不后悔

这是一部我称之为毒草的片子，他告诉我们，爱人是用来互相伤害的，而最有效的方式就是以伤害自己来伤害对方。

我相信他们在初见面的时候就已经彼此相受，但他们就偏要这样。

如果说这是导演的安排，我信。

至于无事可作就去做牛朗，这会教坏小孩，还好安排了一个死亡，让人认识到现实的残酷，认识到爱人的重要和生命的短暂。

至于表演和场景，这些其实不重要了。

童话就已经是他的全部。

祝大家情人节快乐。

在这2007情人节的夜里。

《不后悔》影评颜值：两位主演的颜值真心在线，特别是洙民，耳边情话的那一幕，笑起来清纯而幸福，载民当时眯着眼睛，缩一下肩膀笑起来的那一瞬间，两个人的画面和谐完美到令人惊讶，满足了我对爱情甜蜜的所有幻想。

情节：情节我只想分析一个点：载民知道自己结婚后伤了手去找洙民，洙民给他包扎时说的那段话：“是因为我没受什么教育吗？

我会努力学习的；是因为我曾经很肮脏吗？

我今后只会忠贞于你一人；是因为我很贫穷吗？

我会努力工作的。

我和你……是什么关系呢……”，我从这段话里感受到了洙民的纯洁的感情和他藏在心底里的自卑，想到他曾经做出的拒绝载民的强硬态度下，埋藏的深爱与胆怯，看到他为了挽回爱人而流露出的脆弱，深情和乞求，希望。

我的心狠狠得缩了一下。

那一段洙民的声音和语气把握的非常到位，连声音中轻微的颤抖都控制得非常好，相比之下，没有语言戏份只能通过肢体与表情来表达内心感情的载民，表现出来的并不是我想象中的样子。

洙民把自己不堪的过去撕开，甚至用乞求的语气想要留住爱人。

而载民听到自己深爱的人那样痛苦的独白，我觉得他的内心会是痛苦而愧疚的，可他的面部表情几乎没有有太多的变化，甚至于听到“没受教育，肮脏，贫穷”这些词，都没有出现明显的崩裂表情。

我明白这段戏的重点在于洙民，洙民的强表现力与载民形成对比，然而载民的表现让我有一种没有接住戏的感觉，在我的想象里，载民可以用眼神甚至眼皮来表达出内心的情绪，深深地闭眼加上嘴角的微动，再缓缓睁开，眼含湿气是我对这个镜头的想象（原谅我贫瘠的表达能力）。

后来我又看了几遍这个镜头，对于演员在这里的表现，有了一个大致的解释。

可能因为载民从来找洙民的那一刻，内心就是麻木的，他的动作和语言都是迟缓的，以至于他听到洙民的那些话，心里既痛苦，可又麻木，因此表现在脸上不会有那么多的 情绪泄露。

而之后转身离开的镜头，却又是一个相对激烈的动作，我第一次看的时候只通过动作，而没有仔细看演员的表现，我理解的是载民因为痛苦和愧疚而承受不住洙民对他们关系的一再追问，因此落荒而逃。

而当我第二次看这个镜头时，却觉得演员表现出来的是一种生气了的感觉，后来一想也有些理解，听到爱人那样说自己，可能觉得生气？

这个我会再好好理解。

所以对于这个镜头载民的表现，如果全程按照我的理解，我更倾向于深深闭眼加落荒而逃的表现。

（个人理解，个人理解）。

已经记不清楚是第几次看这部电影了。

在快餐电影盛行的今天再看看这部电影，觉得尤其细腻，很能打动人。

有人说，不能理解，载明第一次见男主就深深的爱上，爱哪有什么理由，也许是男主的傲娇，也许是男主的气场，也许是一眼看出男主是同圈人。

反正，就这么爱上了。

这部电影，前半部分和后半部分比较虐，中间部分两人在一起后，小受的娇羞，真的演的太好了。

整部电影配乐到画面我觉得都是挺好的，唯一不足de大概是有些隐含意义没有看懂，载明为什么要拿着水枪，水枪有什么特殊的含义吗？

虽然有些小瑕疵，但不可否认，这真的是一部非常值得一看的电影。

电影里男人们为了钱出卖自己的肉体，男人被爱上再被抛弃，这些其实还真的蛮真实的。

社会就是样，真心相爱的有，逢场作戏的也比比皆是。

我去，这部电影真是骗的我好惨，一个转折接一个转折，每次当我以为要be的时候，情节立马就转了。

我的小心脏受不住啊喂!感觉同性题材的影片光是面对社会与家庭的舆论就能出一场精彩的戏，这点《断背山》简直不能做的更好。

本来很简单的恋爱，当主角换成两个男人以后，一切都不同了。

这部影片结局还算是好的了，虽然没有明确指出一定在一块了，但只要两个人还有彼此，就是很好的了。

最怕极端手段，天人永隔什么的，接受不了啊!不知是不是画质的原因，总之整个影片的色调都是灰暗的，比较压抑苦闷。

影片多有露骨镜头，故事线串得也算自然。

两位的演技挺好的，恩，我一直觉得同性题材的电影对演技要求挺高。

看过之后实实在在的没有被触动.不知道除了说故事之外,到底导演还想干什么.何况还是一个有着种种生硬痕迹的故事.镜头上也是乏善可陈.无过无失吧.但是里面扮演修民的男生的笑容很好.眼睛很干净.是个看起来就会让人喜欢的人.多少弥补了电影本身的无聊.情节上,前半段尚可,细节或者气氛都挺实在.后面冲突起来之后,就有些乱了阵脚.未婚妻的角色十分鸡肋,完全就是一个女性符号.对情节和其他人物毫无作用可言.最后修民的报复让我觉得真是无奈.所谓用更大的矛盾来解决原有的矛盾.闹哄哄之中两个人就生离死别了一场.总之是个有些无聊的片子.看不看两可.

看这部片子时，有诸多的不理解。

一面之缘，富家子就看上了灰小伙，如果只是为了性，倒也好理解了，但是如果硬说成真爱，我实在没法接受。

洙民一开始到底是不是喜欢宰民的呢？

在我理解应该是喜欢的，那么他的表现不是自我保护的封闭自己，就只能理解成为了尊严而拒绝一段充满包养和施舍的感情了。

可是保留了这份尊严的代价是不得不开始一种更没有尊严的生活。

实在不能理解这种选择。

在宰民挨了几顿臭揍之后，洙民突然就接受了宰民，这又是为什么？

宰民的真爱融化了他的壁垒，还是同情这傻哥们而产生了感情？

之后的发展就更不可理喻了。

两个人刚好没几天，就突然冒出了个婚礼。

您到底想好没有，要结婚还没事儿出来招花惹草的！

穷小子因爱生恨那一段倒是还能理解，可绑架加活埋就有些太过偏执了吧。

醒悟过来的洙民挨的那板铁锹也够绝的，想想也是，如果穷小子不受点儿伤，那怎么来个大团圆的结局呢。

看到最后，我实在不想再自找没趣的去寻找他们所做所为的原因了，毕竟每个人都是不同的，相互理解也是件很难的事儿。

但是仔细想想，剧中男人们的行事风格，又都或多或少有着我们的影子。

男人都是没长大的孩子，还保留着青春期的好斗和逆反心理。

你越觉得我该做什么，我就偏不照你想的做。

男人还有无数没处发泄的能量，不甘平淡，似乎只有解决麻烦才能证明自己的存在。

所以有麻烦要解决，没有麻烦也要制造麻烦来解决。

一段感情中有一个男人，也许还能平静的发展下去。

一段感情中有了两个男人，且不说结果，过程大致如此了。

很喜欢的一部电影，无论是情节的叙述还是整个影片的色调。

影片中有很多感动及引人思考的情节。

比如电梯场景那段，宰民对未婚妻坦白，他的勇敢和她的谅解都让我很是感动。

宰民被打后洙民背着他回家，以及最后宰民背着洙民走出雪山的场景，真的觉得好暖。

还有很多好评的地方，就不在此叙述了，强烈安利这部同志电影！

看这部片子，是在同学寝室里其他几个同学都一脸茫然，不知道为什么会突然莫名其妙的看两个男人的爱情故事。

宰民和洙民的爱情，不是我要的那种片子看到一半我便不由自主地说“两个人，不要太幸福。

太幸福了，最终没有好的结果”这是电影不是我们的生活喜欢上了洙民早上对宰民的耳语是我羡慕的生活片子整体来说就还好没有那么好也不是很差就还好ps：不知道为什么 最近会莫名其妙的喜欢上那些面目俊朗的陌生人明明知道不可能有什么结果还要天真的幻想人没了幻想是不是不能活？？？？？

我想就这样牵着你的手不放开 爱能不能够永远单纯没有悲哀 我想带你骑单车 我想和你看棒球 想这样没担忧 唱着歌一直走 我想就这样牵着你的手不放开 爱可不可以简简单单没有伤害 你靠着我的肩膀 你在我胸口睡着 像这样的生活 我爱你你爱我

曾经有人问过我，为什么现在以同志爱情为主题的电影越来越有主流的趋势。

这的确是一个问题，只要是关注电影的人认真地回头看一眼便会发现，这样的状况真得成了趋势，我们所欣赏的很多导演都曾经把视角放在这类主题上面，比如王家卫的《春光乍泄》、杨凡的《美少年之恋》、张之亮的《自梳》、关锦鹏的《蓝宇》、陈凯歌《霸王别姬》等等等等，从华人导演李安的《断臂山》得到了最主流的电影奖项的肯定开始，在这个儒家文化潜移默化影响的华人社会当中，应该有越来越多的受众开始觉察出这种“趋势”的“客观存在”，其实在《断臂山》之前，李安就有过《喜宴》，而在李安之前，在其他很多不是那么主流的电影节上，此类主题的电影几乎都成了“杀手级”的角色，未必都有斩获，但关注度颇高。

对于我来说，我理解这个问题是简单化的，抛开社会层面或者现实主义的影响之类的幌子，试着找一找这个问题最核心的部分。

如果我们回到“文艺起源说”的课题层面上来，在起源的N种可能当中，“爱”或者“情”是最光芒夺目的一种。

爱情一直被人类所有的文艺样式所歌颂着，从远古的“关关睢鸠”开始，到现在RAP版“我爱台妹”，从莎翁的《第十二夜》到王实甫的《西厢记》，古今中外无不如此，作为文艺样式的集大成者，电影也不能免俗，至于歌颂爱情的电影有哪些？

倘若试着一一列举，多半是一件不可能完成的任务。

爱为何值得歌颂？

我想极有可能因为它有生命力。

这种生命力可以让两个人抗拒现实的压力，不计得失，只为追寻彼此。

人是一种动物，动物的本能是驱利避害，而“情”是人之所以为人的“关键”，因为这个“情”字，让人与驱利避害的兽类划清了界限，并与之一道升华。

在旧时此类的主题当中，我们看到“现实的压力”有所谓“封建礼教”、种族、宗教、贫富、年龄、阶级等等等等。

当社会不断进步，当人类的思想不断开化，当“年龄不是距离”、当“肤色不是问题”的时代来临的时候，这些现实的压力已经不再是“压力”了，或者可以说，这些压力显得不是那么的触目了，那么，还有什么可以成为“现实的压力”呢？

还有什么可以成为“爱”的对立面呢？

如果我们在基于以上的认识基础上，再来解析韩国同志电影《绝不后悔》的话，应该更容易被主创人员试图表达的东西所感动。

故事的情节如多半韩国电影一样很简单，我们在整个故事当中，看到了一个人是如何在抗拒“现实的压力”的过程当中挣扎，并且最后勇敢地面对。

当然任何一部电影以这样的方式来写梗概多半没有什么吸引力，影像的丰富和细节的处理会比刚刚的数十个字来的丰富和圆满。

所有的人都在失去与得到之间变得强大起来，无惧现实当中的种种的禁锢，在失控的交通事故现场，当接警的警察透过车窗查看时，怯懦者伸向爱人裆部的手，更像是一句宣言，直白地告诉每一个人：爱没有什么不可逾越。

除了主线故事之外，令一个让我动容的细节是那个试图开着车子走遍首尔的男孩子未完结的梦想。

在昏黄街灯下，车子飞驰在如荒野一般无情的城市里面，那被扬起的骨灰在风中鼓荡，随即消散开去。

这样的场景是那么的熟悉又是如此的陌生。

这样的感受太有强烈的个人体验的色彩，于某一年某一月所有经历的东西以另一个故事呈现在影像里面，所以心里面那个开关一下子便被打开了。

很多时候，我们那么地爱着电影就是为了期待这一刻的渲泻。

文/左边[LeftFM.com]