寻龙传说

迪士尼最新公主电影，《超能陆战队》、《海洋奇缘》唐•霍尔、卡洛斯•洛佩斯等四位导演联合执导，这次是增添许多亚裔的创作团队，东南亚各国融合架空的世界观，影片部分画面采用了Cel阴影效果制作的介绍动画，打斗场面、视觉效果、光影渲染都很令人印象深刻，还有好听的片尾曲。

凯丽•玛丽•陈的配音与奥卡菲娜的配音都很有特点，特别是如此有趣的龙，配乐方面我很喜欢那种带有一些电子与鼓点融合的音乐，但心心念念没找到首发预告里的配乐，虽然制作是一流的，故事还是存在许多缺陷。

“信任”是影片的主题，而人类是复杂的，Raya因为朋友、其他部落的背叛导致父亲Benja变为石像，一直处于不信任其他人的状态，水龙Sisu因为家庭相信她，才把汇聚力量的水晶交给她，而Namaari因为母亲Virana的教导不当导致对Raya不信任，Virana在影片中描述篇幅并不多，她与Namaari的关系对影片整体故事其实很重要，Sisu与Raya情感铺垫需要增加，Raya与Namaari的友情也仅仅在表面。

影片花了大量时间从现实世界作为灵感打造世界观，打造人与人不相互信任的角色，闯关动作武打效果虽好，像骗子宝宝、Boun、Tong配角插科打诨作为搞笑或者剧情需要，黑魔的背景也没有介绍，Tuk Tuk也只是必备宠物坐骑，拿到碎片、展示世界观作为主线剧情固然重要，但另外三位角色也是重点，比如Virana最后是如何变好的。

Sisu的死究竟是谁的责任，Raya间接性杀死Sisu，Namaari不信任她们导致悲剧，Virana导致女儿对任何信任产生犹豫，影片前面没有铺垫，死后也缺少明显的剧情发展，最终导致后面没有说服性，因为Raya到最后还是没向其他人承认自己一部分的责任，只有Namaari心里知道。

Raya说至少自己不用结婚，可以看出这部电影不仅仅是面相女性，而是代表那些一辈子不需要结婚，自由自在生活的人们，影片至少给了一个幸福的结局，父亲想让这里恢复成原来的Kumandra王国，Raya成功让伙伴信任自己，这还是团结与亲情、友情的故事，只有人类与龙共同信任对方才能解救所有人。

有些时候可以信任正确的同伴，最后Sisu复活，龙与人重新共存，但这结局还是没有解释前面的问题，比如Sisu复活后像没发生一样直接原谅了所有人，影片缺少歌舞的情感铺垫令剧情缺点暴露，不过这依然是一部制作精良的动画电影。

披着异族文化外皮，讲着朴素大道理，换汤不换药的迪士尼动画片。

建筑、服饰、人物面部特征都来了个东亚文化大融合，赏心悦目，小惊喜不断，但这些仅仅浮于表面的东西没办法让我有更多的认同感。

影片内核中不管是人物面部表情、台词、世界观还是十年如一日（不过还是能让我笑出来）的笑点都是那么的“美国化”、“迪士尼化”，是偷懒还是水平仅仅到这里？

我们不得而知。

制作精良这点不用再多夸了，基本已经算是出品标配，和电影落俗的剧本一样，拉雅冒险之旅中过于轻松的胜利还勉强说是适合十三岁以下小孩们观赏的小打小闹，暂且原谅那些实在让人扶额的bug，在元素丰富、故事节奏还算流畅明快的份儿上把分数往及格线上拔得更高一点，但最后一幕实在是让人看着跺脚的那种俗不可耐，我觉得我十岁的时候已经把这样的结局看烂了。

更加致命的一点是主角对立面角色的设置不完整，剧情线也强行中断，以后回忆起来说不定还以为自己记忆不完整。

很奇怪，又不奇怪的是，温暖美好的结局依旧让我鼻子酸酸的，我一直渴望这样一个大家联结在一起、相互信任又其乐融融世界，也许无法真正感受到了，但在电影里多感动几次也是好的。

啊对了，这样一个以女性为主角，且没有重要男性角色的冒险类电影在浩瀚的电影海洋里也算是少数的存在，但我很高兴它已经在越来越多。

智慧与勇气不是男主角的专属，剑和铠甲也能够在女人身上完美贴合，不管心存小爱抑或崇高理想，出发吧，女性们！

前方也许是沼泽，也许是荆棘，也许是高山、也许是深谷，让我们挣扎、逃脱、跋涉、跳跃，让我们发现这一切也不过是沿途风景，让我们讴歌这世间最珍贵的自由和爱，让我们沿着这条迷雾丛生的断崖走下去，没有终点，我们的征途，远远不止星途大海。

这就是我们出发的意义。

昨晚去看了最新上映的迪士尼动画片《寻龙传说》，片子说不上喜欢不喜欢，但是倒觉得片子内外的某种巧合煞是有趣。

请大家先一起感受下，我在知乎问题“如何评价迪士尼动画电影《寻龙传说》？

”下抖的一个“机灵”——

抖完机灵还是要来聊聊电影本身。

电影《寻龙传说》是迪士尼这这些年不太一样但其实也一样的作品，说不一样，是因为迪士尼这几年热衷于将经典动画真人化，拍一些诸如《花木兰》《阿拉丁》等片子，而《寻龙传说》是难得的原创IP，在片子的故事里，这一次的公主也并没有延续以往许多迪士尼故事里的公主模板。

龙心谷的拉雅公主，身边没有王子，没有身陷囹圄却需要靠他人来拯救的经历，也没有在片子里一展歌喉翩翩起舞。

她是该片绝对的主角，是解救世界于危难之中的关键人物，可以料想得到的是——寻龙传说的故事创作初衷一定是考虑了当下女性的时代特征和价值导向。

在片子里，拉雅从一个坚强自信的小女生成长为英雄，期间只是在信任问题上几次改变了其态度，一开始，因父亲的言论选择相信世人，其后因纳玛丽的背叛选择留个心眼，再因为神龙希苏的影响而确定信任的力量，片子里着眼了许多笔墨或段落去烘托“人与人之间信任”的这个母题，拉雅也在故事里算是有了不少成长。

电影的故事是完整的，核心人物拉雅也是有变化的，有起伏有高低。

我说电影还是和迪士尼过往片子有一脉相承的地方，在于其动画片高度工业体系的延续，比如绝美的场面、美术设计，比如神龙毛发都依稀可见的超强特效技术，比如适中的电影推进节奏和无比可爱的萌宠配角人物设计（突突啊，希苏啊，小糯啊，猴子啊），再比如融入东南亚人土风情在文化层面上“拿来主义”的创作习性，这都是迪士尼作为地球上最大的“文化传播公司”信手拈来的行活。

好则好矣，但始终觉得寻龙传说过于平了些。

在这个故事里，母题太幼齿了，信任这个话题被反复提及，不过只是几个角色之间你相信我我相信你的小别扭，拉雅和纳玛丽在片中的每一次转变，也都让人能够预料得到，电影整体少了些在神龙古老传说这个题材上应有的深度的厚重的世界观，对于儿童观众而言，寻龙传说会是一个非常优秀的教育范本，而对我们这些看过不少电影有了一些世界经验的成年人而言，还是觉得差了些意思。

在拉雅和神龙希苏奔赴拯救世界的冒险之路上，先后去到各个部落收集神龙碎片，同时组了一支神龙小队，但不管是夺取碎片的过程，还是猴子军团、老藤、小糯等加入队伍的过程，都过于简单轻巧，动机也极度类似，缺少了些电影剧情上的可看性和人物的弧光。

言而总之，这个迪士尼公主版的烁灭的片子，能看，其实也好看，但有些遗憾，称不上一部佳作。

最后再补一句——电影里的突突是真的可爱，嗯，比我可爱得多。

题图：《寻龙传说》拉雅和突突你还可以：这只哪吒也很酷我将以2840个名字呼唤你如果你喜欢本文，请点赞赞赏转发到朋友圈，你的鼓励是我的动力，你的沉默会让我也沉默。

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看完两天，想了想有些争议的地方。

本来确实有点迷惑标题这句话已经记不得在哪里看到的。

其实最后不是值不值得原谅的问题，无关背叛与宽恕。

当永夜降临，谁愿意世世代代活在这样的世界呢？

要知道在别的设定里，世上往往是没有救世主，也没有强大的守护者。

整个世界不复往日，废土的人们也有选择。

怀抱最后的光芒消逝，抑或在漆黑的狭缝求存，究竟谁更需要勇气？

这样一种颠覆传统神龙的设定，我只好用大大咧咧来形容。

不过最后倒是稳稳被戳到萌点（对，我就是龙控啦）。

希苏就是真诚的化身，是最后的守护者。

怎能不爱呢？

如今看到她，不知为何回想起卡比利亚最后的微笑。

一张令我永生难忘的笑颜，充满心酸无奈，却无比璀璨夺目。

我猜这就是所谓“Heart Of Gold”吧。

即便身在污秽沟渠，依然满怀对光明的向往。

才能在一次次被伤害之后，重拾再去相信的勇气。

致敬世界的守护者们

--“ 我走进一座宽阔的坟场，密集的坟丘让地表起伏不平。

棺材都敞开着，里面有烈焰燃烧，传来悲鸣之声。

” “ 走在林立的墓碑间，我想，也许有我认识的人或者曾经认识的人，正在受煎熬。

”“ 这水源比墨还黑，滚滚流动着。

我看见水底的池沼中，许多满身污泥的灵魂，他们赤着身子，非常愤怒地相互殴打，撕咬，将彼此的身体弄得残破不堪。

”“ 愤怒的人永远得不到救赎，他们只能诅咒，喊叫，在无尽的深渊里咆哮、咆哮…… ”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——神曲

不推荐未成年人观看，因为本片中含有大量的意识形态洗脑内容。

故事内容很简单。

在整个背景设定里，龙创造了世界，创造了生命，创造了人类，然后由于人类的各种负面，导致了黑魔的出现，这种东西，将所有的生命变为石象。

龙族和黑魔战斗，最后以全员消失为代价，创造了龙晶，封印了所有的黑魔。

之后人类和平的生存了500年，所有人都几乎已经忘绝了传说中的黑魔。

龙晶是由最强大的人类国家龙心国所保管，由于镇压着黑膜，它的存在属于机密，仅有国主和继承人公主知道。

龙心国的国王希望5个国家能够团结起来，攒了个局邀请所有人到龙心国相聚。

年幼的公主被龙牙国的公主所骗，暴露了龙晶的存在，于是，其他4个国家联合起来都想要瓜分，这个传说中的宝物龙晶，因为据说谁拥有了龙晶，谁就会成为全天底下最强大的国家，但他们都不知道龙晶底下，封印的是黑魔，于是乎，一场争夺开始龙鹰在争夺中，碎裂成片，无数黑魔逃出，龙心国，猝不及防之下，就此灭国。

而其他几国人则各自拿了一个碎片套利。

之后便迪士尼的传统老套故事，长大后的公主找到了传说中陷入沉睡的最后一条神龙，然后，去各个国家搜集碎片，然后把所有的碎片亲手交到当年背叛她的龙牙国公主手里，让对方拯救世界。

这个龙牙国公主，小的时候背叛朋友，长大了继续追杀，当别人对他暴力信任时，她拿弩箭指着别人，并且尝试勾动扳机，杀死所有人的希望，最后一条神龙。

就这么一个主，主人公选择把拯救世界的希望给了她。

当然最后，肯定还是有这个龙牙国的公主拯救了世界，所有人脱离了石化状态，世界复兴了，然后所有人一起瓜分了龙心国……故事的内容性几乎为0，逻辑几乎为0，画面制作当然是顶级的，迪士尼的老几样还是做的非常棒的。

但是，这是很重要的“但是”！

依然强烈不建议让孩子们观看。

这个片子就是新的政治毒药，幼年年的意识形态洗脑片。

为什么这么说？

咱们一点点看。

基本上成年人看了这个片子都会明白。

龙晶是什么代表就是财富，或者说对资源的掌握。

掌握财富的龙心国，传统不思进取，并且不会向其他人国家分享财富，国王充满了理想主义，公主是个傻白甜，明显指代的是传统的强国。

而从头折腾到尾的那个龙牙国，国主聪明睿智，被自己的国民不惜牺牲一切，甚至自己的人品和道德。

国家给他发展的井井有条，装备最好，国家最富强，军力最强盛。

很明显，一个新兴的军力，强大的，无可匹敌的国家，姑且认为他指代的是美国吧。

而整个故事的剧情，都在讲一件事情，这个新兴的强国为了让自己强盛，要来抢传统富强国家的财富。

当然口号是正义的，是为了自己国家的民众能够生活的更好。

手段是卑鄙的，隐瞒欺骗背叛背后捅刀子硬抢豪夺……无所不用其极。

当他们捅了篓子，放出了黑魔，让全世界陷入灾难的时候，他们大肆发展，通过一条运河交他们和整个世界分离开（黑魔怕水），从而让自己的国家变成了世外桃源一般。

OK，讲到这里，你们有没有觉得这就是两次世界大战的翻版吗？

野心家为了瓜分财富，要重新塑造世界秩序，最后让世界陷入了战争，然后却又返回自己的国家置身事外，仗着自己被水环绕（太平洋和大西洋）得天独厚的地理优势，安稳发展大发战争财。

即便到了最后，也只有这个国家能够站出来拯救世界。

我就呵呵了。

好，也许有人说小孩子看不懂这些政治的东西，但是包藏会活心的内容是潜藏在这个之下的，这里面涉及了一个基本的道德逻辑，信任背叛，正义和邪恶，以及行为和责任的问题。

整个这个片子，表面上所表达的主题，是信任。

但这里面所有信任别人的人，非死即伤。

更可悲的是在剧情中，是在要求主人公无条件的去相信别人。

一个人捅了你一刀。

第2次他又拿着刀子对着你，你要相信他，他是为了你好，直到再被他捅一刀……然后你依然要相信她……影片中主人公被龙牙公主欺骗，被龙牙公主背叛，被她追杀，甚至为了要信任，将最后一条龙的性命也搭到了里面……然后直到最后为了体现她依然信任那个龙牙公主，把拯救世界的任务和最宝贵的东西交到龙牙公主手上。

你想让你的孩子成为这样的人吗？

别人打他骂他捅他刀子他还相信别人对他好？

这种片面的信任极其可怕。

那么为什么要这么塑造？

你和之前讲的政治洗脑的内容合并到一起看就会明白了。

首先这个影片是东南亚公主，主要是在针对东南亚国家，然后扩散到全世界范围进行发行。

表面上的合家欢会促使很多家庭观众进场观看。

那么祭祀他们就可以传达一种概念，就是美国现代主流文化最推崇的政治正确，既只要你的目标是正义的，那么你的所有的过程也是正义的。

所以龙牙国的公主只是想让自己的民众过得更好，那么他就算毁灭了其他4个国家，他依然是正义和伟大的。

他可以一遍一遍的背叛你，可以一遍一遍伤害你，但是你依然要这样坚信他是为了你好。

像不像美国现在正在做的事情？

为了保障你的民主自由，所以你们可以人人用枪，为了保障你们的民主自由，所以男的只要声明一下就可以变成女人，然后就可以随便的进女厕所，强奸同学，为了保护美国国家安全，它可以任意在其他国家领土上发动战争，制造杀戮。

只要打上一个合理的理由和旗号，他们就可以干各种各样龌龊的事情。

这件事情本身并不可怕，可怕的是美国人会把这件事情当做天经地义理所当然的事情。

而他也要通过，这种合家欢类的影片，将他这种意识形态灌输到其他种族文化的孩子们的心中。

信任这个东西，在东方的文化中是一个相互的行为。

但是在西方一神教文化当中，信任往往是无条件的，不可以质疑神灵，不可以质疑经典。

没有为什么就要求你无条件信任。

所以辩经这种事情是不存在的。

所以在这个影片也是这样，里面的人民无条件信奉传说，而传统国家的公主要无条件信任那个新兴国家的公主。

影片中有一个情节特别能说明这个问题。

主人公相信神龙的话，决定相信龙牙公主的目的，是为了让世界变得更美好。

于是与龙牙公主深夜出城相见。

没想到等到的却是一把上了弦的弓弩，并且要将神龙和其他的龙晶碎片全部留下。

为什么呢？

如果要拯救世界的话，现场合并龙晶碎片，神龙就可以借助龙晶的力量恢复世界。

他为什么在这个节骨眼上还要抢夺？

那是因为，他的母亲，龙牙国的国主家伙这样一番大道理：所有人都知道灾难是由龙牙国的背叛而导致的，那么如果世界一旦恢复，所有人都会找龙牙国算账。

所以能不能恢复世界，必须要由龙牙国掌控，所以必须要抢夺过来所有的宝石和那条神龙。

啧啧，你看看人家这话说的，压根没给脸留地儿。

但是人家龙牙公主觉得人家妈说的对啊，于是便借着深夜之约打了个埋伏。

好吧，即便这样圣母神龙还是选择相信龙牙公主。

即便龙牙公主用一把上了弦的弓弩瞄准了他。

终于主人公这会儿脑子在线，知道对方今天来肯定不怀好意，毕竟他们对方没有人拿武器。

而对方一下来就拿一个弩箭对着，并且逼他们交出宝石。

这不就是打劫吗？

现在打劫的人，拿剑对准了神龙，然后手指还在轻轻的勾动着扳机，那么你觉得有反抗能力的正常人会怎么做？

是不是要阻止？

主人公的确也智商在线的做了。

但是很不幸，弓弩依然射穿了神龙的身体。

最后一条神龙死了……于是，大地水源枯竭。

龙牙国赖以生存的“水”防线也不复存在，黑魔进入，龙牙国便和别和其他国家落下了一同的下场。

好吧，说到这里还只是故事，最奇葩的事儿马上就要来了：主人公为了给神龙报仇。

来找龙牙国的公主决斗。

没想到龙牙国的公主还气势汹汹的质问主人公，神龙都已经相信我了，你为什么不相信我？

你要是不反抗，神龙也不会死！

所有的灾难都是因为你没有躺在那里任我宰割而导致的！

当我看到这里时，我满怀希望的期待着女主能够说出一番犀利的言语，大嘴巴一样霍在对方脸上。

没想到主人公竟然认了！！！

他妈是什么三观！

为了表达她最终还是对龙牙公主的信任，最后竟然真的将所有的碎片交给了对方！！

而对方也如愿以偿成为了救世主。

所以结论就是龙牙国把四国毁了一通，然后拯救了世界。

像不像是美国人干的事儿？

各种战争，最后，人家还落了个拯救世界的名义。

不得不说美国人的这种政治正确玩的是真是出神入化。

所以美国人要中国人配合，中国人不配合是中国人的错，真要来打开你的国门，你不打开，欢迎人家，就是你的错。

你不打开，他拿火箭大炮，给你轰开，你还敢反抗，更是你的错。

哪怕是苏联解体前，那么信任美国顾问，按照美国顾问的要求进行了经济上的休克疗法，却依然落了个灭国的下场。

即便如此，责任却依然是苏联人或者俄罗斯人的，谁让你不全力配合呢？

你要是全力配合，苏联压根不会解体啊！

直接就亡国了，还能捞个全尸，一家人和和美美的死在一起多好！

所以整个影片在传达了一种非常扭曲的三观，只要对方手握大义，那么他做任何事情都是可以接受的，都是正义的。

而其他人必须要给他足够的信任，甚至性命相托，这才是优秀的，有道德的，高尚的人。

大体一听没有毛病，但是大义是什么？

其实就是媒体所宣扬的价值观和世界观。

那么谁掌握媒体，谁掌握舆论，谁就控制了这一切。

就可以以大义的名义肆意妄为。

这种洗脑已经通过各种欧美的影视作品大量的涌入国内，创造出来了很多奇葩行为。

例如，我着急上班要迟到了，所以我超车别车，占用紧急停车，道全是合理的……经常有这样的新闻爆出，一副天经地义，理所应当的怼着警察。

没错，你要赶时间上班，这是一个正当理由，但有正当理由不代表你的行为就是合法合规。

这种模式就会培养出一大批的，自私自利的以实现自我所谓“正义”目标而不择手段的人。

而现在的这个影片更毒，他竟然要教孩子们为这种人而献身，学会接受这种人的存在，并且赞扬他们的行为，并以配合他们为荣。

说真的，这种思想真是恶心到我了。

好多家长看完这个片子，只是觉得别扭，不舒服，但往往会简单的把它归结于这是儿童童话，中间有很多的，设定不合理或者逻辑不合理的地方，都以儿童片为幌子而被遮掩过去。

但实际上你琢磨琢磨。

这玩意儿整个是一个三观扭曲的作品。

儿童作品除了画面上的特殊要求，表达上的手法简洁之外，最重要的是要对错分明。

好人要有好下场，坏人也要有坏结局，每个人做错事都要承担责任，损坏东西要赔偿等等，这是最基本的影视剧的伦理。

这种撒谎背后捅刀子坏事做绝还能正义无比的摘桃子拯救世界的三观，严重违反了儿童片的影视伦理。

另外大家千万不要小看欧美文化洗脑的厉害。

有人一定会说，小孩看这个东西哪能看得出那么多名堂，无非就是看个热闹罢了，一部影片能起什么作用？

知道西方为什么最早引入中国的全是王子和公主的童话？

因为当一个孩子天天幻想自己能是公主或者王子，他就已经无意中认可了血统至上的逻辑。

同样，当看到这个片子，孩子对信任两个字产生疑问时，不管他是坚信信任应该是无条件的也好，还是他认为不要轻易信别人也好，他已经构成这个社会最基本的人与人之间的关系产生了质疑。

因为人类社会中信任问题的本质并不是应该信不信别人，而是如何相信别人？

所以孩子但凡看懂一点这里面的信任关系，都是对孩子三观的伤害。

所以再次强调，不要让孩子看！

深更半夜，拿手机语音输入的，没有交对。

睡了，有错字错句多包涵。

百合脑写出来的东西大家就别看了。

欢迎同为百合脑的人看进来！！！

三个女人的爱恨情仇！！

这还不磕？？

我人都磕拉了好不好先捋一捋人设哈女主 拉雅 大公主 公主头头 黑发黄皮肤（龙的传人？

）爸爸石化了 被纳玛丽（是这名吗？

）背叛了 这在我眼中是什么？？

这是，被青梅（尽管好像是一见钟情的青梅竹马）背叛的伤心人儿啊背叛她的人 纳玛丽（我真的忘了名字，鱼的记忆不好意思） 短发 好家伙 帅T啊（外表上）（虽然我觉得建模好丑） 身负家族重担身不得已 这是啥 这是妥妥滴备胎/男二/反派设定吧 那么天降来了，是一条神龙！

（这龙一定不是东方的，飞的时候竟然还要点一下）她叫希苏！

（发色真好看，让我想起斑马那支蓝莓冰沙的颜色）单纯善良天真可爱但是很有趣！

（其实本领高强）这是什么？

你以为这是软萌弱受？

不！

这是天然攻啊！！

我真的是全程鸡叫啊。

满怀期望地点开老福特，却发现全是双公主粮。

咋了嘛，希雅多好磕啊！！

（希拉太难听了）这就是天然攻×强受，我还能再具体一点，单纯善良但拥有神级天然小奶狗非人攻×坚强独立但内心柔软武力值高强但其实很容易开心很单纯的人受（你换成TP也不是不可以）总之我先磕为敬，希雅粮走起886 （真想看龙的报复。

）（人外控再一次蠢蠢欲动）

《寻龙传说》有个非常令人迷惑的电影开头：在一片古老的大地上，原本和睦的人类，为了争夺具有神秘魔法力量的神龙宝石而相互失去了信任，分裂成了五个部落，各自养了一大堆雇佣兵、战士和刺客，随时随地做好了发动战争的准备。

女主角拉雅的父亲，神龙宝石的守护者，龙心城的首领，一个意气风发、能舞擅斗的威武战士，强到敌人连个脚趾头都没办法靠近宝石。

他希望呼吁各个部落停下战争、保持和平、相互信任，重建这片古老大地繁荣一体的世界。

拉雅问他打算怎么办，他说：“一起吃个饭呗。

”一边这么说着，父亲一边在个满是佣人的大厨房里向拉雅展示了他最新研制的菜谱，就像每一个亚洲文化里慈爱的父亲一样：纵使他博学通识、功成名就，却依然保持着喜欢下厨的兴趣爱好，会做让小孩一生都难以忘怀的父爱料理。

他往一口大汤锅里放了一勺虾酱、一把柠檬草、一碟笋、一点辣椒和棕榈糖，望着这碗飘着奇奇怪怪佐料的红彤彤的汤，拉雅以为父亲要给其他部落下毒，禁不住馋喝了一口才发现：原来！

喝冬阴功汤还有民族大团结的功效！

这也太像冬阴功汤了吧！

《寻龙传说》是一部以东南亚文化为灵感的迪士尼动画长篇。

自1937年第一部动画长片《白雪公主和七个小矮人》上映以来，迪士尼以将近每年一部的速度不断推出新作，直到目前的《寻龙传说》，已经是第59部动画长片。

迪士尼的动画有一个显著的特点，既一切情节都发生在架空世界，以动画的形式让幻想中的世界发生在观众面前。

而架空世界的文明往往又植根于现实世界——以《超能陆战队》为例，影片呈现的概念都市“旧京山（San Fransokyo）”就结合了旧金山和东京的城市文化背景，让观众感到既新鲜又熟悉。

San Fransokyo《超能陆战队》的导演，唐·霍尔，也正是本作《寻龙传说》的导演。

从《寻龙传说》呈现出的服装、建筑、美术设计和料理食材等细节来看，这部电影借鉴了老挝、印尼、泰国、越南、柬埔寨、马来西亚和新加坡等东南亚各国的文化。

在西方语境下呈现出一部有着浓厚亚洲文化韵味的电影，并不是一件容易的事情，即便美术总监可以汲取亚洲文化的特色把控美术风格，在音乐编排上挑选几样亚洲特色的乐器进行编曲，如果人物情节的内核依然遵循着西方文化语境的既定思想，最后完成的作品很有可能只是一个依样画葫芦的表象。

文化表达有时候倒是和做菜差不多，摆盘花里胡哨的或许可以勾起让观众一探究竟的愿望，但取决于菜好吃不好吃的关键，还是要文化入味。

想要看一个地方是不是水土丰饶，就要看大葱长得是不是够壮从一碗冬阴功汤开始，《寻龙传说》展开了它在动画架空世界中，让文化入味的尝试。

这可能是这么多迪士尼长篇动画中对吃最为执着的一部动画，也正如东南亚民族对美食的热情。

东南亚人爱吃，有些国家的香蕉不仅是水果，还可以被作为一种计量单位；以前马来西亚的纸币上都印着香蕉；在越南的当地谚语里，就有“为学语先学吃”这一说。

和中国一样，越南人打招呼也喜欢说“吃了吗？

”。

《寻龙传说》片中出现频率最高的一句台词，除了凸显本篇核心主题的“信任彼此”，就是一句“有谁饿了？

”这句话代替了“你好吗？

”“交个朋友”等一切打破僵局的潜台词，推动人物关系的发展，表面上看上去是打算去吃饭，实际上意有所指，这种行为在亚洲文化里被统称为“饭局”。

从这个角度来看，电影片头神龙宝石的守护者为了统一龙佑之邦，竟然寄希望于请大家吃顿饭，就不难理解了——如果有一顿饭不能解决的事情，那就来两顿。

饿了吗？

龙佑之邦人民的口头禅但是当请客吃饭这样的享受摆在了和龙心城敌对的另外四个部落面前，大家无一例外地都将它看作是一场“鸿门宴”，亚洲文化语境中对“吃饭”的复杂含义就此展开：在欧美文化作品里，鲜有为宴席赋予复杂定义的情节，仅有达芬奇的《最后的晚餐》从文艺复兴时期就指代“背叛”一直被沿用在欧美的各个文化作品当中。

但是在亚洲文化作品当中，摆什么宴、吃什么、怎么吃，统统值得创作者推敲考究，而一名专业的演员对于“吃戏”甚至还有不同层次的表演。

在以越南为背景的电影《情人》里，就有这么一场在高级餐厅里吃饭的经典场景，女主角邀请她年长的情人和她的家人一起共进晚餐，为的是向她的家庭展示她捕获的富商情人；情人在席间尽力想博取大家的好感，最终只有在结账的时候掏出来的厚厚一叠钱才引起了家人的侧目；她的家人们装作对情人毫不在意，心里却在盘算着怎么样才能从他身上捞到好处。

亚洲文化背景的电影里，吃饭常常被作为一段关系的纽带或者重要转折点拉雅的父亲邀请四大部落一起吃饭和解，四大部落却质疑他的企图。

拉雅试图帮父亲解围，主动走到众人面前打破僵持不下的局面，正当所有人都以为拉雅要为父亲辩解的时候，她却问大家：“有谁饿了？

”语言可以转化为割裂部落团结的利器，但食物永远是中性的、不会偏向任何一方力量的。

各个部落面面相觑，龙牙谷首领的女儿纳马丽主动站了出来。

宴会席间，要看一个人是一心想办事还是诚心想吃饭，只要看那个人对眼前事物的态度，多少都能猜出来。

镜头转向拉雅和纳马丽，两个女孩坐在地上聊天，纳马丽身边的食物纹丝未动，而拉雅身边的餐盘里被吃得仅剩下一根肉串。

拉雅将肉串分给了纳马丽一半，两人交换着女孩的心事，通过一个关于食物的快问快答，纳马丽话锋一转，主动聊起了关于最后一条龙希苏的传说。

拉雅兴奋地拉着纳马丽去看龙心城世世代代守护着的神龙宝石，就像她分享肉串一样和朋友分享她引以为豪的秘密。

就像这顿没怎么好好吃完的饭一样，随着纳马丽的背叛，两个女孩之间的友谊支离破碎。

成年之后的拉雅带着自己的宠物突突一起去寻找神龙希苏，在残骸堆砌的洞穴里，拉雅成功唤醒了希苏，希苏醒来以后干的第一件事就是自来熟地从拉雅的包里顺手拿了菠萝蜜干吃。

菠萝蜜干是一种典型的越南果干零食，偷吃零食的希苏打破了拉雅以及观众对于神龙原本至高无上的圣洁想象，它就像一个长不大的邻家小孩一样成为了拉雅的同伴。

因此即便希苏在获得了各方魔力以后变得越来越强大，拉雅在希苏面前始终更像是个大姐姐一样守护着它，害怕它被人类世界欺骗。

画挑眉妆的龙还真是第一次见。。

在处理用餐场景上，西方电影很少会关注食物本身，也很少给食物赋予特定的情感寄托。

导演利用了东南亚各地的饮食特色塑造了《寻龙传说》中不同的食物情节，当拉雅和希苏逃到小男孩阿波的船上以后，起初三者处于金钱交易当中的雇佣关系，拉雅不信任阿波，让希苏隐藏自己神龙的身份，阿波端出一锅虾粥请她们尝尝，却遭到了拉雅的拒绝。

她认为粥里可能会有毒——就像任何一部亚洲武侠片拍的情节那样，当一个见钱眼开的客栈老板无故端出美食招待侠客，多多少少都有点不怀好意。

阿波告诉拉雅：“即便这粥里有毒，喝了以后你也会幸福地死去。

”而在一边的希苏早已喝完了整整一大碗粥，发出了幸福的感叹。

做饭好吃的人，能有什么坏心眼呢？

这是亚洲文化当中永恒不变的真理。

你很难不对一个做得一手好菜的人产生强烈的依赖感与好感。

童年创伤让拉雅不再轻易相信任何人，阿波却轻易地用一锅好粥拉拢了拉雅的信任。

冬阴功汤在父亲手里成为了团结五族的象征，而阿波的虾粥则起到了建立信任的一种途径。

在此后的冒险当中，每当船上多一个乘客，就会重复出现一次大家一起喝虾粥的场景，一再强调了食物是凝聚团结的纽带。

没有人可以拒绝泰国香米熬虾粥当船上一行人来到龙脊山以后，纯真的希苏不愿意希望以“送见面礼”的方式向龙脊山的首领索要神龙宝石的碎片，于是抓起一锅虾粥就冲向深山竹林当中。

她抱着虾粥告诉拉雅，“如果你想信任别人，就要先让别人信任你。

”随即叩响了龙脊山部落的门环，就像个热心邻居抱着一锅刚煮好的饺子想分给大家尝尝一样。

不出拉雅所料，她们被陷阱抓住了。

希苏想化解因为自己的草率而造成的尴尬局面、又不愿意承认自己的想法是错误的，于是假装不知所谓地问道：“有谁饿了吗？

”东南亚电影对热带水果有着一种强烈的迷恋，热带水果和东南亚人一样被同一方风土滋养，它常常被东南亚导演作为一种符号指代人和人之间的意境。

前有《青木瓜之味》中的青木瓜，后有《热带雨》中的榴莲，《寻龙传说》所采用的热带水果符号就是拉雅随身携带的菠萝蜜干和龙脊山战士老藤所钟爱的芒果。

菠萝蜜干之于拉雅，是带有故乡色彩的食物，同时也是干硬的、难以满足口欲之快的，正如同她为了寻找希苏而花费六年的苦行一样。

失去家人的老藤孤独地守护神龙水晶的碎片，当他抓到希苏和拉雅以后，难掩自己多年以来重新见到人类的兴奋之情，但他没有直接说出来，而是告诉希苏：“你闻起来像芒果。

”“只有没有舌头的白痴才不爱芒果。

”老藤补充说。

人人都崇敬希苏，因为她是传说当中拯救了龙佑之邦的神龙，人们崇敬的不仅是神龙本身，更多的是神龙拥有的强大魔法；老藤却觉得希苏像颗芒果，就像热爱孤独生活中最思念的美食那样热爱希苏和拉雅的到来。

很难想象，本篇最浪漫的台词竟然由一个高大强悍、住在深山老林里玩弄双手斧的孤独战士说了出来。

老藤，用最糙的话诉最深的情在前往龙牙谷、争夺最后一颗宝石碎片之前，拉雅与希苏和她们的朋友们一起吃了一顿团圆饭。

这看起来像是一场践行，因为大家都知道这是整段冒险之旅中的最后一站，也是最为艰巨的一站。

夺回龙牙谷的神龙碎片，对所有人的意义都非同凡响，大家寄希望于希苏可以修复神龙宝石，让亲人回归、让邪恶力量永远地从龙佑之邦消失。

曾经的拉雅一意孤行，如今的她拥有了来自龙佑之邦大陆各个部落的朋友们和她一起并肩作战。

在践行宴上，拉雅重新做出了父亲在她童年时期做过的那碗冬阴功汤。

此时的她，在经历了这么多以后，能够更加深刻地理解为什么在一碗汤里，加上来自各个部落的食材，就能做出一碗鲜美无比的佳肴。

这是《寻龙传说》里出现的第一道菜，也是最后一道菜。

这张海报上画的场景就是践行宴。

践行宴有多快乐，后面的情节就有多心酸除了眼花缭乱的热带水果和东南亚料理，《寻龙传说》中关于东南亚文化的美术设定也是这部动画最大的亮点之一。

在影片开头就通过大量的美术、建筑场景展现了龙佑之邦的东南亚风情。

在关于神龙希苏传说的卷轴上，书写的文字融合了现在东南亚文字的设计。

拉雅圆滚滚的坐骑“突突（tuk tuk）”灵感来自于泰国街头又胖又圆的三轮“嘟嘟车”，它的英文名恰好也是“tuk-tuk”。

拉雅的佩剑灵感来自于马来群岛的族民使用的格里斯剑（Kris）。

纳马丽在格斗之前会先在手上绑上绷带，是泰拳的格斗风格。

拉雅作为迪士尼动画系列中的第十三位公主，她的宫廷服饰看上去非常像老挝、柬埔寨和泰国那边的民族服装Sbai。

在欧美，大街上常见的亚洲餐馆，除了中餐、日料、泰国菜、越南菜，就是一种名为“fusion”的融合餐厅。

它在食材上选择了亚洲菜的特色，在烹饪方式和调味上做出了迎合大众口味、反传统的改变，吸引更多的食客来餐厅尝试不同的亚洲风味。

《寻龙传说》或许就像是这一类融合菜式，从艺术风格入手，抓住了观众的眼球，再从“吃”入手，表达东南亚的文化内里，是一次不错的尝试。

它终于让动画当中的人物性格和行为方式从模式化的模版里跳了出来，真正地开始关注多元文化的内在特性。

毕竟，文化恒久远，美食永流传。

优点：1.一个完整的迪士尼童话故事。

2.动画制作水准在线。

3.骗人宝宝和猴子四人组很可爱。

缺点：1.虽然把故事设置在东南亚，但东南亚的龙应该也没这么丑吧，毫无龙的威严感，更像是独角兽变异了。

而且故事里的人物形象完全就是美国人对东亚人的典型刻板印象加上莫名其妙黑人血统的杂糅所成，加上里面不知道哪个国家的食物和服饰，就硬说是东南亚，这明显就是为了找个噱头卖钱，又不仔细研究当地文化而想当然造出来的四不像。

估计东南亚人看这片子和我们看刘亦菲版《花木兰》一样无语。

2.无理由的信任就能解决一切问题，又是典型的童话都是骗人的，偏偏故事最终就靠这么一个傻白甜内核让一切迎刃而解，看到最后我真是服气，明明是万恶资本代表的迪士尼，偏偏总是用这样的内核来赚钱，还赚了个盆满钵满，只是这样的套路还能继续赚下去吗？

我表示怀疑。

3.一切都是套路，包括这么一个想当然的龙佑之邦，包括和马达加斯加企鹅一个套路的骗人宝宝和猴子四人组，还包括明明第一次也是靠水晶能让人类复活却不能让龙复活，第二次却龙也全部复活的不能解释的大团圆结局。

看这种片子，真不能带脑子，带脑子你就觉得自己真傻，又被迪士尼不动脑的套路骗了一张电影票钱。

数字IMAX 3D 质量参差不齐的国产商业院线片看多了，来一部这种一气呵成精心制作的迪士尼合家欢还是爽，更何况人家的流水线一直有创新改进，许多设定还是挺有意思的，并且与原本迪士尼动画有不同，“公主电影”的概念将不复存在，所以再也不需要王子；东南亚文化背景，武打设计“比一些国产真人都好”，团结同胞共同抗击那个看不见的敌人的故事，民族大团结，再次感叹”人类命运共同体“的伟大，信任与团结的母题在当今被赋予了更多的现实意义。

亚洲仿佛天生就有强调团结互信的文化底蕴，不然为何老美做的必然带有刻板印象的动画中都不可避免的选择了这一主题。

国人看着也有一定的亲切感，毕竟离得近。

敌人是一团黑雾，被掠过就成了兵马俑；不流血不费一兵一卒，仿佛可以看到一丝东方哲学的残影。

喜欢整个故事内核，有政治，有文化，有人。

不过缺点还是有，这龙也太像独角兽了把？

在文化产业中掌握话语权还是很重要，不然自己的东西都被好莱坞化了，对于背景不指明使得创作者可以东拼西凑，反而讨得满堂彩，白人+亚裔的班底创作出来的一部明显东南亚色彩的故事，不知东南亚观众能否买单，而实际上还是或多或少有中国的影子在内，毕竟中国对于亚洲文化的辐射范围太广了。

今早我还说“现在去影院买票看迪士尼就是为了更有底气地骂它”，然后被啪啪打脸。

我在近几年都是一个坚定的迪士尼脱粉回踩人员，最大的原因就是，我觉得近几年迪士尼的创作又懒惰又胆怯，懒惰体现在想象力的缺乏，大量公路片式的故事线，胆怯体现在不敢触碰宏大叙事，只在已经讲过无数次的亲情友情上打转，尽是退步。

而这一次，我的观影感受是，迪士尼依然是懒惰的，但没那么胆怯了。

因为影片的主题概括起来就是，如何构建一个命运共同体。

影片一开头我就觉得不好，迪士尼赤裸裸地展现了一个缺乏信任的局面，也让观众直接地看到了信任的对立面是什么：贪婪、利益、群体分歧、阶级差异……我们很容易发现，只要资源还是匮乏的，只要这个世界还存在资源分配不均的问题，就不会有完全的信任。

我当时直接开始内心嘲讽，因为我无法想象出任何一种情况，可以说服人们在这些问题依旧存在的时候去选择信任。

我觉得这部电影必定走向空洞的说教和幻想式的和解。

然而电影一直在呈现非常锋锐的不信任：拉雅被纳玛丽背叛，希苏被老太太背叛，拉雅第二次被纳玛丽背叛……我越看越疑惑，在如此尖利的矛盾之下，这部电影怎么可能让他们信任彼此呢？

于是迪士尼讨了个巧，它展现出了这样极端而有趣的局面：世上只有最后几个人，他们来自不同的地域，有着不同的群体和文化，但他们此时一同被黑暗、死亡、迷茫、恐惧，被这世界的一切负面所包围。

除了彼此，他们别无可信。

他们只能选择信任，或者带着仇恨变成石头。

于是他们选择了相信，拥抱，融合，也最终发光，破局，复苏。

一个命运共同体建成了。

我反而很高兴看到这样极端而讨巧的一幕。

迪士尼没有告诉我们信任是一件多么简单的事情，因为它确实很难。

但只要我们被那几尊石像紧紧相依的那一幕感动了，只要观众开始渴望这世界多一点信任，并且愿意多付出一点点，这部电影就是成功的。

这个时候，我突然回忆起电影埋下的无数颗信任的种子：希苏喝下的那碗没有毒的粥、来自龙脊的彪形大汉无法对拉雅他们挥下的斧、那锅融合了五个地区种种食材的汤。

我开始回想和思考为什么整个观影过程中我都更注意那些背叛、失信。

因为它们是伤害更大的，也自然更容易被注意到。

但其实，我们的生活依然是由无数的信任和善意组成的，那是我们每个人能够活到今天的重要原因。

说完了这部电影带给我的感受，我来解释一下我说的，迪士尼的胆怯与懒惰。

我曾在我的影评中无数次提到，近几年迪士尼的动画电影（算上部分皮克斯，毕竟它们确实差异越来越小了）中，无敌破坏王2触碰到了网络暴力，但将落点放在友情；二分之一的魔法触碰到了现代社会与科技对人的异化，但将落点放在亲情；冰雪奇缘2整个不知所云没有主题……我甚至不想提那些真人动画电影。

创造出了那么多宏大奇妙的世界，碰到了那么多这个时代和社会的核心问题，但它已经没有能力、勇气和野心去把它们一一厘清了。

上一次被彻头彻尾地打动还是动物城中狼兔共荣的乌托邦。

迪士尼像是突然没了灵魂，只剩下光鲜亮丽的躯壳可以满足人们的视觉愉悦。

直到Soul出现才有所改变。

我以为Soul只是皮克斯的回光返照，但是本片确实又一次在主题上做出了努力。

信任，无疑是这个时代最缺乏的东西之一，也是生活苦痛的一大根源。

资本、媒体的虚伪面貌不需多言，本片也确实没能触及（这也是我打四星的原因，讨巧的方式使得主题的完成度有所欠缺，信任的对立面们都没有被战胜）。

只说说我们身边的苦痛：认真写的影评被人说是恰饭了，所有的新闻出来大家的第一反应都是炒作，所有的悲惨故事大家都觉得是博同情，所有跨越年龄的阶级的爱情都是各取所需的表象……其实我们早就在将这个世界上的一切美好事物拒之门外了。

无论何事，我们统一回复，我不相信。

想象一下，有一天，背叛将不再可怕，因为信任才是新闻。

我们其实已经离那样的世界不远了。

所以，纵使本片的主题完成度不高，我依然很高兴。

迪士尼没有放弃它作为全世界最大的梦工厂，以及美国青少年主流价值观发源地之一的责任，它依然能够把握，也在尝试触碰，这个时代的伤痛。

一部美国动画电影，在讲命运共同体的构建。

这还不够有诚意吗？

然而，不得不说，迪士尼依然是懒惰的。

这主要体现在两点：公路片式的叙事和贴图式的创作。

其实从疯狂动物城开始，迪士尼近几年的几乎所有电影，其故事都是公路片式的，接到一个终极任务，有了一个目的地和一张地图，然后前往旅途中的一个个地方，在每个地方完成一个小任务，然后在最终任务点打败一个大boss迎来一次高潮。

疯狂动物城尚且用探案追凶的类型片外表对这种简单的故事线索进行掩饰，但是其后的那些电影，海洋奇缘中的航行、二分之一的魔法中的寻宝、冰雪奇缘2中的四大元素……直到寻龙传说，基本上都是这样的思路。

甚至其中好几部电影中直接出现了地图，告诉你任务点都是哪儿，简直就是在看游戏实况。

而贴图式创作则是，想象出一个大致的世界观，然后把现实世界的东西一一对应地移植过去。

二分之一的魔法是最直接的，想象一个魔法世界发展出了科技，然后把现代都市移植过去，再根据精灵、人马、哥布林这些种族的特征进行一点点调整。

本片则是把亚洲各国家的面貌移植到片中的五个地区，再加以动画化。

视觉上固然有冲击力和美感，但是真的很少有想象力。

前几次也很让人惊艳，但近几次我已经产生审美疲劳了。

我觉得真正的想象力，应该是构建出一个世界后，慢慢推演其发展，最终得出那个世界的全貌。

像是机器人总动员中飞船里的图景，像是怪兽电力公司里靠恐吓发电的设定，它们也是在现实世界的基础上进行改变，但是并非直接移植，而是更改一个变量之后试想其发展，宛如一场思想实验。

那才是美妙的想象力！

拿本片和《姜子牙》比一比就会发现，同是公路片叙事，迪士尼显然远要更加成熟，节奏，每个任务点的趣味性时长和对于整体剧情的推动作用都平衡得很好。

这可能是迪士尼的工业化生产模式直到今天还没有被人们厌倦的原因，故事太流畅了。

然而姜子牙在作画的想象力上，在那个虚拟的摄影机的运动上，其实是超过本片的。

姜子牙开始处决妲己的那一段，宏伟大气，而且摄影机的运动非常有质感。

这也是近几年国产动画最值得夸赞的地方吧。

另外，近几年国产动画中充满了反叛，而迪士尼皮克斯作为美国主流价值的代表，他们的作品中却充满了各式各样的和解，这点其实很耐人寻味……总而言之，我对迪士尼有一点点回粉倾向了，期待其后续发展。