大都市的爱情法

电视剧版和电影版都超级好看，当然基本是真的好剧本，但不管在导演编剧，还是各种细节，两版都各有各好，尤其是电视剧版，是分别4个不一样的导演拍，有男有女，有老有年轻，看着不一样，但总体风格是一致的，电影版就更不用说，金高银是女主，演技真的好到没话说，她出道的时候，我就看了她电影，完全被她演技震撼到，男主表演平平稳稳吧，电视剧是在男主觉得讲故事，电影版是女主角度讲故事，两版都很触碰人心，两版都很感动。

大都市的爱情法_哔哩哔哩_bilibili男女主角在同一张床上醒来，女主直接跳到了男主身上，让她背着自己去洗漱。

结果开门发现女主的未婚夫站在门外……

直接抓包？

这是什么抓马剧情？

然而，女主却死死护在男主身前，生怕未婚夫对男主拳脚相向，还声称——俺们是纯友谊！

男女之间真的有纯友谊吗？

让我们一起来看看是怎么回事儿？

这是韩国最新爱情片——《大都市的爱情法》里的情节。

而这部电影因为尺度生猛，还遭到了全韩民众的联合抵制，就差示威游行了。

这一举动我超不解的，到底是动了谁的蛋糕？

看这部电影的标签——剧情 / 喜剧 / 爱情 / 同性，内容很丰富，尤其是“同性”两个字博人眼球。

电影的男主兴秀就是一位同性恋，而女主在熙是一位直女。

电影讲述的是两个人在校园里相识，然后一步步走到女主结婚的纯友情的故事。

是不允许有gay蜜？

还是不允许世界有男同？

反正看到韩国民众的反应以及这部电影里所描述的事情，大体上能感觉出韩国是一个很保守的国家。

再加上韩国“少子化”的社会环境，如果再宣扬和美化同性恋，那么大家更不愿意生育了。

所以这部电影从发布预告片开始就韩国民众举报下架，而电影上映之后也是遭到了抵制。

但这些都不能阻挡这部电影成为今年的爱情片黑马，在豆瓣上开分8.9，虽然现在掉到了8.0，但仍然具有很高的艺术价值可以研究。

电影改编自韩国作家朴相映的小说集，该作品曾入围国际布克奖、都柏林文学奖，在国际上都享有盛誉，却在亚洲市场遇冷，这更激起了梗姐的好奇心。

不多说了，让我们一起来看看吧～01局外人在参加学校法语社团的时候，有人问了兴秀一个问题——你为什么要来参加法语社。

兴秀回答——因为加缪的《局外人》。

其实“局外人”是对兴秀身份的一种隐喻，他在加缪的作品中找到了自我的归属感和身份认同感。

兴秀是同性恋者，他便是社会边缘群体，不被主流大众所认同。

他就连去参加同性恋社团也要偷偷摸摸。

小时候，他被母亲看到和男生接吻，自此后就被妈妈称为有“病”。

女主在熙也是同样如此，她有着自由的灵魂，不被世俗的眼光束缚。

她每天都混迹在夜店里，把自己喝得酩酊大醉，因此被同学们称为“抹布女”。

同学群里传了一张女人胸部的照片，所有人都认为是在熙，因为她在同学们的印象里就是不检点。

而她为了自证清白，当众掀起衣服给大家看自己的胸部。

这一举动反而让她遭受了许多烂桃花——因为大家更认为她是一个被别人看身体无所谓的人，哪怕“睡”一下也没有关系。

在熙和兴秀都是大家眼中的异类，也正因为如此，两个人走到了一起。

但是他们并没有谈恋爱，而是互相保护和救赎。

02纯友谊也好磕电影讲述的是在熙和兴秀从大学时期互相陪伴，最后兴秀陪伴女主结婚的故事。

在世俗的眼光中，男女是没有纯友谊的，而且gay也不被大家接受。

因此，兴秀几乎成为了在熙谈恋爱最大的阻碍。

而兴秀也经常用在熙当挡箭牌，其实他自己对于自己是同性恋的身份也没有心理认同，他也具有羞耻感。

所以他不会参加同性恋的任何活动，他没有勇气面对自己是异类。

哪怕和其他男性上了床以后，他还是要快速逃离。

他给在熙的备注是姐姐，假装在熙是自己的亲姐姐，所以他经常借口姐姐叫自己回家而从做爱现场落荒而逃，并且这样也能够解释自己和一位女性同居的事情。

在熙在兴秀服兵役回来之后，两个人继续过上了同居生活，甚至会睡在一张床上，这就已经不太符合大家对男女友谊的认知了。

好像，就算对方是gay，也无法和对方睡在一张床上吧！

况且，他们还纹了情侣纹身。

而在熙为了合理化这个情况，还对外宣称自己是在和闺蜜同居。

她在谈恋爱的时候对未婚夫说谎，实际上是自己也对她和兴秀的关系心虚。

直到他后来认识了一位能够接受她有gay蜜的男朋友，才成功结婚。

如果不是兴秀是铁gay，他和在熙的相处方式还真的很像情侣。

只不过，两个人还在各自谈着恋爱，虽然都不顺利。

在熙经常认识渣男，他刚刚发现自己是“男友”的小三后就去夜店买醉，还让兴秀来陪她。

但是此时，兴秀正在参加一个同性恋的活动，而他的暧昧对象被揍，他替对方出头后也被打得遍体鳞伤，两个人正在警察局里处理问题。

但是由于兴秀没来，在熙被人在酒里下了药强暴。

于是在熙跑回家里对他大发脾气，两个人吵架之后，兴秀夺门而出。

几秒后又回来，询问在熙是不是出现了什么问题。

之后在熙才发现兴秀脸上的伤，两个人便开始互相关心彼此，将不愉快全都忘记了。

这友情，简直比爱情还要好磕。

而且兴秀最在乎自己是gay的事情被别人知道，他还没有出柜，但是最后他却为了要证明和在熙的清白，在警察局公开出柜。

在在熙的婚礼上，他还跳了一首miss A的《Bad Girl Good Girl》，甚至跳了一段女团舞。

在好朋友面前就是可以不顾形象吧，而且可以做自己从来不愿意做的事情。

03每个人都有属于自己的爱情法则片名叫《大都市的爱情法》，导演想表达的大概就是——每个人都有属于自己的爱情法则吧。

在熙和兴秀是边缘人，实际上是他们对待爱情的处理方式和传统不同。

在熙对待爱情是自由的，爱的时候很热烈，不爱的时候就很决绝。

但是这样的性格和向往自由的态度在传统的韩国社会就会遭受抵制。

兴秀的同性恋身份也是如此，彩虹社团几乎是地下的行为，而这部电影上映的时候被称为“美化同性恋”而遭到抵制也能说明韩国社会对于同性恋者的容忍度很低。

韩国不是以拍摄“伦理片”著称的吗？

反而对同性恋毫无包容之心。

根据一项全国性调查显示，近一半的韩国人不想要同性恋朋友、邻居或同事。

韩国国家人权委员会的调查发现，92%的LGBTQ人群担心成为仇恨犯罪的目标。

怪不得这部电影在上映的时候民众们的反应会这么大！

而之所以韩国民众们会认为这部电影在“美化同性恋”，实际上是因为故事的主线之一是在说同性恋者兴秀逐渐寻找到身份认同的故事。

他从一开始觉得同性恋是耻辱，到后面可以大方承认同性恋身份的转变，是导演想要表达的核心。

而兴秀能够有这样的转变，是因为在熙。

在熙没有觉得同性恋是耻辱，甚至在和同事聚餐的时候公然为同性恋者说话，而她在被男友误会的时候，也大方承认了自己的好朋友是gay。

因为在熙本就是不在乎别人看法的人。

而这样的精神也是导演想要表达的——每个人都有自己的活法，每个人也有自己的爱情法则。

在熙的爱情法则就是快乐至上，兴秀的爱情法则是他只喜欢男的。

不同的是，在熙是生活在首尔大都市的酷儿，她我行我素，活得潇洒自如，当然也吃亏上当，搞大了肚子。

兴秀相对保守，但是也在在熙的影响下逐渐成长和接受，最终也变成了酷儿，毫不在乎别人眼光得跳起了女团舞。

导演想传达的正是这种“酷儿”文化，但没想到却反而遭受了主流价值观的抵制。

毕竟这个世界上“酷儿”才是“局外人”，而当你是酷儿的时候，是坚持本心，还是随波逐流，完全是个人的选择。

但如果大家都千篇一律，这个世界还有什么创造力可言呢！

希望大家都能够成为“酷儿”，至少要坚持自己的爱情法则吧。

【我們一點兒也不奇怪】

挺好的。

韓國的這個IP，無論是電視劇還是電影，都拍得挺好的。

當然，劇集版對於性少數人群的刻畫再厚重一點，畢竟涉及了對HIV的討論。

不過既然是兩個小時的電影，那麼輕輕鬆鬆來當然也好。

於是瘋女人具在熙和gay興秀出現了。

男主角的長相不是我喜歡的類型（雖然這位在《彈子球遊戲》裡的人設真的太天使），所以小男友幫他擦藥的時候誇他眼神清澈長得帥，和《春光乍洩》裡的梁朝偉一樣，我突然：「⋯⋯」好在男主角非常有自知之明：「你要不要配個眼鏡或者去給腦子拍個CT。

你大概是瘋了吧。

」

電影版的主題討論其實更為輕鬆一點。

金高銀飾演的具在熙風風火火、瀟瀟灑灑，喜歡談戀愛、享受人生，從小就有留法經歷所以大學選擇法語對她而言沒有任何挑戰，晚上泡吧、喝酒，於是她變成了抹布一樣的浪蕩女人，各種黃謠被造謠在了她的身上。

可是不被父母關照的富家女，也只是享受每一次戀愛而已。

興秀從小喜歡同性，高中和學長戀愛，接吻被母親發現，於是母親開始了宗教信仰，會跑到他的房間禱告。

他們並沒有點破興秀的性向問題，可見到興秀和在熙成為同居好友後，興秀媽媽的反應是：「媽媽知道你的病，是會好的。

」

於是後面看到興秀真的和媽媽出櫃，然後媽媽去看了《call me by ur name》就覺得很感動。

電影看到演員卡司的時候覺得金高銀的演出是大材小用，確實是她的演技用在這樣的電影裡就是太輕鬆，那種憤怒、委屈、倔強、驚恐，都很好。

她的電視劇就看了幾個cut，但是她的《恩嬌》我很喜歡。

在熙讓我看到了當年21歲的金高銀扮演的恩嬌，活得很隨性，也很自在。

喜歡在熙為了興秀和渣男分手，敢愛敢恨敢分手，我的gay蜜是我一輩子的朋友，你，滾開。

前短时间在韩小圈看了十分钟就要会员了。

今天看完了。

跟我以前看的韩剧不是一个类型的，我没有看过剧版不知道这个剧情到底是什么走向。

金高银在剧中的造型都是肆意洒脱的。

连笑容让我梦回《鬼怪》，女主的线路都是让她一路成长起来。

该爱敢恨还特别护犊子。

男主这一条线路，一直在逃避，直到对方找到男朋友才醒悟。

男女主两个人在一起是朋友，更是家人。

相互了解对方，甚至连扎对方的刀子都说的滔滔不绝。

金高银真的很美，一直以来都很喜欢她。

爱你的人会理解你。

男女主是家人是朋友，那绝对不是爱人。

有一段不是很理解在酒吧被一个男人莫名其妙“捡尸”。

她会警惕吧。

女主有人格魅力，她知道什么该说什么不该说。

像小太阳一样。

她不会陷入被动局面，她会先一步入手，会把这个局面扭到正前方。

男主他在逃避，每一个人都是见面两次以下。

他怕别人发现。

他也在教女主时时刻刻保护自己，两个人互相给对方打气。

这还有什么？

我一直以为她们两个人会在一起，那不是骗婚吗？

果然不会的，是有一个好头。

男主在平行世界要好好，找到属于自己幸福。

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即使金高银刚刚凭借《破墓》拿下青龙影后，我仍然认为那是一部乏善可陈的电影。

今天抽时间看了《大都市的爱情法》，觉得明显更胜一筹，剧本很耐看，金高银在里面扮演的角色在熙从奔放洒脱渐渐走向循规蹈矩，最后又回归了天然的自我，让观众跟着她以及她的老友兴秀一起或欢乐或悲伤，或憧憬或失望，或迷茫或醒悟，或分开或相聚，一路从十几岁走到三十几岁，不断成长，不断总结，不断进化。

最为感动的，就是在熙和兴秀之间无微不至的友情，两个人之间不管发生什么样的矛盾、分歧、误会，都会在风波过后冰释前嫌。

一句嘲讽的玩笑，不久的将来以其人之道还治其人之身，让人惊叹"原来在这等着呢"，而等待彼此的又何尝只是一句玩笑，更是一生友情。

一句应急的提醒，一句第一时间赶来的承诺，让人嗤笑"还真能派上用场吗"，而上演的又何尝只是惊魂失魄，更是肝胆相照。

电影中有两个镜头令我印象深刻，一个是中间时段，在熙酗酒碰到坏人，去医院检查出来后，和兴秀两个人抱着在巷子口哭，他们的旁边是大大的"药(약）"字；另外一个是影片接近结尾处，从派出所出来没多久的两个人又抱在一起，旁边又有很多个"药(약）"字。

我觉得导演从中蕴藏了一句潜台词："你是我的老友，你是我的良药。

"

在熙和兴秀身边的人来来往往，可他们作为老友拥有彼此，不曾感到孤单。

他们都受到过来自他人的伤害，但是在最痛苦、最无奈、最难堪的时候，他们互帮互助、加油打气、抱团取暖(不仅仅是象征意义，真的有这段），作为良药治愈对方的伤痛。

生活中的我们若有影片中的老友和良药，还哪需要什么大都市爱情法？

一百岁都没遇到真爱又有什么可怕的呢？

【当“疯女人”和男同性恋相遇】先前解围的打火机点亮合拍的火苗“我们因天生的局外人性格和娱乐天性而不谋而合我们只有年轻和体力尽情使用它们 没有做任何打算”//【爱是想念】爱难以言状，而当下的想念如此真切“我想你”是更具象的“我爱你”当思念占据脑海，充盈心房易陷爱者不疑真心犹豫真爱者也会坦白说爱//【爱是执着】如果不是深爱，又怎会如此执着对于秀浩而言，比起他人的谩骂，更害怕爱人的隔阂执着也需要回应一味退让久而久之会将爱人推远没有谁有义务等待装睡的人醒悟或许不是不爱，而是心灰意冷者的自救//【何其有幸拥有移动硬盘般的挚友 】 储存了彼此一部分的人生记忆见证彼此一路跌跌撞撞前行像闺蜜一样美容谈心，像哥们一样烟酒消愁帮对方挡掉不合眼缘的烂桃花上一秒仿佛要决裂，下一秒却心疼对方的伤口可是最信任的人也会揭开最痛的伤疤不是有意，但伤害并不减免半分好在，需要的时候会用尽全力奔向对方依旧是彼此可以交付后背的人//【你做你自己，怎么会成为你的把柄呢】一个擅长肆意而活从抠门dj、妈宝模范生、软饭男 、暴力控制暴力狂每一次恋爱都随心而动一个尽力藏匿本性害怕伤害所爱之人，也害怕被他人伤害用蓝莓的酸涩打掉对真爱的期待勇敢的人先享受爱蚌被外力撬开后反倒有了坦然的勇气横冲直撞者更感同身受怯懦逃避者更勇敢坦诚他们教会彼此爱的课题//【真正爱你的人会爱你原本的模样】当在熙顺应社会的驯化，在爱情中委屈求全曾经震撼法语系的人也变得泯然众人兴秀会被秀浩吸引，除却从眼神中明晃晃流露的爱意很难说与坦诚无关为保护爱人而顾不得隐藏自己无畏俗世目光的秀浩，或许是兴秀真正期望的自己当在熙做回仗义、潇洒、机敏的自己他人眼中的诟病都变成了魅力//【即便不理解，但需要尊重】我们很难定义自己却轻易对他人妄下判断殊不知被诋毁浪荡者会眼睛亮闪闪说爱熟睡者彻夜难眠鄙夷的目光掩盖的是自我的狭隘半夜的祈祷宽慰的是自我的心病画出皱巴巴牛奶盒的小女孩应该被赞赏而不是被孤立一张电影票也可以是尝试理解的起点//【是收入人生影单程度的喜欢】喜欢故事情节喜欢叙事节奏喜欢画面质感好喜欢同居小屋的温馨舒适的装修风格好喜欢蓝莓和万宝路象征的伤痛与治愈最最喜欢婚礼版本的《good girl bad girl》！

是温柔又坚定的“我看见你”永远珍藏

一直小心翼翼隐藏自己性取向的兴秀，却在夜店意外被同学在熙撞见与男人激吻。

兴秀故作坚强实则担忧地问在熙是不是以为拿捏了自己的弱点，在熙却回应他说：你做你自己，怎么会是弱点。

于是，一段长达数十年的友情（？

）开始了。

我很喜欢在熙对兴秀说的这句话，也是这句台词支撑我看完这部电影。

但我不太喜欢电影处理两人友情的方式，肢体动作、吵架的方式、依恋的建立，根本就是异性恋模式的。

换言之，编剧没有理解男人和女人在去掉性别后，还原至人的状态时，发展的友情样态。

电影中对这种友情最大的误解就在于对依恋的表达，事实上，还原为人与人的友情时，那里根本不会有这么粘稠的东西，而是更为清爽的、互认的自我表达。

这一点，电影版的《大都市的恋爱法》不如《拍拖故事》。

但这部电影对gay的塑造方式是我更喜欢的，比起《拍拖故事》中那个过分柔弱的小gay，兴秀正常得多。

不是歧视美妆0（doge），而是说这种“gay=娘”其实很刻板印象。

我很多gay子好友其实都是兴秀这样子，正常举止，也没有在柔弱的。

至于“恋爱法”的部分，不管是不断逃避对爱的需要的兴秀，还是不断跳入爱的循环的在熙，都是被困于对自身的不知所措之中不同的表现。

就像这两个人一样，在一个人不清楚自己要什么、可以要什么之前，单拎一个“爱是什么”的问题是无法作答的，因为哪怕哲人们可以给一种形而上的爱之定义，但填充那些抽象之词的具体内容依托的不是概念，而是一个人作为人，作为ta自身的实在。

貌似这部电影还有同名电视剧，而且对比影评中整理的差异，电视剧对一些矛盾的处理是更好的。

但如果按照传言中说的，当年电视剧上映时还遭到韩国民众抵制，那么再翻牌成电影的确很有必要。

一个社会对一个议题要变得开化的首要条件就是人们可以呈现它，进而讨论它。

就这点而言，《好东西》用幽默的手法讲出了LGBT的存在，也是值得夸夸的。

光靠一代人很难完成代际理解，但如此，我们就总可以期待这种理解的达成。

闲来无事就去电影院看了。

之前看了电视剧版的，因为这个故事只占大约四分之一，女主出场不是太多，电影版的话就是以男女主的友谊为主线的，女主的戏份就占一半比例了。

女主看到男主割腕的疤痕问他：“你是想死吗？

”男主回答：“不是想死，只是讨厌活着。

”关于第一顺位，女主在被渣男骗被泼막걸리的时候给男主打电话，但因为接着发生了被打事件，所以男主没有第一时间赶到女主那边，第二天女主回家跟男主一顿撕，但在发现对方受委屈被打伤后又秒速和好，真的不能更喜欢。

泪目的一幕是女主被那个神经男闯空门被打，逃出后给男主打电话，男主第一时间过去，那时候其实他们算在冷战吧，因为女主向第三人透露了男主连他妈都没有正式告知的性向，男主生气搬出了他们同居的小屋。

但他还是第一时间赶去了并且让女主赶快去派出所，他则把神经男的店砸了把人胖揍一顿，最后两个人在派出所见了，以受害者和“犯人”的身份。

神经男还向警察叫嚣着，说女主劈腿男主，还谎称男主是gay。

女主本来想继续隐瞒但男主这次自己承认了，并问警察这不正常吗，这是正常的吧？

片中的配乐都很不错，很有意境格调的样子。

最喜欢他俩都很爱的Miss A的那首《Bad Girl Good Girl》：U Don't Know Me U Don't Know Me/U Don't Know Me U Don't Know Me/So Shut Up Boy So Shut Up Boy/So Shut Up Boy So Shut Up Shut Up不了解我就别多嘴，想对所有管不住自己的嘴人说。

因为友谊比爱情占比更多，从20岁到33岁，最疯的年纪在一起，所以比电视剧版，电影版更喜欢些。

而且这是金高银啊，从开始出场到最后婚礼的红色匡威，怎么能不爱呢

在熙说：“我曾经以为，人活在这城市里，总要找个人来爱，后来才发现，有时候，一个朋友，比爱情更重要。

”兴秀低头整理围巾，像在躲避什么，却又轻轻答道：“我们是彼此的出口，但不是彼此的目的地。

”他们一起走过凌晨的街道，在路边摊喝啤酒，谈论生活里的烦恼和秘密。

在熙写在本子上：“友情，是一种看不见的纽带，它比爱情更自由，也更真实。

”兴秀点着烟，望着远处的霓虹灯：“身份是什么？

是世俗加在我们身上的枷锁，还是我们自己不愿承认的答案？

我不需要别人定义我，但我知道，你懂我。

”城市的喧嚣中，他们是彼此的静谧角落。

没有情欲，没有承诺，只有一种不被打扰的信任。

“我们不像家人，也不像恋人，可我们是朋友，足够了。

”天亮时分，他们各自走向不同的方向，身后是共同度过的夜晚，前方是未曾交汇的未来。

可每当想起这座城市，他们都知道：有一个人，永远站在记忆的街角等着你。