还珠格格第三部

打兩分的原因是，看“新舊版本對比”時，發現自己更加無法適應新版本。

《還珠格格》是童年回憶。

我無法承認天上人間是《還珠》第三部。

換角是一個不適應第三部的原因，但經過多年，我長大後，覺得非常慶幸，不是由原本的演員演出該劇，不然就無法不去承認它了。

這麼一來，心中完美的《還珠》就會被摧毀。

在《天上人間》裡，我並不想罵演員。

演員沒有演得不好（我也不會判斷這塊），換角和劇情也不是演員該背的包袱。

事實上，舊版第一、二部，主演們的演技也未必成熟（雖然我很喜歡），這是事實。

因此，不能因為不喜歡，就將所有怨氣發洩在演員身上。

主要沒辦法接受的原因，大概全都要怪在劇情上吧！

《還珠》有很多很多的意義。

但是對我個人而言，最大的意義，就是永琪小燕子的感情。

“情不知所起，一往而深。

”這兩個兩小無猜的人兒，讓我轉不開視線。

永琪在這段感情從頭到尾的付出和努力和包容，永遠這樣打動我。

不管重看幾次，第一、二部中的他，對小燕子那樣的付出，沒有一次不牽動我的心。

為此，每當看到他的付出或周圍發生的事情，使得小燕子慢慢長大，懂得回報他的深情的時候，我都不禁替他萌生苦盡甘來的欣慰。

這感動，難以取代。

在前兩部中，大家有眼目睹，不管小燕子提出多麼離譜的要求，通常都會有一個永琪站在她的立場支持她。

有時候，我們都懷疑，永琪飽讀詩書，怎麼可能那麼不理性，不懂事情的輕重？

那是無解的問題，他不是沒有理智，相反，這樣的他正是由理智使然，驅使他不斷溺寵著深愛的小燕子。

在愛情裡的人，不能夠用常理和邏輯去推斷，正如劇中常提到的那般。

從種種蛛絲馬跡看來，我們得知永琪的可貴，是因為他將小燕子放在心裡的第一位。

他可以為她犧牲一切：身份地位、功名利祿、自我驕傲，甚至父親都可以捨棄了。

在著每一個場景，我們不曾看到永琪一絲猶豫。

他的承諾，是當機立斷的，是無悔的。

那些承諾是那樣鐵，他向來用表現證明，以至於人人都不相信，他有背棄諾言的一天。

因此，我們深愛著這樣的永琪，用喜悅的目光祝福著永燕。

不可思議的是，第三部的永琪居然另娶他人…… 我不相信，如果是與前面同一個永琪，會用這樣的方式來救小燕子的哥哥。

其實，我也想不到，還有什麼方法能救簫劍。

我只知道，如果永琪個性沒有受到什麼刺激，使他變成另外一個人，他不可能接受這樣的安排。

具體理由，看前兩部他應對相同場景的做法，就會明白。

雖然經過不少網友的解釋，思考後，理智上也了解，劇情的安排是合理的。

原本就不是王子和公主結婚後，從此過著幸福快樂的日子，人生就結束的。

這幾天重看時，一直不停地思考，這樣的永琪和小燕子，他們的未來真的會幸福嗎？

能長相廝守嗎？

答案是很困難。

這兩人感情根基不穩，也難以互相溝通，家庭問題，更是小燕子一生無法擺脫的困境。

只有在童話中，他倆才有辦法獲得完美的結局——正如《還珠》前兩部一樣。

當然，人都是經歷滄桑而成長的，更何況這兩人命運多舛，會長大、改變，是肯定的！

然而，我還是認為，即使是這樣，故事仍然不是這樣走下去的。

要將他倆生生套進坎坷的命運，也得寫出配得上他們的成長之路啊！

為什麼會提出這句話呢？

我想，原因是，這個故事背後的意義OK（成長），故事背景OK（曲折的人生路），但是人設不OK啊？

作者妳還記得自己曾經給他們設過怎樣的人設嗎？？？

上面舉的例子是永琪，接下來拿紫薇當例子。

記得紫薇眼瞎期間，被小燕子弄丟，害她給歹徒抓到妓院。

那一次，紫薇并完全不責怪小燕子。

站在小燕子的立場來說，紫薇是一個超級難得的姐妹，不管是誤認了她的父親、還她走丟、給她通了很多簍子…… 紫薇幾乎沒有對小燕子不滿，認錯父親那段，在理解之後，紫薇也釋懷了。

她從來都懂得站在小燕子的立場去考慮、去愛護她。

對於這樣的紫薇，我感動、覺得憐惜。

我無法相信，同一個紫薇，在嫁做人婦後，會性情大變，與這麼一個姐妹的婚姻第三者當上閨蜜。

要知道，紫薇和小燕子都是一夫一妻制的捍衛者。

從她堅持要給金鎖一個完整的婚姻和丈夫可以看出，從她們替令妃娘娘不值可以看出。

況且，不要忘記，紫薇是親自嘗試過這樣的滋味的！

還記得當年老佛爺堅持要把晴兒許給爾康時，紫薇的難受和彆扭嗎？

為此，我無論如何都不相信，紫薇會有這種舉動。

勸永琪跟知畫圓房更是不可能的！

除非…… 這個人不是紫薇。

又或者，這是一個得了失心瘋的紫薇…… 我只能說，我忍受不了的，不是演員的換血，而是攪和和大改人物人設的劇情。

結語：像永燕這樣背景和個性迥然的兩個人，要在一起、幸福一生，本來就是不太可能的事，否則以前就不會有人堅持什麼門當戶對了。

紫薇和爾康，就是因為能夠成為彼此的知己，心意相通，才那麼幸福，導致除非有緬甸公主和生離死別這樣的外力將他們分開，他們才會面對婚姻和愛情裡的不幸。

永燕要幸福，要嘛兩人不停成長，互相磨合溝通，要嘛，則永遠活在童話故事中，城堡才是他倆的歸屬。

小燕子是很難溝通，但她也不是不會成長的。

只是，需要給她更長的時間。

像第二部，我們可以看到，面對各種苦難之後，她已經不那麼刁鑽，開始懂得為別人著想、懂得配合別人。

她原本就是個善良的好姑娘！

所以說，《天上人間》給了小燕子一個非常現實的家庭問題，但沒有給她足夠的時間，還給她一個完全失常的丈夫和公公（父親），硬生生為她製造悲劇，顯得過於刻意。

與其這樣可恨，倒不如把結局停留在第二部結尾。

童話的美麗，就該停留在無邪裡。

或許，第三部作為獨立的一部劇，它的口碑會是好的。

它的內容也不算太差。

我個人認為，前兩部夢幻童話風格，最好不要在最後一部硬是扭轉成寫實的社會小說。

前面主人公屢屢闖下彌天大禍，卻對他們仁慈；婚後，他們不大闖禍了，反倒對他們殘忍，這麼做，只會使作者所塑造和刻畫完整的人物、故事，風格隨意被改變（用現在的話來說，就是畫風不對，不停崩壞，改來改去，誰還會認得這是同一個角色？

）。

這對讀者來說，是非常大的打擊，讓人十分厭惡。

還不如寫新的作品。

琼瑶是一个非常睿智的作者，思维能力极强，能够从一个故事和人物的端点出发，写到一种极致境界比如影视剧中常写乾隆的继后，但是没有一个人有琼瑶在《还珠3》里写得那么极致。

当皇后选择断发后，她更将自己的头发剃光，成为尼姑（其他作者都只写了剪断一缕头发）。

她是这么描述她的心情的：在她心中，最重要的人，不是皇帝、不是儿子永基，而是容嬷嬷也就是说，皇后通过自己的婚姻失败，彻底否定了父权制度，并且进一步连以血缘为核心的亲伦关系也否定了。

她否定了人世间的一切陈规，只在乎真心爱自己的人我小学看到皇后亲口说，十二阿哥对她不重要的时候，心中一整个震撼，原来母子关系并不是永恒和最重要的，这打破了我原有的认知琼瑶的思维能力在她对继后这个人物的演绎上体现的淋漓尽致，她从一个主动与丈夫离婚的模糊的女性历史人物出发，让她到达了一个彻底超越世俗和精神自由的境界（这个戏剧人物与琼瑶最后阶段的几个人生选择也有一种互文关系）所谓浪漫主义，其实是一种思维和情感的极度敏锐和发散。

林黛玉的《葬花吟》，张爱玲的《爱》，都带有浓厚的浪漫主义特点。

它的优点是能够从1到1000，缺点则是过度幻想或感伤但是浪漫主义者是可以通过自省达到另外一个高峰的，博尔赫斯（波赫士）曾说：作家的命运是很奇特的。

开头往往是巴洛克式，爱慕虚荣的巴洛克式。

多年以后，如果吉星高照，他有可能达到的不是简练（简练算不了什么），而是谦逊而隐蔽的复杂性。

没有比这段文字更适合形容张爱玲的了。

这部剧可以说回归了琼瑶剧，小燕子也变成琼瑶剧的女主，从小燕子嫁入皇宫一切都早已定下。

1、小燕子的身世，这是阻碍小燕子在皇宫的客观原因。

2、皇宫对人的腐蚀，小燕子的性格注定在皇宫的悲剧，小燕子终究会飞出皇宫。

3、人物崩坏，乾隆从一个“慈祥”的人，变成了残暴的昏君，五阿哥也不再为小燕子舍弃一切。

4、皇族婚姻，小燕子的身世使她无法成为正室，但小燕子又是个女权主义者，她不能忍受第三者

重温了几集还珠3，意外发现并没有记忆里那么难看，相反竟然看得入迷，所以想说点什么给它翻个案。

这里必须提一句，三的音乐都很良心，两个片头四个片尾，都值得用心品味。

其实还珠说起来就是起点太高，一二部太经典造就了第三部的狗尾续貂；或者说观众先入为主的习惯性思维，为什么这么多观众拒绝接受第三部？

首先是换了演员阵容，但我认为更大一部分原因是大家不愿意接受这样的剧情，永燕遭小三插足心生猜忌，康薇面临生离死别痛苦折磨，箫晴为爱终日凄凄惨惨戚戚，皇阿玛摇身一变猥琐老色鬼。

人设崩塌，剧情狗血，前两部的童话般美好世界突然转向于此，巨大的心理落差，谁都很难接受吧。

但是啊，仔细一想，这不正是我们现实世界中面对的不可避免的种种问题吗？

这才是现实。

所以也有人说，前两部是天上，第三部才是人间。

说到这里，因此很感激第三部换了演员，让我们记忆中的美好就停在那里，毕竟我实在无法接受朋薇的永燕受到任何破坏，苏有朋的蛙哥不容侵犯，薄幸的渣男形象还是交给我们的渣男专业户爱新觉罗·书桓同学吧。

我一直耿耿于怀第三部把我最爱的箫剑和晴儿变得面目全非，在我的印象里，箫剑是仗剑走天涯的豪气侠客，晴儿是知书达理又不失热情可爱的灵动格格，但到了第三部里，两人似乎豪气灵气全无，变成了整天只会为所谓爱情横眉冷对哭哭啼啼的凡胎俗子，可长大后了才知道，人确实就是会被感情束缚的动物，一旦动了情，就有了软肋，再也不酷了。

（但我还是对教主饰演的箫剑持保留意见，我心里的箫剑只认朱宏嘉版，把四海为家的江湖英雄气，面对皇上的仇恨和之后为爱饶恕的宽容，演得淋漓尽致。

相比之下，教主实在狭隘多了。

）以前看到过一个理论，是说一个人讨厌什么人或者什么东西是因为在他们身上投射着自己的某种状态或特质，潜意识里讨厌着这样的自己却无力改变所以转化成了对他物的厌恶。

所以过去对第三部的态度大概也受到了那些年被感情羁绊着的自己的影响吧。

人大了，感动的点也不一样了。

今天看哭的地方居然是老佛爷被晴儿的真情打动，握着晴儿的手说“我不成全你还能怎么办呢”，服输了的时候。

那种心疼，无奈，真的无力又心酸。

亲情的令人动容，从来都不弱于爱情。

而且长大之后，更加能站在他人角度想事情看问题了，真正地学会感同身受。

老佛爷有什么错呢？

一手拉扯大的当成亲生孙女疼惜的宝贝，早已为她策划好了未来，期待让她有安稳幸福的生活，突然被告知要随一个四处漂泊居无定所的男人流浪，而且这个人来历不明，背景不晓，还坚决不接受功名岂不更加惹人怀疑，试问谁能放心得了？

谁又能舍得得了？

可怜天下父母心啊。

啊不对，是奶奶心。

小时候十分反感晴儿沉重的道德观枷锁，婆婆妈妈的不肯决定。

大了才知道那并不是小家子气，是一个人最真挚的心，充满了感恩、敬仰、热爱、不舍等太多复杂情感的真心。

假如真的能不管不顾地就离开了，那她不是圣人，而是失了心的人，我小兵张嘎第一个看不起她。

这个世界上除了爱情，还有太多太多，“抛下一切”这四个字，太难做到了。

最后再多说一句，秦岚的知画和蒋勤勤的夏盈盈简直美得不可方物啊我的妈，惊艳的美貌在我心中珍藏。

其实啊，这个剧放到现在，无论是演员阵容、演技，还是剧情，造型，音乐等各方面（虽然不免智障桥段和人设）都是很能打的。

还珠格格三可以说是一部被严重低估的古装片了。

所以如果你现在有时间重温的话，请再给它一次机会，我敢保证它和你从前看它的感觉一定不同。

小时候没看一二部，直接看的第三部，所以不存在先入为主视角。

先以我20年前的印象来回忆吧。

小燕子就是个怨妇，整天一哭二闹三上吊，日常闯祸。

永琪整天大道理PUA小燕子这个没脑子的，小燕子竟然到最后才想着分手逃离。

我现在看第一第二部，虽然是永琪追求的小燕子，可是明明主动权在小燕子身上啊，如果小燕子要离开，永琪就会跟着走了。

难怪我小时候看着这么不得劲呢。

而且双方的矛盾，第一部、第二部、第三部完全都是在重复啊，你们都结婚了，这个矛盾不应该早就互相达成和解了吗？

这还是一二部的糖点呢，现在把它变成第三部的虐点，就显得小燕子怎么这么没长进，永琪变成说的话没有一句兑现的渣男，果然是爱新觉罗书桓了。

再补充一句，情深深雨蒙蒙也是20年前看的剧，我从小到大都觉得为了日记和依萍分手，甚至和茹萍订婚的书桓就是个渣男。

一本破日记比不上一个活生生的人呗。

打死想不通，为什么我们勇敢美丽的依萍，最后竟然会原谅他和他HE。

从小到大心里的无数结局就是依萍跳桥后，走入新生。

看完还珠二我要鼓起勇气再看人生第二次情深深雨蒙蒙，太虐了，再也没看过第二遍。

紫薇整天被虐，不是整天为丈夫就是为儿子要死要活的。

我小时候愣是没看出来小燕子紫薇姐妹情深，我就以为她们是那种普通的朋友。

谁家姐妹劝人丈夫和小三圆房啊，大无语，尤其在现在我看一二部，紫薇和尔康讨论三角关系的时候。

就想问，打脸不打脸，虚伪不虚伪。

紫薇和小燕子没有告别也没有再见，尔康和小燕子再见面了，我以前看也没觉得多突兀。

毕竟我没看第一部第二部，没觉得她俩关系有多好。

现在看，阿哈，最后紫薇和知画成了好朋友，没来看小燕子，我，呵呵萧剑很蛮不讲理，不明白为什么晴儿非要和他在一起，不过和小燕子组成了蛮不讲理自私兄妹也还挺配。

你应该介入的是小燕子不健康的夫妻关系，进行支持和调和，而不是掀起什么报仇风波好不好（我看到第二部萧剑时候眼泪掉下来，人家明明是个好哥哥来着，妹妹快乐高于复仇）。

知画不就是还是升级版紫薇+香妃嘛，也不知道她运气好还是不好，碰上的是永琪不是尔康，估计碰上尔康就成功不了。

不过尔康还劝人圆房呢，估计也能成功吧，我对这类女配没啥感觉。

皇帝更渣了，关键也看不出他很爱很在乎儿女们。

皇后上大分，剪头发那幕，20年了我还难忘，真的又高贵又美丽，日常觉得皇帝又渣又没眼光。

现在想想，皇后娘娘，皇帝不配啊，请向嬛嬛学习茶艺啊，不行向知画学也行。

夏盈盈好美，但气质我还是站皇后第一，不过夏盈盈和皇帝爱来爱去，我接受无能。

总体来说，第三部对初中的我来讲，就是个普通电视剧，有些爱来爱去的情节还挺雷的，比它好看的电视剧有很多，连带着也不觉得还珠格格1、2会很好看。

回头看赵薇真的是演技超绝，创造了多么经典的荧幕CP，和她搭戏的男演员我都觉得演技变好了。

苏有朋五阿哥演技高超，古巨基何书桓演技高超，当然他们演的其他剧我就觉得男主一般般了，例如倚天，例如还珠3。

跳跃性太大不说，人物性格上也转变的太过了。

勉强的快进的看了一些，实在是看不下去。

不出彩的紫薇，随时让人出戏的五阿哥，皇上看的也是别别扭扭，小燕子就像是个不可爱的大儿童故意卖可爱拍摄上也不舒服，感觉一点也不华丽丽，好廉价的质感。

林心如和赵薇身上那种自带闪光板的效果出不来就显得这部剧好无趣，没有色彩，整部戏就好像在看90年代港剧，宫廷戏好别扭。

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。

野雲萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。

胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。

年年戰骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。

男金庸、女瓊瑤、不男不女看三毛，《還珠格格》是唯一破圈的一部，老少咸宜。

去年四、五月間，用一個半月重溫了一遍，收穫頗豐。

發現了不少有趣的、小時候沒看懂的情節。

首先，令妃娘娘不簡單，小燕子被錯認作格格，是她一首促成。

當小燕子幾次想告訴大家自己不是格格時，她都從中阻撓，還拿砍頭嚇唬她。

他們出循時遇到的那個彩蓮，惡霸說她歉他錢，彩蓮有句詞很有意思：“.我沒有拿過他一毛錢。

”西藏没有土司，只有達賴和般禪。

劇裏出現的土司，原形可能是大小金川的莎羅奔，名字很像，劇中叫巴羅奔。

最初，瓊瑤只是因爲北京地名“公主墳”得到一些靈感，弄出一個真假格格的傳奇故事。

沒想到，播出後大火。

於是，很快推出了第二部。

這部劇的本子很明顯是赶出來的，前面二十多集完全是用各種尷尬的笑料和第一部的矛盾來拖集數。

但高手還是不一樣的，對於細節的處理，是現在那些三流編劇所不能比。

香妃刺傷皇帝，他們不得不施行計化，暴風雨就要來臨。

這里突然弄出一隻鸚鵡活躍氣氛。

這段劇情笑點異常密集，作者的用意好像是：先讓你們笑夠了，再讓你們哭。

有個問題很不明白：瓊瑤的腦袋裏哪來那麼多尷尬笑料的？

看她的劇千萬不能帶入主角心理，真的恨不得有個地縫鑽進去。

後半節的劇情還是挺有創意的，整個一古装公路片。

他們從北京一路走到河南，在南陽被皇帝找回。

這里有一個臺詞錯誤：河南地名“浚縣”，爾康念成了“軍”。

劇集從十三集起片尾改成《你是風兒我是沙》，三十九集起，改爲《夢裏》或許是因爲太難聽了，電視臺放的時候，還是《你是風兒我是沙》。

這部的重要人物無疑是老佛爺，小時候感覺她的可怕成度僅次於容嬤嬤。

長大再看，發現這老太太頭腦簡單、感情豐富且易怒，所以，一直在被人當槍使。

還有晴格格，這應該是本劇中最光彩的人物了。

出淤泥而不染，濯清漣而不妖，秀外慧中，清麗脫俗，到了地三部，甚至比兩位女主角還要出彩。

順遍說一下：老佛爺是慈禧的專用，其她都叫太后。

她們頭上戴的那個叫“大拉翅”，也是慈禧發明的。

第三部的劇名叫《天上人間》，顯然靈感來原於白居易的《長恨歌》。

劇中有首歌就叫《天上人間會相見》，裏面有幾句詞直接引用這首長詩。

瓊瑤很喜歡化用詩詞作歌詞。

另一首《山一程水一程》至少化用了六首詩詞。

但這首歌還是不錯的，特别是那句“舊日遊蹤半是荒草半是苔，”無限淒涼。

可能原自李白的《長干行》，“門前遲行跡，一一生綠苔。

”劇中出現過這首詩，一首痴情女子望夫歸的詩，讓小燕子念得磕磕絆絆。

和第二部一樣，這部的主要演員也作了一個合唱：《只要有你》。

這個比《你是風兒我是沙》好，很明顯是認真排練過的。

關鍵是有專業歌首古巨基鎮場子，前兩部蘇有朋的這個長處没發揮出來。

黃奕唱歌也還行，跟趙薇比孰優孰劣不好區分，畢竟只有兩句，趙薇低音下不去。

周傑有進步，勉強沒有跑調，他和林心如的那首《夢裏》聽得我尷尬症、強迫症一齊發作。

馬伊琍唱歌像那英，網上也有說像田震的，適合唱搖滚。

不管像誰，單從唱功上說，可以給林心如當音樂老師了。

黃曉明唱歌和他說話一樣，带口音。

最後一個爲什麼是劉濤呢？

難道晴格格五音不全嗎？

之所以會有那麼多差評，我認爲原因有三：一是演員大換血，主要演員除晴格格、太后、爾康及其父母以外都換了，這無疑對劇輯的口碑造成重大損害。

二是劇本，第三部的戲劇張力是前兩部不能比的。

瓊瑤不知道是哪根筋耷錯了，開始認真講故事，拍得有些像正劇，觀眾接受不了。

要知道看戲說偶像劇的和看正劇的觀眾群，重合度並不高，像我這樣的影視劇發燒友是很少見的。

第三，最重要的一點，那些年，像這樣水準的劇，一抓一大把。

還有，那個蝴蝶特效實在太爛了。

但以現在的標準看，此劇絕對是良心之作。

首先，畫風比前兩部好看，佈景比前兩部豪華。

我就喜歡這種色調的劇，紅色就是紅色、黃色就是黃色、綠色就是綠色、白色就是白色，很真實。

那些又是濾鏡又是摩皮的古装劇，實在欣賞不來。

至於演員嘛：黄奕的小燕子是差了一些，但馬伊俐的紫薇比林心如的好。

把前兩部的配音去掉。

還有童年女神劉濤、王艷、蔣勤勤。

黃曉明的簫劍，確實沒有亮點。

古巨基演的永琪，大家都說是愛新覺羅·書桓。

不作大哥很久了的豪哥狄龍演皇阿瑪。

其實中國歷朝歷代的政權都是黑社會，朝庭是最大的社團，皇帝是最有錢、勢力最大、小弟最多的大老，東亞板塊的話事人。

問題是狄龍不會說北京化，用的是配音，整個人的氣質跟前兩不也不能比，有點儿拿不住。

或許是意識到這一點，皇帝的戲份比前兩部少了很多。

開始出循的段絡很大氣，到夏盈盈送皇上，迎來劇中第一個高潮。

這皇帝也夠倒楣的：喜歡個香妃，讓他們拐出去，跟野男人跑了，最終不知去向。

好容易認識個夏盈盈，想在青春逝去之前燃燒一把，也讓他們給攪黃了。

爲什麼你們可以轟轟烈烈瀟瀟灑灑，可以你是風兒我是沙，朕怎麼就不行？

因爲您是皇上。

沒有比這更合理，也沒有比這更無奈了。

這里皇后和容嬤嬤的戲如果不換演員，會更感人。

後面回到皇宮，多了個海寧陳家的知畫，小燕子的生事敗露，第三者硬核插入。

前面鋪得太開，宮鬥的劇情顯然格局太小，有點接不住。

所以，安排了一場戰征戲，讓大家認爲爾康犧牲，把《長恨歌》的故事挪過來，性別對調，符合天上人間的主題。

單淳的小燕子是鬥不過知畫的，還好有晴格格。

最後她決定甩掉五阿哥，自己退出。

這其實是一種很聰明的選擇，把自己從低維内耗中解脫出來。

永琪愛小燕子，所以和她一起走。

知畫輸了，她們不在同一維度，作者讓她的對手擁有遠超出那個時代的智慧。

面對這種降维打擊，她根本鸁不了，說出真相，只是無效攻擊。

最終唯一可作的，就只剩下道德綁架了。

秦嵐的演技是真好！

瓊瑤評價：秦嵐一滴淚，天上一顆星。

小燕子的形象從第二部開始就崩了，智商全失。

第一部的小燕子，俠肝義膽，能隨機應變，關鍵是不笨。

在梁大人家，東西是没偷到，但新娘子救出來了，且全身而退。

“行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。

”是背不下來，但“皇上刁難風沙暗，公主背詩幽怨多”，没一點天賦是想不出來的。

從開始的作畫傳書道寫兩首能分清五言七言，且壓韻的打由詩，把“天下爲公”、“不獨親其親，不獨子其子”記在腦子裏，一年都不到。

但這種天賦，被作者給費棄了：二、三部的小燕子，漸漸地變成了一個笨蛋、一塊木頭。

在宮裏六年，掃盲都沒有完成，“嘗”和“當”筆畫太多分不清也就算了，“未”和“木”也分不青。

我有點明白，趙薇爲什麼不喜歡這個角色了。

但有一個細節不知是有意還是無意，小燕子接觸到的是傳統文化中最乾浄的部分—詩詞和成語。

有一種說法：瓊瑤對自立自強，外鋼内柔的女性有偏見。

再說紫薇：她因該是第一女主角，但她的性格卻很難概括。

表面上看，溫婉柔弱，聰明善良，内裏頗爲鋼強。

再面對酷刑和死亡時，從未屈服。

瓊瑤很喜歡讓她筆下的女性角色遭受虐待，這不知道是什麼心理。

在出循時遇到一群飯桶作詩送老鐵，她也作了一首打油詩：你也作詩送老鐵，他也作詩送老鐵。

江南江北柳花紅，都是詩人眼中血。

結合前面被針扎時嘲諷容嬤嬤的話，好像又有些刻薄。

對於才女這種人設，瓊瑤顯然駕馭不來。

曹雪芹筆下的才女，真的會作詩填詞，這位紫薇格格，展現出來的才華，全是旁門左道：改前人詩句，在白紙上念出字來，廚藝也不比江湖女子柳紅更好。

最離譜的是跟馬說話，那馬就像是喫了春藥一樣，把陷在淤泥裏的車子垃了出來。

彈琴和唱歌就不用說了，國產劇有兩個讓人最不能接受的地方：一個是玩樂器，另一個是下圍棋，至於唱歌，全是配唱，根本無法入戲。

在被皇后考問時，她拿出十二阿哥，試圖擋一下，但沒有用。

知畫誣陷小燕子推她，被責難時，她在太后面前那一下假摔驚天動地。

這似乎又是一個很有心機的人，她和知畫擁有同樣的知識結構，知畫會的，她也會。

後來她倆也成了閨蜜。

不同的是，她很少使用這些，甚至沒有用來保護自己。

第三部紫薇的劇情線還是挺正能量的，先有抗疫，後有戒毒。

周傑無疑是一個優秀的演員，他在劇中貢獻了很高的演技。

現在的流量明星會爲了角色這樣糟蹋自己嗎？

被作成表情包不也是因爲演得好嗎？

作爲觀眾，判斷演員好壞有一個很直觀的參照，就是是否使用配音：一等演員同期收音，這些人一般具備演舞臺劇的素質，周傑後來就去演話劇了。

二等演員自己配音，如李連傑、陳建兵等。

三等演員需要配音，至於那些摳圖、用替身、念數字的，都是垃圾，不在討論之列。

他演的爾康挺有意思：好像足智多謀，制定的每一個計化，表面上都很縝密，但總有不可彌補的漏洞，最終都造成了嚴重的後果。

送紫薇進宮，忽略了皇后這個變量，導致紫薇被針扎；送香妃出宮，沒有把薩滿巫師的那身行頭處理掉，險些掉了腦袋：讓晴兒和簫劍約會，非要弄一堆蠟燭搞氣氛，引來官兵，鬧了齣火燒小船。

又好像很能打：被邪教組織刺殺，除紫薇外，只有他被砍了一刀：逃亡途中被皇后的人追殺，也是他傷得最重，差點被砍死：出去打個仗，别人都跟玩儿似的，毫髮無傷的回來，只有他，被亂劍攢身，半死不活，最後還染上毒癮。

另外，那個缅甸舞曲很魔性。

反觀簫劍就很厲害了，能打不說，每一次計化都天衣無縫。

唯一的克星是皇帝，兩次跑路都被猜重了。

本來看完就想寫些什麼，因爲各種原因，一直拖延到現在。

瓊瑤似乎知道有很多孩子會看這部劇，裏面融了不少詩詞。

我就學了十餘首，包括“前不見古人，後不見來者”。

知畫剛進宮，爲了勾引永琪，寫出來的那兩句：“得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。

”出自盧照鄰的《長安古意》。

一首很棒的長詩，讀來朗朗上口，分享給大家：長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。

玉輦縱橫過主第，金鞭絡繹向侯家。

龍啣寶蓋承朝日，鳯吐流蘇帶晚霞。

百尺游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。

游蜂戲蝶千門側，碧樹銀臺萬種色。

復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳯翼。

梁家畫閣中天起，漢帝金莖雲外直。

樓前相望不相知，陌上相逢詎相識。

藉問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。

得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。

比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見。

生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。

雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被郁金香。

片片行雲著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。

鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。

妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。

御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。

隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤。

挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。

俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。

娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。

北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似雲。

南陌北堂連北里，五劇三條控三市。

弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。

漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。

羅襦寶帶爲君解，燕歌趙舞爲君開。

别有豪華稱將相，轉日回天不相讓。

意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。

專權意氣本豪雄，青虯紫燕坐春風。

自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。

節物風光不相待，桑田碧海須臾改。

昔時金階白玉堂，即今惟見青松在。

寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。

獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾。

第三部的剧情我觉得真的设置的很好 虽然狗血一点 但是比现在的电视剧不知高明了多少先说主角小燕子 好多人讲黄奕没赵薇有灵气 我觉得即使是赵薇来演 也没什么灵气存在了 因为小燕子的婚后生活实在悲惨 生不出孩子却又深爱永琪 又要面对高段位的知画和杀父仇人皇阿玛 几乎笑不出来 即使是赵薇 估计也是依萍那个效果 毕竟琼瑶把永琪设成了小燕子的命啊～小燕子在这一部的遭遇就是第一个孩子晒书晒没了，第二个孩子被老佛爷下药加上永琪家暴打没了，然后为了救箫剑，知画又进门了，她对皇阿玛没好脸色，皇阿玛也不再宠爱她，她失去了所有，就连永琪也差点丢了，紫薇也有自己的家庭了，她伤心难过的时候居然只能去找皇后容嬷嬷，悲惨至极。

好在最后拐走了永琪，过上神仙眷侣的日子了。

紫薇结个婚就变了人，以前的睿智聪明全都不见了，完全是个恋爱脑，尔康死了活不下去了，各种花式作天作地，私以为紫薇不至于矫情至此。

尤其厌恶她和尔康那一段劝永琪和知画圆房的说辞，那一段我真想劈了他俩，但是还是有可取之处就是她帮小燕子认清了知画真面目。

皇阿玛嘛其实还是那个皇阿玛，小燕子对他吹胡子瞪眼睛，他还怎么爱得起来小燕子，后来放了箫剑小燕子永琪晴儿可见一斑，只是演员不尽如人意，看着窝心。

他和夏盈盈那一段感情，我支持他把盈盈带回宫。

这几个孩子不打不行。

永琪，终于到永琪了，永琪这个大渣男，渣出天际了，娶了知画就算了，尔康紫薇两句话你就特么圆房去了？

后期知画生产那次更是气死我了，什么叫你们重新来过，什么叫还有第二个第三个第四个？

要说永琪没喜欢过知画我不信，最后琼瑶奶奶强行挽尊我就不说什么了，知道知画耍心机就不要她了，她要是没耍心机你不得跟人家在景阳宫过一辈子啊？

不过，永琪一直喜欢小燕子这一点一直没崩，即便曾经出轨过。

周杰第三部很帅，也许是因为牙齿很白的缘故，尔康第三部没干啥大事，就是死里逃生坚守自己吸毒戒毒，慕沙美色加毒品诱惑也依然坚守，比永琪强上几百倍。

知画是那种格子里的格格，有城府有手段的才女，我估计夏雨荷就是这种。

要是没有小燕子，或者她比小燕子先出现，永琪能跟她过一辈子的。

秦岚很漂亮，可惜我是永燕党，看到她跟永琪就忍不住吐槽。

箫剑哪，黄教主你还我第二部的箫剑，黄教主成日里苦大仇深，看着就生气，第二部的箫剑潇洒通透，有两脚踏翻尘世路，以天为盖地为庐的气魄，黄教主你除了仇恨我没看见别的。

晴儿依旧是那个小天使，只是妆容不如第二部漂亮，印象最深就是老佛爷送晴儿她的翠玉项链，晴儿说这么重的礼物不敢收的时候，老佛爷说，我不给你给谁啊，你是我最贴心的晴儿啊。

我瞬间泪奔，同时深深觉得，知画在永琪那输给了小燕子，在老佛爷这输给了晴儿。

夏盈盈也美，慕沙也美。

深夜胡言乱语，到此结束。

在知乎上看到过一个回答，说也许琼瑶理解的小燕子是新还珠里的那个小燕子。

当时被这个回答有一下子点醒的感觉。

仔细回味，觉得不无道理。

第三部里的小燕子和新还珠里的小燕子其实有一点共通，甚至第二部里的小燕子也有点这种感觉，就是琼瑶为她特别加了很多耍宝、搞笑、闯祸、乱读书的梗，有些刻意有些矫情，以至于很尬，你不会觉得小燕子好笑可爱，就会觉得尬。

有点像说相声的有些功底不够准备了包袱，但都出来，观众觉得不好笑的那种感觉。

黄奕的演技是不错的，但赵薇是抓住了小燕子的魂和精髓而浑然天成地与小燕子合二为一了，所以第二部的尬情节竟然也被赵薇处理的自然可爱真实，大家大部分只是觉得第二部的小燕子有点过于吵闹了。

也许我们大家喜欢的并不是小燕子本身，而是那个被赵薇演绎的小燕子。

说回第三部本身，很多人说第三部现实，说的是婚姻里的一地鸡毛。

但我觉得可能琼瑶在理解主角团里的小燕子、永琪，乃至箫剑、晴儿的感情的时候，是不擅长的。

第三部并非因为现实而大家不喜欢，而是第三部的人物其实不是前两部的人物。

她擅长紫薇、尔康。

所以一二部这些未成为主线的情侣，成了大家的心头好，因为他们没有走传统琼瑶模式。

但到了第三部，永琪小燕子、箫剑晴儿的感情线成为故事的中心线了，不可避免地他们回归了琼瑶恋爱模式，从而使他们的价值观和魂与一二部脱节了，成了另外一个人。

第三部的小说开头说永琪用柔情磨去了小燕子作为顽石的棱角，这大概是琼瑶理解的爱情婚姻给人的转变。

但是第三部不是人的成熟的转变，而是转性。

本性难移，一个人的性是不容易转变的。

所以第三部的永琪和小燕子其实并不是第一二部的永琪小燕子，价值观变了。

记得有个片段，永琪要小燕子有媳妇的规矩，不可以对皇阿玛不敬，哪怕有杀父之仇，而小燕子竟然同意了。

第三部里永琪还有很多台词，和小燕子谈情说爱的，完全回归了琼瑶戏里的何书桓、何慕天之类，而不是一二部里清新的永琪。

一二部里的永琪和小燕子在打破规矩、追求自由、路见不平 拔刀相助上是心心相惜的。

前两部里永琪从不对小燕子说肉麻的话，或是霸道总裁之类的琼瑶情话，而是实实在在的表达接地气的想法，我们再也不背诗了，再也不念成语了，只要你不喜欢的事我们都不做。

是以实际行动来爱护燕子。

我们大约喜欢的是这样的永琪。

第三部里的永琪对小燕子说了很多情话，但是却没有行动。

第三部的小燕子前期被永琪哄一下竟然什么都同意，燕子的精气神都没了。

第三部里感觉永琪一直在pua小燕子，而小燕子也认可了，我相信小燕子会长大，但她不会丢了自己的魂。

箫剑晴儿的感情线也是琼瑶套路，一旦成为主角，就免不了 被强加琼瑶式恋爱台词。

晴儿第三部也一直哭丧着脸，箫剑的仇在第三部被刻意放大，这些都不符合一二部人物的精髓。

晴儿箫剑身上都有一种豁达与大智慧，是人物的内核，他们一定也有痛苦和纠葛，但是在智慧引领下的处理绝不是第三部所呈现的苦大愁深。

箫剑一个被高僧培养的徒弟，第三部里全是横眉怒目，怎么体现他的在第二部里的超凡脱俗。

明显价值观都与第二部出现了背离。

前几天和朋友谈起还珠三，我们谈的内容很有意思，所以想着随便说几句。

我93的，还珠热播的时候我还在幼儿园，那时家里不给看电视剧，只给看央视的大风车，我大概是到了小学五六年级才在湖南卫视的暑假轰炸中看了完整的还珠三，阅片量已经有一些了，所以我对还珠格格没什么童年情节，第一部第二部搞笑是挺搞笑的，不过给我印象最深的反而是我妈说紫薇斗鸡眼很难看（现在看来确实是），基于此，还珠三没毁我的童年，反正我童年没看。

但我最近在网上看到有人再说还珠三多么烂，我倒要为它平反，我想说还珠三没那么烂。

还珠三失了赵薇的小燕子，虽然失了一些光彩，但我觉得和大多数古装片比起来也算还行了，剧情流畅，主角演技都还行，琼瑶戏反正一向来就那样，女主角爱得眼泪汪汪，男主角爱得歇斯底里。

我一向觉得黄奕虽然在找男人方面脑子不太好使，但演技还行。

黄奕演的小燕子有娇憨和可爱的一面，也有作为少妇的苦闷辛酸，但这个角色谁演都不会超越赵薇了，所以她怎么演都不会讨巧，也不会有好评，而且她的配音台湾腔太重，有点拖后腿。

其他的角色的话，马伊琍的演技显然是高于林心如的，这点从马伊琍没有用配音就可以看出来，她原声的气势没有被周杰压下去，也不容易了。

琼瑶拍片子总是有一个套路，琼瑶是相信纯爱的人，所以在男女主角山盟海誓之后，男女主角无论如何都会相爱着，无论他们最后是不是在一起，他们都会一直爱呀爱呀爱呀～虽然我觉得琼瑶笔下的纯爱很扯淡，但作为剧本设置而言这没什么问题，我不相信总有人会信（笑）。

有人会说琼瑶剧三观不正什么的，荼毒一代少年，我倒不这么看，影视剧是商品，正如垃圾食品没有帮你减肥的义务一样，商品本身没有教化民众义务，想要通过商品来学习正确的爱情观，还不如多背几遍八荣八耻（原谅我停留在高中的政治水平……）。

不过琼瑶写的爱情有一点我觉得写的始终是很好的，那就是男人女人会相爱和潜意识对爱的渴求或者是潜意识中对异性另一半的需求是有关系的。

琼瑶能红当然也不仅仅是因为她会写哭天喊地的纯爱咯，她笔下与那一对对纯爱情侣相对映的就是琼瑶笔下现实的社会，或者说是那些现实的配角。

这些配角无一不显示的是她作为作家的笔力和观察力。

我看过琼瑶的小说《窗外》和《烟雨蒙蒙》，我觉得都还可以，这两部小说从结构、剧情铺垫、发展、冲突爆发上来讲都是很中规中矩的古典言情小说。

琼瑶的小说比影视剧理性点，没那么歇斯底里，其中主角配角写得活灵活现的，反映了很多台湾五六十年代的社会情况与当时台湾社会的家庭结构。

《烟雨蒙蒙》与其说是言情小说，我反倒觉得更像家庭伦理小说，爱情的成份在原著中的比例比电视剧里面何书桓的情话少多了。

反而是根据《烟雨蒙蒙》拍的《情深深雨蒙蒙》，和原著的差别非常大，这大概是琼瑶为了赵薇和大陆市场量身改编的。

看了这两部小说之后我更加相信还珠系列是琼瑶写着玩的作品，琼瑶写多了泪眼汪汪的女主角，就写了一个古灵精怪的小燕子，而小燕子最后走红全亚洲是在琼瑶意料之外的。

而琼瑶后来拍的电视剧都是自己的编剧自己主导的，与金庸小说的影视作品不同，琼瑶对她的作品的影视改编，话语权相当大，从选角、剧本、制片等她都是有话语权的，所以琼瑶剧基本上可以满足琼瑶自己对于影视剧的要求，而能从六十年代红到本世纪琼瑶退休，不可谓不简单。

再说回还珠三，与还珠一二童话故事的搞笑轻喜剧不同，还珠三非常现实。

从哪里可以看出来呢？

首先是一二中的反派是皇后和容嬷嬷，这两位是属于刻板的反派，而第三部中的反派主要是太后，皇上偶尔也会反派一下，但太后并不是那类黑白分明的刻板反派。

太后会成为反派是很符合逻辑的，小燕子和五阿哥真的合适么？

这是还珠一二遗留的一个冲突点，还珠三主要就是为了解决这个冲突，太后有她的考虑，而她的考虑非常现实，那就是五阿哥是要当太子的人，小燕子大字不识，不符合太子妃的要求，恰巧小燕子没有儿子，那么即使太后不安排一个知画，总会有女人觊觎太子妃那个宝座。

何况小燕子有个致命伤，那就是小燕子的身世，小燕子是汉人，这也不是致命的，令妃也是汉人，姓魏，后来包装一下就成魏佳氏了，但小燕子的父亲因文字狱而死，这就是很严重的问题了，满汉矛盾到了乾隆年间依旧存在，当太子妃正宫娘娘肯定不行，那太后出面给五阿哥纳妾只能说是意料之中的事了，后来知画争气生了儿子，那么被扶正是更加意料之中的事了。

不过琼瑶是相信纯爱的，她希望给小燕子五阿哥安排一个美满的结局，毕竟在她写的作品中，还珠算是个比较美好的系列了，结局总不能是小燕子和五阿哥离婚吧？

我的个人看法是，小燕子和五阿哥的婚姻，如果不离开皇宫，那就是一个死胡同。

太后知画会抓住小燕子身世的死穴，使得最后夫妻分开，小燕子在后宫的保护伞是乾隆，而乾隆在还珠系列中给别人的爱都是有条件的，给儿女的爱的条件就是儿女的顺从，在这个基础上，小燕子从乾隆那边获得的父爱不会始终如一，反而会随着年龄增长小燕子越来越不可爱而与日俱减。

那么为了制造一个五阿哥离开后宫的契机，尔康在中缅战争中壮烈牺牲了一把，既是受伤、又是染上毒瘾，最后流落街头……周杰还算演技不错，居然能hold住这么浮夸的剧情，要是换一个人来演真不知道会成什么样……总之最后，五阿哥抓住了去缅甸找人这个契机，离开了皇宫，小燕子也终于摆脱了她始终无法融入的宫廷生活，过上了快乐的平凡生活。

还珠三中的冲突很现实，从大的社会背景来看有正面刻画满汉矛盾，也有正面描述乾隆时期的边疆战争如中缅战争的，而且没有刻意贬低汉文化中认为是不开化文明的缅甸，实属罕见；从细微处则是贵族家庭中不同位置人物对于家庭的不同考量，比如贾母式的太后，慈爱而风流的皇帝，规劝皇帝的皇后，不停生孩子的令妃，反叛的大家闺秀的晴儿。

总之，琼瑶的笔力还是超越普通编剧的。