好梦一日游

法式浪漫终结者《好梦一日游》电影日记_哔哩哔哩_bilibili1. 开放却保守的结尾之谜电影《好梦一日游》的结尾令人费解，主人公试图通过回到过去，与年轻时的妻子重逢，以唤回现在年老的他对妻子的深情。

然而，影片并没有给出一个明确的结局，这种突然的结束让人摸不着头脑。

我们不禁要问，这个故事究竟想要表达什么？

主人公是成功了吗？

但剧情并没有明确的暗示。

又或者他是失败了吗？

然而，从两人关系的微妙变化来看，似乎又有所缓和。

因此，这个电影的结尾让人困惑，难以捉摸其真正的意图。

今天是2024年3月7日，我于昨日观看了法国电影《好梦一日游》。

这部影片来自那个以浪漫著称的国度，然而看完之后，我却感到有些迷茫，对于如何谈论这部作品感到无从下手。

或许是因为影片所传达的深层含义我尚未完全领悟。

影片似乎试图展现一个充满自由与多元选择的社会，无论年龄还是性别，人们都有着丰富多样的生活状态。

然而，我又发现，尽管影片前期呈现了一种开放、自由的氛围，但其结尾却显得相当保守，并未像某些爽文或狗血剧般达到高潮，让男主角通过回到年轻时代重新找回对妻子的爱意，实现那种既成功又失败的复杂情感。

这种不确定感让我对如何解读这一结尾感到困惑。

2. 《心中的日月》引出的成长回忆今晚，我拥有充裕的时光，于是整理了一下头发，刮了胡子，刷了牙，喝了点水，并开始用LR整理去年元旦在大同游玩时拍摄的照片。

随后，我打开了播放器，打算播放一些音乐。

在这个过程中，我意外地点开了一张专辑，这是我十几岁时曾听过的一张专辑——《心中的日月》。

回想起那时，大概在上初中的某个周末晚上，我从县城放学回家，兴奋地购买了一盘《心中的日月》磁带。

回到家后，我小心翼翼地将磁带放在那个老式的放音机上。

这台机器不仅能播放磁带，还具备录音功能，甚至可以将一盘磁带复制成两盘，方便我送给同学。

那时，我常常购买空白的磁带，录制自己喜欢的歌曲。

此外，我还曾利用这台录音机练习英语口语，这也为我在高中时期获得老师们的好评奠定了基础。

如今提及这些，是因为这些记忆已经渐行渐渐远。

过年时，家里从村里搬到了县城，我看到父母又将那台老式的录音机和一些晋剧磁带带到了县城的书房里。

这一幕让我感慨万千。

一直以来，我都特别喜欢观看关于成长题材的电影，比如《生活大爆炸》的衍生剧《小谢尔顿》。

它讲述了谢尔顿从中学时代一路成长到大学的故事，这种成长的历程总能与我的一些经历产生共鸣，每次观看都仿佛是在回味自己的成长历程。

昨晚我观看了电影《好梦一日游》，这部作品同样聚焦于成长这一主题。

然而，成长并非仅限于从10岁到30岁的阶段，从30岁到60岁的过程则更多地被称为衰老。

这两个词汇，成长与衰老，其实是一体两面，一面是青春的绽放，另一面则是岁月的沉淀。

虽然《好梦一日游》是一部轻松愉快的轻喜剧，但其核心却是深刻地探讨了衰老的话题。

当我深入思考这一点时，我意识到电影不可能以重返青春、一夜回春的情节作为结尾，因为现实中的衰老，就是接受自己逐渐老去的事实。

这种衰老，起初可能只是身体上的变化，但经过一系列的经历后，人们会发现，虽然身体在变老，但内心依然年轻，依然对充满活力的事物充满向往。

3. 感性男与理性妻电影中的男主角不断沉浸于过去的回忆中，度过了一个又一个无眠的夜晚，迷茫而散漫。

他渴望在毫无压力的状态下，体验那种自由自在的生活。

当他体验过后，发现这正是他所追求的。

然而，电影并没有按照俗套的剧情发展，让男主角与那位年轻的女演员走到一起。

相反，他最终选择回到家庭。

回到家中，他发现妻子也在以另一种方式追寻自己的刺激，也就是对自己的病人进行强烈的控制欲望。

然而，随着刺激感的逐渐升高，妻子很快便感到疲倦和厌倦。

最近我正在阅读弗洛伊德的一些著作，而电影中男主角的妻子正是一位心理医生，她经常提及弗洛伊德的理论。

弗洛伊德倾向于将问题的根源归结于性，虽然这在当时社会具有一定的解放意义，但放在现在来看，这种观点的社会属性已经减弱。

如今，弗洛伊德的理论更多地被用于个人内心的自我审视，通过审视自己的梦境和想法，探寻其背后的缘由。

电影中的男主角的妻子也试图按照弗洛伊德的理论，将问题归结于性，并寻求更多的刺激来满足自己，以此希望解决根本问题，但很快就发现这种做法只会带来厌烦和更多的不满。

电影实际上融合了两种截然不同的类型。

男主角是一个充满感性的人，他的行为和做法如同他的画作一般，需要灵感的激发。

当灵感来临时，他会陷入一种无法自控的喜悦和满足状态，这正是他幸福的源泉。

他在追寻他人的过程中，获得了一种不确定性带来的刺激感。

而他的妻子，尽管是一位女性角色，但在电影中却被塑造得极为理性。

4. 男女性别观念的独特演绎在这部法国电影中，我们可以观察到其对于男女性别观念的独特呈现，它摒弃了传统的框架，展现了一种新颖且值得探讨的形式。

特别是男主角的妻子，她务实且专注于事业，将心理学视为一项客观且有规律可循的工作。

她不断尝试通过理性的方式来满足自己的感性需求。

这两个人物呈现出强烈的互补性，在应对衰老的过程中，他们都经历了许多。

或许，在我这个三十多岁的年纪，还未能完全体会到他们的感受，这也正是我今天想要记录这部电影日记的原因。

我希望在未来的三十到六十岁这段时间里，能够有更多的机会去思考和想象这一类型的电影所传达的深意。

5. 未来的自己观看这部法国轻喜剧《好梦一日游》，我深感它似乎预示着社会即将迎来一个重大转变——一个以年长者为主体的时代正在悄然到来。

曾经，我们身边充斥着年轻人的身影，街道上满是青春的活力，孩子们的笑声此起彼伏。

然而，随着时间的推移，这种景象或许将不复存在。

未来的社会，或许更多的是身边的亲友逐渐步入晚年，而我们自己也将不可避免地迈向衰老。

我们的朋友圈中，可能不再充斥着对美食和旅行的热议，而是更多地关注着亲友们的婚育、离合，甚至是生离死别。

这些变化，无疑勾勒出了一个人完整的一生。

这部电影让我想起了另一部曾经深爱的超级英雄电影——《金刚狼》系列的独立前传第三部。

在那部电影中，x教授和金刚狼都面临着衰老的挑战。

金刚狼，那个曾经拥有金刚不坏之身的英雄，也终究要面对生命的衰老。

这部电影是休·杰克曼对金刚狼系列的告别之作，当时我在电影院观看时，被他的表演深深打动。

当时，我将金刚狼的角色视为我父亲的化身。

而现在，当我观看《好梦一日游》时，我更多地是将自己代入到未来的角色中，思考那些可能需要冷静面对和处理的人生问题。

以上就是我对电影《好梦一日游》的日记记录。

很多时候难以分辨，怀念的究竟是初遇时心动的感觉，还是曾经美好的彼此？

总认为故地重游可以让自己找到曾经丢下的东西。

总认为情景再现可以让人们重拾往日的美好。

回到爱你的那一天。

他要去那一年里昂的一家咖啡馆，因为那一天，他遇到了一个人，一个他深爱的人。

回到那如梦的年代里，他会爱上任何一个当时邂逅的姑娘，不是时代需要回去，而是他自己需要回去。

他真心地爱过她，所以他是如此迷恋他们的初遇，甚至能记住它的每个细节，甚至在容颜已老时依然很想跟过去的她说说话聊会儿天。

但这深情却又那么轻易地可以被颠覆，还是那个场景，心动的人也可以并不是她，记忆和美好又会再次刷新，那么他爱上的究竟是什么？

感受并不是在头脑中储存的东西，人们对事物的体验不在大脑里，而是在人们看到它们的地方萌生。

目光投射的瞬间、恰好迎上对方脸上的笑容、舒适的光线、清新的话语，任何特征的组合都足够将人心击中，它就像来去自由的风，如此难以捉摸。

有时候婚姻并不是非她莫属，而是因为此情此景下，恰是她此刻恰好路过，每个人都不会成为每个人的唯一，恰恰只是那个自己却还是唯一。

不论和风，不论细雨，不论花开，也不论叶落。

冬去秋来，春回夏天，你以为仿佛就在昨天，就在眼前的天意眷属，其实也只是彼此偶遇的各自心理美好暗示，到底如何走下去未来的路，也只能靠各自的呵护和经营。

他如何爱上了她，两人又是怎样走到了今天的这般地步，既令人难以置信，又显得情有可原。

原来电光石火间迸发的爱情，终究是敌不过琐碎生活里的柴米油盐，输给了漫长的岁月。

现代生活的快节奏下，婚姻的奥义已经失去了多想坐着摇椅慢慢摇，陪你一起慢慢变老，而是摔门而去，一起慢慢出轨。

初见的钟情与随后而来的几十年乃至一生的忍耐。

尽管她仍然爱吃水煮蛋蘸白糖，但她的心境早已不同当初。

感情是最好的容颜唤醒剂。

他喜欢的，到底是这个姑娘本身，还是曾经的自己，曾经的才华横溢风流倜傥。

漫长婚姻中的倦怠乃是身为人的必然。

在外人看来完美的婚姻，婚姻中的两个人真的是相爱的吗？

你以为你爱上了她，而她只是在演戏。

一切都还在，只是看的角度不同。

往昔旧梦到底在回忆什么？

不是这些场景，不是这些路人。

真正怀念的，是当时那个自己，是自己向往的期待的意气风发。

为什么如此追忆往事？

只因不可重来。

爱情是人类情感的产物，而人类，本身就是一个复杂与矛盾的结合体。

两个相爱的人，就算身边都有了其他人，身影也是寂寞的。

你究竟爱对方什么？

换一个人依旧会厌烦，厌烦的核心是自己。

当她和情人朝夕相处情投意合的短暂欢愉过后，她不可避免地再次被空虚占据。

就像厌倦丈夫一样，她又厌倦了情人。

等闲变却故人心，却道故人心易变。

这是人生之常态。

对于他而言，活在他记忆中的她，才是最美的她。

人们总是相爱太短，相厌太长。

爱情究竟是什么？

爱是没有人能了解的东西。

当她带着一种复杂的心情，走进他带着暖黄色滤镜的回忆并本人出演故事的女主角时，她感到自己在几十年互相捆绑的婚姻中备受折磨，也承认面前的这个男人的魅力曾经吸引了自己。

此刻，她不知道当初选择与爱的人走进婚姻，究竟是一种幸运还是不幸。

她已经隐隐约约地意识到，那天适时响起的歌声，无意落下的围巾，微醺的酒劲与荷尔蒙都在无形中催化了爱情的发生。

她也无法分辨，他到底是爱她，还是爱这个令他铭记一生、难以忘怀的浪漫场景。

在浓墨重彩的记忆与黯淡苍白的现实间，几乎所有人都会毫不犹豫地选择前者。

再逼真的复刻，也只能证明心动的时刻无法复刻。

情不知何起，亦不知何终。

时过境迁，他还会拾起今天她落在地上的围巾吗？

不似初见，才是人生。

太好了，开头为了交代信息节奏有点赶，后面越来越好，尤其是中间一大段现实1-现实2、现实1-幻觉、现实1-现实1的并置，完全没有落入俗套。

玛丽安多次引用弗洛伊德足以说明对他的崇拜，她和自己的病人相爱，片中没有给出具体原因，但病人外貌上长得极像弗洛伊德，所以原因不难猜出。

在玛丽安和病人关系中弗洛伊德是隐形的第三者（作为玛丽安的幻想）。

图中是玛丽安的病人，长这么像弗洛伊德绝对是导演故意的…维克多接受邀请重回布置好的他与妻子相遇的年代，最终爱上了扮演自己年轻妻子的演员玛格丽特，并且相信她对自己也有同感（确实有一点），注意，如果不是她扮演维克多的年轻妻子（年轻的玛丽安），那么维克多也不会喜欢上她，在这里年轻玛丽安作为了隐形第三者（维克多的幻想），如果没有这个第三者，那么两人关系便不会成立。

尽管伴侣都声称不愿意第三者插足，实际上第三者早已存在于所有的伴侣中，没有这个第三者，伴侣关系便不会成立。

伴侣关系破裂要么是其中一方不再嫉妒，要么是作为幻想的第三者消失丈夫离开后玛丽安终于和病人（小弗洛伊德）同居，而同居生活最终导致玛丽安对于小弗洛伊德的幻想破灭。

后来她了解到丈夫爱上了扮演自己的女演员，并看见维克多为女演员画的画（就像曾经为自己），她重燃嫉妒，原台词：“我从来没有这么嫉妒过一个人”，因此，她想与维克多重归于好在结尾，维克多和玛丽安两人“好梦一日游”，回到当年相遇的布景重演旧情，按照剧本玛丽安假装无意丢下围巾后维克多应该追上去，但维克多点了支烟，这时候他出现了一个幻觉，仿佛看见女演员扮演的年轻妻子坐在远处，电影结束留了一个开放结局，不知道维克多究竟有没有追上去。

如果追上去，那么女演员变成为了维系两人关系的隐形第三者，不过大概他不会追上去了。

这部电影看似讲的是老夫老妻通过假装时空穿越重燃旧情，实际上讲的是幻想在关系中的作用，可以跟滨口龙介的《夜以继日》对比着看

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＊xm这个开头差点以为走错片场玛丽安娜也太恶毒了吧救命，夫妻没感情了也不至于这样啊，自己还是出轨方，稍显离谱。

复制场景实在是大手笔，太花心思了。

怀旧人士真的很想体验。

法国人讲话真是诗意啊，吵架都能说出各种哲学艺术名言的hh笑薯，这房子要烧起来岂不是聚众吸毒。

片名译得真好，假如能够回到往日时光，哪怕只有一个晚上。

值得讨论的地方有很多，玛戈和导演稍显脆弱的关系，导演心里其实被艺术占据了大半吧，他对表演和场景极其严格的要求，对艺术的追求，已经注定了和演员玛戈之间不会有亲密缓和的爱情，永远有着隔阂与不愉快，就像他们开头的状态，但反而比结尾那种假象的缓和要好。

男主刚开始还没沉浸在场景里，一直问一些出戏的问题，直到玛戈的到来，从怀念年轻的妻子，到逐渐沉迷于玛戈这个人，他一定不是在和记忆中的妻子恋爱了，换演员那里的暴怒就很明显了…过程好像就是出戏（寻找回忆妻子时遇见演员 )——入戏（对妻子的爱 )——出戏（对妻子演员的爱），但玛戈实在太迷人了，我也会爱上她。

这段暧昧双方都好隐忍，最后藏在彩排台词里的真心话太戳心了。

演一个家庭骗他是对的，导演也想赶紧把玛戈拉出来，但我不认为男主和妻子就会重回以往的美好，妻子已经出轨很久，男主也接受了，虽然有道歉和悔悟，可我不太明白他们俩最后是在干嘛，回到现实生活依旧一地鸡毛啊，也不可能一辈子都花钱去场景里。

男主陷入那些美好场景的时候我时刻觉得恐惧，因为这些是随时会崩塌的东西，就好像他岌岌可危的中年婚姻。

看着感觉是舒服的，故事也比较有意思。

June 25

（以下记于2013.6.2）1. 片头的戛纳电影节让我想到今日成功买到了三部所有想看的上海电影节电影. 虽然查看了下时间错过了第二部的好位置.2. 开场以为已经回到过去 结果发生抢劫 再发现不过是男主在看的电视. 不错.3. 男主的无趣让妻子无法忍受. 男主是个活在旧时代的人 挺好.4. 所以男主的回去 其实是参与了一个现实项目.5. 1974年. 14号钥匙.6. 男主毕竟是漫画家 根据其回忆所画重塑场景也自然更真实.7. 后台还有人实时更新穿越年代背景答案 也是用心.8. 踩碎耳麦 感觉好戏才将上演.9. 看着xhs MIKI的“今日“集锦 如同活在东京.10. 假的和真的 无外乎演员倾情于哪边.11. 回忆与过往交结 男主最长不过三夜. 突破交结 应该是影片下半部分重点.12. “努力活在当下”. 是的.13. 男主喜欢上了饰演女主的真人？

（57:20 重溯）（以下记于2023.6.4）14. 逃出片场 男主女主可以更真诚交流真实的人生与成长历程 虽然两代人.15. “我们什么时候再见” “1974年”.16. 扮演者换人 也就确认了男主喜欢上的是真实世界的那位.17. 那个每晚遇见自己父亲的 居然也是演员 目的是为了让参与者更信以为真 巧妙.18. 女主已然有家庭 有孩子.19. 又是一场伪造的家庭戏 想来劝退男主的爱意.20. 真正的女主 那个上了年纪的妻子 也参与了游戏 一起回到那一夜.21. “时间在流逝 你懂的”. 所以 活在当下.（以下记于2023.6.5凌晨）22. 睡前 一句话在脑海中挥之不去 想到再看评论时 男主对于真正器械十动然拒. 此情可待成追忆 只是当时已惘然.

（提醒：超多剧透）故事讲述的是一对年轻时恩爱的夫妻却在漫长的婚姻生活中渐渐丢失这份爱意、相继想要力挽狂澜却难以为继的故事，故事的重心在力挽狂澜的方式上，一个可以帮助客户去真实体验一晚他们想要体验的某个时代以及某个身份的公司。

一个四十年的婚姻中，妻子Marianne是一名心理医生，事业有成，并且乐于接触时代新技术，混得风生水起；而丈夫Victor曾为杂志画插画，但随着信息时代的到来，纸质杂志日渐没落，他又抗拒接受新科技，沉浸在缅怀过去的消沉情绪中，工作毫无生机，穿着打扮也越来越跟不上时代。

两人状态渐行渐远，Marianne越来越嫌弃丈夫老气横秋，冲着还爱着她的丈夫发怒并将其恶狠狠地在半夜赶出了家门，并且很快与之前就出轨在一起的丈夫的朋友——一个看起来相对时髦的老头生活在了一起，Marianne一开始洋洋得意摆脱了厌恶的丈夫，后才发现新的男人也并不如意。

丈夫Victor思念着那个曾经相爱的妻子，于是找到那家公司，想要重新回到1972年5月16日那个他第一天遇见妻子的日子。

一切都很顺利，扮演妻子年轻时候的女演员Margot那么撩人心魄，Victor仿佛找到了那时的心动，他甚至愿意出高价再续几个体验的晚上，并且为了筹钱重新考虑学习和使用新技术，从一个手机都没有的落伍老人变成了一个用电脑办公绘画的活力男人——是年轻的妻子让他找到了生活的热情和动力，但同时，他又清楚地知道这妻子更真实的还是一个演员，而他，与其说重新爱上了年轻的妻子，不如说通过年轻时妻子身份的代入，快速爱上了眼前这个魅力无限的年轻女演员Margot，并为他们的见面画了很多张速写，就如他记录的当年与妻子第一次见面的那样，细腻的笔触下是他对女生的爱。

Victor入戏太深，而女演员Margot也差点被男主的温柔打动，事情的发展仿佛往不可控的方向而去，此时，掌控全场的编剧出现了：Margot发现不对劲时迅速离开，并且在策划这全场戏的编剧男友Antoine的新一轮策划下，让Victor以为进入到了Margot真实的生活中——个家有丈夫妈妈和小孩的温馨生活家庭画面，并在这里被告了别——而实际上这也是策划。

策划者策划了演戏的脚本，无心插柳地让Victor爱上了Margot，又以假乱真、有心摘花地将这一关系彻底斩断，仿佛一切都在他的操控之中——“因为我是编剧啊”简直洞察人心，逢场作戏或假戏真做皆与戏有关，又有几个人能分清这真假呢，自作聪明险些将自己搭进去，还好Antoine有实力。

另外这对夫妻这边，妻子Marianne在变化的丈夫Victor身上看到了她年轻时痴迷的特质，那些创作的热情、工作的专业与专注、温柔的双手，以及不打鼾的好习惯，让她重燃爱意，而她第一次开始审视自己，那些让她曾经引以为傲的线上心理咨询，如今看来又是那么愚蠢。

为了挽回丈夫，她也参与了重回1972的故事，邀请丈夫参加，只可惜，当初分手时的丑恶嘴脸仿佛一片无法消失的阴霾照在丈夫心头，也照在观众的心头，她打趣地说着那些话、不自然地握住丈夫的手、勉强地喝下那杯酒、风骚地挤眉弄眼，与之前复刻的画面中Margot的真实坦率全然不同，始终都像个虚伪的陌生人，与这片环境格格不入，丈夫思念的早已不是眼前人。

第一次见面时，妻子Marianne出门时滑落的红色围巾，丈夫Victor在现实中和角色扮演中都捡起来了，这种一种爱意的象征；而这次出门，妻子Marianne做作地将围巾举起并丢落在地，Victor不过是喝了杯酒想起了Margot，哪怕Margot可能仅仅是年轻妻子和扮演者本身的混合体，她非她，他非他。

唯一值得欣慰的是，Antoine（男编剧、公司总裁）和Margot的关系，因为这段差点着火的经历更加亲密，他终于懂得要如何去照顾女友在拍摄时的情绪，懂得如何更加珍惜对方，从絮絮叨叨爆裂的谴责变成了连续亲吻的安抚。

看电影前，看到有观众说，男人永远爱年轻的女人，或者是，尽管你会老去但永远有人年轻。

在我看来，夫妻双方需要步调一致相互欣赏，如果觉得对方慢慢掉队应该慢下来等他一起、教他如何跟上前来再一起向前，就像年少时如胶似漆的关系呈现出的一角是妻子会欣赏丈夫的绘画才艺并鼓励他将此作为生计，而年老时关系破裂呈现出的一角是妻子看不顺眼丈夫并出轨。

再好的感情，如果有一方抛弃另一方的行为，破裂将是不可逆转的，尤其是被抛弃者重新爱上别人时，对抛弃者的态度如果没有厌恶，那也只剩无感了。

因为阿德尔曼夫妇想要了解尼古拉斯的更多作品 但是翻看来 尼古拉斯还是最擅长纯粹的情感关系剖析 这几年的杂糅尝试都有点砸口碑啊 商业玩够 考虑回归质朴了没尼古拉斯的这两部作品真上头 单纯简述剧情 一定不是我喜欢的类型 纠缠不清的情感关系 一直在道德边缘试探 充满情绪化的争吵 乍一听好像伦理剧 但是还好我有耐心看完整部电影的习惯 表面开放的性关系 内心也渴望忠诚和执手白头 电影到中段 我还想一定不要原谅妻子 不然就太烂俗了 但是最后十分钟 我的表情几乎和妻子一模一样 又哭又笑 好奇妙 我仿佛感受得到她找回对爱人的信任欣赏 出轨也不过是刺激麻木神经呆板乏味生活的爆发 她最渴望的就是看到丈夫焕发生活热情 生机勃勃的样子 最后故意掉落的围巾 直接把一切混乱拉回原位红发女孩一直是他的挚爱 而女孩心中的他一直拥有无可取代的才华和魅力

非常法国式的浪漫和文艺了。

明明曾经是那样一对璧人，但最终还是互相指责怨恨，不再爱了。

好奇怪是不是，这么浓烈的爱，却也有一天会消散。

老年男子重温旧梦，却被一个酷似年轻时妻子的女人唤起了全部的活力。

一个明明已经显得那么无趣和面目可憎的老头子，却仿佛一夕之间又变得活力四射魅力无穷。

大概，感情是最好的容颜唤醒剂吧。

可是他喜欢的，到底是这个姑娘本身，还是曾经的自己，曾经的才华横溢风流倜傥呢。

而甚至已经不再爱的妻子，也仿佛重新认识了一遍丈夫。

不，应该说想起了他们的昔日时光，想起了曾经的热烈和激情。

看，一切都还在，只是看的角度不同。

所以其实往昔旧梦到底在回忆什么？

不是这些场景，不是这些路人，不是这些熟悉的酒店餐馆和饮料食物。

真正怀念的，是当时那个自己，是自己向往的期待的意气风发的，而不是现在这样年轻时自己最不喜欢的“成年人”。

想起来了，就能改变吗？

男主最后已经改变了吗？

他跟妻子的婚姻能够重来吗？

确也未必。

为什么如此追忆往事？

只因不可重来。

真假女主同样的初遇场景，年轻时的女主 (女演员Margot）扔掉了耳机，凭感觉自我发挥对了一段台词，无奈她并不是当年男主Victor记忆中真正的红发女孩，因为接不上话又只能偷偷带上新耳机，继续原先设定好的台词来取悦Victor。

离开时候“不小心”弄掉自己的红色的围脖，正如Victor回忆中和女主初次见面的样子。

第一幕结束Victor并未真正为其所动，但却希望再次相见来回味当年的心境。

年轻的女主美丽大方，一直小心翼翼地带领着Victor渐渐进入“梦境”。

几天下来，Victor已经分不清虚幻和现实，只想陷入这被人为创造出的美好时光中。

对Victor来说，假的变成了真的，但对演员Margot来说，她始终无法进入这台戏。

对Victor，她只是尽了一个好演员的责任，这种小心翼翼，毫无自我的取悦不是爱情。

她的戏，都是和镜子后面掌控整个场景布局的Antonie演的，她的台词，也都是对他说的。

而真正的女主Marianne一入场就打乱了设定的局面，直接告诉周围的演员们不用再抽烟，不接前男友打来的电话，出门时故意扔掉了自己因岁月侵染而沉淀成深色的围脖。

她就这样自然地驾驭着这个角色，随意快进或放慢剧本的进度，因为她已经接过了这个角色，是她，将和Victor一起演好之后的戏份。

男主在虚幻世界的最后一幕，也就是真正女主入场的第一幕， 她帮他关上了这扇门，解开了心结，带着门里的心境，开始门外新的生活。

Marianne的一句 I just met you, but I already miss you，轻轻抹去了过去无数个争吵的夜晚，抹去了出轨的困惑，叙说了自己的迷失和原谅。

坐在这里的是新的我，我们似曾相识，但我又重新爱上了你。

真正的感情，是有残缺的，没有经过渲染的，是灵活的主动的，是让双方在其中可以舒适地做自己的。

戏里戏外第二幕的嬉皮士夜晚，Margot在玫瑰花瓣下跳舞，在旋转床上和Victor接吻。

感觉这是这部剧最美的画面，两个人都入戏了，只是脑中这些温柔诉说的对象都不是对方，戏里创造的美好时光也有着些许残缺，但这残缺被酒精的作用淡化了。

Victor和Margot这对情侣的相爱相杀是另一条主线。

Victor理智的商业头脑和对作品真实度的痴狂，让他不能把Margot据为己有。

而感性的一面又让他十分嫉妒Margot和客户一起演戏，深受折磨，以至于有时在递送台词的时候让他很难分清戏里戏外。

两个相爱的人，就算身边都有了其他人，身影也是寂寞的，有幸在片尾，对的人都走在了一起，只是有的在戏里，有的在戏外，谁知道哪个是真的哪个是假的呢。

在刚看完 丹尼尔·奥特伊 Daniel Auteuil的《雷米奇遇记》之后，紧接着看的下一部电影仍是他主演的《美好年代》，让我看到他塑造的另一个有血有肉有深度的老人。

这部电影是《西部世界》的真实版本、《甲方乙方》的高级版本。

如果现实中有这么一个梦想剧场，可以极大的还原你过去的某天，你会想回到哪一天？

这真是一个极有趣的问题。

尤其对一个垂垂暮年的老人，挑选这一生的一天，一定是最让他心动的一刻，那一定是和爱情有关，而不是工作或学习。

所以人这一生最值得回忆的是不是只有那几天呢？

我看到Victor的太太把Victor扫地出门，转身就和情夫云雨起来，而Victor却想回到他们最初相识的一天，不禁酸楚的潸然泪下。

后来Victor捉奸在床，却心静如水，说明他的心里已经不再爱现在的太太了。

法国人的爱情观、婚姻观很有意思。

法国人对待爱情直接、热烈、开放、奔放。

但当时再如何激情的相爱，来到婚姻，经年累月的柴米油盐、锅碗瓢盆的琐碎生活，使得曾经的爱情也会被磨灭得黯淡无光。

在结尾处，Victor的太太也来到剧院的现场，当她回顾婚姻时却说是后悔的，Victor没有去捡起她故意掉落的围巾，却一眼瞥见（幻想）扮演太太的女演员。

其实这不该怪爱情，而是真实的生活就是这么乏味的。

尽管我很想他和太太能够破镜重圆，但按照剧中的表现来看，恐怕这是一厢情愿了。

不禁让我想起《爱在午夜降临前》，最后男主角对要分手的女主角说：“我无条件的爱你，你要真爱，这就是真爱。

这就是生活，不完美，但真实。

”他们最后又和好了。

而这部电影，明显导演要悲观的多，似乎要告诉我们：为爱倾心的那一刹那并不能抵得过婚姻生活几十年的摩擦和矛盾。

但是我想问的是：如果连最初的一见钟情都没有，那有什么更能阻挡生活的细碎和感情磨损呢？

最后，我希望等我70岁时如果能有Victor太太扮演者 芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant的优雅和魅力，那真是死而无憾了。