昼颜：工作日下午3点的恋人们

《昼颜》这部电视剧拍得很有意思，它非常细致地刻画了两个出轨女人的心路历程，尽可能地站在出轨者的角度描绘、拆解她们的最初意图、恋情发展、侥幸心理和矛盾激化后的痛苦情态。

至于大结局怎么交代，不伦恋在社会道德观的面前怎么腐烂溃败这都是意料之中的安排，倒不值得多费笔墨。

我比较感兴趣的是纱和和利佳子，她们在意识到自身婚姻生活不幸，欲求不满之后，为什么选择偷情而不是离婚来处理问题。

利佳子曾经跟小男友开玩笑，说自己可以离婚，但是对方要负担自己的离婚丑闻的经济赔偿、子女抚养、日常花销等。

小男友一听这个吓得脸都绿了，于是大家也就顺理成章地回到“玩玩”解闷的模式中去了。

利佳子诱惑纱和与她一同出轨寻求刺激，当“昼颜妻”，摆出的理由是只有在外面得到关爱，在家里才能笑对令人厌烦的老公和无聊的主妇生活。

从利佳子的这两个剖白中，我们知道在日本社会：*男人养女人是约定俗成；*女人婚后，尤其有了孩子之后，一般不外出工作，家庭主妇是社会期待的妇女正职；*离婚是丑闻，对个人和家庭名誉都造成伤害；*提出离婚的一方要向对方支付精神补偿。

基本上，离婚的成本是相当高的，除非抱着鱼死网破的决心，能不离婚就不离婚，尽量维持生活现状，哪怕婚姻中已失去了爱情。

相对的，对比一下现代美国，“昼颜妻”这种事情就会被认为十分奇葩。

虽然是保守的基督教社会，但离婚的社会成本相对较低，和维持的不幸的婚姻相比，获得精神和法律自由是更划算的一件事。

另外在美国的婚姻体系里离婚双方没有义务因离婚一事支付对方的“精神损失费”，因为婚姻，作为合同的一种，没有一纸定生死的时效，在一方因某种原因要解除协议的情况下，另一方以种种手段实施威逼利诱维系合同也并得不到法律的保护——实际上，双方分居达到规定时间之后，不论一方怎样反对，离婚都将成立。

当然，法律保护未成年子女的抚养，离婚的一方必须向子女抚养方支付抚养费，支付的多少依双方经济水平决定。

因此，在结婚和离婚的社会成本都相对低廉的社会里，挖空心思搞婚外恋，除非是特殊嗜好者，费时费力，是很不划算的行为。

当然，这并不是说在欧美社会离婚既然那么容易，就没有维持空虚婚姻的。

实际上，“昼颜”这个词就出自西班牙导演布努埃尔1967年的电影《白日美人》, 法语Belle de Jour是一位上流社会的高贵妻子白天为娼给自己起的“花名”。

除了特殊的心理因素，理解这样的空虚婚姻还要回到离婚的社会成本上去。

“上流社会”比起普罗大众的婚姻关系所涉及的金钱和社会人际关系都更多更复杂，故而离婚的社会成本也要高得多。

面对高成本的离婚选择，如果有其他方式可以获得婚姻中所无法获得的情感或身体需求，同时又无需付出经济、心理与社会关系上无法承担的高成本，那当然尝试要钻钻空子喽。

言而总之，婚姻属于道德范畴，而爱情却与道德无关。

这是出轨者所必须面对的根本矛盾。

不过另一方面，就算日本社会的离婚成本很高，也还没高到无法离婚的地步。

利佳子和纱和的“昼颜妻”运动归根结底还是出于私心——一方面要追求精神自由、肉体满足，另一方面又舍不得已经营造好的生活模式和经济惯性，两下都要得到，于是就掩耳盗铃沉浸在一时的放纵与任性的欢愉中，祈祷这种have it all的美梦不要醒来。

从这一点上来说，不管在什么样的社会里，婚外恋都依然是令人不齿的。

虽然我理解利佳子做了十五年家庭主妇独立谋生的困难，也理解纱和与北野老师惺惺相惜的爱情，却还是不得不鄙夷他们这样处理爱情的手法——说到底他们的另一半也没谁真正以死相逼，绝对不通情理，无法沟通（何况即使无法沟通，也并不等于就完全无法离婚）。

对婚姻和生活本身不满，却不能正视自身，不能作为一个独立的人，在没有遇到下家的情况下独立寻找生活的方向，而必须走到命运替他们做出选择的时刻才痛下决心，在造成所有伤害之后才不得不正视现实，强迫自己面对自己。

这样的人是生活的弱者，这样的结局是弱者的悲剧。

在人性软弱这个角度上，这样的悲剧与社会制度无关。

有段时间到处都在热议“昼颜”，不知道该词汇的寓意，后来百度之后了一下才知道是一部新近播出的日剧。

日剧的好处在于只有11集，不会像韩剧看得脑袋发晕，男女主角还在某个误会里纠缠不清。

我可以在失去耐心之前看完这部片子。

故事内容是不能以“昼颜”来单纯解构的，副标题“工作日下午3点的恋人们”也许更能表达出这部片子的立意日本特色的家庭主妇婚外恋。

看过渡边淳一定义的所谓“出轨的女人”，是指至少同两个以上的男人保持着肉体关系或者是移情别恋并且为第三者所知道的女人。

这也是这个女人较之普通女人更具魅力，同时得到男人认可的证据。

试想也只有日本的家庭妇女才会这样在下午三点到五点间把自己的欲望在大白天里拿到阳光底下晒一晒。

其它国家的家庭妇女我不太清楚，至少中国的家庭妇女没有这段两小时的放风时间。

婚外恋的故事一直以来占据着爱情故事里的很大板块，多少爱恨情仇都来源于不能朝朝暮暮与君偕老。

所以，这样的题材不算新颖，但它取材的是日本独有的文化产物之一，有着“工作日下午3点的恋人们”这一特殊限定，所以关注焦点也就有所变化。

至少，这个群体的首要身份是贤惠的家庭妇女，她们并不期望目前的生活方式有任何改变。

但是日复一日年复一年在家这个小圈子里面，如何可以心平气和始终如一的做到做到“齐眉举案”，发泄的渠道之一便是做一个“昼颜妻”。

利佳子就曾有一段为自己的辩解，她反问丈夫你以为我凭什么就会一直这么任劳任怨地在家里被你随意差遣呢？

她甚至告诉纱和，在你偷情之后就会对现在的一切都宽容，带着愉悦的心情面对曾经来说无比煎熬的一切。

而纱和也居然在得到北野的星星之光一般的爱意之后便生活美好得整个人如沐春风。

利佳子和纱和的婚姻都是自己选择的，我想每个人在做一项选择的时候，都是权衡了所有利弊，得出对自己最有利，最接近自己目的的那个结论并实施的。

她们的老公都在她们选择婚姻时给了她们所追求的最实惠需求。

当然，这个选择里包含多少爱的成分谁也难以分辨。

利佳子热衷于当“昼颜妻”并不是她缺少爱情，而是缺乏对征服欲的满足。

如果她仅满足于被爱，就可以跟任何一个为她疯狂地男人保持情人关系。

她不屑于轻易到手的情感，她最终被加藤修所吸引，只因他不肯轻易臣服，不肯轻易就范，不肯轻易交付。

这让她多年一帆风顺的骄傲被挑战，她所做的一切疯狂举动，只是为了证明自己能够收服任何一颗男人的心。

说什么爱情，开什么玩笑？

如果爱一个人，倾慕他的灵魂，仰慕他的才华，怎会在他真的一无所有时坦然抛下，回到自己依旧优越的生活，继续重复以往的游戏呢？

渡边淳一这样提出过“越是出轨得厉害的女人，一般越是美貌。

但是，她们却是相对精神上得不到满足、肉体上性感缺失的女人，并且也是几乎从来没有体验过满足滋味的理想主义者，不肯低三下四面对男人的自信者。

用一个极端的说法就是，女人通过丧失自我，成为奴隶，才能换得性的欢悦，通过这样的牺牲才能获取比男人更加美妙的快感。

”对于日本性爱大师来说，这个评价对于利佳子是契合度很高的。

对于纱和，则是一份让人哭笑不得的情感纠葛。

这是爱情吗？

就算导演把它拍的够纯情够浪漫我也嗤之以鼻。

利佳子为了找到同谋者，在北野一出场，就一手导演了这个爱情故事。

等到纱和说开始喜欢北野时，利佳子只是淡然一笑，她说其实并不一定是北野，换成任何一个人，只要在合适的时间和地点，在同样的境况下出现在你面前，你都会觉得是上天赐给你的唯一真爱。

“肉体的贪婪加上精神的充实，正所谓锦上添花，如虎添翼，女人绝不肯轻易离开这个男人。

为了充实的爱、完美的爱这一最高使命，女人甘愿为男人献身，变成他所期望的女人，女人的贞懿也在其中得到体现。

”吃饭我们都喜欢吃隔锅香，爱情亦然。

别人的男人总好过自己的枕边人。

其实，真要是大家柴米油盐地一起过了，这种不食人间烟火的柏拉图式爱情还能维持多久？

我们的爱情，不都是在岁月的长河里从太阳变成月亮再散作满天星？

在没有星星的夜晚，我们甚至怀疑曾经拥有过太阳般耀眼的光芒。

纱和与利佳子的婚姻生活各有缺陷，利佳子舍弃孩子们离家出走是想证明下自己的自理能力和对加藤修势在必得的决心，编导也让她老公表现的卑劣与猥琐，意欲为利佳子的出走争取正义的掌声。

纱和的婚姻缺陷则在于两人虽有柴米油盐，却没有夫妻之实，她与北野死了也要爱的决心让我总误会于她不舍得他们之间的情欲。

看来人的本能欲望在夫妻之道里的确有着不容忽视的份量。

柏拉图可以存在于爱情，但无法成活于婚姻。

就算如此，结局实在是喜剧，北野居然乖乖地回家跟老婆继续过日子？？

多么不可思议，自己已经被逼的辞了职，两人关系也被搞得众人皆知颜面扫地了，还有什么不可以破釜沉舟？

这份所谓爱情真是太怯懦太脆弱太廉价了。

说到底，昼颜，犹如昙花一现，只有瞬间美丽，转瞬凋零，仿佛一个被遗忘的梦，连北野自己的学生都不如。

整部片子我最喜欢的就是纱和骑着自行车奔走在夕阳里的那个镜头。

每次我都出现幻觉那不是骑在自行车上，而是骑着一匹马驰骋在一望无际辽阔的原野。

骑马奔驰的幻觉竟然来源于骑自行车，那么对爱情的幻觉也同样可以用某个与之谬之千里的臆想由自己脑补而得。

这样一想，就对爱情幻想泄了气。

现在人的情感需求层面太多了，尤其是人到中年，很多家庭夫妻间都会有千万种不和谐，他们都会采用什么样的方式给自己解压？

理解对方？

给对方可持续的感觉的呢?当然，这不是昼颜所想要涉及的题材。

《昼颜》我应该说看得很郁闷，我只是想说，当你有目的地去追求所谓爱情时，其实那只是冠以满足自己欲望的一个堂而皇之的借口，究其根本是不谈爱情。

昼顔，篱天剑的别称，唐诗中的鼓子花，那是一种白天绽放、夜晚凋零的花。

而剧中写的是两位主妇出轨的故事。

因而，剧名《昼顔》引申为 “昼顔妻”，指的就是平日送老公上班後认真做完家务，与其他男子相会的妻子们。

你们听完这首歌，将你们的感情、将你们的故事，放在了里面。

这就好像，捐个细胞、捐个肾给我。

是你们的故事，你们的感情，令这些歌词，活生生活了起来。

所以我顶多是一个帮人移植的外科医生而已。

”同理，《昼颜》也是导演、编剧把它拍出来、写出来，能得到这么大的反响，是因为喜欢它的人把自己的情感投射了进，看到了自己的影子。

《昼颜》三位女主角所映射的三种社会女性形象： 　　一、 婚姻中的洋娃娃。

“昼顔妻”利佳子老公事业有成，自己是有着迷人身段和优裕的生活的“犀利人妻”。

这种女人在很多未婚少女眼中简直是榜样，人漂亮又有钱，嫁个好老公，过好生活。

但是正如俗话所说：鞋子好不好穿，只有穿的人知道。

利佳子戏中的一句话说出了婚姻中洋娃娃般的妻子的痛处：“过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。

打开就有吃的，坏了也不维修。

”最后她更悲哀地叹息道：“ 有没有觉得家庭有时候会让人窒息？

这辈子我都看透了，已经没法从这里逃离了。

” 　　二、 无性婚姻的牺牲者。

另一位“昼顔妻”纱和则是属于“弦断无人听”型，她是无性婚姻里的“清纯人妻”，娘炮丈夫没有性趣，麻烦婆婆对她吹毛求疵，需要兼职打工以帮补家庭，日常生活像巨大的泥沼陷她于不义……一听这些剧情，其实熟悉中国婚姻状况的朋友都会觉得这些情况似乎就发生在你身边，因为你总会看你的一些已婚女性朋友在朋友圈抱怨丈夫婚后对她不够好、婆婆为难她之类的话。

　　三、 事业女强人的婚姻。

戏中北野老师的妻子比他能干，看过此剧的朋友应该留意到北野的妻子从讲师晋升上了副教授，与北野老师吃饭庆祝，喝得大醉，醉後的妻子说出心里话：希望丈夫不要嫉妒她。

现在社会越来越多女性得到事业发展的机会，表现并不逊色于男性，但是传统的价值观让这些女强人在婚姻上未能得到平等的看待，往往事业与爱情不能兼顾。

生孩子要慎重啊

这是一部我只能打四星的剧，扣除一星是因为这是一部烂尾的剧，我没说结局不够真实，只说结局够烂。

是的，生活有时很糟糕，人有时很糟糕，所以，我们才需要一些荧屏上的美好，文字当中的美好来期待未来的生活，而不是在荧幕上一遍遍展示伤疤让人可怜自己。

利佳子和画家不是败给了现实，事实上，他们赢得最漂亮。

医院的病床旁，利佳子嘴上硬着“我只是和你玩玩儿”，但却不停抚摸画家为她而受伤的手。

画家深情地望着她，说服她回到女儿身边。

她为了他甘愿放下锦衣玉食，甚至去当陪酒女来维护他们的爱情；他为了她愿意放弃名望和前途，哪怕当初去争取这一切只是为了和她在一起。

两个人脸上都挂着对彼此不屑一顾的神情，但是心里却分分钟盘算着怎样让对方过得更好。

爱情，谁说一定要最后在一起？

心里有着你，为了你曾经付出了全部，所有的傻、痴、执着都对你一个人用尽了，还要怎样呢？！

所以，我为利佳子和画家鼓掌，爱到这样的地步，无所谓在不在一起了。

即使老了，孤身一人，还可以把与你在一起的每一天当做电影一样，在脑海里一帧帧重现。

至于北野和纱和，我真的很想问编剧一句，您是女权主义者吗？

这么编是为了衬托纱和的勇敢和独立吗？

如果是，真的太成功了。

北野在这里面根本不是个男人，对不起，男人在我的字典里是个形容词。

除了最后广播室的深情自白让我觉得还有那么点儿种，其余没有一刻让我觉得这是个雄性生物！

怂的时刻不胜枚举，下面举几个大怂特怂镜头。

独自私奔，给纱和许下承诺后居然先跑去找纱和的丈夫道歉，又跪又哭又嚎的。

你不是男人，就把所有男人都不当男人了？

最让我受不了的是，此时的娘炮丈夫真的像个男人一样把他拎了出去！

唉，娘炮都比他是男人。

而且，最最让我受不了的是，你求人家成全你们，你TM倒是自己先离了婚再来啊，自己家里的那位都搞不定，大气儿不敢喘一下，跑到人家来道个毛歉？

你是怕纱和最后离不了婚，所以特意来搅和一下的是吧，是吧？

然后夜半上演雷峰塔前白娘子和许仙被强拆戏码！

人家纱和是个姑娘，被老公和婆婆强行带走又哭又叫可以，你一个大男人，貌似还是身体健全不残疾的男人，你跟着哭叫个毛，而且也被拖走？！！！

你老婆是黑社会吗，不走死全家吗？

娘炮丈夫是黑社会吗，抢你心爱的女人你没还手之力吗？

你是个男人吗，心爱的女人前一秒就睡在你旁边，下一秒被毫无尊严地拖走你都没有能力反抗，这个乖啊，妈妈在家调教得真的是好啊。

最后，轮到你先来说“我就是跟你玩玩儿”吗？

纱和都没有开口，你开始抢话说。

就你这一系列的行动，不是玩玩儿是什么啊，还用得着说吗？

别跟我说是怕老婆找纱和麻烦才说出这样绝情的话，要是真的爱纱和怕老婆找她麻烦，就会用男人的方式跟她挑明：“我愿意继续和你过下去，但是请你别去找她的麻烦，否则你碰她一下试试！

”结果北野还真是怂，说出了老婆想让他说的话，回去继续当乖儿子去了。

不要说他回去也不会幸福，我看他搬家的时候，笑得挺灿烂的啊。

最最后，懦夫不配有幸福，只配有妈！

夏季剧中《昼颜：工作日下午3点的恋人们》和《同窗生：人生谈三次恋爱》都是中年人出轨题材。

为什么中年人出轨题材这么火？

因为中年人才会出轨。

太年轻的，还没到30恐怕婚还没结，刚结的也还在甜蜜着，没走到那阶段。

再老一点六七十，一方面生理减退（也有扶我起来试试的）一方面权利、美貌、性吸引力都衰退，想要外遇也是可遇不可求。

说不定还得了老年病，需要老伴陪着去看病，要老伴照顾，心里暗想以前那些破事没有被她、他/她发现真是太好了，现在还有人陪着老弱病残已退休的我。

至于中间这段，三十代到五十代，则是出轨的大好时机，不管是男性还是女性都是如此。

根据日本的匿名调查，有25%的主妇承认有过婚外。

男性的数据简直呵呵，本人保守估计一半。

为什么中年人婚外高发？

因为经过了七八年的婚姻生活激情爱情都消减得七七八八。

两位职场奋斗的夫妻变成了好室友+好战友，妻子是主妇，先生工作的，妻子变成了冰箱，打开就有饭菜，不需要维护，虽然也会坏掉，但是不会去珍惜，丈夫则变成ATM，没睡过几个女同事女下属简直不好意思回家（连纱和的低端科长老公都有女同事色诱，我就不信利佳子的主编老公没有）。

到利佳子这样十几年婚姻过去，老公到家门口都不想进去，而是拉着邻居去打桌球。

《同窗生》是东爱似的爱情偶像剧，四十几岁的四个主角寻找的是失去的青春（女一），无疾而终的初恋（男二），已经消磨的激情（男二）。

看《同窗生》告诉我们同学聚会不伦的重要据点，十年二十年不见，一见再度衷情，等拥有了一切（孩子，钱，婚姻，地位，看似的圆满）才疑惑这一些是不是自己想要的，老房子（中年房子）起火更难扑，很可能像《昼颜》开头邻里的一把火，烧掉一切。

《昼颜》色气十足，利佳子婚姻看似美满，每天都可以戴chaumet和VCA、开好车、住大宅，两个娃都没能填满欲求不满和精神空虚，这时候应该怎么办？

利佳子的”歪理“是这样的理直气壮”与其赌博，欠债，吸毒什么的，搞婚外情简直零成本，在婚外释放不满和压力、获得关爱温存甜蜜，反而可以让女人在婚内不发货不焦躁，对老公孩子和和气气，一家人甜甜美美“。

这一番歪理有谁能反驳。

利佳子一直对感情收放自如，从未爱上过外遇对象，对画家爱到什么程度我也打个问号。

虽然她老公说你这么奢侈的女人怎么会对穷困潦倒的画家感兴趣时，她反驳”其实我的梦想是和喜欢的人私奔“但是没有华服和chaumet、VCA，没有名车豪宅她能开心多久，婚外终究是她的甜点，婚姻才是主菜。

她的信条是只要不把男人带回家，老公是不会发现的。

可是她的主编老公在看到画家交的作品时分明起了疑心，把画家开除了。

另一边是传统的（过了好几年无性婚姻，又怎么能叫传统？

）、小白兔的、认为婚外是大错的纱和。

生活平淡，以为涂一只艳色的口红能改变些什么，在货架撞倒时神差鬼差的把口红装入口袋。

纱和不是买不起这只开架口红，而是想给31年平淡生活找一点刺激，挑战一下禁忌。

而这只口红真的改变了她的生活，经过被利佳子看到，她收到了利佳子的胁迫。

虽然以胁迫开始，但是利佳子的坦荡荡对她形成了不小的冲击。

生物学上说根据人体细胞更新的速度，我们每七年就是一个新的自己。

窃以为心理上的改变比生理的更新更快，遇到一个人，遇到一件事，收到什么影响我们都会变。

纱和变了，因为她遇到了北野老师。

如果说利佳子和婚外情对象们主要目的是大战三百回合，纱和和北野老师简直像情窦初开的高中生（评论来自北野老师的高中学生）在公园抓昆虫，斗嘴，口是心非，最后承认我吃醋了，雨天一把伞，给她系鞋带。

反观纱和的先生在她自己系鞋带时关了电梯门上班去也的粗糙，对仓鼠比她好的冷漠，观众也会同情并理解纱和在感情上对北野老师的偏向。

北野老师分明是不怎么爱妻子的，妻子靠过来，本能的后退，妻子拿出超市便当，他一脸的失望还说没关系，看上去很好吃，妻子不改姓，日本男人该多吃味（中国都不改是另外一回事）妻子升副教授，自己上课没人听，心里该多别扭。

失意的北野老师被爽朗的主妇纱和照亮了。

北野老师对纱和也不是没有挣扎过，从最初推开纱和，到在公园把纱和抱入怀中，一直到在宾馆，不管路过的是外星人还是性别不明的狗狗都果断把纱和扑倒。

他说出”我看到你和别人打伞好介意，一定是我很奇怪“的时候，已经是这个木讷男人最大程度的表白。

很关心剧情走向。

利佳子曾经问约炮对象伊藤英明有没有看过电影《昼颜》，讲得是婚外情的妻子没有好下场，希望导演不要拍个说教片出来导致烂尾。

我支持纱和结束无性婚姻，和相爱的北野老师重组家庭。

利佳子则可以在与画家爱情冷却后（爱情的保鲜期从几个月到一年半）继续过假面婚姻生活。

第六集洒水利佳子和纱和在院子里洒水时笑得这么甜老婆的美，可能只是相对两厌的老公看不到老婆的美，也许是留给让她动心的人面前才展现女人需要呵护和体贴如果丈夫能把自己的老婆当作最初爱上的那个人，用心经营感情不伦根本不会发生就像男人出轨怪老婆没有吸引力一样主妇出轨也要怪老公没有好好爱自己　 很多人对利佳子婚外败露后无力反抗表示不满，说想看利佳子耍手腕同为主妇（虽然是有工作，年入六位数的半家庭主妇）我只想说利佳子的下场非常自然，作为主妇，她有什么筹码，一个人如何抚养得了两个孩子，让她们接受最好的教育过比较好的生活，毕竟她十几年都没出来工作了，以前的教育程度和工作经验也不比《傲骨贤妻》里的艾丽莎是不是。

她当然知道离婚意味着失去一切，但是即使这样，她还是离开了她的红色跑车大房子她的vca和肖邦项链耳环，留下一张离婚协议书。

这已经是她能做的最大的反抗，因为这段看似美满婚姻太让她倒胃口，没有爱没有尊重没有关怀，连最后留恋的女儿都对她恶言相加（不要怪女儿，她只是太小，等她四十岁，在相似的婚姻中挣扎，才会理解她的母亲）那还有什么好迟疑的。

利佳子的离去给主编一记响亮的耳光，主编的自尊心简直下不来。

主编找来画家的前妻，也是希望画家和前妻旧情复燃，好和利佳子分手，只能说能站在高层的人都阴。

如果主编能认识到自己的错误，如果他真的能放下老婆出轨的疙瘩，和老婆好好谈谈，承诺今后更关怀妻子或许会让利佳子回心转意，但是收走手机，收走车钥匙，频频使阴招，只会让利佳子的人和心越走越远。

我更改之前认为利佳子可以回去和主编继续假面生活的推测，认为即使画家真的和前妻旧情复燃，利佳子也不会回那个有大房子的家，否则她就真的死了，由内而外的。

利佳子和画家互相的留言被利佳子的女儿和画家的前妻删除，我理解，女儿以为删掉妈妈新男友的留言，妈妈就可以回到家里来。

她还小，不知道已经变得坚强，即使画家不回来，她也不会再回到这个家里来。

画家的前妻以为可以和画家旧情复燃，但是画家明确而帅气得说，我是为了我和利佳子的未来在奋斗。

帅爆了，第一次觉得利佳子爱对了。

利佳子是画家的慕斯女神，画家是利佳子的理解者。

看好这一对。

再看北野老师和纱和。

北野老师上门向纱和婆婆先生道歉真是太勇敢了，虽然最后乃里子扔下重磅炸弹，说怀孕了，我依然不看好乃里子和北野这对。

乃里子对北野关心不够，操纵太强，是人都受不了，更何况是男人。

但猜不透小学组的走向。

我有一个疑问，纱和老公和下属搞不清遇到他妈，他说和不喜欢的女人也能做，下属生气的说你这个人渣，明明就是你不行。

他们床单到底滚了吗？

（看衣着是滚了）谁来给解释解释这剧我给六颗星

其实这部剧看完心情挺复杂的。

心塞。

想写的话有点多，短评估计是塞不进去了。

一开始觉得剧情平淡三观不正所以只是抱着普通的追剧心态在看的，因为很喜欢吉濑姐姐和AYA。

不知道从第几集开始渐渐被剧情吸引。

没有电视不能看直播，只能每个4礼拜等着网上出，每次心情都很期待也很沉重。

虽然没有一个同样一直追剧的朋友说7年一遇的最爱那个程度（可能因为题材原因我更喜欢不能恋爱的理由，love shuffle这类片子），但我也是喜欢这部剧的。

对于剧情不想做太多的回忆。

出轨这个话题本来就是不被正常的伦理道德观接受的。

小时候我认为忠诚是最重要的（可能因为天蝎座），可是后来渐渐地觉得，如果我男人有外遇也并不代表我会因此哭天喊地和他分手逼死小三。

就算他的心曾经去了别人那里，只要最后他回到我身边，我就会原谅他。

原因很简单。

因为我爱他。

我无法失去他。

如果我不爱他，那这本不是一段很重要的关系，更无须介意了不是么。

但是婚姻和恋爱是不一样的，和大多数人一样，我是这么认为。

结了婚就是责任，出轨不仅仅是不忠，更是对于家庭的背叛。

所以一开始对于纱和渐渐地被利佳子引导上外遇这条路的时候，我并没有理解她，并且嗤之以鼻。

「原来太寂寞了刚好有个人出现就可以了啊」的那种感觉。

对利佳子的爱情就更加如此了。

那只能算是欲望并没有感情在里面，就像修一开始的态度一样。

我认识的日本人虽然对于セフレ什么的都很习以为常，结婚了的和异性朋友玩在一起也很多，但是都会在心里给自己留着一个界限。

和很多人玩玩可以，只要不讨厌发生关系也ok，但他们不会随便把自己的感情投进去。

对于感情，大多数人同样很谨慎。

纱和一开始是因为对一成不变的主妇生活感到了厌倦才会被利佳子挑唆的。

我现在也这么认为。

什么时候开始改变的呢。

我也不知道。

每对夫妻都有自己的问题。

对对方的不满和得不到的，在另一个人身上刚好得到了，然后感情就发生了偏移。

相比纱和喜欢北野老师，北野会喜欢纱和简直不能更理解。

但是比起鼓吹追求真爱，我认为对于家庭的责任感更加重要。

可能因为我已不再年轻。

最近看到很多文章说，结婚已经很久没有因为我喜欢他这种单纯的理由了，都是年纪大了，条件合适等等。

不结婚里面问到的，条件合适的话，和谁都能结婚了么。

曾经有很长时间我都在思考这个问题。

因为也经历了各种相亲，遇到各种有钱但是不喜欢的男人。

我本能的没有努力去讨他们喜欢，所以结局都不了了之。

可能这就是我给出的答案。

婚姻不能勉强。

无论任何原因。

编剧好评，整部剧细节非常的多。

有几个印象很深很深的片段。

在剧情发展到7集以后，和大多数人一样看到了各自原配的各种问题以后我已经偏向了所有外遇组合。

乃里子在图书馆当场看见纱和和自己老公的外遇以后掌诓纱和，虽然举动过分，但是却更多的是同情她。

当看到自己的老公还护着外遇对象的时候，作为女强人的乃里子的内心时会有多么煎熬啊。

不敢想象如果发生在自己身上会怎样。

但是应该很难保持冷静吧。

还有就是纱和和俊介摊牌自己出轨，俊介假装不听唱歌的那一段。

这是我整部剧最喜欢的一幕。

这段铃木浩介哭的非常真，看他眼睛红红的，装作不知道妻子出轨，竭力想挽回这段婚姻。

心塞。

整部剧一直把他描述成一个娘娘腔加上对下属的勾引抵挡不住的没用男人，对妻子漠不关心，然后大家就更能接受纱和出轨。

但是这一幕彻底把他的温柔和脆弱暴露了出来。

其实他早就发现了吧。

假装不知道是因为他对妻子的挽留。

他把纱和丢掉的猩猩玩偶重新放回垃圾桶。

被乃里子羞辱也假装不知情。

性格软弱的俊介在努力的用自己的方式维护自己的婚姻。

但是纱和没有给他机会。

那一刻我发现了她的自私。

这不是真爱不真爱的问题。

题外话一句，因为正好前段时间再次看了LG，铃木浩介的蘑菇头和本剧角色反差太大，更加好评（秋山夫妇一生推！！

<---扯远了）最后因为乃里子的强势，纱和和北野老师还是分手了。

他们假装对对方都是玩玩的，谈好了再也不见面的协议。

双方原配都表示，不会因此离婚。

这个结局是非常现实的。

至少比天朝那种一劈腿就分手，一外遇就趁此捞一笔抚养费的做法，我觉得更能接受。

然后纱和没忍住去了学校，听到了老师的那段话。

她明白了，再想见，也不能再见了。

于是她往自己家放了火。

她想，如果能犯罪被捕的话就好了。

因为这样再想见也无法见面了。

她需要那个外力来控制住自己的感情。

贯穿整部剧的片头的一个把自己家烧掉的主妇的线索，再次给编剧细节控点赞。

小仓鼠的事情也同样。

本是一对的仓鼠，跑掉了一只，婆婆马上买了新的一只。

火灾以后，跑掉的那只回来了，但已经太迟了。

在这件事以后，俊介看到了这段婚姻已经无法勉强。

他选择了离婚，放纱和自由。

他说，为什么就没有了解自己身边最亲近的人的想法呢。

是啊，一切都太迟了。

乃里子最后是想告诉丈夫能够放他自由么。

但是被北野老师阻止了。

这一对的故事就这么结束了。

其实这个结局是最合乎常理也最能够被接受的吧。

关于修和利佳子。

不得不说修比我想象的更加极端，这就是艺术家么，汗。

他没有接受各方条件抛弃利佳子，而是不惜毁掉自己的前程公布了自己的抄袭，甚至毁掉了自己的右手。

他爱利佳子，但是他知道对她来说还是回到自己孩子身边过富裕的生活比较好，所以他用自己的自尊逼着利佳子离开。

这点来说他真的非常man啊。

虽然这种爱极端的很绝望。

现实中不会有这种人的吧。

毕竟生活不是电视剧。

利佳子离开了。

对利佳子的选择，虽然理智能够理解，但感情上无法接受。

尊重男人的自尊换来的自爆，让他一个人过着孤独又潦倒的生活，真的有那么有意义么。

用左手艰难的画着画的修，画的依然是利佳子的面庞。

面带笑容。

不管怎么样，也许因为这部剧，可能有人会开始重视婚姻的选择，可能有人会开始珍惜身边的人，可能有人会寻找寂寞的出口。

每个人的情况不一样，立场也不一样，对同一件事的看法也不一样。

我始终都记着nino说的那段话。

只要她最终仍然回到我身边就好了。

人长大了以后，比起跟着心而行动，更多的会选择珍惜一段关系吧。

就像前段时间闹得很大的文章出轨事件，马伊琍的选择令我十分钦佩。

且行且珍惜。

看完《离婚律师》，接着看《昼颜》，你绝对会惊讶同是婚外情，一个怎么那么狗血，一个又何以如此唯美。

《离婚律师》里，正宫与三儿基本都在室内，兔女郎，角色扮演，怎么看怎么色情。

《昼颜》里，夕阳，森林，大海，才是男女约会的所在，如果从中间看，你会想着这是婚外情？

这是人生若只如初见的初恋好吗？！

看《离婚律师》，三儿是何其理直气壮，一个个敢跑去你家门口，叫嚣着，他早不爱你了，你人老珠黄，赶紧滚蛋。

大婆气不过，在网上开帖骂三儿，三儿立刻举起法律大旗，你这是损害我名誉权。

《昼颜》里，女主纱和无意中知道和自己偷情的男主的老婆就近在眼前，仓皇逃跑。

男主妻子跟踪到图书馆，一把推倒她，她除了退让还是退让。

男主老婆向纱和打工的超市领导告发纱和的婚外情，她自知理亏，只能躲避。

而男主面对纱和的老公也是一个劲儿得“色由马赛”。

《离婚律师》里的离婚案，除了厚道好面儿的池海东，不管是你出轨还是我外遇，总之，所有财产只能是我的，我为你守家生娃，我为你青春已逝，我为你劳累奔波，所有的所有都只能是我的。

在《昼颜》里，我外遇了，所以我净身出乎，即使再舍不得心爱的孩子，也无法和老公争夺抚养权。

而北野老师面对纱和老公说出的“你不怕我要巨额赔偿金吗”，他也只是坚定得说出“我要纱和酱”。

看《离婚律师》，你看见三儿他俩在一起，大骂一句狗男女，还恨不得再吐口唾沫踩几脚，只因家中老婆并无多大过错，她伺候老小无怨无悔，甚至生完小孩还没满月，你已和三双宿双飞到国外happy，你有天大的理由要出轨，也无法让人理解。

看《昼颜》，大家只是想，还没吻还没推倒，哇，推倒了推倒了。

只因无性婚姻这道枷锁让观众都为清纯可爱的纱和酱鸣不平。

看完《离婚律师》，你恐怕也会如池海东一样有了婚姻恐惧症，因为你永远无法想像人性有多黑暗，自私，贪婪，欲求不满，你无法坚定不移信心满满得和另一个人共度余生。

看了《昼颜》，你同样会为人这种生物而痛心，他们竟有如此多的弱点，脆弱，摇摆不定，心中有无限的欲望，稍微风吹草动，立刻沦陷。

然而，你心中也会萌动出对生活无限的渴望，因为不知何时何地在转角你就会遇见同类，他欣赏热爱你的优点，理解包容你的弱点，你们一起散步聊天，抵御了人情冷暖世事无常。

看到这个句话 你一定和我一样 下意识反驳是啊 为什么就不能拥有呢我曾一腔孤勇 用尽力气去追求自己爱的人 最后却也是失去就像纱和 就像利莎子可是她们和我不一样 她们都是有了婚姻的束缚 一开始利莎子诱引纱和酱跟老师约会的时候 我打心眼里讨厌这个女人 你自己出轨还要拖别人下水 还有两个女儿 怎么这么不知道羞耻 直到最后 她走出画家的病房门口 哭得像个孩子 屏幕前的我亦是泪流满面 是真切的爱了吧 才会在明白真的失去的那一刻心如刀割 再说说纱和酱 不会系鞋带这个梗真的和我很像啊 我到现在还没有学会系鞋带 如果我是男人 有个纱和酱这么可爱的老婆我一定天天宠着 碰上这么一个gay里gay气的老公 也是倒霉 我看到最后几集 一直提心吊胆 怕她和老师被发现 被拆散 心里一直在祈祷 要让他们在一起啊 要让他们都离婚啊 他们俩真的很般配 很合适啊 可是这不是童话啊 王子和公主就算披荆斩棘历尽千辛万苦也不能在一起 最后的最后 他们也只能妥协 只能说 我只是玩玩 没动真感情 到最后 你们俩还是这么的默契十足 为了不让对方再沉沦下去 让彼此都好过一点 选择了说违心的话 或许从头到尾 这段感情只是让她学会了怎样寄鞋带吧最后的最后 我们都失去了爱的人

此剧最大的问题在于把出轨描绘地太美好，太正面！

花了大量的篇幅描绘偷情的甜蜜，即便是最后还在渲染那种主人公很可怜很无辜的气氛，真是教坏下一代。

纱和和老师从心动、约会到分手，再到被揭穿后的相互扶持，故事凄美缠绵，令人心生向往，完全忘记了这是一对狗男女在偷情的实质。

而且利佳子贯穿始终的说教，偷情偷出了一大堆道理。

但说来说去无非是“老公对我不好我才出轨的”。

一面大把花着老公的钱，一面在外面偷欢养小狼狗，这种事是洗不白的。

================给三星的理由很简单：能把偷情演到跟初恋似的问心无愧，扣两星不多。

看前两集的风格，最后两女的估计下场也不会太惨，得不到应有的教训。

此剧就是一个：婊到骨子里的骚货拖一个内心不大坚定的主妇落水的故事。

如果说利佳子是个真小人，那么纱和就是个伪君子。

利佳子结婚的目的很明确，就是要嫁个有钱人，安享荣华富贵。

她背着老公鬼混，虽然没觉得自己不对，但至少肯大大方方地承认自己就是这么婊。

纱和被拖下水后，虽然内心挣扎，极力掩饰加嘴硬，但做的却是和利佳子一样的勾当——勾引野男人。

所谓的交友不慎也就是这个意思吧。

我是一行小字↓↓反倒是这剧里面的男的，画家和老师，到目前为止（二集）还都是理性的，没有一被勾引就扑上去了。

（感觉不太真实啊...这么多柳下惠？

估计很快就会被攻陷的）另外，配乐不错，轰轰烈烈的，充分渲染了偷情的刺激气氛。

=========另外，我看了一下短评，真是亮瞎了我的狗眼。

是不是只要男女主角能在一起，不管他们各自什么身份（已婚未婚）都无所谓啊？

怎么就那么喜欢看人谈恋爱啊？

=========还有一条被顶得很高的短评：“明白的很啊。

明明觉得理念是错的，但对比下女子力，出轨的女人看上去不仅充满女性魅力以及自信，生活上条理井然，家庭安稳，也从没放弃或丧失过作为女性的乐趣。

其实主要不是出不出轨，而是作为女性的强烈意识以及进取心才是重要的吧。

”通过出轨来保持自己的女性魅力？

如果不出轨的话女人味儿就无法保持了？

安分守己的主妇就只能邋里邋遢、当黄脸婆？

出轨就出轨了吧，还要强调女性的强烈意识和进取心...这种所谓的强烈意识其实就是管不好自己下半身的兽性吧？

其实有一个人这么想不奇怪，但得到了那么高的支持率就可怕了。

==========短评里还有所谓的“一夫一妻制到底不符合人的天性，都是道德的枷锁”如果没有道德的约束，任由人的天性发挥的话，那是不是男的直接上街看到个漂亮姑娘就可以扑上去QJ啊？

是不是大家可以今天觉得这个好生养，上去交配下，明天看到那个感觉好像蛮好用的，上去来一发？

那些觉得婚姻有违自己个性的人就不要结婚了，真的。

省得害人。

==========我们的道德不是突然就从哪里冒出来的，而是人类社会发展中逐步形成的。

道德的出现不是为了限制某个特定的人，而是为了我们大家能够和睦地相处下去，为了让整个人类社会有序运作而产生的。

人之所以是高等动物，为了谋求更高层次的发展而抵制住动物性的诱惑，因为我们还有理性。

===============第三集 老师老婆真是是做研究的么？

怎么感觉说话那么幼稚，一点都不严谨。

她说人与人相遇的概率是180亿分之一，所以遇到了要好好珍惜。

听了这话我都想上去抽她！

这是副教授说出来的话？

这明明是NC少女发春梦的时候YY出来的桥段吧？

出轨就出轨吧，还要给自己找个180亿分之一这样冠冕堂皇的理由，敢情你老公不是这180亿分之一撞见的啊？

=============第四集纱和说她没有罪恶感，因为她和老师只是逛个公园牵个手，不算出轨...尼玛，你的精神早八辈子就出轨了好么？！

肉体也只是早晚的事！

更何况双方又不是幼儿园小朋友，都牵手了还不算出轨，非得躺床上才开始计时？

利佳子一开始因为被画家甩了而不开心，后来有人约她炮了，转脸就向画家示威，自信瞬间就回来了。

我就想不明白了，这些女人怎么非得在男人的怀抱中寻找自信呢？

非得有男人要才能体现自身价值？

===========第五集话说利佳子的老公怎么说也是杂志老总，而且还是专门写出轨专题的杂志，怎么那么好骗呢？

要查的话他完全可以请私家侦探多调查几天，有异样的话一查一个准，何必亲自查呢？

而且他看人不行啊，没眼力，老说利佳子单纯，利佳子平常举手投足什么样他看不出来？

利佳子多次说什么想出轨啊，想找野男人啊，最后都是以开玩笑解释的。

但有点警觉性的人都知道真正单纯的人是不会开这种玩笑的，因为这种下三烂的话单纯的人根本说不出口好么？

烟火大会的时候，两女主约到男主时的那股开心劲，骚到不行，真是醉了。

偷情最大的吸引力就是这种刺激人心的潜行快感吧。

另外，他们日本下午三点就下班了么？

好幸福啊再另外，我觉得这两女主出轨是闲的，至少利佳子的出轨是闲出来了。

她不用工作，平常做做家务，孩子也大了上学了，自己又没有兴趣爱好，也没有什么女性朋友，闲得发慌开始找野男人寻求刺激了。

如果她平常五点下班，紧接着要去接孩子买菜做饭，估计想出轨都没空了。

=========第六集不怕狼一样的对手，就怕猪一样的队友。

利佳子出轨玩出火，找了个愣头青，死缠烂打不说，还无意间出卖了自己。

仓鼠男的小暧昧也是特别缠人，还特意在他妈面前显摆。

这种人根本碰都不能碰，看见都要躲的远远的，更别说跟她搞暧昧了。

========第七集这集看得我好爽！

经济、通信全封锁，利佳子不但不认错，反而图一时嘴爽故意刺激对方，结果被抽大嘴巴了吧？

哈哈（我这么高兴为毛啊...→_→）利佳子以丈夫对她冷淡为理由为自己的出轨辩护，真是不知羞耻。

她在结婚之前就知道老公是这种想找花瓶老婆的人，而且也不是图感情而跟他结婚的，自己动机都不纯，还要指望人家对自己像外面的野男人一样千依百顺？

另外，利佳子能够主动选择离婚，也算是非常勇敢了。

她推翻了自己先前的选择，否定了一直以来的结婚观念，不愿再作只宠物讨食，看来是真爱了。

此处应该加分！

==========第八集出轨渐渐遭报应了。

所以说，千万不要做坏事，尤其是不能让别人抓到把柄。

不然，一件很小的事情就能让人万劫不复。

纱和一时糊涂偷了一支口红，结果越陷越深，无法挽回。

另外，很奇怪，纱和为什么要把小猩猩扔掉？

前两天刚解释了小猩猩的事，这下就把它扔掉了，别人本来觉得没什么的也会起疑心吧？

就算要扔也扔远点啊，扔自家的垃圾桶里... 她老公本来就有点怀疑她了，难保不会在垃圾桶里翻啊... ===============第九集话说，仓鼠男还是挺好的，虽然比较gay，关键时刻还是很护家的。

外面的小暧昧也是能避就避了。

另外仓鼠男的妈挺好玩的，能够把儿子玩暧昧的事管得紧紧的，没有偏袒儿子。

知道自己媳妇也出轨的时候，仓鼠男的妈的反应有一种再也不能相信你们人类的感觉，好可怜...两个人偷情，结果害了配偶不说，连子女、父母都深受其害。

再话说，日本的超市管的好严啊，连员工出轨都要拉到办公室里训话。

==============第十集 纱和和那个老师太过分了。

大家都在担心他们，他们倒在那儿甜甜蜜蜜地过二人世界！

两个贱人！

作为成年人，要么好好过日子，要么就离婚和新欢在一起，别拖泥带水，没个交代。

另外，让老师一个人出面去和仓鼠男说离婚的事，纱和却躲在后面不出来，根本就是对对方的不尊重。

纱和又不是小孩子了，自己做错事都不敢当面道歉，拿离婚当儿戏，真是够了！

=====第十一集小木屋大战大快人心！

结局丑恶得令人发指！

老师自己其身不正，却拿大喇叭给全校的同学讲什么是爱？

你要讲也得人家想听才行啊！

同学们都不用上课了，就听你个出轨男谈偷情后的心得？

就为了让纱和知道老师的心意就故意安排这种狗血桥段，实在太牵强了。

另外，纱和，你能不能再恶心一点了？

为了不见老师而故意炒自己家，打着想进局子的幌子为自己洗脱罪孽，你还能再作一点啦？！

想赎罪可以做点好事，可以以后对老公对婆婆好一点，给他们当牛做马啊，你烧人家房子算什么本事？

烧完你进去了，包吃包住，你老公回老家跟你婆婆挤着住？

尼马，到最后好人都伤得稀里哗啦的，坏人跟没事人似的继续过以前的日子。

编剧当出轨是什么啊？

度假啊？

出去玩饱了回来就没事了？

最后利佳子和纱和打电话的时候说，我以后不会跟你联络了。

哈哈，我立马有一种纱和被摆了一道的感觉。

利佳子先是教唆纱和出轨，到最后纱和家散了，再说：不跟你玩了哟... 话说回来，在这场偷情的游戏中利佳子大获全胜，出去玩了一趟，回家一切照旧。

虽然看似是画家让她回家的，但其实如果她想跟画家在一起，没人能左右她的想法。

所以，一看到画家残废了，她就知道自己不可能吃苦养活两个人，回到有钱老公身边享福才是她想要的。

老师很没有担当但也很幸运，因为最后他选择放弃了为跟他在一起连家都不要的纱和，当他想回归的时候仍然有一个非常爱他的妻子肯不计前嫌地接纳他。

纱和彻底输了。

她为了偷情背叛了家人，最后才发现野男人不要她了，而家人却对自己这么好，可惜已经回不去了。

==============最后说个题外话，我觉得即便是从女人的角度出发，为自身的利益着想，女人也不适合出轨。

因为女人太过感性，容易冲动。

男人在外面可以做到收放自如，说断就断，反正本来就是玩玩的。

但女人可能一出轨就直接陷在里面不能自拔了，可以爱野男人爱到放弃一切。

就像此剧的两个女主一样。

利佳子看似老道，很有经验的样子，但经了几手男人之后还是陷进去了。

纱和抵抗力更弱，遇到第一个野男人就和人家私奔了。

最后两个女人都处于被动，都在等远在外面的男人给她们答案，等他们回来将自己托付于之。

相反，那个超市男，之前爱利佳子爱到软禁她，但最后可以坦然地放手，也没觉得天塌下来似的。

那个画家，如果可以成名，如果在事业上有非常好的发展，他绝对可以为事业而抛弃利佳子。

（好吧，最后一集证明我错了... →_→）仓鼠男的出轨也只是因为受了刺激而临时发泄一下，做完立刻让人滚，不留情面。

这就是男女对于感情的不同方式。

《昼颜》——孤独只是个节拍日本暑期剧《昼颜》讲的是主妇的故事，故事不复杂，就是主妇们的秘密——出轨，如果你结婚有了个四五年后，年龄恰逢30+，容颜还在身形未老，被路人误认为比实际年龄小时不至于认为是恭维，那么这个故事一点都不违和。

唯一有点意外的可能会是，尽管片中的夫妻都面临着崩溃的边缘，但没有多少日常生活中的吵架，夫妻彼此保留了最后一丝对自己的尊严。

片子近乎完整地展露了婚姻本身黑暗的力量，这种展示，可以看作是比剧情更吸引主创人员的。

为此，导演甚至牺牲了人物本身的塑造，由吉濑美智子饰演的利佳子用脱离剧情的“导师”般的口吻，不断陈述婚姻的每一个节点下，男女从彼此追逐的动物变成互相柜子里的陈列品。

婚姻中的问题，不是个例，是婚姻的“天然之痛”，作为东西方融汇最彻底的国家，日本的文艺作品中对此的思考是频繁的。

在江国香织的小说《东京塔》，美剧《情妇》、《满足》还给这个问题残留了一点少男与御姐、偶遇和冲动的童话剧，《昼颜》则把这个问题直接放在了手术台上，为了怕观众误解，在剧情设置上，把主妇出轨的男主角都换成了已婚男子，不给所谓的童话剧留一点可能性。

这样，观众不必再给剧中人的作为找任何理由和借口去欣赏，去崇拜，去幻想。

观众如果能引起共鸣，并为之惊心动魄的只能是一个理由： 我也和她一样。

这么做是有极大冒险的，三观不正，一转身可能就有被观众当成出轨的教科书，由此变成嘻哈的不严肃话题类型剧，不适合全家观赏，不适合互相推荐，不适合拿红颜王子来当家庭教育，但就这样，《昼颜》换了衣裳，扔了面具，笃定人们首先会同情自己。

出轨这件事，是每个人内心的火，是每个家庭如影随形的故居，无论搬了多少次，换了新家具，都不能说，这是你最后的家。

我觉得，对一个文艺作品的创作者来说，愤怒的背后常常是怜悯，当一部剧不愤怒地讲一个关于婚姻的罪恶，它没有可怜任何人，这是婚姻的原罪，你们全活该。

这个片子我不推荐未婚的人看，这里面没有真爱绝恋，没有偶遇什么少年，没有橱窗里自己穿上会多美的婚纱，也没有会替你撑起一片天的超人，有的只是天长地久的吞噬，一生一世的妄念。

出轨不是男女危机的开始，而是一个结果，因缘有很多，大概都是孤独。

但孤独只不过是个节拍，不会自行成歌谱曲，能让人哼唱起来的还是你在阳光下的笑颜如花。

结婚前，你会以为，“真爱”是指某个人，结婚后，你才知道，“真爱”就是指恋爱本身。