三大队

「请转告局长，三大队任务完成了！

」2018年，有一篇纪实文学上线，在网站上成为当年的「点击量冠军」，这个故事感动无数人，被「万人血书求拍电影」。

电影改编自纪实文学，讲述的是一位警察追凶的故事。

在原著中，主人公是程兵，是一位刑侦大队的队长，在02年的时候，发生了一起强奸杀人案，受害者是一位14岁的少女。

两位犯罪嫌疑人，王大勇和王二勇，三大队抓捕了前者，但后者却逃之夭夭。

王大勇不仅猥亵，还毫无愧疚之意。

出于义愤，男主对他用了一些手段，却导致他意外死亡，从此三大队也背上了「刑讯逼供」的罪证。

程兵坐了8年牢，出来之后就找到了他旧时的同事，想要抓到王二勇。

他们辗转了多个省份，做了太多的工作，包括物业，网管，保安，送水员等，最终终于完成任务，为女孩和家人讨回了公道。

因为是真实案例，所以并不牵扯什么剧透，看过这部作品的，从一开始就知道了结局。

陈思诚以往的影视作品，都和刑侦题材接轨，悬疑意味很浓。

这一部作品和他的前作比起来，悬疑氛围少了很多。

但这个故事感动人的，并非是追凶过程中的扑朔迷离，而是直抵人心的信仰力量和精神淬炼。

主人公脱下警服之后，12年不改初衷，对于正义的坚守，让他从青丝变成了白发。

昔日的三大队虽然重组，但是每个人有了家庭，就多了更多的掣肘和牵绊。

最终几乎是他一人坚守下来。

哪怕脱下警服，哪怕茫茫人海孤立无援，他仍然没有想过放弃。

真实案例本来就很打动人的，搬上大银幕之后，搭配绝佳的视听特效，导演高超的镜头语言，那一份紧张窒息感逼面而来。

更为震撼人心。

可以看得出，这一次陈思诚走出了舒适圈，讲述好了一个让人催泪的案例，阐述了「唯真不破，以情动人」的真实故事。

惩恶扬善，激浊扬清。

用朴素的方式，走进了观众的内心。

陈思诚之前的作品《消失的她》以及《误杀》中，都用对于观众和票房市场的迎合，甚至是「讨巧」。

有人说过，陈思诚是很成功的商人，也可以说是「产品经理」。

一部电影他精通的不仅是内容本身，导演工作，而是很深谙项目的所有阶段，甚至在项目立项之初，怎么投资，请什么人，怎么宣传等等，他都想好了。

《三大队》的故事脉络清晰，电影没有邀请流量明星，没有去触碰社会敏感点，没有刻意调动观众的情绪。

也能够看出他的真诚和回归到电影的初心。

电影的主线是追凶，但是对于真实生活的呈现，却非常真诚。

说两位让我印象深刻的，张子贤和王骁。

张子贤之前在《叛逆者》中演绎的「摸鱼反派」太过于深入人心。

这一次，他演绎的是很具有烟火气息的小人物。

这个人设是很有意思的。

他和男主一样，在出狱之后体味到了现实中的人情世故和的拜高踩低。

曾经的他，被人奉为英雄。

出狱之后，同样是他，却已经被亲戚嫌弃「丢人」，被驱逐出「族谱」。

纵然他的做法情有可原。

但是身边人不会想那么多啊，哪怕你是把脑袋别在裤腰带上，出生入死的人民警察。

没有了这一身警服，你连「做人」的资格都没有了。

寥寥数据台词，揭露了人情社会，缺少「人情」的现实，也呈现了一个基层小刑警的艰辛和不易。

王骁也是一样的。

王骁是演技最好的星二代了，他的逆袭简直是影视圈的一股清流。

明明可以依靠资源，但是他不走颜值路线，一步一个脚印，依靠作品和演技出圈，这样的演员是很可贵的。

他扮演的警察马振坤，曾经也是一股子热血，一夜之间从人民英雄变成了烧烤摊的老板。

即使是这样，在他的内心深处，想到杀人凶手，他那一份警察的血性又冲上心头。

现实中的饱经风霜，没有抹平他的志向和信仰，反而在艰苦历练之后，迎难直上。

那一股子倔强和执着，都被诠释得极好。

影帝张译，从《无价之宝》到《刀尖》再到《三大队》，他几乎一己之力撑起了国产片的半壁江山。

这个角色，和年初他出演的另外一部作品《狂飙》中的安欣人设很类似。

安欣也是为了查找正剧，不惜以身犯险，一夜白头。

在《三大队》中，张译再度发挥了影帝般的演技。

青年时期的意气风发，莽撞冲动，成熟之后的稳妥和坚持，都诠释得丝丝入扣。

哪怕是多次出演警察，他的表演方式也层次分明，收放自如。

可以说，这几位硬汉演员的表演，丝毫看不出痕迹，完全和生活融为一体。

陈思诚是真的很会选人。

最后的镜头，程兵望着嫌疑人被抓获，郑重地鞠了一躬说，请转告杨局师父，三大队任务完成。

不管警服有没有穿在身，一日为警，终身坚守。

很庆幸，有这么多十几年如一日坚守在一线，不负人民，不负正义的基层警察，才不至于让真相埋藏在尘土之下。

这就是「仗剑护民安」的血性传承。

涅槃重生，向阳朝光。

「三大队」，值得一看的商业片。

这个创作公式终于也被国产片熟练掌握了：Underdog落魄警察（欧美警察则常常自备点outlaw属性）+中年男性的中年危机（家庭困境/经济困境/亲情牵挂/健康问题）+一波三折的追凶历程+点缀洒点集体主义的热血+个人英雄主义的孤勇。

齐活儿。

说它是“创意公式”也绝对没有说“创意得轻巧”的意思。

能用好公式真不是特别容易的事儿。

而且好用的公式就是值得反复用的。

像请回答系列的公式，韩剧一直抄到现在，抄也抄出了机医系列的作品。

像「三大队」套用的这个公式，在「真探」上成立，在女性版的「东城梦魇」上也成立。

甚至再往其他职业拓展一下，在「flack」上也成立，核心要素变成“落魄中年女性的压抑但精彩职场生活”+“中年女性危机（原生家庭阴影/未婚怀孕/职场压力）”。

这就很多创作者都说的“及格的东西要大量地有”，这片子就非常典型。

剧情流畅，逻辑能看，人物弧光完整，演技到位。

样样到六十，这玩意在国产市场上就能达到罕见的七八十分了啊。

【尤其他还能做到“讲犯罪题材，且不被审得七零八碎”，真是要羡煞隔壁张艺谋跟曹保平。

在这么艰难的创作环境里，不得不说咱们中年男演员这命还是相对好点儿，碰上囫囵角色的概率比女性演员高不少，碰上逻辑合理剧情的概率比年轻演员也高不少。

这一个片都能整出个男团走秀的场面了，啧啧啧～张译跟张子贤再来几个这样的合作，我大概就要从万里归途从头磕起来了

先夸一波视听语言，故事梗概一句话就能说完，但是电影拍得很好，镜头细节对照拉满，只说一个：开头镜头缓缓拉近，雨夜，警笛声，警戒线，警察，不安的音乐背景，给人一种强烈的压迫感和代入感，给观众一种走入故事的幻觉。

结尾镜头缓缓拉远，穿过熙攘的人群，晴天，走过树荫的程兵站在路边，一脸释然，他的静是他的坚守，人群车辆的动是世界的变化。

镜头拉远，观众重回人间。

看完最感慨的还是编剧没有胡来，没有那么虐，作为一个资深影迷，观影中一颗悬着的心就没放下来过，包括不限于以下几次：1、开头阴阳怪气的宵夜局。

这场戏很好，群像的性格都露出来了。

可是看过药神的都知道，一开始的大团圆戏，往往会有人先走。

好吧，这个不算。

2、哥几个去抓人，电话铃响，老张给程打电话没接，老张独自行动。

一种强烈预感老张要出事，编剧的聪明之处在于老张是回了家才出的事，但当时的几个镜头，感觉老张在小巷子里可能直接就不行了。

最起码也是个倒地不起，在大雨磅礴中孤独死去。

很可能跟歹徒搏斗几下，被捅死在暗巷里。

3、程兵回家，媳妇要装防盗窗，程兵不同意。

咱就说，电影往往就是棒打出头鸟，说不会准会，说没事准出事，而且程兵的女儿看起来真的就十几岁。

如果这时候王家兄弟摸到程家，我会当场离席。

4、墓地众人宣誓。

程兵出来联络众人的时候，我老婆就在旁边说，不会像少林足球一样，众神归位，组团追凶吧，我深以为然。

幸好有蔡大脑袋（当然后来也去了，其实我觉得不去更好）说，佛法云，我执。

所以我不打算去。

5、长沙端掉人贩子窝长沙端掉人贩子窝点差点就往爽文方向去了，几个人帅的一批的从一片警车闪烁的光里走来，这哪里是三大队男团再就业，简直是超级英雄集结。

还好，编剧及时给拉了回来，后面没有再安排类似情节。

好吧，魏晨抓在逃犯也算半个。

6、蔡大脑袋的退出其实埋了伏笔，蔡大脑袋的病情，用了一个游泳的环节，中间我是真怕蔡大脑袋体力不支，病情恶化，葬身于美丽的西双版纳。

还好，他不是晚期。

7、程兵的放弃电影的魅力在于，这个故事其实有很多点，比如刑讯逼供，比如孤胆英雄，比如兄弟情深等等，可是编剧把着力点放在了，不追了，重新开始吧。

而且不断的说这个点，所以全片最让人动情的是程兵在小公园，看着寻常人的生活，平和的日常，终于撑不住了。

当时当地的他不想继续，我想是真的。

没有把这样一个圣人写成一个圣人，这是成功之处。

8、结尾最后多说一句结尾，我觉得非常好，可以称为豹尾，虽然有点像药神的最后，话说像的也不止这一个。

但是故事结束，程兵只是穿过一段树荫，直面阳光之下。

没有鲜花，没有掌声，没有勋章，没有战友重聚，甚至没有多少胜利的喜悦。

这很反套路，也最符合现实。

现实版的大队长不愿意再提往事，人生不是舞台，黑暗过后仍然只是生活。

这不是影评，只是个人观后感片子不错，做到了想做到的效果。

观众在这部电影里能感受到那种堂吉诃德式的精神追求。

一个人把一件事作为一生唯一的追求，这个追求可能永远无法实现，但是这个人还是依靠唯一的信念，把时间撑了下来。

这种执着的人不多了，因为人们更加倾向于放下，因为坚持太累了，太苦了，太孤独了。

就像电影里的同伴，都没有坚持到最后，甚至在电影里，程兵也放弃了。

但突然来了的灵感，又激活了这份信念。

找到凶手，找到答案，找到一个对受害者的交代。

这个世界，各种倾向于牺牲自我的信念都在逐步崩塌。

个体的重要程度，远大于一切。

甚至后代在某种程度上也变成了给自己人生减分的事物。

牺牲自我？？

不不不，凭什么？！

这辈子就是要享乐、要放纵，死后管他洪水滔天。

这部电影，其实就是把这种精神的力量塑造了出来。

一个人可以放弃，可以回到自己的生活，但是他做不到，他内心中的声音，不断的撕扯着他，令他的灵魂不安。

可能对一个人来说，一个人的灵魂对很多事情都觉得无所谓，才是这个世界的未来满可怕的一面

「三大队已完成任务」的程兵站在人行道上，车水马龙，市声鼎沸。

路人匆匆擦肩而过，程兵驻足当地，身上洒满阳光，却不知道该往左行，还是右走。

不难理解的。

十多年来没有一天不在为这件事情活着，几乎屏蔽了所有生活的羁绊和可能，虽然过程艰难，但内心其实要比大多数人纯粹和简单。

而今压在心头的大事已了，一时失去生活重心，大抵是要陷入阶段性虚空和迷惘的。

这种对于人物内心幽微变化的洞察，其实远比讲述一个奇幻故事，更难能可贵，也更值得嘉许。

《三大队》让我意外和惊喜的点，也正在于此。

【故事】《三大队》的故事建基于一个残酷的真实案例，主角的抉择非常人所能理解，经历也足够传奇。

然而剧本却没有因为原型故事具有的先天优势而炫技。

整部戏的叙事线条干脆利落，从头至末，娓娓道来，时间线处理得看上去很「平」。

因为要用几条故事线、几种时间顺序把复杂的事说得复杂，其实并不太难。

难的是，将复杂的事说简单。

更因为虽然这个故事很吸引人，但更吸引人、编导们也更想表达的，可能是那些人在这个故事里一次次面临的内心冲突、情感纠缠和命途抉择。

他们是谁，为什么会在这里，又要往哪儿去？

这才是脱离故事本身，与我们每个人都有关系的命题。

除了用简单的叙事线条讲述复杂的故事，《三大队》还做了一个堪称神来之笔的处理：将原型故事里程兵孤身一人的追凶之旅，拆分成五个人的共同行动。

也就是说，夜宵档厨师、出租车司机、网管、保安……戏里面五个人做的事情，在真实的故事中其实是程兵一个人完成的。

他们多年之后重新集结，矢志追凶，其实不正是程兵内心不断坚定、持续给予自己信念支撑的映射？

而因为实现目标的不确定性、现实生活的种种羁绊和不时萦绕的自我怀疑，那些队员们的渐次离去，恰恰也代表了程兵内心某一部分无法避免的动摇和分离。

他们的重聚本就非常超现实，他们的离开反而是每个普通人所最可能做的选择。

而他们的那些选项，程兵本来随时都可以挑一个，挑任何一个都合情合理：毕竟生活中就是会有无法弥补的遗憾，毕竟很多时候即使用尽全力也可能抵达不了终点。

正是因为有了在电影当中外化的五人小队，当我们目睹那个孤独坚守的程兵，那个内心摇摇欲坠、已经绝望到说出「找不动了」的程兵，又在偶然发现一个排查盲区之后继续他倔强的追踪时，才能更加强烈地体悟到，这种超乎日常经验的坚持何其珍贵，却又可以在情感上达至共鸣。

【表演】「怎么又是这几个人演？

」相信看到《三大队》的选角之后，持这种想法的观众不在少数。

一方面可以说明，《三大队》的卡司阵容市场认知度高，下限大概率可以兜住。

另一方面则是，这些演员出演类似角色已经太多，大家对他们在舒适区内是否能有突破持有观望态度。

看到张译在凶手离开的房间里去摸灯泡时那一触而回的手，你应该可以放心。

还是三大队的程队时，张译的表演还只能说是中规中矩。

但当程兵出狱之后，由一个业务精干、深受爱戴、家庭和美的强者，急坠成为内心充满枷锁的社会底层时，属于张译的光芒才逐渐绽放。

尤其是几年追凶之旅下来，队友纷纷离开，只有他斑白头发、形销骨立，仍然在用搬运工、送水工、清洁工等等各种身份，不离不弃。

这是张译得心应手的领域。

而到得终于确认凶手行踪，程兵侧身在树丛之后，亲眼看着这个自己为之付出几乎一生的目标从小区大堂信步出来的时候，镜头直接怼到张译脸上，目睹他的情绪由激动到几乎失控渐渐转为冷静，与此同时脸部肌肉的变化纤毫毕现，你会相信，十多年的隐忍一朝得雪，就应当是这种反应。

那些在《狂飙》、《我不是药神》里边让人记住的王骁、张子贤们，也各有精彩演出，尽管那场排挡里的合唱，是比不上《亲爱的》里边张译的秦腔。

只有李晨，把公安局长演得像个不分管具体业务的县委副书记。

【然后呢】作为一个「失败」的警察，程兵继续追凶，当然有正义感的驱使。

然而籍由影片展露的图景我们可以知道，王大勇的猝死和王二勇的漏网，才是在他内心纠缠的两头野兽。

在王大勇这件事上，程兵虽然犯了错，但前者终归是个杀人凶手；可虽然他是凶手，程兵终归也还是犯了错。

处于这种对错交织的心理交锋当中，失去警察身份的程兵，选择了把追捕王二勇作为自己现阶段的人生目标。

这个执念帮助他或多或少地规避了关于对与错的诘问，也暂时逃脱了重新建立自己社会身份的压力。

与这些人生的重大命题相比，看似艰难的追凶，其实反而简单了。

所以回到文章的开头，看到程兵完成任务，独自伫立在人行道上，你可能就会像我一样，设想在那么多年孤注一掷的生活、经历那么强烈的情绪冲击之后，他该如何安顿自己。

毕竟，没有人可以活在真空里。

“请转告杨局长，三大队任务完成。

”当程兵（张译饰）历尽艰难，终于抓住凶手时，他所说的“三大队”——曾经辉煌的刑侦大队，尽管已解散了12年。

电影《三大队》根据一位前警官万里追凶的真实事件改编而成，它是如此回肠荡气，惊醒了沉浸在消费主义时代的我：当程兵一次次拒绝放弃时，我却已想不起曾坚持过什么；当程兵忍受风吹雨打时，我却早已丧失了吃苦的勇气；当程兵始再一次上路时，我却为找不到自己的路而烦恼……感谢程兵，你让我看到了，我正被平庸的生活所困，我曾以为一切必须如此，其实它们只是幻像。

任何一个社会，都会渴望程兵这样的人变得更多《三大队》的故事不复杂，业务能力很强的“三大队”在查办一起入室抢劫强奸案的时候，在审讯中，一名嫌疑人意外死亡（另一名在逃），几名警官因故意伤害罪入狱，“三大队”解散。

出狱后，“三大队”原队长程兵拒绝“人生重新开始”，他一个个找回前同事，踏上追逐昔日凶手之路——可他们已是普通人，无执法权，破案手段受限，亦无太多信息支持，几乎看不到成功的可能——追着追着，队友们因各种各样的理由离开了，只剩下程兵。

为什么程兵这么“轴”？

影片给出了两个原因：首先，程兵是一个好人。

在监狱中，号子中的老大便说，在这里，练眼，我一看你，就知道你是个好人，不论你在哪里，这一点是不会变的，有事可以托付给你。

这是一种本质上的好。

其次，师傅的精神一直体现在程兵身上，那就是即使快要退休，师傅还是雨夜冲到一线！

这种“一直”“执念”“誓要将正义光芒照耀大地”的信念，才是坚持程兵走下去的重要动力！

然而，后者只是表面因素——师娘说出了当年的实情，想让程兵放下执念，重新开始过属于自己的人生，程兵依然坚持追凶。

真正让程兵坚持下去的，是他“一条路走到黑”“在善恶选择间，绝不妥协”的个人品质，只是在商品社会中，这种品质常被污名化为“死脑筋”“一根筋”“缺乏变通”“缺乏理性”，遭到贬低，以致程兵式的人物逐渐成我们社会中的稀缺品。

可在内心深处，我们又对程兵式的人物充满渴望。

在《三大队》中，一个场景震撼心灵：当程兵结束刑期，走出监狱时，受害者的父亲（陈创饰）拿着茶叶蛋在等他，他的女儿才14岁便被犯罪分子杀死，他的妻子精神失常后去世，他的生活彻底破灭，但他知道，程兵是好人，他是为了自己家的案而入狱，他要表达他的感恩之情。

生活如此残酷，一个人的精明、隐忍、麻木，有时并不能保证免于受伤害，只有这时，我们才会发现，好人是多么重要，正如马丁·路德·金所说：“社会最大的悲剧不是坏人的嚣张，而是好人的过度沉默。

”任何一个好社会都渴望好人，赞美好人，鼓励好人能站出来。

可在消费主义冲击下，少有人会被程兵感动，程兵这样的好人反而被嘲笑、被忽略、被歧视，成了另类和“不识时务的人”，可一个没有程兵的社会，会变得更好吗？

日常生活批判，是最大的亮点《三大队》让人惊讶的是，它放弃了双线结构，而是聚焦在程兵这一条线索上。

一般人来说，用一条线刻画犯罪分子不断下套，一条线刻画追凶者不断解谜，会比较好看，可以增加悬念，故事性也更强，能迎合当代观众对“自己智商很高”的预期。

如果对手不频频出现，程兵究竟在和谁作战呢？

《三大队》妙就妙在这里：对手一直在场，它就是我们的日常生活。

只有战胜日常生活，追凶才能进行下去，只是太多人缺乏批判日常生活的能力。

正是在日常生活的牵扯下，几个昔日“好友+同事”先后退出追凶：先是马振坤（王骁饰），入狱期间，妻子不离不弃，帮老人送终，养育他们孩子，她也是苦苦撑着的普通人，马振坤被强烈的歉疚感压垮；继而是廖健（张子贤饰），他出狱后，找不到工作，他可以不在乎自己将来的生活，可他舍不得儿子也过苦日子，他装着在游戏人间，却无法潇洒，他被对孩子的责任感击败；接着是徐一舟（魏晨饰），他一腔热血，虽幼稚，却大有程兵的风范，本来最可能陪伴到最后，但他也只是一个普通人，需要普通平淡的生活；最后是蔡彬（曹炳琨饰），他原本不想和大家一起追凶，表示要“放下过去”，但他却陪伴程兵最久，最终因健康原因离开。

每个人的离开，都有合理的理由，同时这么做也是出于普通人的选择与考量，无可非议——现代世界中，每个人都如此繁忙，否则你将被尘世开除，成为边缘人——无法挣脱的必然掌控了我们的命运，没有理想，只有实际。

太多“必须做的事”，挤压着自我。

活着成了漫长而无边无尽的责任——可就算我们满足了这些责任，就真能过上想要的生活吗？

《三大队》让人震撼之处，就在于它对生活的犀利批判，每个人都用自己的方法在抵抗，不论是廖健的抠门和幽默，马振坤的潇洒与真诚，徐一舟的热情与幼稚，乃至蔡彬的假解脱，但事实上，没有一个人真正跨出门限，他们都在“必然”的轨道上，活成了普通人。

这样的日常生活，真是我们需要的吗？

真能滋养我们的心灵？

难道生活就是不断承受自我被剥夺？

程兵让人尊重，就在于他不愿背叛自己确实，没有人愿意活成程兵那样——主动和妻子离婚，女儿不理解他，穷得叮当响，为继续追凶，他当过送水工、快递员、清洁工……程兵衰老得如此快，到后来，俨然成了乡村刚进城的老头儿，与时代完全脱节……在《三大队》中，张译的表演堪称精彩，曾经的干练而自信，到后来的沧桑而模糊，令人感慨：付出这么大的代价，值得吗？

为了一个执念，不顾家人，是不是太自私了？

张译把这种纠结阐释得动人心魄。

曾几何时，“理性”已成我们社会的集体焦虑，“反智”“无脑”成了最刻薄的骂人话，“理性”被追捧为“人的本质”和“道德源泉”，人人都沉醉于休谟的那个隐喻：情感如大象，理性是骑象人，理性应该控制情感，而情感太大太蠢，转弯总是比较慢……事实真的如此吗？

一方面，人之为人，不仅仅因为他有理性，更因为他有感性，只有人类才能产生道德情怀，才能自我牺牲，才能被善良感动，没有人的情感，人便不再是人。

另一方面，从事实看，绝大多数杀手是严重的精神病患者，他们并没丧失理性，他们会制定非常严谨的杀人计划，但他们不会为杀人感到恐惧、内疚，他们真正丧失的是感情。

人非草木，孰能无情？

只是有的人的情感更丰盈，有的更干瘪，有的人能坚守自己的情感，有的人则不能。

程兵让人尊重，就在于他不愿背叛自己，不愿意因理性的借口，泯灭自己的道德情怀，他可以去做生意，去当保安队长，去重建家庭……但这样的人已挤满街道，熙熙攘攘，皆为利来，皆为利往，那不是程兵想要的生活，起码在完成未竟之事之前。。

人只有一次生命，人人必须对自己负责，只是很少有人能在喧嚣中坚守自我。

难道不正是所谓的理性人，创造出互害的社会？

从这个意义上说，程兵是照亮我心灵的灯塔。

《三大队》是精神营养品，不是娱乐品影片总要娱乐观众，但好影片能给人以精神滋养。

显然，《三大队》是后者。

毕竟，我们都生活在具体的生活中，每天都面临选择，在选择面前，理性是如此重要——如何不上当，如何让自己的利益最大化，如何让别人尊重我，如何不被别人甩下……选择是如此频繁，以至于我们很难听到来自情感的声音，好电影则补足了这个缺憾。

尤其赏心悦目的是，《三大队》并非文以载道，并非说教，它的声音亲切而柔软。

程兵是英雄吗？

他确实有一颗英雄的心，但他并不是常规意义上的英雄，因多年漂泊，他的战力严重下降，甚至难敌犯罪分子。

离开警察局时，他那句“没有口供，也能立案？

”已经证明了他和时代的脱节，他不知道技术进步已到怎样的程度。

终于完成了多年理想，站在十字路口，他是如此惶惑，因为他和这个世界已脱钩，不知如何才能融入……程兵的困境是，追逐内心之后，他远离了主流的消费主义，被挤在角落中，被贴上各种标签，他该如何再融入这个没有崇高、没有情感的世界呢？

从结果看，正义赢了，程兵并没有赢。

让他好，人才能充分呈现自己，能扬眉吐气，才能涌现出更多好人，一个社会才会变得更光明，但建构这样的社会，只靠程兵一人显然不行，这需要所有看过《三大队》，不停留在故事层面，而能用内心去感受它，为它感动，因它而开始自我反思的人们，共同努力。

我愿意相信，《三大队》的意义远超过讲一个好故事、让大家放松一下、获得娱乐感的层面，它其实正在拓展着我们的未来之路，它与每个人都相关。

01立体的原著改编范本几年前，那篇纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》在朋友圈刷屏传播时，我就看过了。

看完后最大的感想就是，这是一个很好的电影大纲雏形。

果然，几年后，根据《请转告局长，三大队任务完成了》改编的电影《三大队》上映了。

因为看过文字版，所以抱着好奇心理，我第一时间去电影院看了《三大队》的点映。

说实话，看完出来，我已经完全被这部苦行僧式的硬汉电影打动了，在电影院里，我坐到听完了刘欢老师演唱的片尾曲《人间道》才出来。

（电影中五个性格各异的警察“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”）作为一部有原著的“改编电影”，《三大队》有些特别，跟其他原著改编类影视作品不同。

大部分改编电影的原著字数都很多，编剧在改编过程中都是做减法，删除多余的情节，保留精华。

《三大队》的原著《请转告局长，三大队任务完成了》非常短小，大概只有几千字，像一个电影剧本的大纲。

加上这个原著故事里的时间跨度非常大，人物众多，所以也就出现一个问题，那就是编剧在做电影剧本改编时，要加入大量的原创情节进去，才能使其成为一部丰满立体，可以呈现在大众面前的艺术作品。

其实做这样的改编是一件费力不讨好的工作，因为大的框架还是原著，编剧做的工作是充实原著里没有写的细节，但没有这些细节也就没有这部电影。

看完《三大队》，我觉得这一版的改编非常好，既保留了原著里最打动人心的部分，同时补全了细节脉络，还从各个维度还原了前因后果。

增加的生活片段，让电影里五个主角“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”人物形象变得更加立体生动，他们不再是文字里的角色，而是活生生有血有肉的人。

因为这些改编，让《三大队》成为了一个非常好的原著改编范本。

02细节扎实的犯罪电影这几年犯罪类的影视作品非常火爆，各种作品层出不穷。

但其实犯罪影视作品难度大，门槛高，拍不好就会变成比言情剧还要悬浮的作品。

要让犯罪气质落地，就得在细节上下功夫。

作为一部真实事件改编的电影，《三大队》的故事来自现实，在破案流程上也做得非常详细扎实。

这些真体现在出警、取样、开会、人情世故等各个方面。

比如开头第一场戏，十四岁少女在家中被杀，尸体上的“血迹、姿态、毛发、道具”等细节都做得非常真实，这个细节甚至体现在死亡少女的一颗纽扣上的指纹。

在凶案发生后，警察、法医、家属、罪犯、路人等各类角色的内心反应和台词也很真实，还有雨中追逐罪犯，警局内的各种人情世故。

那种言语交锋，对峙，恳求和绝望，都让人揪心，各种情绪仿佛要破屏而出。

此外，电影镜下的夜雨迷离，潮湿阴冷，命运流转的气质和镜头语言组成的一帧帧超越现实的艺术表达，让人有种强烈的宿命感，一直被故事牵动着，感慨世事无常天道轮回。

就像在电影开始后不久的一个抓罪犯的过程中，车辆的收音机里传来了刘欢老师的《少年壮志不言愁》，而这一首歌也宿命般的紧紧跟电影中几个主角的命运纠缠在一起。

“风霜雪雨搏激流，历经苦难痴心不改......”这几句歌词也仿佛成了五人命运的写照。

03 一场苦行僧式的信念追逐在观影过程中，我一直在想一个问题：在这个信念缺失的时代，还有多少人会因为一个信念，执着的去完成一件事情？

《三大队》用一个“警察”千里追凶的故事回答了这个问题。

因为一场凶杀案，“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五个警察，脱下警服变成了囚犯，这种云泥之别的反差，让剧情充满了强烈的悲剧性的冲突。

（出狱后，兄弟几人在追凶过程中聚餐）几年后，出狱的几人因为生活所迫，流散在社会各个行业。

到后面男主程兵出狱后大家集合在一起，为了完成一直以来心里那一个信念，五人合力去追查罪犯。

那种在平凡生活里孤注一掷的绝命狂花气质，让观众看到电影作为艺术作品超越现实生活的部分，让人激动，灵魂颤动。

在电影里，男主的好兄弟蔡彬多次劝男主程兵放下我执，不要再追查罪犯了，从新开始，可是程兵没有听兄弟的劝告，依然选择了那一条遵循内心信念的艰难道路。

这是两种选择截然不同，没有对错。

蔡彬的想法可能是大部分普通人的选择，在遭遇打击后，俯首命运重新开始。

而男主程兵则像是命运的斗士，他是露出水面的冰山，是喷发的火山，他生命的动力在于追寻内心的秩序。

这让我想起赫尔曼·黑塞在《悉达多》里讲的一个故事，在那个故事里，悉达多为了追求心灵的宁静，选择了一条与世俗不同的求知之路，经历种种苦难，终于收获了自己想要的精神安宁。

从另一个维度来说，男主程兵也是一个“悉达多”式的人物，为了心里的信念，可以踏遍世间路，让石头开出花。

除此之外，电影中“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五人的兄弟情也非常动人，那种惺惺相惜，肝胆相照的过命感情，让人很是唏嘘动容。

不得不提的是，《三大队》电影的配乐非常好听，而且适配度超高，每当配乐响起，因为剧情积累的情绪在那一刻爆发，令人浑身起鸡皮疙瘩。

尤其是唐恬写的片尾曲《人间道》，很好的诠释了这部电影传达的那种苦行僧式的精神力。

我要吃这一口饭守这一野荒我要这人间所有道都在青天下我要凿过井的人兜里有盐巴我要那亏过心的鬼目中有王法......

感谢刘欢老师的片尾曲，感谢所有主创，《三大队》请务必大卖！

务必多多提名多多拿奖！

三部电影连着上一开始我以为我会最喜欢看了三遍的无价之宝。

因为强烈的个人风格和叙事不讲常规的人物故事实在太吸引我了，而且怼脸特别多特别爽。

刀尖的故事不够好，比较平庸。

当时不觉得三大队会爆种是因为觉得这个故事基本稍微对电影梗概有了解就基本全知道了，毫无惊喜。

但是看完之后整个团队用他们的实力告诉我，毫无疑问，三大队赢麻了。

因为金鸡映后评价很好，所以心理预期很高，但是居然！

高预期！

高回报！

太牛逼了这种期待拉满没有落空的感觉特别爽！

下面简单聊电影，涉及剧透。

——1.节奏特别舒适。

两个多小时的片长，只用了半小时来讲入狱前，但是这紧凑的半小时全是有用信息。

留了非常多后面的伏笔，也基本讲清楚了每个人的家庭，非常厉害。

没一处闲笔。

2.故事无比扎实。

还没去看原文，一直怕被大剧透没看。

目前暂从电影的角度，特别喜欢他们出狱后墓地重聚那段戏，他们五个和师娘每个人都演得特别好。

虽然我知道他们一定会和程兵走但是从一开始的拒绝到后面一个个嘴硬地加入，特好。

这一部分值得反复拉反复看。

然后应该很多人都会说先加入的最先走，最后来的反而撑到最后这个点，不知道原文里有没有。

而他们一个个的退场原因都花了大篇幅去拍，生活的真实照进电影，特别好。

3.张译太牛了。

是张老师粉丝，但是我看到中段的时候，心里萌生出一个想法：张老师怎么感觉演得一般啊，很平淡啊。

后来我逐渐发现不对劲了是在重聚的酒桌他们唱少年壮志不言愁的时候。

每个人的反应都很好，唯一不在唱歌但泪流满面的程兵突然让我意识到这个角色难演之处。

其他四个人个性都很鲜明，都有重要的记忆点，比如张子贤抠门借烟+不会说话，比如王骁有一个很好很好的妻子有人要担心+是个好厨子，比如魏晨从头到尾是愣头青+热血青年毛毛糙糙，比如曹炳琨试图整点玄学但始终没办法自我说服，还是执念到最后。

他们每个人人物的记忆点都很深很鲜明，可程兵其实不是。

前半段的他，虽然入局，但是不知道为什么，我觉得他更像旁观者，或者说，前半段我们是在通过程兵视角了解发生了什么。

我们知道程兵是个靠谱的队长，有一个很好的平凡家庭，有可爱的而且很爱他的女儿，脾气急躁(他们五个都蛮急躁的)。

就没了，就是那种警匪片里很传统的好警察形象了。

他的最最最高光在从河里上岸之后那个和牛合影的背影开始(个人认为)。

我执我执，是曹炳琨说的，可真正最执的还是程兵。

说好了比赛谁先游到对岸，说好了一定抓到凶手，那就不听不看不想铆足劲游到对岸，那就想尽办法让坏人伏法。

从那里之后，他的真正高光才开始。

已经过去几个小时了我还是无法忘记最后那个在警察局，贴着蓝色警察标样横条的玻璃门里面，他的眼神。

那一段实在拍得太好太好，那么多年时移世易，他变了太多身份了，但最后的最后，他还是那个答应了就一定要抓到凶手的程兵。

还有一处，是他和凶手在小区楼下见面那里。

之前看了大鹏的第八个嫌疑人，故事类似，当然那个是犯人角度的，同样有这个多年后的警察犯人相见的类似画面。

但那个是比较意料之中的、比较常规的、外露的比较明显的那种震惊和迟疑，而且更多是关注犯人的震惊与迟疑。

这里面完全不一样，犯人一直没认出来，父王演的意思应该就是没认出来，所以张译演的更有意思。

单元楼门口躲在树叶背后那个不可置信又按捺不住狂喜的转身，那个表情实在太牛了，然后是跟上去两次的搭话。

二刷这段决定盯着张译眼睛看，他在努力地、用力地确定确定再确定，真的是他吗真的是他我要好好看看他终于找到他了，还有一种终于找到你了的开心和强行忍住之间的平衡，特别特别神。

短短两段对话，感觉演出了特别多的内心戏。

4.说说其他角色。

最想说的是：我天呢，张子贤什么时候练得这么高大魁梧了！！！

王骁和曹炳琨两个演得真是太好了，四个人里头还是差距明显。

好演员真的就有一种让人信服的能力。

墓地那里王骁短短的一段话，泪点特别多。

不赘述了。

他说梦醒人散的时候本人使劲流眼泪。

还有后面退场的时候瘫坐在地上的自述和车站送别的那个转身，特别神。

还有师傅，老人家一如既往稳定输出。

青山在，人未老，青良啊张青良，青山始终在，人老不服老啊。

(啊啊啊串戏一下姆们青山～)演程兵妻子的女演员也很好，尤其是出狱后，对比特别好特别明显【谁看了不骂一句教师工资低啊！！！

】还有个细节，程兵一家和师父一家其实是相似的家庭。

都是警察+老师的体制内组合。

两位女性的选择都没错都是为了生活，但师母更有那种宽容、温和、慈祥的感觉。

5.上价值到魏晨退出的时候，我有一部分思维跳出了电影在想，人活着到底是应该就这么“生活下去就行了”还是“多少执着点什么”。

电影里太多人在劝程兵放下了，有的人口头，有的人自己退出，望不到头的追凶路，无数次的失败，家人的不理解，生活的落魄，太多太多了，归根到底都是师娘那句:“好好的”。

甚至差点击败他的，都不是好多次的碰壁，而是看到其他老年人安享晚年的快乐退休生活。

那本该也是他的生活，是他本来应该触手可及的幸福人生。

这电影最牛的地方在于，后劲极大。

不知有意还是无心，看的时候结尾我并没有太get到为什么要让眼睛肿了的程兵就这样站在人行道上，人们从他面前来来往往就结束了。

相似的看了不少，以为只是平淡结束了。

直到我听完片尾刘欢的那首歌，眼睛红红走在回家的路上。

快要五点的光景，夕阳上来了，天色很好看，我走出电影院，走入人群。

和片尾的程兵一样。

我突然意识到了，我执到底有什么意义，也意识到了那个结尾的深意。

现在的年代，普通人相对于这些有勇气有毅力执着数十年光景的“模范榜样”们，大多都是抱着看看“感动人物”而已的心态，然后回到自己的人生继续去当一个普通人。

现实中像程兵这样的人真的不多见，多见的是三大队其他的人。

社会需要程兵，因为正是这样的一个个人，在推动着社会各项体制的完善与健全。

这部电影跨越那么多年也侧面展示出了公安机关办案理念、工具、方法的变化与进步，这些进步的代价，我想和文明一样，大多是血淋淋的。

所以时代需要程兵这样“掀掉屋顶”的人。

他们渺小但是无比伟大，他们可以是程兵，也可以是张桂梅，也可以是其他好多好多被讲述出来的人物故事里那些主人公。

我们可能不能成为程兵，可我们可以成为三大队其他的人们。

他们也是这条漫长的追凶路上，不可缺少的一份子。

这也就是为什么这部电影叫三大队，而不叫类似千里追凶这种类似的噱头名字吧。

感谢程兵，感谢三大队，感谢每一位人民警察。

尽管程兵只抓住了这么一个犯人，但只有千千万万个程兵，才能让这个社会逐渐不那么需要防盗窗，让离家的人，再晚都能回家。

这和骆闻舟说的我们作为警察的工作就是不能让女孩不敢穿碎花裙，一样地有力量。

感谢每一个愿意多一点“我执”的人，你们都在让这个社会往前进了一小步。

我记得余光中先生有一段特别有名的话：“通往理想的途径往往不尽人意，而你亦会为此受尽磨难。

但是，孩子，你得尽量去争取，理想主义者的结局悲壮而绝不可怜。

”期待上映后的二刷！

程队身材太好辣！！

三大队是一个基于对他们判断的观众的喜好从而把控的还不错的电影。

陈思诚的把控可能有他的经验和道理吧（懂市场懂check）。

但我觉得比较保守和省力。

首先是真实性上，电影有几个地方做的很不好。

第一，地域。

开场写的很清楚是广东台平市。

可能受隐秘的角落影响，最近都喜欢去两广的小城市取景。

可这种小城市的地域性是很强的，包括语言和食物。

虽然剧中人说的都是普通话，但完全就是北方人，具体说是操着普通话的东北人。

一般来说系统的重要领导应该是北方人（退伍军人），底下一线警察大部分是本地人。

本地人才好办案，刑警办案就是从交谈中获得信息啊。

你一个北方人操着普通话和广东小城市的市民打交道，市民能否听懂就是个大问题。

这完全反映了陈思诚的局限，因为他就是东北人。

广东警察相互之间打交道的方式和北方人就是不一样的，广东警察讲话慢慢的，喝个茶吹个水啥的，也不妨碍效率，很多重要信息就是吹水聊出来，但陈思诚把握不了这种地域的人的性格。

里面有个处理我特别反感，就是程兵得知师傅不能算工伤，回到办公室看到捐款箱，一脚踢飞，这是很典型的某类东北男人的性格。

边踢还边觉得自己帅的不得了。

引发这一脚的情节设置的根本就不合理，这是警局，不是民营企业，还这样卡你不给算工伤，完全是生搬硬造的烂俗情节。

第二是张译的体型。

张译对少年感一直有执念，这可能是作为形象一般的演员的危机感造成的。

比较苗条的身材可选择的角色范围就大，可以从年轻到年老。

所以狂飙那个警察他演就很合适。

但是程兵不一样。

他的年龄跨度虽然也有十几年，但应该是从30多到40多。

应该是中年男性的体型。

而且，刑警这个工作是高压力，昼夜颠倒不规律，很难瘦。

而且后来程兵辗转多地追凶，干过司机、保安、运水工。

可以想象打工人的餐食是怎样的，10块钱的炒粉，又油量又大，锅盔，炒饼，都是碳水+油为主，不太可能像张译剧中呈现的那样没肚子，肩膀线条还挺好看的。

同样的例子可以回忆李雪健，他演焦裕禄的时候比较瘦，演宋江时就很富态了，因为古代当头的不富态的很少。

第三，人和人的相处。

这五个警察不说了，就是陈思诚很熟悉的好兄弟烂梗，把他们文艺圈的相处方式移植到警察身上，观众还觉得挺好的，挺热血的，全是假招子。

最碍眼的就是程兵释放回家后和妻子的相处，完全能看出编剧导演对两人该如何相处是一无所知的，就是按着生编乱造的路子瞎指挥演员。

整个电影最大的问题就是到底是什么支撑着程兵坚持四年抓到了凶手。

陈思诚和导演都没有给出答案，他们心里也没有空白的。

我觉得还得从原型人物的性格出发去分析。

我看了原作，原作里的一些信息是交代了他动机的一些信息的。

首先程兵是一个暴脾气，不是个苦性格。

原作里提到一个细节，程兵看到女孩的惨状后，手里的烟盒拧成了麻花。

这肯定是个暴脾气，而且抽烟很凶，张译在剧里可是不抽烟的，但刑警不抽烟是不对的，抽烟是压力的标志（可能这有审查问题）。

王大勇很可能死于群众的殴打，但事实是死在派出所，所以警察被抓，当地很多群众向检察院请愿，包括女孩父母，都给检察院下跪要求放过警察，检察院没同意。

警察可以说是被从重处理了。

接着程兵的顶头上司觉得对不起自己带的兵辞职了。

整个过程在程兵看来不公平，准确的说是很窝囊。

遇上程兵暴脾气的性格，是一定要争这口气的，这是支撑他追凶的重要动力。

心理学上的“蔡克尼格效应”在程兵身上特别突出，没完成但我能完成的东西特别惦记，一定要完成。

这是由他的性格引发的强烈的动力。

这一定是一个性格的特点而不是优点。

特点就是在一定的环境下会是优点，在一定的环境下就招人讨厌是缺点。

所谓的英雄，有时候动机真就没有那么多崇高，就是他性格里的某个特点造就的。

所以我们描写英雄特别苍白无力，因为总觉得动机是崇高的，所以总是找不着，找不着就编，所以就模糊让观众摸不到。

就比如他这种性格执拗一定要证明自己是对的，很好斗的性格，在追凶时就是英雄。

在面对妻子时就很招妻子讨厌（这也是所谓忠孝不能两全的注脚）。

原型的结局看和妻子复婚了，四年了还能复婚，可见两人感情很好，妻子一直在等他。

也可见妻子是不赞成他追凶的，所以离婚，但心里还记挂他所以一直好好照顾孩子等着他。

很矛盾的心理，但这就是人。

说完动力问题，说说一个人追凶，真的就难看吗？

确实不容易好看不容易热闹，但也不代表没有空间。

程兵追凶过程中干过很多工作。

出租车司机、保安、运水工，不一而足。

可以想象一下，他在做司机时，身后的人来来去去，有忙碌的上车就睡的上班族，有夜里和朋友嗨完坐车时哇哇大哭的人，有出门逛公园的老年夫妻。

这些人足够真实是可以让观众捕捉到自己的一面的，而且它不是一个单纯的展览，可以与程兵的心境产生勾连，以景喻心。

这个景怎么和情节推动产生关系后面说。

第二，王二勇的成长轨迹。

十二年的时间，王二勇从一个溜门撬锁的贼成为一个有家有业的体面业主。

他是怎么做到的，怎么完成资产积累的。

很有意思。

原作中王二勇几次和程兵都是擦肩而过的，两个人这种暗中角力。

是很有发掘空间的。

第三，程兵是依靠什么抓到的王二勇。

不是剧中空洞的坚持，是有具体方法的。

原作中写的程兵最后来到送水站，详细记录了每个用户的名字、门牌号、何时在家、何时出门。

被老板发现了，程兵解释是为了更好的服务，老板相信了。

因为雇佣程兵期间，水站的销售提高了50%。

程兵在干这些职业的时候，针对王二勇，他编织了一张绵密的信息网。

像一个蜘蛛一样，网眼越编越小，直到王二勇进入视线范围。

这个过程耐心而迅猛。

他能最终抓到王二勇是他出色的警察素养在起作用，看似偶然的幸运，是他长期努力的必然结果。

所以他的本子非常重要，可惜剧中没出现几次。

那在这个过程里，程兵会有动摇吗？

会觉得辛苦、坚持不下去了吗？

一定是有的，那他这样一个坚韧的人是怎么渡过的？

观众一定会好奇，因为他们也都有过那样的艰难时刻，他们想看到他是怎么做到的。

这就是所谓典型中的个性，观众从剧中人物身上看到自己熟悉的瞬间和时刻，共鸣就会产生。

但这样去写一个故事——从人物的性格出发——是会很艰苦的，远不如我多搞几个人，编编情节来的轻松。

最后说一下影片的结尾，可以说是张译的华彩，我觉得不对。

原作看，程兵观察王二勇观察了一段时间了，这说明他很有耐心很重视这个机会，胆大心细沉着冷静。

能等待观察相当一段时间，在决定出手的那一刻，情绪的主基调应该是兴奋而注意力高度集中，没有什么情绪干扰，开打后才是愤怒宣泄！

就像一个猎手在瞄准镜里一直盯着自己的猎物，猎物在移动，他也跟着移动。

猎物安静下来他可以锁定后，在决定开枪那一刻，他会觉得苦吗？

不会的啊，扣动扳机那一刻他是注意力高度集中，啥也不想啊。

张译是啥，是苦啊，眼泪都快流出来了。

是很华彩，但这里的苦是绝对绝对绝对绝对不对的啊！

这个时候的苦是一种自我可怜，觉得自己这些年太苦了。

但此刻是注意力高度集中（注意力高度集中就是极度兴奋，冷静也是高度兴奋的表现），程兵不是这种性格的人啊。

原作里有个细节，电影里也用了。

就是程兵是自己和王二勇厮打，迅速制服了王，两人是因为打架纠纷进的派出所。

很多人不解，为什么发现王二勇不报警，让警察抓，而要亲自动手。

原作也没有解释，电影也没有解释，我来解释。

原型是这样回答的，我答应了杨局要亲手抓到嫌疑人。

这是一个很真诚的话，所以大家信了，但也很场面他留了个小心思。

要是先报警不就不能揍他了吗！

他追了四年啊，很艰苦的，为了这个家伙自己的好兄弟脱了警服，自己的老领导辞了职，这口窝囊气憋了四年，可不得好好揍他发泄一下啊！

但人家为什么要和采访的人，随口问一嘴的人那么交心啊。

采访的人要是跟了他几个月，再问他，他可能眼睛一眨巴就告诉你了。

前面张译看到嫌疑人要流泪的苦，应该在揍嫌疑人中间发泄出来的。

揍完也不会苦叽叽的，因为程兵是一个被成就感高度驱动的人。

这就是为什么很多人厌倦张译的原因，一个套路，演啥都苦。

程兵在追凶过程中吃的苦，我认为不会改变他。

而是看到的人间百态，他人的苦会很深刻的影响他。

所以会对他成就感驱动的性格有改变，但有限。

这个电影还有些很不真实的地方。

比如看守所那段和中哥的交流，很奇怪。

再有就是对王大勇和王二勇的选角是不对的。

一些特征是抓的对，高层钻窗作案的一般是西南的，具体说应该是贵州的。

这俩人应该是四川接近贵州的地方，应该是矮且瘦小的身材，有利于攀爬啊。

但选的两人都是人们刻板印象里悍匪的形象，高大结实，非常不对。

很难用只言片语去形容这部片子给我的感受，《三大队》给我的感动是震撼式的，那是植根于现实，却分明以为只会存在于理想中的英雄主义。

《三大队》里面，给我印象最深刻的两句话，都来自于程兵的“师傅”。

第一句出自他口：“年轻的时候总想办大案，好像不办大案警察就白当了一样，到了我这个岁数才明白，每一个大案背后都有着家庭的悲剧，有多少人改变了人生。

”

一句离开前对愣头青新人徐一舟的劝诫，没曾想却成了双面镜，一面照出受害者家属的悲惨人生，一面印着的却是为了受害者持续奔走的三大队被“大案”改变的命运。

“大案”带走了“三大队”这个称号带来的光环，如漩涡般将他们一并卷入了家庭的悲剧中，曾经幸福美满的亲情破碎，亲密关系岌岌可危，那一刻开始除了立场以外，他们连处境也跟受害者站到了一起。

影片中并没有过多地描述受害者家属的痛苦，最令人印象深刻的是程兵出狱时，受害人爸爸在门口等他的那一幕。

受害者有多痛，对三大队的入狱就有多自责，而当我们在共情三大队在家庭、情感上的遭遇，理解他们后期聚而又散的苦衷时，在看到“大案”终于收尾时，我又再一次想到那些再也没有在电影中露面的受害者，他们那些破碎了就无法再修复的家庭，他们的人生走向又会去往何处。

起初我并不了解为何电影会将程兵一个人追凶的故事，改编为群像戏。

在看完深蓝的原作《请转告局长，三大队任务完成了》之后想了很久，终于理解并肯定了这一设定。

影片中三大队"散"了之后的“聚”是有符号意义的，程兵之所以始终没有放弃，坚持大海捞人到最后一刻，除了要给受害人一个交代以外，很重要的一个原因是他觉得自己亏欠了三大队的其他成员，他要通过追凶的方式，给他们的被扭转的人生一个交代，这么多年他始终是带着“三大队”的精神在战斗。

现实世界的英雄主义也需要一些发力点，“三大队”这个团队，正是程兵心中的发力点，而影片则把这个点从他的内心挖掘了出来，刻画为一个个各有性格，不乏缺点，却也不失英勇的个人形象。

“聚是一团火”具有很强凝聚力的群体形象，而三大队的散，也让人看到了褪下警服，没有了光环的这群人，不过也是跟大家一样的平凡人，这时我们再看三大队就会多一分理解，也多一分感激。

第二句印象深刻的话则是师傅写在纸上的：没有人能活在真空里。

在影片中，每次我都是跟程兵一起看到的这句话，因此我始终会想，他当时心里会想些什么。

他脑中想到的是师傅的形象，这带给他的是愧疚也是动力，而这句话的每个字都剑指着逃亡中的王二勇，只要他尚在人间一日，总会留下可被找到的线索。

有线索，就能抓到人。

天网恢恢，从旧时代走向新时代，信息的收集能力越来越强。

在程兵当警察那个年代，没有遍布到处的摄像头，也没有全国联网。

电影中如果没有DNA比对技术的帮助，也许王二勇又将再度潜伏在人群中，无可寻觅。

这不仅帮了程兵，也帮助了更多的群众免于一些看不见的危险。