欢乐颂

想到哪写到哪，想说的主要有两点，第一，人皆有优缺点，但是很多人把曲捧得太高，盲目崇拜和美化，包括作者，其实我不太能理解；第二，我不反对作者形象生动的表现出曲这个阶层的思维方式和行为做派，但既然作者揭露了其他人的刻骨现实，麻烦把曲这个阶级的刻骨现实也揭露下，不要厚此薄彼。

以下开始正文，仅是抒发心情。

曲第一次来公寓就带巧克力送礼打关系，然后就肆无忌惮的开趴，这看似矛盾行为，其实真的是把很多富二代的思维方式和行为方式摸得太透了。

因为，我送礼只是一种习惯，只是我自己一种good manner的礼节去例行收买人心，但并不说明我要跟你有多好的关系或者我多重视你，因为对于这些人来说送礼打关系真的是印刻在骨子里的惯性，而我肆无忌惮的开趴是因为你们这些人对我没有利用价值，我就算惹了你我也无所谓，又或者我之前送了你们巧克力，你就该忍着。

所以很多人说欢乐颂里面的曲多么洒脱如何，她洒脱是因为这些人对她并无任何利用价值，对她没有利益帮助，对于没有利益帮助的人不多费一分唇舌说一块的好话，可是一旦她需要安迪的帮助的时候，她立马就换了一副样子，她也是这里非常会打关系的了比如谁帮了她就要请对方吃饭之类，但是关关帮了她她只是敷衍的说请吃早饭，而安迪就全方位攻略，因为对于关关这种没用的就敷衍做good manner，对自己能用得上的安迪才各种殷勤。

所以我才说导演把曲这个角色的思维方式塑造的很真实，她看似的洒脱和真实不拘，其实背后是依赖她资源的高度的利己和自我，这种利己甚至是势力和自私的。

很多人赞赏她其实根本看不透他的思维方式和行为习惯为什么会这样，我只能说她性格设定和思维方式设定确实很符合她的身份。

曲很多人说她说话真性情如何如何，做事很自我等等，其实他们并不能理解，曲之所以这么做，是因为这些对象都对她没有利益好处，她在她们身上没有利益诉求，因此她不需要考虑他们的感受和尊重，本质上是强大外在资源支撑下的极其露骨的自私。

换句话说，曲对小关小美小邱她们开嘲讽真性情，怎么不对她那些富二代朋友也开真性情？

因为嘲讽小美她们没风险啊，小美她们也没有力量报复她，嘲讽富二代朋友们，她以后就不要混了。

但是不懂这种思维方式的人，就是不能理解的。

另外就是他们会把成就归因于自己而不是外在的资源，她们受到很少挫折因此自信上升到自负和对他人的不尊重以及贬低。

并不认同很多人说的羡慕曲多么洒脱自我，你可以洒脱但是要以不伤害他人情感为界限厘清权责，过度的粗鲁我从来不觉得是洒脱自我，这是教养的缺失，人除了是一个利益人更应该是一个文明人。

有钱人有很多种，我身边有很多品行非常好的，但是曲，是典型的暴发户子女。

也谈谈欢乐颂里面对于曲教育。

曲虽然承袭了父母的精于世故，但是他父母在教育她如何面对不同阶层的时候，其实是很有问题的，我觉得这是很普遍的。

曲父用的是不与傻瓜论短长，其实潜台词就是穷人们由于不够了解运行的规则和思维方式可能的局限，因此对于他们不需要付出额外的成本去沟通和理解，其实本质是直接将一些穷人的贫穷和可能的愚蠢归因于他们自己，并且高度利己到不会付出一分钱的时间去和他们沟通因为这完全没有好处。

因此，这样的教育自然就会有曲这样的子女，这样的教育虽然在获取利益最大化上看瑕疵不大，但是从一个文明人的角度却相差甚远。

而现实中表现得往往没有这么露骨，也就是我虽然是这么想但是我不会表现出来，我表现出来一种good manner。

但是，我同样认为这样的教育是很失败的，不是作为一个完全绝对的利益人，而是一个拥有真正尊重精神的文明人。

喜欢曲这种人的多半是没有和这种人相处或者生活在一起的经历，我只想说，很多人喜欢这种人是因为现实生活中不需要和这种人相处，何况是曲这种典型性被无限放大的人，极其自负自私和势利，这也看不上那也看不上，别人不如她就是对方自己问题，丝毫都不觉得自己背景如何加成。

另外，作者的问题不在于把曲描写成了这个样子，因为很多商人家庭出来的孩子确实是这种思维，这也是现实，但问题在于，作者避而不谈这个阶级背后的黑暗面，这就是厚此薄彼了。

既然是揭露刻骨现实，我也希望作者揭露下曲这个阶级的刻骨现实。

作者很明显意美化曲的这个阶级，仿佛一个向往但是却不曾真实经历过的人，或者她避而不谈这背后的种种心酸。

如果拍出了这个阶层的五光十色的光明面，是不是也应该把这个阶层的黑暗面拍出来，比如滥交吸毒和种种，那里看似五光十色但其实更是残酷异常，那些不知进退没有背景的人进去，只有彻底迷失被生吞活剥的份儿，这些事情是不是也应该讲一讲？

据我所知，我身边知道有些像曲这种暴发户不学无术的富二代，不自己创业还好，自己创业的大部分都不仅仅把自己的本金赔进去了，财报好看是靠着老爹的廉价资金续命，有些还折腾光了老爸多年攒下的家底，最后自己跑路到国外，留老爸在国内被高利贷追债的弄的夜夜睡不了觉，这种真心太多了。

当然也有自己真才实学的，但不是曲这样的。

又比如，谈生意做生意真的像小说里写的曲那么顺利？

很多企业生死真的是一线之间。

比如每天为企业融资发愁，各种过桥倒贷续着命，各种政商关系焦头烂额，又像工人闹事、商业关系尔虞我诈，还有商品滞销和成本快速抬升面临生存危机，哪有她小说里写的那么光鲜亮丽的顺利，好像曲轻而易举的就可以搞定。

这部剧反而让我对作者心生厌恶，她笔下的富二代和富一代就是这个样子，浑身都是势利的小聪明，却全无真正的魄力、开拓和坚韧精神，没有真正的智慧。

说实话，我是非常佩服很多民营企业家的，我接触过很多非常优秀的企业家，这些人确实有曲的小聪明，但是更有更珍贵的精神，而这部剧的曲家真是没有表现出这些人真正的精神。

作者是不是以为这些人发家都是靠曲这种小聪明？

作者以为是美化，我看是黑才对吧。

听说作者自己是南方一个民企高管，那我正好想问，最近融资可否顺利？

不要有的写，有的不写。

写书的冷暖自知，可是看书的，恐怕成痴成迷。

若不同主义都是不同环境和阶级下衍生的生存策略，精致利己主义者就是精致利己，是故事就好好讲故事，没必要把这部剧和剧中人物抬得太高，这就是我想说的。

ps：关于给曲的外挂。

第一，也就是安迪的蓝牙耳机事件，我真心觉得实在是太假了。

因为安迪直接窥听到了曲谈判的商业机密，如果安迪把这些机密泄露给同时争取GI项目的竞标对手，曲就完蛋了，精于世故的曲怎么可能在这种事情上丝毫没有防范？

很多搞竞标的时候，各种窃听事件现实中不要太多。

更扯淡的是，曲在这边也可以听到安迪那边的会议内容，全都是公司机密，怎么可能这么搞？

实在是太假太不现实了。

而且，按照安迪的智商，怎么可能直接参合到这件事清里？

安迪根本不知道这件事背后是否有什么法律风险和灰色交易等等，件事搞成了，皆大欢喜，搞不成出了问题，就是要安迪背锅，这么大项目的锅，错综复杂的利益牵扯其中，怎么可能轻而易举毫无戒心的直接参与？

作者和编剧你这么违反人物性格也要给曲按外挂，直接把安迪从身经百战的商场精英写成了傻白甜，是有多偏爱曲这个角色，为什么不给别的角色也来这么个大外挂？

第二，我们看到曲通过各种关系搞定了工商局注册搬入新公司之后，公司需要启动资金怎么办，直接管老爸要了200万无息资金，如果说这尚且在曲资源范围内，但除此之外再无任何融资上的烦忧，之后我们看到曲各种每天开心的谈恋爱，丝毫没有见到她如何和银行谈判借钱或引入风投，没有体现她在创业中遇到的运营生产和融资问题，也没有表现她应对外部环境不确定性和风险时候的机智，如此顺风顺水的创业。

作者和编剧，你不要真以为我们观众都是见识少。

写在最后的话：其实我有些担心很多涉世未深的妹子，在看完欢乐颂之后，没有曲那个资源和视野，也不懂她何来的思维方式，很多人也许根本不懂曲擅长的环境分析（比如看人下菜碟）、风险控制（比如她有个强大的老爸给她擦屁股，比如如何说谎不被识破，又比如无对价就去利用对方到一个边界但就是不惹毛对方的能力）与各种策略，并且他们根本不了解这个世界可以动态高度不确定性到何种地步（俗称不知水深），就无脑的去模仿曲那个绝对利己主义者的行为做派，并很有可能因此放弃自己起码的底线，那就真心作大死了，真的不夸张。

另外，不是每个人都想安迪一样被骂了还不报复的，现实生活中是没有外挂的。

那么，她们也许会走一段非常辛苦但自己却不知道反而得意洋洋但其实甚至根本没有回头路的弯路，可能还丧失了自己反而珍贵的事物。

当然她们会说我是阻止她们去成功，我这人“拎不清”。

言尽于此，请别作死。

刚开始对欢乐颂真是满满的期待。

结果从第三集开始就当做背景音，后来就快进快进快进。

演员除了王子文的尖细鼻音受不了，其他都不讨厌，讨厌的是作者在书中的三观。

欢乐颂第一季的实体书是2012年出版的，哪写作完成肯定是更早的时候了。

我看弹幕里说邱莹莹建议咖啡店开设网店的背景是07年。

不过我个人感觉这个书的观念在2016年已经落后了。

从2014年开始的经济下行和2015年开始京沪房价的疯狂上涨，整个社会的阶层愈加的分明和分裂，在一本书里提炼出一个能说服每个人的价值观已经不可能了。

因为普通人在残酷的现实生活里越来越清醒。

不在同一起点的人生不适合拿来做对比，不公平。

我们来回忆一下王石大大的第一桶金。

王石在讲述自己赚第一桶金的时候，经常会提到他在深圳贩卖玉米的事儿，但其中有个细节很耐人寻味。

王石发现中国北方的玉米要运到南方，都要从香港转运，这价格就上去了，如果直接可以从北方运到深圳，可以赚取不少差价。

于是王石跑去广东海运局让他们开辟北方航线。

但王手里没钱，他就让对方先发货，自己半年之后再结清。

如果他只是个一穷二白的小屁孩，谁会理他呢？

但他是省委书记的女婿啊，这一切都不同了。

1983年4月到12月短短8个月，王石赚了300多万元。

“这就是我下海挖的第一桶金，干干净净。

”王石提起此事颇为自豪。

这件事情告诉我们一个最朴素的真理：没有人能够随随便便成功。

干干净净。

好一个干干净净有没有？

这干干净净的300W，小地方没背景的樊胜美邱莹莹们要如何的在8个月内拼死拼活的挣？

人的能力就是天生有大小，所以能力一般的人挣不到干干净净的300W就是LOSER？

就没有认真的工作生活？

就是个办公室不肯承担责任所以无法提升阶层的老油条？

可是作者就是通过她笔下的安迪来表达了她的观点，她瞧不起中低阶层，觉得中低阶层日子不如她是因为中低阶层不努力。

这真是可笑又恶心。

有些人说蛐蛐刺伤了樊胜美邱莹莹们的心。

嗯，一个不学无术（看不懂英文商业资料，自己说在国外没好好读书）没教养（冷嘲热讽说别人捞女地摊货，樊胜美如果真有心旁大款也不用30岁还跟人合租吧？

以樊胜美的长相心思）的富二代瞧不起小地方来的傻姑娘，否定别人的努力付出真是太有理太高尚完全站在道德的高岗上。

看着蛐蛐搞笑一样的拿下外国公司的大单，过程真是太可笑了。

看百度里写着作者阿耐的工作经历，我简直觉得大写的搞笑。

女，1990年弃政从商，现为浙江某著名民营企业高管。

著名财经作家。

一个有从政从商经历的女作家，写女性写商业的这么片面肤浅，我觉得她真的和小四有种精神上的契合。

这几年的反腐加速了社会阶级的对立，民怨。

欢乐颂还大喇喇的放出蛐蛐来，真是自作孽不可活。

社会的不公是如此的明显，欢乐颂的三观肯定要被喷成渣。

不过想想正午的团队核心其实并不是社会的中低阶层，也不是普通的工薪阶层，要他们真正的站在普通人的角度来拍现代剧估计也是不太可能了。

正午以后别拍现代剧了，拜托，因为现代剧里的生活一但要贴近普通人，哪观众就很容易的可以往自己身上套细节，稍有不真实就会马上被指责，还不如就一直拍民国拍古代，反正大部分观众都不了解，细节出了什么问题观众们也不会太清楚，评价会好点。

至于现代剧里的服装总是透着一股子尘土飞扬的味道。

还是我们穷啊，想想日本20年前的电视剧的装扮都不觉得土（发型另说），哪是因为我们现在都还不够20年前的日本人均高啊。

不过如果我们是美国日本那种电视台投资拍剧的情况，植入广告情况会不会好一点？

电视剧制作公司必然要考虑成本要拉赞助，植入广告越多当然是越好的。

问题是赞助商拉了那么多，人物造型能不能走点心？？？

蛐蛐一个富二代穿的都是写什么。。。

LOW的不行，蒋欣的衣服简直。。。

无语，看到16集，最好看的居然是最简单的白衬衣牛仔裤。

其他的统统让我们更清楚娘娘头小骨架大。

真吃亏。。。

我特别喜欢张国立和蒋雯丽主演的金婚，金婚的编剧王宛平真狠，让老头老太白发人送黑发人，这真是人生无常，但是就算是白发人送黑发人，老头老太哭的痛不欲生也还是坚强的活着，他们还有小孙子要照顾。

这就是普普通通人们的生活，普普通通的人们的日常生活里蕴藏着强大的生命力。

普普通通的人普普通通的活着有什么错？

有钱的精英阶层是谁给的资格嘲笑普通人？

有些人说你就是被菁英刺伤玻璃心的P民，呵呵，哪就别怪我带着伤啐你脸咯。

五个女人性格迥异，各自携带着来自工作、爱情和家庭的困难与不如意，因为邻居关系而相识相知，从互相揣测对方到渐渐接纳彼此并互相敞开心扉，在这一过程中齐心协力解决了彼此生活中发生的种种问题和困惑，并见证彼此在上海这座“魔都”的成长与蜕变。

《欢乐颂》提炼出剧中人物所具有的各种“都市病”，无论是安迪的“冰山控”还是小包总的“自恋狂”，或者如樊胜美的“现实女”一样，以及剧中其他角色所具有的各种都市病，都或多或少是现代人的缩影。

剧中，虽然情场和职场这两条线索同时并行，却未出现“两张皮”式的疏离，而是双线互渗、彼此深糅，圆润饱满的角色性格、隐秘微妙的感情纠葛，立体化地折射出都市众生相中最有代表性的生存样态。

这部剧我是看到开播两三天左右豆瓣评分挺高才点开的，看了十一集左右，之后看的都是预告和豆瓣讨论区的剧透。

对于剧中演员的演技，我是很认可的，虽然人设比较平面，但是演员确实把那种感觉演出来了，比如邱莹莹的傻、曲筱绡的浮夸、安迪的高冷、樊姐的热心肠和关关的勤奋，所以看的时候会很想打她们。

接下来我就说说这部剧的问题，作为类型比较相似的《老友记》是我用来比较的例子。

首先要说的问题就是衔接僵硬，不同人融合成一个朋友圈子需要过程，而对这几个背景迥异的人来说更是如此，就像我们初入某个学校或者搬家之后，总会有一种陌生感。

因此，通过一场电梯故障突然让五人开始变得很亲密本身就让人觉得很不自然，同样，曲筱绡和赵医生并没有太多往来，莫名其妙就发展起来的感情也很让人觉得突兀。

而《老友记》在同样引入出身各异的众人时找到了莫妮卡这个各条关系的结点，就使他们的相识相知顺理成章很多。

第二，主角间貌合神离。

我勉强可以理解作品为了凸显贫富差距，把这么几个十八竿子打不到一块的人硬凑到一起，为了影射不同人身上的问题，人设夸张也能理解。

但是作为一部宣扬友情和正能量的剧，理应让人物慢慢地走出自己的背景和生活习惯，开始与其他人慢慢地了解、融合，最后得到彼此之间的认同和关爱，这点《老友记》和《破产姐妹》的主角们就演绎得很生动，他们有争执、有猜忌，有生活方式的不同，但是你就是能感觉到这些人之间的情感联系，而且这种情感联系随着相处时间的增加，变得日益紧密。

但是反观《欢乐颂》，尽管2202的姑娘有难，曲筱绡也会帮忙，但这种帮忙更像是对权利、金钱和自己智慧的炫耀，而从她的内心来说，她对2202的姑娘充满了不屑，而安迪对此也不置可否，至少并没有反对，一集集下来，我只看得到他们每天的交流变多，看不到姑娘之间真正地感情融合。

最后，三观不正。

我承认作品中尽管有些夸张，而“有钱”、“有关系”好办事之类的社会潜规则也确实存在。

但既然要宣扬正能量，就应当让富有的姑娘和普通姑娘在精神上慢慢产生共鸣，一部成功的描写不同人之间的友情的剧，就应该让角色求同存异，就像《老友记》不会去写瑞秋家里多么多么有钱，以前开什么好车穿什么衣服拿什么包，而是写她和其他姑娘一样会有情感上的困惑，会有人生选择上的犹豫，偶尔也会有气馁灰心，同时主角们相互关爱的重要性就越发被凸显出来；而同样是富家女，曲筱绡这个人物始终只是站在高处，鄙视樊姐身上的A货，鄙视邱莹莹的傻和关雎尔的平凡，这种仗着自己有背景就以不良的心态揣度别人、以恶毒的口吻讽刺别人的姑娘，在剧里没有受到任何惩罚，相反作为新手熬两个夜就能写完一个项目的方案，随便耍点手段就能得到别人的帮助和真命天子的青睐，而关雎尔认真工作还是在被上司批评，邱莹莹付出真心却情路坎坷。

作品在2202的姑娘们和安迪曲筱绡之间硬生生划出鸿沟，并且在之后越划越深，扭曲了朋友间应该有的感情，也否定了个人奋斗的意义。

这样的作品，这么不正的三观，也不知道审核这剧的时候广电总局干什么去了。

总结一下，即使只和国产剧和国产片相比，职场描写不如《杜拉拉》，朋友情谊不如《粉红女郎》，真说拜金，好像也不如《小时代》啊---2016.5.6前几天在讨论区发了个话题，出乎意料的是有很多人都回了这很现实啊，身边也有这样的，有钱就是能办很多事之类的。

我承认这很现实，这世界上当然有很多人因为出身良好，起点就比普通人家的孩子高了很多，而且有更多为所欲为的权利。

但这样的宣扬真的好吗？

那我们还可以说有许多小偷强盗逍遥法外，日子过得很潇洒；许多贪官污吏拿着国家财产富得流油，这些也是现实，这世界上作恶没受罚的有很多，但是我们的教育还是在让我们“为善”。

所以即使这个世界确实有很多阴暗的角落，但在媒体上根本不该大肆宣扬，因为这样做只会对那些有犯罪意图的人进行鼓励，对普通人却没什么帮助。

或许一部剧三观不正，对我们成人来说没什么，但对那些三观未形成的孩子来说，肯定会受影响。

他们如果跟着爸妈或者祖父祖母看电视，看到曲筱绡这个人物，不会看到她的不礼貌、刻薄、肤浅，而是这样很酷，很洒脱，有个性，而且过得很好。

如果普通人家的孩子看了，会觉得我不能要啥有啥是因为家里穷，而富有人家的孩子看了就觉得，你看，那个女孩子因为有钱，就可以挑别人的刺，过得可快活了。

我们需要面对现实，但这依然改变不了一部好的剧或者一本好书，会告诉你努力的意义，会告诉你人情的温暖，而不只是说有钱就可以过得好。

我的朋友圈最近被《欢乐颂》刷屏了！

虽说平时我几乎不看国产剧，但如此现象级的剧，还是要与时俱进的。

不看不知道， 一看真是吓一跳，把《欢乐颂》称为良心剧的各大媒体以及订阅号，你们还特么有良心吗？

这剧明明就是大写的“尴尬”和“扭曲”！！！

1、尴尬的旁白用旁白介绍人物的出场并不尴尬，尴尬的是犯规的旁白。

请大家感受一下《欢乐颂》的旁白：邱莹莹23岁，来自小城市的平凡姑娘，职场新人，直爽、单纯，爱恨分明，做事莽撞，凡事拎不清的她，常让自己陷入窘境。

直爽、单纯、爱憎分明、做事莽撞……这些关于主角个性的形容词，明明该是观众看剧后自己得出的结论。

靠旁白来贴标签也太没水准了。

示范一下正确的旁白：《欲望都市》里，介绍沙曼珊时，旁白说：“沙曼珊是纽约的奇女子，公关管理人，她经常跟20多岁的帅哥上床。

”接下来，沙曼珊开始发表她的见解：女人有和男人一样的权利，她们也相当富裕，能把男人当宠物。

你要认识到真命天子就是个幻想，才能好好开始生活。

<图片1><图片2><图片3><图片4>沙曼珊的性格是不是一目了然？

良心剧在用旁白介绍人物时，只会介绍事实，不良心的剧才会把人物性格当做标签一一大声朗读出来。

2、尴尬人设继续说邱莹莹。

开场不到5分钟，就听她跟小伙伴吐槽：“最近老感觉吃不饱……你说我这一年不吃不喝的拼命工作，才能买两平米的房……“可就在刚刚，电视画面里的她还是酱婶的↓<图片5>编剧，你把我当成智商很低的人嘛？

看完整整一集，邱莹莹不是在吃蛋糕、小笼包，就是在吃巧克力。

一分钟工作的镜头都没有！

一秒钟都没有啊！！！

这种不带脑子的姑娘，按说是被父母捧在手心里长大的宝儿，父母通常舍不得她离开自己的视线范围，但她父母愣不让她回老家工作，说回家的孩子没前途。

我真想跟邱莹莹爸妈说一句：叔叔阿姨，你们图什么呢？

把闺女接回家不好嘛？

不要为了剧情需要，就把她搁在大城市呀！

不要以为尴尬的人设只有邱莹莹哦！

华妃扮演的樊胜美，30岁，外企资深HR，精于人情世故。

跟合租的两个20岁出头的小妹子上课时，头头是道：“我们这些外地女孩，工作才是唯一的依靠。

”

这话说得我挺想点赞的。

可惜樊胜美言行不一啊，嘴上说工作才是唯一的依靠，心里想的却是：有钱男人才是老娘的依靠。

每天下班后，她最大的事儿就是打扮得花枝招展去相亲或者参加酒会认识有钱人。

剧中唯一让我有点好感的人是刘涛扮演的安迪：华尔街投资高管，拥有精准干练的言谈举止，对数字极为敏感，有超强的记忆力，性格高冷，不善于与人接触。

<图片7>可安迪的槽点也不少，因为我根本看不出她哪里高冷，哪里不善于与人接触。

跟邻居们熟悉之后，她又是帮人做项目，又是邀请大伙去家里吃大闸蟹，还用限量版保时捷911拉邻居上班，如此古道热肠都该提名最有爱心好邻居了吧！

不善与人接触的正确示范是美剧《生活大爆炸》里的谢耳朵↓<图片8>和《豪斯医生》中从不相信任何人，坚称“人人都说谎”的豪斯医生↓

他们从不像安迪那样，说自己不善于与人相处。

他们觉得人类太虚伪了，他们才是最正常的。

他们非但不会跟邻居打成一片，邻居们倒是常常想打他们一顿。

这才是不善与人接触的天才人物。

3、扭曲的三观剧中对有钱人的看法实在太扭曲了。

富二代曲筱绡的老爸是公司大老板，来闺女家的时候，一直叨逼叨：“为什么要住在这儿啊，家里又不是没给你准备房子，这车库黑咕隆咚的，这都停着什么车啊。

小区环境也不行，绿化太少了。

楼与楼之间的间距也太小了，跟鸽子笼似的，这是人住的地方吗？

这什么电梯啊，才上来几个人就挤成这样了……”

我见识少，第一回看到这么脑残的大老板。

特别想给他寄脑残片，我就不明白了，如此脑残是怎么把公司开那么大的。

其实吧，把有钱人演成脑残，我没意见，因为人一旦脑残啊，是不分有钱还是没钱的。

但编剧愣是要把这位脑残的有钱人跟所有有钱人划上等号。

于是让剧中的人物发出下面的感慨：“这有钱人跟我们就是不一样，这多好的房子啊，让她爸妈说得跟多委屈似的。

”更拧巴的是，刚踩了两脚有钱人，马上就开启了跪舔模式。

曲筱绡给邻居送去一盒GODIVA，本来因为她爸叨逼叨还在生气的姑娘，马上态度来了个180度转变：“咱们邻居干什么的啊？

她的衣服看上去很普通，但穿在身上好看死了。

”“能送这么好的巧克力，别的东西肯定也便宜不了。

”“完了完了，正宗白富美，我对她只有羡慕嫉妒，就是没有恨。

”“是啊，他们虽然那样，但这么热情地跟我打招呼，我顿时就不生气了。

再说了还有这么好吃的巧克力。

”

我真是三观碎了一地啊！

啊啊啊！

剧中还时不时透出对奢侈品牌的谄媚。

“你们邻居穿的是阿玛尼整套，咱们公司合伙人大姐去年买了个上衣还显摆好几回呢！

那个男的身上的品牌就多一些了，衬衣是PRADA，外套是Gucci，穿得非常含蓄。

""你还真以为大家买这些名牌是为了款式啊？

人家买的是身份是层次，就像刚才那个魏先生，他其貌不扬的，要不是穿着这身名牌，能遇到你邻居啊？

"好像穿上奢侈品牌就是人生赢家了，剧中的樊胜美就是这种三观的受害者，虚荣心爆强，没钱却不愿意丢了身份，于是穿了一身的假名牌。

被富二代曲筱绡识破后嘲笑：“一身的冒牌货，还自以为挺美，没有一点自知之明。

”老实说，如果你又虚荣又没自信，买多少个名牌包都没用，不如去整容啊！

因为↓

4、扭曲的感情戏最初看这剧的时候，我以为是职场剧，但看完一集后，发现跟职场压根不挨着，推动故事的其实是感情戏。

邱莹莹恋爱了，除了邱莹莹外，其它四个人都觉得那人是渣男。

为了帮助邱莹莹，她们采用了背后议论，旁敲侧击、删掉短信和故意勾引渣男等不同的手段，唯独不直接跟邱莹莹说：“你男朋友是渣男。

”在队友们的渣助攻下，邱莹莹成功地被渣男骗情骗色骗得遍体鳞伤。

不要以为编剧是在黑莹莹的4个好姐妹，编剧的本意是讴歌姐妹情深，只有莹莹自己是单纯的小傻瓜呢！

这样扭曲的情感观，臣妾真是无法接受啊！

任何感情都是有底线的：你没权利背着朋友删她的短信，更没权利不经对方允许就去勾引她的男朋友。

哪怕你觉得这是为她好，但你没权利替她做决定。

如果你真心为对方好，请有理有据地把对方男朋友为什么是渣男说清楚。

而不是背着她，和别人嘀嘀咕咕。

看剧就像谈恋爱，你看过的好剧越多，越无法容忍那些蠢剧。

就像你爱过的人越优秀，你就越无法容忍自己和笨蛋谈恋爱一样。

为了吐槽，我忍着工伤看了几集啊！

我要去清洗眼球了。

再见我是方洛洛，一个讲故事的人订阅号也叫方洛洛

玩豆瓣这么多年，第一个长评，我之前弃剧了（话说因为蒋欣的演技又重新开始看了，我爸一直在看剧，蒋欣一哭就吸引我了，可见演员的选择多重要），虽然很喜欢几个演员们，但是作者的设定真的是接受无能啊。

剧中目前喜欢关雎儿，可能家庭背景差不多，有带入感吧曲的暴发户气质太明显，而且嘴贱人贱的，而且对小三的态度就是自己可以和赵医生正牌女友竞争上岗，还看不惯樊找有钱未婚男朋友了，还一开始因为一台车说安迪是小三的。

我见过的很多富二代是教养良好、低调，待人接物体贴周到的，确实有败家惹人讨厌的富二代存在，但主要是一夜暴富那种暴发户心态，家里没有什么文化底蕴的。

很多喜欢她性格洒脱的活的潇洒的，大多是平日里特别压抑的人吧（话说我也羡慕她那么洒脱，但洒脱不代表自私）还有安迪其实我也挺喜欢，但是华尔街高管情商这么低可能吗，为了给完美的安迪硬凹一个缺陷，也不能这样不顾逻辑啊。

（做投行的的情商不可能太低，智商高情商低的荧幕正确案例就是谢耳朵，只能做研究。

做生意？

你在逗我？

）还有说樊大姐人设是拜金虚荣女的，我就纳闷了，如果是拜金女为什么不在20出头就傍个大款啊，不比30岁容易啊，她情商这么高怎么会不成功。

还有樊之前给俩妹妹说工作最重要的话，这不对啊，拜金女不应该说嫁个好男人重要吗？

我觉得她一开始肯定是要求有真感情，小女孩刚开始不都喜欢又有钱又爱自己的。

谈过几个穷人后发现穷人没有物质保障，而且出轨率也挺高，穷的一定会一心一意爱你一辈子吗？

那是他现在穷，以后如果有钱了就不好说了。

这事还是得看人品。

再加上后来家庭拖累的，所以后来成长了，吃过亏了，觉得与其这样还不如一开始就找个有钱的。

（看到第一季末我觉得最好的角色就是樊，真实，家庭背景描写清晰，也是过得最不容易的人，演员演技好炸了，从此蒋欣粉）相比之下蚯蚓人设算是正常的了，我确实见过这样的人，而且我们在成长初期或多或少有点这个这个人物的影子，很多事情拎不清，总有人会吃点亏后长大。

重新整理了一下思路，觉得某豆瓣剧评说的对，我们不爱看，主要是作者把穷人的生活写的很现实很苦逼，富人的生活很美好很梦幻浪漫主义。

一个作品，要不然就是现实主义，要不然就是浪漫主义，一部剧两种风格叠加实在是太刺激人了。

对底层观众来说，你这个也太现实，出生论成败，看到各种天花板，智商决定一切，让人觉得没出路；看到富人什么都好，有钱有爱情，当然各种羡慕嫉妒恨，对本剧自然差评，说剧三观不正，没有正能量，拔高上层阶级，贬低下层阶级。

而富人观众看这剧（我估计富人看电视剧的人本来就不多），看到了各种浪漫主义的生活，富人就没压力、没坎坷、没失败？

错了，做生意通常比普通打工者要辛苦的多，而且其中描写安迪与曲工作的故事又是那么轻描淡写，好像都没什么难的，富人只能摇摇头，做生意很辛苦好吗，三天就能出方案搞定客户？

这剧太假，不看了浪费我时间，我一分钟上下几十亿呢。

最后大家都觉得什么垃圾剧啊？

其实就电视剧来说，能遭到大家这么大的争议其实他已经赢了，电台收视率上去了，演员知名度有了，出版方挣到钱了，三方已经赢了…而我们浪费了时间去看电视剧，不好好工作学习挣钱，我在忏悔……

无论作者是想反应现实还是体现人生百态，总之作者在这点的刻画上无疑是失败的，主人公可以有好有坏，但是奠定一部作品的基本价值观应该是积极正面，而我在这部作品中只看到作者对安和曲的行为的过分赞扬，对关樊邱的恶意贬低，作者显然是站在一个上位者的角度来写这部作品的。

没有体现出所谓的现实，却让人觉得剧情浮夸逻辑差。。。

“听说那皇帝要出宫，忙坏了娘娘东西宫，东宫娘娘烙大饼，西宫娘娘卷大葱”。

近十年来以“欢乐颂”为巅峰的国产都市白领剧，总给我皇帝娘娘卷大葱的尴尬感，看也不是，看多了臊得慌，不看也不是…不看怎么吐槽呢。

首先申明我对作者一点意见都没有，她的《大江东去》写得很好，虽然哪怕在大江东去里，她也不算一个优秀的作家，但是是个好好讲故事的人，跟六六一样。

很遗憾她这次连故事都没讲好。

专业作家养不活自己，银幕全靠业余作家的网文支撑，这个算是当代中国的“怪相”之一。

一个作者塑造人物的时候，不管是仰望还是俯瞰，注定是以符号为主打，以偏见为基础，以卷大葱为终极效果的。

看小说的时候唯一一个让我有点心动的段落是安迪听说弟弟有精神病，立刻想到自己，捂着头说，从此以后要不要命地工作，每一分钱都是为残疾以后的自己准备的。

让人恻然。

这才是《大江东去》里那个洞察现实和人生的阿耐啊，可是连这么一点可怜的闪光之处都被电视剧删了，真可怜。

安迪和小曲显然是编导心爱的人物，就差没通过旁白赤裸裸地表示：“她们就是理想中的我自己”。

安迪太完美，一切都好，只差缺陷，于是作者就费尽心思帮她设计了缺陷美。

如此用力，以至于漏洞百出。

小说里写她十五岁大学交换学习出国，电视里干脆让她被领养。

要是十岁以后出国，刘涛的一嘴洋泾浜倒是可以理解，但是不管几岁出国，在大都会纽约不会使筷子的那也会被人认作轻度智障，不是情商低那么简单的。

不是说真假，金融圈那么大，肯定能找到一个不用筷子的精英，可是，这个缺陷美怎么美得那么的别扭呢。

以及反复说自己中文“不太好”，这种装洋派的伎俩，《阿Q正传》里的“假洋鬼子”早已玩过了，没想到一个世纪过去，他老人家还一直被模仿，并始终未被超越。

在这个缺陷美设定下，作者给安迪的爱情设计是凄美的，让人想到雷锋，也让人想到韩剧里得了绝症不要拖累对方而对方死活求着被拖累的女主，除了对方不是胸肌腹肌肱二头肌样样齐全的花样美男，而是满身低调名牌的外贸小老板。

可是明显四十上下的小老板要这么没头脑地浪漫，怎么能在中国乌烟瘴气的商业圈混出人样来，着实让人费解。

也就是说他是个极品来着，低调奢华，老谋深算如浪子，守身如玉如处子，如此不合逻辑，还不如花样美男呢。

矫情了这么多年，咱们换个花样作好吗？

而安迪所谓的优秀呢，除了她的一身行头一辆保时捷，还有东施效颦的女王范，简直看不出她跟花儿与少年里的刘涛有什么区别（花儿与少年里的刘涛比安迪可爱多了）。

注意到了吗，所有优秀，都只有符号化的表达：哥伦比亚大学商学院（哎，名校MBA现在都跟兔子一样一窝一窝的，这个符号不说明任何事好不好，简直就跟逢北大必才子逢清华必精英一样），名车，英文，连不会讲好中文似乎都那么令人仰视，当然，还有旁白不停地絮叨和剧透。

亦舒小说里讽刺TVB编剧，为了刻画商业精英，让女明星穿个胸前印有“哈佛大学”logo的T恤出场，气得真正的商业精英女主角拍桌子。

欢乐颂着力描写的安迪，就像有个笑话里碰到美女的琐男，流着口水跟人说，她美啊，美死了，到底怎么美，还是说不出来。

仔细想替编导们感到蛮凄凉的。

作者对安迪是仰望，对小曲就是艳羡了。

小曲一出场，我就想起一个朋友。

这个朋友特别爱给人讲笑话，可是每次没开口自己先笑得话都说不连贯，还使劲问我们，好笑吧？

笑死了。

我怀疑作者跟我的朋友一个星座的。

小曲的笑话不但冷，而且无趣，拾人牙慧，调情调得沉甸甸，既不火辣，也不深情。

她还没说几句，旁白就迫不及待地告诉大家，“她这样一个古灵精怪的女孩”。

喂，真的受不了旁白君了，你当观众白痴啊，她是不是古灵精怪我自己不会判断。

黄蓉夜探王府那样叫古灵精怪，她这样叫自带背景笑声，浑身挂满痒痒挠，只觉得辛苦，不觉得好笑。

小曲撩男那几招，真的让人大跌眼镜，这也可以？

用欲望都市里莎莎同学讽刺有钱老男人跟她搭讪的话说，“你的调情手段比你都老”。

可是这就是国产剧里的年轻人，仔细一想，真让人笑中带泪。

剩下合租那三个姑娘，是作者看不上那一类，三个类型，三种看不上。

最看不上的是小邱吧，其实说白了四个字，“人穷志短”。

借着人穷志更短的樊姑娘的嘴，作者教育小邱，富二代勾搭你男朋友是为了你好，精英教育你成功学不能学也是为你好。

她们这么有钱，还为你一个穷姑娘好，请叫她们雷锋，请感激得流泪。

等等，到底是不是为了我好，可以我说了算吗？

再说，为我好就给了他们权利对我的私生活指手画脚？

一个日理万机的精英，那是多么强烈的说教欲多么好的闲情逸致才会不请自来地跑到人家家里去跟人说，这书不能看，看了没用。

换个方向，倘若做这些事的是小邱，她来勾搭富二代的男朋友她来教训精英，说她是为了你们好，你信吗 --- 别逗了，旁白君会告诉你，她这么穷，勾搭别人一定是要当小三啊。

教训精英？

我告诉你她这不是情商低，这叫没教养你造吗？

知道尊重别人的私生活吗？

她穷成这样还有资格教训人。

啥？

啥叫莫欺少年穷，穷就是穷，别找借口！

有朋友说是因为我跟年轻一代三观不合才吐槽，这是在变相说我不是年轻一代，太伤人了，比说我穷还伤人。

其实，主要不是三观的问题，是技术问题：离了旁白就讲不好故事，刻画人物用符号而不是用对话和行为，细节粗糙，逻辑不通，无铺垫无过渡无深情对视。

还有小朋友说这片子揭露了现在中国的“阶层”问题，因此我的吐槽太偏激了，甚至说我跟喷子无异。

说得我好郁闷，我跟作者无冤无仇，喷她作甚？

我吐的槽重点不是“社会问题”，是审美的问题，技术问题。

编剧说到底也是技术活，国产剧活儿太糙，太赶。

《琅玡榜》略为精致一点，就成了近年来国产剧的良心制作，我可以不客气地说，就是这么个良心制作，离《权利游戏》之间都还差着几十个《绝望主妇》。

不要说美剧韩剧，八九十年代大陆香港都出过很多又好玩又有想法的都市剧，马晓晴盯着葛优亮晶晶的脑门说：“都是智慧啊”，秒杀曲姑娘所有搔首弄姿卖弄风骚。

王朔十万字的小说大部分都是对话，句句刮辣松脆，现在的编剧连五分钟像样子的对白都撑不起来。

唉，不知不觉中我也做九斤老太太之谈，惭愧。

最近老看到有文化的人谈“工匠精神”，工匠精神的缺失，在当代中国真不是文艺圈特有的。

慢工出细活，“唯手熟耳”，懒散和敷衍，是出不了赖看的东西的。

揭露社会现实很好，但是小说不是时评，也不是社会学报告。

研究披露社会现象，那是社会学家的工作，文艺工作者不是不能做，但是做得好的真不多，更不是说只要有“社会现实”就是好作品。

六六拍蜗居的时候观众表示热爱，万人空巷地热爱，因为“反映了社会现实”。

我就纳闷了，不反映现实的那是科幻片玄幻片有没有。

中国观众真不容易， 合着十多年来拍了这么多当代农村都市题材的片子，那都是拍的科幻片啊。

古装片借古讽今，时装片奇幻虚假，也算当代中国“怪相”之二。

讲现实的文艺作品，看得见“社会现实”是起码的要求，不是亮点，更不值得特别的赞美。

二十年前讽时喻世的作品比比皆是，姜昆不是因为借电梯讽刺官僚脱颖而出，《我爱我家》里的时政小段子也没有获得额外的赞誉，而进入二十一世纪十六年，年轻的中国观众看到稍微不那么粉饰太平，有胡椒面一点点的“社会现实”的电视剧，都交口称赞，这个现象本身就很让人深思。

准确地说，《欢乐颂》讲的不叫“阶层”，叫拜金。

问题是作者一边讽刺樊小妹的拜金，一边用拜金来装点自己心爱的人物。

就好像小曲看不起樊小妹的假货，旁白迫不急地地跟着鄙视外来妹的虚荣，然后又五十步笑百步地往“真正的有钱人”安迪和谭总身上挂满logo -- 名牌车也是名牌。

其实真货假货，不过都是物欲社会里的标签，一样告诉大家“我没灵魂”。

但是不，旁白坚持要告诉大家小曲有灵魂，有古怪精灵的灵魂，安迪有灵魂，有舍己为人数字天才的灵魂，这种指鹿为马简直看得人如鲠在喉。

拜金是社会的进步，用金钱的不平等来取代出身的不平等，但是拜金的问题是无趣。

没办法，“商业社会，欲望社会......我的爱，赤裸裸”，一切都赤裸裸的，能有多大意思呢。

可是作为文艺界人士，编剧也好作家也好，工作就是在无趣中寻找有趣。

六十年代美国的嬉皮士文艺青年们恨死这种无趣，《mad men》里的二杆子艺术家问商业精英，“你精神这么空虚晚上怎么睡（得着）啊？

”商业精英说：“睡在铺满钞票的床上”。

这就叫有趣，不同阶层的各有自恋之处，彼此看不上，才能碰撞出无穷快乐的火花。

有钱人有钱得不知道怎样才好，有钱人做什么都是对的漂亮的。

我不觉得这种世界观罪恶，只是觉得无聊。

单一苍白的拜金，成王败寇，这是如今中国七大姑八大姨的标配，用来街头巷尾八卦家里的子弟绰绰有余，可是用来武装一部人物众多，长达三四十集的电视连续剧，就真的很不好看了。

《欢乐颂》的问题不是贫富的对峙，是富人富得太美，穷人穷得太有自省力。

有钱有很多层次，也有很多类型，关键一点，有钱人的姿态，倘若真的都是白手起家的话，漂亮的真不多，尤其在中国。

我有个同事说，华尔街的成功没有别的，就是贪婪，你不需要是个天才，你只需要比别人贪婪：贪婪意味着勤奋，意味着克制，意味着起得比别人早睡得比别人晚。

安迪跟姑娘们一个钟点上班，这就不合逻辑，她不是富二代，白手起家的金领们没有不穷凶极恶（这里穷凶极恶是个褒义词，金领们不要误会）的，不是对别人，是对自己，对自己的时间穷凶极恶。

安迪的姿态太悠闲太漂亮了。

“Corporate ladder”是用来爬的，手脚并用地爬，不是用来走的。

加班加的晕头转向没工夫谈恋爱的不应该是实习生小关，而是高管安迪姑娘。

在人际关系里左右为难的不应该是拜金女樊小妹，也应该是倒霉的高管安迪姑娘。

凭什么不是她 ？

她年轻（电视剧里才三十一岁，井底之蛙的我又嫉妒了半天，中国文艺圈真的很有高龄恐惧啊），没有任何背景（孤儿），没有任何手腕（情商低），却能在金融圈呼风唤雨。

醒醒吧，金融圈不是奥数比赛，单靠这对数字特别有感觉就可以拿到金牌。

不管是在中国还是在美国，我见过有站着把钱挣了的，更多是跪着把钱挣了的，当然还有我这样想跪都没有地方跪的，但是姿态优雅地躺着就能把钱挣了的，恕我见识短，还真没见过。

谭总的车比女人的鞋子都多，说了好几次了，这么有意思？

一个人要空虚到什么地步才能成天显摆自己有几辆车啊。

这是小时候连卡车都没得坐的童年阴影吧。

天涯上赛富还知道赛纯种马呢，有点想象力好吗？

当然我一个“富得就差钱”的人讽刺别人“穷得就剩钱”了，有点狐狸吃不到酸葡萄。

我的意思是，晒富可以，晒富有很多方式，老是那一套，名车，包包，别墅，晒得那么务实，那么循规蹈矩，也就可怜的中国观众能十年如一日地吃这种冷饭。

说太多了，希望没有得罪谁。

肯定会有人说“你能你来”。

老妇聊发少女狂，吐槽吐出了创造欲。

要我来的话，安迪出场绝对不是穿着睡衣跟女鬼一样幽暗地出现在长廊尽头。

也不要开什么保时捷，我在县城里做瓷砖生意的表叔都换了三辆保时捷了。

要骑摩托车，比三辆保时捷还贵那种，有多贵不要旁白来说。

“猜猜安迪的摩托车值多少钱”，这个游戏由安迪的三个可怜的邻居来玩，可以玩半集，顺便还可以做高端摩托车广告。

安迪的亮相是欢乐颂车库，平行着来，清早，穷姑娘们满身披挂挤地铁，富姑娘搔首弄姿地开小跑，一路堵车，安迪骑着摩托从她身边轻捷地掠过，音乐要响，要摇得起来滚得起来。

办公楼下安迪下车，长腿一撑，头盔一摘，长发一晃，哇，原来这么漂亮。

然后又穿插别的姑娘，然后安迪在私人办公室里沐浴，换衣服，化妆......摄影师同学请给安迪的项链来一个特写，因为男观众都想看美女的胸......前的纽扣。

此时再穿插别的姑娘，镜头一转，会议室里，一排亮晶晶的地中海在挥汗如雨，大肚腩们狂灌咖啡，一排手提电脑，老板椅一转，是妆化得一丝不苟神采奕奕的安迪姑娘。

唉，小蜜蜂问老蜜蜂：“咱们怎么蛰？

”老蜜蜂说：“有钱了想怎么着怎么着”。

还是有钱好，有钱了咱们就这么拍，当然，有钱了我第一件事是把旁白君拖出去领盒饭，忍他忍了很久了。

前几天看到实验室有姑娘在看，偶然在知乎首页看到】如何评价电视剧《欢乐颂》？

】。

对，知乎赞最多的答案就是说这部剧道具如何如何魔鬼细节之类，当时我就表示怀疑，国产剧大部分都不会用心！

请看——转自网易新闻这部剧真的没有网上夸的那么好。

台词不及格，大型硬伤；旁白画蛇添足，中型硬伤。

前几天，《欢乐颂》的口碑以凌空出世的体位轰炸了我的朋友圈。

又是贴近生活，又是阵容强大，哦对，夸得最猛的是魔鬼细节。

然而我并没有看的欲望。

此处引用微博@猪蹄蹄小朋友 一句话：一个剧是有多无聊，才会拿道具严谨做唯一的宣传噱头(大意)。

然后昨天晚上，偶然跟别人看了一会这个剧，总共看了有半个小时吧，最大的感觉是，这剧盛名之下其实难副。

下面我们来以这半个小时为例，说说我为什么认为《欢乐颂》不是好电视剧。

被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了<图片1>这半个小时是第8集后半段到第9集开头。

从一段吵架开始，到一段旁白结束。

必须得承认，杨紫那个角色完成度还算不错，从吵到哭到倾诉到撒娇，可以感受到至少态度是努力的。

可惜，角色还是不合格。

原因很简单，不好好说话。

我看的这半个小时里，绝大多数人都不好好说话。

台词一点都不口语化，一看就是编剧在键盘上打出来的，不是角色在生活里说出来的。

杨紫在厕所哭的时候俩同事劝她。

您闭眼睛想想，您平时是这么说话的吗？

或曰：这就是偶尔一个小配角嘛，主角表现都很好啊。

配角就可以语言语气都不合格吗？

这还是你们捧上天的魔鬼细节剧组吗？

更何况，主角也没好到哪去吧。

杨紫：“我当时问我们那个人事部经理，我说我什么时候能回去上班，他似乎给了我答案，但是似乎又没给我答案。

”正常人在生活里这么跟你说话你想不想抽他？

<图片2>刘涛的录音我就不放了，随便一集哪哪都是。

同样的毛病，说话太端着了。

换成男声的话分分钟变霸道总裁黄晓明。

我知道刘涛的角色是精英高管，得体现高端专业的气质。

可是气质是要从言谈举止的内容中体现的，而不是从端着说话上体现的。

真正精英谁能连好好说话都不会……总之这半个小时里，没几个人的措辞语气是正常的。

看了半天总算出来一个声音非常入戏，仔细一看，哟，华妃娘娘。

<图片3>到蒋欣出来，才感觉这个剧演技真正上线了。

你看人家蒋欣演的，那神态语气无不自然，这才是在塑造角色，这才是正常人该有的样子。

然而蒋欣演技再好也只能调节一小部分。

听见她嘴里说出一句“你让她找我跟我说那些话是因为你的想法跟我一致吗？

”明显感觉到编剧写台词的时候是把这么长一段话当一句写出来的，“那些话”后面的短暂停顿都是蒋欣自己加的，我不由得感叹，华妃娘娘一人之力填不上编剧装精英心态的大坑啊……对于一部有声剧来讲。

台词，负责传递其中绝大部分的信息。

如果台词连好好说话都做不到，很难说这是一部好剧吧？

等台词合格了，别的好不好咱再另说。

像《老炮儿》《夏洛特烦恼》这些电影，虽然说其中的三观争议很大，但我依然认为它们是优秀的作品。

至少，它们剧作的功底是扎实的，无论是写台词的还是读台词的，都是用最贴近生活的方式说话，把自己真正代入角色去揣摩，而不是用力端着，把口语说成鞠萍姐姐讲故事。

或又曰，不必纠结说话的语气，因为艺术是高于生活的。

我同意，但是艺术得先贴近生活才能高于生活。

要是艺术连生活的边都没摸着，能高到哪儿去？

然后，正当我以为这段哪哪都是槽点的情节结束了的时候……画外居然飘进来一段旁白。

被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了而且，这段旁白完全没有任何信息增量，后来问了下别人，才知道这剧里到处是旁白。

想问问导演你放旁白是为了啥？

是台词都僵成那样了还怕观众代入感太深吗？

是几十分钟的桥段还怕观众总结不出来中心思想吗？

总之，这段旁白之所以存在只有两个可能：一是导演对自己的表现力严重缺乏自信，二是做旁白那个人有后台。

没有第三种可能。

当然，也许是我脑洞小。

被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了总之，看了半个小时，我确定这部剧真的没有网上夸的那么好。

台词不及格，大型硬伤；旁白画蛇添足，中型硬伤。

当然其中好地方也是有的，至少没有像普通都市剧那样十个角色九个脑残，但这不是被盛赞的理由。

一个电视剧，基本功底都没有做好，却跑去宣传自己哎呀那个名片上的电话真的有微信号哎！

哎呀天涯真的有这个帖子哎！

哎呀赵医生居然有微博耶！

敬业剧组魔鬼细节！

(也别说什么剧组没宣传啊都是网上自己扒出来的，我不信网上那么多人不约而同去注意那些龟毛细节)被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了

曲筱绡外号曲妖精，是指她古灵精怪让人又爱又恨，这是剧里给她贴的标签。

这种人设倒是和一般的坏女孩有异曲同工之妙——我抽烟我喝酒我打架我早恋可我知道我是好女孩。

曲筱绡呢，不至于那么夸张，却仍有小魔女风范。

但是编剧对于她的偏爱实在让人难以接受，同样令我产生了为什么曲筱绡可以无数次开挂的疑问。

小曲是个好姑娘，她心眼不坏，还热心，可惜剧中演绎出来就分分钟崩坏人设。

出场就是大大咧咧的张扬个性，看到安迪的跑车就认为她是小三，甚至在电梯里当着安迪的面阴阳怪气。

不知道这是否是编剧为了体现她直言快语的特点，然而我看到的就是一个口无遮拦没有教养的小太妹;见面不久就讽刺樊姐穿的“地摊货”，嘴上嘲讽从不留情;知道安迪是华尔街精英后想让她帮自己就死皮赖脸，对于邱莹莹和关关就不冷不热，相处时纯属看心情;第一次见小蚯蚓男朋友就给他塞纸条，美其名曰“试探”，实际却只是在证明自己的魅力，因为她对小蚯蚓还没那么关心;知道赵医生有相处七八年的女朋友还去追他，死缠烂打步步紧逼……双标，自我，张扬，跋扈，任性，毒舌，尖酸，刻薄……不管怎么看这都是一个热烈的青春的像烈火一样的女孩子，可是这团火却有可能烧到别人。

安迪虽是海归精英看起来高傲不可接近，实际却拥有一颗柔软的心。

樊姐虽然市井虚荣确实真心真意的关心朋友.关关和蚯蚓虽然都小，却都是一样的纯良心肠。

而曲筱绡呢，她一点也不坏，可就是做出来的事说出来的话让人觉得这个女孩太有心机了。

如果往阴暗处想，倘若22楼五美撕逼，曲筱绡肯定是笑到最后的那一个。

电视剧开播以来看到很多人说，很多女生想成为曲筱绡那样肆意的人，到头来却只成了关关那样被规矩约束着，但在别人眼里却是像邱莹莹那样的的“傻逼”。

事实上我并不想成为曲筱绡那样的人，她有有钱的父母和一大群朋友，还有脸皮厚的强大技能，这些我都没有。

她可以因为是富二代即使去了国外也不学无术，在国外多年可以连几个英语单词也不认识。

可以有事就找姚滨，一个电话他可以查到所有她想要的。

她也可以厚着脸皮去求一个刚刚被自己羞辱过的人帮忙……她直来直去坚韧不拔，无论是追朋友还是追男朋友都可以放开胆子去做，这些我都做不到。

像关关那样也很好吧，生活原本就是平静的，像她一样勤恳拼搏也未尝不是一种幸福。

安静平和，平凡如初，没有像火一样炽烈的颜色也无所谓。

也许是因为本身的性格原因，我对曲筱绡是很难产生好感的。

再加上王子文的表演，就更没什么好感了。

平心而论，王子文演技不错，古灵精怪俏皮活泼都表现的很好。

然而看过《家的N次方》里的惊艳表演之后再看王子文已有种美人迟暮的感慨。

曲筱绡眼角的细纹没了让人惊艳心动的感觉，她的声音也是做作矫情的腔调，夸张的肢体动作也让人难以接受，这个人物在我这里算是彻底崩了。