谍影重重3

波恩，也就是原名大卫韦伯的美国陆军特种部队上尉，和父亲在贝鲁特见过最后一面，他父亲跟他说正在做重要的时候之后就被炸死了，然后他得知炸死父亲的是恐怖分子，出于拯救美国公民性命的崇高使命感，自愿加入Dr. Albert Hirsch开创的绊脚石计划。

在接受一系列来自惨无人道的人格摧毁和重建之后，大卫终于彻底放下自己的过去，接受新身份杰森伯恩。

（谍影重重3）1997年某月，CIA一笔2000万美元的资金在经莫斯科电汇时失踪，其实是被当时CIA的部门主管Ward Abbott卖给了一个叫Yuri的俄罗斯商人，后者凭此买下了数个俄罗斯油田，并因此成为富豪，Ward和Conklin也分别得到了巨额好处。

在CIA的后续调查中，一个名叫Vladimir Neski的俄罗斯政客联系CIA，透露其知道有关于2000万款项下落的消息，是CIA内部有内奸吞了这笔钱。

Abbott和Conklin马上做出反应，骗伯恩说他训练合格，可以开始外出执行任务。

可怜的伯恩好青年就这样被坑爹的绊脚石计划大老板和小老板拉去干了把私活，杀死了联系CIA的Vladimir Neski，而且伯恩还将这次谋杀掩盖为Neski的妻子杀死Neski后自杀……（谍影重重2） 2002年某月，伯恩去马赛暗杀尼日尼亚流亡政府领导人Wombosi，而且要求最后伪装成被其随从所杀，可惜出手前因为妇人之仁导致任务失败，逃脱的时候背后中弹落海……落海后第二天，伯恩被某渔船救起，但是已经失去所有记忆。

船长帮其取弹时在臀部发现一个电子发光器，投影显示一个银行名称和一个银行账户，无路可走的伯恩只得前往这个唯一的线索。

（谍影重重1）伯恩去银行和大使馆的行为惊动了CIA，让原本以为他已死的Abbott和Conklin大惊失色。

伯恩如果死了，不过是一个任务失败，伯恩还活着，暗杀Neski的任务就有可能曝光，他们的假公济私随时可能被发现，所以伯恩必须死！

为此，小老板Conklin假借各种理由，调集其他各国的绊脚石计划执行人，围追堵截，只为干掉伯恩。

可惜伯恩在偶遇的美女Marie的帮助下吉人自有天助，屡屡逃脱追杀。

（谍影重重1）伯恩先是在巴黎的家中获得了自己出事前最后一次行动的使用名和落脚点，然后使用此名字，从自己出事前最后接触过的人那里得到了许多信息，再通过浏览自己“尸体”的查阅记录，锁定了自己的过去一个任务必定和Wombosi有关。

可惜CIA先走一步干掉了Wombosi，不过伯恩还是通过看报纸确定了自己就是三个星期前刺杀Wombosi失败的杀手。

然后伯恩从来杀自己的人手中获得了绊脚石高层的联系方式，用计将其诱出，并一路跟踪到总部，终于获得了有关最后一次行动的所有记忆。

与此同时，确定伯恩对自己已无威胁的Abbott杀死了剩下的知情者Conklin，关闭绊脚石计划，推出升级版黑石楠计划。

伯恩远走高飞，和Marie过上了幸福美好的生活。

（谍影重重1）2004年，柏林又有线人联系CIA，透露自己有关于1997年Vladimir Neski被杀的线索。

被惊动的Ward Abbott和Yuri决定以此为机会，除掉线人和CIA接头人的同时栽赃伯恩，再派人干掉伯恩，彻底了解此事。

但是暗杀伯恩的人失手，打死了Marie。

与此同时，负责追查2000万下落的CIA高管Pamela Landy接头失败的怒火，也被成功引至无辜的伯恩。

失去女友Marie的伯恩毫无头绪，只得先去往欧洲打探消息，结果被CIA发现，打斗中意外得知CIA对自己的追捕源于“自己”在1星期前在柏林执行暗杀活动。

马不停蹄赶到柏林的伯恩发现自己对于这里非常熟悉，在CIA有意无意的提醒和地形的刺激下，伯恩回忆起了自己的第一个任务——1997年刺杀Vladimir Neski。

最后，伯恩成功逼迫绊脚石计划的大老板Ward Abbott吐露实情，2000万资金下落被查清，Ward Abbott自杀，Yuri被捕，杀死Marie的杀手也被伯恩在莫斯科成功复仇。

（谍影重重2）伯恩觉得一切的根源在于这个罪恶的计划，凭什么有人可以高高在上决定别人的生死？

他的最终目的，是要向这个计划的创始人复仇。

可惜，他知道的还是太少……于是，伯恩解决2000万下落后6星期，伯恩的身份已经在整个欧洲和美国掀起轩然大波，一名叫赛门罗斯的记者获得大量隐秘信息，已经连续撰写3篇关于伯恩的特别报道。

（谍影重重3）同期，记者赛门罗斯飞抵都灵，从CIA西班牙区负责人丹尼尔处获得大量私密信息，已经接近黑石楠计划的核心，此举被CIA发觉，为保证黑石楠计划不被曝光，计划总负责人Noah Vosen派出杀手。

同时，伯恩来到英国，尝试给赛门罗斯提供信息。

最终，赛门罗斯没能逃过一劫，但伯恩从罗斯的笔记上得出向其提供内幕信息的是来自马德里某地址。

（谍影重重3）赛门死后当天，伯恩飞赴马德里，寻找线人，但丹尼尔已经先行一步离开。

不过伯恩还是意外邂逅了曾经的联络人Nicky。

在其帮助下，伯恩入侵CIA系统，跟随CIA杀手的脚步找到了丹尼尔，可惜又没能保住丹尼尔的性命，不过杀手还是被伯恩成功干掉了，伯恩还从丹尼尔随身公文包残骸中得知黑石楠总部地址，立马找上门去……（谍影重重3）同期，黑石楠计划负责人Noah Vosen的草菅人命终于让Pamela Landy的不满达到顶峰，开始暴露不合作态度，Vosen也开始对Landy进行语音监控。

伯恩找上门之后直接联系Pamela，进而利用相互之间的不信任，调虎离山将黑石楠总部警力撤空，顺利潜入大老板Noah Vosen办公室，获得所有黑石楠机密资料，并最终交予Pamela Landy。

接下来按照Landy的提示，伯恩回到原绊脚石计划训练基地，在和创始人Dr. Albert Hirsch的聊天过程中恢复了所有和绊脚石训练有关的记忆。

最终，伯恩心灰意冷，准备逃亡，跳河过程中被Noah Vosen击中后背，但仍顺利逃脱。

同时，Landy开始依据资料起诉包括CIA局长Ezra Kramer，黑石楠负责人Noah Vosen和创始人Dr. Albert Hirsch在内的多名CIA高层人士。

（谍影重重3）与其说整个三部曲是波恩在找记忆，不如说他是在找回丧失的人性。

正如第三部电影一开头就，波恩放过无辜的士兵就预示了他的人性在逐渐回归。

三部曲最终他找到真相，伯恩恍然大悟，记忆回归，自我回归，他也不再是Jason Bourne了。

每次看谍影重重系列前两部总有一种还想看的感觉，而今年这个系列的第三集如期而至，走近了我们。

它并没有让我失望，这绝对是最好的一集。

《谍影重重3》仍然继续着前两集的故事，就是伯恩寻找自己的身份，并与追杀自己的杀手们作斗争。

说实话这个电影也差不多形成了一套固定的模式，不过好在这种模式依然会被大家所接受，而且并没有到审美疲劳的地步，因此，在这个时候推出同样写实风格的伯恩续集是个很不错的主意。

大家已经厌倦了那种美其名曰是间谍实际上是T台走秀的电影，伯恩系列这种最真实的间谍电影才是这个年代观众最想看的作品。

这集里伯恩依然低调行事，依然受到无数便衣的监视和追杀，镜头依然是晃动的，这种感觉太爽了。

我感觉《谍影重重3》没有以往好莱坞式电影的那种故事模式，好人最终杀死坏人，伯恩在第三集里并没有与自己的头号敌人有多少正面交手。

所有的对抗都是通过通讯以及计谋，而最后伯恩中枪也是出乎意料的，但他的逃出生天确实是大家最想看到的结尾。

这种设计比《谍中谍》那种苍白的直面对抗要强多了，本来间谍就应该是低调的而不是张扬的。

这一集很多地方还不忘记回顾前两集的情节，比如汽车追逐的段落，伯恩又一次穿越大街小巷躲避警察，这是对第一集的一种回顾。

只是这次他改开越野摩托车了，比第一集更酷。

影片中间部分，女间谍尼奇在寓所里剪短发并染黑的情节，让人立刻感觉这是不是伯恩在回忆过去，这也是重复第一集里的情节，用这种方式打开观众的记忆，同时也让人体会了伯恩的感情。

不过影片并没有俗套到让伯恩和尼奇在一起地步，尼奇只是在暗中支持伯恩。

影片结尾绝对是对第一集开头的呼应，这是影片最大的亮点，伯恩又一次中枪落水。

看到这的时候，我突然想：波恩不会又失忆了吧，好不容易找回来的记忆，又像丢钱包一样丢了。

呵呵，当然不会那样，此伯恩已不是彼伯恩，影片以警察没有搜索到伯恩尸体作为结尾，这绝对是最酷的间谍片结尾了，无需过多的啰嗦，他跑得无影无踪就是最好的结局了。

马特达蒙仍然给人那种年轻的感觉，但不是那种耍酷的样子，没有阿汤那种傻笑也没有007那样的油头粉面，他依然保持着那种朴素、低调，但却睿智、狡猾。

一个完美的，比007更理想化也更真实的间谍形象。

当然，伯恩系列虽然一直很受欢迎，但如果不停的出续集难免会遭到一些人的非议，这集已经给伯恩的身份作出了圆满的解释。

假如还会有下一集，真不知道故事还会出现什么新的变故，难道黑烟斗计划后面还有个鼻烟壶计划不成。

如果不断的出现这样的情节，那必将把这个系列带进深渊。

因此，有些希望这是整个伯恩系列的终结篇，但同时也期待续集，只是希望续集能让人感觉不是狗尾续貂就好。

伯恩系列从第一集到现在，一直用这种不同于以往的手法来讲述一个老故事，间谍失忆逃避追杀，这是西北偏北、三十九级台阶等早就用过的题材。

然而伯恩系列却用新的语言和更真实的气氛来讲述这样的故事，不得不说是最近这些年一个相当成功的作品。

而且，伯恩每一集都超过前一集，这是最难得的，第三集可以算是三部曲的最高巅峰了，也把整个系列推上了一个更高的地位。

表面上看似平静，其实暗藏杀机，和谐之中，谍影重重。

几年前给网站做的专题策划，全文贴上。

今天回头看，《谍影》三部曲仍是最爱的动作片，没有之一。

（一）谍影•缘起1、伯恩是谁？

原著小说中，杰森•伯恩本名大卫•韦伯，是一位越战时期驻扎在柬埔寨的美国研究员。

妻儿在湄公河惨遭炸死后，过度悲伤的韦伯加入美军绝密的美杜莎组织，以三角洲的代号参与暗杀越共指挥官的绝密行动，战功十分卓著，杰森•伯恩的化名来自于他处决的一名内奸。

被推荐进入绊脚石计划后，他沿用了这个化名，伪装成战后从事杀手行业的老兵，诱捕世界顶尖的杀手“豺狼”卡洛斯。

计划执行三年后，伯恩忽然与绊脚石失去联络，银行账户也出现神秘转账，高层认定他已变节。

与此同时，地中海的一艘渔船打捞起一个神秘的枪伤男子，伯恩寻找身份的故事就此展开。

改编成电影后，伯恩的背景有所简化，他原名仍是大卫•韦伯，是一名曾参加过波斯湾战争的美国陆军，后加入陆军特种部队并晋升上尉。

1999年，韦伯自愿加入中情局主导的绊脚石行动，经过严酷的拷问和逼迫手段改造，自由意志被粉碎，从此变成心思缜密、拥有高超杀人技巧的杰森•伯恩，因一次任务失败掉落海中，被救后已丧失所有记忆。

比起小说，银幕上的伯恩更神通广大，精通多国外语，在枪械、爆破、徒手格斗、跟踪、渗透、驾驶各种交通工具等领域都是顶尖高手，有着超快的应变能力，极强的逻辑思维和条件反射般的危机察觉能力，擅长将日常生活随处可见的用品化作杀人利器，无愧于“世界上最难追踪的人”，“行走在地球上最酷的间谍”等称号。

伯恩在失忆后价值观大有改变，不再沉迷于暴力和杀戮，一心只想找回身份后做一个普通人，其身不由己的遭遇和平民英雄的气质，令人充满同情和赞叹。

2、伯恩之父罗伯特•陆德伦于1927年出生于纽约，二战时期在海军服役，参加过南太平洋战役。

他曾是一名导演和演员，在一次接受采访时，他了解到观众期待分享他的戏剧经验，于是走上写作之路。

长达三十年的创作生涯中，陆德伦著有29部间谍小说，全球销量超过两亿一千万本，被译成32种以上的语言，广泛的人气为他赢得了现代惊悚小说之父的称号。

陆德伦的作品有许多有趣的特色，比如他总用固定的“The”作为标题字首。

他笔下的主人公通常是小人物，或是一个运动团体中的一小部分，与深不可测的大阴谋展开较量，阴谋的幕后主使采用政治和经济手段步步紧逼，而小人物总能在绝对劣势下反戈一击，情节充满了以小搏大的惊险，失忆杀手杰森•伯恩就是其中的典型。

伯恩这个名字的灵感来源于一桩真实事件，1887年，一位生活在美国罗德岛的牧师安塞尔•伯恩毫无征兆的来到宾夕法尼亚州，开了一家便利商店，并用A•J•布朗的名字在当地定居下来。

四个月后，他突然恢复伯恩的记忆，对自己的处境十分迷惘。

心理学家发现，在催眠状态下，此人同时拥有伯恩和布朗两种人格，而且各自对对方一无所知。

这是医学上首例关于分离性漫游病症的档案记载，启发了陆德伦创作出拥有双重人格的失忆杀手。

《伯恩的身份》出版于1980年，是陆德伦的代表作，出版后曾被美国两个很有影响力的读书俱乐部选中，仅在1980年4月就重印了六次，占据《纽约时报》的畅销书目榜长达四十余周。

该书曾被翻译作《七十一号街幽灵》，以连环漫画的形式在我国出版。

之后，陆德伦又相继创作了《伯恩的霸权》和《伯恩的最后通牒》，都是极受大众欢迎的畅销书。

1988年，根据该书改编的同名电视电影播映，为主演理查德•张伯伦赢回一个金球奖提名。

不幸的是，2001年3月12日，在《谍影重重》紧锣密鼓的制作期间，陆德伦告别人世，没能目睹他笔下的杰森•伯恩在大银幕的神采。

3、伯恩的银幕再生杰森•伯恩的银幕再生，很大程度上归功于导演道格•里曼，他在大学期间就是原著小说的铁杆粉丝。

在拍摄1996年的《摇摆者》时，里曼就决心将伯恩的故事搬上银幕，他花了整整两年从华纳兄弟公司取得小说的改编权，又花了一年与编剧托尼•吉尔罗伊商议剧本事宜，整个筹备工作漫长而细致。

里曼的父亲曾于80年代在美国太空总署就职，他的工作经历为片中虚构的“绊脚石”组织的运作方式提供了不少灵感。

他还曾在臭名昭著的伊朗门事件中，与饱受争议的反恐专家奥利弗•诺斯有过接触，为塑造“绊脚石”指挥官亚历山大•康克林一角提供了很多建议。

里曼从原著中大刀阔斧的删减了许多支线，突出了情节中最符合新世纪观众欣赏口味的部分，并对美国的外交政策做了引人入胜的探讨。

由于911事件爆发，剧组一度担心关于国际政局的描写会引致负面评价，但影片上映后这种担心被证明是多余的。

影片前期进行了大范围的选角，包括拉塞尔•克罗，史泰龙和布拉德•皮特都参加试镜，但名气不如前几位的马特•达蒙最终脱颖而出，里曼看中的是他与伯恩贴近的那一份平民气质，以及他对角色的独特理解：伯恩不只是个动作英雄，更是个在封闭的心灵中寻找出口的精神斗士。

影片正式开机后困难接踵而至，由于与环球公司的理念分歧，里曼陷入了一场旷日持久的战争中。

双方对各种细节争执不休，尤其在农庄一场戏的去留上互不相让，最终在里曼和达蒙的坚持下，这场戏得以保留。

整个拍摄期间，剧本被不停的修改，拍好的镜头也不断推翻重来，一直到关机的前几天，编剧托尼•吉尔罗伊还在给剧组传真新出炉的剧本段落。

经过一轮又一轮的折腾，影片的制作费用从原定的6000万美元一路飙升到8000万，上映日期也由2001年9月一直推迟到次年6月。

所幸好事多磨，艰难重重的拍摄过程，换来的是一套三部曲杰作的伟大开篇。

（二）谍影•故事1、伯恩的身份：一切从失忆开始狂风暴雨的地中海上，一艘渔船救起一个漂浮在海上的年轻人，他身中两枪奄奄一息，丧失了所有记忆。

遵循植入臀部的芯片指引，年轻人在苏黎世找到了一个名为杰森•伯恩的账号信息，躲避警察的追捕中，他条件反射般施展出超凡的运动和搏击技能。

CIA高层得知他存活后大为惊恐，派出顶尖杀手沿途设伏，但谁也不能阻止这个没有过去的人奔向真相，他不仅要夺回身份，更要将一个庞大的阴谋阻止连根掘起。

《谍影重重》三部曲中，第一部电影最忠实于原著小说，不过仍有一些主要差别，比如原著中的大反派豺狼卡洛斯并未出现，伯恩的对手换成了整个中情局，女友玛丽也由加拿大经济学家变成了德国流浪女孩，第一部小说中伯恩已经找回了身为大卫•韦伯的过去，而电影中这一切要等到第二和第三集才逐渐揭晓。

影片努力营造出周游列国的地理格局，剧组进驻布拉格、巴黎、因佩里亚和苏黎世，不过大部分苏黎世的情节其实都在布拉格取景，因为在那里拍摄更便宜。

片中有一场闹市追车，是在巴黎许多相距甚远的地方分别拍摄后剪辑而成，里曼承认“你若对巴黎稍有了解，就会发现这场戏完全不合逻辑”，但这并不妨碍它成为观众百看不厌的经典动作桥段。

里曼和环球公司原本都没有拍摄续集的初衷，因此本片有一个大团圆式的结局，没有给后续制作留下伏笔。

影片上映后得到了排山倒海的正面评价，收获了诸如“兼具娱乐性和高智商”、“饱含智慧和情感的惊悚片”“故事和角色比特效更引人入胜”的赞誉，票房也有上佳的表现，将马特•达蒙一举捧上一线明星地位。

道格•里曼融合老派间谍片与新时代思维的努力获得了应有的回报。

次年美国本土出租DVD和录像带最多的电影就是《谍影重重》，其受欢迎程度可见一斑。

2、伯恩的霸权：踏上复仇之路惊心动魄的杀戮已经过去两年，与妻子隐居印度的伯恩依然被隐约涌现的记忆片段所纠缠，无法找到内心的安宁。

一桩发生在柏林的爆炸案中惊现伯恩的行踪，再度将他拉回CIA的视线。

神秘刺客现身印度追踪伯恩，并将与他一同逃亡的妻子狙杀。

逃过一劫的伯恩埋葬了这段平静岁月的记忆，再度披挂上阵，挟着熊熊怒火再战谍海波澜，发誓要让杀害爱人的凶手付出代价。

《谍影重重2》改编自陆德伦“伯恩系列”的第二部同名小说。

由于第一集电影取得了始料未及的成功，环球公司立刻拍板开拍续集，编剧托尼•吉尔罗伊继续加盟剧本写作，鉴于道格•里曼在拍第一集时太难相处，环球不愿继续与他合作，而将导演一职交给了来自英国的保罗•格林格拉斯。

保罗曾是一位新闻记者，在英国电视圈磨砺多年，其电影作品有着纪录片般的写实风格，他凭借代表作——反映北爱尔兰争端的《血腥星期天》一举拿下柏林金熊奖，并跻身一线导演。

制片人帕特里克•克劳利对《血腥星期天》十分赞赏，看好保罗有能力延续伯恩的冒险。

这次，伯恩的足迹横跨印度、那不勒斯、慕尼黑、柏林和莫斯科，但影片的拍摄顺序却刚好相反，最先拍高潮的莫斯科段落，然后剧组开往柏林一带，最后才是开头的印度追杀，因此观众若发现什么小细节穿帮，不必大惊小怪。

《谍影重重2》最为人印象深刻且津津乐道的那个著名的结尾，这是保罗在拍摄结束前两个星期突然冒出的点子，他坚持说服制片人开绿灯，不惜多花20万美金预算，并把马特•达蒙从《十二罗汉》的剧组叫回来补拍。

比起第一集，《谍影重重2》的情节与陆德伦原著更为大相径庭，小说中CIA绑架了玛丽迫使大卫•韦伯重拾伯恩的杀手人格，电影中则是玛丽一开场就惨遭杀害，伯恩孤身踏上复仇道路。

制片人保罗•珊德伯格认同吉尔罗伊的改编，因为“这个世界已和小说出版的年代大不相同”，观众的口味需要与时俱进的刺激。

影片被公认超越了第一集，《多伦多之星》评价它“叫人重新找回对间谍片和对续集电影的信心”。

3、最后的通牒：谜团真相大白摆脱了莫斯科警方的追缉后，伯恩前往伦敦追查一位记者的线索，小人物与大阴谋的终极较量拉开了序幕：CIA动用全部高科技手段，洒下空前广阔的天罗地网，“黑烟斗”计划的黑手也不遗余力派出顶尖杀手，誓要将伯恩置于死地，每到一处，当地警察也会步步紧逼。

身陷敌众我寡的悬殊困境，伯恩唯有继续凭借出众的身手和智慧，以顽强的意志过关斩将，最终逼近一切阴谋的源头，向身份的谜团发起最后冲击。

《谍影重重3》将国际化格局推向极致，伯恩沿途经过的国家比前两集加起来更多，足迹遍布三大洲，莫斯科的脱困，巴黎的告白，伦敦的反跟踪，马德里的调虎离山，丹吉尔的房顶追逐，一直到纽约的亡命追车和高空一跃。

保罗•格林格拉斯继续执导筒，获得更多创作自由的他，在片中加入不少私人趣味，滑铁卢车站一场追逐就是他对经典警匪片《法国贩毒网》的致敬，绊脚石行动的档案中，出现了电视剧版《谍影重重》主演理查德•张伯伦的面孔。

作为整个三部曲的壮丽收官，《谍影重重3》特意穿插了一些前两集的元素。

片头的莫斯科追逐战承接上一集的场景，伯恩在追车后摆脱警方的追赶；中段伯恩在天台与帕梅拉•兰迪通话一幕，则是第二集那个经典结尾的延伸，使后者变成了一种样式独特的“预告片”；临近片尾伯恩对杀手伯兹喊出：“看看我们！

看看他们让你变成了什么！

”，借用的是第一集中教授的临终遗言；片尾伯恩从屋顶跳入水中，与第一集开篇他漂浮在地中海的场景遥相呼应。

作为系列电影的第三集和终结篇，《谍影重重3》获得了空前的辉煌，在北美上映首周就赚进将近七千万美元的票房，缔造了北美影史八月开片的新纪录。

影片不止在评论界和观众收获一边倒的佳评，更在80届奥斯卡斩获最佳音响，最佳音效剪辑和最佳剪辑三项大奖，为整个三部曲收尾增添万钧分量，不愧为一部完美的终结篇。

4、《谍影重重》系列重要角色谱伯恩的战友玛丽•海莲娜•科鲁兹：德裔女孩，与伯恩在美国领事馆外相遇，驾车载伯恩去巴黎，并在与他一同出生入死中萌生了感情。

与伯恩一同在印度生活两年后，被俄罗斯杀手狙击身亡。

“妮琪”妮可莱特•帕森斯：原绊脚石计划的联络人员，驻扎在巴黎，负责监控杀手的情况的任务动态，计划终结后驻扎于阿姆斯特丹，第三集中被指派到马德里追查伯恩，并与伯恩一起在北非追踪尼尔•丹尼尔，对抗杀手戴什。

与失忆前的伯恩有一段情史。

伯恩的对手亚历山大•康克林：绊脚石计划的指挥官，伯恩的上司，计划失败后销毁一切资料，但因剿灭伯恩不成，被艾伯特抢先一步灭口。

沃德•艾伯特：CIA主管，是亚历山大•康克林的上司，为窃取CIA的两千万美金而监守自盗，并派伯恩杀害俄罗斯政客掩盖罪行，被揭发后自杀。

教授：绊脚石杀手，驻扎在巴塞罗那，在玛丽朋友的农庄与伯恩交手，被伯恩所杀，临死前向伯恩透露关于绊脚石的信息。

克里尔：俄罗斯联邦安全局特工，在印度刺杀伯恩并导致玛丽的死亡，在莫斯科打伤伯恩，飞车追逐中身受重伤，伯恩本有机会但没有杀他。

凯斯坦：绊脚石杀手，驻扎在罗马，最先追踪到伯恩并埋伏在他巴黎的住处，在枪战和格斗中不敌伯恩，跳楼自尽。

亚达：绊脚石杀手，驻扎在德国慕尼黑，在自己的住所被伯恩伏击和询问，出手偷袭伯恩，缠斗中被伯恩杀死。

曼海姆：绊脚石杀手，驻扎在德国汉堡，曾经参与追杀伯恩，由于康克林无力对付伯恩，曼海姆听令于艾伯特将之枪杀。

诺亚•沃森：CIA主管，黑烟斗行动指挥官，与帕梅拉•兰迪合作追捕伯恩，最后却在伯恩和兰迪的配合下暴露了罪证，黑烟斗计划曝光后遭到逮捕。

帕兹：黑烟斗杀手，驻扎在意大利那不勒斯，受沃森指派追杀伯恩，在滑铁卢车站狙杀了英国记者赛门•罗斯，与伯恩追车中失控受伤，但伯恩没有杀他。

戴什：黑烟斗杀手，驻扎在北非，被指派到丹吉尔杀掉尼尔•丹尼尔，行动成功后继续追杀伯恩和妮琪，在格斗中被伯恩杀死。

艾伯特•赫尔斯博士：绊脚石和黑烟斗计划中训练杀手的负责人，是粉碎大卫•韦伯的个人意志并将他变为杰森•伯恩的罪魁祸首，黑烟斗计划曝光后遭逮捕。

中立阵营丹尼•昨恩：绊脚石行动指挥小组成员，负责杀手与总部通讯的接洽，是康克林的下属，因发现上层可疑之处而遭艾伯特灭口。

帕梅拉•兰迪：CIA主管，一面负责追捕伯恩，一面又对他怀有同情，最后在伯恩的帮助下揭发了黑烟斗计划。

赛门•罗斯：英国卫报记者，从尼尔•丹尼尔处获知黑烟斗计划并写出一篇报道，遭致CIA的追踪，在滑铁卢车站被帕兹狙杀。

尼尔•丹尼尔：CIA驻马德里探员，黑烟斗计划的北非指挥官，赫尔斯博士的助手，因泄露黑烟斗计划而遭到追杀，被戴什炸死在丹吉尔。

（三）谍影•特色1、间谍形象：还我“普通人”“这是一部让詹姆斯•邦德黯然失色的间谍惊悚片。

”《纽约时报》曾这样评价《谍影重重2》。

此话当然不是指伯恩的排场和武器比007更具规模，而是宣告了一种简约主义在新时代的胜利。

伯恩不像邦德有宝马座驾和美女环绕，也不像伊森•亨特热衷于拉风的极限耍酷运动，他没有配备一件高科技武器，甚至连身像样的正装都没有。

《谍影重重》一开始，伯恩裹着带有弹孔的毛衣被从海里捞起，他就穿着这身行头在苏黎世纵横穿梭，与警察和杀手斗智斗勇，将传统银幕间谍的华丽光环彻底击碎。

身为一个没有高科技外挂的普通人，伯恩要从天罗地网中杀出一条血路，唯有仰赖价值三千万美金的训练成果。

他精通多国语言，畅行三大洲无阻；他枪法精湛，格斗出众，任何人与他正面交锋都要倒霉；他没有私人座驾，靠搭乘火车地铁飞机周游列国，必要时施展空空妙手偷一串摩托车钥匙，或用电线摩擦发动汽车，凭借精湛的驾驶技术在街头风驰电掣；他很少携带武器，但总能徒手夺取或拆解对手的枪械；他用酒镇痛，用电扇和手电筒误导警方，用电梯开关拖延追击者，用人人都可浏览的搜索引擎找出最绝密的信息，他的行事方式不啻一本间谍教科书。

他没有缤纷的艳遇，只有一个生死与共中互生情愫的异国女子，他真心待她，她却因他而死，那是一种毫无矫饰的刻骨铭心。

伯恩最接近普通人的地方，在于他从没有拯救世界之类的宏愿。

他付出一切努力，只为在夹缝求得生存，一步步逼近身份的真相，这是一个小人物争取基本生存权利的抗争。

导演保罗•格林格拉斯这样描述伯恩：“他是一个行走在真实世界中真实的人，为达成艰难的目标而孜孜不倦。

……潜意识中，我们会感到伯恩就是我们中的一员，与我们一同对抗那个神秘而庞大的对手。

……不论你居住在纽约、巴黎、伦敦还是别的什么地方，只需开门一望就会发自内心相信，伯恩的故事完全有可能在眼前上演。

”伯恩的银幕征程，道出了现实主义特工的生存真谛：唯有外貌寻常，才能大隐隐于市；唯有内在非常，方可一人抵千军。

2、动作设计：干脆利落实战风在这个CG技术空前发达的年代，任何青春偶像都能在银幕上像模像样的演一回特工，扮一回大侠，观众早已对此花拳绣腿厌烦至极。

所以，当逆潮流而动的杰恩•伯恩甫一登场，将银幕特工越来越虚的身影重新拽回地面，以写实风格和刚猛姿态使出扎扎实实的一拳一脚，顿时引得四座皆惊。

伯恩和对手从不摆招摇的pose，更不使华而不实的回旋踢，《谍影重重3》中摩洛哥一场缠斗，目之所及只有伯恩和戴什互施拳脚，身体翻滚，耳边环绕的是沉闷的身体撞击身和粗重的喘息，毫无美感可言，仿佛在观众面前上演的真实暴力。

马特•达蒙接受的是名为Eskrima的菲律宾格斗术训练，招招致命的快狠准自不必说，更擅长将身边不起眼的物件变作致命武器。

他能用圆珠笔和卷起的报纸对付匕首，以毛巾和硬皮书给对手重创，将烤面包机和煤气管道变作定时炸弹，我们毫不怀疑，如果他进入一家文具店，杀伤力不亚于配备了重火力的终结者。

即使用上枪械，也绝无体操般翻滚的凌空射击，伯恩总是镇定的瞄准目标，以最直接有效的方式开枪，干脆利落不炫技。

而伯恩一旦坐到方向盘后，不见寻常追车片中汽车翻飞、油箱爆炸的烂俗画面，只有四溅的火星、残破的车体和伯恩奋力抓紧安全带的身影，逼真的让观众忘掉这是一场银幕秀。

《谍影重重》虽不炫耀特效，却用另一种方式令人对好莱坞特技叹为观止，正因为动作打斗不加渲染，演员们就必须真实的使出那样招招夺命的格斗术，正因为追车毫无CG修饰，就必须在现实中再现那样惊险的疯狂疾驰和连环撞车，这种返璞归真的简单化理念，完全超越了那些花里胡哨的假大空，回归了动作电影的纯正本质，让观众直面最真实的感官冲击。

《谍影重重》系列让审美疲劳的影迷看到了动作电影的未来，就连昔日邦德扮演者皮尔斯•布鲁斯南也不得不承认：“他（格林格拉斯）把动作电影带入了黑色的迷雾中。

”3、影像风格：跟拍摄影+凌厉剪辑道格•里曼为间谍片带来一股粗粝凛冽的新风尚，刷新了观众对于银幕特工的印象，保罗•格林格拉斯将之完美传承，并用拿手好戏将其带入新的领域。

《血腥星期天》中层次分明的跳切，《93航班》中冷静疏离的旁观视点，都在《谍影重重》后两部中得到发扬光大。

保罗完全摈弃了好莱坞大片惯有的浮华绚烂和光影流离，以冷峻的色调、迫人的节奏、摇晃的摄影赋予了这个失忆特工全新的魅力，在银幕上再现了一场场令人难忘的生死对决。

《谍影重重2》的柏林追逐，他用手提摄像的晃动画面将观众的心紧紧拴在伯恩身上，镜头如同跟随伯恩出生入死的战友，近距离捕捉到那兔起鹘落的矫健身影，体验生死一线的惊险瞬间。

《谍影重重3》的滑铁卢车站跟监战，格林格拉斯的摄影机游刃有余的穿梭其间，给予观众全息的监控感，辅以灵动跳脱的剪辑，从容不迫的交代出各方人马的所有位移，制造出叫人心跳暂停的节奏和压迫感。

保罗镜头下的高手交锋令人目不暇接，油然心生酣畅淋漓的愉悦。

第80届奥斯卡颁奖礼上《谍影重重3》勇夺最佳剪辑奖，是对保罗非凡才华名至实归的认可。

在众多大片导演用种种新科技提升视觉效果时，保罗懂得只有精准的节奏和逼真的摄影才是令观众凝神屏息的法宝，他始终不渝的用新闻纪录片风格对抗绿幕、3D、IMAX等时髦元素，一如片中的伯恩依靠普通人的技能战胜了高科技武装的强权。

银幕上下，小智慧都战胜了大块头。

（四）谍影•影响1、马特•达蒙：一个动作明星的诞生新世纪之初的马特•达蒙并没有明星相，在之前的力作《拯救大兵瑞恩》《心灵捕手》和《天才瑞普利》中都是靠演技说话，没有人会把这个相貌平平的小才子和身手不凡的特工联想到一块。

但《谍影重重》是一部反间谍片传统的新品种，强调的是一份真实感，讲述一个普通人在现实环境中的抗争，像极了为马特量身定做。

他十分敬业的接受了长达三个月的武器、拳击和格斗训练，亲自完成了片中大部分特技动作，他对伯恩个性特质的理解甚至得到了原著作者的首肯。

正如制片人弗兰克•马歇尔所说：“即使伯恩身怀绝技，但他表面上完全不像杀手，可以轻易隐藏于人群中。

” 影片中的伯恩似乎时刻面无表情，但仔细品味就会发现，马特演出的绝不是个石头般的杀人机器。

他很酷，但酷出了性格，酷出了表演层次。

当他不假思索的跟随神经反射格斗、奔跑、观察环境，那酷中带着一份迷茫；当他冷静的分析形势，一步步接近线索，那酷中透着专注和冷静；当他和玛丽初次接吻，既渴望又恐慌，露出孩子般的紧张，那酷被一种可爱与纯情代替了。

无论是告别亡妻时的深情，被记忆碎片折磨时的痛苦，向死者家属致歉时的温存，还是寻回身份后坦然豁达的面对命运，都被马特•达蒙诠释的丝丝入扣，他演活了这个从不袒露心事的王牌特工。

马特以动作英雄形象蜚声国际，有了自由选择大制作的权利，但他成名后并未局限于动作片的狭窄领域，而是努力尝试多元角色，拓宽演技，他之后的作品包括警匪片《无间道风云》，喜剧片《告密者》，文艺片《从今以后》，励志片《成事在人》，西部片《大地惊雷》，科幻片《时间规划局》，以及与伯恩团队再度合作的战争片《绿区》等，宽广的戏路，多变的角色，无不展现出他想成为一个优秀演员而非银幕偶像的追求。

虽然早早辞演《谍影重重4》，但在无数伯恩迷眼中，马特•达蒙就是杰森•伯恩，杰森•伯恩就是马特•达蒙，对于这部没有伯恩的《伯恩》，难免叫人捏一把冷汗。

2、后生可畏：“谍影”风格被007吸收2002年《谍影重重》为动作片开辟新天地之际，正是另一套老牌间谍片《007》系列走到山穷水尽之时。

有关詹姆斯•邦德的所有旧法宝都已被用到泛滥：拥有异想天开阴谋的脸谱化反派，不论忠奸一律投怀送抱的美女，激烈打斗后永远笔挺的西装和服帖的发型，奢华的衣食居所享受，对异国情调的过渡渲染，而高科技道具越发变本加厉，几乎将电影变成科幻片。

到了《择日再死》，以隐形跑车为首的超级武器彻底喧宾夺主，邦德倒成了自己座驾的陪衬，沦为只会按按钮的活木偶，昔日绅士特工的风采全无。

最为关键的是，007发展到21世纪，还在重复冷战年代的真人卡通风格，正邪双方不像是在殊死搏斗，倒像是拿着大规模武器玩过家家，早已落后于时代，因此陷入票房平平，口碑差劲的困境。

垂垂老矣的007电影从《谍影重重》的成功中看到了翻身的曙光，从写实又低调的伯恩身上，邦德汲取了新的养料，卷土重来。

2006年的《皇家赌场》中，邦德回到了初入情报局的青涩年代，散发出朝气蓬勃的新活力。

外表并不英俊的丹尼尔•克雷格以倒三角身材的腱子肉和一脸的沧桑冷酷，将007从神坛上拉下，讲述了这个超级特工的年轻岁月。

观众惊喜的发现，这个邦德不一样了，他很少微笑，不爱四处调情，也不讲冷笑话，连马提尼酒摇匀还是搅拌都“不在乎”了，他打起架来会玩命，头脑发热了也会犯错误，他甚至会专情的爱上一个女人。

总之，和杰森•伯恩一样，这是一个让我们相信其真实存在的人，而不是穿着西装的超人。

007招牌的高科技在《皇家赌场》踪影全无，他配备不带特殊功能的PPK手枪和通讯耳塞，虽有拉风的马丁跑车，却刚飙起来就翻了个吉尼斯纪录的七周半，车上唯一的特殊装备只有心脏起搏器。

那么这位邦德如何制敌呢？

他拼了老命和跑酷高手在缆车上摸爬滚打，攀在飞驰的加油车外与司机搏斗，卷起衣袖徒手对抗砍刀杀手，在牌桌上和老奸巨猾的对手勾心斗角，中毒后趔趄挣扎着奔向解毒药剂，结尾在倒塌的大楼中用射钉枪干掉最后一个敌人——这一幕十足是伯恩妙用身边物品制敌的做派。

《皇家赌场》开辟的实战风，将007系列从窘境中解脱出来，完成了一次漂亮的触底反弹，在之后的《量子危机》中可以见到更多伯恩风格的元素，《谍影重重》对动作片的深远影响不证自明。

3、引领潮流：一种新的动作片风格凭借最新的电影科技，视效愈发汹涌的科幻片和灾难片正疯狂蚕食传统动作片的领土，奋起反抗的动作片被迫走上一条歧路，大量依靠CG火焰和人海战术，一味与对手在场面上争高下，不但越来越失去动作片的本真，更不见得能捍卫人气。

一片落寞萧条中，横空出世的《谍影重重》无异于救世主般的存在，而日薄西山的007借用伯恩灵感重获新生，更是给动作片市场注入一针兴奋剂，大批动作影人重拾信心，纷纷让作品走上了伯恩特色路线。

伯恩直接有效的拳头策略被动作片争相效仿，从科幻片《杀手47》，谍战片《制胜一击》到漫画大片《决战豪门》，主角们个个将毫无花哨的近身格斗耍的有模有样，《霹雳天使》那种吊着钢丝凌空乱踢的架势顿成无人问津的过时货。

就连一向不缺高科技的《碟中谍3,4》，也向伯恩这个普通人取经一二，伊森•亨特出招讲究起了三拳两脚制敌，再无《碟中谍2》的冗长纠缠。

伯恩攀高爬低、纵横跳跃的矫健身姿也引来粉丝无数，《量子危机》里邦德在巴拿马房顶追人自不必说，《特工邵特》逃离CIA时那翻滚闪避的功夫明显是师承伯恩，甚至身宽体肥的特拉沃尔塔也要在《巴黎谍影》里复制一把上房揭瓦，是特工就跑两步，准没错！

号称中年版伯恩的《不明身份》则偷学了一手不经后期加工的追车绝活，车体倾覆玻璃四散的画面全部实打实，失忆老特工敲碎镜子制敌的花招也尽得伯恩真传。

要说将伯恩的秘密全部吃透的集大成者，还属《飓风营救》系列，身怀绝技者孤身对抗大集团，直切要害的叙事，无需CG助阵的追逐、格斗、枪战和爆破画面，流畅的运镜，高速的剪辑，急促的配乐，无不学的有型有款，堪称伯恩门下的大弟子。

当然，诸多模仿者中，也有画虎不成反类犬的尴尬，《叛谍追击》《白昼冷光》，瑞典的《国家利益》，都是只得皮毛的失败之作，毕竟优秀的电影不能靠跟风和拼凑，《谍影重重》这般划时代经典，其精髓来源于天才妙手之偶得，永不可能被复制。

（文/方聿南）

【Bourne系列三部中的技巧均已总结，详情参见另外两部】自我出生以来，看过的最具个人高技术、高智商含量的电影！

如果还有哪部，各位认为是超出这部的，恳请赐教！

简评下吧：1，剧情精彩，情节设计合理，几臻圆满，充满调动观者思考积极性的元素【其中逻辑性严密程度个人以为以第一部尤其见长】；2，节奏、拍摄技巧运用合理恰当，有张有驰，全在掌控之中！

；3，表演专业【除去情绪、情感、角色特质不说，其中特工、间谍的实力、智商表现的尤其让我佩服！

这点对我来说很有吸引力！

】4，音乐！！

音乐！！

对白越少、情节越复杂、所想要技术水平越高或者是想反映的思想、情感越崇高、罕见，越需要精彩绝伦的音乐（or 音乐主题）。

有好的音乐这电影就至少有三分之一是好的！

同时指明，数量并非绝对的衡量指标Powell的音乐主题以轻素简约、原始动感的鼓点、节奏作为背景音乐绝对是一大高明之处【尤以第二部的Goa /To the Roof为优】！！

片尾Moby的电子乐风格（特别是第三部结束时的编曲更显轻灵诡秘，感觉好像把一帮家伙蒙在鼓里，自己暗夜独行。

除了COOL还能说什么？！

）有人写出了歌词的中文翻译，也相当精彩！

切入正题：Skills from The Bourne Ultimatum【撞完第二部俄国杀手，接此处逃避警察】过通道，利用火车、地铁等，到另外一侧到医疗室，位置、标志、环境、药品等设施的使用，医疗、急救知识切断对方的信息交流【此间去见内斯基的女儿】生活中的黄金定律期望最好，准备最坏是什么将一连串的现实串起来，原因？

找最亲的人解释清楚多做计划，详细划分注意私人通信工具中敏感信息的保密和隐私关注来源、源头，跟踪、了解背景读最大的报纸可以定义一个人的信息：电话记录、短信、住处、交通、帐户、保险、信用卡、旅行记录、猜测计划按信息的关联度、重要程度划分权重通过实物进行联想、回忆在公诸于世之后注意保护自己、反跟踪、反侦察打出乎监视者意外的电话，或者制造类似的信息单向透明，我能看到，对方看不到约定时间【宽裕可以提前观察】、地点【不易监视、易流动可调整计划】、条件【掌握主动单向透明】观察监视器的位置，设想路线预付款电话的应用－不被监听保持移动，在人群中隐藏自己转移视线、让对方的猜想分散注意力行动时机的选择－在有遮蔽下移动到人多处移动的艺术随身携带小刀等多功能工具注意反光、异常，发现之后不要轻易行动知己知彼准备充分利用互联网搜索引擎跟着线索走警觉直接了当，切入正题时间地点状态分工别纠结、别贪心通过角色对换，利用可用的现有的信息查找蛛丝马迹的逻辑推理应用开锁技术提防监视器电力设施的调整注意狗吠声和其它一切侧面反映的因素呆在黑暗处观察构建人走过遮光的效果【摇头电风扇和手电】猜破密语，在关键问题上询问更可靠的答案常识，永远别低估对手或是任务的难度（如果完成了，能否更好，更巧妙……）报警，让当地警察拖住对手清楚确切位置便于行动熟悉地理地图和最方便的交通方式公路驾驶技术了解内幕详情作为行动地图标识双赢而非零和对细节的关注和思考记忆，注意哪些是不合情合理的利用身边一切可利用信息、资源询问、搜索、跟踪对方出奇兵，不循常规，同时制造错觉偷盗技术【坑蒙拐骗偷】车辆的电动打火在远处平行－跟踪好像足球中的假动作,不断拉大差距利用自身优势，扬己长，避己短，先定规则，让别人跟着自己转给队友留下线索一物多用发胶+火的应用在对方实力、人数明显强于自己的情况下，制造混乱对于自己有利，迫使对方的计划、方案不能顺利执行。

【好比弱队利用凶狠的铲断，弱手在下棋的时候尽可能多的与对方对掉棋子，好让对方的变化尽可能减少，熟悉常用的博弈理论的结论】在陌生地方，登上高处观察地形行动之前先往远处看【民俗常识】往具有更多变化的可能方向、趋势去跳跃力量保持安静，轻行动远离可被直接看到的危险处反关节，取重心压低重心利用一切锋利硬物韧物重物事后确认事先找好替罪羊总结信息，寻找规律，大胆猜想connect the dots改变合情理的样貌贿赂【如果遗物烧没了怎么办？

】推理回复信息，以使信息、行动更默契、有效高倍优秀小望远镜行动前的长时间细致观察直觉调虎离山【为什么不选一个更偏、更像的地点】在确认后集中火力给予致命一击【集中火力，各个击破】通过打电话取得录音取得声音【为什么暴露自己在他的办公室】打破车胎想办法快速得到好车撞开拉安全带，保护好头颈准备能固定在身上方便跑步的便携提包用现代通信工具－传真、电话、视频网络－而不必亲自在大型、高科技【或许本就应该相配合】场所里找人、线索，看闭路监视器的录像过河拆桥，破坏对方行动推延，等待援助不问理由的执行命令就会迷失自己，变成工具用问句来引导对方思想思路，用激将法，给对方展示清楚主线，然后说明简单有力的理由，说服【杀手怎么那么快恢复？

】快速、远距离离开，进入黑暗、广阔、不可测动之以情，晓之以理，引导对方按自己的思路思考儒释道哲学、孙子兵法【读到报纸，联系记者，从遗物找源，找到Nicky，坦吉尔，解决Dash，遗物找回纽约，Pam帮助给地址，调虎离山取资料，去4 15 71，回忆起一切，逃，跳河】

这部历时114分钟的间谍电影，让人心惊肉跳的追逐场面似乎一刻都未停歇过，马特·达蒙塑造的是有史以来最酷的一位孤胆英雄。

感觉就像坐上了无时无刻不在刺激你的肾上腺素的过山车，是多年来最有头脑、最令人满意的间谍片，已经超越了前两部所取得的成绩的总和。

一次心跳加速、残酷无情的惊悚之旅，会让人紧张得喘不过气来。

首先应该感谢的是原小说,据说原小说是本非常经典的间谍小说,我们要感谢原小说给了这部电影脊柱,这部片子超越商业片之外的部分,正是Bourne本人的塑造部分.这是本电影中让人感觉舒服的重要原因,他大度,干练,从不随便杀人,在被洗脑后仍保有良知,还有:坚持自己的行为和决定.这些性格和品质,情商与智商的结合塑造出一个有魅力的男人.这是谍影重重系列非常棒的一点,从故事的情节上,它是关于一个人寻找过去的故事,而个人是丰满的,值得我们关注和欣赏的.这才叫故事!然后应该感谢paul greengrass,是他给了这系列电影以真正的生命,他真正理解了这个故事和Bourne,可以想象他砍掉了多少交代性的,煽情性的,商业性的内容才交上了续集和第3集这样的电影.他是一个优秀的,拥有高度智商,手段辛辣的导演,有朋友说,他将成为一种新的宗教,我很期待那一天!在第3部影片前面部分,车站里杀手干掉记者,然后Bourne去追他.Greengrass真是让人愉悦,他在剪辑和镜头上故意表现出:Bourne实际上后半段已经完成看不见杀手了,但是他却没有任何犹豫地一直在追,如果不是对电影语言有一定的了解的话,我觉得不一定能接受到这部分信息:Greengrass是在说,Bourne已经看不见杀手了,但是他知道杀手要怎么跑,他完全知道自己应该往哪里追,因为他们都是最优秀的杀手,他们凭训练,凭头脑,凭直觉,都会选出最适合的路线.......所以Bourne不需要看见他就知道他会怎么跑,而在看见他时也会一眼知道他就是杀手.这是暗线,是令人愉悦的暗线,第二部里,他觉得有人来追杀他时说:象it is wrong, the guy, the car he is driving, what he is wearing is just...... wrong.( 见never4u的评论 ).Greengrass就是这么有始有终,头脑清晰.我欣赏Greengrass让女主角死掉的勇气, 这简直是一种宣言,对007系列的正面嘲讽.而Bourne和女同事nicky的关系,导演也利用得非常好,第三部里他们俩从丹尼尔的家中逃出来，在咖啡馆的那段对白：　　——It was difficult for me with u　　 ……u really dont remember anything? 暗示了两人之间曾经的亲密关系,但Bourne在记不起这一切的情况下,却对Nicky有着发自内心的紧张,在摩洛哥疯狂寻找杀手和Nicky的戏,更像是他身体记忆作出的反应,这种情节上的张力和相对隐晦的表达,在节奏如此紧张的一部戏中仍处理得非常到位.Greengrass接手谍影重重后,2和3,都可以被拿去给无数导演当教科书看了.其实2里面尤其精彩,Bourne摆脱追踪的时候,大量使用了远景和超远景,记得里面某一个镜头还是长镜头,这在这样的动作片里面,几乎是无法想象的,但那个镜头却是超级经典的,正是那一个长镜头,把Bourne摆脱追踪的前前后后的手法,时机掌握,形势判断这些细节完全表现出来.这是剪辑都无法达到的效果,Greengrass就这样给全世界电影人上了一课.而3里面,似乎Greeengrass想要作出突破,所以镜头变得极其短和碎,还有无数超快的推拉来极速交代剧节.......不得不佩服他的节奏感,但影片里还是出现了一些破绽,比如Bourne潜入反派的办公室........这个完全没有交代,而且事实上也不太可能,外面全是人呢,怎么会没有惊动一个人呢.无论如何,这是一部高智力的,破绽很少的,现实感相当强的,尊重观众的,商业性较弱的,优秀动作电影.而且我欣赏Bourne的品性,我欣赏有品性的电影,它不但让人娱乐,而且也让我们彼此尊重.

很喜欢这个系列，前两部都存在电脑里，看了好几遍。

第三部也同样精彩（就是镜头晃得人有点恶心想吐），但是看完了心里有很大的疑问，不吐不快。

影片后面伯恩调虎离山，进入大反派的办公室，当时看得心里很爽。

但是看完一想，大反派的组织是机密组织CIA，应该保卫森严，进出都需要验证件甚至更高级的按指纹什么的。

况且里面的很多人都认识伯恩，伯恩是如何混进去的呢？

前面逃离或到达什么地方，一般会交代较多中间的细节，此处这么关键，影片却没有交代,反派一接电话，一个镜头切换，他已经身处虎穴了。

爽是很爽，就让人觉得不太可信。

还有，影片的关键是伯恩取得了反派保险柜里的机密文件，保险箱是需要指纹和声音来开启的，指纹没什么，对伯恩来说小菜一碟。

而声音呢，影片里是反派接电话自报名字，伯恩拿录音机录下得到的。

这就很牵强了，为什么呢？

首先，反派是CIA的高官，工作中对于如何保密和破解安全措施应该非常熟悉，但他居然会弱智到用自己的名字做密码！？

其次，看情节，伯恩知道保险柜的声音密码是反派的名字，所以有目的的录音，但他是如何知道的呢？

再次，伯恩怎么就知道能录到他的名字呢？

CIA这种从事特殊工作的人精，即使伯恩主动套反派，反派还不一定说呢，而影片中反派一接电话，没问来人，就报出自己的名字，方便伯恩录音？

我们自己接电话，有多少人问也不问就报上自己的名字的？

一般会说个Hello,问哪位吧？

这些疑问想不明白，不过为了让伯恩以一人之力对抗国家情报机关，可能必须要这种好运加上打不死、撞不死才能成功吧，呵呵。

如果网友里有明白人能对这些疑问给个说法，请不吝赐教。

《波恩的最后通牒》从首映到现在，媒体一片赞扬，票房一路飘红，《波恩的最后通牒》所赋予的的意义已经不是一部电影这么简单了.首先，它是[波恩]三部曲中最好看的一部，要知道但凡三部曲的电影想要一部超过一部是很困难的，尤其是第三部要作为完美的收官，担子自然不轻（《指环王》作到了）.其次是在媒体和票房上的成就，众所周知，商业大片向来不受媒体的待见，但[波恩]系列是个例外，它在媒体介的评论一直保持着良好状态，另一方面，媒体和票房向来是不成正比的，但[波恩]系列平衡了两者，《波恩的最后通牒》在北美已破两亿大关，超越前两部已成定局，这部电影的成功还为马特 达蒙赢来了梦寐以求的愿望：留名星光大道.到底是马特 达蒙成就了波恩还是波恩成就了马特 达蒙暂且不论，可以肯定的是：除了马特 达蒙，无论谁来演，这个失忆特工都会变味.影片保持着一贯的高水准，这一点，导演格林 格拉斯功不可没，这回波恩不再在一个地方吊死了，学起007开始满世界乱跑，詹姆斯 邦德是追坏人，而波恩则是被坏人追，这次的幕后大反派是中情局局长沃森，此人最出名的角色就是在《星战》系列中的机器人管家，只可惜演了6部都没有露过面，他可把波恩折腾得够呛，好像每个地方都有他的人似的.旅游路线第一站：俄罗斯 莫斯科，电影一开始波恩就被莫斯科警方狂追，而且已经身负重伤，一场火车站大战在所难免撂倒一群人后进入第二站：英国 伦敦，一名八卦记者盯上了波恩，打算把他作为小说题材来写，他更得知美国中情局不为人知的“黑蔷薇”计划，毫无疑问，这条小命是保不住了.为了调查事情真相，波恩展转于伦敦街头和车站，顺便解决了一群碍事的特工，波恩保持着高水平的身手，够干净利落.同时也遇到了同门师兄弟帕兹，波恩靠敏锐的直觉躲过了对方的狙击.法国 巴黎是波恩的第三站，也在这里见到了尼基，“绊脚石”成员之一，从她那儿波恩了解了更多“绊脚石”的机密.第四站摩洛哥是片中最精彩的地方，波恩同学又是骑机车又是徒步又是翻墙，由于不小心触动了摩洛哥当地的警方，又是一顿狂追.这都是小事, 真正厉害的角色是特工德什，在贡献了一场屋顶极限运动之后，两人的近身肉搏战真叫人直呼过瘾，波恩实力不济差点被干掉，幸亏一直有着变废为宝的优良传统，以一本书反败为胜.波恩除了是一名好特工外，他还是一个神偷手，手机、摩托车、轿车甚至连警车他都下过手，而且还是明目张胆地偷（狠！

）.凡是好的动作片反派一定要强悍才行，要是把我们的主角打到半死那是再好不过了，因此一部电影一个反派就不够分量了，所以一般来说续集都会增加至两到三个反派.《波恩的最后通牒》也不能免俗，干掉德什之后在终点站美国 纽约再次遇上帕兹，两人的飞车追逐差点没掀翻了整座城市，波恩的一次手下留情在结尾救了他一命.最后波恩终于想起了全部的往事，他的真名叫大卫 韦伯，从此波恩这个名字就不复存在了.听马特 达蒙本人说他将不再出演波恩，可这么丰厚的票房回报，环球公司是不会放过续集的打算的，问题是下一集的波恩还会是马特 达蒙吗？

如果不是，会不会激起影迷的反对呢？

毕竟在我们心中：马特 达蒙就是波恩.

我从来没想到自己会喜欢上一个根本没有人会写同人文的cp，甚至还要自己脑补，那就是Nicky和Bourne。

我很喜欢谍影这种写实风格的谍战片，无限贴近现实，Bourne就像是你周围一个不引人注目的路人，甚至看各种搏斗也有一种暴力宣泄的美感。

但是我想重点写的确是三部曲里为数不多的一点感情戏。

Bourne是大部分女人都会喜欢的类型，最突出的是他的冷静，身手，处变不惊，从容镇静。

这样的男人，一旦遇到了，长相已经不重要了，更何况Bourne长的还不差，穿着破毛衣有邻家男孩的温暖气质，穿着条纹卫衣阳光居家，穿着黑毛衣和风衣又是冷峻的杀手气质，不管男人女人，都容易被他的智慧和气质征服。

Nicky不是大部分人喜欢的类型，首先她在第一部里是站在“邪恶”的一方，Bourne的对立面的，况且她的长相才能也不出众，并没有多少观众缘。

第二部里Bourne拿枪指着她，她居然吓得痛哭流涕，完全没有做女主的觉悟，更没有Landly掌控大局的气势。

第三部里我却对她改观了。

第三部里不知道是否是导演需要为Bourne加上一点暧昧的感情戏，所以Nicky又见到了Bourne。

这时的她就算是还没有爱上Bourne，那么肯定也是对他很有好感的，不然不会为了他背叛组织，让自己也陷入被追杀的危险中。

做为特工，她在输入Everst的时候应该就想到了后果，但是为了保护他，她还是义无反顾。

其实看到Nicky就想到Marie，Marie是何其幸运，一个普通的女人碰到了一个武林高手一样的男人。

在她遇到他的时候，他除了几张护照和钱之外，一无所有。

她恰巧出现在这个时候，就像是命运。

If people were rain, she was a drizzle and he was a hurricane. Marie就像是一个骑着自行车在海边旅行的人，却不小心碰到了一场飓风，如此的绚丽和壮美。

她有机会逃开，但是她没有，所以她被飓风裹挟的风浪吞没了。

很多人会觉得Marie碍手碍脚，数次影响Bourne的判断和行动，但是她只是一个普通女人，她没有经历过专业训练，她的反应和你，和我一样，会惊恐，会失措。

她只是做错了选择，她本可以送Bourne到楼下就离开，但是她没有，她本来可以选择自己去警察局，但是她没有，她内心被Bourne吸引，但是却又没有能力为自己的选择负责，所以她的结局是死去，被Bourne永远放在心上。

其实Bourne在浴室对Marie的那个吻，是多唯美，又是多克制。

如果Marie不主动的话，他应该不会主动吻她，所以Marie看到的还是太少，只是被这个manly man吸引，却没有想到逃亡背后的原因。

她厌恶Bourne这种不断抗争与躲避的命运，但是她却又忍不住不断的向他靠近。

最后他们在印度小岛的重逢非常的梦幻，蓝色的大海，白色的建筑，所有的阴霾都在阳光下隐匿无踪，穿着白衣的Bourne简直帅出一个新境界，就像新生的婴儿一样纯洁，又像印度的阳光一样灿烂。

但是出来混，总是要还的。

所以Marie还是被Bourne连累死去，他只留下了他们笑的最灿烂的一张照片，永远记下他黑暗残酷的生命中这个普通女人的影子。

如果Marie是一阵微风，那么Nicky就是一滴雨。

只有最干涸的旅人才会想到的雨。

她在前两部里对Bourne的态度非常不明朗，她是害怕甚至恐惧这个男人的。

试问如果一个杀人机器拿着枪指着你，你又如何保持冷静？

尤其是当他从未跟你分享过自己的内心，从未对你温柔过，你也从未见过他一瞬间的恍惚与迷茫。

他对她来说，就是一个叛变的杀人机器，凶狠凌厉，从不留情。

但是从第二部他没有杀她的时候起，她也越来越多的知道了他的过往，她内心是同情也是敬佩这个男人的，因为他们是Treadstone计划里唯一剩下的两个人，她看到了他和整个组织抗争的过程，在同情敬佩这个男人的时候，对他产生好感是再正常不过的。

所以在关键时刻，她选择了保护Bourne，尽自己所能。

在她被追杀的时候，她冷静的拆掉手机作为指示，选择人多的地方尽量混淆杀手的视线，甚至从一栋楼跳到另一栋楼，她没有犹豫，也没有拖累Bourne，而是为自己的选择承担后果。

在Bourne和杀手搏斗的时候，她只有在Bourne处于下方的时候用尽全力去阻止杀手，为Bourne赢得喘息的几秒，更多时候她知趣的躲在旁边，不造成负担，也不影响这一场生死搏斗。

甚至同样的在旅馆，她听到Bourne的几句内心独白，什么也没说，只是默默的握住了他的手，我想有过共同的经历，她是可以理解他的，安慰的话不必说出口，鸡汤也不用强行灌，因为他们的背景和经历已经决定了他们的现在的道路，别无选择。

每个人都要为自己的选择付出代价，付不起，就是输。

Bourne不用告诉她需要换装，她已经自觉的剪了头发，染了头发。

这一幕很像第一部里Bourne和Marie做的事情，但是Bourne一瞬间的发呆，也许是想到了Marie，也许是想到了没有失忆以前的曾经。

Bourne和Nicky之间的言语不多，他们也不需要，训练让他们能冷静的面对处境并作出最恰当的抉择。

言语有时候并不重要，只需要一个眼神，只需要一句it gets easier. Nicky最后上车的时候看向Bourne的眼神里有担忧，也有不舍，可是她知道，她只能陪他这一段旅程，再往下走，她只会变成他的负担，所有她没有说一个字，就上车绝尘而去，除了回头的那个眼神。

大家都是在被命运推着走，身不由己。

Bourne敢于去抗争他的命运，她没有那么强大的能力，只能用自己的生命做一次赌注，帮助他一次，换一个不可能的可能。

也许她内心也有过憧憬和一点期待，但是在现实面前，她要做最贴合实际的选择，命运从来不会轻易让人如意。

最后Nicky看到新闻知道Bourne没有死的时候，微微笑起来，这是她在这几部戏里的唯一一次笑容，我相信她一定是喜欢这个男人的。

从他们坐船的时候她看向他的眼神，咖啡馆里她的欲言又止，她一定是喜欢这个男人的。

想要与Bourne一起，了解并接受他的过去很重要，Nicky可以做他的战友，朋友，但却不一定是爱人。

爱人需要更多的是柔软，缠绵。

但是他们都是由冰冷的国家机器训练出来的，早已经学会了隐藏自己的感情，不露声色。

这样不显山露水的感情让我感动，点到为止，轻描淡写，却一击即中。

因为从他们的故事中我知到，喜欢这个人不一定要时时刻刻陪着他冒险，只需要尽力帮助他去做他应该做的事。

遇到危险不用指望那个男人来救你，你应该自救，更不是拖累他。

知道他安好的活在世界的某一处就够了，并不求与他能够有结果。

我很希望Buorne在一切结束以后能找到Nicky，不管是以朋友的身份问候一句还是以恋人的身份，都希望他们从此能生活在阳光灿烂，碧海蓝天的地方。

但是我知道最切合实际的结局确是，他们俩知道对方还活着，从此各自生活在世界的角落里。

也许Nicky会在夜深人静的时候回想起与那个男人一起的三天两夜，这让她永生难忘。

然后在这世界上各自安好，互不打扰。

这篇文章我在博客上写了，现在把它挪到这儿来。

一、剧情简介伯恩的身份1杰森·伯恩（马特·达蒙饰）在意大利被人从海上救起，他失去了记忆，除了臀部的瑞士银行帐号之外，他完全没有办法证明自己的身份。

　杰森从瑞士银行找到了大量的现金，六本护照，一把枪，同时他发现自己格斗、枪械、和语言等方面的能力，他开始追查自己的身份，并且把陌生女子玛丽（弗兰卡·泼坦特饰）也卷了进来。

两人从瑞士到巴黎，一路上受到神秘杀手组织的追杀，危机重重。

最后，伯恩击败了追杀他的组织的临时首脑，并警告他们不要再来找麻烦，之后扬长而去。

伯恩在欧洲找到了玛丽，带着她一起跑到印度，隐姓埋名的生活。

伯恩的身份2经过上一集的腥风血雨之后，伯恩（马特·达蒙饰）和女朋友玛丽（弗兰卡·泼坦特饰）隐居在印度偏僻的海边小镇，想忘记以前的生活。

一天，神秘组织的杀手来到小镇，打破了伯恩二人世界的宁静，女友玛丽在逃亡途中被枪杀。

　为了查出真相，伯恩重新开始战斗，他发现以前工作的中情局开始重新寻找他，自己被卷入了一场刺杀活动中，被人诬陷破坏了中情局的一次情报交易，杀害特工。

伯恩别无选择，他只能找到冒充自己的人，才能洗刷清白，为女友报仇。

最终，伯恩为玛丽报了仇，并揪出了中情局中的内奸。

中情局的头目帕姆兰蒂对伯恩表示感谢，并且在电话里对伯恩说了大卫韦伯是他的真实姓名，还有他的出生日期1971年4月15日。

伯恩的身份3伯恩虽然知道了自己的一部分真实身份，但是许多问题还是没有解决，不等他冷静下来好好“寻找回”自己真正的身份，中情局派出的杀手又接踵而至。

在接连的几次较量之后，杰森•伯恩终于被彻底激怒，决定反戈一击——他主动追击杀手，到过莫斯科、马德里。

巴黎，也在伦敦和丹吉尔做过停留。

　随着问题一个一个解决，杰森回到了纽约，在那里，他将会找到一切的答案，寻回自己的身份。

最后，伯恩了解到了自己的过去，幕后元凶阿尔伯特医生和中情局部门长官诺亚被捕。

伯恩也并没有死，但最后的行踪不为人知。

伯恩所遭遇的一切都源于中情局的一个叫做“绊脚石”的项目，还有“绊脚石”的升级版“黑石楠”。

这个项目就是中情局训练杀手并对杀手洗脑，让他们去刺杀与美国作对的人，还有一部分美国平民。

伯恩也是他们训练的杀手之一，他在一次任务中失手了，才掉入大海，后来意外获救。

这部电影的剧情设计以小说《伯恩的身份》为模板，但是做过大量的改编，总的来说还是比较严谨的，主演马特达蒙自己也参与了剧情的编写。

在这里只是简单的介绍一下剧情，如果写的过于详细就成了小说了...二、艺术手法首先，我不知道今儿我要写的算不算艺术手法的范畴。

老陈早就告诉我们写文章不能凭感觉，要按照本身的规律去写，但这个不是考试，所以我就凭感觉写了。

废话少说，进入正题。

音乐伯恩的身份三部曲的伴奏和片尾曲是由著名音乐人John.Powell制作的，在这儿我打算介绍其中的3首曲子。

第一首是assets and targets（资产和靶子），这段音乐一般是伯恩被追杀或者追踪别人时的配乐，节奏紧张刺激，会把观众带入一种提心吊胆的状态，令我们全神贯注的看影片，同时也为伯恩捏着一把汗。

第二首是thinking of Marie（关于玛丽的回忆），这首曲子风格平静而又忧伤，透着一股悲凉，伯恩的女友玛丽在第二部开头就被杀死，伯恩在之后奔波的路上，每当闲下来，总会拿出玛丽的照片，思念女友，这首曲子正好烘托了伯恩内心的伤感，也让观众们看到一个近乎于冷血的杀手也有柔情的一面。

第三首是这部影片的片尾曲extreme ways（极限之路）对于这首曲子就要多说说了。

伯恩的身份三部曲都用了这首曲子作为片尾曲，这首曲子激扬高亢，令人听了精神一振，而三部电影结尾放的虽说都是这首曲子，但风格还略有不同。

第一部的结局是伯恩搞定了追杀他的人之后在欧洲的一个海滨小镇找到玛丽开的租摩托车的店，情节是这样的，伯恩：this your store?玛丽：yeah.伯恩：it is nice,but little hard to find.这时玛丽回过头看到居然是伯恩，大吃一惊。

伯恩又继续说：think i could rent a scooter？

玛丽吃惊的捂住嘴，片刻又恢复了平静，说：you have ID？

伯恩微笑道：not really.玛丽也笑了，随后两个人拥抱在一起，这时音乐响起，此时此刻，观众们的脸上也应该浮现出会心的微笑。

（伯恩你还是挺有幽默感的）第二部的结局是伯恩洗清了冤屈，之后伯恩来到了纽约，给中情局的官员兰蒂打了个电话，兰蒂说伯恩应该接受他们的道歉，但只是私人的，并告诉伯恩他的真实姓名叫大卫韦伯，出生于1975.4.15,最后她说叫伯恩来当面谈谈，伯恩迟疑了片刻，向窗外望了一眼对兰蒂说：have some rest,you look tired.兰蒂吃惊的向窗外张望，但她看到的只是那些平凡的窗子。

这时音乐响起，镜头又切给了伯恩，伯恩一个人快步走在熙熙攘攘的大街上，面无表情，很快他消失在了人群之中。

看到这儿我还能说些什么，伯恩真是太NB了。

第三部的结尾没有对白，伯恩最后揭穿了一切的真相，找回了自己的身份，但是反派狗急跳墙，想杀死伯恩，伯恩从纽约的高楼直接跳入东河，反派在伯恩落下的刹那开了一枪，之后镜头切到了水里，伯恩在水中不知生死。

这时旁白开始介绍事件的收尾情况，最后提到了证据全部由由一个叫伯恩的人提供，但是伯恩落入河中，尸体没有被打捞到，至今生死不明。

这时，水中的伯恩突然动了起来，向岸上游去，随即音乐响起。

最后，伯恩究竟去了哪儿，没有人知道，伯恩以后会做什么也没人知道，但是我们都知道他不会轻易的死去。

从结局的内容我们就能看出片尾曲风格的不同之处，虽说都是extreme ways，但是第一部中给人带来温馨的感觉，第二部让人觉得气势磅礴，第三部让人心中一块儿石头落地。

水的妙用这个总结是我在豆瓣上看到的，来转述一下。

电影第一部开头，伯恩在水中获救。

第二部中，玛丽被枪击中落入水中，伯恩亲眼看着玛丽沉入水底。

第三部结尾，伯恩在水中逃脱。

可以说水见证了伯恩的重生，失去女友还有最后的找回自我。

人类的出生本来就是靠水来孕育的，导演这样的设计这个艺术手法还是很有水平的。

对白对白应该属于语言上的艺术了，但是这个电影系列的对白真的不多，第一部和第二部的开头有玛丽的存在，伯恩说的话还多一些，玛丽死后，基本都是伯恩一个人单枪匹马，大部分时间都用来逃亡和追寻线索，所以台词更加少了。

也就中情局那帮人没事儿闲的竟瞎叨叨，讨论一些战术方案。

伯恩说话的特点就是语言精练，简洁，用最少的话语清楚地表达意思。

以上就是我想总结的这部电影的一些艺术手法。

再次声明，都是凭感觉写的。

三、台前幕后人物台前人物伯恩的身份中，主人公当然就是伯恩本人了。

下面先说说跟伯恩有关系的女人们，女友玛丽是伯恩在瑞士以外遇到的，电影里，伯恩在瑞士有些走投无路，搭了玛丽的车，但是也随即就把玛丽卷了进来，玛丽被迫和伯恩一起逃亡，两人在路上暗生情愫，后来成了男女朋友。

兰蒂是中情局的一个官员，在局里她属于正义的一方，第二部里开始伯恩被诬陷，她负责调查这个事件，后来伯恩为自己洗刷了冤屈，兰蒂后来一直在内部帮助伯恩，最后第三部里伯恩找到证据后把文件交给了兰蒂，兰蒂揪出了幕后元凶。

Nicky在第二、三部里戏份比较多，她也是绊脚石计划的成员之一，负责在法国的联络工作。

伯恩在第二部里挟持了她，并向她索取了许多情报，第三部里nicky又帮了伯恩很大忙，两人也一起逃亡了一阵，但是啥也没发生，后来伯恩离开了Nicky一个人去解决了一切。

电影里与伯恩有关系的男人们基本都是他的敌人，人物的名字不重要，有的我也记不住了。

第一部里伯恩的对头是个中情局的官员，最后被上司杀人灭口。

第二部里也是一个中情局官员，还有个俄罗斯的石油大亨。

第三部里是中情局的大官儿，还有中情局训练中心的一个博士。

当然这些人都少指挥的，每一部里一般还有两个高级杀手去追杀伯恩，后来基本都被伯恩搞定，当然还有一大堆中情局的菜鸟特工和一帮白痴警察供伯恩戏耍。

幕后人物第一部的导演是Doug Liman，后两部都是Paul Greengrass。

这俩导演可都因为拍这个赚了大钱了。

Tony Gilroy在三部电影里都担任了编剧，而主演马特达蒙本人也参与了编剧，可见马特达蒙还是很有才华的。

其他幕后人物我就不多介绍了，因为我也不太了解。

总之，这些台前幕后的人物齐心协力为观众打造了这个非常不错的电影三部曲，我认为这个系列电影没有续集综合症，绝对是续集电影的正面教科书。

如果在拍续集，希望还能延续前三部的风格，相信错不了。

四、Lance瞎扯淡伯恩的身份系列拍的很精髓，是系列电影的教科书，记得某著名报社给过这样一条关于这个电影系列的评论：你可以带上你的家长、女友、历史老师或者你的狗一起去看这部电影。

这部电影不仅是男女不限，老少皆宜，连狗都会被吸引了...这个系列电影每一部的风格都比较相近，都是那种快节奏的，从电影一开始伯恩就马不停蹄的逃亡或者追杀别人。

看伯恩逃亡真的是一种享受，虽说他本人不享受，但是伯恩牺牲了自己，满足了观众，想伯恩童鞋致敬同时，我还想说说我对于这部电影的一些感悟，这个电影不是什么有特别深奥哲理的电影，也不是那种赚女生眼泪的爱情片，而是讲了一个失忆的男人，一个生活中的强者如何找回自己真实身份，击败敌人的电影。

但是这个男人的人生还是有杯具的一面，因为一念之差，他的女友丧命了。

伯恩解决完一切后也许回一个人孤独的生活。

这部电影对我们的生活会有什么影响呢？

我们能学到什么呢？

我觉得伯恩杀人越货，欺诈别人我们还是不要学的好。

但是，伯恩的遇事不慌、思维缜密、热爱运动还是值得我们学习的。

比如说，调虎离山大概谁都明白，但是在危急时刻，在非常临界的情况下恐怕大家就想不到了，伯恩就在一次逃亡中通过拉响防火警报巧妙运用了调虎离山，当他不知道大楼具体布局时，立刻拿下了墙上的安全疏散图，快速扫了几眼就对大楼的布局比较多了解了。

想做到这些都需要极好的心里素质，还要经过不少训练。

唉，像我这种路痴就差得远了，我觉得解决路痴的最好方法就是别跟着别人走，都自己尝试，没准儿迷上几次路就练出来了......反正我是非常佩服伯恩童鞋，但是那种风口浪尖儿上的生活我真的没有任何想法。

五、电影与小说小说和电影还是有许多出入的，小说中的剧情比电影要少，而且不少情节也不一样。

比如电影中，伯恩和玛丽认识只是伯恩在瑞士搭了玛丽的车，后来两人路上暗生情愫。

而小说里可就复杂了，伯恩一开始陷入困境，被杀手盯上了，在一个讲座上偶遇玛丽，挟持了玛丽作人质来掩护自己。

玛丽一开始都恨死伯恩了，后来玛丽犯二，想找警察结果被杀手抓住了，伯恩本来那时候可以自己跑了，但又翻回头救了玛丽，自己却受了重伤。

玛丽感激不尽，带着伯恩到了安全的地方，一直照顾他到伤好，这段时间中，两人才培养出了感情。

电影里两人算是比较正常的相识，儿小说里两人相爱感觉就像是斯特哥尔摩综合症。

电影中，玛丽是个比较普通的女的，也算不上什么美女，出身也很平凡。

小说中，玛丽可不是平凡的人，她是个经济学博士，而且还精通心理学和统计学。

在小说中，玛丽对于伯恩的记忆恢复帮了不少忙。

另，小说中最后玛丽也没有死，结局是洗具。

而电影里结局就比较杯具了...总之，电影都是在原著的基础上改编的，小说和电影都很成功。

向小说的作者罗伯特路德轮致敬最后送上一些小说中的经典语句：1.每当你面对那种充满压力的处境时，如果时间允许，你必须集中精神，让自己彻底融入到那种情景里，然后放开想像，天马行空的联想，捕捉脑海中浮现出来的任何言语，任何影像。

透过那些言语和影像，你也许就能找到线索。

2.那把手枪仿佛是结婚戒指，象征着两个杀手进行接触的信物。

3.两个杀手心里都有数，知道对方靠不住，尔虞我诈，各怀鬼胎。

只要一个人能抢先半秒，那个人就能占到上风。

写了这么多，到现在，对于伯恩的身份系列电影我要说的基本都说完了，其中有不少是瞎扯淡的，我就那么一说，您就那么一看就得了。

我写这个主要就是表达一下对这个电影的喜爱。