落叶归根

好多年了，当时玉树还没有地震，结古寺也没有倒塌。

那天其实挺愉快的，从玉树一路向南，先到囊谦，再过昌都，那天正坐在从昌都到林芝的长途车上。

长途车要走3天才到林芝，那天是第二天。

那天和身边两个年轻的藏族青年聊的正欢，吃着他们带来的瓜子花生，告诉他们在很久以前根本没有什么汉族藏族，都是古羌族人，后来巴拉巴拉。

其他人有的打着瞌睡，有的茫然的望着窗外。

那时候智能手机还很少，所以没人玩儿手机。

长途车上的电视机没滋没味的放着嘟啊嘟啊嘟的音乐，配合画面上比基尼的女子扭屁股。

后来藏族青年歪着头睡了，扭屁股女郎变成了本山大叔，平平淡淡的带着老乡回家。

我有一搭没一搭的看着，并没有太多代入感。

后来，老乡终于没能带回家乡，被妥善处理了。

本山大叔仍旧一脸憨憨的表情，捧着骨灰走出来。

骨灰并不是灰，而是大块的，保留着骨骼的部分形态。

突如其来的，我的眼泪滚出来，肆意滂沱。

YC和我同一年毕业，进入同一家公司，共事两年，虽并非特别亲近，也是关系不错，经常约出来一起玩儿，一起吃喝。

后来我换了工作，联系就少了。

再后来，老大回去北京，又把YC招到他的部门，于是每次回京的聚会上YC也会来。

某天，老大打电话让我立刻买机票回北京，他说，YC没了，我们得送送他。

YC是自己选择离开的，他的妻子怀孕6个月了，买了不久的房子在南六环附近，妻子的宠物店就在小区不远处。

某个深夜，妻子睡熟了，他轻轻的开车出来，停在附近一处荒僻的街边，用封箱带从外面将三个车门封住，从驾驶位的门进去，将一柄大伞撑开遮住前玻璃，然后坐在后座上，拿着美工刀。

他大约坐了很久，犹豫了很久，下手很多次都在最后一刻手软了。

然而他终究是走了，颈部的动脉划开，血喷的满车都是。

那之后好几天才有人发现。

老大给我打电话的时候，事情已经过去了一个星期，那期间，他和另外两个朋友操持了所有的事，在警队办手续，办理入殓，墓地。

老大对我说，周日要送YC走，咱们兄弟里面，只有你比他小，你得回来给他捧盒。

仅仅一个星期，三个大男人就有点脱形了。

平日里淡定铁血的老大，精明狡猾的商人，独断专行的小老板，现在只是三个痛失朋友劳累过度的男人。

若是平常见到我，必然是拉到酒馆一个一个被我喝趴下，那次，我们只是喝茶。

问起原因，他们也并不清楚，每个人把自己所知的事情摆出来，拼凑一下，似乎并没有什么大事突然发生，只是稻草落下的多了，骆驼撑不住了。

他看似美好的生活中有着太多的不美好，不能摆脱，又不能接受，于是就走了。

而那些拼凑出的信息，却真的太不美好了，让我想把它们从耳朵里，从记忆里掏出去，宁可从未听到。

理容师花了大力气吧，YC看起来还是那副样子，从毕业到现在就那一个中分发型，也还是那么瘦，左颈密集的十几道刀痕都被遮掩住了。

那是多么绝望的场景啊，明明还有很强的生之欲望，才会一次一次让刀走轻，留下一道道的刀痕，却又一次一次的再次下手，送自己离开。

才知道骨灰是要自己去窗口取的。

提前将盒子送进去的，普普通通的木质盒子要几千元，火葬场原来也是好生意。

盒子是打开的，YC的骨灰猝不及防的展现在我的眼前，那并不是灰，大抵是细小的碎片吧，最坚硬的大腿骨顶端还保持着完整的形态，几大块很明显。

一个人，就剩下这些。

那些电影里面撒骨灰的场面，都是香灰般的细细粉末，可以随风飘走，而现在眼前的，才是真正的骨灰，却不是灰。

那几天里，我们一直说要喝一顿酒，却没有。

每天我们四个男人待在一起，让他们三个的妻子很担心。

老大的妻子和我亦是好友，她打电话嘱咐我看着点他们三个。

他们三人每天都会突如其来的掉一些眼泪，我看着，说不出安慰的话。

我真是个冷酷的人，一滴眼泪都没有。

后来，这事就过去了。

我们劝YC的妻子拿掉孩子，去过新的生活，然后就再也没人提起过。

直到那一天，我在长途车上，在旅途中，看着本山大叔憨憨的捧着老乡的骨灰，里面还有大块大块保持着骨骼的形状，看不出悲伤，没有更多的情绪。

送行那天我也是如此，没有很多悲伤，也没有更多的情绪。

可是在这一天，我的泪水滂沱，并不是悲伤，也不是怀念故去的朋友，我也不懂为什么。

<落叶归根>我是冲着郭德钢看的.本来可以公映的国产片咱基本上是不看的,除了对大片,抱着一定要看看你怎么个屎法的心理才去.但是这片子,哪怕班主就露一小脸,身为他的钢丝，咱也得看看，这一小脸是怎么露的.因为没看过任何介绍跟宣传.对此片可以说完全不知剧透.所以看起来还不算非常乏味.开篇很好.从开始到公车上众焊女指责刘全有偷看女生解手耍流氓的时候我一直是以为老刘就是喝多拉.所以当老赵跟班主演的劫匪解释的时候，我还以为是骗他的.没想到这是真的.我跟老妇男这才恍然原来这是那个真事改的.班主那个文身,居然不是两条带鱼或者蜡笔小新,"假仗义"这个包袱还真让人笑了一下.但解释的话就嫌稍多.后来发现，对话太多余,太罗嗦原来是本片的一大特色啊.胡军一开始出场还很COOL,后来掐老赵脖子说什么小骚货,就让老娘一下子崩溃了.一度不想再看下去.强忍着看到下一个过渡.片中无数次超级同情饰演刘全有的这个演员，他真是不容易啊.太不容易了!!!能把一个死人演得这么地"不活泼",还真是好高干的演技呀.拜一拜!囧rz然后夏雨跟午马那段,我靠,台词都好假啊.受不了.老赵跟水牛飚车那段，算是不错.挖坑那段，跟寻死那段也还可以.郭涛的小孩朗诵诗歌那段,让我喷了.警察喜欢发廊妹,觉得这情节也好假哦.轮胎滚人那段还不错.卖血那段,不该找宋丹丹.至于后来在救治中心搞联欢什么的,大家面前还有水果，就觉得太扯了,在搞形象工程吗?我最不满意导演的就是他不放过任何一个他以为的能煽情的地方,且用央视晚会的方式来煽.不是不能煽,但要煽得有理有据有节,好歹讲究点方式方法.这种低劣的煽只能让人苦笑.虽然我明白他的意思是想弄成公路片加黑色幽默,但挺好的题材，给弄成了个四不象,实在觉得二万啊二万.我唯一满意的是结尾.并没象我推断的那样,肯定是在警察数熟的陪同下找到了亲人,然后感谢政府感谢党,感谢CCTVMTV,感谢老赵跟警察数熟等等的你好我好大家好的局面.相反，是一片瓦砾,全村迁到宜昌.我喜欢这个结局.起码它还算真实.我猜测很多不尽如人意的地方,是被审查修改后不得以而为之的妥协.(我对导演还真是善良的说啊.)我的理解是，起码最后导演还是点题了(虽然我始终觉得班主在片子没开始多久就帮忙点题的台词实在傻的可以),就是所谓的落叶归根,其实是无根好归的.民工是一个无根的族群.可没有离开家乡的农民们呢?却也要被迫人为迁徙.一个操蛋的破坏生态跟平衡的拍脑袋工程,富了多少包工头跟大佬们不知道,但害得千千万万的老百姓背井离乡却是不争的事实.我不相信刘全有是自己喝死的,我更相信是工伤意外死的.(原故事的版本咱没狗狗,不清楚)这个片子本身最大的悲剧不是在于它把一个现实中的悲剧用喜剧的方式给表现出来了,就形式而言，如果它不是存在着意识形态上的妥协,本可以造给人更大的震撼.它最大悲剧在于它这么拍反而让人无法吞咽它的喜有见悲.就象王小波版本的<阳光灿烂的日子>.苦中做乐无可厚非,可还非要真把它当成"啊祖国，我是XXX,我多快乐"就真的太可悲了.这个希望表达黑色幽默却弄巧成拙的电影本身才是最黑色幽默的行为艺术.当然,导演可以说，我这在是拿老赵反讽呢.那么真可惜，这种反讽拍得也实在太有神似粉饰的嫌疑了.之所以打了还行,是因为无论如何,它再次也比<黄金甲><夜宴><无级>这类的片子要强得多。

也比<天下无贼>这种片子要强.所以还是得承认,在众多的傻B导演的傻B大片中，<落叶归根>还多少透露出了一些对现实的关注.

今天下午看了赵本山演的《落叶归根》，不错的电影。

观后感如下：1.只有穷人、底层人民、儿童才是有爱心的。

2.为富不仁是真理。

3.但有时候，老百姓还没有强盗可爱。

4.信守诺言的代价是巨大的，和骑车进西藏一样是社会的另类行为，需要勇气和毅力。

5.城市救助中心和警察叔叔永远是善良和值得信赖的，——明显与事实不符，是劳动人民的浪漫希望。

6.要做守法公民，哪怕是履行诺言的高尚道德，也不能违法——尸体必须就地火化。

7.酒不是个好东西，故事的根源就是酗酒。

原贴：http://kendall.blog.sohu.com/34333192.html

今天我把《落叶归根》带到办公室，借给一个同事看。

他翻着碟封，惊奇的说，喜剧片啊？

我说：是啊，你看宋丹丹，赵本山，不是喜剧是什么？

不是背尸吗？

怎么会是喜剧。

是的，是黑色喜剧。

今年假期如以往没什么不同，乱七八糟的看了许多碟，初三早上我被Call到办公室，紧急问题处理，我觉得很气愤，都是一个地方上班的人，做人的差距怎么这么大呢？

过年过节的，有人工作劲头还那么大，我真是惭愧，我从过了腊月二十三就开始心不在焉了。

还好，花了20分钟把问题搞定，然后想，既然我都连续三天没有下楼了，今天下来一趟，去买个碟吧，也不算白跑。

就买了《落叶归根》正版碟。

几个月前我在Blog里记录了一下李绍为背尸的故事，并且知道张扬要把他拍成电影，张扬是我喜欢的一个导演，所以一直在等出碟。

起初我怕赵本山会破坏了整个故事的悲剧性，就象《晚饭》里葛优一说台词儿大伙就狂笑冯小刚就狂怒。

可见张扬比冯小刚聪明，他把这个悲情的故事处理成为一个漂亮的黑色喜剧。

这个片子很成功。

张扬的作品品质基本上算稳定，《洗澡》、《爱情麻辣烫》都是电影中的上品，拍的都很成功，《向日葵》就稍稍逊色，多少有点“作百“（也就是大家常说的装B），谈到自己的事情人人都会矫情起来，张扬也不例外。

据张扬说，最初触动他的是李绍为老人为了一句承诺千里走单骑这种言必信行必果的宝贵精神，在诚信需要抢救的当代中国，肯定会引起大家的思索。

我想这话他是说给广电总局听的吧，因为通部电影他并没有突出这一点，而是展开合理的虚构，着力描摹了中国现代社会中的种种人群，做了一次相对完整的“中国社会各阶层分析”，虽然，太多了有点乱（其实他可以突出几个重点的），但他仍不失为一部优秀的现实主义作品，而且张扬参透了黑色幽默的本质：千里迢迢为落叶归根，到最后接近成功的时候还是化作了骨灰一盒且发现他的家已不复存在。。。。。。

电影从新闻结束处开始，等于说这个新闻给了张扬提供了一个提示拍电影的契机，张扬演绎了以后所有的故事，塞进去自己对这个社会的观察和思考，惟一的缺点是塞的有点多了。

新闻上，李绍为把这个“一辈子就落下两个字：窝囊“的苦难兄弟用蛇皮袋卷起来背到地球上最危险的火车站――广州火车站后，立刻就被地球上最窝囊的火车站巡警瞧出问题，拉过去一看，妈呀，是尸体！

5分钟后，声称要办“中国最好的报纸”的《南方都市报》记者风驰电掣的赶到现场，而此时，和张扬同时期的另类煽情导演霍建启决定对《南方都市报》中一个离婚的故事进行改编创作，于是张扬宣称，他要改编千里背尸案，弘扬传统道德，宣传8R8C，从此，中国电影抛弃了文学作品的温床，投入到对社会新闻重新演绎的洪流中。。。

电影的第一个镜头就是在车站的老赵以及旁边的死人，张扬没有刻意表现广州火车站的混乱而是让老赵搭了汽车，从此，中国近几年社会怪象以及众生怪象轮番上演，我认真的总结了一下有以下几个，如有遗漏欢迎补充：1.无良包工头这时故事的源头。

也是当前中国社会中最人神公愤的一个倒霉角色，其实他们虽然弄出些危楼，又残酷的剥削善良的民工，但他们并不是造成房价高企的元凶。

2.长途汽车中间停车方便很不雅观，很没尊严是吧，可是人生有三急，这种事情我也经历过，不过我年轻，我腰好，我能憋到终点站。

3.长途汽车上的打劫此树是我栽，此路是我开，要点买路财的事情太普遍，连穿过闹市的公交车我们都打劫过，只是象郭德刚这样的“假仗义”只会出现在《水浒传》中。

By the way，劫匪又说河南话，要是被我的著名老乡兼校友焦*国*标看到，又要从沙发上跳下来大叫：这是地域歧视！！

我从不觉得这是歧视，在这个乱世，这个“搞钱才是硬道理”的和谐社会，比起携款外逃的银行行长，打劫一下那一车无情无义（看了电影你就明白乘客是多么的自私，贪婪以及无情无义）的乘客得算一种义举。

不过坦白讲，我们河南人很少发这种没有技术含量的横财，我们擅长的是空手套白狼，高智商犯罪――关于这个我不多讲了，请参考各地都市报的社会新闻版，你们统计一下，哪次涉及河南人的案子不是让上当者捶胸顿足又心服口服？

河南人大部分有张强于百万英镑的三寸之舌，把稻草说成金条只能算是小学水平。

河南人能吃苦，善揣摩，专打贪图便宜想天降横财并且自以为比河南人聪明百倍的傻B。

俗话说：见傻B不修理不是好汉。

这个龙套是风风火火了一年的郭德刚。

4.喜欢上野鸡的长途货运车司机出场龙套：胡军。

这个人物的塑造是失败的，简直有点儿神经质，但他的经历却具代表性，长途货柜车司机工作很辛苦，为送货要开几天几夜，过许多省事，中途他们就住在提供食物和色情服务的干店里，喜欢上流动作战的小姐也属正常，这个故事很浪漫，小姐说，你跑够30w（请注意是30w公里）我就跟你走，当他跑够30w时，他失恋了。。。。。

5.偏僻处的宰人饭店。

就象韩寒在《一座城池》里写的：他们很早就做好了开黑店的准备，儿子都是一生生俩。

你敢说半个不字，这两名大汉就抱着膀子往出一站说：兄弟，想找麻烦吗？

6.职业卖血、捡垃圾供儿子上大学又被儿子抛弃的可怜母亲。

现在的大学生啊，民谚云：花喜鹊，尾巴长，娶了媳妇不要娘，现在找到女朋友就不准备要又老又不体面的娘了。。。。

这个龙套是宋丹丹7.收容制度改革拜孙志刚所赐，收容所变成了穷人的天堂。

职业卖血者宋丹丹和老赵被带进收容所，一个带眼镜的像极了文革时期的张春桥的老干部，和蔼可亲的说，吃完饭领东西，送你们回家。

在收容所，宋丹丹和老赵合演了一个双簧，模仿刚才这位老干部的讲话――这个节目比他们春晚上的小品还好看。

老赵的作为完美的表现了一个东北男淫的基本特征：有豆腐不吃，不是好汉。

可这次吃豆腐算吃着了，宋丹丹随后表示愿意从他浪迹天涯。

多么感人的收容所爱情故事啊，一对苦命人终成眷属，这是最悲情的笑料也就是俗称的黑色幽默。

8.珠三角打工的悲惨经历出场龙套：郭涛。

一对夫妻，在南方打工（不如直接说是深圳，前几天还着火，烧死烧伤数十人）。

被烧伤后，小伙带着她到深山中养蜜蜂，驾着一辆车，每天呼吸最纯净的空气，躲避见人。

他们救下了走投无路想寻短见的老赵，并开车送他一程――在中国，与人为善的善良人都是曾经饱受伤害的苦命人。

9.不理发的理发店这是个正面的理发店，老板娘独自一人经营理发和美容业务，老赵进去，想吃霸王餐――让小姑娘给他那个死鬼美美容，以便他更像个活人。

在他进去之前，该东北小妞剽悍的拒绝了一个不怀好意的顾客，她杏眼圆睁的骂到：我们只是作正经生意的！！

东北人不要讲歧视，的确现在珠三角的“散户”和“大户”（直说了吧，我是指青楼小姐）大都是东北人。

还有一些和谐社会的现象，我不想与上面归为一类。

因为这时导演刻意美化生活的傻B构思。

其一：小资儿出场的龙套是夏雨，他演一个骑自行车到西藏的白领小资儿，或许是为了证明给女朋友看吧。

不过，张扬刻画小资儿相当成功，可谓抓住了当今社会小资儿的灵魂：无房无车无老婆无负担，追求自由追求情调追求个性，不抽烟不喝酒，喜喝咖啡，喜自助游。

你看人家小资儿在山顶上支起锅来给老赵煮了杯咖啡――要张扬是冯小刚，这会儿就该给那套驴友必备户外用品打个特写，然后拉个赞助。

小资儿虽然作百了点儿但是他们大都是善良的，这个也不例外。

其二，和谐社会的巡警（OR城管）。

出场龙套是廖凡（曾演出《象鸡毛一样飞》《天黑请闭眼》等电影），丫居然想泡那个开理发店的东北MM，这是不真实的，因为那不是丫们的品位，丫们叫鸡从来不给钱的，还收人家的保护费，无耻之耻也。

其三:和谐社会的车站警务人员。

出场龙套是孙海英。

这个纯属胡扯淡，如果真有这么认真办案的车站派出所，老赵一路来也不会这么坎坷。

其四：出活丧的阔老头出场龙套：午马（香港演员，曾出演《倩女幽魂》等）他老来无亲人，所以出活丧，老赵去执棒痛哭，混口饭吃。

他被老赵感动了，提供给他云南特产的避免尸体腐烂药以及一辆太平车（我决不相信现在云南农村还用那样的手推车）。

这个阔佬，只会出现在西方文学作品中，比如我们高中学过的《最好的顾客》中，为自己订购所有亲属花圈的怪客。

中国现在尚无这么无聊的老头。

这个电影是本年假期我看的电影中最好的一部国产片儿，张扬终于不负所望，交出一个80分的试卷，黑色幽默是潜藏在中国人内心深处的活下去的理由。

我们见惯了太多光怪陆离的荒谬之事，面对这些比毕加索和达利的油画还要荒诞的现实，我们必须保持一颗幽默的心，时时处处的把自己当成个“行货”而不是两足无毛、直立行走的灵长类。

有一幕是这样的：老赵终于绝望，准备挖坑把那位兄弟埋骨他乡，坑挖好后，他先躺进去试试，这时他发现，经过许多天的长途跋涉，历尽磨难，经历了形形色色的好人坏人后，原来对于他来讲这个世界上最温馨宁静最舒坦的地方就是在春风里，在柳树下，绿色原野里这个长方形的墓穴。

他舒坦的闭上眼镜带着疲惫睡着了，醒来时眼角滑下两滴真实的泪水，为边这个倒霉的死鬼朋友，也为自己。。。。

再佩服一次老赵的演技。

这是本片中最打动人的一个场景，整个电影因为这一幕而变得伟大。

后来，老赵不得不按孙海英的指示，把人火化，他挑选了一个最便宜的骨灰盒，抱着骨灰继续寻找这个萍水相逢的“窝囊朋友”的家，他按照地址找到了那已经因“三峡工程”而淹没了的家，一艘破船，上面用粉笔歪歪扭扭的写着：爹，你在哪里，你回来吧，我们不怪你，我们现在搬到了××××。

从这封结尾的信上可以获知，李绍为以及那个喝酒喝死的不幸的民工，他们年过半百还到南方打工，多多少少是出于不能给子孙提供美好生活的愧疚和无奈，这就是中国人的灵魂，也是许许多多的其它地球人永远都不能理解的秘密。

《落叶归根》正式结束，《三峡好人》的大幕正式拉开

从一个不专业且不严谨的电影爱好者的角度和大家讨论这部《落叶归根》。

不知道在观影时大家有没有和我一样的感觉，就是这部电影应当是一部拿国际奖项拿到手软的电影。

其实下意识给我的感觉，和《绿皮书》有很多相似。

同样的公路片，同样是两个人的故事，同样的平缓节奏，尤其是在节奏上，感受相同。

可看似这两部影片很像，其实《落叶归根》要比《绿皮书》高很多。

抛开《绿皮书》其他因素不谈，它的主旨是在讲黑人与白人的矛盾，而《落叶归根》讲的是活人与死人的关系，生与死的联系；再从剧情走向来看，《绿皮书》是在旅途中发生了种种关系去同时治愈两位主角，让主角间矛盾的化解，最后迎来了一个阖家团圆的happy ending；再看《落叶归根》，第一层其实就是本山叔在路途中得到人们的帮助，最后回到了工友老家。

第二层其实是一个双向的帮助，本山叔也帮这些陌生人们纷纷走出自己的困境。

这样一种双向的救赎，让每一位小配角，这些生活里的小角色更加的饱满。

结局也留了白，表现现实主义的同时也寓意了本山叔的人生旅途还未完成。

或许是文化的差异，给人的感觉《绿》更凸显了个人主义，而《落》里每个人都是主角。

其实整部电影还是充满了浪漫主义色彩的。

我们清楚尸体是不可能保存那么久，而从老郭打劫因义气把钱还给本山叔到为自己举办丧礼的老者，这些无不体现着一种“魔幻现实主义”。

这些事情发生的合情，却不合理。

而正是这种情，才是张扬想表达的。

张扬想表达什么？

在我看来其实就是最质朴的真，善，美。

电影中有坏人吗？

说被偷窥的女乘客，偷钱的大车司机，宰客的饭店老板，打劫的老郭……可这些人真的坏吗？

他们在道德上都存在一些缺陷，他们不讲理，可他们都透露着自己的情。

本山叔也因为这些人一次次地陷入困境，却又在别人的一次次帮助下从困境走出。

世间的好人还是要比坏人多的，善是要大于恶的。

哪怕是坏人，也不是个个罪大恶极，心底都有自己的一道线。

当然从人与人的关系，张扬还升华到了家与国之间的主题。

影片中的公务人员并不是冷面无情的，他们都是有温度的，而整部影片中的国家我们能隐约看到是一个向上的状态的。

这种主题在07年这样一个全民公知的年代是真的很勇敢且难得的。

而最后工友也是在国家的帮助下才能回到自己的家，就像养蜂人的孩子背诵的诗一样，在这个国家里，我多快乐。

最后从船夫的口中我们得知这场旅途是因为三峡大坝，这立马让我想起了贾樟柯同时期的《三峡好人》，也同样是因三峡而起的旅途，而表现的内容都是人的“善”，可张扬和贾樟柯的表现简直天差地别。

张通过美化人凸显人的善，而贾则是具化人来反衬人的善；张用人的善表现善，而贾则用人的劣来表现善。

所以在观影过程中《落叶归根》观感会更轻松一些。

为什么我会感觉《落》更像是一部国际获奖的片子？

镜头，这一点带给我的体验真的是很奇妙。

如果不是本山叔一口接地气的东北话，我随时会感觉像是在看一部欧美文艺电影。

明亮鲜艳的色调，配上美到极致的景色，真的一点都不输《怦然心动》《请以你的名字呼唤我》这类电影。

拿出几处就能感受到，如果不说名字，会第一时间想到哪些电影？

横向对比同时期同类国内电影的灰暗调镜头就能看出影片镜头不同。

还有一些有趣的细节，就是关于本山叔这场旅途的路线。

我们可以看出刚开始本山叔是在深圳到昆明的巴车上，可以推断出本山叔是在深圳打工，而在半途中被扔下后被好心大叔拉到了宁远县，宁远是在湖南的南面临近广西和广东。

在宁远本山叔坐上了跑重庆的大车，后来在一个路口处两人分别，可路口的路牌太模糊，看不清到底是哪儿，可是根据电影中细节我们看出，本山叔往西走了，而拉车兄弟是往南走了，结合之前说跑重庆，查看地图这个岔口应该是在贵州南面。

走了一段再到后来一直拉车到宰客的那家餐馆才有了具体的地标，安宁市和富民县，这分别是紧挨昆明西面的两个城市。

后来又走到发廊，此时廖凡开的警车上是云C可以推断出这时在昭通市，到这儿路线一切正常，马上就要到重庆了。

可本山叔后来上了云R的车被拉到了满眼都是云R的地方，竟然就突然到了香格里拉，在香格里拉才遇到了警察，最后到了重庆。

就像陈佩斯说的一样，喜剧的内核是悲剧，本山叔引人发笑的同时我们也反思它终究是一个悲剧性的角色。

他和工友的本质都是一样的，漂泊在外无依无靠的外乡人，角色自己也肯定在不断思考如果死的是自己结局又会怎样。

看到很多评论认为这部电影其实是很悲剧的，认为内涵其实很深沉，而我不以为然。

第一层我们能看到本山叔在影片里出糗耍怪，捧腹一乐。

第二层我们能通过本山叔反思问题，批判社会。

而我认为第三层其实正是本山叔这样一个小丑一样的角色并没有悲惨的结局，反倒是在一次次堕落的边缘被拯救，我认为这种希望才是张扬想传递给我们真正的情感。

最后，我给电影打8.5～9.0分吧，个人愚见，不喜勿喷。

我是一名不专业且不严谨的电影爱好者，希望能和大家讨论更多电影。

生命似背上一具沉重的尸体，无法卸除，带着它，我们走进坟墓。

这算不上一部制作精良的片子，但说它不错则不为过。

时而笑时而哭，笑是因为看到了绝望之中人的不自知的达观，哭是因为看到了生命的轻浮和虚无。

有评论说这部片子力度不够深，在反映现实问题上只是浮光掠影，比如收容所、洗头妹发廊等片段，收容所那么窗明几净，联欢会搞得那么健康快乐，洗头妹发廊“干净”得让人大跌眼镜。

这是事实，不过一部影片的容量是有限的，场景的定义不能脱离现实但却要依据影片主题而有不同的侧重和处理，不可能苛求一部影片把所有的现实都深刻地、全面地展现。

赵本山的表演有着他一贯的作风，质朴、厚实。

作为演员本身，他身上有一股坚如磐石的农民之气，底层之气。

他所扮演的这个农民工角色也是到位的。

农民身上有着一种天生的在逆境里求生存、寻快乐的天性，赵本山恰如其分地都表现出来了。

比如在将伙伴的尸体塞进大轮胎，一路滚一路唱歌；拉着装有尸体的车，跟牛车赛跑，试图让这长长的路途变得短一些、苦闷少一些。

在钱被偷、吃饭被坑，又发现包工头发的五千块抚恤金全是假钱之后，看着渐渐腐败的尸体，想着遥远的路途，农民工老赵万念俱灰，自然想到了死。

于是他试图撞树撞死，吊起大石头把自己砸死，结果本能的求生欲望让自己没死掉。

这一幕让观众跟随这个小人物经历了情绪的谷底和升腾的过程。

在整部影片中，跌宕起伏、忽悲忽喜的情绪体验之后的平静，最能让人慨叹生命的无常与无奈。

有人认为这种过多的情绪涨伏使影片缺乏了表现的深度。

其实不然，影片在较为真实地还原了农民工的现实境遇的同时，通过艺术表现手法让我们更深刻地体味到了悲剧的力量。

相反，倘若把这部片子打造成一部严肃、不苟言笑的催泪瓦斯，这种正襟危坐反倒成了一副虚假的面孔。

当影片最后，老赵背着伙伴的尸体在遭遇塌方的公路上行走时，影片推向了高潮。

停在路边的所有车辆和路人，挤挤攘攘在一旁观看。

生命像极了这寂寞而孤苦的跋涉，便是苦难只有自己承受、自己懂得，而别人只是生命中的看客，能够给予的仅仅是一点点唏嘘感怀之声。

要说影片的遗憾，依然是存在的，比如郭德纲饰演的强盗拦车打劫的一幕。

这里的戏剧张力不够，反倒觉出刻意的成分。

比如老赵跟宋丹丹那段清浅的感情表白，也是可有可无的一笔，多了这一笔，倒是让人觉得有枝节横生的杂乱。

《落叶归根》以贺岁片的形式出现，真不合适。

看片时，时不时传来一阵笑声，而我，心中却是始终难以排解的压抑与悲伤。

1、什么是爱情？

养蜂人为了面容被毁的爱人，辞了工作，寻找到一个可以让她戴面纱可以独处、可以工作的方式，以正常的生活方式来保护爱人的自尊，让她自食其力，让她心情愉快。

这是最平淡的但是最感人的爱情。

2、什么是朋友。

－－朋友就是“如果你死了，我背也要把你背回故乡去”的那个人。

3、什么是冷漠。

老赵誓死保护老王的补偿金，救了一车人的财物，但因此暴露了尸体，被同车人赶了下来；郭德纲扮演的劫匪远远比那些落井下石、缺欠同情心、冷漠的乘客，更让人觉得可恶；老赵热心地帮人推车，车起动后毫不留情地绝尘而去；无钱的时候住店，仅有的钱让同室的人偷了；母亲卖血为子读书，得到的却是儿子引以为耻。

有时候，可悲的不是恶人横行，而是人心的冷漠与无情。

４、人生的关键词。

《落叶归根》展示了社会的人生百态，是刻意的情节，却意味深长。

劫匪之“仗义”；司机之“爱情”；寂寞老人之“死亡”；旅行者之“坚持”；养蜂人之“亲情”；发廊女之“信任”；民工之“互助”；宋丹丹之“母爱”；老警察之“理解”。

这些都是我们每一个人生命中的关键词，如何对待这些关键词，决定着是幸福还是不幸。

５、人生重在坚持。

年轻的旅行者把检验自己有无长性作为献给自己的生日礼物。

老人们说，人无长性作不了大事。

真的要听老人言啊。

６、弱肉强食的可怕。

如果说老赵吃一顿饭要６００元是讹诈，那么建筑老板给一个死人的５０００假钞真的是狼心狗肺。

恨不得全国人民都痛打之。

７、什么是互助。

穷人帮穷人是在他们身上看到了自己的影子，富人帮穷人是同情心。

８、什么是生活。

“你吃苦了那你就幸福了，你幸福了那你就享受了”。

９、什么是承诺。

老赵的行为。

１０、什么是寂寞。

那个孤独的老人为自己举行的葬礼。

１１、什么是社会的根。

谨小慎微的过日子，从来不放纵自己，顺从的忍受，生活得悲苦辛酸与挣扎。

却有着社会最缺少的承诺与责任。

让我们尊敬他们吧！

１２、什么是快乐。

片子最令人心情舒畅的就是老赵坐在大卡车上，头上是蓝天白云，远处是美丽的群山。

他大声朗诵：如果家乡是一条大路，我就是汽车，我多快乐。

那种瞬间的自由与快乐是非常宝贵的。

而许多人总是捕不到那瞬间的快乐。

１３、什么是导演的意图。

影片里那些看似有地位、有金钱、有知识、有体面的人的行为总是让人不齿，而那些看似粗俗、低下、肮脏、平常的生命越是有情味。

深思！

http://blog.sina.com.cn/u/49396696010006yt

认识张扬，从“爱情麻辣烫”开始，小品式的分段电影。

应该说，我挺喜欢张扬、罗异那帮人的，他们拍的东西给我一种清新明快的感觉。

赵本山，何许人也？

中国最火的小品演员，春晚的台柱。

让他来演这样一部同样是小品式的电影，再合适不过了。

如果你觉得“疯狂的石头”太过搞笑，“三峡好人”又太过沉重，那不妨看看本片，一部带着泪的喜剧。

仗义。

影片刚开始，郭德纲打响头炮。

这一段，你是能开怀大笑的，因为你还不知道导演的阴谋。

打劫的桥段明显是接着“天下无贼”的，在此记录一下郭德纲的台词，以后说不定会火的：“富贵险中求，恶向胆边生。

通知一下，现在开始打劫了啊。

有钱的赶紧出钱，没钱的赶紧借钱……老子最恨这暗箱操作的人……你说这话就是对我这个行业最大的侮辱，我上抢天，下抢地，中抢空气……”。

郭德纲最后的仗义疏财，是为了衬托乘客的不仗义。

执着。

胡军执着的追求着自己的爱情，哪怕最后还是一场空。

“什么叫爱情啊？

就他妈折腾死人不偿命”。

与胡军的直形成对比的是，赵本山帮忙推车的司机在车发动后不守信诺，绝尘而去。

冷漠。

午马花钱为自己办葬礼？

“大腕”吧，呵呵。

哭丧的全是群众演员，只有路过混饭吃的赵本山真心哭灵。

“一个人饿到一定份上就变真了”，无奈的真理。

坚持。

夏雨骑车去西藏，是为了求证自己有没有长性。

而赵本山走路去重庆，只是为了完成自己一句酒后的承诺。

欺骗。

刘金山骗了赵本山600块钱，包工头骗了死人5000块钱。

影片看到这里，有点咂巴出味道来了。

爱情。

郭涛为了爱人见不得人而隐于山林，以养蜂为生，这不是杨过和小龙女么。

朴实的话语，伟大的爱情，他们的孩子在大声的朗诵，看到这里，终于把持不住了……尽管容貌丑陋，但这段应该算是全片最光明的一段了。

信任。

“老乡见老乡，两眼泪汪汪”，这话的后半句在我上大学时就改成了“背后捅一刀”了。

东北人是最直爽的，无论他们走到哪里，最信任的还是家乡人。

老乡的信任和警察的不信任形成了对比，因为她的出身，因为她的职业，警察不信任她，没有勇气追求她。

母爱。

又见赵本山宋丹丹，绝对是小品了。

这段是影片的高潮，有很多可写，不过很多敏感话题影片都点到为止了。

宋丹丹叙说卖血供儿上大学，儿却嫌弃她时，眼中那种自豪加伤感的神情，绝了。

别忘了，世界上最爱你的女人永远是你的母亲。

无奈。

赵本山一个人背着尸体在路上无意识的走着，旁边是堵车被困的汽车和一张张冷漠的脸，只有一个小学生给了他一瓶水，这个镜头，震撼。

快到目的地了，赵本山倒下了。

一路的艰辛，敌不过一纸规定，无奈。

找到了乡，却找不到家，无奈。

这片子里，赵本山基本上没遇上什么坏人，不过，却经历了许多见诸报端的坏事。

车匪，宰客，欠薪，卖血，收容等等等等。

张扬是个懂得分寸的导演，很多地方欲言又止。

收容那段，用双簧来表演领导的讲话，太讽刺了。

“现在改救助站了……现在的政策是来去自由”。

幸好，那些人没联想到这些细节，否则躲不过剪刀的命运。

赵本山在车顶唱歌那段，做了技术处理，不过这么做只是皇帝的新装罢了。

“如果我的祖国是一颗大树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我真快乐”。

你这片树叶能归根么？

你这片树叶快乐么？

一段旅程，一部电影，缩影了人间百态，人情冷暖，世态炎凉。

一句简单的承诺，让老赵踏上了千里背尸之路相信这一段路程是他生命中的重要经历，他遇到真假仗义的劫匪，冷漠无聊的乘客，雇人为自己举办丧礼的老人、骑车去西藏的自我鉴定者，为爱情开车三十万公里的卡车司机，逃避人群和尘世的养蜂人家庭，正派好心的发廊妹，捡破烂卖血供儿子上大学的母亲……他掩藏尸体的手段也是花样翻新，很有幽默感，直接放到座位上，一直没人发现；用板车拉盖上稻草，还和牛车赛跑；装在汽车轮胎里滚着走，最后滚下了山崖；站在推土机的铲斗里；躲在水泥下水管里卡车运走……我看这部电影有一种极强的亲切感，可能是电影对中国农村的描写和我的生活经历有深刻的共鸣，那些人那些路那些故事在我骑车远行的路上都似曾相识。

有很多镜头让我的眼眶湿润，比如老赵背着刘全有走在公路上，两边是稻田和劳作的农民；比如老赵拉着板车和牛车赛跑；再比如老赵在卡车上唱起了小曲儿，比如老赵发现工地给的安慰费是假币，只好焚烧，还有老赵坐在满载的卡车顶上喊，我多快乐！

再如老赵背着老刘检阅被塌方阻塞的人群，比如老赵最后终于找到了老刘家，发现废墟里门板上老刘儿子写的道歉信……还有很多幽默的镜头，很多时候是带着眼泪笑的。

唯一有污点的地方是那个收容所，那气氛太假了赵本山近乎本色出演，演的很贴切，当然，演了这么多年小品，不免带点舞台腔。

宋丹丹倒是很严肃，只是老赵表白那段让人想起了很多小品片段。

还有胡军和夏雨，两个我很喜欢的演员。

虽然胡军作为一个为情所困的汉子不是太贴切。

夏雨是不错的，但是和他在一起老赵过于兴奋，最后下山的时候把板车给摔坏了……有几个镜头是很美的，南方中国农村的景色，稻田、青山、松林、油菜花地，有几个镜头让我想起了家乡，配上舒缓的大提琴和优雅的小提琴，有点忧伤而富有诗意。

总体来说，这是一部乡土的、现实主义的、很会讲故事的、幽默抒情的贺岁片，虽然没玩弄什么新奇的概念和手法，仍然是一部好片！

情人节的午后，天空飘着小雨，对于恋人们来说，似乎是浪漫的好天气。

而看了《落叶归根》的我，则感到丝丝的悲伤，不痛，但有点沉重。

看之前就有好些朋友跟我说不好看，看完了想，也许是他们被片子的宣传迷惑太深，以为又是一部喜剧片，所以观后会很失望。

其实整个片子还是幽默的，那种本山大叔朴实无华，并不哗众取宠的会心一笑，而笑完之后又叫人为之动容的幽默。

贯穿片子的线索是背尸，从湖南南部到重庆。

途中大叔遇到了很多社会问题，这些是南部中国农村的真实写照，并非管中窥豹，而是透视全局，反映转型期中国在经济腾飞的同时所带来的种种不公平、不正义的社会现象。

一开始就描绘了这样一幅画面，两个农民工在喝酒，其中一个竟然醉死了！

农民工身在异乡无亲无靠，闲暇时只能借酒以求快乐，他们是一群被社会遗弃的群体，得不到足够的关怀。

接下来本山开始了他的公路之旅。

车上假仗义的劫匪被他感动，把钱退还给他，而车上那些乘客等劫匪走后纷纷拿回了自己的钱，一声谢谢都没有，反而吵着要下车。

最终大叔下了车，那一刻，我想起了莫泊桑的《羊脂球》。

之后的人情冷漠更是变本加厉，叫人心寒。

一同借宿的人偷走了本山的钱，三陪小姐抛弃了卡车司机，无儿无女的老人只能在生前雇人哭丧，黑店老板宰人不还价，最可气的是那黑心的老板给的抚恤费竟然是假钱！

演到卖血的那一幕我浑身一颤，害人啊！

卖血母亲让我们看到了当今为数不少的一群大学生不尽孝道，看不起拼死拼活为自己攒学费的亲生父母的行径。

而本山给推的那辆小货车的司机则让人有点绝望，这个社会怎么连最基本的诚信都丧失了。

本山自杀那一段我很痛心，周围景色的美好留不住他的心，反而是躺在坑里让他觉得舒服，只有死才能让人解脱，可见社会把人逼到了什么程度。

还好，还有一些好人在。

开拖拉机的师傅帮人帮到底，卡车司机免费载他，骑车去西藏的青年让我们看到了年轻一辈自我救赎的希望。

养蜂人为了自己因工伤毁容的妻子离开喧闹的人群，一起隐居乡间的一幕，体现了平凡爱情的伟大。

发廊女拔刀相助，证明了这个群体并非全是社会的阴影。

这是一个还有希望的社会，那个小孩在念：如果我的祖国是一片大海，我就是一条小鱼，我游啊游，我真快乐！

如果我的祖国是一条大路，我就是一辆汽车，我开呀开，我真快乐！

此时相信很多朋友都感受到了一种力量，能够带给我们美好的力量。

这里我又想起之前网上对郭德纲的谩骂，其实我也算半个钢丝，看完片子，客观上讲，我还是支持他的。

片中说北方方言是很正常的，说我们南方人的话相信很多观众听不懂。

而是不是说河南话我觉得并不是很重要，刘金山演的黑店老板一口京腔，宋丹丹这个卖血母亲说的则是陕西话，我们也不能就此得出北京人心黑，陕西人高尚的论调。

不要太在意这个了，有点情绪我是很理解的，但是谩骂，就辜负了本山拍这片的真实意愿了。

回到片子，最后本山终于到达了万州，一片废墟。

很讽刺，因为政府的政策和法律，他只能带回工友的骨灰，而万州也即将淹没在母亲河中。

有点像《三峡好人》，但更黑色幽默。

我们自己把根葬送在现代文明当中，物质的丰富，反衬了现今中国人在精神上的日渐孤独。

根都没有了，叶子还能飘到哪去呢？