、迷惘与不甘心也好，哭泣愤怒欢笑满足的原因也好，都非常真实地反应了我们那虽然愚蠢莽撞却一直在勇往直前的青春时代最常有的心情。

十六岁的松前绪花，正处在可塑性最强的如花年纪。

离家之前的她只是个与同龄人没什么区别的普通少女，照顾着对自己不管不问的麻烦妈妈，在东京过着一成不变的平淡日子。

心底偷偷渴望着终有一日能像女主角般遭遇突然的夜逃、告白与分离，只有经历了这种跌宕起伏的体验，才不算是虚度青春。

许多经历过叛逆期又平安长大的人，都能在绪花身上找到自己的影子。

不甘平凡，觉得自己总有一天能发出独一无二的耀眼光芒，心中有一寸空间一直储存着尚未熄灭的理想与浪漫主义，会为出乎预料的突发性事件欢呼雀跃，总是能听到来自远方的诱人呼唤。

可同时又没有主动挣开枷锁的勇气，只好偷偷抱怨着安稳的现实环境，在学校与家庭之间消磨光阴，然后按部就班地长成无聊的大人。

松前绪花是个既幸运又不幸的女孩。

幸运的是，她的秘密妄想居然有成真的一天，妈妈决定与负债累累的男友私奔夜逃，临时打发她搬去乡下祖母开办的温泉旅馆喜翠庄居住，与朋友孝一道别时突然预料之外地被他告白，然后便怀揣着未知的期冀坐上了离家的火车。

只是与预想不同的是，期待已久的崭新生活竟然充满了挫折与不幸，到了喜翠庄的绪花并没有受到温柔宽容的友善对待。

刚一进门就因为无知而犯下了错误，首个结识的同龄女孩的第一声招呼竟是句劈头盖脸的“去死”，就连奶奶也是个严肃古板的凶悍老人，并没有为外孙女的远道而来感动一秒，而是马上打发她在旅馆做工，自己赚生活费遵守这里的规则生活下去。

十几岁的孩子渴望流浪，可流浪绝不会像青春电影中的那样浪漫且一帆风顺。

成为温泉旅馆大小姐的幻想瞬间破灭，回过神时已经变成了身穿运动服手执抹布、盖着发霉被子入睡的新人杂佣。

宾馆里的其他成员也都是些古怪的家伙。

厨房学徒鹤来民子冷淡古板又笨手笨脚，从第一次见面起就对她充满敌意。

女招待前辈押水菜子腼腆文静，性格却胆小得无法和生人顺利交谈。

唯一对绪花热情洋溢的轮岛巴嘴碎又热爱八卦；管理人四十万绿虽然开朗却有着诸多脱线之处；二厨宫岸彻带着风风火火的大男子主义，举止粗鲁讲话也直来直去；老板娘四十万翠更是个不讲情面的苛刻老板，对待犯错的孩子竟会用巴掌惩戒。

喜翠庄的每个人都在按照自己的步调辛勤工作着，无暇照顾这个初来乍到的小姑娘，只能靠她多付出十倍努力闯进这个圈子。

适应新环境对任何人来说都非常辛苦，未知的世界会将你打击得一无是处。

好在绪花是个适应能力很强的好姑娘，虽然一开始也会因为我行我素犯下了一堆蠢事，会为初次感到的辛苦委屈掉下不甘心的眼泪，可她还是坚强地迅速接受了不如意的现况，开始在这个严苛的环境中寻找起了变得闪亮的方式。

就算是对旅馆女招待的工作一无所知也好，就算是不擅长察言观色不大会看气氛交朋友也好，无论遇到了怎样的挫折，犯下了怎样的错误，这个发间别着两朵小花的少女从来没有消极地逃避过问题，而是充满行动力地努力寻找着解决方案。

她是一个负责又懂得自省的女孩，犯了错会大大方方地主动承认并接受惩罚，闲暇时会挑些力所能及的活干，虽然因为不懂规则而总是做错，至少这份积极性是值得肯定的。

与人脾性不和的时候也没有用恶意反击回去，而大声说出了自己的真实想法，始终都没有放弃沟通的可能性。

在这个跌跌撞撞磨合学习的过程中，她也渐渐发现了自己竟然深藏着调节矛盾鼓励人心的天赋，也渐渐发现了周围每个人身上的闪光之处。

这样的女孩子，即使现在还有着情绪化与自负的小缺点也瑕不掩瑜。

天真无邪又积极向上的孩子，往往拥有着强大的心灵力量，只要有了一直向前的勇气，就算是处在女招待这种卑微的位置，也一定能找到只有自己可以做到的事情，焕发出绚烂夺目的光彩。

在风光清雅的乡间旅馆中，《花开伊吕波》的故事才刚刚开始。

松前绪花这朵饱满稚拙的小小蓓蕾，究竟能绽放出什么颜色的美丽花朵，还需要我们用双眼慢慢见证。

有个习惯，看任何作品之前一定会先看简介和评论，想先从别人的眼里认识这部作品，其实这很不好，容易被框死，类似于思维定式，也容易被剧透。

看《花开》之前，也是在豆瓣上看了热评，加之朋友的大力推荐，一开始定位就很高，看的过程中，确实也是不失所望。

无论是剧情，画风，还是人设都很有特色，以酒店为题材的动漫也是第一次接触，所以主观感觉也很新颖。

对喜翠庄这样的酒店，深山一隅，富有历史年代感，室内陈设井井有条，古朴不失活力，十年如一日的服务，以及老板娘的风韵（喜欢她的和服），都是深得人心的。

PA社十年，花开十年。

绪花——风一样的女子哪里有她哪里就不会安静。

每天体内的正能量就如同永动机在制造一般，永不停歇。

遇到问题第一个冲出来要去解决，甚至不知道接下来怎么做，已经在行动了。

所以有时候免不了冒冒失失。

但她热情大方，勇敢阳光，总是在别人伤心难过没有方向的时候，给出自己的一套加油方式，就是那种毫无根据，不负责任的加油打气，别人往往都是被她的精神所打动。

她是善良的，希望可以帮助别人渡过难关，但对于那些问题她一时又给不出合适的解决办法，要她看着别人放弃她做不到，所以她要用尽气力帮助别人坚持下去。

这就是松前绪花，四十万家的女儿。

对于小孝一开始的表白，她也是稀里糊涂，离开后才知道小孝对她有多重要，人啊，不能等到失去才想要珍惜，好在小孝还在原地等她。

民子——高傲的公主为了成为厨师，刻苦勤奋，从不喊苦。

心里默默喜欢着徹先生，以为徹对绪花有意思的时候，居然让绪花和徹交往，说出这话的时候应该是痛彻心扉的，但为了喜欢的人高兴，她就这么义无反顾地单恋着。

这种做法我不认同，有点自以为是和霸道。

但这就是民子，一个高傲霸道的公主。

往日里说一不二，口出恶言，对不喜欢的男生都是一棒子打死，没有回旋的余地。

和绪花吵架也是家常便饭，和同学意见不和，可以任性地自己包揽一切，她有自己一套处事原则。

虽然朋友不多，但绝对是个值得交往的姑娘。

也在最后流露心声，只想成为喜翠庄的厨师。

菜子——内敛却很强大给人印象最深的就是菜子的声音了，孱弱纤细，好像不想让别人发现自己。

家里的她和外面的她完全是两个人。

在家里，照顾三个弟弟妹妹，游刃有余，会发脾气会说笑，是真实的菜子。

在外面，低头不语，努力做好自己的事。

危急关头，却也冲锋陷阵，从大海里救出小说家，为之震惊。

同时也是个热心的好姑娘，尽其所能帮助同学，帮助民子和绪花，只希望大家在一起好好地。

在喜翠庄的日子里，也渐渐把这里当做了第二个家，就在快要做回真实自己的时候，老板娘宣布关闭饭店。

为此，平时悄无声息的菜子也当众发言了，企图挽救。

这是一个外表柔弱内心却十分强大的姑娘。

众人合锦——各领风骚四十万家的女人都不同凡响，老板娘十年如一日地经营着喜翠庄，也是因为老板娘这种服务态度，使这家富有历史气息的饭店经久不衰。

最后相信老板娘也是痛下决心才说出关闭喜翠庄的话，她不希望自己的梦想成为桎梏这一群可爱的年轻人的枷锁。

纵使遭到所有人的反对，她也坚持，就是这么一个思路清晰，果断勇敢的老板娘。

绪花母亲更不得不说，从小聪明出众，行事风格独特。

两个如此强大的女人碰撞在一起，必然是一场火花。

叛逆的她更是不愿接手喜翠庄，独自闯荡江湖。

作为母亲她一直受绪花照顾，虽然没有减少对绪花的爱。

有时候依然像个孩子，古灵精怪，神出鬼没。

时刻充满新鲜神秘感的女人，跟她生活肯定一点也不无聊。

这部剧里的男人基本属于陪衬，因此我没有很多想说的。

当然并不是说他们不重要，正因为他们才使女性人设更为饱满生动。

纯粹是个人问题。

PA社的青春三部曲，我最先看的就是这部，之前看了三部的预告以及剧照，绪花给我印象很深，所以毫不犹豫。

绪花说了，想要发光发亮，当个纸灯。

我们也一样，干巴爹。

每当泪水打湿脸颊就更显得美丽感慨良多，竟不知从何说起。

那就从老板娘开始吧，“即使是没有梦想的人，也会追随有梦想的人一起奔跑”老板娘那炙热强烈的梦想影响了喜翠庄的每一个人的梦想，可老板娘因为曾经女儿的叛逆，自以为自己的梦想束缚了大家，可是并非如此。

梦想之所以成为梦想，是因为想成为【自己】想成为的人，做【自己】想做的事。

内心燃烧的熊熊烈火，在夜晚给人们点亮的道路，人们向着火进发，也作为柴薪让这团火越烧愈旺。

真是如此，喜翠庄才成为了大家的梦想，不是因为这家名为【喜翠庄】的旅店，而是因为喜翠庄里的彼此。

在夏威夷当地语言中，【绪花】是【家人】OHANA的意思。

喜翠庄的各位就是这样一个由梦想凝聚的家。

所以我相信，翠喜庄的关闭只是暂时的，如此凝聚力的一个家总有一天会再次相聚。

再说主角绪花，是世间千万平凡女孩中的一个，但是由于母亲的家庭原因，是个坚强能干的女孩。

就算是这样的女孩，也搞不定家庭、爱情、人际交往。

原生家庭的破碎与琐碎让她封闭起来，即便她是如此开朗，“总是在鼓动别人，能把冷寂的氛围炒热”也逃不开【氛围】，来喜翠庄之前除了小孝也再无朋友。

喜翠庄的大环境、众多梦想、老板娘那隐忍在冰山面孔下的亲情、温柔的友情和冰封-解冻-再冰封-再解冻的友情。

绪花是干柴，喜翠庄是烈火，再加上这些催化剂。

嘭！

真正的绪花诞生了，就和害羞的民子一样，在喜翠庄展现出了【真我】。

“当个纸灯笼”，这是我感觉听过最尬的台词之一，却也成了这部剧里我最喜欢的台词。

这是绪花在实现真我的转变时产生的念想。

正是因为这个心愿，让比起老板娘的梦想之火，绪花续而燃起的花开之火，也一样耀眼。

她是沙丁鱼中的鲶鱼，是繁华盛开的道路上的蜜蜂。

她能无数次的狂奔在为了朋友与喜翠庄的荆棘的路上，也能徜徉于内部矛盾时的泥泞小路。

在绪花一次次的既想做好事，又要顾及身边人的感受时，这份感慨油然而生:你和最好的朋友多久没有谈心了？

父母的近况最近还好吗？

同学最近为什么一直郁郁寡欢？

有时候发现自己竟然做得没有绪花一半的热情和赤诚。

“发光、发亮”，绪花真的有在奔跑、拼命，为了同伴也为了喜翠庄，她力所能及的对身边的人的影响，虽然平淡，却又弥足珍贵。

神明大人啊，请保佑这个无限热情，无限温柔的人吧。

到底何谓梦想？

成为什么样的人才算成功了？

就像绪花妈妈认为的那样，安居一隅旅店，“守着前人的亡灵”就不算是梦想吗？

《月亮与六便士》中的一句或许能够解答：“做自己想做的事，生活在自己喜爱的环境里、淡泊宁静、与世无争，这难道是糟蹋自己吗？

于此相反，成为年入上万英镑的外科医生、娶得如花美眷就算是成功吗？？

我想这取决于你如何看待生活的意义，取决于你认为你应该对社会做出什么贡献，应该对自己有什么要求。

”“发光、发热”、努力，这些字眼我们可以轻而易举的说出口来激励自己，甚至欺骗自己。

但是花开季节，却不真正绽放，怎能问心无愧。

何不“当个纸灯笼”，燃烧心中的热情，也为照亮别人。

虽然即使是绪花那样的热情也阻止不了喜翠庄的关闭，那样美好的女孩也改变不了残酷的生活，微弱的我们又能做些什么呢？

即便如此，我们也要继续前行。

因为每一朵花的花开期都是不一样的，因为前进的道路由火照亮。

说来惭愧，我也有一个梦想，梦想有一天我内心的声音能经过我的手传达出去，传达到他人，能成为人们心底的善良。

所以，我会为像绪花一样为了不愧对自己而奋不顾身，就让那热情与梦想的熊熊烈火，烧掉所有道路上的荆棘与枷锁，烧亮我穷尽一生的追寻！

最后附上全家福，我最喜欢全家福了，可能是因为喜欢热闹吧

“我想要发光！

”……当绪花在大家面前发自肺腑地说出这句话时，我倏然感到周身一阵清新和风吹过，心底的土壤仿佛有什么宝贵的东西又开始发芽了。

我也顿时明白这部动画想表达的比我预想的多很多，绝不是现下泛滥的废萌题材动漫可比的。

这就是共鸣吧，我，想要发光！

就像前不久改得签名：谁说红颜不若儿郎。

刚刚一口气看了《花咲くいろは》的前三集，感觉相当的好，给我一种神作即将诞生的感觉，不过能不能被冠上这么高的帽子还要看后面的表现，但从开头看它确是有成为神作的素质的。

剧情画面现在都很不错，主题与其说是治愈，但我感觉是励志。

而且人物的性格塑造都才三集也已见饱满，让我惊喜。

虽说主题是治愈励志，但剧情还是发展的很轻松，亦不乏很多笑点。

而且旅馆少女们的百合向也在小说家的小剧中剧里很大胆的展示了出来。。。

捆绑湿身百合三P神马的齐出现这么糟糕的片段居然没有掩盖此片纯洁高尚的主题= =让我小惊讶了一把。

不管如何，比起才看的架向星空之桥，这部完全是在档次之上的，毕竟是人家十周年的大作嘛。

所以星空还处在观望状态很可能弃，而花咲くいろは我已经下定决心追下去了。

如果看客只喜欢萌点吐槽卖肉糟糕物神马的，如果看客只是单纯的对妹子抱有各种不良思想的单纯宅的话，这部恐怕吸引不了他们了。

但我感觉这是一部能让人沉淀下来的动画，过惯了浮躁的生活后，非常值得抽出时间欣赏品味，反思自己的生活。

菜子菜子在家里八面玲珑，能照顾弟弟妹妹和父母，也能言善道。

不过一出外面对着陌生人就非常羞涩。

除非对混熟了的比如绪花，民子这样的人，才会放得开。

她来翠喜庄也是为了来锻炼自己的。

出发点是好的，当然本性也是很难改变的，在翠喜庄的菜子羞涩依旧。

鼓起勇气尝试过大大咧咧的模样，不过这并不是他自己。

菜子给赏花的老夫妻画了看花的图，老夫妻顺利看到了花，也给菜子送了一封感谢信。

顺着老板娘口中说了出来，这样子的性格也没什么不好的，她能够注意到别人发现不了的，微小的美好，顺着自己本性也挺好。

民子整部动画虽说是现实系，不过有很多夸张的部分，主要是对人物行为动作的描写。

民子是一个非常典型的例子。

刚开始见到女主就说“去死”，后面关系缓和了之后就换成了“毛蛋”，再后来因为撤先生的事情又变回“去死”，当然最后又变回来了。

这种性格照搬到现实里面肯定是朋友都莫得了，不过去掉动画夸张的滤镜，现实生活中民子对应的应该是那种对事认真，同时又不善于处理人际关系，也怕自己受到伤害，所以就用带刺的外壳把自己包裹起来。

为什么翠喜庄要关闭最初老板娘的想法是翠喜庄只是她和丈夫的梦想，她不能勉强那么多人追求他们俩的梦想，想给他们自由去做他们想做的事。

但这只是一方面，翠喜庄里面也有像菜子一样的人:“虽然没有自己的梦想，不能奔跑，但是只要能够去追随那些有梦想的人，这便是他们的梦想了。

”翠喜庄给了他们锻炼和成长，他们同时也对翠喜庄生出了感情，做着自己喜欢的事，也无所谓束缚梦想的说法。

不过从结尾看来，大家都找到了自己的归宿，顺着目标走了下去，还是很好的。

翠喜庄也只是暂时关闭，假以时日说不定能重振旗鼓呢（笑）

拙作有图，豆瓣断句也不好太细，重排版请点：http://blog.sina.com.cn/s/blog_8ec413650101ayb0.html在豆瓣上发《半季的〈花开伊吕波〉纪念》，差不多是去年的这个时候。

“牛头人没有死掉，百合花还有希望！

”——满怀热情和期待地说过这样的话。

后来像看万华镜一样迎来了这部作品的完结，沉浸在那种在任何意义上都是“完结”的情绪中，漂亮的镜头和光学在脑中打转，然后大约是睡了一觉，醒来后日常的齿轮滚滚向前，孝哥迷上了EGOIST的主唱获得了拥有王之力的右手，表世界少女的纠缠在里世界化为流血的死磕，转眼已经一年，想说的话都还没有说，有一段情绪被埋在了那个春天（我不是故意的……）。

这几天又把这部作品看了一遍，“在青涩季节里绽放的春色花蕾抒情诗”，依然是有质地的时间流，没有哪一段只为叙事存在，每一秒都满载着人物的心情和成长。

创造一个世界，让人沉浸其中，在一遍又一遍的LOOP中流连忘返——不过我并不想马上就再看上一遍，因为还没有准备好迎接的心情，生活的车轮需要向前，况且心里已经积累了满溢的触感，只要稍微运动一下大脑记忆就能被抽取出来——那是丰富的宝藏。

在这样的情况下，被动地LOOP只是贪婪的浪费罢了。

然而这样的触感会因为轻视而渐渐流失，所以作为一个活在今天的人，唯有再多花一点时间去回想，在这纷繁的浮想中清理出这份不平静的本源，然后作文，然后歌唱，才能算是热烈而不糊涂地度过了这段时光。

（千反田大人也说：“我所生活的是现在。

”）那个被遗弃的孝一半季的时候我预言说绪花和孝哥已经没戏了，他两的生活轨迹已然分离，找到名为喜翠荘的归宿的绪花不可能再回到以前，孝哥被封印在了绪花的成长中。

但在后半季绪花做出了一个我不敢想象的勇敢的决定——她“决定”单恋孝一。

她经常在思春的时候想起孝一，看到民子（即使彻先生加入了争夺绪花的NTR战争）也对彻先生那么认真，听到妈妈说可能到现在还单恋着过世生父，心头小鹿乱撞，就开始后悔为什么当初就放弃了呢，为什么没有“想到”可以单恋呢。

（哪里来的不怕死的野姑娘啊！

）单恋毕竟意味着自己的期待可能永远得不到回应，但绪花这样决定了。

无论客观条件上怎么不可能，但依然想珍惜这份难得的心情，这真是关于羁绊的美学！

连她母亲那么风流的人都被发现持有这种让人心跳的纯情，四十万家女人“工作”的借口随风飘走。

半季的时候我忽略了一个绪花放弃孝酱的重要原因，那就是她觉得自己被孝哥甩了的怨念。

绪花缺乏交往的敏感（读不来空气），对孝一的心情不敏感，只对自己的心情敏感——体会不到孝一“被遗弃”的感觉，只知道孝一没有像以前一样对她好了（在她电话中说“再会”的时候，孝一没有说“再会”而只是说“挂了”），由此就觉得孝一把她甩了……以至于在再次邂逅的时候想逃跑却被孝一叫住的绪花愣愣地后退搞不懂为什么孝酱还能对她这么温柔。

冈田麿里在采访中说，孝酱的这个角色是想写在有人追逐梦想的时候被遗留下来的人。

在前半季中由于绪花的天然迟钝，两人的通话总是存在很强烈的对比——孝一无力的鼓励、表达不出的失落会紧接着绪花干劲满满的宣言、热烈过分的感谢——总给人一种孝哥无知又可怜的委屈感。

我想起全片刚开始某一话的结尾，夜色中孝哥趴在各种介绍温泉旅馆的书籍上入睡，一旁的手机闪着绪花发来短信的信号。

孝哥一直用心尽力地想理解绪花的生活，在23话他对绪花妈妈说他想了解绪花，那是他不理解又害怕但一定要知道的世界。

然后他看到了绪花工作的录像，理解了她的那种归属感，才会有24话的那番自述。

差不多听到这番话的时候绪花再迟钝也觉悟了。

那时孝哥推着旋转钢架球，诉说着绪花走后的失落，钢架球缓缓转动起来越来越快，眼看着孝哥又要表白了，却见绪花在另一边反方向用力制住了钢架球。

孝哥松手，绪花推着钢架球飞快地跑起来，然后猛力从手上甩脱，这一次不能再让孝酱一个人雪愿了（ぼんぼる！

），这一次自己一定要好好回应他的感情！

（不然是很失礼的！

）旋转钢架球这个设置真是十分巧妙，不是要附会什么象征意义——想问题的时候会走来走去，表达自我的时候会向前用力，决心伴随着阻拦、反抗，无以传达思念的压抑最终会爆发出力量，生物行为只是很自然的事情，在这个钢架球上这些情绪都爽快地传达了出来。

更刺激的是绪花转了半圈后撑着双手捂住了孝哥的嘴，硬生生地把这个大男人推到了公园边界的铁网上靠着，面带泣容的柔弱少女坚决主动地硬攻，其逼人的气势真是让人体内充满了治愈的流畅感！

反正最终孝哥难得奔放地在车站欢呼，绪花后来也表白成功了，可喜可贺我觉得这个结果比我半季时候的预言美丽多了。

纵使在追寻自我的道路上与身边的人渐行渐远只是一种常态，冈田磨里也以这样的方式指出不变的羁绊。

在最后绪花跟她男朋友一起铺床的时候（这一幕好温馨，绪花像个大姑娘的独立感让人觉得好紧张好害羞），孝一依然没有找到属于自己的居身之地（归宿），但他能理解这不是一开始就有的，要自己去寻找，自己去创造，他对绪花说他也要寻找，这可能就是他们被称为情侣的地方了。

“如果那个地方和绪花的居身之地是同一个地方的话……”绪花的脸通红，但很可惜对话被打断了。

这里孝一根本没有假设“如果不是同一个地方的话那就只好分开了吧”，而是觉得自己“会和绪花心灵相通，一定会是同一个地方吧”，满怀期待。

至于如果不是同一个地方会怎样，或者怎样才算是同一个地方，大家心中都知道该如何回答了吧。

喜翠荘停业——老板娘的考虑半季的时候，因为妈妈夜逃“像电视剧一样”从东京流落到喜翠荘的绪花终于在这里找到了归宿的感觉，做出了自己的告白，但在后半季喜翠荘却迎来了停业的结局。

停业的根本原因并非外部的营业不景气，在名为“最终BOSS是四十万翠”的24话，绪花妈妈的文章让雪洞祭前夕的喜翠荘突然预约爆满，前途似乎一片光明，但在这样的时候四十万翠（老板娘）却依然执意要关闭喜翠荘。

原来需要打败的不是不景气的营业，而是要四十万翠本人，这便是“最终BOSS”的含义。

这一话老板娘与绪花的对话，说明了老板娘的想法。

老板娘也曾年轻过，也经历过像绪花这样单纯的努力工作的时光，那时她夫妻两人白手起家，什么都没有背负。

但现在的大家却背负了名为“喜翠荘”的枷锁，它花了相当长的时间达到现在的规模，因此令人难以放下。

为了延续它而带来的各种顾虑，让大家无论在梦想的纯粹还是奋斗的纯粹上都不如以前了，拥有不了老板娘那时候单纯的快乐。

大家都有各自的人生要追寻，不能老被自己一个人的梦想碍着，她想通过关闭喜翠荘，把那种从零开始的纯粹状态还给大家。

（据此，雪飘字幕君“你们什么都没有背负”应为“我们那时什么都有背负”。

）老板娘知道少爷并不适合经营旅馆，勉强维持的话，会耽误大家一同受罪。

少爷这个角色一开始就是带着对喜翠荘的忧虑出现的（捏绪花脸那次不算……），当然每次都伴随着对崇子小姐的盲从。

老板娘对此本来是的嗤之以鼻的，但半季松前皋月（绪花妈妈）回家之后，大约是亲人和解触动了内心最柔软的部分，想到总有一天会把旅馆交给儿子，也试着开始考量锻炼他。

缘（少爷）投资电影的时候，明明从皋月那里收到了可能是骗局的警告，依然决定放手不管。

从这个时候开始经常能看到老人沉思的表情，偶尔神游地望着窗外。

那种恍若隔世的神情，大约已经开始准备要和眼前的景色告别。

这是怎样一种心情？

笔者想到了《笃姬》最后天璋院的话——“从今往后世界将没有大奥。

”（写到这里，我又想起原来皋月回喜翠荘那次，老板娘还很傲娇，缘还被扇过耳光。

好的故事，远子学姐说从每一个人的角度读都有不同的味道，当真是这样。

）缘（少爷）一直是以一种和姐姐较劲的心态在做事情，在姐姐的光环下带着一股不服输的固执劲儿，最后喜翠荘预定暴增的时候他给姐姐下过战斗宣言，最能体现其固执的就是当最后人手不够母亲和姐姐提出要帮忙的时候，他表现出了强烈的不情愿。

他不识大局，作为喜翠荘的领班却认为自己结婚可以不办婚礼（老板娘语）；他性格软弱依赖人，新婚燕尔崇子小姐只身去东京讨债的时候他不知所措。

但这些都因为真实而显得可爱。

他对喜翠荘的感情也是真挚的。

最终他也意识到自己的不足，同意了老板娘的决定，承认自己还需要学习，来日光复喜翠荘。

喜翠荘停业后他去了福馆进修，而这正是老板娘从他身上去掉喜翠荘的枷锁后他才能做出的选择。

这也是梦想——我们喜欢的喜翠荘缘选择的还是喜翠荘。

老板娘以为大家应该重“新”开始，而喜翠荘是“旧”，应该被破除，菜子却说老板娘的梦想不止是她一个人的。

“老板娘是不会明白的，因为她是一位出色的人，她拥有的不仅仅是自己的梦想。

也有人虽然自己不够出色，但却拼命跟随着拥有梦想的人的脚步，这也算是一种梦想啊。

”菜子是那种在团体中不怎么会表达自己，在一群人中间一个人静静地呆在一边不怎么突出的姑娘。

不会表达什么鲜明的主见，不会带着大家说这事一定要这样做，但是是非常心思细腻的观察者。

平时能井井有条地把工作做好，却懒于承受太大的压力，面对过高的期待会觉得浑身脱力，感到不自在，是那种保持自己就好的日常系女孩。

不善与人交际，害怕绪花的大嗓门，对外面的世界感到恐惧，但在找到自己栖身之所的时候又会很有信心地觉得或许自己还能向更远的地方游去（人鱼公主的18话）。

平时跟着大家做事，似乎缺乏主见，有些随波逐流的感觉——25话绪花带来的许愿签被大家的无视的时候，走在最后的菜子本来准备予以回应，但被巴小姐叫住后又匆匆离去——但并非对什么事都糊里糊涂。

“为什么啊！

”，菜子在突然从浴池里站起来要找老板娘问个究竟；“把我喜欢的喜翠荘还给我！

”，她休息室扯着嗓子喊道；“不就是个小白脸吗，彻先生居然输给了那种人”，民子抱怨着却见菜子捂住了她的嘴：“不是输赢的问题，各种方面。

”——因为是日常系的姑娘，所以是誓死保护其生存环境的物种；因为心思细腻，所以能察觉到气氛中不对的地方。

正是这样的“笨”姑娘分享了老板娘的梦想，并一点一点地将它实现。

到底是智商与才能将“能人”与“庸人”区分开来，还是喜好习性的区别使各自选择了属于自己的惬意？

是被世界记住的程度界定了贡献的多少，抑或出生成长的机缘将各自引向不同的分工，而大多数人天性地喜欢上了这份平静？

有时候想想一个小姑娘的世界，就会觉得很有趣，这已并非“出色”“不出色”的问题，而生活很美好，大家都很努力。

老板娘本来已经不觉得有人能将喜翠荘的初衷延续下去了，丈夫过世的时候她已然孤身一人，皋月的离家出走更强化了这种感觉，他人的不悦更让她怀疑自己。

但她为客人考虑的宗旨下培养出来服务生的受到业界的广泛好评，虽然年轻一代已经无法传承老一代雷厉风行洗完澡浴室整洁得变态的作风，依然井井有条地维持着喜翠荘严苛的日程下有益健康的生活方式。

气派繁华的大型温泉中心让年轻人兴奋得热气上腾，但服务精湛的温泉老店总有与它同作同息的人能理解它的好。

价钱便宜的优质自助早餐是非常直观的消费体验，但悠闲地在房间吃早餐的闲适却是日积月累才能体会到的深度。

不大的空间，融洽的氛围，更细致的考虑，这才是大家喜欢喜翠荘。

过去理所当然的事，现在却显得落后于时代，传承下来的“旧”愿意关注和理解它的人少了，但一定还有理解它的人在，愿意背负它的枷锁守护它，使其零星地藏身于这个世界中，这才是这个世界丰富的层次。

于是最后老板娘有了一个希望成为她孙女，一群追着她跑的人。

只是当大家为了向老板娘证明自己而乱作一团的，跟别的旅馆“一样”接更多客，料理只要保证“质量”就好，服务有巴小姐一个人“完成”，少爷在旋梯挂起画作说喜翠荘将要改变的时候，那还不能叫“继承”。

把从前的事当成惯例来执行，将其他旅馆的状况当成标准来参照，这种急切浮躁情绪只会抹杀喜翠荘独特的层次感。

事情只有在每一个劳作的间隙都能呼吸到自己的心境的时候，才不会迷失方向。

这是平常喜翠荘的感觉，它失而复得。

临别之日，老板娘将做了一辈子锅炉爷爷的电六（豆爷）的笔记本交到绪花手上，愣愣的站在站台目送列车远去，嘴里重复着“等着你哟”，这时她的一生也已经后继有人。

电视剧演完之后绪花奔跑在挂满雪洞灯的街市上，半年前她只是一名幻想生活超展开普通东京少女，不想费劲考虑将来的事，但又预料到那一定是轻松就能取得的平淡，耷拉着头靠在大桥的栏杆上连反抗的劲都不知道该往哪使，只能跟孝酱闹闹小别扭趁着闪烁的绿灯刷——！

地一下冲到马路对面，然后大摇大摆地挥手道别（正因为这样所以显得十分性感），喜欢夜晚街灯一盏一盏点亮的瞬间，然后提着两大袋青葱蒜苗回家给妈妈做饭。

现在她已经在许愿签上写下了要成为四十万翠这样霸气的愿望，不会再那么磨叽地回应孝酱的感情，比起端着树枝当烟抽的颓废派少女更加散发出一种自己是主人的印象，虽然肯定还是那个会做出= =之类恶俗表情的吐槽系少女（平时不怎么严肃被孝酱表白的时候才会一脸娱乐的表情吧！

），但又变得不同。

她是怎样被许许多多的人照亮，她又获得了什么？

有人说《花开》的主题是梦想，但这个词的泛滥，已经使它涵盖了人类的一切欲望。

只要坚持死磕不放弃，就能最后达成愿望，人们喜欢这种一路成功的过程。

但《花开》的主题是工作，作为使自身乐在其中的工作，而不是为了实现什么而必须经历的苦。

人走上各自不同的道路，平非他们小到大产生过的欲望有多么不同，可以设想或许每一种职业都曾一度勾起过自己的意淫的驰骋，但他们最终选择的那一种却只是因为自己爱上了某种日常。

民子看了次丸郎的热血漫画就决定当厨师只是直观的理由，沉浸在做菜的工序中、买菜洗菜计划menu的充实中，在修行中发现的乐趣才真正一天天送走了那些奋斗的时光。

结名同学说的“（想做的事有）设计师、创造者、艺术家（吐槽君：不都是一个意思么！

），果然工作还是应该做喜欢的事”，或者常说的改变世界的雄心、受人瞩目的状态，都只是因为可以营造想象力的惬意才更多被人们乐意提起。

它们只不过是让人看到自己想要成就大事、受到关注、让生活充满色彩这些人皆有之的愿望的一面镜子，真正具体到如何实现依然回到了选择怎样的日常的问题。

适合自己的工作只有亲自尝试之后才能发现，带着否定的排斥的心情一一拒绝只能将可能的选项错过。

即使发现一件事情非己所愿，已经无法安心使不出全力的时候，也要把全力用在寻找可能的选项上面。

《花开》赞颂的或许就是这种奔跑的状态。

人有趋同的趋势，自己和别人不一样时会感到害怕。

跟大家混在一起固然热闹，但每个人终究是不同的。

拨开表面的一致，人不能只靠一座旅馆空间的限制而联系在一起，即使没有了喜翠荘，大家奋斗的心情是一样，纵然朝着各自的方向奔去，也能体会到彼此的存在，这才是高级的联系。

绪花说，来到喜翠荘之后像电视剧一样每天发生了许多事，大家的努力像雪洞灯一样照亮了她，但电视剧其实就是把努力的人聚集在一起，拍出他们各自的心情，才会有这么多事情发生，所以只要努力的话到哪里都会有电视剧发生的。

在喜翠荘的光阴很美丽，但当电视播完的时候，如果箱子里的世界童话还在继续，箱子外的世界却曲终人散照样一无所有，这样的反差感或许会让许多人继续沉溺在梦境中不愿意出来，又让许多人滋生“这是虚伪的！

”“日子还得照样过”的抱怨吧。

但如果箱子里的喜翠荘也曲终人散，箱子内外的人处境都变得一样了，人们或许就能按着自己对角色的设想，在任意一个舞台，把这个故事继续讲下去了——不仅讲述别人的故事，也讲述自己的故事。

对绪花来说在这个舞台还会是喜翠荘，“即便（努力雪愿的人生在哪里都可以）……我有朝一日一定要回到这里”，她已经做出了属于自己的选择。

而对我们来说，即使暂时还没有答案，在自己生活中寻找，在头脑中富集努力的身影的话，一样能继续感受到新番还在播出的美好吧。

因为这样做的话你的心中已经有了一个喜翠荘。

你是否已准备好醒来？

26集注定了这是一个很长的故事。

看到短评里都是几话就弃了的，觉得好可惜。

其实一开始看了几话也没有什么特别的感觉，只是觉得画面太精良了，人物也很萌，相比而言剧情就淡了。

之前看到10集后就再也没看下去，最近想起来才继续补，几乎是一口气看完的，觉得坚持看完果然是正确的。

应该属于慢热型的吧，前十三话都是在蓄势，在塑造人物。

之后再看下去就渐渐感觉自己也是喜翠庄的一员了。

老板娘也好，妈妈也好，崇子也好，每个人都有在雪愿。

之前不喜欢的角色，都变得讨厌不起来。

说是花开雷霆崖，可是每个人的心意都是明确的，NTR什么的根本不存在，倒不如说很正常吧。

因为自己喜欢他，才会在意他的一言一行，才会感受到了他的真正心意，才会发现他总是无意识提到她，才会更加在意他对于自己的所作所为。

这才是单相思的感觉啊。

其实相比治愈，觉得还是有点淡淡的忧伤，看到最后两集时被感动哭了。

不过有被净化了的感觉。

喜翠庄如果不关闭该有多好。

本文首发于公号：缘叶二次元（yydacg）爷的青春啊！

想起这句话的时候，其实我笑出了猪叫，因为这PA社的动画看得我惊喜连连，却也已经是“昨日黄花”，它就是《花开伊吕波》。

这部2011年4月3日播出的动画，而今天正好是第10年。

一、十年前的回忆《花开伊吕波》这部JK社畜番，不仅仅是PA社的青春番，也是能看到工作中女孩子们帅气的一部番，它给我的感觉不仅仅是PA社的青春，同时也是我们的青春。

而正在看文的你也可以和我一起来回忆一下这部动画、十年前带给你的惊喜。

虽然PA经常会用一些流水线式的偷懒行为，但是他们的作品却给人一种十分优秀的精品感，所以看着的时候觉得十分喜欢以及满满的回忆。

而《花开伊吕波》本身就有：“花朵在绽放前的色彩是无法预知的，动画就如同一个在讲述含苞待放花朵般女主角们面对不确定的未来而成长的故事。

”这个意思在里面，所以可以看得出来它不仅仅是剧中女孩子们的故事，自然也是属于你我他的青春呀，而青春谁都犯过蠢。

二、谁都犯蠢过不管是谁都有过犯蠢，当然我也是。

虽然我不是那种聪明的人，但是也可以看得出来我心态其实比较扭曲，所以在写作的时候，往往更多的是表达我自己想要表达的东西，而并非是其他人觉得满意的作品，所以我在平常写作中最重要的事情就是：我写我自己的东西，别人爱看就看。

这并不好，因为媚宅的话才能获得更多流量。

但是我觉得这也有很好的地方：因为我做的这些事情全部都是为了寻求自己的一个道，为了寻求一份答案。

而《花开伊吕波》这部动画不也是为了寻求一份答案么？

在我们看来松前绪花就和其他人不一样，她想做一个不一样的人（闪闪发光），但是这种蠢事怎么可能做到呢？

因为你和其他人不一样了，那么你就要去被抓起来去科学家的笼子里了（滑稽.jpg）。

而这样的她一直都在做着十分蠢的事情，但是这种蠢也是莫名其妙地带动（或者连累）其他人（然后她经常被打），而她的“行动力”你们不觉得她十分可爱吗？

而随着这种蠢事（主线剧情），我们慢慢发现原来旅馆的老板娘（四十万翠）所安排的事情、客人的忌口等等（都已经写在了本子上），这种看上去很蠢的事情，难道不是一种善意吗？

三、善意本作其实并没有说什么善良或者守护的意思在里面，甚至也不会说。

但是我们从动画中难道看不出来善意吗？

不管是没钱的次郎丸太郎（小说家）、还是帮助其他旅馆、到其他旅馆帮忙等等，都是他们这几个女生们所学会的，带来了善意的事情。

《花开伊吕波》本身就是一部有关青春的故事，自然在细节上也有很多闪光点。

但是我们回忆起来的时候却发现，它本身的善意其实一直都在故事中，而这些善意其实很少会表达出来，它就像花朵一样静静地绽放，而并没有将这种善意给“绽放”出来，但是我们看着的时候难道看不出来这种善意吗？

四十万翠严格的善意、轮岛巴地照顾他人等等都是属于点点的、并没有散开的“香气”，这种无时无刻都存在、暗藏在故事中的“线索”难道你们不觉得十分有趣吗？

四、有趣的回忆《花开伊吕波》终究是会醒来的梦，而它难道不像倒闭后的喜翠庄吗？

虽然现在的四十万翠已经成为了绪花的祖母（不是老板），也不再帮忙做着旅馆的工作，但是这些严格教导，她们（押水菜子、鹤来民子等人）对于顾客的尊重以及如同家人一般的热情，真的是让人回忆起来就觉得十分“疼”呢。

每次被四十万翠骂的时候，其实我不仅仅是担心绪花她们，更多的是：原来做旅馆还需要担心、查看这个顾客的资料啊，这样一想的话，我似乎又学会了一些没用的知识。

而这些没用的知识对于旅馆里面工作过的人来说，是他们赖以生存的手段之一，是对于顾客的尊重以及让他们满意的善意。

这是有趣的回忆，也是严格教导后，遵从四十万翠办事原则的教导，毕竟不管是在哪里工作，这种为人着想（动画为服务行业）的善意一直都在、埋藏在内心的深处。

五、十年十年说长不长说短不短，《花开伊吕波》作为十年前的作品，就算是现在看起来也依然能得到那些善意的回忆，我觉得这就是这部动画所带给我们的感动。

既是青春的感动，也是自己犯过中二病、犯过蠢事的一种回忆。

它不一定全部都是好事，但是在青春中，没有这些恶意的事情，难道它就能够变成回忆吗？

只有好的事情才是回忆吗？

并不会！

因为全部集合起来，就都变成了回忆，而十年后的今天，你还记得《花开伊吕波》这部动画吗？

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第一次看花开TV版是高中的时候，一开场就被绪花 “我不是妈妈的小孩”吸引住了。

一个是担起照顾顽童妈妈责任的少女，一个是放荡不羁长不大的母亲，这样的关系虽然不常见，但对我个人而言却似曾相识。

对家庭现状的迷茫和缺少父亲的疑惑下，花季少女绪花想要改变现状，想要寻找些自己也说不出来的什么东西，因此当母亲和情人夜逃时，虽然对未来充满了不确定的感情，绪花还是很期待地来到了从未耳闻的外婆家，平静小镇的旅馆，与几个年龄相仿的少女开启了一段她从未想过的生活。

花开的剧场版我是今天才看的，时隔多年，本来是当作一部轻松慢节奏的剧来看，却不想到中途却看得掉下了眼泪。

这部剧里重现了绪花出生前的背景，包括母亲少女时代与母亲-喜翠庄的老板娘之间的故事展开。

四十万翠是一个性格严厉，一丝不苟的女当家，对待经营旅馆十分地严谨认真，而这份古板却让她无法和青春期的女儿皋月好好相处。

皋月最初时无法理解母亲翠对经营旅馆事业的一心一意，对小镇一成不变的生活和旅馆枯燥无味的经营毫无情绪，她渴望着更大更广的世界，梦想是去东京。

四十万翠对待任性的女儿，话不多，伸手就是耳光，认为女儿太小心浮气躁，根本无法承担责任。

两代人的冲突由此而来，当皋月一气之下对母亲说出 “以后绝对不会像妈妈这样”时，母女之间双方无法理解对方以至于皋月想离家出走去东京。

“我想要闪耀”，绪花发现母亲年轻时居然和自己有同样的想法时，不禁非常地激动。

在她的印象中，母亲放荡不羁，没有给过她一个有像样母爱的童年，她内心充满了委屈，却连可以诉苦的爸爸都不在。

“原来妈妈年轻时也想要闪耀”，当她从成长的角度来重新看待母亲时，才意识到母亲也有过像她一样的少女时代，一样地想要改变自己，一样地为了恋爱苦恼。

而皋月在生了绪花后，才自知错怪了母亲，她理解了为什么母亲一丝不苟地扛起了经营喜翠庄的重任，因为对母亲翠来说，喜翠庄也是她的梦想。

年轻的皋月没有像计划中地一样把孩子推给母亲，而是一边带着孩子一边继续实现自己当编辑的梦想。

这一点，也是女儿绪花长大后才理解了的。

梦想与家庭之间的抉择，似乎是这个时代的女性必须要面临的抉择。

在故事中，不论是皋月还是另一位女主，菜子的母亲，都曾因工作等原因牺牲了与孩子的陪伴。

菜子与绪花，自然都是懂事的孩子，没有妈妈的关爱，自己就要扛起照顾自己甚至充当妈妈角色照顾弟弟妹妹的任务。

绪花看到菜子像一个妈妈一样地照顾妹妹时，不禁大哭呐喊到“你也还是个孩子啊，我替你哭"。

看到这里时我也泪流满面了，孩子对母亲的依恋是一种强烈的情感需求，这也许是很多成年人都遗忘的事实。

对于年幼的孩子来说，家庭的温暖就是孩子的鸟巢，这样的需求哪怕是兄弟姐妹都难以替代。

特别是当孩子发现班里只有自己是那个被母亲抛弃的小孩时，那种空荡荡地孤立感也许是成人体会不到的。

年轻的女性在追求自己事业与梦想的同时，的确很难家庭与追梦兼顾，而长大了的孩子们，即使成长路上有过委屈，有过怨念，终究也有长大的一天，会理解自己的父母除了自己所认识的父母角色外，还有他们自己的追求。

虽说如此，孩子的童年只有一次，逝去的温暖并不完全是成年的和解可以完全弥补的。

就像皋月，似乎在用另一种极端的方式来追梦，用以摆脱童年时被母亲套上的照顾弟弟的枷锁。

没关系的，我想看到最后，总会有一些人会对花开伊吕波这部剧场版感到共鸣。

人都会长大，童年时对温暖与爱的追求，少年对爱情的迷茫与困惑，成年时对家庭责任的平衡和取舍，这就是人生。

没有人是完美的母亲，也没有人想要在遗憾中度过家庭温暖缺失的日子。

不断地尝试理解与共鸣，各自从不同辈分身上看到自己的影子，也许就是三代人故事中受到的启发吧。