赛琳娜

电影开始镜头恢弘壮阔--深逸翻腾的云海，无尽蔓延的林场……将人一下子带入西部的开阔辽旷中。

收尾也是，在大家都死光光后镜头再次拉远一瞰，云照常飘树照常立，物是人非。

似乎是西部片。

女中豪杰赛琳娜驯鹰砍树无所不能，协助丈夫建立木材帝国，从此走上人生巅峰（……）。

似乎是成功人士传记。

赛琳娜与乔治一见钟情莫名其妙滚了床单，虽然恕我眼拙看不出来有多少深情但导演说感情都在台词里呀动作里呀，for us、for our future说的像早安一样平常，动辄泡个澡睡个觉。

似乎是貌合神离的爱情片。

赛琳娜流产遭遇丧子之痛且再也不能生育，又发现乔治暗暗养着私生子，怒火中烧派爱慕者下凶手。

似乎是伦理片。

BlaBlaBla总之，这样一个四不像的故事拼凑成了赛琳娜。

你要说这不是重点电影都是多种因素构成的好吗好吧，但这不能成为这部电影乱的理由呀写作文还要求不能跑题围绕一个中心点呢哦不不不这不是我想表达的 顺便纠正下电影的“故事”要讲起来还是挺有吸引力的不是吗 但导演的表现手法有问题 看到的远远少于她想要告诉的 只看到了一个金发肤白红唇的美女 （总是出戏回到美国骗局）在马上确实英姿飒爽 但完全看不出来她的能力和智慧 给我留下印象的只有后面歇斯底里的嫉妒和恨除去这些，不得不说大表姐的表演可圈可点。

从前看她的作品总是被电影本身吸引忽略她，还可纳闷她为什么这么受奥斯卡青睐，至少这部电影给了细致观察Jennifer Laurence的演技的机会不。

印象最深的场景是近片尾部分，赛琳娜追怒火中烧的乔治出房子，被乔治掐倒在地上，看到周围人异样的目光，挣扎着站起来，佯装若无其事对乔治挥手告别，真是无限心疼。

赛琳娜或许是一个蛇蝎美人，占有欲强，自私自利，罔视生命，但她不过是太缺爱和关注了。

童年留下的生理和心理双重伤痛让她本来决意不再爱任何人，而一旦爱了，便是全心全意的把他当作自己的一切。

她内心深处还是脆弱敏感，极度没有安全感的，所以才会如此在意别人的目光，在女仆面前也不自在。

Serena，可以冲着演员去，不要对电影本身不要抱太大期望。

影片为我们展示了一个阻挠政府建设生态保护公园的资本家钉子户，如何自取灭亡的过程。

这个资本家喜欢打猎，但枪法被公认为很烂，这点成为他故意杀人后脱罪的重要证词。

尽管眼力差，他依旧执着于独自猎杀豹子，与其说是勇敢，不如说是愚蠢。

这个不怎么聪明的资本家做生意自然也是失败的。

于是他娶了一个看上去很厉害的老婆，也就是我们的女主赛琳娜。

这位老板娘很有气场，会驯养老鹰抓蛇，会跳舞喝酒，会⋯⋯总之就是令男人一见倾心那种。

然而做生意并不简单，光会砍木头可不行。

赛琳娜并没有在事业上带给资本家实质帮助，后来又流产了。

资本家很现实，夜夜心中惦记着被抛弃的私生子。

老板娘于是陷入疯狂模式...... 这个不合逻辑的故事，到后面越编越混乱，悲剧变成了闹剧。

演员很努力地在“演”，但就是不知道想表现什么。

作为一个库珀的粉，这片子竟然让我都看不下去。

竟然让我觉得像是导演为了展示大表姐演技的狂放而特意架设的一个故事。

毫无意义的镜头，毫无意义的拖沓，毫无意义的船戏。

忘掉这部电影吧，能让这对官配演的一点火花都没有也是醉。

只记住一个镜头，大表姐最后被库珀推到地上，众人围观，她起来含泪微笑对着库珀决绝的远去而挥手，表情演透了当时的绝望和放不下的自尊。

因为《乌云背后的幸福线》喜欢上了詹妮弗劳伦斯和布兰得利库伯这对组合。

也因此看完了这部《赛琳娜》。

影片本身我都懒得说什么。

但是这片，让我想到很多。

女人，真的不能把所有希望寄托在男人/他人身上。

如果赛琳娜有点自己的爱好，多点自己的生活，也不至于翻不过那个坎。

走到那一步。

我从小学开始偷偷看爱情小说，直到整个青春期，我都被错误的影视文艺作品洗脑，那时候这些影视剧向我灌输的观念都是：女人爱上一个男人必须无尽牺牲，全心全意，肝脑涂地，死而后已（死不足惜）。

正如《大阪城的姑娘》歌词唱的：“大阪城的石路硬又平呀，西瓜大又甜呀，大阪城的姑娘辫子长呀，只眼睛真漂亮。

你要嫁人不要嫁给别人，一定要你嫁给我，带着你的钱财，领着你的妹妹，赶着那马车来，带上你的妹妹，坐着那马车来。

”又比如《渴望》，那刘惠芳式的苦逼爱情劳模令全国人民为她们哭为她们伤。

电视剧从来都具有引人效仿的力量，生活里充满了更多的苦逼怨妇。

我从小就笨而平凡，不能免俗的惨遭洗脑，并乐在其中。

我青春期时满脑子充斥着殉道者式的奉献牺牲，恨不能化身为一面盾牌，为我心爱的男人挡子弹。

——哪怕他根本不爱我。

我爱他爱得太多，唯独忘了爱自己。

感谢老天，我没真正牺牲。

感谢岁月。

现实生活令我慢慢明白了一些全然相反的东西：爱自己越多的女人，过得越好。

这个过得好，并不仅止于物质，更多的是一种精神面貌和内在的力量。

爱自己，我指的是真爱。

而不是那种暴饮暴食、买一百瓶指甲油、买八十双鞋那种发泄的溺爱。

（虽然我也有过这个阶段，但这毕竟不是真正的为自己好。

）真的爱自己包含太多东西了，比如：更多的学习和思考，长久的打算，更周祥的计划和安排，培养更好的生活习惯，发掘更多的兴趣爱好，对自己的身体和内心都仔细的呵护爱惜，接纳自己，理解自己，拥抱自己的同时也努力修正错误……对于我这样一个资质愚钝的平庸女子，能走到今天，这已经不是进步，而是进化。

我不是女权主义者，我任然疯狂的热爱男人，我尊重男人，我欢迎他们参与我的生活，而不是主导。

我有了我的小世界，虽然微不足道，但是我的。

在我的小世界里，我就是君王。

建立自己的世界吧，拥有自己的世界吧。

真正爱自己的女人，基本上就走不到大阪城姑娘这一步、走不到刘惠芳大阪城那一步，也走不到赛琳娜那一步。

背叛生产：灵魂机器的悲剧——看《赛琳娜》文/空语因明 有位美国作家曾在其小说中说，“每个灵魂都是制造背叛的工厂。

无论何种缘由：为了生存，激动，高升，理想主义”。

这话虽说的有些夸大其辞，但也有实情与其相符。

之所以能这样说，大概是由于有些个体灵魂已经自私到失去信念，或者说失去了作为灵魂的价值。

灵魂失去价值的过程是悲剧的，《赛琳娜》就是一场如此的悲情演出。

《赛琳娜》又名瞒天杀机或爱情小夜曲，似乎后俩片名都有些偏题。

对这个影片的很多评价都不高，不过对于剧情片而言，它并非那么难看。

观看这样的电影，需要用以观看的视角或立场眼镜，否则就可能失焦，看不清轮廓或意图。

为了能有意向地看待这个电影，视角或立场眼镜可以用马克思主义和女性主义（或对女性主义的批判）来组成。

之下就用这副立场眼镜，从《赛琳娜》分出七段情节，进行评述。

一、灵魂机器的生产【情节一：捕猎美洲豹】男主角（木场工厂主）：如果你能给我捉到一只真正的美洲豹，我就给你二十美金。

猎人：就算附近有美洲豹，也会是恶魔的化身，和可能化成冤魂纠缠你。

这个情节，可以理解为超验主义对（资本主义）物质生产活动的疑虑或否定。

男主角乔治觉得一个美洲豹的价值能够用金钱来衡量，对于这个作为资本家的木场工厂主而言，似乎美洲豹和那些林木一样并没有多大的精神价值。

资本家获得财富的过程是生产，而生产的前提意味着处在生产之前的原材料是无灵魂的；即便是工人也被还原为劳动力，恰似工具，而不是具有自身目标的灵魂。

这个情节与该影片故事的第一条线索关联，即建设国家公园，一个生态保护区。

资本家的利益与留置生态保护区之间初看起来是矛盾的。

最后男主角在捕猎美洲豹的时候与后者同归于尽了。

最后的情节呼应开头的情节，可以算作一种证明，一种对资本家世界观的否证。

这种世界观首先背叛了自然的生产，接着自然促使资本主义的生产也遭遇背叛。

【情节二：遇见赛琳娜】 由于政府规划建设生态保护区和经济危机的困境，作为资本家的男主角面对着贷款压力。

他的姐姐“建议”他可以通过一段特定的婚姻去更容易地获得贷款，这个意思可能是娶一位银行家的女儿。

但男主角对此不以为然。

这时候，他遇见了塞林楠，并对具有野性的她一见钟情。

不久，他们就结婚了。

从男主角和他姐姐的对话可以看出，他仅凭某种直觉就选定了自己的伴侣，这表现出某种理想主义的性格，并且乐于坚持。

这种性格成为男主角最终悲剧的主观根源。

这也是该影片性格悲剧的一方面，而另一方面在于女主角-赛琳娜。

赛琳娜展现出一副女强人的姿态，她不仅想成为丈夫的真爱伴侣，还试图成为可靠的事业伴侣。

她的抱负使她忽视了，她所处的是一个"他的世界"，她所促发的善意会很容易被弱化在由男性自尊引发的恶意中，况且，她的核心价值在于她作为女性的生产，而不在于作为工厂主的生产。

她的身份诉求背叛着她的生产。

【情节三：赛琳娜被介绍给他的工人们】 这时候，木场里的大部分人对这个试图管理木场的女人具有怀疑或排斥情绪，尤其明显的是木场的管理者。

这个作为异者的女人威胁着原先管理者的生产地位。

在这个资本生产的领域，赛琳娜是个不该出现的人。

【情节四：为建设国家公园的辩论】 之前的情节已经提到，由于资本生产活动在森林里的扩张，美洲豹已经踪迹难寻了，生态环境正在遭到破坏。

参与辩论建设国家公园的一方是政府，另一方是木场工厂主。

政府几乎只是从抽象道义上去论证国家公园的必要性，因为这时候过度开垦还没有让人无法生存；进行资本生产的工厂主则以工人们的生计或工作机会为根据，去论证维持森林砍伐的必要性，虽然实际上工厂主在剥削着工人们，并且漠视工人们的工作伤亡。

这个辩论没有得出具有优势的结果。

从这个情节可以看到，工人们所进行的生产实际上一直在背叛着自己，但他们似乎又不得不这样；工厂主将工作标榜为工人们的自由，但实际上，“努力工作”并非自由，而是压抑驱动。

马克思主义对资本主义生产的批判观点将工人们的生产看作异化生产：由工人的生产活动而来的产物或价值被资本家剥夺，与工人们对立，不是用来实现工人的自由，而是用来驱使工人们继续生产。

这是资本主义生产的内部背叛，而资本主义生产的外部背叛则在于生态环境的被破坏。

资本主义生产不是用来实现自然的价值，而是让自然成为荒漠，而是残害自然的价值。

当生态环境的破坏还没有大范围威胁人们生存的时候，资本主义生产对自然界的背叛被忽视了。

【情节五：赛琳娜的丈夫遭到了合伙人的背叛】 赛琳娜对此的反应较为冷酷，除了指责就是命令，并没有提出具有建设意义的见解。

之后，乔治在一次打猎中杀死了试图背叛自己的合伙人，并谎称这只是意外误伤。

这时，赛琳娜和乔治之间关系的裂痕开始萌发。

在这段情节中，赛琳娜不仅没有能够慰藉乔治，反而表现出让乔治心灰意冷的架势。

她没能成为丈夫的合格的事业伴侣，她所具有的自我欲望太强烈，与其说她在促进丈夫的事业，不如说她在试图占有丈夫的事业，占有丈夫的所能。

在如此情况中，赛琳娜宛如一个资本家，而她的丈夫乔治成了她自己的工人，乔治被用来服务于赛琳娜的非性生产。

这种情况在之后的情节中愈演愈烈，从而使他们的关系也越来越疏离。

【情节六：乔治的私生子，赛琳娜流产】 赛琳娜流产后逐渐失去理智，派人追杀乔治的私生子，赛琳娜和乔治之间关系的裂痕也逐渐无法复合。

流产的赛琳娜不仅在心理上，而且在生理上背叛了她作为女性的生产，同时，她又想让自己的丈夫也去放弃性的生产，去满足于非生产的自我取悦。

这时候，赛琳娜还想用狭隘空洞的“爱”去挽回乔治的心意，但她的实际行为所表现出的自私无情，已经令她的丈夫绝望了。

【情节七：结局，赛琳娜和乔治之死】 乔治在救回自己的私生子之后，去打猎，并和美洲豹同归于尽。

赛琳娜则在乔治死后，放火自焚在自己的居所中。

乔治热衷于打猎美洲豹，就像赛琳娜热衷于驯服乔治，两种兴趣都旨在各自生产秩序的确定。

在这两种秩序中，前者都漠视后者的自身价值：乔治漠视他的猎物美洲豹，赛琳娜则漠视她的丈夫乔治。

因此可以说，他们的死也都是各自生产秩序的背叛。

二、背叛生产 在《赛琳娜》中，虽然两位主角的灵魂都谈不上高尚，但各自的灵魂并不是因其自由意志去制造背叛，他们是在失去信念后被迫使着进行背叛。

在这种意义上，他们的悲剧是命运悲剧。

但命运的悲情不会独自发生，赛琳娜这个角色的性格大概才是该影片悲情的核心。

赛琳娜试图成为女强人，但她实际上却不怎么具有女强人的素质。

她既依赖又自私，结果就是她在命运的打击后遭遇了双重的生产背叛：不仅没有在资本主义生产中实现价值，也没有在女性生产中实现价值。

马克思主义和女性主义本质上都涉及灵魂的生产秩序，而它们所面对的也都是灵魂生产的悲情。

《赛琳娜》同时展现了这两种灵魂在背叛生产中的悲情。

另外，马克思主义和女性主义也都导向了生态意识，将人类的资本主义生产看作是对自然的背叛。

建设国家公园在某种程度上是对这种背叛的缓解或停止。

这也是《赛琳娜》情节中的推动情节和平衡悲情的线索。

大概，《赛琳娜》所能呈现的观念或主旨是，人们不应该任由对生产的背叛发生，否则只能遭遇生命的幻灭，作为灵魂造物的人应该承担起作为灵魂的意义，这种意义不应该用自私和欲望来领会。

故事讲完了，一切似乎都在最后一把火里被烧作了烟云，和大烟山的云雾混在了一起。

一切起乎山林，一切淹没于山林。

回头一想，不禁要发问，故事真的结束了吗？

仿佛不全然。

很难揣测作者本意写这部剧想表达什么，多面的人性？

复杂的爱情？

难言的生活？

野性的自然？

好像都是，又好像都不是。

绝对无疑的是，这是一个悲剧。

于是尝试探索这个悲剧的源头。

首先想到的是Serena。

女主好像是本片里面最疯狂的角色，她指使了Galloway追杀女仆和其私生子，恶化了和自己老公的关系，迫使他们的婚姻走到了尽头。

但她是罪恶的源头吗？

她为自己的爱情奋斗，为自己的男人拼搏，为自己的幸福努力工作。

在工作中为工友的生命牺牲了自己的身体，永远失去了作为母亲的能力。

她不愿意看到自己的老公离开人世，于是让自己也香消玉殒。

Serena好像不是悲剧的源头，反倒是悲剧的受害者。

其次想到的是男主的基友。

基友看不起女人，经常不失时机地打压女主，最后因贿赂失败，反咬男主，让男主无所适从，最后不得已被男主在猎熊途中击毙。

女主说基友从来不是男主的朋友。

男主欲语还羞地不敢承认。

也许在他们互相举枪瞄准，并且比赛谁是快枪的时候，男主终于意识到自己真的没有这个朋友了。

但基友死得太早，也不是所有悲剧产生的源头。

那么难道是里面不怎么出场的女配，女仆小朋友吗？

女仆小朋友怀了私生子，生了私生子，在女主面前出现多次，虽未明言，也比较谨慎，但感觉也不那么低调，起码还经常跑出来照片，去教堂，和男主要工作，要钱，最后逃跑到北方去过新生活，孩子也保住了，也有了新男友。

那么这个小三的结果是否太好了一些呢？

如果就此觉得都是小三的错，好像结论太武断了。

回头一想，也许会意识到，其实小三是在女主之前就出现的。

所以女主第一次到木场的时候，才会对男主说，发生在我们认识以前的事，都不存在。

看来女仆也是不容易，也是悲剧的受害者阿。

那么结果貌似很明显了，我们来分析下男主，这位看上去很帅气，很宅厚，很勇猛，很多金的木场男神，他都在故事里做了什么。

男主寂寞难耐了，所以一开场就找了手下人拉皮条，找女仆解决生理需求，导致女仆未婚先孕，最后诞下自己的私生子。

然后闪婚了女主，自以为训服了野性十足的妙人，顺理成章地，女主也怀孕了。

接着男主指示自己的基友去行贿，基友被抓小辫子，与男主反目，男主一不做二不休干掉了基友。

下一步女主产前血崩导致终身不孕，男主发现自己不能像自己承诺的那样只爱女主，还是惦念不忘自己的私生子，于是偷偷摸摸接应小三。

临近结尾，男主作了最失败的抉择，为了私生子，把自己的生杀性命前程未来都不要了，两本帐本丢给警察局，就去营救女仆一家。

最后的最后，男主还是没抵挡住自己“杀死一只猎豹”的冲动，在猎杀中，没有杀死猎豹，反而被一只山狼咬断了喉咙。

男主和山狼事彼此锁死了对方，好像是说挑战野性，也会被野性挑战，过程中承担了被野性杀死的风险。

这仿佛比喻了男主和女主的关系。

也许会有人说这也就是两人各打五十大板的结论，我深以为不然。

因为这么一说，女主就成了一个负面的比喻。

但如前面分析的，她并不是悲剧的源头。

另一个角度来看，野性一直就存在，为什么不能和野性共存，却要去挑战呢？

男主制造了两个女人，两个家庭的悲剧，连带了更多其他人的死亡。

但最后，他死在了自己手里。

这是一个黑色幽默的结局，让人想起来因果轮回。

与女主在片头说的“以前发生的不存在”相反，你说做的，一定会有报应。

what you've done will haunt you. 一条时间线上没有假设，但也许男主从一开始做的决定，就不是最理智的决定。

在错误的选择中，他走完了自己的宿命。

悲剧的开始，导致了悲剧的结尾。

疼是可以量化的。

据扯，对女性来说，生孩子的疼相当于断掉20根骨头。

对男性来说，蛋疼相当于断掉3200根骨头。

且不论该类比是否客观科学，把蛋疼定义为男性疼的极限，如同生孩子为女性疼的极限，该是有点儿道理的吧。

伤害男人蛋蛋，断其命根，可谓点中男人死穴，是疼到极限的伤害。

而且这伤害远远不止是肉体，是伤彻身心的折磨。

一批又一批的女主角爱干这样的事。

看完《赛琳娜》，可以再复习另外两部电影：《水果硬糖》和《阴齿》。

它们的共同特征是：都有一位让男人脊背喷涌冷汗的女主角，他们都懂点男人死穴，带来核裂变级的恐惧。

《水果硬糖》中女孩用的招是：用冷却的方法，模拟阉人。

男主角感觉到冷飕飕的手术刀划过大腿根部，生出了绝望的恐惧，绝望的恐惧！

这种绝望的恐惧比失去生命的恐惧是更狠的。

女主角懂，她是故意的。

《阴齿》中的狠招是：咬掉男人的小鸡鸡。

自己想象吧，多么要人命。

再多写一个字，身体就颤抖的要摔电脑了。

《赛琳娜》中的女主角没有选择断掉男人小鸡鸡，割掉男人的蛋蛋。

相反，她表现出深爱男主角，为让他避免受到伤害出谋划策，扫清障碍。

但她的行为是没有禁区的，只要认为是阻碍他们两人幸福的人，都要想办法除掉。

不计手段，不顾对象。

古有万贵妃毒杀明宪宗子嗣，赵飞燕残灭汉成帝继嗣，现有赛琳娜追杀男人私生子。

女儿懂点死穴，能下狠手，在故事中是不分古今中外的。

点死穴，断命根，绝人后，何苦呢？

女人苦，男人也苦，不如相忘于江湖。

还是：女人只能爱，不能招惹，小女人、大女人、看似弱女子、手段彪悍女汉子，一律不能。

PS：镜头景色安静、美极了。

先说说Cooper叔，这次可是娶了年轻貌美又彪悍的大表姐作老婆，夫妻档做生意本来挺好的，可惜俩人人品可是渣到一起了，一个是喜新厌旧不负责任抛弃有孕未婚女的负心汉，一个是事业生活啥都得掌握住的心狠女人。

再加上大叔对人、农场管理粗放，还有个暗恋他的副总管，事业可谓暗藏危机，一不小心就崩盘。

虽然最后想起儿子了，那也是因为知道大表姐不能生才做出的渣举动。

总之结局挺好，渣到底了还不如死了。

再说说大表姐，就是一个没有安全感的女人，自己把自己逼疯了、把老公间接弄死了。

事业上要强势介入，感情上容不得一点瑕疵，容易走极端，非要找杀手弄死人母子，结果适得其反。

明知那女人的孩子是男主的，还对人家那么差，这条路可是没结婚前她自己就注定要走的。

总之，影片就是讲俩个看似美好富有的人其实人品是有问题的，也就不难理解为什么是悲剧了。

只是男主后来护犊的表现让人感动又可怜。

电影的名字叫赛琳娜，比起随意能想起来的同样以女主名字命名的几部电影——《安妮霍尔》《安娜卡列尼娜》《洛丽塔》，观众们非常期待《赛琳娜》也是一部震撼人心的电影，即使赛琳娜不够“伟大”，不是大女主，我们也期待着她与众不同，让人念念不忘。

有多期望，就有多是失望。

最令人失望的一点——我们都不知道电影里的男主和女主是否真心相爱。

男主听说一个叫赛琳娜的美丽女子是木材大亨的孤女，一家人死在火灾中，唯独她逃了出来，于是追过去，请求她嫁给他。

然后镜头一转，变成了他们在床上云雨，既没有看的人口干舌燥，也无法让人联想到让人悸动不以的爱情。

到后面两个人结合，坐火车到北卡罗纳的大森林当中，男主对所有人宣布这是他的妻子，是这里的女主人，我们还是看不到爱情，反而觉得男人反复跟他的生意伙伴强调“她不会拿走一分钱”，更像是一个孤独的、渴望回到热爱的幼年成长环境当中的女人被一个利益薰心的男人利用而已。

不仅男女主塑造的形象模模糊糊，像极了钱钻进心的普通人，就连一众副角，行为举止都过于莫名其妙。

不明白男主的合作伙伴为什么说叛变就叛变，也不明白所谓的能预测未来的林中向导存在的意义是什么？

既没有对剧情起到大的推波助澜，也没有表现出大奸大恶或大善大慧，除了间接导致赛琳娜流产和带男主自杀式的打猎之外，好像总差了点什么。

唯一值得欣慰的地方在于，片子展示了一种大气凛冽的丛林之美。

有雾气和骄阳、有绵延的原始丛林，有凛冽的寒风。

透过无聊的故事，欣赏一下美国丛林大气冷峻的美，也不错。

在腾讯视频上花了一张观影券的片子。

基调不错，是我喜欢的类型，果然西部片里的景色甚是让我着迷，到现在隔了两天，我还能想起来影片里雾气中的森林。

电影给人的感觉就是点到为止，每一个事件都给你一个画面，然后剩余就只能在之后出现的结果中由你猜测出这中间到底发生来了什么，就像是填空题一样。

不过，这也是我喜欢的。

但是，不得不说，这个电影亏在了故事。

这个以女主命名的电影，完全看不到女主的魅力呀，传说中的彪悍在哪里？

完全是一副“红颜祸水”的狗血剧女主是个占有欲过强的偏执狂，剧中完全看不到她的能力，即使她驯服了鹰（完全不觉得有多困难），即使她砍了树（话说那一斧子很难么？

），即使她会包扎（那明明就是她自己种下的因）。。。。

所有想要体现她有能力的场景都完全失败了。

一路的沉闷，我都以为会有一个颠覆的高潮出现，没想到就这么一路沉闷下去了。

于是，一场想要以剽悍的姑娘撑场子的戏演变成一场就爱在老公身边挑事的祸水戏了。

又于是乎，我在想，那六场床单戏也没能显示出女主对男主的爱是真的还是假的。。。。

So。

到底这电影想告诉我什么呢？