功夫

我竟然到40分钟之后才注意到镜头有多好。

第42分钟的长镜头，楼的横切面，一个镜头里，呈现了租户的百态人生，希区柯克在《后窗》里用过这个镜头，鲁迅也曾写过：“楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。

楼上有两人狂笑；还有打牌声。

河中的船上有女人哭着她死去的母亲。

人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。

”总之这种人间百态的感觉，一个镜头就出来了。

第43分钟时候，“腿功年轻人”死的一段，很有古龙的感觉。

镜头是这样的：他背着行囊在一条小路上走过，不远处悠悠的琴声传来，走在路上的他没有注意到，旁边房梁上的水桶被无声地削成了两截，清水四溅；他走过的地方，一只房顶上的小猫走出镜头，想要跃下来，月光把小猫的影子投在墙壁上，一跃而下小猫的身体被削成两半，一抹鲜血洒在他身后的墙上，一只猫食碟从半空跌落，声音吸引了他的注意，回头看见墙角端坐着一个抚琴的盲武师一，镜头是他震惊的神色；接着切到跌落的猫食碟，他的影子被月光投在猫食碟跌落的地面上，影子和头颅从身体上被削下来，一颗人头滚落在猫食碟附近，一个无头的身躯倒在了地上——这段镜头中，画面的主体其实都是为了衬托意境的，真正起到叙事作用的其实是画面角落里的东西（影子）。

这样既避免了直接呈现血腥暴力镜头，也使的杀人干脆利落，显示出“秋水无痕”的功夫大师风范。

这段杀人是冷处理的，紧接着下一段杀铁腕圈老头儿的戏就是热处理了，盲武师二和铁腕圈老头对打，不分伯仲；俩人打到院子里，盲武师一坐着抚琴，根据琴声幻化出刀、剑等武器的形状，足以削铁（断他铁腕圈）断石（石磨盘），这就解释了刚才那段冷处理的杀人戏中盲武师一如何杀死了腿功年轻人的。

然后长棍老头出现。

二对二。

两位盲武师悬空而坐的姿势呢，在《赌侠》里已经用过了，那里用来搞笑，这里用来展现两位盲武师的功夫。

接着长棍老头一顿耍帅，以长枪对琴，有形对无形，无声对有声。

最后也是不敌。

两位盲武师现在已经被烘托得感觉是绝世高人、天下无敌了，然后这时候包租婆一声狮子吼，长琴数根琴弦齐齐断裂。

两人一惊：还有高手？

两人欲飞上包租婆房间，镜头中两双腿齐齐离地高飞，接着又齐齐落下来，两双腿后，还另有人——包租公。

两人拳脚功夫不敌包租公，于是接上琴弦，重新抚琴，这回放了大招，琴声幻化出数个银甲长刀的死士，包租婆挡在包租公前，深吸一口气，嘴上的烟直接吸到只剩烟蒂，然后一口气喷出，数个死士齐齐灰飞烟灭。

后面水珠砸在地上，颇有银瓶乍破水浆迸的感觉。

58分钟的时候，周星驰刚被眼镜男教训了一顿，为了挽回面子，他去路边要打劫冰淇淋女黄圣依，当他拿刀挟持她的时候，后面的海报是弗雷德·阿斯泰尔和金吉·罗斯杰《礼帽》的海报，《礼帽》中男女主的设定是，一方情根深种，一方却不知对方真面目，最终误会消除有情人终成眷属。

现在一方痴情不变，一方掩盖自己真实内心，与《礼帽》形成互文。

原来“不正常人类研究中心”是出自这部电影。

最后的时候，镜头在两人之间转（不是正反打，是720度地摇），最终俩人都变成小时候的样子，依旧是纯真的你我，一如儿时，甜美结局。

功夫这部电影在豆瓣刚开分的时候不到7分，算不上佳作，然而时过境迁，已经成为了周星驰又一部经典电影，同时也进入了TOP250。

这部电影在网络上各种致敬，各种分析，从剧情，人物角色，音乐，彩蛋乃至幕后花絮。

想说一下关于音乐。

有意思的是一部纯正的香港电影为何大量采用了大陆五六十年代的民族器乐，电影里使用的几段音乐分别是：将军令，小刀会序曲，英雄们战胜了大渡河，东海渔歌。

这几段除了将军令是传统乐曲，其余几段都是五十六年代原创曲（甚至是革命乐曲），而周星驰是纯正香港人，两者似乎风马牛不相及。

如果就说周星驰是天才，也过于草率。

这个问题周星驰本人在某次采访中说过，大致说的是：这几首曲子在粤语长片中曾被广泛应用，但除了粤语长片之外，我觉得很少人会认真去用这些音乐。

回答是有了，但引出另一个问题，什么是粤语长片。

引用百度百科的话：粤语长片，又有人称作“粤语残片”或“七日鲜”（七日拍完）不同于现今港产片及港剧。

粤语长片是指20世纪40年代至70年代制作的粤语长篇电影，多以黑白画质制作，情节以民间传说和市井生活为主，节奏缓慢，盛行于上世纪五六十年代。

周星驰生于1962年，可以说周星驰对这些电影怀有深厚的感情。

有很多明显的例子，比如：喜剧之王的尹天仇名字来源于武林圣火令，柳飘飘名字则来源于如来神掌。

西游降魔篇片里的无定飞环也是，还有如来神掌这个掌法也在功夫里作为关键元素出现。

幼时耳睹目染，记忆深刻，自然而然想到把这些音乐放到自己的作品去 解释了什么是粤语长片以及粤语长片对周星驰的影响，那么粤语长片里为什么会广泛应用这些乐曲。

和邵氏电懋这种有大量内地来港的创作人员不一样，粤语长片是纯香港人拍摄的电影，他们不用广东音乐或者本地音乐而使用内地原创乐曲也令人疑问。

这个问题可以摘抄一段，文字来源于余少华的“五十年代黄飞鸿电影音乐及其承载的历史音乐文化” 五十年代新中国刚成立不久，亦是其建构社会主义新文化的开始。

1949年之前以中国乐器合奏或独奏的长线不多，而在五十到六十年代可以说是这种中国大陆名为“民乐”唱片的黄金时代时期。

其时佳作如云，演奏水平极高，故香港国语粤语电影均大量用之为配乐，经济实惠。

这导致大多数不懂及不关心国内音乐文化的香港人，通过武侠片，古装片的配乐，不自觉地熟识了大陆的民乐。

如弓舞，小刀会序曲，豌豆花开，桂林山水，玄武湖之春，闯将令，海上锣鼓，钱塘江畔，马鞍山序曲等等、当然少不了伴随飞檐走壁镜头的琵琶曲十面埋伏，霸王卸甲，阳春白雪，彝族舞曲，狼牙山五壮士，以及风光如画的笛子曲姑苏行。

这些乐曲不单出现在古装武侠片，还成了某些粤剧电影中的片头开场曲，片尾曲及电影中喜怒哀乐，浪漫或谐趣场面的背景音乐 这基本上可以解释上述问题，就是觉得好就拿来用。

如果再深究一下，为什么五六十年代是民乐唱片的黄金时代，可以从阮，马头琴等传统乐器的规范化，古筝的新指法，二胡的变革等等展开，这里不展开了 最后说一句：刘家昌的某次采访说，功夫用了他写的那首“只要为你活一天”，他事先根本不知道

星爷的最大成功之处在于将小人物的辛酸史以无厘头的幽默方式展现出来引发大众共鸣。

永远用镜头关注小人物的艰难悲喜。

如果不深刻洞悉悲惨，如果不亲身历经辛酸，怎么会写得出那么痛的喜剧。

经典的电影是经得起推敲的 回忆起来 好像星爷的每一部电影 我都看过很多遍 这源于他的认真 从对一个角色的认真 到对整部电影的认真 这会让他成为一个很好的导演。

因为他的故事从来没有太复杂 如果用文字概括 可以很简短 。

他的电影更多在于反复咀嚼都还有味道的各种细节 和天马行空的故事设定。

我第一次直观、具体领会到“天外有天，人外有人”这个道理是看旧版《射雕英雄传》。

我对武功的见识，从杨铁心、郭啸天名将之后的祖传绝技到武学正宗初级代表丘处机先生，然后灵智上人、彭连虎、沙通天，最后乃是东西南北中五个绝世的高手站在华山顶上，体会1/5的寂寞。

而我的神情，从睁大眼睛到拉长了舌头再到拉长了的舌头怎么也缩不回来了。

这说明对于武功，特别是匪夷所思的武功，我还是有一定的见识与心理准备的。

我已经从中悟出了一定的道理，再看这种种招式，虽然不能冰雪如王语嫣姑娘博览天下武学，却也已经渐渐上升到哲学的层次。

具体而言，就是对招式已经不是很在意，文员四眼曾经说过———“那些只是虚名而已，就好像浮云一样”。

我正如王小波先生杂文里所提到的那位将《天鹅湖》看到要吐的外交官，视具体的招式不过如初级物理学上所讲的机械运动。

我真正执着坚持的乃是一种武学态度，看见出场的高手精彩的表演，总是在心底一声冷哼，发出小兵张嘎同志若干年前教育民族败类的名句：别看你现在闹的欢,小心将来拉清单。

说实话，对于许多高手其最终结局的预测，还很少失误过。

换句话说，在武侠的世界里，狂妄是最要不得的一种品质。

行走江湖，讲得不是什么“义”字，而是“安全第一，安全第一。

”这一点陕西西安府威信镖局的总镖头、“铁鞭镇八方”周威信同志就做得非常好，金庸大侠还特地为了写书做传，大大表扬了一番，名唤《鸳鸯刀》。

因为，任你再绝顶的高手，身怀再NB的技艺，你必须接受这样一个现实：总有一种功夫，能让你泪流满面。

鳄鱼帮帮主也算是个很角色了，他不仅大闹警察局，而且以前据说还要抽某些记者丫的，端的厉害无比，却被斧头帮帮主剁成了饺子馅；斧头帮是够横了，舞蹈也跳得很有水平，但是遇上江湖中以铁线拳、五郎八卦棍、十二路谭腿为代表的初级高手们，却也只有挨打的份；两个妨碍别人看MM的弹琴的瞎子是中级高手，神雕侠侣贤伉俪是高级高手，火云邪神老大爷连“天下武功，无坚不破，惟快不破。

”这种天大的武学秘密都能轻飘飘的说了出来，那自然是绝世高手，不但工资拿得多，怕是还享受国务院的津贴。

基本上，以他们在上面这段文字的出场顺序排列，后者总是能让前者泪流满面，从而证明偶所言理论的正确性。

纵然是没事就喜欢住在监狱里读报学习往走廊里吐吐血水玩的火云邪神先生，也会有阿星的大巴掌让他老泪纵横，意识到了自以为“不会再哭”是极端错误D。

是的，我这个完美的假设还存在最后一个漏洞，还需要最后一个论证——哪一种功夫能让打通了任督二脉的阿星泪流满面呢？

我不是一个不负责任而且无耻的人，所以不会说阿星学会了如来神掌就已经位列仙班，根本没有一种功夫能让他无声的哭泣。

也不会说终极之处必有真理，他就是神，就是武林高手金字塔的顶端，所以无人能敌——然后小声跟你商量：给个面子吧，我不能循环论证的，到此为止吧。

不无耻是因为没有无耻的必要，真的有一种功夫能让阿星泪流满面，那就是哑女举着年久失修的棒棒糖向他比划的那种种招式。

世界上哪一种功夫最强？

不是如来神掌，不是蛤蟆功，不是太极或者狮子吼。

世界上最强的功夫在《功夫》中有生动的诠释，就是阿星被火云邪神打得没头没脸之时，用比火柴棒稍粗的木棍对火云邪神的迎头轻轻一击。

这轻轻一击不像之前阿星手指头轻触火云邪神秃头立刻躲到关二爷身后的一击，那太ws。

这轻轻一击，意味着他天良未泯，终于选择善良需要极大的勇气，而在具备了这样的勇气之后，反抗恶势力——哪怕是最强的 ——是顺理成章的事情。

阿星没能完成自己面对“到处是金钱、遍地是女人”的时代，抓住机会杀一个人，从此翻身得解放的宿愿，因为，作恶也是需要技巧和职业精神的事情。

他太笨而且太不敬业了。

但是，他开始使世上最强的功夫——善良重新回到自己身上。

这门功夫修炼的难度极高，就算你早年就略有小成，在搞不清楚“风吹树动”与“隔空打物”的区别之下就去帮人家打抱不平，誓死捍卫弱者的棒棒糖。

修炼这种武功，需要基本的素质和要素，比如维护世界和平的决心；需要经历种种考验，比如被一群男人围着在一个女人面前洗小便澡。

如果你经受不住考验，恍然大悟，很聪明地对自己说“……我明白做好人没有好报，我要做坏人，我，要，杀，人”，刚刚在丹田之处积蓄的一点功力瞬间就荡然无存了。

但是，当你在绝境之中仍不忘用木棒敲恶人脑袋的时候，你的进展就快了，于是，到你掌力一偏，“如来神掌”变成“大慈悲掌”的时候，终有大成，功德圆满。

于是，利器褪去邪恶的机关，化作一片莲花，云端佛祖注视你拈花一笑，善莫大焉。

PS：金庸大侠《鸳鸯刀》有云：“众人凑近看时，只见鸳刀的刀刃上刻著「仁者」，鸯刀上刻著「无敌」两字。

「仁者无敌」！

这便是无敌於天下的大秘密。

”我做梦也想不到有一天为周星驰写影评，中心思想会是这样的。

吕克·贝松有云，电影不过一片阿司匹林，我写出这种文章来未免显得有些颟顸。

网上对《功夫》一片叫好之声，接近盲目和疯狂，反面的声音一有便是无数的谩骂和攻击。

我热爱周星驰，对于《功夫》，我觉得不错，不关乎“特效”与“无厘头”之辩，重要的是做为一个导演，他正在形成自己的风格。

对于他而言，那些狂热的影迷的存在，不知是大幸抑或不幸。

写于2005年1月12日

争取周更，无需挣钱

什么才叫赢!名利双收才是赢　．商业片又如何？

　只要它有价值，　就算是反道德的禁片也是经典．　我认为，　能给人带来精神上的享受和领悟的电影　才能算有灵魂的．　一个人不能没有灵魂，同样不能没有躯体．　少一个都不是完美的体现．　　我认为，　周星弛的精神世界又上了一个台阶．　小人物也能成就大事业．　没有不能，只要你想．　这是信念．　无坚不摧，惟快不破　：真理: 速度是取胜的关键所在. 这是方法. 宽容: 什么是真正的征服, 就是你能以你的行为去感化令一个人. 当结尾处, 周的一句: 你想学吗? 我可以教你. 揭示了:宽大胸怀能纳百川, 这样的心胸, 是现代人所需要学习和接受的. 这个是条件. 成功等于什么? 正确的信念+正确的方法+足够的条件. 你能感悟到这些吗? 还有我没有提到的. 电影是给我们去领悟的, 需要的是深度.

http://norfish.blogbus.com/logs/47251003.html第一幕 少年英雄[警察局里众人侧目看，一警察飞到匾额“罪恶克星”上，落下，另一名坠落楼下……一切似<功夫>开场]年轻的小龙女/包租婆(怒吼)：还有谁？

……小龙女(指后方坐着的年轻杨过/包租公)：这么丑陋的一个男人，就因为吐了一口口水，被你们抓到这里，还有王法吗？

还有法律吗？！

小龙女：你们局长也得给我们猪龙帮面子，否则他这个局长就当不成！

[小龙女用手梳理弄乱的头发，未来鳄鱼帮老大刚哥利索地递上镜子][小龙女带着杨过及刚哥等数名弟兄往外走，局长从门缝中偷窥]小龙女：看什么？

没见过这么靓的帮主夫人吗？

[众人出门，一辆老爷车停在门外，一七八岁小孩从车里伸头往外看]小龙女(抱儿子)：好儿子，你乖不乖？

杨小邪：我最乖了。

[镜头静止，目视众人上车离去，然后后拉，至一巷口，向右转，进入，变全景，Music响起，地上一百多人奄奄一息，堆成一座山，领头老大胸口衣服破出一个小手印，露出胸口肉，绘有两把黑色砍刀。

人山前一百多把砍刀被扭弯，团成一个大球]第二幕 片头[“功夫”两个大字走出，动画特效，有不可一世感，“前传”两个小字跳出，双方对峙，原地转半圈，猛地对打，极惨烈，参考小小3 flash。

Music要够劲，打斗中四个字出现血迹、裂纹等][Music骤停，四个字摇摇晃晃爬起来，站成一排，一束光掠过四字，隐去背景，Music重现。

突然“夫”字向后倒下，带动其它三个字摔倒，摔成一堆碎块][打出导演等字幕……]第三幕 早熟的小邪[小邪严肃面对某人，某人不可见]小邪：“我已经不是两三岁的小男孩了，我有了刻骨铭心的初恋。

世界上最远的距离，不是海角天边，也不是生离死别，而是我站在你面前，你却不知道我爱你。

我爱你，但是我一直不敢说，我怕我说了会马上死掉，我不怕死，但我怕我死了，没有人会像我这样爱你——”[闭眼做痛苦状，睁眼，怪笑，镜头偏转，出现对话者，聋哑小姑娘一脸茫然]小邪：大完美了，太煽情了，我终于可以去表白了，谢谢你……[送给小姑娘一个棒棒糖，小姑娘离去。

小邪正一脸陶醉，老乞丐脸伸入镜头]老乞丐：“小兄弟，我看你骨格精奇，是万里挑一的习武人才。

警恶扬善、保卫世界的和平任务全靠你了，我这里有一本武功秘笈，看我们有缘，十块钱卖给你啦。

”[老乞丐出示<如来神掌>，小邪掏口袋]小邪：刚才还有十块的，买了棒棒糖，就只有九块五了。

[老乞丐从秘笈后面撕下两张，将其余的递给小邪]老乞丐：公平买卖，童叟无欺，如来神掌博大精深，就这些已经可以搞掂世界和平了。

[小邪表白中，镜头中只可见一年轻女人身体与小邪同高部分](表白完，“啪”一掌)；“小流氓，敢吃老娘豆腐”[小邪脸上带着掌印，悲愤，苦练如来神掌][小邪对小聋女苦练表白，给棒棒糖][小邪表白中，另一女人半身，不同身材衣服。

表白未完，女人车轮一样逃走][小邪悲愤，苦练神掌][小邪对小聋女苦练表白，给棒棒糖][小邪表白中，第三个女人。

表白未完，女人狂笑，全身剧烈颤抖][小邪悲愤，苦练神掌][苦练表白，棒棒糖][表白中，第四个女人。

表白完，女人晕倒，如日本卡通，脚踢到空中][小邪悲愤，苦练神掌][苦练表白，棒棒糖][小邪表白中，第五个女人。

表白未完，女人双脚离地，飘到空中，镜头出现面部，满脸红晕，眼含热泪][小邪带着满脸口红唇印，悲愤，苦练神掌][苦练表白，棒棒糖][小聋女遭遇一群小坏孩打劫棒棒糖，小星星出场，救美，被打，如<功夫>]第四幕 痛失爱子十年后……[长大了的小邪和一个和尚激烈对打，和尚打败，小邪跃起，摘下一块匾<多林寺>，放入一袋中][小邪打道士，摘下匾额<文当派>][口袋里匾额越来越多，<糖门><大极派>……][小邪背着一口袋匾额，意气风发地走在山路上边走边哼山歌，小路起伏，尽头出现一人，年轻的火云邪神][火云邪神指口袋，勾勾手指，小邪笑着摇摇头，放下口袋][双方大战，极惨烈][小邪渐落下风，双方出绝招，火云邪神施展蛤蟆功]小邪(大喝)：如来神掌！

[小邪飞升，升至云端，一云状似如来，转而下降，火云邪神被如来神掌的气场压在地上动弹不得][天空中寒星一闪，小邪身影飞速下降，由小变大，脸部宝像庄严，忽然想起一事，眼中惊惧，额头出汗][黑白镜头，回忆……老乞丐说话间，撕下秘笈最后两页，上写“如来神掌收功式：软着陆”][小邪越来越惊恐，身上衣服开始冒烟，燃烧，变成一大火球，划过天际，坠落在山后，大地震动，升起一朵蘑菇云。

][老乞丐急奔到坠落现场，一个陨石坑中心，小邪全身扭曲焦黑]小邪(喃喃自语)：为……什……么……[老乞丐从背后口袋掏出一本<如来神掌>，翻到最后两页，小邪看到，眼中百感交集：悲愤、鄙视、伤感……(考验演技！

)双手用力抓紧老乞丐，越来越紧]小邪：“!#$%^&*”老乞丐：“说国语啊……”[小邪松开手，断气，眼角流下一大滴眼泪][老乞丐用力摇动小邪，忽然惊回头，看见火云邪神走近]火云邪神：你是谁？

第五幕 等待天下第一一年后……[山顶，老乞丐与火云邪神对立打坐，火云邪神运功中，头顶升起火云，老乞丐眼睛偷偷睁开一条缝，额头流下一大滴汗，起身悄悄离开]火云邪神(突然睁开眼睛)：“哪里去？

”老乞丐(freeze)：我去一号……[火云邪神猛得跃起，痛扁老乞丐至不成人形才罢手]火云邪神(伸伸懒腰)：我爽了。

可怜我火云邪神孤独求败而不得，能找到你这样一个打不死的老妖怪也是三生有幸。

[老乞丐躺在地上不住飙血]火云邪神(用脚踢之)：起来，别装死了。

[老乞丐停住飙血]老乞丐(断断续续道)：世…上…哪…有…打…不…死…的…人，除…非…是…神…仙。

练…这…‘打…不…死…神…功”…最…是…耗…费…精…气，…我…已…经…灯…枯…油…尽，过…不…了…今…晚…了。

[火云邪神一惊，上前抱起老乞丐，老乞丐临死抖动，向金•凯利<变相怪杰>致敬，参考该片中怪杰初行动于舞场装死一幕]火云邪神(急道)：你死了我怎么办啊？？？

老乞丐：能…死…在…天…下…第…一…人…的…手…里，…是…我…的…命，…我…的…光…荣。

我…死…后…，你…从…这…里…西…行…三…十…里，有…一…座…楼，你…在…楼…下…闭…关…，如…来…神…掌…的…传…人…既…将…归…位，他…会…来…找…你，让…你…得…偿…所…愿…[老乞丐断气，火云邪神抱尸大悲，全景，音乐大悲]火云邪神：你不要死，我们一起唱笑傲江湖，我们一起去牛背山归隐！！！

(向徐克<东方不败>致敬) [火云邪神用手挖坟，埋葬老乞丐，擦干眼泪，向西行去][道路尽头浮现一座宏大建筑，上写数个大字：不正常人类研究所，军队巡逻]火云邪神(大吼)：啊啊啊……[军队围上来，火云邪神抓子弹、大破之，向沃卓斯基、李安<绿巨人>致敬][一颗炮弹正中火云邪神，打了个筋斗，一辆坦克轧过，格支格支响，要求类似动画效果。

火云邪神被军队用重重铁链捆缚，送往地下室][俯拍，地下室加铁窗通风口，泄下一点月光，照射火云邪神灼热的眼神][老乞丐的墓，静止良久，忽然地表开始拱动，一只手破土而出，老乞丐钻出地面，抖衣服上的土]老乞丐：呸，呸，老子被他扁了一年，终于把他骗走了……第六幕 苦力强和铁线拳[桃树林，夜，音乐悲情。

苦力强与<功夫>中大嫂对立良久，均流下一滴清泪][林中暗处，年轻的老兔子/洪家铁钱拳痴痴地看着苦力强，也流下一滴清泪][大嫂转身掩面奔走]大嫂：阿强，我对不起你，你忘了我吧！！！

[苦力强伸手拉住大嫂的袖子，大嫂用力拉扯，衣袖如弹簧般拉长，越拉越长，突然断裂，大嫂身体向前飞出，飘飘地飞走了，极凄美，向<大话西游>、<东方不败>和<卧虎藏龙>致敬]苦力强(仰天悲叹)：曾经有一份诚挚的感情摆在我的面前，我没有钱，等我失去的时候才追悔莫及。

人世间最痛苦的事莫过于此。

如果上天能给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩说三个字：我有钱。

如果一定要在这笔钱上加一个数目，我希望是：二十万元。

[暗处铁线拳掩面而泣][老乞丐从暗处走过]老乞丐(朗声道)：我本将心向明月，奈何明月照沟渠。

[苦力强和铁线拳同时一震]老乞丐(朗声道)：知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。

[为情所困的二人更加吃惊，老乞丐向二人所在方位招招手，大步向前走去，二人一先一后、一明一暗跟着走][道路尽头，晨曦中，一座建筑浮现，大门上书“猪笼城寨”。

]苦力强(内心独白)：很多年以后，我有一个绰号叫苦力强。

每个人都可以变得无欲无求，只要你尝试过什么叫失落。

我不在乎别人怎样看我，我曾经只想让一个人过得开心。

我决定忘记一段感情，开始一种新的生活。

铁线拳(内心独白)：得不到的东西最美好。

今生今世，我只要能每天看到你就无怨无悔。

第七幕 五郎八卦棍[上海酒馆里，鳄鱼帮老大刚哥和五郎八卦棍在一起喝酒]五郎：几年不见，想不到刚哥已经做出一番事业！

刚哥：还不是狗屎运好，当年猪龙帮大哥大嫂杨过和小龙女武功盖世，在上海滩呼风唤雨，又有一个天生练武奇才的儿子，我能安稳做一生头马就心满意足了。

不曾想他们的儿子外出踢馆，被陨石砸死。

也有人说是被高手打死。

两位老大悲痛欲绝，心灰意冷，就解散了猪龙帮。

我集合一群不愿走的弟兄，成立了鳄鱼帮，才有了今天的成就。

[五郎崇拜的目光]刚哥：师弟你终于出师下山，还得到师父五郎八卦棍的真传，到我的鳄鱼帮来做事吧，师兄我不会亏待你地。

五郎：师父给我算命，说我中年必因武功有血光之灾。

我只想继承祖传的面摊，安安稳稳过一辈子。

刚哥：好吧，不勉强你，不过求你给师兄办一件事。

五郎：师兄尽管吩咐。

刚哥：前几天师兄我娶了一个漂亮的女人……五郎：祝贺师兄。

刚哥(停口，表情开始悲伤)我本将心向明月，奈何明月照沟渠……五郎：师兄什么时候学会念诗地？

刚哥(流下一大滴泪)：可怜我对她一往情深，给她荣华富贵，她却念念不忘原来相好的穷小伙。

[五郎见状，伸手至自己脖子处，做斩首状]刚哥(更悲)：知我者谓我心忧，不知我者谓我何求……[五郎诧异，呆望刚哥]刚哥：那人叫苦力强，就住在猪笼城寨。

五郎：猪笼城寨？

刚哥：正是。

我大哥大嫂找到小公子的尸体时，身旁地上有四个大字：猪笼城寨。

大哥大嫂猜想这是小公子的遗言，退隐江湖以后就起了一座大楼，命名为猪笼城寨，做了包租公和包租婆。

刚哥：师兄给你投资，在猪笼城寨开一家面摊。

你暗中替我保护和监视苦力强。

不要让他受到伤害，那么她会心碎地，也不要让他们见面，那样我会心碎地。

[刚哥掩面而泣]五郎(大张嘴)：高人行事，高深莫测！

[五郎背着行李走进猪笼城寨，苦力强背着麻袋擦肩而过，远处老兔子从窗户里深情地看着苦力强]第八幕 功夫十年后……[不正常人类研究所，通风口看下去，火云邪神的眼神]火云邪神(心灵独白)：我已经等了十年，还没有等到那个人。

今晚是我在这里最后一晚，再不来我就走了。

[铁门门拴咯咯轻响，火云邪神激动地坐到马桶上，拿起一张报纸遮住自己的脸，铁门缓缓打开，现出阿星纯真的脸][功夫片花]第九幕 大结局[经过一番恶斗，阿星打败了火云邪神，开了一家棒棒糖店，和聋女在店门外重逢，老乞丐给吃棒棒糖的小胖子兜售<如来神掌>][小胖子没买，走了。

老乞丐站起，仰天自言自语，天空中传来一声音]天声：干得好，准你继续在人间发现更多的练武人才，光大我佛。

老乞丐：扑你老母！

天声(怒道)：你说什么？

老乞丐：我说我是菩提老祖。

天声：你不要叫冤。

你卖了两万本<如来神掌>，可是赚了不少银子。

总计十九万九千九百九十九元五角……菩提：我K，这也瞒不过你。

四六分怎么样？

天声：……菩提：算你狠，那三七分吧天声：你小子！

菩提：二八不成，只能一九了，你太黑了吧。

天声(笑)：这是你说地……菩提合什行礼，脸上宝相庄严[剧终，谢谢观赏]2005.2

警察局那段；猪笼城堡里的所有人；兔子裁缝，白里透红（白裤子，红内裤）；星星和胖子用飞刀暗算包租婆；神雕侠侣和邪神决战时候，一大段对白，还不忘互相亲两口；住在红绿灯电线杆子上面；等等都能找到星星往日的影子。

一个理发的小伙，操一口字正腔圆的普通话，在水龙头下面洗澡，准确的说应该是刷牙，然后把牙膏的泡沫摸到脑袋，还有全身。

偶小时候洗澡也是这个原理，那时还没洗发水，洗头是用洗头膏，外表看上去象是软化的肥皂，装在塑料盒子里面，如果偶一个人去洗澡的话，往往都是摸点洗头膏，然后把滑溜溜的泡沫抹在身上，省下打肥皂了。

星星和胖子在大街看美女，然后一对卖唱的出现，背的古琴挡住视线，这俩人出场非常自然（张艺谋同学应该好好学习一下）。

后来这俩人去猪笼杀人，弹一曲肝肠断，神腿在前面走，背后的所有咚咚应琴声而断，那只猫，太酷了。

如花没出现？

演那个龅牙妹就更好了。

黄mm的气质还是满符合那种单纯的小女生的，后仰在星星怀里的那个pose不好，胸部平了点。

还有棒棒糖，电影院外面卖8新刀一颗噢。

以下是摘抄自天涯上看到一篇影评的结束语，"其实，我是一个导演"。

看了很多影评，总结最好的就是这句了。

时代仍在前进，而历史就是历史。

我们可以怀念一个人过去的成就，却并不能因此否定他的转变。

无论如何，假如说在周星驰从前的得意作品之中，他作为一个演员的成分仍然要远大于他的导演成就的话，那么在《功夫》出山后，我想他已经可以坦然地说：其实，我是一个导演。

又及：五年来，第一次进电影院看电影。

并非因为凑热闹，而是觉得我欠周星驰太多太多。

这样一个聪明而诚恳的人，如果对于他积淀数年的作品仍然只买D版的话，无疑是对他最大的侮辱。

《功夫》在用周星驰的方式对支持他十几年的观众致敬，而我觉得从来只从精神上支持周星驰的人，这一次有必要坐在电影院里，用我们的劳动所得向周星驰十几年的付出真诚地致敬。

当我看完《功夫》之后，可以用三个词来形容我的感受：搞笑、震撼、感动。

这三个词也很好的概括得星爷电影中的个人风格。

搞笑，这是星爷最著名的风格了吧，其实在我看来是星爷想要带给他人欢乐的体现；震撼，影片中运用了大量的电脑特价以及充满了逼真的场景和道具，从中可以看出星爷追求完美，做事极度认真的风格；感动，影片在小人物的塑造上真的花了很多很多的心思，现在包租婆和剪发的形象已经深入人心，并成为人们调侃的对象了，这说明星爷对现实生活中弱小群体的关注，体现了他关注民生的执导风格。

《功夫》这部影片延续了星爷一贯的无厘头风格，但并没有只是单一的无厘头，它结合了星爷对人生了一种思考。

在我看来，啊星小混混的形象简直就是现实中那些满怀理想，不断奋斗但却因现实的无奈而迫使他们不得不放弃自己的理想而踏上其他道路的人物的缩写。

而啊星最终屌丝逆袭的情节也是星爷对这些人的一种鼓励，希望他们坚持自己的理想，希望他们也能像啊星那样破茧蜕变。

另外这个影片也是对小人物的一种关怀，揭露现在弱小团体还是不断在收到压迫的事实，希望大家能增加对这些人的关心，辅助这些人能更好的生活。

而他们也应该要相信自己，无论是多大的痛苦和压力，相信自己能应付下来，而不是屈服和绝望，真正的功夫就是这样磨练而成的。

人們說《功夫》沒有突破，甚至說退步了，又回到港式動作片的格局。

如果我們硬要把電影分成動作片、喜劇、劇情片或恐怖片之類，《功夫》可能更像一部動作片，而不算很喜劇。

是動作片又如何？

動作片言之無物但打得精彩也至少可以娛樂大家，否則成龍大哥也不會賺個盤滿缽滿。

動作片打得精彩之餘言之有物，周星馳總算比成龍多行幾步。

至少，成龍可以退休了。

有說周星馳的戲份少了，星爺的影迷看得不過癮。

我反而欣賞周星馳已懂得電影是要說個故事而不是個人表演。

沒有周星馳，元華可能還在TVB拍劇，亦無人會認識元秋、梁小龍。

成龍大哥好像今年才捨得起用謝霆鋒，延續他的《新警察故事》。

兩小時的《功夫》熱熱鬧鬧，坐在我旁邊的小孩子看得興奮尖叫，我和密斯大埔也看得血脈沸騰，看完後，互相跟對方說：「無問題呀！

好看呀！

」這是我們最老實的影評了，雖然我們也聽到不少人很老實的表示失望。

一向都不喜歡華人導演拍「獵奇」片給洋人看，所以近年很怕看張藝謀。

《功夫》裡多了很多荷里活接受的元素，卻沒有把洋人眼中東方畸零加進電影裡。

《功夫》處處表現出懷舊，又能展現中國武術背後的理念（如包租公借力打力太極拳的以柔制剛），不知道洋人會不會照單全收，但起碼我自已是看得津津有味。

路見不平，拔刀相助，在電影中是英雄，但在現實生活中就是只會吃虧的傻瓜，周星馳說他在現實生活中也沒有這種捨生取義、仁者無敵的功夫，惟有在電影中體現。

我想，周星馳近兩部電影都以功夫作主體，除了考慮市場，中國武術和它背後的哲學是周星馳本身也喜歡和有體會的題材吧。

如果说，《长江七号》是迄今单身且缺少父爱的周星驰一次童年心结大爆发的特例，那《少林足球》《功夫》《西游》就可被看作是周星驰的“21世纪三部曲”，三部电影无论面子（视效、音乐）还是里子都有着基于作者的高度一致性，而十年前的《功夫》又是这三部曲中的承上启下之作，在相当程度上可以管窥星爷电影路径的独特面向——十年前中国电影年度票房总额刚刚突破15亿，《功夫》就拿到了1.25亿，而作为一部特效动作大片，在十周年刚过之际被转制成3D格式倒也符合情理，现在看来还是酣畅淋淋，十分过瘾。

《功夫3D》中的“猪笼城寨”在立体效果下更给人以身临其境的感受，这个鲜明的地标甚至让人找到了原型——上海的“隆昌公寓”，的确，“猪笼城寨”的出现乃是在沪港文化血脉中一以贯之的，从上海经典滑稽戏《七十二家房客》开始，这一众多租户在“包租婆”、“包租公”辖制下的“城中村”故事模型（更早的民国上海老电影中也有类似描述），已经在南粤省港的文艺作品中起降沉浮多年（解放后赴港的上海居民延续了此一生活方式和文化记忆），再加上香港的特殊历史遗迹九龙城寨的“旁敲侧击”，这一草根杂居大楼的设定在星爷心目中已然呼之欲出——其间的各色租户也凝结了星爷儿时的记忆，有着深厚的现实基础，因而个个有血有肉，活灵活现。

从文化功能上看，“猪笼城寨”其实就是《蝙蝠侠》里的“哥谭”市——二者都是市井择居、鱼龙混杂、政府缺位、犯罪横行的处所，而且两个地方都孕育出了行侠仗义的超级英雄（当然“猪笼城寨”是作为片中民国城市的浓缩代表）。

哥谭的出现，乃是建诸在19世纪就已经勃兴的美国大都会文化基础之上（对纽约的改写），中国的城市文明（沪港）在20世纪中叶才方兴未艾，由“猪笼城寨”担任代表也符合宏观的社会文化现实。

当然，“哥谭城寨”里的阿星也不会是布罗斯•韦恩（蝙蝠侠本名）式的资产精英，阿星必然是植根于朴素儒家-农业文化中的逆袭屌丝，这也符合周星驰一贯的小人物形象，而心地善良的本性又给了他浪子回头的足够铺垫，从而能顺利完成一个超级英雄的蜕变。

片名《功夫》直白的点明了影片的类型，阿星从小对功夫的痴迷和阴差阳错练成绝技，首先是星爷童年功夫情结的一次释放，其次也完全符合中文武侠小说的惯常套路——主角落魄时得到一本秘笈，然后苦练出关打遍天下无敌手，当然《功夫》对此做了戏谑式的表达，但叙事脉络并无二致。

阿星作为万中无一的武学奇才，本身就承担着“the One”的职责（额头有疤的哈利•波特），唯有他能救“哥谭城寨”于水火——最后大决战中阿星的一袭白衣让人想起“死而复生”从灰袍变成白袍的甘道夫（《魔戒2》），而东方不败早就说过“你有科学我有神功”的至理名言（《东方不败之风云再起》），当哥谭市里那个父母双亡有车有房的布鲁斯•韦恩将高科技内裤套在头上时，我们的阿星只能凭借义和团式的“神功”幻化出关——本质上甘道夫、蝙蝠侠和阿星的技能没什么区别，魔幻、科幻、功夫都不过是电影不同的造梦方式罢了（五郎八卦棍师傅死前那句“能量越大责任越大”，再次夯实了阿星与美漫超级英雄的异构同源关系）。

《功夫》中的武行演员都大有来头，有兴趣的朋友可自己去搜，而在整个故事模式中，星爷也打造了一个完整的武艺链条：鳄鱼帮—斧头帮—城寨三高手—天残地缺—包租夫妻—火云邪神—2.0版阿星，我们可以从中清晰地看到粤语残片的影响（以及《闪灵》），链条中每一个后来者都是比前者更厉害的高手，整部故事于是呈现出鲜明的“打怪升级”式电子游戏特色，而这正是武侠小说中的经典结构——瞻前顾后的话，我们会发现《少林足球》中的组队打怪，以及《西游》中的三大打怪段落，都与《功夫》几乎如出一辙，三部曲显然沿袭着一个越来越明晰、简单的“打怪升级”模式。

不由得想起小时候看的动画片《功夫小子》，主角金米一关关的学习、打怪，最后“历经艰苦，终成拳精！

”《天龙八部》里的第一高手扫地僧曾阐述过佛法与戾气的关系，武艺越高强，戾气越旺盛，而佛法则是化解戾气的不二法门。

《大话西游》姑且不论，从三部曲来看，《少林足球》里的禅僧武术只是被化用成足球神迹（此一设定大陆电影《京都球侠》中早有表现），到了《功夫》中，我们发现佛法已经与武术融为一体，当阿星二脉贯通修成绝世武功时，他其实已经成了“佛”的代言人，自空中开悟佛法然后一掌灌下，直打得火云邪神灵魂贴服（掌法效果不亚于蝙蝠侠大战超人）。

武艺高到极致，便是禅意，不然，这个练武的故事便没了“彼岸”。

名震世界影坛的电影作者，一定要有自己的“彼岸”，否则只能贴地匍匐，升华不起来（就此而言，星爷强于许多内地电影作者，后者常常止步并满足于廉价的现实批判或者另一种脸谱化的历史重述并在与权力的博弈想象中达到高潮）。

佛教汉传之后的禅宗化，恰巧给了星爷天然的彼岸图景——《五灯会元》里的故事哪一个不是“无厘头”？

“顿悟”极端化到“放下屠刀立地成佛”的境界，莫不是最狗血的情节转圜？

我没考证过星爷的信仰，就我猜测，应当是一种源自中国民间朴素信仰的自发的佛教意识——对于缺乏宗教土壤的中国文艺家而言，此一意识弥足珍贵。

有了禅意彼岸，即使最后落到尘俗中，也不再只是心心念念的“我执”，《少林足球》最后“人人有功练”化武功为日常特异功能的街头结尾，跟《功夫》中最后谐和安详的街头场景根本没有区别（“哥谭城寨”最后终于浴火重生），到了《西游》里，更是师徒数人一路向西为苍生计的归宿。

禅意的信仰，也是阿星信仰功夫的回报（居然想起塔可夫斯基那句“只有坚信才能得救”），儿时最简单的行侠仗义英雄情结，临了终于能开出一朵乐观主义的金莲花——有此善念，阿星便有佛缘，怎么会是奸恶之徒？

《一步之遥》里的马走日以为自己可以为非作歹，却每每发现自己总是心存善念，与做坏事“一步之遥”，殊不知十年前的阿星早已道尽此间酸楚。

从细节上看，《功夫》也给了星爷充足的创意空间。

我没数过，但我估计《功夫》大概是镜头数最少的一部星爷作品。

“比兴”的手法贯穿全片，章回小说式的“千呼万唤始出来”被反复使用，星爷精心设计了诸多精彩的人物亮相桥段，加上众多长镜头调度出的舞台式造型感，也让《功夫》成了展现中国功夫的绝佳舞台。

同样是民国片，《功夫》在视听语言上丝毫不显促狭，将中西文化汇聚的特定时空描摹得引人入胜。

而在音乐上，配乐师黄英华化用了《闯将令》《东海渔歌》《小刀会组曲》《英雄们战胜了大渡河》等民族音乐（这几首乐曲全都诞生\重编在“文革”之前的红色中国），亦使得本土民族特色扑耳而来。

星爷童心大发的喜剧设定也给《功夫》留下了经典桥段，譬如包租婆与阿星模仿赛车追逐的那一段，不禁让人想起爱伦•坡当年的类似描写（《瘟疫王》里水手在酒馆外借用航海口令跑单）；而阿星打劫哑女时凹的造型，又与身后的好莱坞老电影《礼帽》海报形成呼应，无一不给人留下深刻印象（经典道具棒棒糖的戏剧性强化也给简陋的爱情叙事加重了砝码）。

谈到这里，不得不说在一个“武艺”与“禅意”的世界里，很难安放爱情的位置，所以《功夫》里的爱情毋宁说是一段孩子过家家的童年往事——照此理路，爱情在星爷三部曲里也确实越来越“老无所依”，到了《西游》里干脆只能始不乱终弃（我视《大话西游》为刘镇伟作品）。

今后的星爷作品，爱情戏份会不会越来越悲剧呢？

会吗？

不会吗？

还是回到《功夫》本身来吧，一切故事都因那本武功秘笈而起，想到这里，我的耳畔每每会响起武状元在《唐伯虎点秋香》里那句振聋发聩的诘问：“那么，在那里才可以买的到呢？！

”呢呢呢……