玫瑰的故事

《玫瑰的故事》看到中间，有点想弃剧了。

开头时我是觉得有点无聊的，因为女主设定太天龙人了。

清华教授双亲，住清华园小洋楼联排别墅，家庭和睦兄长呵护，自己央美毕业，倾国倾城大美女，职场线一路开绿灯，拒绝不合适的男人时也很清醒。

当时就很好奇，一个主角开头就外貌、家世、能力、女性意识全部顶满了，后续要怎么发展才能让其成长？

没想到，后续还是通过一段又一段的感情、婚姻、家长里短，让大美女也吃普通女性会吃的苦，来体现“成长”。

我不能说这样的“觉醒”没有价值，但确实是，在结婚率生育率屡屡创下新低的今天，这个主题太老套也太疲惫了。

初恋自私得令人心烦，林狗上线观众就在期待离婚，还是得一步步走流程看着她落入既定的结局，不弃剧的观众都得乳腺结节。

我曾经写过，我喜欢的剧情模式是“男性角色在权力不对等下的抗争，与抗争失败带着恨意的屈服，进而破碎、扭曲、痛苦、脆弱”。

为什么只说男性角色，是因为女性的痛苦太容易唤起三次元的感同身受，而非在安全距离里隔岸观火。

在不代入自身的情况下，我喜欢咀嚼失意者的痛苦。

写对抗原生家庭之痛的《鸣龙少年》，对抗整个封建社会吃人制度的《庆余年》，我都蛮喜欢。

那《玫瑰的故事》算不算女性对抗不公平的婚姻模式、性别结构呢？

这很难说。

性别矛盾与阶级矛盾孰高孰低，一直是网络上争吵不休的话题。

有人说208面前没有性别，有人说谁谁都那么有钱了还要受性别的苦，反而说明女性是一种处境。

但我觉得，玫瑰作为出场就“满级大佬进新手村”的人，她始终是有退路的，家庭会为她托底。

在此之上她一次次恋爱脑的选择，就像是一种优渥生活下的有颜有钱任性。

家里已经为她遮风挡雨，她却想不开总要去尝尝淋雨的滋味。

这种进退自如的“松弛感”，对真正没得选的底层女性来说，是一种残忍。

咀嚼失意者的痛楚，还是代入爽文大杀四方，这是两种不一样的观剧预期。

而《玫瑰的故事》就正好卡在两者的中间。

玫瑰的家世背景明显和我不是一个阶级，大美女万人迷被人追的烦恼我也get不太到，看她easy模式人生通关和嗑玫瑰酥cp时，我可以当作“爽文”来观赏。

那些狗血婚恋桥段，那些关于婚育的恐怖都市传说，却又无比真实而扎心。

作为女性的同理心我本能感到不适，被冒犯，想逃离。

而去共情怜悯玫瑰，阶级差距又在提醒“我不配”，我没有她那样的退路。

所以整个看下来，《玫瑰的故事》就卡在一个，“爽文开局，但后续不爽；想代入，又憋屈；想警示，又老套”的不上不下的位置。

你说“天龙人大美女也会遇到普通女性的困境”，这个警世议题不算完全没有价值。

但我说你都拿到刘亦菲这种级别的大美人了，能不能拍点更有意义的呢？

哪怕是逆后宫炒股爽文，给人提供一点肤浅的娱乐价值，也比一眼望到头的“天仙下凡历劫记”苦哈哈，要更观众友好吧。

关于其他：其实有时候觉得片方格局太小，眼界太窄。

「玫瑰的故事」里五位女性，出身不同，但均有自己的成长线：玫瑰从婚育困境中自救，找回自己的姓名，找回以自己为名的一条叙事线索；苏更生从原生家庭困境中自救，向阳生长，生生不息；白晓荷“去父留子”，另辟独立女性的先锋之路；Tina告诉我们，事业女性仍然可以爱得热烈、爱得深沉、爱得刻骨铭心；关芝芝当断则断，人生是旷野而非轨道。

而五位女性，在自我救赎的同时又彼此互助。

这个故事最可贵之处，便是女性角色之间只有相互扶持，没有尔虞我诈、勾心斗角、为男人反目的桥段，没有雌竞。

这是什么？

这是当代职业女性群像，契合当下的“女性力量”，是这个故事最该宣扬的主题。

不宣传这些，整天“结婚”“备孕”“分手”“离婚”“生儿子”，简直是自降格调。

6.23去年这个时候，我对“苏更生”这三个字的想象，还拘于亦舒的文字里一身白衣、淡然而优雅、不为谁改变作风的白衣女郎。

苏更生，出身中产、高知女性、聪明、理性、冷静，“我有什么对你不起，要你原谅？

”金句掷地有声，在与黄振华结婚十年之后，没人再称呼“苏”“苏更生”，人们转而称她“黄太太”，黄太太无微不至地迁就黄振华，渐渐失去自我，成了他的影子，终于在被玫瑰与家明的死别触动之后，选择与黄振华离婚。

印象最深刻的，是苏更生向家敏与咪咪自嘲：“当初嫁黄振华，是因为要争口气——你们以为我完了吗？

早着呢。

”所谓“争口气”，是离婚少妇不甘被轻视、被小觑。

我：哟，“苏苏类苏”，后一个“苏”，是白流苏的“苏”。

后来出了造型，与我的想象完全两样，没有我想象的白衣，也没有我想象的长发。

宣发的人物小传里“北漂”“原生家庭”之类的词语，也令我错愕。

文字里颇有些“不食人间烟火”的苏更生落入凡尘，我很好奇，也很怀疑，到底会被改成怎样？

编剧确实对“苏更生”这个角色大刀阔斧地修改，剥夺了苏更生中产的出身，叠Buff一样把“禽兽继父”“病态生母”“懦弱弟弟”“性侵”“假结婚”“离婚”这些即使单独拎出来一个也很刺激的设定叠加上去，有人指斥“虐女”“厌女”，有人质疑为什么苏更生迟迟不与生母“断亲”，有人仍然怀念文字里游刃有余在上流社会的白衣女郎。

这是一条伏得太暗、太隐蔽的故事线，直到苏更生游说受害幼女父母，亲手将继父送进监狱，又亲口与母亲断绝关系，答案才终于揭晓：苏更生的故事，不是顾影自怜的“伤痕文学”，不是骑士搭救公主的“救赎文学”，也不是大快人心“复仇文学”，是自救、是自脱、是自我成长。

更生者，日新也，是自力更生，也是万物复苏。

摆脱原生家庭的桎梏，这条路，苏更生跋涉了二十二年。

从考取北京的学校开始，到与彭松涛假结婚换来北京户口，再到与Tina、玫瑰、黄振华相识，接纳来自世界的善意，变得松弛，也变得柔软，再到将继父绳之以法，与母亲断绝关系。

从肉体上的远离，到精神上的释然，从一开始靠人，到终于靠自己了结一切。

从一开始纯粹的“我恨他们”，纯粹为十六岁的自己切齿拊心，到后来为六岁幼女伸张正义，成为别人生命里的一把雨伞，自渡，亦渡人。

文艺作品直面“性侵”，不是“虐女”“厌女”，刻意规避，“假装世界上没有人以强暴小女孩为乐，假装世界上只有马卡龙、手冲咖啡、进口文具”才是“虐女”“厌女”；“断亲”与“复仇”诚然痛快，但也只有痛快。

当苏更生含着泪质问幼女父母“你们为什么逃？

你们的女儿会怎么想？

会不会怪自己是个女孩儿？

”时，先前叠上的所有Buff在一瞬间忽然有了意义，“苏更生”并不再是个体，而是一个符号，在这符号之后，是素媛、是房思琪、是所有被侮辱与被损害、却又被世俗噤声的、失语的女性。

与玫瑰的恣肆与率性不同，苏更生深一脚浅一脚踩出的，是一条荆棘密布的路，而路的尽头，是殊途同归：“我完全而绝对地，主持着我。

”十六岁的噩梦没有困住她，“牢”也没有缚住她，她掌控着自己的命运，终于一步一步从不见天日的囚笼里出来，逐光，并成为光。

无论长于花园，或是长于荒漠，无论是玫瑰还是仙人掌，风吹雨打，披荆斩棘，终将向阳生长，绽放出属于自己的美丽。

短发，是干练，是飒爽，是虽经千帆仍锐气不改的“少年气”；不着白衣，却仍然有着“出淤泥而不染”的明净的底色；落入凡尘，却又终于振翅，自救救人，从苦难中超脱，也在平凡中怒放。

这，便是今日我所见的苏更生，确与师太文字颇为不同，却如此充盈，如此动人。

有一些话，我总是不厌其烦地一写再写，放在这里作为结尾，显得有些偷懒，但我又实在想不出，还能有怎样的句子，能在与苏更生告别的这个夜晚，恰如其分地传达我的内心：万茜，谢谢你，选择了苏更生。

谢谢你，赋予苏更生生命，并为之注入灵魂。

谢谢你，成为一位演员。

6.22我很喜欢苏更生去与母亲断绝关系，进门时的长镜头。

苏更生一扇一扇地打开门，一步一步往无光的黑暗处去，但内心却在一步一步地接近光明。

这条狭长的过道，她曾走过无数次，绝望地、屈辱地、痛苦地、愤怒地、心碎地、悲伤地，唯独这一次，她的脚步铿然有力，内心坚定且沉静。

是最后一次了，她来亲手了结所有，并救赎被困在浴室里，被困在十六岁的夏天的，无助的灵魂。

6.21EP31：万茜演技大赏文学作品里我们熟悉的描写，无论是“瞳孔骤缩”“浑身一颤”“双唇翕动”，还是“眼泪像断了线的珠子一样流下来”“大颗大颗的眼泪砸下来”，在万茜这里被具象化了；而一些抽象的形容，比如“出离愤怒”，也在万茜这里被外化成生理性的干呕、僵直的肢体动作、踉跄的脚步，以及抑压在喉头的几近于呻吟的哭声。

我不知道该怎么形容，但这一次，万茜的演技给我的是一种很不一样的体验。

万茜呈现出来的苏更生的情绪仿如一条河，河水流淌，绵延不断，即使没有台词，从一种情绪到另一种情绪的转换也是自然的、可预见的。

比如苏更生验收新房时笑得灿烂，笑容里却又隐着一丝苦尽甘来的辛酸，你便可以想见接下来一定会是“喜极而泣”，又比如苏更生听到母亲恬不知耻的辩驳，双唇连同下巴在颤抖，呼吸也变得急促，你便可以想见接下来一定是“气急攻心”，引发生理上的应激反应。

“炸裂”这个词，用来形容演技，我总觉得空洞又苍白，可是今晚除了“炸裂”这个词，我想不到还有其他什么更适合的词，来形容万茜的演技。

6.20对苏更生与黄振华而言，爱情是一条潺湲流淌的长河，细水长流，静水流深，他们两人在河的两头，一人顺流而下，一人溯流而上。

苏更生逆着生命回旋的激流向黄振华迈出了九十九步之后，黄振华终于以一场“伤敌八百，自损一万二”的马拉松向苏更生迈出了第一步。

一直以来，苏更生以极理性、冷静又自持的掌控力主导着这段关系，但不同于方协文对玫瑰的掌控，她的“掌控”从来只对自己。

二人发生冲突，无论是为了房子、浴缸还是一顿“吃得心浮气躁”的烤鸭，先自省的总是她，先道歉的也总是她；她小心翼翼地把控着二人相处的分寸，一步一步地靠近黄振华，给他钥匙，见他父母，再到答应与他结婚；不幸的过往在她的身上结成茧、长成鳞片，而她努力破茧而出，忍着疼痛撕下鳞片，敲开尖利又冷硬的外壳，见出柔软的内心。

苏更生对黄振华说，谢谢你的爸妈，把你与玫瑰养成这么温暖的人。

而我想的是：苏更生，谢谢你，把自己也养成了这么好的人。

马拉松，是黄振华第一次主动，但他迈出的这一步，我仍然不觉得是所谓的“救赎”，或许，应该被称为是他的成长。

二十岁出头的时候，我曾很不能接受这种吵吵闹闹分手又复合的爱情，总觉得每一次吵、每一次闹、每一次分手仿如树干上的节疤，丑陋，且始终不能消退，每每见到，总会骨鲠在喉。

年岁渐长，方知每一段关系，不管是男女两性，还是父母子女，总不可能白璧无瑕、风平浪静。

受损、裂开、修复、再受损，我们在这循环中不断修行，也渐渐成熟。

而树干上的节疤，便也成了勋章，成了苏更生所谓的“里程碑”。

-许多亦舒的读者喜欢“苏更生”这个人物，是从一段金句开始的：“我有什么对你不起，要你原谅？

每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满——太不幸了，你大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅我？

”小说里的苏更生，出身中产，高知女性，总是一身白衣，淡然、理性、冷静，不为任何人改变自己的作风。

在与黄振华结婚前夕，二人去见了玫瑰与玫瑰的男友方协文，方协文一见到苏更生便招呼“表舅妈”，由此揭开苏更生的过去，苏更生在十年前曾有过一段婚史，但自觉没有向黄振华交待的必要，所以隐瞒。

黄振华说，如果你以实相告，我会原谅你。

苏更生反诘，我有什么对你不起，要你原谅？

在全港全年离婚登记数目不到三百例的三十年前，这确是一段惊世骇俗的发言。

由此人们便得出结论，苏更生是极骄傲、极特立独行的女子，在“隐瞒婚史”一事上，绝对强势，绝对理直气壮，实乃“独立女性”吾辈之楷模。

然而是这样吗？

小说这一部分是黄振华的叙述视角，以第一人称叙事，苏更生的心理活动与行为动机完全留白，如果我们读得再细致一些，或是再刁钻一些，读一读亦舒的“夹缝文章”，或许会有不一样的结论。

黄振华在玫瑰的劝导下，去机场追苏更生，苏更生“一个人坐在长凳上，呆滞地看着空气，脸上并没有特别的哀伤，但她的神情告诉我，她受了至大的创伤”“自冷静中崩溃”“落下泪来”，并哽咽着想对黄振华讲明“那件事”，被黄振华打断了。

对于“隐瞒婚史”，苏更生理直气壮吗？

不见得。

如果理直气壮，便不会崩溃，亦不会开口辩白，而是会冷冷起身，头也不回进候机室，因为“你大可以另觅淑女”。

小说里，苏更生要求在纽约结婚，黄振华不知为何，也没细究。

我在想，这其中有没有可能，是因为若在香港结婚，办理手续时必然会涉及婚史？

苏更生其实很矛盾，一方面，对于离婚，并不觉得伤风败俗，而是觉得非如此不可，且这是私事，不该被道德审判；另一方面，又不免为世俗所困，于是有心隐瞒，并在被揭穿后先一步要求分手，以维持自尊与体面。

由此反观影视化后的苏更生。

时移世易，当下“离婚”已不是什么惊世骇俗的举动，苏更生若再遮掩，反倒显得古板又落后，于是编剧为苏更生补充了第一段婚姻的细节，使第一段婚姻成为一场无奈但又称不上光明正当的利益交易，给苏更生一个与小说里相近的心理状态：一方面，这是无奈之下的选择，非如此不可；另一方面，手段不太光彩，不能问心无愧，所以最终主动向黄振华坦白，并在敏锐察觉到对方的震惊、愕然、不敢置信一系列的情绪后，没有进一步乞求对方的包容与宽宥，而是果断选择分手。

这与小说中的设定基本上是相符的。

出身中产的苏更生隐瞒婚史，若非方协文出现，或许要隐瞒一辈子，人们夸是“独立女性”，出身“小镇做题家”的苏更生隐瞒婚史，但最终主动坦承，反而被骂“恶劣”“有心机”“原生家庭种下恶果”，进而诟病“人设崩塌”。

世人势利，由此可见。

6.19十六岁时被继父性侵，是苏更生的一块伤疤，但正如我们面对我们肉体上的伤疤，我们会记得如何受伤，会记得如何疼痛，伤疤揭开时会流血，会再疼一次，却不会因此而羞耻。

坦白被性侵是痛苦的，但并不耻辱，因为，她没错。

但与彭松涛的这段婚姻，却是如今的苏更生耻于面对的。

名义上是婚姻，实际上是交易，男方要房子，女方要户口。

在2024年的当下，为户口、房产、学区诸如此类的物质利益而结婚或离婚已不是什么惊世骇俗的新闻，何况苏更生与彭松涛双方达成共识公开透明等价交换，今天的我们，自然不觉得这是值得隐瞒的什么奇耻大辱。

可是苏更生的这一场交易发生在二十七年前，“不择手段”在当时还是个彻头彻尾的贬义词，“人性的扭曲”“道德的沦丧”还不是一句调侃，其实能想见苏更生在作出决定之前经历了怎样的纠结与挣扎，在作出决定之后又如何费尽心力地维持、并掩饰着这段有名无实的婚姻。

如苏更生所言，在当时，这是最好的选择。

北京的户口意味着什么？

意味着从此她的姓名不会再出现在“牢”的户口本上，迈出了摆脱原生家庭的第一步。

是从户口开始，她在北京站稳了脚跟，像蒲公英的种子终于落定，向下扎根，破土，而后发芽，向上生长。

但这并不意味着苏更生心安理得。

如果她心安理得，便不会最终与彭松涛离婚；如果她心安理得，便不会在“欠人情”这一茬上这么敏感又固执，一直以来，她对黄振华说，她不想欠人情，“除了我，其他人都是‘别人’”，她想要完完全全属于自己的房子。

她的敏感，她的固执，是不想重蹈覆辙，是矫枉过正。

这一场交易，她其实是在用自己的尊严，交换一个有光的明天。

苏更生给玫瑰的理由是，不告诉黄振华，是因为之前没想过结婚，觉得没必要告诉他自己的婚史，但其实有没有一种可能，在“没必要”之外，也有一些“惭于启齿”呢？

也许很多人会觉得，坦言自己曾被性侵，比坦言自己曾应承过这样一场交易更困难，但这不是苏更生，不是因为自卑进而尤其敏感，进而擅长自我审视、自我苛求的苏更生。

在苏更生这里，前者是被动的无妄之灾，而后者，是一个无奈的、卑微的主动选择。

6.18苏更生与黄振华的关系当然是不对等的，倒不是因为苏的原生家庭比黄的糟糕，而是黄在这段关系里从一开始便处于心理上的弱势地位，在这段关系里，自卑的从来不是苏更生，而是黄振华。

书香门第＋事业单位的设置，决定了黄振华是温室里的牡丹，前者给他呵护与支持，后者给他稳定、保障与底气。

但论工作能力、人际交往，黄振华未必胜过苏更生。

事实上，事业单位竞争之激烈、人事之复杂远低于外企，恰恰是在事业单位里，多的是韩鹦这样的员工，升不了职？

不服上司？

我摆烂，你还能开除我不成？

当温室里的牡丹碰上了锋芒毕现的仙人掌，被扎了浑身窟窿，从一开始便居于下风。

黄母一针见血：小苏的生存能力、适应能力比你强太多了。

苏更生的工作以与人沟通（招聘、洽谈、联络……）为主，无论是因为工作必须，还是因为原生家庭造就的敏感，苏更生比黄振华更擅长察言观色、换位思考，比如对待韩鹦，苏更生不仅敏锐地察觉到韩对庄的心思，还利用这心思一石二鸟，既给了个蜜枣降伏下属，又避免庄继续纠缠玫瑰，易位而处，一手促成妹妹的未婚夫与前男友修罗场的黄振华未必能处理好。

社会的规训从来只要求女性温柔且体贴，却从没要求男性心思细密、思量周全、体谅入微。

黄振华的自卑与方协文不同，方协文的自卑“是骨子里的”，生而如此，而黄振华的自卑三分之一来自咎由自取，三分之一来自相形见绌，三分之一来自苏更生打破的社会规则与刻板印象。

黄振华“精神出轨”白晓荷，本以为苏更生一定会分手，没想到苏更生死刑改判死缓，何其有幸，然而从此他在苏更生面前便有了抹不去的“原罪”，自然矮人一头，这是咎由自取；苏更生升任公司高管，而黄振华事业受挫，这是相形见绌；社会规则是“男主外，女主内”，刻板印象是男人保护/照顾，女人被保护/被照顾，但在苏更生这里却并非如此：苏更生事业风生水起，压根无暇顾及装修这些鸡毛蒜皮的琐事，更不论洗手作羹汤，苏更生不用他接济，也不要他付房子的首付，若非他执意，也不要他装修，他能给苏更生的，苏更生要他给的，不过是情绪价值。

所以，事业上停滞不前，又自觉给不了苏更生什么的黄振华，把心思全放在了装修上，为苏更生装修房子，尤其是为苏更生找到尺寸合适且价格便宜的浴缸，成了目前他唯一能向苏更生证明自己的方式。

苏更生拆掉的不是浴缸，是男人脆弱、可怜、且无处安放的虚荣心。

所以，我也觉得其实两个人挺不合适的，不是所谓的“门不当户不对”，而是苏更生成熟，黄振华幼稚，苏更生在打破社会对于女性的藩篱，黄振华却还困在“大男子主义”的思维定势里。

弹幕或是抖/红薯上评论里，因为苏更生的原生家庭而诟病“门不当户不对”的，也挺有意思。

曾几何时，我们这一辈人最厌烦父母长辈“婚姻应门当户对”的陈词滥调，可是想想这些在互联网上踊跃发言的，大概率也不是父母这一辈人。

年轻人一面逆反父母长辈，一边又不知不觉接纳并内化了他们的价值观，何其讽刺，又何其悲哀？

6.17苏更生用口红在墙壁上写下一个大大的“苏”字，我想到的是「倾城之恋」里白流苏住进范柳原购置的新屋：“客室里门窗上的绿漆还没干，她用食指摸着试了一试，然后把那黏黏的指尖贴在墙上，一贴一个绿迹子。

为什么不？

这又不犯法？

这是她的家！

她笑了，索性在那蒲公英的粉墙上打了一个鲜明的绿手印。

”一样，却又不一样。

为什么不？

这又不犯法，这是她的家！

——而且还是她用自己的积蓄购置的，完完全全属于她的家。

6.16我不喜欢用“救赎文学”来形容黄振华与苏更生的关系，因为这根本不是一个王子拯救灰姑娘、英俊骑士吻醒落难公主的童话，相反，它是张爱玲所形容的“生活是一袭华美的袍，爬满了蚤子”，倒也不是苏更生运气不好，而是因为这世上本无王子，也无骑士。

现实生活总是缺乏想象力，“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的”。

爬了蚤子的袍，有人扔掉，有人处理掉蚤子继续穿，后者并不比前者更显包容与忍耐，不过是罗曼·罗兰所谓的“英雄主义”，认清并接纳了人生的本来面目，选择继续温柔地面对生活。

而这便是苏更生。

苏更生是叙利亚诗人阿多尼斯的一首诗歌：“世界让我遍体鳞伤，但伤口长出的却是翅膀。

向我袭来的黑暗，让我更加灿亮。

孤独，也是我向光明攀登的一道阶梯。

”黑暗并没有锉磨棱角，孤独亦没有摧毁意志，却成了一种滋养。

苏更生像一株长在阴湿的墙根下的藤蔓，自卑埋在土壤里，枝条尽己所能地向上攀、向上伸，不断接近太阳，直到抵达。

苏更生与方协文的区别或许就在于此：同样自卑，同样敏感，但一个是努力地向上生长、向外探索，长成与黄振华比肩而立的树，一个却是致力于将绚丽的玫瑰采下，禁锢在花瓶里，玩弄在手掌心里。

两性关系中，当你的目的是与对方比肩，而非占有对方，便自然不会委屈自己，亦不会迎合对方。

方协文的“温柔体贴”实是对黄玫瑰的一种低姿态的讨好，而苏更生则从一开始便将自己与黄振华的关系的主导权牢牢地把控在自己手中：开始是我决定先开始，若是结束也是我听凭内心及时止损；是我决定不计较你的过失，是我决定接纳你进入我的生活；我非常喜欢你，但是，如果你不喜欢我，或是令我不适，我也可以立即全身而退；我很在乎你，我又没有很在乎你，因为，我最在乎的，其实还是我自己。

这种若即若离的“不在乎”，反而是上了饵的鱼钩，撩得人抓心挠肺。

是不是，黄牡丹？

以及，黄牡丹送鱼竿给苏更生，忐忑不安地盯着苏更生的反应，苏更生偏不正视他，漫不经心地用纸巾擦拭着苹果外皮，似笑非笑地反诘：“我又不会钓鱼，送我鱼竿干什么？

要我向白晓荷宣示主权吗？

”嘶，这不就，拿捏住了？

祝贺你，苏更生，“两性关系”这一门必修课，你毕业了。

6.15“在顿悟之前，人总要经历很长时间的纠缠、拉扯、自我怀疑。

”是顿悟的必经之路，也是自我救赎的必经之路。

其实苏更生一直在自我救赎。

年少时读书，考学，到北京，打拼，安身立命，空间上脱离原生家庭，是自救的第一步。

但原生家庭“牢”的束缚，不仅仅是在身体上，更是在精神与灵魂上。

应该是「没关系，是爱情啊」里有过这样的台词：骆驼夜晚被拴在树干上，到了白天，即使绳索被松开，也仍然不会逃，因为习于被拴，因为记得被拴在树干上的夜晚。

过去的伤痛，心灵的创伤，会拴住现在的我们。

苏更生的创伤并不仅仅是性侵本身，或者说，苏更生的创伤大部分来自母亲，在她最孤立无援，最渴望被支持、被呵护、被关怀的时候，母亲给予她的只有冷漠、怀疑甚至辱骂。

其实，当一位母亲用“婊子”这样恶毒的字眼去辱骂女儿，女儿在母亲眼里便已不是自己的骨肉，而是所谓“雌竞”的假想敌。

苏母未必是不相信女儿被丈夫性侵，也许只是不接受，不敢正视，甚至是，不想承认自己已老去，而女儿正当豆蔻年华。

“如果一样东西你曾经渴望，却怎么也得不到它，就会自我催眠，告诉自己，你不需要，你不想要，你瞧不上，甚至厌恶它。

当那样东西真的来到你面前时，你的反应是拒绝、逃避，心底有个声音在告诉自己，你不配。

”苏更生的这样“东西”，便是来自他人的善意。

年少时渴望却并没有得到的善意，成年后便“不想要”“瞧不上”，无法坦然接受善意，学不会接近人、亲近人，最后把自己活成一株仙人掌，以芒刺将自己层叠包裹、层叠保护。

于是，自救的第二步，便是去学着如何卸下心防、敞开心扉，去接纳他人的善意。

可正如苏更生自己所言，孤独久了，身上长出厚厚的鳞片，如今要一片片撕扯下来，很疼。

这是苏更生与黄振华的拉扯，黄想当骑士，苏却不想当公主，但骑士本身也并不完美。

黄振华土生土长的北京人，又是书香门第出身。

“得天独厚”的人，是“被偏爱的都有恃无恐”，不惧失败，放得下，也输得起，所以他不能明白苏更生的谨小慎微、步步为营、如履薄冰，不能明白苏更生为什么想要一套完完全全属于自己的房子，不能明白苏更生为什么总拒人千里张口闭口“不想亏欠”，不能明白苏更生为什么时时想着Plan B，他不能明白，对于苏更生而言，人生是“一子错，满盘皆落索”，对于苏更生而言，这世上没有无缘无故的善意，所有的善意在无形中已被标好价码记录在帐，不定什么时候便要加倍偿还。

他不能明白，也不是很想放下姿态去弄明白，这里的“姿态”，并不是他个人的自负或是高傲，而是“男本位”的社会下男性与生俱来的一种“居高临下”：男人保护，女人被保护；男人伸出援手，女人接受帮助。

他觉得他有责任保护妹妹不受伤害，也有责任保护苏更生，所以他挑剔妹妹的男朋友，从门第观念出发去审判方协文，却无形中因为一句“出身”戳中了苏更生敏感的神经，所以当苏更生为房子过户与母亲纠缠不清时，当苏更生想购房时，他总觉得自己有义务要帮忙，并且不能明白，为什么苏更生要拒绝自己的好意。

黄振华与苏更生的不契合，不仅仅在于出身。

黄振华的两性观念相当传统，发生关系便要负责，不论是你对我负责还是我对你负责，男女交往是以结婚为目的，或早或晚反正总归是要结婚的，最明显的还是对于“传宗接代”的态度，当苏更生相中一居室的房型时，他的本能反应是“咱儿子住什么地方”，首先，要孩子，其次，要儿子。

这句冲口而出的台词听得我“咯噔”一下，大概编剧是在为此后黄振华与苏更生二人之间的矛盾铺设暗线。

当然，苏更生的自我拉扯，比之与黄振华的拉扯，有过之无不及。

一面笨拙地试图打开自己，一面又自我怀疑这种“打开”是否值得，不断地评估着“打开”的风险。

苏更生答应与黄振华进入六个月的试用期，但“我不会委屈自己，你也不用迁就我，如果我不舒服，我可以立刻停止”；苏更生与黄振华为了“你的钱与我有什么关系”发生口角，察觉到黄振华正在一步一步地侵入自己的生活——“侵入”这个词或许用得不太恰当，但大概在苏更生眼中，黄振华试图插手自己与母亲、继父之间的纠葛，确是一种越界的“侵入”——苏更生陷入了困惑，尖锐质问黄玫瑰，也是在灵魂叩问自己：你这么离不开男人吗？

你一定要围绕着男人打转吗？

你一定要开始这场豪赌吗？

对于苏更生而言，这场豪赌，她没有资本All in，只能在进场之前，为自己安排好退路。

今时今日，我们如何定义独立女性的“独立”？

“不婚主义”便是“独立”？

“丁克”便是“独立”？

“独立”在于人格、在于精神、在于内心，而不在于你选择怎样的生活方式。

一个“独立”的女人，她有权去过任何一种她想过的生活，她可以不婚，她可以结婚，她可以生儿育女，她也可以不要孩子；她有权去喜欢任何人，喜欢一个男人，或是喜欢一个女人；她有权跌倒，只要她能再次爬起来。

她是她自己的，任何人，无权审判她，也无权干涉她。

6.14亦舒的「玫瑰的故事」写于1981年。

2006年，香港统计处曾公布调查数据，指当年港人离婚率较之1981年足足长了八倍。

1981年，全港一年不到三百宗离婚案例，“离婚”在当时，大概是一个还挺惊世骇俗的字眼。

所以，离婚并且坦坦然地呛声黄振华“我有什么对你不起，要你原谅？

”的苏更生，在当时确是勇敢而清醒的独立女性。

打破女性身上的贞洁枷锁，告诉世人，“婚姻失败”并非耻辱，更不是罪愆，女性亦无须为此反思，“我们的灵魂在上帝面前是平等的”，这是师太想藉由苏更生这个人物引出的议题。

四十三年过去，“离婚”无论在今日的香港亦或内地，已不再是个惊世骇俗的字眼，亦不再是女性无力摆脱的困境。

影视化改编若照搬四十三年前的故事桥段，未免有些过于大惊小怪。

然，父权社会下，每个时代的女性，总会面临不同的困境，而这困境，便是“苏更生”们不得不面对的议题。

在当下，这议题便是“性侵”与“原生家庭”。

在小说里，面对黄振华关于既往婚史的质问，苏更生反击：“我有什么对你不起，要你原谅？

每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满——太不幸了，你大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅我？

”而在剧里，苏更生向黄振华坦承过去，面对黄振华的安慰（“你又没做错什么”，虽然是出于好心，但在苏听来，又何尝不是一种审判？

），于是苏更生亦反击：“我当然没做错什么。

我不需要同情，也不需要男人，我这人呢，就是这样，你要是受得了，我们就继续做朋友，你要是受不了，就把我电话删了吧。

”对比一下，便知，虽然所处困境不同，面对的议题也不同，但属于苏更生的精神内核并没有改变：坦然接纳自己的过去，拒绝“受害者有罪论”，拒绝来自外界（不论出于有意或是无心）的审判，以及“当断立断”的果决。

值得书写的，从来不是困境本身。

值得记住的，永远是在困境中挣扎求存、打破桎梏的人。

（插一句，我极喜欢万茜在这里的处理，“我当然没做错什么”声音瞬间冷下去，转头望向黄振华的眼神锋芒毕现，甚至有了些许挑衅的意味，化作一把尖刀，一刀一刀直直地扎向对面的人，也划开自己的伤疤，血肉模糊示于人——我这人呢，就是这样，现在你知道了，你害怕了吗？

你畏怯了吗？

你受得了吗？

受不了是不是？

受不了滚。

）苏更生喜不喜欢黄振华？

当然喜欢，若不喜欢，便不会开这坦白局。

“性侵”这一段回忆，在此之前从未被善待，母亲不相信，弟弟不敢承认，所以苏更生先入为主地预设了黄振华的“受不了”，然而却又心怀侥幸，也许呢？

也许他“受得了”呢？

这是一场坦白局，亦是苏更生对黄振华的一次试探，亦是苏更生给黄振华的一个机会。

我读师太文字，尤其是苏更生机场怒怼黄振华并要求分手这一段，总想到张爱玲的「金锁记」。

曹七巧的女儿姜长安喜欢上了童世舫，却又心知自己与他根本是两个世界的人，心知对方不能接受自己有这样一个不堪的母亲，于是主动与之分手。

张爱玲是这样写的：“这是她的生命里顶完美的一段，与其让别人给它加上一个不堪的尾巴，不如她自己早早结束了它。

一个美丽而苍凉的手势……”师太文字里的苏更生，对于黄振华能否接受自己的既往婚史没有信心，所以先人一步分手，至少还能保有体面与自尊。

万茜演绎的苏更生，亦如此。

“你如果受不了”——停顿，抿唇，语气忽然软下来，七分无奈两分不甘一分委屈——“你就把我删了吧”——转身出门离开。

我把我最黑暗的一面撕开给你，你受得了吗？

我想知道你的答案，我期待你会给出一个与众不同的回答，却又担心你终究“泯然众人矣”。

在与黄振华的纠缠与拉扯里，苏更生似乎总想把主动权掌控在自己手里，总是“先人一步”，先吻，先不辞而别，先声称“不用你负责”，先转身离开，当然我们可以调侃女A男O，但其实再想一想，这种“A”又何尝不是一种自我保护？

当断立断，及时止损，即使失去一切，我还有我的体面与自尊。

苏更生喜不喜欢黄振华？

当然喜欢。

但在此之前，苏更生首先珍视的，是自己。

正如黄玫瑰所言：“我爱你”，最重要的一个字，是“我”。

我觉得最妙的台词，是苏更生三句话言简意赅向黄振华揭开过去：“我被性侵过。

”“我继父，强奸了我。

”“那会儿，我十六岁。

”不含糊、不掩饰、不吞吞吐吐，也不躲躲闪闪。

时间线在二十年前。

千禧年刚过不久，关于“性”的讨论，远没有如今这样开放。

比如黄振华，他习于用“我们那什么了”来代指他与苏更生发生的亲密关系，当然，这与性格有关，但也不乏时代风气的浸染。

而苏更生坦然地用“性侵”“强奸”这样的字眼撕开自己的伤疤，冷静得仿如法官在阅读一桩已宣判的刑事案例卷宗。

是的，在这一瞬，她便是法官，她宣判她无罪，她宣判她是受害者，但不需怜悯，也不需拯救。

因为她无罪，所以她不用遮遮掩掩地逃避某些字眼，因为她能自救，所以她敢直言不讳——直面苦难，方能自脱。

二十年后，今时今日，关于“性”，一些人仍然讳莫如深。

当“性侵”相关话题在文艺作品中被摆上台面，总会有人质疑：为什么要写？

为什么书写女性苦难总绕不开“性侵”？

这是不是“虐女”“厌女”？

但这，恰恰正是当下女性的生存困境。

遭到性侵却无力反抗的女性，不仅身体上不能反抗，法律上也往往因为缺乏证据而不能为自己讨回公道，甚至自我言说苦难，也会遭到冷眼与非议。

林奕含说，你们读的只是小说，尚且觉得“太惨了，读不下去”，可这正是我的人生。

写，是正视。

绕不开的，是存在于现世的困境。

剥夺女性发声权利，闭目塞听“假装世界上没有人以强暴小女孩为乐，假装世界上只有马卡龙、手冲咖啡、进口文具”才是“虐女”“厌女”。

回到这三句台词，搭上万茜的眼神极妙。

万茜的眼里有泪雾，也有寒光，像有钩子，也像一把匕首，直直地扎向对面的人。

苏更生就这么双眼一眨不眨地盯着黄振华，唯有脖颈处喉头微微颤动，见出些许内心波澜。

她有稳定的精神内核，她有坚韧的心，她是沙漠中自生自长的仙人掌，可她终究是人，有血有肉，不是神明，不能“太上忘情”。

苏更生是一枚核桃，有坚硬的外壳，以及清香的、相对柔软的心。

这枚核桃，拿捏过了头，便是冷血，拿捏不到位，便是软弱。

而万茜，刚刚好。

6.12“在顿悟之前，人总要经历很长时间的纠缠、拉扯、自我怀疑。

”纠缠在回忆的桎梏里，拉扯在人性的本善中，自我怀疑“得不到”“不想要”与“我不配”。

被关怀、被呵护、被相信，以及无条件的支持，还有爱。

苏更生，这些，其实你全想要的，是不是？

6.12大概也许可能很多观众不知道，苏更生胳膊上的这道疤痕并不是上的伤妆，而是万茜自己的伤疤虽然人不能一辈子在回忆的长河里溺死，但我还是希望这些可以被记得记得她在事故发生后云淡风轻地发微博报平安“无大碍，不用担心”“小意外”记得她当时备战「乘风破浪的姐姐」五公，为了不拖累团队，在病房的卫生间里对着镜子扒舞蹈动作，右手还打着石膏记得她自嘲半夜疼得睡不着，只能做深蹲、上淘宝转移注意力记得她很快归队没有耽误排练，右手不能动作便左手完成，却被造谣“假伤”，被嘲讽“医学奇迹”，甚至直到工作室在微博放出伤后复健的视频，仍然有一些人视而不见，沉浸在他们愚蠢而低劣的狂欢中记得她五公的Solo「缘分一道桥」，舞台上的她右手佩戴着护具，护具上闪闪发光的是她自己镶上去的水钻，一身古风妆扮，像伤痕累累却仍然勇往直前的少侠，或是将军记得成团夜她用左手歪歪扭扭写下的“感谢你们，感谢这个夏天”记得她接受采访，说因为右臂被植入钢板，所以过安检时会触发警报，很酷，记得她反问记者“我为什么要哭呢？

”记得「姐姐的爱乐之程」时她告诉徐峥这道疤痕的来历，记得她说，酷吧？

记得护具佩戴了半年，钢板打了一年半，记得2022年4月她取出钢板后便去帮忙客串好友饶晓志导演的电影「万里归途」，记得至今她胳膊上仍然有一道这么长的伤疤，平时出镜要用肤色的疤痕贴遮掩而「玫瑰的故事」里，这道伤疤是苏更生不为人知的过去、不能言说的痛楚与挥之不去的阴影。

演员与角色，以一种奇异的方式融为一体，像刁亦男导演曾经预言的一样：也许将来有一天，万茜有机会去饰演一个有疤痕的女人时，体验会比从前更深是的，人要放下，要Move on，当事人洒脱地摆一摆手头也不回继续往前，旁观者似乎也不应该再耿耿于怀。

是的，不必记得悲伤，不必记得心痛，不必记得滔天巨浪的恶意，但我仍然觉得，有些东西，还是得记得比如，万茜真的很酷6.12在黄玫瑰眼里，苏更生是嘴硬心软的神，在黄牡丹眼里，苏更生是运动、骂人与煲心灵鸡汤同样厉害的苏教练，在很多人眼里，苏更生干练飒爽、事业有成、未来可期可只有苏更生自己知道，这些不过是假象。

身着华服艳裳的灰姑娘在舞会上踩着水晶鞋忘我地旋舞，试图忘却，也试图抛下过去所有的不堪与窘迫，可是只消手机铃声轰然作响，虚假的美好便化作梦幻泡影，虚假的自己亦被打回本来面目她叫苏更生，更生者，日新之谓也。

曾有过无数个瞬间，苏更生以为自己自救成功，重获新生，然而又有无数个瞬间，手机另一头的“牢”像一个十字架劈头砸下来，把人砸进波光粼粼的水里，砸进水中弥散的血丝里，砸进炼狱，万劫不复这世界很美好。

脖子上的工作证是“小镇做题家”在北京安身立命的底气与骄傲，屏幕另一头的黄牡丹头脑简单三肢也不太发达但是是个善良的好人，他的妹妹人如其名像一朵黄玫瑰阳光灿烂。

这世界其实很美好，但，与她无关，她负着十字架踽踽独行于泥淖中，而“牢”拖着她的腿企图共沉沦每一次无奈向“牢”妥协之后，苏更生总会萌生退意，这么多年与命运缠斗拉扯却一再溃败，疲了，累了，不想再挣扎了。

然而摘下脖子上的工作证，却又瞥见屏幕上黄牡丹的消息，诚恳中夹杂着一丝清澈的愚蠢，这一瞬间苏更生忽然不甘，也忽然委屈，凭什么呢？

凭什么自己分明无辜，却活得好像一个罪人？

6.10苏更生，拿捏少一分清冷变木讷，拿捏多一分自矜变浮夸恰好是万茜，也只能是万茜，眼皮一掀，朱唇轻挑，抬抬下巴，勾勾手，御姐音，轻而易举将你拽入苏更生的世界，云淡风轻，风和日丽，却总有一处不见天日的牢，狂风暴雨，潮湿浸润一生的岁月在玫瑰面前苏更生是百合文里抠下来的御姐，在牡丹面前苏更生是女A男O的大写的“A”，“性张力”在万茜这里是种玄学，对男性成立，对女性亦成立即使只是一句台词也值得再三反刍，即使只是一个镜头也值得反复回味，你以为万茜会交给你一份一百分的答卷，而万茜却交足了一百二十分，无数矫情的字句在心头萦绕，终究还是化为一句：我何其有幸，成为你的观众。

上学时最喜欢的亦舒小说就是《玫瑰的故事》，之前也看过其他影视化的版本，现在这部电视剧已经看到了30集了，我个人蛮喜欢的。

总体而言，选角都还不错，女性角色的选角尤其满意，几乎都是漂亮的女生，看剧很养眼。

当初喜欢《玫瑰的故事》原著，就是因为玫瑰惊人的美貌让这个故事充满了戏剧性的传奇色彩，电视剧在改编后，让这个故事在戏剧性的传奇之外，又多了很多充满烟火气的生活气息。

刘亦菲饰演的黄亦玫，前期演出了少女时期玫瑰那种热烈活力、热爱自由的感觉，让玫瑰万人迷的设定有了一种具象化，女主货真价实的美貌让原本一切似乎看起来有些夸张的剧情一下子都显得合理了。

有美貌当然很好，做万人迷很好，但美貌并不能包你一生顺遂。

因为，灵魂的欲望，是命运的先知。

庄国栋，刻骨铭心的初恋遇见庄国栋时，玫瑰刚刚大学毕业初入职场，庄国栋早已工作多年，比她成熟得多。

一个未谙世事的女孩怎么能够跟一个成熟男人在爱情里较量。

无论是恋爱经验还是社会阅历，她都远不及他。

更何况玫瑰根本不会把爱情想得那么复杂，从小在幸福的家里长大，从小收到的都是来自他人的爱和善意。

她太单纯了，她对爱情的幻想很简单，她只是炙热地去爱，去付出，从未被社会毒打过的她天真地以为他们有一个幸福的开始，就会有一个幸福的结局。

家庭幸福，工作顺心，男友帅气，她从未想过自己会遭遇命运的背刺，而背刺她的人恰恰就是她那个自己炙热爱恋的男朋友。

她终于懂得不是全世界的男人都会围着她转这一个简单的道理。

黄亦玫从小受万人追捧，庄国栋是第一个没有在明面上追捧她的男人，所以她才会对他这么在意。

如果他也像其他男人那样捧着她，那么大概率他不会成为玫瑰的初恋。

就因为他这种手段高明的假装不在意才引起了玫瑰的注意。

说不清楚，一开始是出于好胜心，还是出于好感，他们终于在一起了。

跟方协文不同，庄国栋跟玫瑰的家庭家境都不错，喜欢艺术的爱好还很一致，也容易彼此产生共鸣。

庄个子高，长相帅，从小追他的女生很多，所以他内心是极为自信的，这一点就跟方协文大不同。

然而他的自信过度就变成了自负，自负就是他们分手的很大原因。

因为自负，拿到offer时，他觉得自己想去法国就去法国，没有想过要去问玫瑰的意见，他不是不在乎玫瑰，而是自负地觉得玫瑰迟早会为了他而妥协，他做的决定就是最好的决定。

所以在玫瑰提出分手时，他也没有挽留。

同样也因为自负，分手五年后在玫瑰要结婚时，他还有脸跑回来抢婚。

他喜欢在细节上在意玫瑰，例如记得住玫瑰爱吃什么东西，有什么喜好，但在人生的重大决定上，却没有想过要来问一问玫瑰的意见和感受。

庄国栋条件不错，但他需要玫瑰为他的事业让步。

Passed。

方协文，从校园恋爱到婚姻失败虽然婚后的方协文会去利用爱把家变成了黄亦玫的监牢，但黄亦玫一开始遇见他时，他们还是谈了一场很纯纯的校园恋爱。

在开学迎新时，第一眼他就看上玫瑰了，当然他爱上的首先是玫瑰的美貌。

他意志力坚定，执行力强，为了追求玫瑰，他花尽心思，不达到目的不罢休，撒个小谎都不是事。

在恋爱上他也跟工作一样拼命努力，符合他从小地方考到上海名校并念了研究生的人设，虽然单亲家庭长大，家境普通，但他从小努力，学习好，课外还努力挣钱，毕业后就有了高薪工作，非常励志。

为了追求玫瑰，他会察言观色，能够放下身段，伏低做小，对女友的任何选择都支持，还承包家务。

在彼时彼刻，跟他恋爱确实是一个很好的选择，特别是跟庄国栋的自负和自私相比，一下子就显出来了方协文妥帖的好处。

黄亦玫性格纤细敏感，因为初恋的狼狈溃败让她在恋爱中变得缺乏安全感，而方协文却能每次在关键时刻都能给予她安全感。

第一次表现是他比她大两届，他毕业时拿到了深圳大厂的offer，但他放弃了那个普通人梦寐以求的工作机会，选择留在上海陪玫瑰，让黄亦玫很动心。

第二次表现是在玫瑰毕业准备回北京时，他在家长面前就表现出很愿意迁就玫瑰，并表态他拿到了北京的offer，愿意放弃在上海已有大好上升前途的工作机会，选择在北京重头来过，就是为了跟玫瑰在一起。

这一次，让玫瑰决定嫁给他。

老实说，没有一个女孩不会为此心动。

这种永远把自己放在第一位，与之前庄国栋那种为了工作为了自己向上攀爬的机会一点不考虑玫瑰情感的行为作为参照系，在方协文心中玫瑰永远比工作来得重要，两相对比，高下立见。

最终结果呢，好话是他说的，好人是他当的，最后利好也是他拿了的，因为玫瑰为了迁就他，最后留在上海。

当校园恋爱走进现实生活，纯爱遇上生活的烟火气，遇到婆媳问题时，两人之间的不和谐就逐渐显现出来了。

一开始以为方协文是妈宝男，什么都听妈妈的。

从小地方来的婆婆没什么文化，总想用封建社会那些老一套来压玫瑰妥协，对玫瑰这种从小众星捧月式长大，老公一直以来都对她呵护备至的人来说，暂时能忍一忍，但忍耐肯定是有限度的。

到了后来才发现，方协文聪明着呢，他才不是什么妈宝男，相反是他在指挥方妈妈，他让方妈妈监视玫瑰的一举一动，最后让方妈妈离开上海只为了让玫瑰不去工作，留在家里。

他们从恋爱到结婚是可以理解的，而且离婚从一开始他把玫瑰送给他的那个花瓶拿去种葱时，就已经注定了，他们始终不是一路人，更何况到了最后方妈妈还把黄亦玫的那个花瓶放满了蒜，这更加表明，黄亦玫的生活已经彻底失去了诗意。

一个热爱艺术，热爱创作的人，生活暗淡得失去了诗意和喘息的空间，出逃就势在必行，离婚就是不言而喻的。

傅家明，命中注定的灵魂伴侣从初恋的刻骨铭心，到甜蜜的校园恋爱再到婚姻的完结，走出生活阴霾的玫瑰又回到北京，重新做回了自己。

在事业上，她浴火重生，跟着前老板Tina一起开画廊，做自己喜欢的事业，风风火火，充满了干劲。

重新出发的玫瑰遇见了命中注定的灵魂伴侣。

傅家明这段恋情，跟与庄国栋的初恋和前夫方协文的婚姻最大不同在于，他们的灵魂先遇见了彼此，然后他们才看见了对方的肉身，所以傅家明是先对玫瑰的灵魂感兴趣，然后才看到她本人的美貌。

而初恋和前夫几乎都是因为玫瑰那惊人的美貌而爱上她。

这是傅家明与他们之间的不同。

相比庄国栋追求事业宏图，方协文追求赚钱养家，云游四方、热爱音乐的傅家明似乎更在乎的是精神上的富足。

追求精神上的共鸣是他与玫瑰成为灵魂伴侣变成了可能。

一个擅长绘画艺术，一个擅长音乐艺术，两人都是艺术的忠实爱好者。

傅家明解开了黄亦玫在画展中留下的谜题，还在她的基础上加上了自己的创作，对谜题本身进行了音乐再创作，这让玫瑰很惊喜。

餐吧的演唱，傅家明为方太初创作的兔子歌曲都给黄亦玫留下了深刻的印象。

她又重新焕发出了自己那种对爱情热烈付出、大胆追求的勇气。

跟孩子的相处也一样，庄国栋拼命努力跟方太初相处，但依然不适，而方协文会利用孩子来逼迫玫瑰与自己妥协，傅家明却没在此考虑太多，他用自己的音乐才华跟方太初做真正的朋友，他给她创作歌曲，带她在餐吧演奏唱歌享受生活。

跟太初跟玫瑰，他都是坦荡地相处，不伪装不矫饰，做真实的自己，发挥自己的魅力，跟玫瑰做灵魂共振的伴侣。

爱自由，不负我心，有勇气追求真爱，一直都是黄亦玫的人生底色，她从未改变。

只可惜天不假人。

哥嫂CP，温暖与救赎老实讲，当年看书的时候最喜欢的角色就是苏更生。

虽然家庭出身不好，受过生活的严重伤害，但自强自立，从不低头，也不示弱，永远冷静理智，不感情用事，不依靠任何人，只靠自己的努力，成为经济独立、精神独立的现代女性。

万茜饰演的苏更生，有一种冷情感，很符合这个角色，在苏苏不动声色的面容下，她其实有一颗纤细敏感的心。

表面看似冷漠，其实内心也渴望温情。

她最羡慕的就是黄亦玫这种充满爱的家庭。

所以黄振华这种很温暖的性格才会吸引她。

佟大为饰演的哥哥黄振华演得很自然，接地气，生活化，他一出现就能把玫瑰万人迷的夸张戏剧氛围，拉到生活中柴米油盐醋的现实中来。

黄振华演得很自然，而且表演有喜剧感，让剧里多了很多笑点。

某种意义上说，温暖的黄振华就是苏更生悲惨前半生的一种救赎，黄牡丹的出现让她体会到了生活的温暖，让她开始渴望爱，渴望家庭，最终勇敢地突破自己，走进了婚姻。

就像结婚前一起跑步的那个马拉松，一起坚守忍耐，他们彼此扶持，互相鼓励一起走过人生的高高低低。

除了主要的角色，剧中众多的女性角色都很不错。

白晓荷受过伤害后，依然保持克制冷静，虽然想违心地相亲，最后还是坦然告知，符合高知女性的理智形象。

Tina看似事业狂，会为事业跟老公离婚，谁知最后却为了已经离婚的前夫抛弃高薪的好工作，变卖自己收藏的画作去陪伴患病的前夫，做人有情有义，懂得自己的内心，并勇敢地按照自己的内心去行动，也是蛮有意思的一个角色。

还有十集，这个剧就要结束了，还有点舍不得，期待后面的剧情。

刘亦菲的新剧《玫瑰的故事》太令人惊喜了，它就像一首小众的宝藏歌曲，一点迎合流行的浮夸和喧嚣都没有，每一个镜头都放在真诚展现女性的多样性魅力上，每一个情节转折都藏着女性内心深处的各种小情绪或小秘密，观剧体验就像炎热的夏夜独酌一杯冰镇果味啤酒，是抛开一切“他凝”的杂音，是献给女性自身的一首夏日恋歌。

美才是她最大的短板因为主演刘亦菲或者说《玫瑰的故事》里众多女性角色如苏更生（万茜饰）、姜雪琼（朱珠饰）、关芝芝（蓝盈莹饰）、白晓荷（陈瑶饰）都颜值超标，所以，“美”可能是大家对本剧的第一印象，但就跟女主黄亦玫一样，美貌并非是她最大的优点，或者说是他人眼中的加分项，某种意义上反而是她最大的短板。

黄亦玫（小名玫瑰）是一位性格热烈坚强、独立有主见、执行力强、拥有旺盛生命力的强大女性，但因为她是个美女，这一切优点就都被人“忽视”了，而且因为魅力四射，她反而遭受很多不必要的傲慢和偏见。

例如所谓美女的“特权”，是家里从不间断的追求者电话，是收不完的示爱礼物，是楼下唱歌表白、楼道里堵人送花……这些花样百出的求爱伎俩，但大家可能忽略了一点，被自己所爱的人追求才叫甜蜜，被不爱的人无所不用其极地追求只能是烦恼。

这还罢了，还有路人甲的偏见，例如实习师傅周士辉为了追求她，跟相恋七年的女友悔婚，这样的事出来，她这个无辜的人竟然比渣男更招骂，周士辉的未婚妻误会她是勾引人准老公的“小三”，甚至连自己妈妈也说她四处招摇惹来这个大麻烦。

但玫瑰真的错了吗？

她不过是因为工作遇上下雨，跟同事一起喝了杯咖啡，因为加班跟同事不得不在一起吃个饭，因为吃饭尬聊不得不聊到了自己爱看的电影，于是戏精男同事周士辉就因为这些同事间的正常社交，各种脑补玫瑰都跟自己喝咖啡、吃饭、看电影，可不就不是看上自己了吗？

抛弃相恋七年女友的是他周士辉，登记时才提出悔婚的是他周士辉，但被同事八卦议论的却是她玫瑰，被渣男前任找上门指责的是她玫瑰，玫瑰做错了什么呢？

不过是怀璧其罪，谁让她是个美女呢？

美是原罪还是天赐尤物？

以前的影视剧里，美女要么是恶毒女配，要么是男主的“爱情挂架”工具人，连主演刘亦菲曾经的经典影视角色如白秀珠、王语嫣、小龙女都没有跳脱这类“他凝”陷阱，美女要么是祸水、要么是尤物，所以要让渡一部分个性，低调行事，以孤傲冷漠中和美貌的攻击性。

毕竟不少“周士辉”都是女人不小心看了他一眼都会认为对方爱上自己，如果再冲他笑一下，估计连未来孩子的名字都想好的“戏精”。

但《玫瑰的故事》里，女主玫瑰不仅是美的，而且是美的肆意又张扬，连哥哥都调侃她追求男孩子是多么容易的一件事，“穿上你的小热裤，蹬上你的滑板鞋，他还不被你迷晕。

”

但玫瑰是美而自知的女性，她知道自己是美的，也知道美貌的杀伤力，但并不觉得自己美是多大的一项优点，也并不接受无厘头的因美触发的各种攻击和偏见，她只是坦然接受自己是个长得好看的姑娘，但这并没有什么了不起，也不会成为自己压抑个性的理由。

当关芝芝因为未婚夫周士辉悔婚找上门来时，玫瑰不否认自己与周士辉喝咖啡吃饭的事实，但面对关芝芝“勾引周士辉”的指控，她也没有怂，没做过就是没做过，错不在她，她坦坦荡荡继续上班。

玫瑰的这份坦荡就是因为她不接受外界对美女无缘由的YY和羞辱，她自由绽放，哪怕遭遇烂桃花，那也不是自己的错。

去“他凝”的女本位爱情故事至于很多人以为的，长得美就不必吃爱情的苦，剧中也给出了一份现实答案。

美成玫瑰这样，当她遇见自己的crush庄国栋，照样会患得患失、揣着各种小心思偷偷暗恋，制造各种相处机会，极致拉扯，所以说，美貌并不是什么爱情加分项嘛。

甚至她都不是被动等待的那个，她会主动出击，用心打扮、有意引起注意，也会玩欲擒故纵、制造假想敌那套，这种看似平常的爱情伎俩，其实出现在女性角色，特别是美女角色身上还是很少见的，这才是去“他凝”的女本位爱情故事，哪怕她跟庄国栋是双箭头的暗恋拉扯，后面几集的预告里，也能看出玫瑰要在庄国栋身上经历一番分分合合的爱情苦痛。

但这终归是《玫瑰的故事》啊，除了庄国栋，还有多段爱情故事等着她呢，这种带着“雄竞”还是女本位的感情故事其实挺爽的，因为玫瑰的爱情，不是离开一个男人，然后等着另外一个男人来拯救，而每一段都是她的选择、她的经历，她要放肆的美，狠狠的爱，像一朵夏日玫瑰一样热烈绽放啊！

这种独立又清醒的爱情观，甚至出现在支线故事里。

哥哥黄振华与白晓荷这对相亲男女的感情走向，也充满了女性在爱情里的迷茫和坚持。

女博士白晓荷初看是恋爱经验为零的纯真姑娘，会客观评价黄振华是“很好的结婚对象”，既然是冲着结婚的目的来相亲，在发现对方是很好的适婚对象，白晓荷也主动提出确定恋爱关系，她像个机器人一样履行着女友义务照顾摔伤的男友黄振华，但在黄振华郑重邀请她见家长的时候，白晓荷还是选择了拒绝，甚至追出来特意告诉黄振华，是因为自己还无法走出上一段的感情，没办法爱上他的缘故。

这里面看似多此一举的举动，实则藏着很硬核的女性表达，就跟黄振华吐槽周士辉对玫瑰的自作多情时说的话，“人家姑娘说不就是拒绝，非得等人家呸才能死心吗？

”其实玫瑰连“呸”都懒得给周士辉，她只是情绪稳定地陈述事实，不但自己没看上他，连关芝芝配他周士辉都是可惜了。

白晓荷也一样，前男友受不了异地恋的现实压力，回老家后，选择很快相亲，向生活低头。

白晓荷虽然放不下这段感情，但她还是选择继续留在学校读博，哪怕知道前男友已经相亲有了新人，自己也遇见很好的适婚对象黄振华，但她最终没有向现实妥协，事业跟爱情一样重要，而且不爱就是不爱，她甚至有勇气去告诉黄振华真相，她不留备胎，也不需要保持虚伪的小白花人设。

连周士辉的前任关芝芝也一样，在登记的时候被临时悔婚，不知道怎么跟家人朋友交代，要面对流言蜚语，还有七年感情的“投资”成本，虽然她也曾因为伤心愤怒去找玫瑰理论，但当玫瑰道出真相，她还是最终清醒过来，周士辉他不配啊，早悔婚比嫁给这样的人、一辈子蒙在鼓里要好呢。

周士辉临时悔婚是目前很大的一个坎儿，但丢人和伤心都是暂时的，总好过一辈子栽到这个坑里。

哪里需要雌竞的比美，《玫瑰的故事》所有女性角色都在各自绽放，拥有自己独一无二的美和故事好吧！

或许除了爱情，她的人生还有别的故事虽然《玫瑰的故事》是一部的都市情感剧，但剧中的女性角色，除了爱情，其实也有别的事要忙的。

玫瑰就跟时下流行的“江沪浙独生女”一样，是抓的一把好牌的幸运女孩，父母都是清华大学的教授，生活在充满宠爱的温暖家庭，但她并未沉溺于家庭呵护，哪怕自己最擅长读书，父母也期望她继续考研，做书香门第的乖乖女。

但玫瑰对自己的人生有着清醒的规划，读书对她而言是舒适区，反正读完研也要去工作的，她选择大四实习就直接找工作。

入职以后，她也并不是随便打份工糊弄，她毫不掩饰自己想升职加薪的野心，主动挑战菜鸟没资格接触的活动参展项目，并通过自己的努力得到公司老板姜雪琼的赏识。

剧中职场部分，虽然玫瑰的上司苏更生和上司的上司姜雪琼都同为女性，但没有丝毫雌竞的意思，苏更生在所有面试者中，选了最漂亮的玫瑰，她没有丝毫对美女的偏见和嫉妒，甚至还把自己的丝巾借给弄脏衣服的玫瑰遮掩。

老板姜雪琼也不是符合大众想象的那种“女强人”，她美虽美，但老板的杀伐决断、铁面无私她也都有。

她心情不好会骂人，会直接怼下属“我请你来不是让你来提问题的”，这样完全抛却女性一定要温柔和善等固有印象的角色，也都可圈可点。

这才是我们想要的都市情感剧，女性先要有事业，在都市里存活下去，才有闲情逸致谈情说爱啊。

整整一年，我等了整整一年，才等到《玫瑰的故事》播出，但15天就播完了！

多像我的工资在我卡里一日游的样子！

但是谁能想到《玫瑰的故事》主创能把一部都市情感剧能拍成一件雅俗共赏的艺术品？！

俗就是现实，这部剧没有美化任何一个角色，也没有丑化任何一个角色，每个角色都是一个活生生的生命。

准确来说，是打开上帝视角让你看人性。

表面上是周士辉为了玫瑰抛弃未婚妻，实际上是他自己幻想和痴心妄想。

表面上庄国栋对玫瑰念念不忘几十年，实际上他的心闲着但身体可没闲着。

表面上方协文淳朴善良，勤劳勇敢、乐于助人，实际上谎话连篇，还偷东西，为了得到目的不计成本。

表面上卷毛妈与玫瑰矛盾重重，实际上全是方协文制造的，他一句话能接来卷毛妈，也能送走卷毛妈。

表面上黄振华爱妹妹、爱白晓荷、爱苏更生，实际上他还爱庄国栋，非常爱！

表面上是灵魂伴侣、同频共振，实际上他一岁做过开胸手术，十年前修复过心脏。

表面上方协文爱女儿想复婚，实际上他不止跟女秘书过从甚密，想让重男轻女卷毛妈照顾女儿，还控制不住对前妻的控制欲……仔细想想，这部剧除了苏更生继父那个老混蛋，其他男人都没有触及人性下限，但好几个还是被out了，其中庄国栋是因为冷暴力，不尊重伴侣（谁懂啊，跟他认识二十年了，玫瑰愣是没点过一次菜，自负哥永远活在自己的世界里）；顾总是因为自己的事业，不愿意来北京，姜总也不愿意去香港，因此离婚、相爱、流产同时发生；方协文是因为控制欲强到变态；庄父是因为没有事业心……可见，个人的感受才是第一位的，你不舒服、你不喜欢、你不需要，那你就可以将对方out，而不是非要等到对方触及人性下限。

雅即艺术性，这部剧的艺术性体现在：① 用舞蹈来表示人物的内心世界，冶艳妖娆的玫瑰，戴面具的男人，她的心里越来越迷惑和不安。

②用绘画来表达初恋的破碎过程，在红酒印子上画玫瑰时，两人的感情已经出现巨大的裂缝，这一阶段的复合是脱敏性复合，果然没过多久，玫瑰消耗完最后的爱意，两人就彻底分手了，她涂掉了满墙的玫瑰，伏在油漆上告别。

③ 35集灵魂伴侣的华彩篇章是这部剧艺术性的集大成，导演用“高贵的单纯 伟大的宁静”来形容这段，真是恰如其分。

④用给小初的三封信来探讨出生、成长、死亡这三个有些沉重的命题。

⑤结局前何西送给玫瑰的“钢铁玫瑰”也挺有艺术性的。

最后说说现在全网盛赞“除了美貌全是演技”的刘亦菲，我觉得她是这部剧成功的关键。

只有她的美貌担得起这部剧的人设，更让人惊喜的是，她的演技也完全hold住了这二十年的戏份，二十岁办公室轮滑时的烂漫怒放、三十岁谈离婚时的温柔沉静、四十岁骑机车开飞机时的重新出发，都被她演绎的淋漓尽致。

除此之外，她的演技高光包括但不限于：“巴黎呀”、画玫瑰、失恋淋雨、第一次胎动、生孩子、离婚、雨中争吵、山顶相拥、丧服起舞……这部剧她的演技值得一切赞美和荣誉！

什么是爱情里最动人的部分，我想一定是男女都有意，却没有确立关系的那一步，是灼热期盼的眼神，是想问又不能问的忐忑，是掩盖不住的嫉妒。

这一幕也发生在玫瑰和庄国栋身上，初次见面两个人就一见倾心，经过几番拉扯，终于在一起了。

我遗憾的反而是他们太快在一起了，我最喜欢看的还是没确立关系前的推拉，比如谁先主动要的电话，那些编辑好又斟酌词句删除掉的信息。

最最动人的就是他们关于雨的对话，浪漫的让心底的花都开了。

“上海天气怎么样？

”“在下雨。

”“北京的雨刚停，我喜欢下雨。

”“都把我鞋淋湿了。

”“那我讨厌下雨。

”“你想听听上海的雨声吗？

”

在一起之后他们有激情的时候，也有发生冲突的时刻。

我就在想，玫瑰为什么会喜欢庄国栋，为什么他会成为玫瑰的初恋。

凡事不能细琢磨，一琢磨我就发现玫瑰爱上庄国栋是必然的。

这还要从玫瑰的家庭背景说起，父母都是清华的教授，哥哥是建筑院的经理，整个家庭的经济条件肯定是不错的，整个一高知家庭。

玫瑰自己也是美院的毕业生，年轻长得又漂亮，父母恩爱，哥哥也宠着，完全一天之骄女。

所以玫瑰整个人的感觉就是非常的自信，她热烈动人的基础就是来源于她的自信，像太阳一样，光芒四射，她也确实有自信的资本。

不光是她，女孩子如果拥有她的条件也都会光芒四射的，再加上从小到大她一直不缺男孩子的追求，所以一般男孩子是入不了她的法眼的。

同龄的男生青涩幼稚，他们表达喜欢的方式又太热烈，她自然是提不起一点兴趣的。

像周士辉这样长相普通、工作普通的经济适用男就更入不了玫瑰的眼睛了，非得是庄国栋这种精英男才能够的上玫瑰的择偶标准。

虽然这几集看庄国栋看得有点烦了，但不可否认，庄国栋就是玫瑰这个阶段接触到的最精英的男人。

他们初次相遇是在某次高端宴会上，他是某大牌收藏家的助理，席间可以用英语、法语自由交流，这已经从侧面证明了这个男人的学历和家庭背景是不差的，再加上身高长相的加成。

同时他又是合作公司的客户代表，合作项目的负责人，各种buff相加，玫瑰对他心动很正常。

此时的玫瑰，大概只有庄国栋这样的精英男才能配得上如此优秀的她。

还有很重要的一点，庄国栋虽然喜欢玫瑰，但是没有展现出热烈的行动，再加上还有女性“竞争者”的加成，这让庄的吸引力又多了一分。

有人觉得这段关系进展太快了，有人觉得年轻人可以理解。

我也是觉得太快那一拨的，也不是确立关系的问题，而是他们虽然是同事，但是丝毫没有了解对方的过程，加深了解的也就那个雨中电话。

等到玫瑰再大个几岁，再多谈几段恋爱，她就能知道在20岁她以为的在和庄这段感情中的“我愿意”，大多都是男方主导的结果，绝大多数女性的20岁，都还没认识到她们是谁，更谈不上“我愿意”。

但是没办法，这就是成长的必经阶段。

看了最新的八九集，又有一个问题出现在我脑子里，到底庄国栋是不是渣男？

很多人都觉得庄很渣，但是我觉得他不算，至少以现在出现的所有剧情，当然他也更算不上好男人，就一正常的普通男人。

在剧中，庄国栋的设定是比玫瑰大个几岁的，他比玫瑰多了几年的工作经验，也多了不少和女性恋爱的经验，而庄国栋是玫瑰的初恋。

说实话，以我三十多岁的年纪看，庄国栋的选择我觉得再正常不过了。

剧中玫瑰和庄正式交往的时间应该也就两三个月的样子，见父母太早了。

至于庄国栋选择出国工作，副总监的职位和优渥薪资，正常事业上升期的男性女性都会选择接受offer的，更何况是庄一直心心念念的工作。

在玫瑰知道庄确定要去法国之后，和他有一番讨论，庄国栋说如果当时有了玫瑰这个女朋友，他可能会提交申请，也可能不会，其实这是再实话不过的实话了，奈何玫瑰根本接受不了，她希望庄国栋把自己放在心中的第一位。

要是庄为了玫瑰选择不去法国，这剧才是脱离生活，正常二十六七岁的男人都会选择工作的，何况还是精英男的人设，也不是对玫瑰没感情，而是对他来说爱情本来就没那么重要，反倒是很多女性真的是会为了爱情舍弃更好的工作机会。

其实最让我震惊的是弹幕，他们竟然会为了庄国栋收到了offer第一反应不是告诉女友而是妈妈感到生气，拜托他们才交往几个月啊，为什么就能比妈妈来得重要呢？！

玫瑰这边为什么会这么生气，表面是国栋没有及时告诉她和她商量，最重要的还是通过这件事她发觉果冻不重视她，而她早就把国栋放在了很重要的位置上。

作为上帝视角，我觉得造成冲突的根本原因是玫瑰比国栋少经历了好几年的人和事，他们的人生进度不一样。

我相信玫瑰和国栋的位置对调，如果玫瑰正处在事业上升期，国栋是刚毕业的男大生，国外有这么好的机会在等着她，她也会选择出国的。

她可能会提前告诉国栋，但是出国是一定的。

这和对错没有关系，和我们的经历关系更大。

我们看到玫瑰在这段关系里一直这么被动，一个是因为玫瑰初恋，二个就是因为国栋恋爱经验丰富的关系，所以他在关系中一直处在主导的位置上。

那是不是说玫瑰选择其他人就会一帆风顺呢，比如玫瑰选择了同龄男生是不是就会有更好的结果，不，这意味着她在关系中会有新的课题。

因为这就是一个关于女性成长的剧，在我们的人生中也是一样的，不管是情感，还是做人处事，不踩过坑，不经历疼痛，我们很难成长。

聪明如玫瑰，在国栋选择出国的时候，她就知道应该要分手了，她也做了，但是再聪明再清醒也抵不过恋爱经验的空白，还是复合了。

这次恋爱的失败给玫瑰带来了巨大的创伤，有这样的判断不是因为玫瑰伤心的镜头，而是因为她的下一任男友也就是前夫方协文，和庄国栋也太不一样了。

从后面透露的零星剧情来看，方协文的家庭条件和工作都不如庄国栋，至于外形条件，方协文给我的感觉也是朴素范的。

和玫瑰相比，也是配不上的，我敢说如果方协文在庄国栋前出现，玫瑰是看不上他的，更不可能结婚。

我很赞同一种说法，看一个女人对自己的看法，就要看她选择的配偶，如果各方面条件都很好，就说明这个女人对自己很自信，反之如果是各方面条件都不如她的男人，只能说明在她心里她只配得上这样条件的人。

前面我说的是，玫瑰是一个非常自信的人，她喜欢庄国栋是因为她觉得只有这样的精英男才配得上她，她觉得她可以搞定任何男人，没想到结局和她的想象距离很远，她的自信被打破了。

在她自信被打破的时候，恰好方协文出现了，她选择方协文这样的类型大概率是因为前段恋情的受挫，让她觉得她只能掌握这样的男人了。

不然说不通她为什么会选择方协文，以她父母的人脉以及哥哥的资源，选一个家庭中等偏上，学历学识相当的结婚对象应该是不难的。

看预告，她后面吃了不少苦，最后也离婚了。

怎么办，又想看后面的剧情，又不忍心。

既想看她战胜自己，又怕她太苦太痛。

很喜欢导演编剧的手法，黄亦玫和庄国栋先是一见钟情打开暗戳戳的暗恋。

（这里很会拍，通过双方的视角展现最开始上头的过程，这里男女都有点吃其他人的醋，这点很重要，首先助力了感情的推进，其次告诉了大家这段感情其实毫无理性，一段爱情的开始就是毫无理性可言的）接下来这种暗恋推到极致雨天互相开始上头——男女主暗恋了很久见了面直接干柴烈火。

（这里也非常有意思，很多人觉得太快了接受不了，可是前提1.他们之前互相暗恋很久了 2. 男女主的性格绝不是谨慎小心的，所以才会互相吸引。

换句话说，他俩如果是谨慎小心的性格，根本不会爱上彼此了。

男主爱女主除了美貌还有她自信张扬的个性，女主爱男主我觉得其实是有种爱自己的成分在的，因为某种意义上男主很像她自己，都是众星捧月，外形好，事业好，自信张扬。

这里插播一句男的家庭很复杂，看得出他对父母都不亲近，甚至对他妈十分怂。

花花公子人设，海龟渣男一个。

可是这些都是上帝视角，女主并不知晓，女主的视角中男主是优秀的帅气的有文化的配得上自己的优质男。

然后剧情再次推进，男女约会男的不介绍女主给他妈，女主生气。

女主视角里男的又一次次送花道歉追求三连，在女主视角中是男的依然对她很上头，加上女主的性格是直接猛烈的，她认为还喜欢这个男的于是决定继续，于是得到。

后面我们年轻的小玫瑰，从小众星捧月的天之骄女，在其他人都认为她不会吃感情的苦的时候，会逐渐认清渣男的真面目，义无反顾离开，成为拿得起放得下的黄亦玫。

而庄国栋呢，也不能说他不爱玫瑰，他是爱玫瑰的，但是他的性格注定了他更爱自己，玫瑰终究不会为他绽放。

一个浪漫的开端，一场热烈的爱情，结尾潦草的收尾，通篇都是对偶像剧男主的祛魅。

相比于嗑到的“甜”，我更喜欢这种把“甜”的面具揭下后露出里面的腐朽。

（另外，刘亦菲的演技真的被低估了，和这么多演技派一起一点也没有差，和许红豆也完全不一样，和她本人的性格更是天壤之别，真的特别惊喜。

小玫瑰的年轻气盛，对爱情的向往和幻想无所畏惧表现得淋漓尽致。

希望不要有人骂女主角恋爱脑，初恋都是这样的轰轰烈烈不讲道理，最后落寞收场，再次回想起会啼笑皆非。

这就是一个女人成长的过程，大家慢慢看吧，期待刘亦菲40岁的表演。

）

《玫瑰的故事》成书于1981年，书中那些男性角色一见到玫瑰就陷入一种罹患了热病一般的谵妄之态，总会让人疑惑亦舒是不是受了马尔克斯《霍乱时期的爱情》的启发，可是，《霍乱时期的爱情》初版在1985年才出版。

也就是说，师太这本书里面表达的很多观念，其实是很超前的，别说是四十多年前，即便是现在，还有很多人会误读这本书，导致这本书在亦舒作品的序列里，长期处于毁誉参半的状态。

很多读者容易被亦舒的叙述诡计所迷惑，因为原著里是分别以黄玫瑰的哥哥黄振华、黄玫瑰的追求者之一溥家敏、黄玫瑰的女婿周棠华、黄玫瑰的继子罗震中四个男人的第一人称视角来分别讲述女主黄玫瑰的重要人生阶段的。

第一人称的优势是特别私密，代入感很强，同时也具有强烈的私人意识，一旦读者没有警惕性，就会很轻易地被叙述人的意识牵着鼻子走。

在这四个男人的认知里，玫瑰美得倾国倾城，却脑袋空空，每个男人都用花团锦簇的语言去描述她拥有多么震人心魄的美丽，却甚少触及她的内心世界，她虚幻得就像一个杜撰出来的美梦，黄振华甚至嫌恶地认为他这个小妹妹个性轻佻，是个不折不扣的魔鬼。

如果读者不能跳出这些男人们的视角去客观地打量和思考玫瑰这个人物，就会轻率地认为亦舒写的是一个老套的玛丽苏万人迷故事，而且这个故事的主角玫瑰还不那么讨人喜欢，一辈子像被宠坏的小女孩一样，脑袋里只有她那些无病呻吟的爱情。

而这正是亦舒的叙述诡计所想要达成的效果，因为这些男人们从来就没有客观地认识过玫瑰，就像他们从来也不曾正确地认识和看待过任何一位女性那样。

他们对女性的看法充斥着男性的傲慢与偏见，高高在上，自以为是，书中有人把玫瑰比喻成特洛伊的海伦，认为她的美丽引人犯罪，但因为她的极端美丽，所以她是可以被原谅的。

他们根本没想过，玫瑰不需要任何人的原谅，因为她的美丽本就不是一种错。

他们总觉得自己更聪明，可是在主线剧情的边边角角里，我们得知玫瑰在中学会考得了7个A2个B，是全校最好成绩，上港大绰绰有余。

在因为情伤留学美国结婚生女的十年里，她也没有荒废自己的学业，拿了法律、纯美术及欧洲文学三张文凭，她拥有丰富的学识和高雅的审美，谈吐也俏皮可爱。

可其他几位学业可能远远比不上她的男士，却总把她看成是脑袋如幼儿，身材如成熟女人的无脑美女。

男人的普信，真是一脉相承啊。

当你绕过了这些男性视角的叙事诡计，才会发现亦舒在《玫瑰的故事》里，不是要写一个不接地气的玛丽苏万人迷故事，而是要用辛辣的笔触戳穿男人的真面目。

所以相比起其他亦舒的改编作品，剧版的《玫瑰的故事》虽然也有不小篇幅的落地改编，但编剧敏锐地抓住了原著的内核，《玫瑰的故事》主旨不是要讲四个缠绵悱恻的爱情故事，而是要借玫瑰的半生情史，展现出渣男的众生相。

简而言之，《玫瑰的故事》不是来给女性造梦的，而是来打破女性对男性不切实际的罗曼蒂克幻想的。

所以，剧中常常切换玫瑰与男方的不同视角，来展现两性对同一件事完全不同的看法，相当于是把原著里的叙述诡计直接剥开了放在观众面前，让观众直观地感受到男人的脑回路有多离谱。

比如最开始哥哥的同事，也是玫瑰的师父周士辉回忆两人所谓的“约会”片段，在周士辉的视角下，充满了暧昧和拉扯的氛围，玫瑰挑逗似地抚摸他送的手链，暗示十足地提到对方要结婚了，一副茶言茶语的样子；但是镜头一转，在玫瑰的回忆里，压根没有旖旎的氛围，她一察觉对方超乎同事的情感就明确拒绝了。

周士辉自以为是约会的喝咖啡、谈论电影等情节，在玫瑰这里都是在正常地忙工作和正常地推荐电影，但在男方眼里，这些都成了「两情相悦」的证明，令人发笑。

总之，周士辉就是典型的那种路上的女人看他一眼，他都要幻想人家看上了他的普信男。

不要觉得剧版《玫瑰的故事》开篇狗血，亦舒在原著里写的那些男人们的行为更狗血更离谱，动辄痛哭流涕感觉他们心理年龄不超过三岁。

比如周士辉，请注意，原著的设定里，黄振华比黄玫瑰整整大了15岁，周士辉和黄振华差不多，剧版应该没那么多，大概十岁左右。

原著里周士辉和关芝芝是结了婚的，关芝芝还怀了孕，某天他在公司加班，那天正好是玫瑰16岁的生日，黄振华把送她的礼物拉公司了，玫瑰就跟哥哥得回去取，周士辉看到了16岁的玫瑰，就如同被天打雷劈一样灵魂脱壳，被迷的神魂颠倒。

请注意，是16岁！

从此，周士辉就要抛下怀孕的妻子，和她离婚，要和玫瑰在一起，甚至想约玫瑰出国旅行。

剧里这番关于彩虹和蝴蝶的表达，是原著里就有的，周士辉原先是典型工科男，对文学艺术一窍不通，选择关芝芝也不是出于爱情，而是觉得关芝芝是在各方面条件和他匹配的人，他不相信爱情，但是遇到了玫瑰，他就觉得自己亏了，他要去追求爱情了。

在四十多年前，亦舒就已经看明白了周士辉这类男人的本质，共患难的时候需要糟糠妻帮他分担经济压力，在家里伺候他，还可以孝心外包，一旦功成名就了，他就嫌不够了。

嘴上说找到了真爱，其实不过是癞蛤蟆看上了更年轻漂亮的天鹅。

当然，原著里的癫公不止周士辉一个。

癫公一号：黄振华黄振华最令人无语的，是在周士辉这件事上，不分青红皂白地怪玫瑰，问题是当时玫瑰才16岁，他就大发雷霆勃然大怒怪玫瑰「带坏」了他的好兄弟，毁了人家的大好前程。

我请问呢，你那个三十多岁的好大儿是未成年呢，还是你妹妹未成年啊？

又男男相护上了是吧？

看看原著里黄振华的自白，剧版已经为他洗白了太多，否则第一个要被骂的就是他了。

不过，剧版也没有完全洗白黄振华，这是我觉得编剧最厉害的一点，黄振华虽然是妹控，但他袒护的仅限黄亦玫。

看待别的女人的态度，他同样是充满刻板印象的，在不知道对方是谁的前提下，开口就是勾搭，不正经，反正锅都扣在女人身上就对了：

癫公二号：庄国栋相比原著，剧版的庄国栋是改动非常大的一个男角色，当然都是一样的癫和渣。

原著里庄国栋有未婚妻，马上要结婚了，但是没有拒绝18岁的玫瑰的示好，甚至在快结婚前，还在玫瑰家的书房和玫瑰跳了一整夜舞，玫瑰赤着脚站在他脚上。

本来玫瑰以为会和他在一起，谁知人家还是暧昧过了去结婚了，玫瑰遭受到了生来最大的挫败，把他家给砸了，庄国栋打电话给黄振华让他赔钱，否则就报警。

如果庄国栋真是冷酷地拒绝了玫瑰，自始至终没有被玫瑰的魅力所打动，我还敬他是条汉子。

结果他结婚十年后还是离婚了，理由是他爱玫瑰，忘不了玫瑰，说自己的婚姻始终是三个人。

当然，不妨碍他离婚后又找了个新女友小曼。

后来他回香港想找玫瑰，方法是直接在《明报》上登广告说记不记得当年我们在书房balabala。

当时玫瑰已经再婚嫁给了罗德庆爵士，就留口信拒绝他了。

没想到后来玫瑰夫妻俩去欧洲，庄国栋是罗震中朋友，两人就见面了，庄国栋老房子着火非要继续追玫瑰，半夜跑到玫瑰家楼下扔石头到窗户上找玫瑰，自以为是罗密欧……总之，为什么很多男演员拒绝了庄国栋这个角色，实在是因为原著里他太癫了。

现在改成游戏人间的花花公子，对女性的示好不拒绝不负责反而享受其中，是妈宝男的同时又隐隐抗拒类似母亲这样的强势女性（剧组把他妈妈打扮成张兰的样子实在梦幻联动了属于是），所以想要玫瑰听从他的安排为他放弃工作，逻辑是比较顺的，也是现实中比较常见的一种渣男类型。

癫公三号：溥家敏剧版应该是叫傅家敏，是霍建华扮演的玫瑰的灵魂伴侣傅家明的弟弟，原著里是黄振华的徒弟，因为帮回国的玫瑰装修老房子而爱上了玫瑰，因此冷暴力要和自己的女朋友咪咪分手。

没想到玫瑰爱上了他的大哥，大哥抚养他长大，他自认为不能和大哥争玫瑰，于是转头又去找咪咪求复合，求婚的时候说我们要生九个孩子，反正我们养得起。

看原著里这段描写，他在咪咪面前畅想未来的婚姻生活，但是心里想的是自己是一个死人了，没有任何幸福感，咪咪成了他的救生圈。

此癫公的荒唐事还没有结束，十年后玫瑰的女儿方太初长大了回到香港，因为和玫瑰几乎是一个模子里刻出来的，溥家敏又转而去追求玫瑰的女儿，而此时他已经和咪咪生了六个孩子，要不是医生警告不能再生了，咪咪是真的可能要生九个。

而咪咪知道溥家敏在做什么，她还是只能忍气吞声等这个男人回家。

不知道剧版会怎么处理这位癫公的故事，我很是期待。

癫公四号：罗震中剧版里大概是整个删掉了罗家这条线，演员表里没有罗德庆也没有罗震中，原著里这段关系是小妈文学，亦舒真的是怪时髦嘞。

总的来说就是罗震中在国外留学，得知父亲再婚了，回家看到了玫瑰就一见钟情了，还以为玫瑰是他继母的朋友。

后来得知玫瑰是自己的继母，又是一整个天打雷劈的感受，像其他癫公一样痛哭流涕。

原著里最精彩的修罗场是庄国栋、罗震中和罗德庆、玫瑰两口子见面的修罗场。

罗震中最癫的是一转头向庄国栋被分手的前女友小曼求婚，得意洋洋地感受对方对他小心翼翼的讨好，看到对方的经济状况不好，自觉成为了对方的救世主，得到了她的仰望，不像玫瑰，是他需要仰望她，却永远可望不可得。

至于玫瑰的第一任前夫方协文，和原著里她的女婿周棠华，则是典型的小气自私型的男人，因为伴侣太耀眼怕自己配不上，就千方百计把对方拉到和自己一个水平，幻想这样对方就不会离开自己。

原著里玫瑰和女儿方太初，都这样被困在了婚姻里，厨房里，生生磨掉了灵气。

最可怕的是周棠华那一part里，他自认为这样是happy ending，在女性读者眼里，这样的结局无异于恐怖片。

回到美国，我们住三藩市，我找到一份普通但舒服的工作，太初继续念书，课余为我煮饭洗衣服。

我常常告诉她，“你看你的福气多好，老公赚钱你读书，多少洋妞得赚了钱来供老公读书呢。

”太初抿着嘴笑，一双眼睛在我的脸上溜来溜去。

我恼羞成怒，咆哮道：“快到厨房去做饭，肚子饿了。

”太初很会做人，一溜烟的进厨房去了。

我不好意思，连忙跟进厨房，搭讪地说：“近来菜式益发做得好了，是照这本烹饪书做的吗？

唔……南施鲁菜谱……”我忽然歉意起来，“从但丁加毕利奥罗昔蒂的画册到南施鲁的菜谱，太初……”嫁给这一类型的男人，就要接受他一点点的付出就夸耀自己多么伟大的洗脑，演到和方协文的剧情的时候应该就是这种感觉，看预告就很精彩也很现实。

庄国栋、溥家敏和罗震中三个癫公的共同点是物化女性，在他们的心中，其他的女人与玫瑰相比，不过是求而不得的将就，是面目模糊的庸脂俗粉，是他们传宗接代的工具。

当然，玫瑰也不过是他们求而不得的标的物，他们并不真正理解和爱玫瑰。

别看他们好像对玫瑰要死要活，完全不妨碍他们和别的女人结婚生孩子，一生生好几个，他们把性和爱分得很开。

不像女人，性和爱是紧密相关的，女性不仅不能主动表达对性的欲望（看剧版玫瑰和庄国栋滚床单就被审判说玫瑰是不是太轻浮了），女性的性还和道德牢牢绑定着。

男人性经验丰富会得到同性的羡慕，而女人性经验丰富则要被各种荡妇羞辱，甚至会因为穿衣打扮、头发颜色、走路姿势等等莫须有的原因被扣上不检点的帽子，轻则被人指指点点，重则身败名裂。

我比较喜欢的剧版的一个改编，是玫瑰对这种物化女性的态度有很清晰的认知和反击：

哥哥所谓占便宜的质问，也是男性物化女性的惯常思路，而玫瑰从不把自己当做是两性关系，包括性爱关系中低位的一方，她不喜欢别人物化她，更不会物化自我，享受来自男性的凝视。

她也许不是属于四十年前亦舒那个时代的玫瑰，但她是属于现代的、我更想看到的玫瑰。

【一些粉丝能不能直接润开啊…真晦气 别搞这套评价霸凌了】下面一堆人身攻击过分发言的 大家别被气到啦 随他们去吧 我只觉得可悲 但是每天接收到这么多恶意负能量 我也觉得有些无力了 但是我不会删掉这条评论的 说了几句真情实感的差评而已 内娱已经容不下一个观众的评价了吗？

昨天下午我在b站发了个没评论刘亦菲演技和颜值 单纯吐槽对女性魅力的塑造方式迂腐 有人劝我别露脸 粉丝要来了 我真情实感随便说一句 我可能不应该发 毕竟粉丝不希望看到不好的也很正常 有个粉丝说 up你有点茶了吧 把自己伪装成受害者 我还是正常回复 说之前确实有粉丝难听的话 我给删除了 她回 我一直刷新没看到啊 没有说服力 我一脸问号 说大姐我都删了你从哪里看到 她回复 你对女性恶意真的很大 都大姐了

三句话 给我扣了三个帽子 茶 伪装受害者 说谎 对女性有恶意 我还在那边客客气气 还是经过一个路人提醒我才意识到很多评论都是半组织化的控p行为还有更多的恶意中伤就不细说了，“舔狗”，没脑子，没素养，纯想红所以尬黑……我一句你家天仙的坏话都没说演技，正常批评一下剧作都不行？

真是把人惹怒了，那我偏要发。

之前粉丝一堆在下面伪装成路人控p的，本来我被pen怕了，想删了，可一想凭什么？

现在内娱正常地批评剧情剧作都不行了？

我有一种，男x资本精心打造伪女权还赚着女粉丝的钱的荒谬感。

暴躁发言：【粉丝们能不能直接润开 真晦气 别搞这套评价霸凌了】别说什么不看到最后一集就没资格评论的愚蠢发言——一部影视的水平哪怕看三十分钟也能看出大概来了；也别扯什么成长型人设——成长在哪里了？

换男友就是成长？

突然念几句mv式的青春伤痛文学就是成长？

不是说不能通过感情经历实现女性成长，问题在于这部剧也没拍出来通过感情的成长，剧情台词全部浮于表面，心理成长也看不到，没有体现出女主如何通过一段段亲密关系体察他人、观照自身，只能看到一段段突兀的换男友。

我忽然觉得，这部剧最大的问题还不在于拍的差，更在于一套政治正确的“捂嘴”。

只要观众批评一点，就等于厌女、受害者有罪论、美女有罪、嫉妒女主和刘亦菲美貌…拿这种口号来混淆视听，让普通人尤其是女性之间分化攻击，208万们坐收渔翁之利，甚至大女主都是双双清华教授、美丽、“能力强”、刚入职就拿下最难啃项目…的完美女性人设…细想只觉得荒谬甚至恐怖。

————————————————————看了大家的评论，有几句想补充的。

希望大家面对非恶意评论和不同意见时一起讨论交流。

（底下评论有些真让我哭笑不得，只要我打了差评，我就做什么都是错的？

回复你是诡辩，不回复你是刻薄下流，我认真看了不同意见试图站在你的角度考虑了所以说了看待角度不同，结果被说成找补……我就代表我一个人发表下对这部剧的差评而已，怎么就那么容不下呢？

从头到尾我有一句上升到人身攻击的话吗？

正常的文艺批评被你们扣上了各种帽子。

看看下面反对的人身攻击的基本都是某人粉，那更加说明了这部剧的水平了hh。

我还是那个观点， 不能因为戏里戏外喊几句女性主义口号，主角是一个女性角色，大家就应该去忽视它塑造女性角色本身的问题，这个是两码事。

这部剧的定位是“一个女人与时代并进二十年的史诗”，这就意味着不可能是单纯的爽剧，女主必须经历一次又一次的磨砺，才能实现独立和自由，完全而绝对的掌握自己。

目前，黄亦玫已经经历过“被同事骚扰，结果却是她丢了工作，被家人指责、扇巴掌”，但她应对的很好，先是不畏流言，跳窗都要堂堂正正去上班，再是以最真诚的态度化解和关芝芝之间的误会。

咖啡厅里，有着七八岁年龄差的两人都不理解彼此，但最后还是达成了共识：男人坏，女人好。

关芝芝搬家离开时，弯下腰笑看曾经的老公，我心想：她咋不唾他一脸。

她也没发现被周士辉踹到车底下的那束黄玫瑰，不过这些都不重要了。

周士辉在2001年申奥成功后卖了北京的房子，已经是他最大的报应。

这部剧的女角色都很漂亮，人也很好，在我看来，每个角色都立住了，让人想要探究她们的过去，好奇他们的未来。

期待后面的剧情！