喂！阿冬

作品形式很新颖 不挑长相的演员们让观众记住了由一个被遗弃的小孩引发的一系列有趣又深刻的故事 三个爸爸能一起守护小咚真是不容易啊 大家性格都很温柔使然 最后演职员表歪歪扭扭的字体也很喜欢

结尾真是笑死，搞得生离死别，结果也没搬多远哈哈哈哈，喜欢这个结尾

第一部冲田修一，小小的生活影像，小咚的成长日志，有着影迷心的三个爸爸陪伴的幸福生活，这卷家庭录像带值得慢慢品尝。排演的第一出舞台剧，昨日的印象，此刻的重现，相互的人生轨迹因此互相改变，每天幸福生活着就足以产生改变世界的力量，继续怀抱着对现实世界的期许生活下去。没想到“长大了”还有这么美好的表达。偶尔的小确幸温暖得一塌糊涂，就此迎接周末的到来happiness～

生活本就是由许多不经意的小事构成，一时的喜怒哀乐并不会持续太久，那些你一直念念不忘的也许很快都会过去，云淡风轻地自在生活才是真正适合生活的底色。

好电影好手法不装13。

服

挺棒的，我特别喜欢。冲田一直擅长表现人的生动性，家庭录像式的影像也跟整个片子的调性符合。看完查资料才知道咚酱是冲田的女儿，怪不得那么多埋在基调里的温柔。

又是一部献给电影迷的电影，彩蛋一串串的，片尾的反套路玩得也太溜了。冲田修一才是当代日本电影台柱子吧

4+ 林克是生完女儿找一帮人来演，冲田则对焦到自己女儿完成客观到主观的挑战，在一切不可控（想起陈翠梅说不用自己儿子是怕片场双身份难控）、也充满可能性的阶段果断出发，既是对三年时间的注视，也是家庭私影像。在赤子的领域里，没有纯粹的演绎，初接触的慌张、换尿布和喂饭配合的熟练、去公园游玩的乐趣，外表下包裹着真实的时间流动和亲密变化，道夫的理念感染坂本亦如是，剧场成为一个注脚：故事登上舞台，电影作为原型/“真实”实现后撤，宣告它真挚的感情内核。遗憾是，或许作为冲田的取味，关于弃婴/托儿问题、男性照料婴儿的困难（照料者的时代变化）、三个父亲的署名权，这些相关议题都被略过了，用咚酱一句“就这样也挺好的”化解（道夫面对母亲复归的错位感也很有意思却没有深入），但作为现实递进线，观看过程又避不免想到这些B面。

三個男人一個娃，導演蠻喜歡PTA

前面看的昏昏欲睡，最后10分钟狠狠的升华了，一下子把整个电影拉到了四星。三个男人同居原来是如此幸福的时光，虽然如此短暂，等到最终告别的时刻，我们才知道原来那些生活中人和人之间如此琐碎漫长的日常生活是如此的珍贵。借助大富翁游戏和最后的话剧表演形式，还巧妙地做了戏中戏和比喻巧合。是啊，这可是给松田龙平拍了0.5的男人的那个导演啊，但就是这次前面节奏实在太冗长和缓慢了。

太长了

暖暖的生活化的电影，小咚竟然是导演自己的女儿吗？！太可爱了🥺给自己的女儿拍一部这样的电影，55555

三个奶爸一个娃，天使咚酱，临时演员的临时家庭，咚酱的家庭录像带。

“孩子是宝哦……”

母婴店如逛碟店，相扑传情不易懂，死宅硬撑户外派，出口大志转内销，夏日幽灵住进家，打动一人即是赢，生离死别两条街……冲田修一硬是把自家女儿的家庭录像拍成了两个半小时的独立电影，看到阿冬从出场的还不会爬到最后彩蛋的骑单车，真是让大家陪他这当爹的一起感动，很会哦

和以往沖田修一給人的印象很不一樣，或許因為同時還是半部他女兒紀錄片的緣故，他放棄了很多技巧，取而代之是家庭錄像般的即時記錄，大量的手持攝影+固定機位和不怎麼調色的畫面，更多幾分獨立電影感，有些質樸，有些純粹，乃至清冷。不過骨子裡還是那個我所愛的沖田修一，育兒與事業雙線交織，一點點的小溫暖匯聚成一團烈火，哪怕鏡頭對准了更加草根更加素人的對象，顯得比以往冷感很多，即便如此節奏也依舊輕盈，而且正是有冷對比，內核的熱烈更具能量，時不時被擊中一下，一邊笑著，一邊淚腺就暖了起來。能很直觀地感受到，沖田修一對女兒有多愛，而女兒在電影中也簡直是電影之神的恩賜，那些出於本能的反應放在電影中如此合理又如此準確。157分鐘的片長有點長，長到不願和咚醬分別，大陸的催生片能不能好好學學，什麼才叫有效催生！

不光女儿导演自己也有出镜

脱离了工业制片后，不用努力营造、镜头便极具生活的情趣，以往的冷幽默在这部里终于生效。不过既然选择这样近乎私影像的方式，那就不得不减少一下编剧惯常的戏剧冲突，不然就在虚实之中落入虚伪的摆拍。电影大部分时间没有问题，不过临近结尾在监狱里上演那一出电影本体的话剧，又安排一个读信的段落，前功尽弃。# JFF

生活本就是由许多不经意的小事构成，一时的喜怒哀乐并不会持续太久，那些你一直念念不忘的也许很快都会过去，云淡风轻地自在生活才是真正适合生活的底色。我们也许都曾是陌生人，在各自短暂的一生中短暂的相遇是一份难得的缘分，无需抱怨命运什么，无论是什么剧本都应该尽力将它去演好。那些你无法改变的或是无法抵挡的从来无法真正地摧毁你，那些伟大的情谊总会在不经意间治愈你，这就是我们普通人不平凡的生活。