非常目击

人物关系混乱，叙事节奏混乱，突然的插叙令人不知所措，感情戏太多且与剧情无关。

镜头抖得要命，摄影师是得了帕金森？

主角的胡子为什么不刮而是要P掉？

本人从不二倍速看剧，看这部剧直接5倍起步食之无味弃之绝不可惜。

演员演技浮夸，故事毫无逻辑性，5集能讲完的故事硬拖到12集，故事强行煽情，侮辱观众智商，战力系统崩坏，前期1挑5的角色，后期强行剧情杀，对话充满无厘头的鸡汤，看起来令人作呕

其实也不是没有打动我的地方。。

但是我个人感觉被打动的地方来自于我的脑补，所以还是给了低分。。

我讨厌这种所有线索全靠对白来推进的方法。。

感觉在偷懒。。

我讨厌无缘无故加感情戏的剧。。

因为对于主题的推进真的没有意义。。

而且这部剧的人物设置真的是。。

一点都不像平常人。。

甚至描述都不太够。。

到最后谁还记得一开始掐架的夫妻俩？？？

同时，不知道大家有没有发现一个点。。

这部剧的小孩子演技都很糟糕。。

很造作。。

但是我个人确实也得到了东西，多加一星。。

在我看来，剧里的每个人都有不一样的过去，每个人的过去都与别人纠缠，也与案子有关。。

这对他们有极大的影响，改变了他们的生活。

面对过去与改变的存在，每个人的应对方式都不一样，有些人恐惧这部分过去，有些人沉溺过去，有些人逃避过去，有些人信仰过去，过去对大家的影响是非常大的，即使二十年过去了，影响依然存在，而在一位对过去怀有恐惧的警官到达他的回忆之地时，一切又都开始运转。。

重新开始运转的命运之轮，让我个人看到了对于过去的种种方式，以及种种结果。

最后山峰与自己达成“和解”，也许这就是一种答案吧。

也许这部剧出场了这么多的人物，并不是想在人物上找光点，也许只是给我们参考。

过去，我们应该怎么应对。

在这个一直在考虑如何能更快地往前走的社会里，显得尤为可贵。

我们一直在看着前方，结果我们却没来得及处理身后的重担。

其实过去真的有必要凝视以及回望的嘛？

毕竟过去它一定会经过，也一定不会回来，未来是还没到达的地方，凝视未来可以让人做好准备。

但是或许，直视过去，也是对未来的准备。

剧中的警察在我看来是非常特殊的一类人，他们的任务和其他人不一样，他们的任务就是背负过去。

即使过去被一些人遗忘，他们也要思考过去，回望过去。

但这真的有必要嘛？

剧里的两代刑警的妻子都希望丈夫能够顾一下家，或者多赚点钱，某种程度上来说可以理解为，多关注现在，多关注未来。

但是通过一系列的寻找，主角们还是选择了，背负过去。

剧中也还有很多人逃避过去，以为能永远下去，但是无论如何，过去总会有一个结局。

比如周胜周宇。

对于过去，这部剧给了我丰富的想象。

所以说，如果这部剧改名成往日之歌，这个题目的话，我估计会更高一点。。

不过不妨碍我觉得这部剧垃圾。。

讲真最后抓人的时候居然用了嘴遁。。。

这我是妹想到的。。

能理解，但是我更爱往日之歌。。

虽然我脑补了很多，但是基本上我没在剧中找到任何编剧或者这部剧的创造者可能想给我们传达这个消息的痕迹。。

所以这充其量也只是我个人的幻想，在这里展示给大家。

看到第7集，没有看下去的欲望了。

问题如下：1.冗长的感情戏。

悬疑剧嘛，要悬疑，要抓人，要烧脑；返观此片，爱来爱去的周宇和叶小禾，大段的感情戏就算了，还要把演过的片段，再来几次回放，实在不能忍。

2.偏离主题。

还是感情戏的问题。

叶小禾作为犹豫、冷艳的人设，在悬疑剧里是成立的。

但观众关注的是案件主线，是扑朔迷离的案情。

可能多数观众毫不关心叶小禾是不是孤独的、爱情炽烈的、文艺的、有个性的、美丽的。

容我说句粗话，在情节紧凑需要以秒计的悬疑剧，这些东西，关剧情P事。

3.故作深沉。

叶小禾和周宇的感情戏，可能是此片最大的败笔。

他们的爱情，让观众感动吗？

能引起观众的共情吗？

很可能答案是否定的。

强做的深沉、没营养的文艺台词、鲸鱼梗（容我尴尬五分钟）。

4.人物多，线索乱。

以正常倍数看了7集，没分清哪些人物是主角。

除了山峰、江流，平均笔墨的人物一抓一把。

周宇、叶小禾、白卫军、周胜、石头……周胜身边的段超……再说线索，小白鸽，秦菲、李锐，周宇、叶小禾，山峰、小白鸽，李锐、小白鸽，石头、小白鸽周宇、周胜、小白鸽……就像一团乱麻。

悬疑剧是高度凝练，却分秒直撞人心，不是让观众在苍白单薄的剧情中，找出千头万绪。

还有其他问题，一言难尽。

两个人物值得一说：江流，做不出官方评价，但有一点，这个角色有意思，看的时候，觉得真实自然不做作；周胜，周宇的哥哥，周宇死的时候，他的情感反应，难得是此剧中情感处理让人不尴尬，却能引发人共鸣的片段。

结合有关他的其他片段，这个角色无论是表情、台词、情感，还是人物刻画，都有亮点。

就说到这里。

不知道为什么评分这么低?我给了五星，影片拍摄于重庆三峡库区的巫山、奉节县，三峡夔门以及巫溪县破败的宁厂古镇等地。

外景很符合剧情，感觉重庆很多县城都适合拍这类型悬疑剧，我去过这些县城摄影好多次，能够体会到贾樟柯《三峡好人》里库区百姓的淳朴与善良，感受到老县城老古镇里那种人间烟火和人情冷暖。

周胜所在的夔门大酒店（揽月楼）那下面就是湮没的古夔州，老奉节县，一个两千多年的县城，几年就拆了，很多库区移民离开故土承受着背井离乡，经济困难、疾病缠身、亲人分别的苦楚，在移民当年教育经济都很薄弱的背景下，人们为了生计，就可能丧失人性、攀附他人，为非作歹甚至贩卖亲人谋利，谢希伟就是被父母卖了为了救弟。

但他包括山峰这些三峡人，他们对家乡，对故土，对家人都有着深深的眷恋和情感，谢希伟犯罪的动机以及他凝望着全家福的那种深情，他在最后一刻把拨浪鼓递给他所谓的“弟弟”，都深深的体现了他渴望家的团聚的这种情感。

我个人感觉《三峡好人》从正面赞美了为了生存努力拼搏，渴望团圆的“好人”，而《非常目击》从反面剖析“坏人”中似乎也反映了移民前后几代库区人的心理，教育，家庭观和经济观。

在社会处于变革转型时期，面对矛盾和激流，有些人没能走出来，没能放得下，有些人就如小禾（包括他爸爸），山峰，珊珊（还有他爸妈）他们就走了出来，逆流而进，因为他们找到了属于自己的那颗星星。

引言爱奇艺“迷雾剧场”的第三部作品来了：由实力派演员宋洋、袁文康领衔主演的《非常目击》。

20年前，在长江三峡的一座小城，发生了一起令人咋舌凶杀案：一名18岁少女的尸体在密林中被发现，因机械性窒息而死，而凶手一直没有被抓到。

20年后，相同的案件再度发生，成为小城居民新的谈资，也唤醒了一些人旧日的梦魇。

这其中就包括彼时的年幼目击者山峰（宋洋饰）。

他已经成为了一名市局警察，这次回到这座给他留下惨痛记忆的小城，与本地警察江流（袁文康饰）合力追凶。

从这个框架可以看出，《非常目击》是一部走社会派路线的犯罪故事，现在这已经成为中国犯罪故事的一种潮流。

8月27日，本剧迎来了大结局。

我认为最终呈现出来的故事，在框架上展现出了好故事该具备的一些特质；不过由于一些内部主观上或外部客观上的因素，这个故事在局部也犯下了一些关键错误。

所以接下来对本剧的评论也分成了三部分：它做对的、做错的与无奈的。

一、做对的（一）重视环境对主题的表达作用故事有三要素：人物、情节、环境，而环境是最容易被中国大陆犯罪剧有意无意忽略的一个要素。

对社会派而言，环境的重要性毋庸置疑。

环境既为角色提供了行为背景，为情节提供了产生土壤，本身也是创作者研究分析的对象——可以说任何社会派犯罪故事主题或结论，都是在环境的基础上得出的。

以美国来说，从高楼林立角落丛生的东北大都会，到山高水远任凭驰骋的蛮荒中西部；从极北的阿拉斯加，到炽热的亚利桑那，会发生截然不同的犯罪故事。

《城中大盗》（2010）：查尔斯顿是波士顿的一个贫困社区，两位主角就在破败的社区墓地边策划胆大包天的银行劫案。

生得贫困，死得破败，就是这里人们的命运。

《猎凶风河谷》（2017）：怀俄明州的印第安保留地，景色壮美却也无法无天，法律与人性在冰天雪地中不再适用，警察与凶手展开野兽般的殊死较量。

但是中国大陆很多故事，出于种种原因，都发生在虚构的、不具有文化地理意义的城市。

故事中的城市集合了全中国各地的特色，但却不是中国任何一个地方。

但有一些故事做得不错，比如同为爱奇艺出品的《无证之罪》，环境设置在了“哈松市”。

虽然名字是虚构的，但其文化地理意义是十分明确的：东北。

东北的冰封肃杀，与剧集主题“纯粹的欲望”、“原始的杀戮”暗合。

再比如“迷雾剧场”的上一部作品《隐秘的角落》，环境设置在了“宁市”。

名字还是虚构的，但仍然能看出是广东。

广东总是阳光明媚，但主角生活的雷州民居却凌乱错落，不乏阴暗潮湿的角落。

这与剧集主题“阳光下的罪恶”暗合。

《非常目击》的环境，设置在了“夔州市巫江县”。

又是虚构但指向明确的地点：重庆附近的临江小城（实际取景地是重庆市奉节县）。

那么这个环境在故事中起到怎样的作用呢？

首先是一个很容易看到的作用：重庆多雨雾，尤其是江边。

这象征着案件迷雾重重的局面；同时大雨浓雾，压抑十足，也暗示着最后的真相让人无法承受。

其次这个环境也暗合了本剧的主题：“一个微小源头，可能掀起巨浪”。

正如源头决定了整条江水，本剧也有一个源头，引发了后续一系列令人叹息的故事。

（二）环境与情节高度互文剧集情节的发展就像这三峡水道，峰回路转、四通八达。

剧中还特意引用了郦道元《三峡》中的名句：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。

重岩叠嶂，隐天蔽日。

”

一件事总是牵出另一件事，让所谓的“真相”发生一次反转，角色们就像沿着一个又一个弯道，在“隐天蔽日”的江中溯流而上；另一方面，所有角色又都像是在“略无阙处”的江中顺流而下，奔向不可逃避的宿命。

这种环境与情节的高度互文，产生了所谓的“美感”。

我们再展开梳理一下情节。

江有源头，而剧中大部分人故事的源头，都是20年前的“小白鸽”凶杀案。

它塑造了山峰孤僻的性格，摧毁了白卫军的美满生活，污染了李锐夫妇的婚姻，击碎了周氏兄弟、叶氏父女的亲情。

某种程度上说，他们都是当年案件的“目击者”，被这个案件改变了人生。

剧的前6集，解决的其实都是这些人的纠葛，也就是解决“小白鸽”凶杀案的衍生案件。

然而当来到了这些人的源头，故事惊人地展开，原来源头的前面还有源头，原来“小白鸽”凶杀案只是“竹筏”连环凶杀案中一个意外走偏了的案件。

剧的后6集，随着更多“目击者”——哑巴卫青、闫东辉、张汉东——的出现，警察们一次次接近真凶又一次次失望——但实际上，每次失望都让他们获取了真凶的某个碎片，离真凶更近了一步。

真凶的样貌就逐渐像拼图一样呈现在观众眼前。

所以说真凶谢希伟这条线铺陈得非常到位，像江水一样娓娓道来：第1集出现，前6集表现其人格魅力（爱哲学、爱“女儿”），后6集剧集才交代这种魅力原来只是心理变态的一种表象，并通过闪回和警察调查来展现其过去：养父母不好、与车队师父冲突，而这些是源于父母抛弃。

他把被害者放在竹筏上沿江而下是为了有个家，他最后的宿命却是逆流回到他人生长河的源头——最初的家人身边。

尽管是以死亡为代价。

杀人如麻的他，最后没有负隅顽抗，却是掏出小拨浪鼓逗弄小外甥。

这种矛盾性贯穿了他行为的始终。

说过谢希伟，就不得不说剧集中可能人气最高的角色、一个敢追杀真凶的汉子——石磊。

他的情节线铺陈也极佳，不过与谢希伟相反，他的人设、情节都非常简单，但他的驱动力却是所有人物中最强的：复仇。

因此不需太多笔墨，寥寥数笔就足以勾勒出这个为母追凶的冷血杀手形象。

他的结局也是干净利落：一枪击毙真凶，露出一丝欣慰的微笑，一滴泪滑过脸颊，平静地举起双手。

叶氏父女的和解也令人感动，他们最后的镜头是全剧为数不多的阳光明媚的时候，颇有拨云见日之感。

还有一些没能坚持到大结局的人物，他们的“生命”虽然短暂，但也同样精彩。

比如李锐，助妻自杀后坐等警察上门，被捕后道出了他们夫妇20年来如何相爱相杀。

让人唏嘘的是，导致李锐悲剧的，可能并非是她对妻子的恨，反而是她对妻子的爱。

因为爱，不愿离婚；因为爱，总是希望她好好生活下去——当长达十年的努力都无法实现这些时，对美好的期望就瞬间化为了毁灭的冲动。

这些情节线是剧中设计比较完整的，所以能在结局时达到高潮。

当然，剧中也有设计得糟糕的情节线，这个我们在下一部分再说。

（三）一定要有推理吗？

故事很明显弱化了推理性，像李锐、周宇甚至都是打算自首的。

故事把重点放在了悬疑性上。

这里要顺便澄清一个误解：一些观众一看到犯罪故事，就以为这是一个推理故事，但其实后者只是前者的一个子类，很多经典的犯罪故事都是强悬疑弱推理，比如《七宗罪》。

那么弱化推理的好处是，不用告诉观众太多信息，因而可以营造起更强的悬疑性。

（四）其他一是动作戏很精彩。

上次看《白夜追凶》就被这种凌厉的打法惊艳到了，这一次五元文化传媒的制作依旧不掉段位。

山间公路三车互搏令人血脉喷张。

二是，感谢摄影，奉节旅游业大概要因为本剧狠赚一笔了。

二、做错的与无奈的从框架上说，这个故事是没有问题的。

但是在真正看的时候，本剧总让人觉得哪里有些不对劲。

（一）一些人物情节线的失败前面我们说，剧集对谢希伟的成长经历花了很大笔墨刻画，对石磊只是寥寥数笔但给了他一个强有力的动机，因此刻画都是成功的；但剧集中也有反例。

第一个反例是两个主角的情节线，也很简单，结果却平平淡淡。

因为他们都简单地承担破案职能，过于工具人化。

首先，二人的性格是有塑造的，可只知道山峰孤僻但稳重，江流灵活但冲动，仅此而已。

二人几乎只是工作交往，没什么更深层次的互动（唯一一次大概就是两个人喝酒吧，但台词也很鸡汤）；二人的工作方式是有不同，但也没对故事产生什么不同的影响。

其次，主角工具人化导致的问题是，本剧虽为双雄探案，但“双雄”被那些情节线精彩的配角抢了不少风头。

虽说群像也是要塑造的，但不该将主角边缘化。

观众的视角主要还是跟着主角走的，如果不能代入主角的情感，就无法入戏。

第二个反例是叶小禾与周宇的情节线，也花了很大力气书写，却没有达到谢希伟那样的效果。

这条线的节奏比较凌乱。

当然这是一个颇为主观的感受，毕竟我没有火眼金睛，一帧一帧看下来，很难说具体哪里出了问题，但整体上就是有这样的感受。

如果拼命回忆一下，首先是剪辑上轻重失据：一些情节所获得的镜头远远多于它们需要的，比如周宇临终，足足花了5分钟，而整集才40分钟。

这样镜头过多、情绪过满，结果角色还在高潮，观众已疲惫不堪。

所以在这些地方我不得不按下倍速键。

其次是过多使用了静态对谈。

比如周宇与叶小禾有多次互诉衷肠，大多数时候是两个人站在一起通过语言来表达多么爱彼此，而事实上，观众真正能见到的两个人的共同经历就是他俩第一次见面时周宇为叶小禾打架，然后叶小禾送他一面锦旗。

这就导致观众对二人的感情缺乏认同。

而谢希伟的过去经历有大量展示，观众很容易建立起对他的“认同”，或者说理解他的行为。

其实，叶小禾对周宇数次表达爱意中，给我留下最深刻印象的，反而是最后在周宇的墓前里，她一句话没说，只打了几个手语的时候。

“我想你。

很想很想你。

”这些问题，其实比起情节逻辑差、演技捉急什么的，不能算严重；但要命的是，它们都会对观众的情绪造成致命打击，让观众没有看的欲望。

逻辑差但能调动情绪的剧，就像是一些爽文，虽然很无脑，但就是能让人爽到；而本剧，故事框架做得都很扎实了，就是让人看不下去。

当然，还有一些场外因素也影响到了情节线的最终呈现，但我们仅就最终呈现来讨论，所以场外因素在这里不再多提。

（二）一些逻辑不通最想不通的一点是，第12集谢希伟落水逃逸后，警方竟然不安排在许家布控，这实在是有违我们警察叔叔的专业性。

因为当时任谁都可以判明，这家人是处于真凶威胁之下的。

即使故事要求最后这一家人必须面对面厘清恩怨，也可以先安排警察布控许家，然后让谢希伟使个调虎离山的手段，再来面对家人，这样才合理得多。

结语尽管局部存在缺点，但这个故事整体还是给我一种惊艳的感觉。

尤其是看到一个家庭的悲剧，能像长江支流一样，辐射广远；又像长江干流一样，绵延不绝。

一开始，人们都是“目击者”，但久而久之，也都成了参与者。

有的人选择随波逐流，有的人选择逆流而上；还有人前后徘徊，最后被纠结与矛盾吞没。

但无论人如何浮沉挣扎，永恒不变的，只有沉默而奔流不息的江水。

看完6集不要说和隐秘的角落比了，就是十日游戏都比它要好很多，要不是冲两位主演第2集就弃了，真的是白瞎一帮好演员了。

别的不说作为一部影视剧，最起码要先把故事讲清楚吧，故事都没说明白，就想营造氛围，真的是让人感觉又空洞又矫情。

看花絮导演说这部剧主要是对群像描写，但是现在成片感觉人物都很片面，导演和编剧很明显并没有能力去塑造群像人物，一个人物还没立住另一个新的又来了，完全感受不到人物身上的特点和魅力。

为啥人人都爱小白鸽？

为啥每个人都抑郁？

为啥白爸要斥责山峰？？？

整个剧现在看下来，故事散，逻辑怪，人物平。

虽然能看出来为了审查成片有删减，但基础就有问题的作品我相信就算不删这也不会是一部多好的作品。

这位自编自导的导演麻烦你下次请个好编剧吧，还有打光和滤镜也费点心吧。

再次心疼这帮好演员。

因为两位男主在《暴烈无声》这部电影里的表现，对宋、袁双主角搭档是非常抱有好感的。

演员表演没有问题，全剧开篇氛围营造也挺不错的，至少我个人是有一种「cult」+「文艺片」的观感。

前两集的确剧情推进有些缓慢，但其实人物关系和基本框架在第一集已经交待得比较清晰了。

另外，这种草蛇灰线的手法，其实是很多同题材美剧都有的特点。

时间跨越一代人的两个案件，双主角一个入俗一个脱俗（相对而言），再加上山峰不离手的笔记本，都让我联想到《真探》第一季。

双男主的名字设定也很有意思，山峰沉稳、江流跳脱。

但比较可惜的是，前两集要交代的东西太多，虽然埋下了一些有趣的伏笔，但稍显拖沓。

好在第三集和第四集，情节推进有了很大的加速，几条线索也在肉眼可见的并拢。

但缺憾是悬疑感变得很弱了，从悬疑侦探慢慢往警匪的属性发展。

可能还是原创剧本打磨不够吧。

有两个人物自身逻辑也不够自洽，白父和李锐。

不过，原创剧本的好处在于，剧情相对而言是比较不可预料的。

毕竟还有8集，比较期待其他反转出现。

另外，我个人是挺喜欢宿命感比较强的故事的。

看到第三集审讯李锐片段，因为才读完紫金陈《长夜难明》没多久，这个剧又是原创剧本，第一集开头就有一股浓烈的“杀人回忆”味道，感觉编剧和导演会借鉴不少国内外经典电影和著作，故提出以下两点猜测：1.个人推测借鉴《长夜难明》律师杀人抛尸桥段，李锐和老婆商量好制造一起轰动的案子逼警察重查小白鸽案，希望能打脸～2.盲猜焦作老师失散多年的弟弟就是王泷正，不然这个局多余的对白也未免太多了BTW如果真是这个设计，后面《沉默的真相》播出的时候估计风评要被害

说实话，我最开始看《非常目击》，是冲着宋洋和袁文康的“探案双雄”去的。

二十年前，巫江县少女小白鸽被杀，悬案未解；二十年后，小白鸽当年的好友秦菲，在同样的地点、被同样的手法所杀，疑点重重。

山峰作为市局派到巫江县的警察，与当年的小白鸽案有千丝万缕的联系，背负着无法释怀的痛苦回忆。

他与巫江本地警察江流搭档，将两件凶案并案侦查，但二人由于个性迥异，屡屡产生冲突。

山峰与江流像山峰和江流这样一庄一谐的经典警探双雄设置，加上时隔二十年的双悬案互相呼应，这部剧算是开了一个不错的头。

不仅如此，在二人侦破秦菲案的这条明线以外，还陆续引出周氏兄弟、老谢和石头等人物牵引的数条暗线，在真相呼之欲出的时候，又隐隐埋下更残酷黑暗的伏笔。

《非常目击》从上线之前就备受瞩目，它既是“迷雾剧场”的第三部作品，也是第一部原创剧集，带有导演鲜明的个人风格。

正如这部剧的原名“夜雨雾”，巫江上的烟云缭绕，夔山树林的阴湿凄迷，还有凶案发生时冲刷罪恶的夜雨，互相交织，构建出了充满辨识性的诗意悬疑气氛，在视效上也有助于呈现人性的复杂。

另一方面，这部剧在没有原著可供参考的情况下，也让我对它的剧作水平有了更多的期待。

事实上，剧中精炼的台词和细腻的人物塑造，确实超出我的预期。

然而，令人意外的是，有些网友评价这部剧在台词上故弄玄虚，人物之间的对话简直像是打哑谜，让人摸不着头脑。

真的如此吗？

我不这么认为，一时手痒，想以这部剧为例，聊聊到底什么是好的台词。

在第二集中，周胜和周宇两兄弟有这样一段对话：周宇：“该说的，我四年前就已经说完了”周胜：“四年了，咱们是亲兄弟，至于吗？

”周宇：“你自己心里面清楚。

”像这样简单的三句台词，其实已经准确传达了信息：四年前发生的一件事，导致周宇无法原谅周胜。

这样的表达方式，并非故作玄虚，而是引而不发，除了增强剧情的悬疑感之外，本身也是合格的剧作法——刚认识没多久的人，不可能掏心掏肺；同理，像周氏兄弟这样认识很久的人，也不会长篇大论说彼此都已经熟悉的事，尤其是带着抵触情绪时，加上这件事本身带有负面价值，就更不愿详细提起，周宇的反应，完全是合理的。

正如好莱坞编剧教父罗伯特·麦基的著作《对白的解剖》，其中提到：好的对白，总是遵循着“已说”“未说”和“不可说”三条轨道在运行。

所谓“已说”，是在场景中直接做出的一言一行（即“文本”）；“未说”是在做出一言一行之际，私下暗藏的念头和感觉（即“有意识的潜文本”）；而“不可说”，指的人潜意识中的驱动力和原始性情，是推动个人言行的内在能量（即“潜意识的潜文本”）。

我们可以看到，有很多浅白露骨的对白，是把潜文本直接写进文本里，以至于角色把心里的想法、感觉和盘托出、一丝不剩，再把角色间已经熟知、根本没必要说出口的话，硬塞给观众，听起来干瘪乏味。

事实上，现实中没有哪个成年人会这么说话。

简而言之，好的台词，就是利用文本和潜文本的错位维持对白的张力。

在第一集中，有一场山峰和江流的对手戏，我觉得很有意思，算得上真正发挥了文本和潜文本的作用。

场景背景是，山峰来到退休警察老叶的家里。

当年才十一岁的山峰，是小白鸽被害前最后见到她的人，因此，别人都谣传他认识凶手，他被同伴排挤孤立，被警察反复追问，一直有种不被信任的孤独感。

老叶就是当年盘问过他的警察之一，而江流作为老叶的徒弟，这时也来到老叶家中。

江流（故作轻松）：“你当时那么小，肯定被问烦了，不过你既然回来了，我还是得多嘴问你一下，那你后来想起什么没有？

”山峰（一脸戒备地看着他）：“卷宗里都有。

”【显然，这句的潜文本是“连你也怀疑我认识凶手？

”但他不会这么说，不愿在江流面前表露脆弱。

】江流（陪了个笑脸）：“我没别的意思啊，我的意思是说，这么多年过去了，你有没有——”山峰（神色冷漠打断他，带着压抑的愤怒）：“是你们过去了这么多年，我没有。

”此时，山峰想起曾经的痛苦，敌对情绪达到顶峰，从屋里走到院子，远眺巫江。

江流跟着走出来，站在他身边，换了个话题（态度友善）：“手机，给你找着了，里边第一个电话是我的，你给存上，有事别客气。

”山峰（没有看他，语气生硬）：“谢了。

”江流：“说实话，我师父这些年真是不容易，当年这案子没能破了，他没脸见受害者家属，可就算不见受害者家属，这邻居见了也得问。

”山峰（神色缓和了些）：“我没怪他，不然我也不会当警察。

”江流：“很多人以为我们警察都忘了，可这一茬一茬的，谁敢忘。

”【这个“很多人”，其实是指山峰，潜文本是“你没忘，我也没忘”，表明并非对立，而是同仇敌忾的战友。

】山峰（转过头，认真看着他）：“如果连警察都忘了，这个世界上哪还有什么真相。

”

江流与山峰看得出来，这个剧本的台词是仔细打磨过的，像这样一个并不长的场景，从产生冲突到化解冲突，呈现出山峰和江流迥异的性格和处事方式，两人的反应节拍都很到位，也都听懂了对方的潜台词，有种心领神会的默契，自然而然拉进了彼此之间的距离。

总体而言，像这样精炼的台词风格和细腻的人物塑造，进一步契合了这部剧想要打造的新社会派推理风格。

有意思的是，《非常目击》的意趣，也恰恰印证了罗伯特·麦基的剧作法——我们跟随山峰和江流的步伐，透过那些有罪者、嫌疑者的“已说”，不仅要听得懂他们的“未说”，还要看得透他们的“不可说”，在抽丝剥茧的过程中，绕过生死一线的重重陷阱，探究人性的光明与黑暗，以及灵魂的惩罚与救赎。

各种该死不死…该追上追不上…该杀不杀的…强行拉低了犯罪份子的智商下线…影响比较深的几个地方…江流 山峰找瘸子…石头用轮椅推着瘸子走…你在天桥这头…我在天桥那头…我跑过天桥…左边右边都是楼梯…而石头推着坐着轮椅的瘸子已经不知所踪…前一个镜头老白在医院…后一个镜头老白就在一众警察（保安）面前举枪去找周胜…先不说枪又怎么来的…开始山峰就说他私藏枪支…然而屁事没有…就这一而再再而三的放纵这个老疯子强行在主线里反复横跳看得就很头痛…就算被段超绑了…然后丢在准备爆破的酒店里…走时按了起爆装置…然而他又被救了！

你敢信？