二炮手

　　看前几集感觉还可以，标新立异，越到后来越觉不对劲，就有种抗战剧和情景剧傻傻分不清楚的感觉，三批人马一直都没换过地方，导演确定这么演合适吗？

日军没有攻过来，八路军也没打过去，国民党更淡定。

你们这么和睦打相处，会把老毛和日本天皇气吐血的。

　　郭闻志这个角色的意义是什么，从头到尾没和日军干一仗，一直在做交易，隐约有一集好像还和日军换防了（注：本人都是快进看的，可能有误解），郭闻志这么吊，他爸妈知道吗？

他领导知道吗？

这算是第一次发影评吧？

算起来，我是“二雷”的忠实粉儿了。

《士兵突击》，《我的团长我的团》，让我看过不知道几遍了，很喜欢康洪雷对于这种小人物的塑造，往往比主角更具特色。

孙红雷更是不必说了，在《征服》的时候，就一直追他的电视剧了。

我喜欢《 落地请开手机》中的沈亢，喜欢《潜伏》中的余则成……从上次，看了《一代枭雄》，就让我大大的失望，整个剧都漏洞百出。

……对于《二炮手》，我之前抱着很大的期望，有孙红雷，有海青（现在还记得落地请开手机中的苏红月，那角色演得绝了。

）再有康洪雷当导演，绝对是没的说。

等了好久，好久，终于是上映了。

可是……我连裤子都脱好了，你都给我看什么了？

这是抗战剧，整天跟小寡妇磨磨唧唧的，连点儿干货都没有。

我每天，几乎是都快进，快进……一集就看完了，实在是找不到有营养的地方。

相比较而言，我还是更喜欢前几天看的《红色》、《战长沙》，这才是良心剧，都舍不得快进。

二炮手，我想打炮，你却让我打空了，好桑心。

作为现实中的东北先生，孙红雷的表演不仅是口音纯正，更是结合了机灵、憨厚与血性这几种典型的东北爷们儿性格，对贼九的塑造深入到每一个细节。

抄着袖子猫腰走路，见人三分笑的长工专属神态；扮猪吃老虎吓尿汉奸刘得贵、刺杀小野的好汉行径；投身八路军专门打黑枪寓战于乐的顽皮举止；面对杨寡妇麻了爪的“怂样”，还有一些捉弄连长战友的一些顽皮小花招，跳大神式的神神叨叨。

平民化的人物塑造与故事融合在一起，促成了一部不一样的东北抗战，不一样的英雄传奇，尽管之前很多抗战剧也试图打造人物的草根特色，但和贼九相比，都显得有不够自如。

随着故事的进程，战事越来越残酷，“二炮手”的喜剧形象让整部剧也开始弥漫出悲情，这种悲情是随着人物的成长历程自然而然形成的，而不是用煽情洒狗血强行点燃的，这是康洪雷导演的创作理念和水准之体现。

“二炮手”之于孙红雷，从外表来看，可以视作是对过往影视形象的突破。

大家应该对他的一系列作品都有清晰记忆，对于有些观众，甚至可以说是看着他的戏长大的，从《永不瞑目》初亮相，到《我的父亲母亲》被张艺谋识珠，至《像雾像雨又像风》和《征服》大获成功，《周渔的火车》夯实演技，一直到《大工匠》之前，孙红雷还是凭本色和性格演戏。

从《大工匠》的杨老三和《潜伏》的余则成，这两个街知巷闻的荧屏角色，再到《边境风云》《毒战》《全民目击》《触不可及》接连四部大银幕力作，孙红雷开始尝试更丰富、更多维的人物，挑战更多的内心戏和情感戏。

便始终都没走出观众心目中“国民硬汉”的印象。

因此，总有些人认为孙红雷戏路单一，这其实是一种误解。

历数他的表演代表作，虽然以高冷强悍的形象居多，却从来都不缺乏层次和变化，例如《毒战》，孙红雷的缉毒队长张雷在卧底时与哈哈哥的斗智，与香港七人帮的斗勇，并非主旋律式的智勇双全，而是胜在007式的潇洒自如；《潜伏》余则成虽然表面是特工精英，杀人不眨眼，内心里却有一腔柔情，与左蓝、晚秋、翠平三段情感大戏才是动人之本；《全民目击》又有另外一种责任与道义的内心争锋，《非诚勿扰2》则演绎一种对生命最后的感悟。

像《二炮手》这类颠覆形象的“土气”表演，也不是孙红雷的第一次，在《窈窕绅士》里面，他就演活了那个“慌张，慌张”的土大款曾天高，还有《决战刹马镇》里的村长老唐，都证明了他可以驾驭化土为洋的喜剧风格。

颠覆也好，回归也罢，演员除了建立的个人风格，需要不断的变化和调整，才能进步和提高。

孙红雷已经有了很多受到观众认可的作品，每一次表演都是承前启后的阶梯，未来还很长，仍须不断努力，方可一路向上，好戏不断。

我给这部剧的评价是“还行”，该剧唯一的亮点就是海清的表演。

实话实说，海清、孙俪、孙红雷、陆毅作为中生代的“四大天王”无论是外貌还是演技都是佼佼者，这部二炮手海清依然出色，孙红雷却太一般了，远没有达到他应该在的高度上。

当然这部烂剧也的确是很难让演员发挥水准。

稀烂的编剧、稀烂的导演，坑了两个一流的演员。

我印象中看过的抗日剧，有黄土地和亮剑，对了还有红日，是李幼斌版的。

平时也听说过很多的抗日剧，感觉中国的电视台什么时候都有播抗日剧的，好像没什么可拍的。

先说说这部电视剧吧，我还没有看完，大概讲的就是一个狙击手不断打怪升级的过程。

我搞不清楚孙红雷为什么搞个这种形象，跟一个中东妇女似得，脸貌似也从来没弄干净过。。。。

具体剧情就不说了，具有抗日剧的一切特征，日军全是npc，要衬托出我军的英勇武威的精神，至于国军嘛，就是阴险狡诈的小人，消极抗日，积极反gong，总之一切都是为了衬托我军高大上的形象，在我军中要更加衬托孙红雷这个中东妇女的光辉英勇形象。

不过我们也能理解导演的难处，光腚总菊嘛，让你做良民，要不就菊花洗干净吧。

剧中孙红雷的表演还是可以的，这个可以给一星，其余的演员也说的过去。

另外剧中日军说的是日语，这个再给一星，起码导演还是用心了，这些大的设定是要遵循的，国内很多抗日剧都没有做到这点。

电影中用了很多喜剧式的片段，但并不搞笑，这部电视剧也不能归为喜剧，最终导演要表达的东西还是严肃的，我想喜剧式的处理只是为后来的悲壮的情怀做铺垫。

在电影中一笑一哭的方式还是能打动不少人的，也比较常见，比如老男孩，最后对时光流失及青春梦想的感慨还是让无数观众潸然泪下。

总之，这个电视剧在抗日剧中还算是可以的，算不上烂（也许是抗日剧烂片实在太多，瘸子里面挑将军）。

若是独立出来，放在所有电视剧中来看，它只是一个快餐，没有回味的价值，没有重温的意义，过眼即逝。

我时常在想什么时候抗日剧里能出一个成为经典的电视剧，或者电影。

而不是一笑一哈，或是陪父母看的谈资，而是让我们能深刻反省，去思考的电影或电视剧，比如像黑镜那样的电视剧。

有时候我又想，我的想法本身就是错误的，抗日剧本身就是个伪命题，它的题材就是它的瓶颈所在。

它涉及的其实不光是历史原因，更多的是政治原因。

首先我们的历史中谎言太多（你懂的），更确切说是一种宣传，尔抗日剧处于这种漩涡中，只能跟着宣传。

既然我们的历史要服从政治，那电视剧电影自然也要服从政治，有了条条框框的束缚，怎么可能拍出有想法的作品，只能是万马齐喑。

服从于政治的电影终究不会成经典，只是庸俗而已，所以抗日剧也只是娱乐片。

有的抗日剧拍的很严肃认真，不过大多也是在传达一些英雄精神，或是个人为集体做出牺牲的大无畏精神，也只是在宣传一些民族主义或是舍小家为大家的洗脑宣传。

这种电视剧，我觉得还不如抗日神剧，起码抗日神剧能让大家吐槽，而后者则会危害下一代。

总之，抗日剧注定只是历史特定时期的产物，大家也不必对此大批特批，天天高呼烂片，它没有我们深究的必要，认真你就输了。

强忍着看到13集实在跟不下去了康导演一门心思把5分钟的戏拍到30分钟果然延续了我的团长的拖沓絮叨没节奏的风格 。

喜剧部分看着看着就想起乡村爱情的只为丑化而搞笑。

戏剧冲突往往奔着高潮而去又忽然戛然而止然后再撸再止撸撸止止。

康导的八路除了政委都是匪都是绺子，国军就是流氓，只有日军才像个军队，这种三观奇怪了剪刀手光腚局是怎么过关的。

剧中人物毫无逻辑可言，海清孙红雷的行为完全是为了故事设定，不像人物自身产生出来的，给人假、装、演的感觉。

目前为止最受不了的两处，一是六连长的北大学生身份，一是孙红雷莫名其妙对八路的留恋。

六连长浑身上下哪有大学生还北大的一丢丢影子？

自从看了孙红雷主演的《潜伏》之后，便深深的喜欢上了这个小眼睛男神。

近期电视上面虽有范爷主演的《大头娘娘传奇》和金马影帝黄渤主演的央视开年大戏《锋刃》，但是我最喜欢的却是让我笑中带泪的《二炮手》，而且这部战争片却让我领悟到不少的管理学知识。

如果把《二炮手》里面的人物，对应到现代企业里面去，那么应该如此划分。

一共四个部门，分别为：共产党，国民党，人民群众，日本鬼子。

共产党里面，员工级别的，有实战型的张三，理论型的李四，标杆型的小黄和随从型的马大嘴。

四个员工各有特色：张三擅长打黑枪，但是没有组织纪律，没有文化知识，喜欢小寡妇杨巧儿，疼爱妹妹李四。

李四留学日本，思想先进，有知识文化，是新时代女性。

小黄在张三没来到六连之前，曾是业务骨干，但是后来“神枪手”的岗位被张三取代。

所以说，小黄应该属于“神枪手”岗位的后备人才。

同时，他有很强的纪律性，这一点比张三强。

马大嘴，虽然在日本鬼子手下工作过，但是有着一颗爱国的心，有掷弹筒的技能，是张三的跟班小弟。

张三、李四、小黄和马大嘴的直接领导，是六连的指导员齐大白话和连长赵老蔫。

这两个人的共同点就是爱才。

在五连战士还没有牺牲，齐大白话还是五连连长的时候，齐大白话和赵老蔫一直为挖墙脚的事情争吵。

五连和六连的战士经常被两个连长争来抢去，到了需要团长和政委出面调解的地步。

两位连长还有另外一个共同点，就是高度的爱国精神。

体现在战场上英勇杀敌，这和国名党在战场上畏手畏脚形成了鲜明的对比。

两个连合并到一起之后，这两名英雄又惺惺相惜，私底下互称“老公”和“媳妇”，赵老蔫形容齐大白话是嫁到六连来的。

在管理张三的工作中，指导员齐大白话主要做思想工作，连长赵老蔫分分钟做好了“牺牲自己，保全张三”的准备。

可以说，这两个人就是张三的“爹”和“娘”。

张三、李四、小黄和马大嘴的间接领导，是老四团的阎团长和段政委。

这两个人主要起着政策支持和纪律约束的作用。

张三大胜归来，封“英模”称号，立“特等功”荣誉，申请“娶媳妇”的特批，这是激励。

以“敲寡妇门罪”关张三进牛棚，以“调戏妇女罪”枪毙张三，这些都是纪律约束。

以上是共产党内部的组织架构，整个共产党的特点就是，战斗力强，但是物资匮乏，设备落后。

相关部门有人民群众和国名党，也发挥着重要作用。

以张黄氏、杨巧儿为代表的人民群众，是共产党的坚实后盾，为共产党提供办公场所和生活保障。

以郭老西为代表的国名党，有着充足的战略物资和动摇的战略意志，虽为共产党的合作伙伴，但是却暗中勾结日本鬼子。

所以，虽然同属于中国的三个部门：共产党、人民群众和国名党，有着共同的工作任务，但是人民群众与共产党是真合作，国名党和共产党却是假合作。

再看看敌对部门日本鬼子，无论是理论水平、实战经验、战略物资，都远远高于共产党。

那么，共产党如何完成消灭日本鬼子的工作任务呢？

日本军实力强，那么共产党与国名党合作；日本军武器先进，那么共产党找同样先进的国名党借武器。

面对艰巨的，甚至有生命危险的工作任务，共产党则充分发挥了战士各自的长处：安排擅长打黑枪的张三对付敌军的狙击手，让做过日伪军会掷弹筒的马大嘴炸掉敌人的暗堡，小黄则是在张三不在的情况下发挥神枪手的作用。

就这样，共产党一次次完成了艰巨的任务。

共产党之所以有如此强大的战斗力，是因为他们善于发现人才。

张三这位战士，在加入共产党组织之前，是镇山好打家劫舍的土匪，绰号“贼九”。

张三在镇山好被日本军干掉之后，投奔了李大棒子，李大棒子为了摆脱被日军发现的危险让他去投靠李四。

张三没有盘缠，沿路又有日本人设障，只好去做日伪军，一路搭乘日伪军的火车才达目的地。

张三出逃日伪军的时候遇到共产党，当时段政委没看上他，甚至把他列入黑名单。

张三从共产党的管理范围出逃到国名党的管理范围找到了李四，却被李四的未婚夫郭老西嫌弃。

最后还是共产党的中层干部赵老蔫在人员紧缺的情况下，发现了张三的这块材料。

赵老蔫深知张三的土匪习性，为了不让人员流失，设置了小黄和马大嘴两道防线来看住张三。

共产党不仅仅善于发现人才，还在员工激励上面做足了功夫。

张三喜欢杨巧儿的事情，下至李四、小黄、马大嘴，上至阎团长、段政委，人尽皆知。

每次只要有艰巨的作战任务，连长都以“迎娶杨巧儿”为诱饵，激励张三完成工作任务。

共产党为了兑现诺言，为张三提供了全套服务。

程序上面，团长、连长作为家长，亲自拜访小寡妇的婆婆张黄氏商量喜事；物质上面，共产党出手阔绰为张三的婚事买牛、猪、酒做贺礼。

战士们去张黄氏家吃酒，虽然面对美食垂涎三尺，但是仍然严守部队纪律，就是为了给张黄氏一家一个好的印象，进而扭转张黄氏一家对张三的印象。

看到张三订婚的那集，我不禁疑问，在那个吃个鸡蛋都很奢侈的年代，连长为什么出手这么阔绰，为他的喜事买牛、猪和酒？

餐毕，连长与张三的一番对话解开了我的疑问。

连长告诉张三，你现在过上好日子了，小黄呢、大嘴呢、炊事王呢，他们的好日子谁来营造？

共产党四万万战士的好日子谁来给？

共产党树张三为“英模”，让他过上好日子，其他战士看到了，会以张三为榜样，提高工作积极性。

共产党给张三激励的同时，也给了张三更重的担子，让张三时时刻刻想到自己幸福的背后，是整个军区的心血。

《二炮手》这部战争剧，不仅让我了解了共产党的家国情怀，也学到了共产党的战士管理经验，企业的员工管理何尝不是等同此理？

看完了《新世界》那垃圾玩意儿，还是不得不佩服孙红雷的演技，不由自主地又刷了一遍《二炮手》，毕竟《征服》《潜伏》都刷了好几遍了，也只能二刷《二炮手》了！

海清和孙红雷都不错的，一众配角也都出彩，连长，指导员，郭团长，小红，马大嘴，杨巧儿，等等等等！

看着这剧吧，时不时就能忍俊不禁的笑出声来，已经很满足了！

看到“二炮手”的二十二集了，实在是忍受不下去了！

康导演你也太把现在的观众看扁了，你的思维也太幼稚了，太跳跃了，你把军人都描写，刻画成什么样子了，就是从前的军阀、土匪也不会有这去样的兵，这样的官！

康导演你实在应该在“二炮手”的前面加上“戏说”，这样的军人不能有，就是印度阿三都没有这样的“军人”，那真是要亡国的。

咱们要用正常人的思维和逻辑去想那个血雨腥风的屈辱年代！！！

别那么任性，那么傻x，尤着性子，让你被门挤了的脑子的思想在那么疯狂驰骋了。

给咱们中国电影界的其他导演们留点脸，留点自尊。

别在丢人现眼了，别把现在的观众想的那么没头脑，那么幼稚！

那些拍马屁的评论员，你们最起码先看看这部片子在写呀！

别拿了别人的，就胡写呀，对观众对自己负责，让人瞧不起你们。

总之我是看不下去了。

没有一点观看价值，丢人！

浪费我们的时间，康洪雷导演，你害死了孙洪雷等这些好演员。

记着以后出去上街戴上口罩。

不想过分拔高对这部剧的评价，随便说一些自己的感受。

能顶开顽石的小草更具生命力，战争背景下的喜剧更有乐观主义的色彩。

破帽土脸老棉裤，丝毫不起眼的张三却成了侵略者的眼中钉，或许当年的情况正是如此，贫苦落后的我们却打败了比较先进的侵略者。

最使我印象深刻的是张三的性格，有久居山林的土里土气，也有山里人的淳朴憨厚，有山贼的小偷小摸，心狠手辣，也有梁山好汉的重情重义，足智多谋，有守护亲人朋友的冲动，也有射杀敌人的沉稳……每每看到他都令我忍俊不禁！

人无完人，剧无完剧。

剪辑过渡之处的无须赘述，内容方面自我感觉有些不太紧凑，浪漫主义色彩过于浓重，尽管结局张三的去向或与剧首"跳大神"有所照应，但于整部剧来讲我觉得有些不太融洽。

总体而言，无论张三李四，大嘴小黄，赵辰齐大白话，或是郭闻志，几个人就像做饭的柴米油盐酱醋茶，用各自的人格魅力拖起了这部剧情不算完善的抗战爱情喜剧！