但丁密码

评分：6.3 / 10分，3 / 5分。

一

《地狱》这本书相当适合拍成电影。

笔者之前一篇文章说道《地狱》小说的模式很像《天使与魔鬼》。

两本书都是以一个重大恐怖阴谋为核心，全程快节奏围绕阴谋叙事，文化背景作为完全的陪衬和工具，指导兰登追寻目标，目的性和指向性都很明确，而且还没有大量议论和讲解或者学术争论的对白，仿佛要普及文化常识、炫耀知识储备似的。

当然《魔鬼》中欧核中心一段还是有些许嫌疑。

《地狱》做的更极致，文化知识基本上就是作为纯粹的工具而已，极大程度削减了讲解、交流、讨论的成分。

《但丁密码》电影的改编方式，竟也同《天使与魔鬼》相似。

二者均为保留快节奏的叙事而删繁就简，做出了重大改动。

把小说中哪怕是作为工具存在的文化背景也尽可能略去，只凸显解谜的过程（这个过程也基本上简略了）和必要的文化知识，尽量专注于事件的发展过程，以求避免出现《达芬奇密码》电影那样过于还原小说论述与细节造成的节奏崩坏。

甚至于，本片的节奏比小说还要快，这反而使得《但丁密码》和《达芬奇密码》处于了两个极端：后者保留太多讨论和论述导致节奏严重拖慢崩坏，而前者则因为略去了过多细节导致节奏过快并失控——本身《魔鬼》《达芬奇》《但丁》三本书的叙事节奏是相当的，这样来看，反倒是《天使与魔鬼》电影的改编是相对成功的，无怪乎这部电影的整体评价最好。

如果把小说定义成：正确的人，在正确的时间地点，做出了正确的事情。

本片仅仅保留了大部分“正确的事情”，却把一些很重要的“正确的人”进行了改编。

人设的重大变化，却没有将相应的情节做出调整，一些和这些人物相关的剧情依旧自然的发生，电影恰又没有给出解释，就会让人看的摸不着头脑。

片名翻译成《但丁密码》，除了模仿《达芬奇密码》的命名方式让人一眼就看出二者关系之外，也许只是为了回避《地狱》这个恐怖的名词。

影片同达芬奇密码的联系还不止于此，电影中甚至还有一处和原著毫无关联的情节，几乎就是照搬达芬奇密码——佐布里斯特和西恩娜玩的寻宝游戏，简直就同达芬奇密码中索菲亚公主与其祖父玩的游戏一模一样。

这么安排毫无意义，当然影片对人设已经做出了毁灭性改编，因此这种脑残的编剧行为也可以理解了。

如前所述，影片保留了小说中大部分的场景和情节，几乎是按照小说中的叙事顺序在安排电影的叙事，故每当一处情节按顺序触发，笔者都会产生一种“啊，小说里面就是这样”的感觉，特别是一些细节。

比如，五百人大厅的孕妇马塔，兰登亲眼看见自己偷窃死亡面具的过程，最后还回死亡面具时马塔生完孩子不在，兰登和西恩娜从五百人大厅的横梁上穿过时西恩娜掉下去引起瓦任莎注意才有了后面瓦任莎从天花板摔落死亡，卜夏尔在洗礼堂接应兰登并告诉他在哈佛大学见过，兰登和西恩娜从威尼斯地下室逃出时坐在栅栏外的吉普赛女人，还有最重要的一点，兰登的梦境以及看见的黑纱女人和瘟疫面具以及各种地狱惨像和血色的河水。

简直是高度还原小说中的场景与细节，甚至和笔者读书时脑补的画面吻合，这一点对于书迷来说算是一种反馈，考虑到导演和编剧做出的巨量改编，勉强挽回了一些书迷的好感。

然而影片削减了解谜所占用的时间，转场的中间过程也极尽简省，甚至在每一处场景中兰登躲避、逃跑、同WHO捉迷藏的戏份也大幅砍掉，最可气的瓦萨里长廊竟然只有三个镜头。

只剩下了各种跑，很像《侠探杰克》里面的阿汤哥。

这导致节奏过快，不给人多少歇息和消化的时间。

然而恰恰是这些被删略的过程，却最能体现兰登的睿智博学，展现他与失忆的搏斗，也是情节中最紧张紧凑的所在。

剩下一堆没有对白的跑路，有什么意思。

一部打着密码旗号，卖点就是文化解谜的电影，却不去表现谜题有多么复杂，解谜过程多么曲折，时间全花在跑路上面。

虽然小说中跑路确实占据了很大篇幅，而且描写也很细致，所以才很适合拍电影。

但兰登思考谜题的过程才是全书精华，这里面透着许多思想碰撞，篇幅不比跑路少。

然而影片改编的时候，就把这一块文戏删了，留下一堆其实可以简化的武戏，丢了西瓜拣芝麻的感觉。

当然了，影片最不能忍的——就像《天使与魔鬼》中从第四个主教没死开始就不同于小说——就是情节上的严重改变。

考虑到前面两部作品确实有些政治不正确，书里面的学术倾向也很明显，所以本片才做出这种政治正确的改动。

何况连人设都改动了，如果继续保持原有情节，就有些说不通了，但为何单单改变结局，前面所有相应情节都不做出调整呢？

编剧是不是改了后面就忘了前面。

这部电影确实节奏是系列中最快的，因为快速推进，让观众只顾跟着剧情走，也没啥时间去想其中的问题。

但是看完以后呢，影片除了造成了漏洞之外，也没有留下多少有趣的讨论话题。

像前两部作品，总还是会让人看完之后，去理解一下影片的观点，思考一下给出的论据，哪怕是作为茶余饭后的谈资也可以探讨一下。

本片看完之后就真的没有然后了，反派成了个中二病患者，他的观点本身是很有争议的，作者给出了自己的倾向性看法，读者也可以自由去讨论。

电影所表现出来的，杀死一半人口，开玩笑，这明显是错误的嘛。

所有复杂的东西都被简化成弱智的二元对立，还有什么意思。

诚然，作为一部纯粹的商业悬疑电影，《但丁密码》至少不会让人看不懂，看太累，就算是当做欧洲旅游指南的风光片来看，也是极好的。

二

这一部分，对小说或者人物本来的设定不care的读者，就可以跳过不读了。

佐布里斯特是第一个被电影曲解或者说是扭曲的角色。

他是但丁的狂热粉丝，按照兰登的话说，世界上没有人比他更理解但丁，没有人像他一样把但丁的神曲吃透了。

所以他才会设计出这么多和但丁有关的谜题，还仿照但丁在神曲中的文笔创作了一些线索。

电影却把他对于但丁的爱好转嫁到了西恩娜身上，完全搞不懂有什么用，而且佐布里斯特独立设计的东西也变成他和西恩娜共同的计划。

和二人有关的一个重要情节，西恩娜在广场上目睹了佐布里斯特的死亡也被删掉。

正是这让西恩娜不理解的行为让她开始想要搞清楚真相弄明白佐布里斯特到底做了些什么，才会和教务长合作并且接近兰登。

佐布里斯特还是一位天才的生物学家和超人类主义者。

他对于人口问题的认知是非常正确的，他也用超人类主义的思想去看待现实问题，并思索解决之道。

他的做法也许有些极端甚至骇人听闻，设计一种病毒去散播瘟疫，但他是第一个看到问题本质并敢于大胆尝试去用最行之有效的方法的人，可惜不被人理解。

所以电影才抓住这表象的一点，去简化这个角色，况且影片也需要一个明确存在的反派，不然就会违背政治正确原则，尤其是当人们发现WHO才是错误的时候。

佐布里斯特的人口理论和那个“立即杀死一半人口还是坐等一百年后人口灭绝”的终极电车难题被保留下来，缺少了他悲天悯人思想的支撑，就只显得疯狂和中二，因此大家吐槽这个中二病反派不无道理呢。

然而西恩娜才是改动最大的一个角色，如果说佐布里斯特表面上还算是一个反派的话，那么把西恩娜这个本来不是反派的角色打造成最终boss完全不可接受。

她的身份相当复杂，本是一个天才儿童，智商极高，从小被同龄人孤立，于是为了弄懂自己的大脑到底出了什么问题而开始研究医学，所以她才会成为医生。

因为孤独而抑郁，头发也因此掉光。

为了走出抑郁情绪，转移注意力，西恩娜开始做义工，帮助别人，但一次在人口拥挤的菲律宾差点被强奸的经历，让她开始产生对人口爆炸的痛恨，这为她接触到佐布里斯特的思想打下了基础。

她成为了佐布里斯特的信徒，她崇拜他，也成为了他的情人。

佐布里斯特是第一个接受她的瑕疵的人。

然而，西恩娜其实很不认同佐布里斯特的做法，她也以为佐布里斯特的黑死病价值观很疯狂，故她接近兰登教授，借助他找到病毒，是想独自销毁，并从此再次销声匿迹孤独生活。

然而她和兰登教授短暂的接触让她对他产生了不一样的感情，虽然很微弱，但兰登是西恩娜在佐布里斯特之后第一个信任的人，所以最后西恩娜回头是岸，还成为WHO的一位顾问。

西恩娜这个角色是全书中最复杂的一个，她在兰登的解谜过程中反应很快，电影有过一点点的表现。

她的挣扎和犹豫不决，她在两个男人之间的徘徊，却因为电影把她简化成纯粹的帮凶而全都无法体现，太浪费演员的演技了。

如果按照本来的设定，这个角色挺适合这个演员来演。

这些设定与情节电影里面尽数改变。

这样一改，就导致了一些更麻烦的情况发生，电影索性闭口不提，只把情节展现出来，完全不做更多解释。

西恩娜是代号为FS-2080的超人类主义者，她介绍了佐布里斯特给教务长成为客户，而她同时也与教务长合作参与了对兰登的记忆重构假象。

所以从开头医院到西恩娜的公寓这一段，西恩娜也是其中演员之一，瓦任莎和被枪杀医生以及出租车司机自然也是演员。

为何电影不提这些，其实笔者第一次读书的时候，对这一段情节实际上也没有多少质疑，觉得很顺理成章。

这场表演只是为了迷惑兰登，如果还有西恩娜这第二个变量存在，该如何控制局面。

如果出租车司机是教务长故意安排的，自然他去往的地方也是教务长安排的地点，所以可以推测出西恩娜的公寓是特别设计的去处。

如果不是西恩娜亲自参与表演，这一点就不成立，谁会在逃亡的时候还特意带上兰登的脏衣服。

教务长说谁会在医院的门上上锁，西恩娜既然是医院的医生，肯定也明白这点，但她却很配合，说明她知道这里面的情况，她就是演员之一。

当然了，电影直接设计成西恩娜一开始接近兰登就是为了实施佐布里斯特的计划，这虽然说得通部分情节，但还是很多细节无法解释。

另外，她抛下兰登的时候，进行反转的设计很俗套。

按照小说里面，那个时候西恩娜逃出去后兰登来不及走就被WHO抓走了，留下西恩娜独自逃亡，之后兰登才知道西恩娜的真实身份。

这时候的西恩娜，一方面是对兰登的一些情愫，另一方面是她意识到兰登可能会知道自己的身份，开始表现出纠结情绪一直持续到小说结局。

电影直接把这些全省掉。

倒是西恩娜去寻求同信仰的人的帮助以及接头暗号却保留了，只是小说里面，她是在威尼斯寻求帮助以求赶往伊斯坦布尔，而电影变成她在伊斯坦布尔寻求帮助去实施计划。

这恰好印证了笔者前面说的，电影保留了大部分正确的事，却把正确的人做出了改变。

少了西恩娜与兰登的暧昧，索性电影就把辛斯基博士做出巨大改变。

小说里面她的年龄可以成为兰登的母亲，电影却改成兰登的旧情人。

所以辛斯基寻求兰登的帮助从纯粹的咨询专家变成了找老情人帮忙。

多了这一些情感因素在里面，其实很没有意义。

小说其实很大程度上是在批判WHO的不作为与愚蠢，兰登失踪后辛斯基一度以为兰登变节，包括辛斯基这个角色到后期也在反省自己和组织，但这明显政治不正确，所以干脆把WHO的相关东西全部改变。

教务长和教团的东西没有太大变动，只有一点，教团其实是一个为客户提供解决方案的团队，电影让他们会做出杀人灭口的行为就太不符合他们的宗旨。

他们的原则本是不关心不过问不泄密不违法，这样一旦事发才能全身而退。

只管提供服务，不管客户要做什么，只要能保证目的能达成，并且他们不会被暴露。

但是为了让电影好看，让影片里面得有一个和前面两部电影类似的秘密组织存在，不得不让教务长最后抛头露面大动拳脚。

而且教务长和佐布里斯特的两次接触，他手下看过影片后长时间的恐慌与纠结，教务长在事态失控后态度的慢慢转变，电影全都回避掉了。

只剩下了让人觉得教务长是一个心狠手辣的角色。

系列电影的惯例就是删减合并人物。

《天使与魔鬼》里面欧核中心的情节被删掉，所以欧核中心主任这一非常重要角色就和瑞士护卫队的安保司令合并成一个人。

本片也不例外，小说中的WHO快速反应小组卜吕德特工与教务长手下被枪杀医生的饰演者费丽斯两个角色被合并成一个人卜夏尔，同时还为他添上了新设定，WHO的蛀虫企图获得病毒贩卖给外国政府。

其实这种设定也不是瞎编，刚好对应了小说里面西恩娜的对佐布里斯特开发的病毒的担忧，所以她才不信任WHO想要偷走病毒独自销毁。

卜吕德特工负责追踪兰登，追着他到处跑，而且他是辛斯基的忠实部下。

同时在威尼斯的地下室抓到兰登的确实也是他，去追捕佐布里斯特逼得他跳楼的还是他。

但是在兰登从五百人大厅逃出去后，一路跟踪并找到他的，却是费丽斯。

和他们一起坐火车去威尼斯的也是费丽斯。

被怀疑有问题的还是费丽斯。

这两个角色合并成一个了，倒也方便。

但是却把小说里面最重要的一些叙事上的文字游戏和障眼法悉数破坏掉。

比如，辛斯基博士一直坐在卜吕德的车上，昏昏沉沉的，兰登几次远处看见她还以为她被挟持，因为她是兰登梦境中的女人，所以造成兰登对WHO快速反应小组的强烈反感与恐惧。

但实际上，辛斯基博士是因为身体原因，不得不老老实实待在车上。

电影里面却演成，辛斯基与卜夏尔平级并相互不对付互相怀疑指责。

最重要的障眼法是FS-2080第一次被提及的时候，小说里面教务长恰好说要联系FS但是要迂回谨慎的处理，然后就跳到费丽斯去接教务长电话。

这就不得不教人怀疑费丽斯是FS2080，这里同时还插入一段FS2080回忆成为佐布里斯特情人的一夜，相当恶趣味，因为大家可能会觉得他是gay。

另外，小说后面还说道教务长掌握了兰登行踪，安插了人在身边，由于对费丽斯的猜测，就会自然觉得西恩娜是教务长的人。

而且这时候西恩娜率先开始怀疑费丽斯，于是出于一直以来对西恩娜的好感，读者自然会更加质疑费丽斯的身份。

这就是小说里面最重要的一个情节上的障眼法，直到最后大家才发现，原来西恩娜是双重身份，两边都欺骗了，这才使得反转效果很强烈，也恰好对应上了她的纠结挣扎和被兰登说服后的回心转意。

除了人物的改动以外，情节上的改动也不少。

一个是伊格纳齐奥，就是开场的时候，被蛇缠绕的那个胖老头，参与和兰登盗窃死亡面具，并且发邮件告诉他天堂二十五。

电影里面说他失踪了，小说里面明确说他死了，并且天堂二十五的信息是他死后助手打电话告诉兰登的。

不过他被蛇缠绕这个意象小说里面确实有，但不是以他表现出来。

另外兰登和西恩娜上网查询但丁诗歌的情节，虽然也是用手机，但是在他们前往另一个地点之后借用别人的，而不是西恩娜偷来一个手机直接查询。

这倒是省略了一个地点，加快节奏。

还有兰登携带的法拉第投影，并不是直接从佐布里斯特身上拿出来的，而是他委托教务长放到一个储物柜，等到他预告的那一天到达才转交给辛斯基，以此嘲讽她和她的组织。

结果他的死，让WHO提前找到了储物柜拿到东西，才会有辛斯基去找兰登破解信息。

辛斯基趁兰登不注意把东西藏在他的衣服里面。

其实兰登已经破解了一半的谜题，故而才会偷死亡面具，兰登失忆后破解谜题的方法，除了借助知识储备之外，很大程度上是靠部分失去的记忆那零星模糊印象。

教务长这边就派瓦任莎去夺回投影器，却没想到任务失败，她不得不绑架兰登，清除他的记忆，并制造假象，其实只是为了不让兰登帮助WHO继续破解谜题，直到预告那一天到来。

没想到，一切事情都脱离了轨道，导致后续的事情发生。

最重要的情节改变就是关于病毒的设定了。

小说中佐布里斯特预告的重生的一天，不是病毒释放的时间，而是病毒释放后在全世界达到饱和的时间。

没错，你没有看错，小说里面病毒已经释放，而且每个人都感染病毒！

电影当然不可能这么拍了啊，多么政治不正确！

电影里面因为简化了佐布里斯特，把他直接设置成中二病疯狂反派，所以他的病毒直接来源于开头那个电车难题，消灭一半人口，当然不能释放出来。

但是小说中怎么说？

佐布里斯特是生殖细胞系遗传工程的天才，他开发的病毒其实只是改变每个人的基因性状，让每个人有三分之一的概率绝育，从而以最温和最安全的方式一劳永逸解决人口危机——不孕不育！

这一手段，即使是WHO的领导人辛斯基博士最终也不得不承认，这是最好的方式，WHO商讨过后决定放弃研究解药！

这对WHO是天大的嘲讽和批判，他们的不作为，他们的愚蠢，他们干了这么多事情，不理解甚至逼死一个天才科学家，但结果却是这个死亡的人帮助他们解决了危机！

佐布里斯特在开头的悲剧的自杀，在最后却以一种上帝般的怜悯，解决了人类的问题，他的形象瞬间高大伟岸起来。

不被理解的天才，佐布里斯特和西恩娜，却都才是最高尚的人类，最关心人类自身存亡的科学家。

他的悲剧经历，是对WHO对人性对科学界的最有力讽刺与批评。

书中提到否认这一心理现象，大意是说当人接收到令其恐惧恐慌或者不愿意相信是事实的信息的时候，就会开始顾左右而言他甚至质疑信息的真实性，WHO对于佐布里斯特的态度恰好就符合这一现象。

佐布里斯特为什么要用近乎疯狂的行为，做这么一件伟大的事情，是因为他是但丁的狂热粉丝。

兰登不是说过，没有人比佐布里斯特更理解但丁。

但丁穿过地狱，经历炼狱，最终去向的是天堂。

黑死病虽然带来了瘟疫和全球人口大灭绝，但是它终结了地狱般的欧洲中世纪，开启了文艺复兴，帮助欧洲走向文明的天堂。

故而佐布里斯特看似制造了地狱瘟疫，却在帮助人类去往天堂。

影片却把佐布里斯特设置成简单对立的疯子，把他所有悲天悯人的一面全部斩断，只让观众以为他和其他所有电影的反派没有差别。

这部电影甚至不该有反派存在。

维吉尔不再领路，但丁不会下到地狱，更不会通往天堂，剩下的唯有谜题与密码。

（更多精彩内容与互动，敬请关注微博：Mosquito史歌，公众号：shige_show）（史歌出品，原创文章，未经授权，不得转载。

）文：史歌2016年10月29日

首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢没读过丹·布朗，没去过意大利，但还是想说说这个电影。

因为这个月的档期，你们懂的。

刚有 douban 那会，有几本书标记的人特别多，特别火。

它们畅销大卖后，好莱坞也迅速把它们改编成了电影。

其中一本是我之前提过的《追风筝的人》，另一本，就是丹·布朗的《达芬奇密码》。

我没读过《达芬奇密码》，但这不妨碍有那么几个朋友，经常在聊天时指点迷津：世界这么乱，该书很好看。

还有一切都是共济会的阴谋之类的。

《但丁密码》，依然是那位读了很多书，认识很多牛鬼蛇神的哈佛大学教授和符号学家罗伯特·兰登在《达芬奇密码》和《天使与魔鬼》之后，继续对抗胆大狂妄之徒，破解惊世之谜。

只要有罗伯特·兰登，那么，毁灭地球世界，清洗人类社会之类的阴谋论就永远（没）有市场。

文学小说被改编成电影，总会引发各式争议。

最有代表的是听了十几年的论调——一流著作不适合被改编成电影佳作，二三流的文学作品往往能出不少好经典。

但我个人倾向于认为，文学是文学，电影是电影，它们或有关联，但不足以形成拿原著来打败电影的说法——正如原著的存在也不能够束缚电影的创作。

如果一部文学著作是一流的，那么，它适合比较的对象应该是文学领域的其他书籍，而不应该是一部电影。

反之亦是。

所以，对我来说，《但丁密码》可能与丹·布朗关系不大，我会更愿意把他看成朗·霍华德的作品（他们已经有多次亲密合作）。

据说电影与原著贴合得很紧密，如果看过《达芬奇密码》和《天使与魔鬼》还有印象的观众，对一路逃一路追一路躲一路跑的故事模式，还有符号解谜的互动游戏应该再熟悉不过了。

我特别喜欢朗·霍华德的前作《极速风流》。

简单说，那是一部很 man 很燃很正三观的电影。

《但丁密码》也有眼花缭乱的快剪，速度、节奏感、冲击力都在，但它继承的是另外一套制作程序，即宗教元素+名著背书。

电影延续了《达芬奇密码》和《天使与魔鬼》的欧洲几日游黄金路线，带你逛遍广场教堂修道院，宫殿博物馆世界文化遗产。

扑朔迷离的女主角身份和不断产生头痛眩晕感的主人公，隐约让我想到了希区柯克的那部《迷魂记》，一样在不同的地标名胜之间来来回回，一部不断出现有人坠落的悬疑经典，以及致命的黑化瞬间。

搬演兰登教授的汤姆·汉克斯是中国影迷的好朋友，也是这个星球上为数不多还能演出一身正气老男人形象的好演员。

他其实能开大船（《菲利普船长》），也能开飞机（《萨利机长》）。

可在《但丁密码》，他就被迫深藏功与名，作一个有点儿阅历，有点儿经济基础，认识很多朋友，还有一个聪明漂亮妞儿做伴的老男人楷模。

吃惯了爆米花的大概也会看出来，《但丁密码》和那些玩枪投弹还打不死的好莱坞妖艳贱货不太一样。

因为兰登教授基本上是拿舌头狂甩对方，一通大脑风暴，案情水落石出。

总之，你不能要求一个常年在象牙塔的老教授，有跑马拉松的体力，有抗打防摔的身板，更不要说娴熟的特工技能或者火爆的近身搏斗经验。

那样与人物设定太违和，也罔顾原著精神和事实逻辑。

这是一部学霸影迷看了会兴致勃勃的电影，它可能需要灌制好几条评论音轨。

但作为伪学霸，不得不说，电影里头痛欲裂穿越频闪的神曲地狱场景，有造型有场面，如果能被拍成丧尸题材番外篇电影，即“佛罗伦萨行”+“威尼斯行”+“伊斯坦布尔行”，显然会更嗨爆。

反过来，这个桥段还用来说明，最可怕的东西是人类脑海里的画面，念头、幻觉、狂想以及噩梦。

它存在于兰登教授的大脑，也存在于想要消灭一半地球人口的佐布里斯特脑子里头——一个深度重症的中二病患者。

看《神曲》的人很多，但就他看了但丁以后自鸣得意，认为自己有天才想法，与众不同。

这还是一部看完让你知道意大利人有多不着调但还是很想去意大利的电影。

有颜色的佛罗伦萨，电影让人醉心于各式各样的人文风光，波波利花园、碧提宫、瓦萨里走廊、维琪奥宫五百人大厅、乌菲齐美术馆、圣母百花大教堂、圣约翰洗礼堂、圣马可大教堂。

我想看的，却不是那幅两军对决山头的《马西阿诺之战》，而是那幅被撞正砸穿的天花板画作。

最后，回到近期舆论漩涡，自我感觉良好、哪个妞泡不到的本土老男人，最应该看下《但丁密码》。

先不说迷之自信的老男人有没有兰登教授的博古通今厚积薄发，人家吃了一针还能到处乱跑的基础体力和精神毅力。

你全世界跑过几个地方？

跑得比人家还快？

顶着公知头衔的油腻肥蠢，却要大谈起人生经验，臭不要脸的想要弄个大新闻，真是无药可救的一撮人。

不说这些身形体力的硬件，不说学识才华的软件。

那好歹看看，别人老了，被绑了，被追杀了，出门上下还是怎样的一身打扮。

显然啊，这是他们看过电影也学不来的事情。

虽然女医生的黑化令人扼腕痛心，但兰登教授早有心理准备，她本来就有自己的小世界和小情人。

他与老相好，伊丽莎白·辛斯基饰演的世界卫生组织女博士的对话尤其有代表性。

“当年如果我们好好在一起，会不会折腾一番，现在已经又分开了。

”言下之意，感情强求不得，彼此都是具备独立判断和自由选择能力的个体。

回头重新来过，不见得会有更好的结局。

所以，《但丁密码》没有提供鸳梦重温的情境，也没有一枝梨花压海棠的美梦。

所以，韩国老司机洪常秀在《玉熙的电影》透露了这样一些事情。

当一个年轻女子希望你不要再掉头发了，这才是日常的，委婉的爱意表达。

一个老男人更应该懂得，追逐异性只是活物的本能。

他最好能够不断提醒自己，在走向庸俗的道路上，把爱的女人放在心里，而不是大放厥词向全世界宣告，他想睡谁就睡谁，他想泡东就不泡西。

那么，这种老男人，才稍微具备了存活于世的基础价值。

但光这样就想成为汤姆·汉克斯，我觉得，还是学会了开大船开飞机，我们再来讨论余下的老男人话题吧。

【MOViE木卫】

截图扫码，关注：MOViE木卫（movie432）

看书的时候被美丽的佐布里斯特洗脑，超人类主义也无非是激进的进化观点。

那时候对FS2080和佐布里斯特的关系十分喜欢，不管是列车上那一段故意的误导还是后面的复述都喜欢。

而且佐布里斯特还是绿眼睛。

电影开场佐布里斯特的演讲，逃跑甚至死亡，都没有好好的定格，络腮胡子遮住了本福斯特的脸。

大概是他要贯穿全片才这样吧。

瓦任莎出场非常帅气，西恩娜还算令人信服。

在幻象里的地狱写实度还是可以，血红色喷薄而出还是很震撼的。

看书的时候没明白为什么辛斯基对兰登意义非凡，电影给的解释还算圆满。

原著中我记得他们在碧提宫附近转了好长时间，看了好多古迹，电影中有所选择很好。

瓦任莎戳破的画很心疼啊。

在追逐过程中的佛罗伦萨真是 绝美之城 。

但丁面具有一点小小的笑点，后面的威尼斯有一种熟悉感。

在地道里面的反转我是服气的。

西恩娜说的“I loved him”和“你身上还穿着他的西装” 细节生动。

后来西恩娜回忆中的佐布里斯特鲜活而温暖，可爱的反派。

但是结尾啊 我想看那个可溶性塑料袋的碎片漂浮在老水窖上 想看那个bad ending。

伊斯坦布尔也挺漂亮。

佐布里斯特美颜。

∵ 宗教=搞不懂 ∧ 符号=没见过。

∴ 宗教+符号=没逻辑=> 但丁密码<>烧脑∵ 朗.霍华德+汤姆.汉克斯?：看什么？

也许唯一的答案是悬疑吧。

但这也不是最好的一部。

当发了财的流氓开始玩哲学思考时，麻烦就来了。

他被困在一些人所谓的“道岔困境”里，不能自拔。

霍华德用这个来开篇，可是你不要指望他来回答这个问题。

按照霍华德在“罗伯特·兰登”系列里惯用的手法，谜底在电影结束前20分钟左右被揭开。

电影结束了，故事还没有；如“达芬奇密码”留下了一个活着的耶稣后代；又如“天使与魔鬼”，新教宗将一个魔鬼封为圣人；故事的结局是开放的。

宗教、但丁、地狱、炼狱、壁画、符号、意大利、威尼斯、伊斯坦布尔（为什么每次受伤的总是它，东西方交汇地就应该这么背吗？

），跟随本片故事线，你唯一能做的就是极尽想象力，猜测谁会被反转。

但可惜的是电影还没结束，故事却已死结。

要灭绝一半地球人的生化武器，居然被装在一只类似你家天天用来装厨房垃圾的塑料袋里；看来坏蛋的脑袋确实被哲学问题烧坏了。

汉克斯大叔，虽然越发苦逼了；但是他那独特的、无以伦比的嗓音却没有一点变化；从不会辜负那些阿甘时就圈下的英语听力粉。

顺便提一下，他的“萨利机长”也要被引进了， 那是一个“职业生涯的30年都在为这一刻准备”的真实英雄。

没看过原著也没看过三部曲，从这个角度没有比较地进行评价，也算中规中矩吧，虽然整体也是英雄拯救世界的套路，但解密的方式还是给人不一样的体验的。

另一个角度的灾难片，虽然一开始满脑子都是黑人问号，但疑惑随人物的回忆碎片的拼接和情节的发展而慢慢解开，和人物一起冒险，剧情的反转也收到了出人意料的效果，整体来说还可以。

不过，前面对地狱的铺设虽然确实引起了疑问和兴趣，但难免有些故弄玄虚，架构地大了一些，后面收尾略草率，让人觉得没有看过瘾，看完后回过头细想，没有给人留下回味，反而有一种一本正经地说瞎话的意思，一场精英阶层内部的撕逼大战。

冒险只为真相，逃亡亦是拯救。

原本以为该片能有3D的，但一顿搜索都是2D，那就索性看IMAX的吧，看下来倒也觉得应该顾及成本拍2D，因为至少中国票房会很堪忧啊！

言归正传，评电影，说句实话，Robert Langdon三部曲中，这部真的是差强人意，整体看下来，就是一部欧洲观光文艺片呢，害得我有点儿想去佛罗伦萨和伊斯坦布尔了！

情节单薄乏味，感觉两主角就是在意大利活活的上演了一部大型的Temple Run。

起初教授那些闪回总让我以为在看丧尸片，人物塑造太刻板，节奏不够紧凑，电影整体解谜拍的很水，导致魅力尽失，沦为走马观花看古迹，顺道拯救世界，可笑的是，最后拯救世界的高潮仅仅是两个人在水池里打架，前戏关于人间地狱的铺垫又很浮夸，显得头重脚轻，故弄玄虚。

不怪汤叔，花甲之年，有此体力拍片也实属不易，只怪故事太无聊！

虽说“铁打的汤姆·汉克斯，流水的女主”，但这部戏还是有一点儿惊喜，就是汤姆·汉克斯和菲丽希缇·琼斯的配戏真的是完美互衬，抽丝剥茧的过程中看清两个角色的真面目，也倒都是好演员！

另，“但丁死亡面具”作为最后一个镜头，也倒是挽回了一些份量和味道。

照例以经典台词做结“生活中总有些谜题是永远解不开的”。

看下来发现，这部戏与但丁的关联特别牵强！

三部曲：天使与魔鬼>达芬奇密码>但丁密码！

PS都说原著很精彩，动了想看的念头，我特别想知道丹·布朗，看到电影是你怎么想的！

从小说《达芬奇密码》一炮而红的丹布朗又带我们来到了他的第三部搬上荧幕的小说《但丁密码》。

和之前阵容一样，导演朗霍华德，男主汤姆汉克斯。

加上小说原著作者丹布朗。

可谓组成了宗教符号解密三剑客。

但前面两部《达芬奇密码》和《天使与恶魔》，不管在国内外的评分上，都是反映平平甚至在国外的评分算是偏低的。

是因为原著太精彩充满想象？

还是导演没办法驾驭小说庞大的世界观？

或者电影本就能以超越畅销小说的高度？

对不起，这些得问我们自己对这系列电影审视的标准是什么了。

有些人爱这个系列爱得不得了，有些人则只专一崇拜小说系列。

无论如何，时隔多年，宗教解密三剑客又重新回到大荧幕。

带来了这部《但丁密码》。

这部电影改编自丹布朗2013年的小说《地狱》。

其实电影也叫《Inferno》（地狱），但国内版本中文名字叫《但丁密码》。

丹布朗的宗教符号解密系列有一个不成文规律就是开头总是某人的死引发的一起血案，凶手总是远在天边近在眼前。

以及铁打的兰登教授流水的女主角男配角女配角。

战场永远在都是在欧洲。

终于说到这部《但丁密码》了。

由于上映时间不一样，我已经阅完这部电影，连夜写下影评，以免自己对最初感觉的忘记。

先说观感吧，还是那熟悉的味道，好久不见，兰登教授，最近发福不少呀，发际线也往后了几厘米。。。

好不多废话了，总的来说这应该是这宗教解密系列最多伏笔的一部，影片前面埋下了大量的悬疑以及秘密，最后在影片中段直接井喷式爆出，估计有些人看到秘密揭晓那刻会鸡皮疙瘩掉一地。

最大的秘密揭晓以后，影片后段还会继续抛出一些其他的秘密，这些秘密同样解开之前所有留下的疑问。

总的来说这部电影将会是深爱符号解密观众的又一次大福利。

但是如果遵循了前面原作者丹布朗一贯的作风，其实答案应该不难猜到，或者说这种悬疑电影本身已经对观众吸引不大。

在国外imdb和烂番茄的评分中，《但丁密码》的评分目前来说比前两部电影要低分太多。

或许是因为还没全面上映的缘故。

那接下来，我就给大家好好解析一下这部《但丁密码》——高能预警，有大量影片剧透，不怕就接着往下看——在漂亮的佛罗伦萨，一位不知名的帅哥被追杀，他很笨的自己跑到一个钟楼的楼顶，那肯定没路可逃呀，于是一言不合当着追杀他的人的面，这位不知名帅哥就从楼顶跳下去自杀身亡了。

这个时候兰登教授教授登场了，不是因为这位帅哥，而是他在一个不知名医院的病床上苏醒了，身上插着各种管子，头上有枪伤，由于头上的枪伤引起了大脑的不良反应，产生了大量的幻觉，幻觉主要是世界地狱的景象。

而他前48小时也就是前两天的记忆都完全记不起来了，这时候一位漂亮的女医生也就是女猪脚过来安慰他说，没关系过两天你的记忆就会回来了。

这时候他发现自己在佛罗伦萨，但是依然想不起来自己为什么会来佛罗伦萨。

就在他们要叫警察的时候，警察自己过来了，一位女警直接杀死了医院的一位男医生，女主角发现事情不妙，原来女警察也是来杀兰登教授灭口的。

女医生只能带着重伤的兰登教授躲到自己公寓。

而此时兰登教授乘女医生为他泡咖啡的功夫上了自己的Google邮箱，想看看邮件能回忆起什么，兰登教授发现他的一个好基友也被追杀，而他们偷了一样东西，那东西他的好基友已经在邮件上写了一个密码给他。

他还没来得及解密，女医生就要兰登教授去洗漱一下，于是兰登在女医生家里洗了个澡，刮了个胡子，换上了新衣裳，喷了点香水以后，发现他原来带血的西装上有一个靠指纹才能解开的生化武器。

兰登教授用自己的手指试着打开，哇还真的打开，额妹紧！！！！

里面不是什么生化武器，而是一幅波提切利描绘但丁神曲中的地狱的画，一共九层，每层意义都不一样。

但是聪明的兰登和女医生发现，哇这不是原画，而是被修改过的，里面提示找到一个人，得到一个名字以后他们直接YouTube看了那个人的视频，原来那个人就是影片一开始自杀的那位帅哥，他是亿万富翁。

他觉得世界要灭亡了，因为人口太多。

如果世界能少一半人就好了。

原来这位亿万富翁是个激进分子，他利用自己的钱财，研究了一种病毒，这种病毒能杀死世界90%以上的人口。

哇！

好怕怕哦！

但知道这些还不够，兰登教授发现地狱之画里面还有字谜，于是他们把字母写下来解密。

这个时候女医生觉得要通知警察了，但兰登教授身为米国人，觉得还是要相信自己国家，于是他们决定打电话给米国大使馆。

他们故意告诉了一个真正位置附近的酒店位置来以防万一。

果然不出所料，打完电话以后，之前追杀他的女警居然过来了，还有世界卫生组织的也过来了。

兰登教授感觉现在谁也信不过了。

于是带着女医生逃亡。

逃亡路上，兰登教授因为脑部损伤不断产生幻觉。

但是他为了揭开谜底，在后面有个路追兵的情况下，和女医生来到了那幅地狱之画给到线索的地方。

来到了佛罗伦萨某个地标旅游景点。

兰登教授依然没有头绪，但这时候他突然找回了一点记忆，他在受伤前脖子被别人扎了一针。

而这时一位管理员过来和兰登打招呼，说他昨晚来过。

于是兰登要求管理员带他去他昨晚去的那个展厅。

是但丁的死亡面具。

但是出乎意料的是，但丁的死亡面具居然失踪了，被偷窃了！

兰登他们一起去看了监控，发现偷盗者不是别人，而是兰登教授自己和他的好基友。

这个时候兰登教授只能继续逃亡。

而后面的追兵也闻风赶来。

上演了一场精彩的逃亡大戏。

剧情的另一面，是一位印度老板的一个灰色地带的安保公司。

专门帮一些神秘人收钱做事，那位女警就是他们的雇佣兵，也就是说那位女警察根本不是意大利的女警察，他们的目的就是杀了兰登拿到兰登那个指纹识别的那张地狱之门的画。

而就在一番打斗之后，女警察杀兰登不成，反而被兰登和女医生给杀死了。

于是兰登和女医生知道自己偷了什么以后，按照今早的好基友的邮件密码，找到了佛罗伦萨又一个旅游景点，终于找到了但丁的死亡面具，而但丁的死亡面具背面，有一大段话，大概意思就是找到某位君王的坟墓所在地，就能找到亿万富翁的那个超级病毒，解救全人类。

哇好棒棒哦。

而这时来了一个世界卫生组织的神秘黑人，因为兰登失忆，他自我介绍其实这一场混战就是我让你卷进来的，前两天是我去美国找你，然后把把那个但丁地狱之画给你。

让你帮我们解密，因为我们早就知道那个亿万富翁制造了超级病毒，但是现在他死了，只有这些解密的方法才能知道他把病毒放在哪里吧啦吧啦吧啦。

于是兰登和女医生就信了，告诉那个黑人兄弟说我们一起去威尼斯吧，病毒就在威尼斯。

就在去威尼斯的路上，兰登教授又修复了一点记忆，发现前两天去美国找他帮忙的不是这位黑人哥们，是他以前的暧昧对象世界卫生组织的头头，一位气质美女。

这个时候他们想办法甩掉了黑人哥们，他们两去到了威尼斯，来到威尼斯发现解密错了，病毒根本不在威尼斯，但是不要紧，我们的兰登教授终于确定病毒放在哪里了，放在土耳其的伊斯坦布尔。

而这个时候黑人朋友也过来了。

他们只能继续逃跑。

而在逃跑过程中，本片最大最大的转折和悬念揭晓了。

正真正的大反派是这位女医生，而女医生的真正身份是死去的亿万富翁的爱人。

哇额妹紧！！！！

因为亿万富翁死掉了，但是女医生自己也不知道病毒真正放在哪里，只能借用兰登教授找到病毒。

现在病毒真正位置找到了，也不需要你了，于是把兰登教授抛弃，兰登教授没有了美女的保护，很快被黑人哥们抓住了。

而我们另一边的印度老大，这个时候发现事情有些蹊跷，于是他违规看了客户要求他们午夜时分发挥给全世界的网络视频，而他们的客户正是那位亿万富翁，那位亿万富翁介绍了人口过于膨胀，地球已经不能负荷这么多人了吧啦吧啦吧啦。

然后介绍了病毒的厉害之处吧啦吧啦吧啦。

这个时候印度老大知道了问题的严重性，直接不做这单生意了，反过来要亲自出马帮助兰登教授。

废话，不帮助兰登教授自己不也得被病毒害死吗。

让我们回到黑人抓住了兰登教授的场景，其实这位黑人却是也是世界卫生组织的工作人员，但是因为自己贪心想独吞这个病毒，卖给之前印度老大的公司，总之就是想赚钱啦，于是黑人逼着兰登教授告诉他病毒在哪里。

而此时印度老大居然出现，把黑人哥们给活剐了！

这个时候印度老大说出了全部的真相。

兰登教授一开始并遭到枪击，而是在两天前，世界卫视组织头头气质美女去美国找兰登教授，告诉兰登教授出事了，有一个病毒，但是这个病毒的位置需要解密，因为藏病毒的人也就是亿万富翁在电影一开始就死了。

于是兰登教授就来到了佛罗伦萨。

而此时女医生也就是印度老大的安保公司的客户，让安保公司帮助她，让兰登教授帮助她找到病毒的位置而不是帮助世界卫生组织找到病毒的位置。

这里大家会有疑问为什么女医生是亿万富翁的爱人却不知道病毒藏的位置，因为亿万富翁觉得越少人知道越好，但是为了以防自己不测，留了一个复杂 的符号线索给女医生。

而来到佛罗伦萨的兰登教授刚偷完但丁死亡面具以后，就被安保公司的人给绑架了，在脖子上打了一针，而这一针可以让人产生幻觉和失忆。

这就回到了影片一开始兰登教授一头雾水被女医生牵着鼻子走。

而兰登教授在医院里面，女警察想刺杀兰登教授也是假的，是他们做的一场戏，目的就是为了让兰登相信这位女医生。

于是影片所有的谜题都解开啦！

也就是说一开始正反两派都想着法子让兰登教授帮忙解密，好知道病毒到底放在哪里。

这么说来兰登教授好可怜哦。

只是一个被人玩弄的棋子。

之后正反两派都来到了土耳其的伊斯坦布尔，逛了几个旅游景点以后，终于锁定某个旅游景点，那个景点下面有几十个柱子，其中一个柱子就帮着病毒。

正反两派开始展开最后的殊死搏斗。

最后当然是反派输了！

人类怎么可能灭亡呢。

———解析完毕———结论：在这个没有什么惊喜电影的片荒十月。

这部电影还是值得进电影院看看佛罗伦萨值不值得明年的十一黄金周去玩一玩。

《但丁密码》作为三部曲的第3部，7分。

一开头看得有点儿蒙圈，来回地闪回，画面很绚却没怎么看懂[破涕为笑]。

等到解谜了一定程度看明白了，又觉得就为了“拯救世界”这小破事搞了这些个谜题出来？

实在有点儿捋不顺，这在解谜片里实属硬伤了。

（2018年《复仇者联盟》里灭霸想灭掉一半人类的idea妥妥来自这部电影）三部曲·2006年的《达芬奇密码》·2009年的《天使与魔鬼》·2016年的《但丁密码》《达芬奇密码》出彩：作为第一部更侧重历史解谜，逻辑线无懈可击，深刻度可；《天使与魔鬼》最出彩，而且主题思想深刻：很值得回味。

《但丁密码》明显规避了前两部涉及的宗教话题（前两部都受到了全球宗教界的各种抵制，作者和电影出品人这是扛不住了？？？

）。

可它一旦变成了单纯解谜片，也就避开了这系列里最迷人的魅力点，进入到了好莱坞主流剧本的套路（拯救世界）去了，可惜了liao。

可圈可点的地方是对意大利和伊斯坦布尔现场拍摄的高度还原，加上解谜过程中的历史分析部分（这始终是作者的擅长项），作为欧洲艺术史的扫盲片还是值得一看的。

我不知道有多少人看过这部片子的原著《地狱》。

我在看这部片子前半部分的时候，几乎是看透的，两个月前刚看过这本书，关键剧情非常清楚。

然而看到后面，我只能说这部电影毁了这本书。

虽然书打不上满分但也是不错的。

一个失败点在于，关键的推理剧情进行了大规模的删减，几乎没有推理，情节的转换非常快且不自然。

原著的情节比这个精彩起码10倍，三个势力的斡旋，几个关键人物关系的变化，都非常精彩。

若这个改动还能归结于电影时长有限，那么对结局的改编是非常不能理解的。

这部电影完全改动了《地狱》的结局，变成了一部典型的美式电影大结局。

对原著结局感兴趣的可以去看一看。

简言之，在众人赶到地下水池找到袋子时，袋子事实上已经破了一个星期，而这一个星期恰恰是音乐节举办的一个星期。

佐布里斯特留下的线索其实是，你们找到这里时，视频已经公布，世界上99%的人已经感染，是让你们来宣布、承认病毒的扩散，而不是来遏制病毒。

病毒没有摧毁世界一半的人口，而是能够随机激活，使一半的人口失去生育能力，永久性地控制人口的规模。

几个主要角色都没有死。

席恩娜和伊丽莎白一起去日内瓦，一起去讨论并构建一个新的文明时代的秩序。

其实丹布朗提出的这个问题非常好，它是一个非常现实的问题。

以至于我在读小说时，一直在思考我期待怎样的结局，怎样的结局是完美的。

原著给了一个我觉得很满意的结局。

而电影以非常粗暴地方式改编了这个结局，以一个很套路很政治正确的结局收尾，这是我认为一个非常大的败笔。

《Inferno》吐槽剧情篇中文片名但丁密码，但丁在哪，密码在哪？

本来小说的解谜过程就比较弱，然而电影里采用简单粗暴的方法加快了解谜速度。

对但丁的介绍一笔带过，荡气回肠的神曲理应是推进剧情发展和营造气氛的助力，然而电影里几乎没有提到。

地狱图恐怖而鬼魅的吸引力，瓦萨里画作背后的秘密，面具背后的七个P的意义，翡冷翠和美第奇家族的历史，文艺复兴威尼斯的现代繁华与中世纪黑死病的阴暗交织而成的城市感，什么都没有体现出来。

Sienna回忆中和Zobrist第一次相遇，那种在茫茫人海终于找到归属的兴奋，那种孤独的灵魂终于遇到另一个灵魂而发出的深沉而巨大的回响，为什么被拍成了sex and city的感觉。

最后的圣索菲亚那场戏，一群人在水里掐来掐去真的有必要吗。

原著水溶性塑料的设计多巧妙，导演你是为了追求场面才非要用炸弹这么简单粗暴的解决方式是吗。

《Inferno》吐槽场景篇Boboli Garden里的追逐和躲藏，书里的描写的确有些拖沓，然而电影里基本全省了是什么情况。

通往Vasari Corridor的门那么容易就打开了，Vasari Corridor这么充满神秘感设计感的存在五秒的镜头都没有给到。

但丁的面具不是放在一个不起眼的走廊角落嘛，弄个那么空旷的房间是怎么回事，还那么fancy的盒子。

Beatrice的教堂就那么跳过了！

还有人专门去朝圣的啊！

虽然Sienna直接用手机查神曲原文是电影里唯一让我觉得比小说处理的好的地方。

洗礼堂的天堂之门镜头一晃而过，穹顶一晃而过，洗礼台一晃而过。

威尼斯的圣马可室内戏直接剪掉了！

我已然对剧情不抱希望，就当是在看翡冷翠和威尼斯风光片，然而，全剧只有航拍的全景，室内镜头全都能省就省，能局部决不整体，我只能认为剧组你们一定是没有借到实景，搭的摄影棚拍的室内戏。

《Inferno》吐槽人物篇Zobrist，满脸胡渣，身材圆胖，没有学者的气质也没有亿万富翁的潇洒。

Sienna只会瞪着空洞的大眼睛全程懵懂状，后半段改走哥特风又是什么鬼。

我想看的是，那个智力超群从小被排挤的Sienna，那个摘了假发惟妙惟肖演起嬉皮士的Sienna，那个会用美色诱惑也会点穴的Sienna，那个帮助Langdon圆谎眼波流转的Sienna。

编剧你告诉我你为什么要这么对Sienna。

Dr. Sinskey不是一个满头银发的六十岁老太太吗？

在Langdon的幻觉里，她是女神般的出现吧，请不动精灵女王来演，于是就把整个人设改了是吗？

硬要给Langdon加一场回忆杀是什么意思呢。

Provost为什么变成了中东人！！

为什么整个集团的宗旨都变了，那个no questions no judgement的cool provost为什么变成了主动违反protocal查看客户隐私的中年胖子了啊，还是个有印度口音的中年胖子啊。

Brueder特工为什么变成了黑人！

为了政治正确，所以考虑到了各族裔是么，那怎么没安排个亚裔程序员小哥啊。