《新秩序》剧照
《新秩序》剧情介绍
一个特权阶层家庭的一场婚礼开始，父亲母亲八面玲珑，在觥筹交错间收着红包，进行着钱权交易。曾经的仆人罗兰多（埃利希奥·梅兰德斯饰）命悬一线，来借救命的手术费，却在热闹派对的门口遭到冷遇。善良的新娘玛丽安（奈安·诺温德饰）不顾哥哥的反对、老公艾伦（达瑞奥·亚兹贝克·贝纳尔饰）的冷漠，决定亲自前往贫民窟给曾经的仆人提供帮助。谁知道玛丽安这一去，就再也没能回来。暴动的民众带着凶器闯进了玛丽安的家烧杀抢掠，除了管家玛塔（Monica del Carmen饰）以外，家里所有的仆人都加入了暴民的行列，喜宴变成了地狱，所有来参加婚礼的宾客都成了待宰的羔羊。玛丽安的爸爸中弹受伤，妈妈在打开保险箱以后被一枪爆头，怀孕的嫂子被当场击杀，一尸两命。热播电视剧最新电影重庆小姐单人房的天使死亡录像异搜店无瑕的房间天启大爆炸绝对双刃分秒之间变态生理研讨会OAD云上日出宝贝当家澳门风云奇怪的家政妇修正案：为美国而战边缘追缉Black：看见恶魔DeliciousParty♡光之美少女毛泽东回韶山光之美少女全明星F青涩恋爱活在当下黑道家族第六季天下正道独自一人的异世界攻略天才失败者我那倒霉的工作朋友游戏R4破魔剑决案恐怖之森2
《新秩序》长篇影评
1 ) 上一次看电影受到这么大冲击，是《不可撤销》
陀螺电影×威尼斯特别报道09.2-09.12/2020撰文/ Campari排版/ 小浣熊配图来自网络，侵删这届威尼斯电影节，看起来片单好像没有往年高潮迭起，实际上也暗暗地出现好几部爆款。
《女人的碎片》剧照马丁·斯科塞斯制片，凯内尔·穆德卢佐执导《女人的碎片》
《亲爱的同志》剧照俄罗斯老将安德烈·康查洛夫斯基的《亲爱的同志》
《不止不休》剧照贾樟柯御用执行导演王晶的处女作《不止不休》
《无依之地》剧照赵婷和“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德联合制作的金狮奖《无依之地》这些都是口碑和质量上乘的作品。
但现在要聊的并不是这些。
一部电影横空出世，几乎夺走了全部片单的光彩，这部电影在《无依之地》展映之前的时候，一度冲到了场刊最高分，看过的豆瓣友邻，也给出了8.8的高分。
《新秩序》获得本届威尼斯评委会大奖这部电影是今年威尼斯电影节的评委会大奖，墨西哥导演米歇尔·弗兰克的新片《新秩序》。
《新秩序》的观感，其实很难形容，因为几乎没有看到过类似的作品。
这部电影，没有一丝废笔，剧情里的每一个转折，都出乎你意料，却又在情理之中。
这部电影，没有过度渲染任何一种情绪，导演也毫无操纵观众的企图，却将成为你观影生涯里最大的噩梦。
《DAU.娜塔莎》剧照它的争议性程度，近似于同年柏林电影节的《DAU.娜塔莎》；它呈现的社会议题，似乎又可以对标去年威尼斯电影节《小丑》和戛纳电影节的《悲惨世界》；
《不可撤销》剧照上一次看电影受到这么大冲击，还是加斯帕·诺的《不可撤销》。
⚠️剧透警告分界线⚠️电影的故事发生在墨西哥，那时正值社会动乱，暴民所到之处，街上都是硝烟。
故事紧接着切到了富人区，当地政要在家举办婚礼，觥筹交错，歌舞升平。
即使打砸抢烧已经在这座城比比皆是了，上层社会的社区也有军队镇守，安逸如生活在泡泡里，这不仅是一对俊男美女的婚礼，也是两个社会名流家族的结合，派对上的人几乎能决定当地的方方面面。
这时候，一个年迈老者的出现，打破了婚礼的气氛，他着装朴实，在华服美酒之间显得异常扎眼。
因为动乱的缘故，他久病在床的妻子不得不从公立医院转去私立医院，由于私立医院费用昂贵，妻子又继续二十万比索来做心脏瓣膜手术。
他曾经是政要家的佣人，八年之前已经离职，但由于走投无路，只好向旧主寻求帮助。
政要的妻子由于不想破坏排队的气氛，随便给了他几万比索就准备把他打发走，而婚礼的主角，政要的女儿Marianne心地单纯，在得知旧佣人的病情之后，立马拉着司机（同时也是旧佣人的亲戚）驱车前往病床，准备用自己的信用卡先把私人诊所的手术费垫上。
Marianne离开之后，婚礼被一帮身上涂满油漆，手持武器的暴民闯入，而政要豪宅的管家和司机并没有上前阻止暴民行凶，反而也掏出枪来对准了一屋子权贵，让他们交出所有之前的东西——原来管家和司机是内鬼，联合暴民一起洗劫这场婚礼，有几个人质因为不服从命令而挨了枪子儿，顿时豪宅里哀嚎遍野。
逃出去的Marianne也不太平，开车途中也遇到了暴民，但所幸没有受到什么损伤。
当Marianne来到旧佣人家里之后，整个城市开始宵禁，Marianne不得不在老仆人家留一晚。
第二天一早，司机打算开车送Marianne回家，却在门口撞上来巡游街道的一个军队的小分队，领头的女军官在询问过Marianne的情况之后，准备亲自送她回家。
在回家的车上，女军官和Marianne聊了起来，但是没聊三两句，女军官就让Marianne摘下她的耳环和手表，Marianne一脸惊诧，却也服从了女军官的命令。
他们很快到达了目的地，然而却不是Marianne的家，而是军队的集中营。
Marianne被军队掳来做了人质，目的是勒索政要。
奈安·诺温德 饰 女主Marianne Marianne进入集中营才发现，军队已经绑架了几十个人质，这些人质有男有女，被关在同一间牢房里，不时有人被拉出询问家庭情况，并拍摄勒索视频，到了晚上，女人质们又被饥渴的兵哥哥们拉到旁边的房间集体泄欲，Marianne也没能幸免。
军队的人并不把人质当人看，因为他们本身就没打算让他们活着出去，人质的家庭收到勒索视频，并按照要求把赎金打了过去之后，人质就迅速被枪决了。
这个集中营里的每个军人都能分得赎金，然而掳来Marianne的两个军官觉得自己分得那份太少了，于是决定绕开上司，私下联系为政要工作的司机，对政要进行双重勒索。
《新秩序》剧照此时政要家已经收到了军队发给他们的勒索信息，司机担心Marianne，于是决定跟政要家里人联系，把第二次勒索的信息转达过去。
Marianne的哥哥Daniel代替父亲支付了赎金，司机将赎金转交到了军官手里，军官贪得无厌，又向司机敲了第二笔赎金。
第二天，Daniel从司机口中得知第二笔赎金的事，当下认为是司机才是真的绑匪，于是联系了军队高层的朋友，将司机捉拿归案。
《新秩序》剧照一直在声援政要家庭的军方高层带着自己的部队前往了军营，把Marianne从监狱里救了出来，然而正当观众都以为Marianne得救了之后，Marianne却被带回了司机家，军方高层在这里把Marianne和司机都杀了，伪造成司机绑架成Marianne的样子，并通知了Daniel前来领走尸体。
《新秩序》剧照结尾，军方高层和带着氧气罩的政要一起参加了暴民的公开处决，彷佛彼此之间什么都没有发生。
⚠️剧透结束分界线⚠️电影聚焦呈现了动乱期间的三个阶层，分别是：受够了剥削压迫而奋起反抗的民众阶层，拥有政治资源并能将至转化成财富的上层社会政要阶层，以及掌握了武力的军队。
政要能利用权力从民众手里榨取钱财；民众受到了太多的压迫和剥削，奋起反抗，通过暴力的方式洗劫政要；
而军方，明面上排出军队保护政要，制止暴乱，背地里却纵容暴民犯罪，并通过绑架的方式向政要勒索。
这部“反乌托邦”的电影，近乎癫狂地呈现了一个政府腐败，阶层不平等，国家分裂严重的墨西哥，然而导演却说，这和现实中的墨西哥仅仅是“稍有不同”而已。
这部电影是导演的一个警告，如果政府持续不听取民众的声音，这样末日一般的混乱就会随之而来，没有任何人能全身而退，保全自己。
它的惊悚之处，并不是因为它营造了恐怖的氛围，而是缘于它完全颠覆了我们的道德标准和认知能力，或者我们揣测人性之恶的想象力。
当你以为女主角因为心地善良，从而能躲过暴民的屠杀之时，谁承想另一个深渊就在不远处；当你以为军队在得到赎金之后，终于肯放人质一条生路的时候，谁承想等待他们的却是黑洞洞的枪管。
人类社会所建构出的秩序，公理，道德，在这部电影里全部荡然无存，每一个剧情的拐点，都毫不犹豫地指向人性中最阴暗的一面，并将至放到最大。
《人类之子》剧照这部电影虽然没有《人类之子》的制作规模，但这部电影感官冲击之强，对于暴乱表现之深刻，却有过之无不及，最邪的是，它的表演，音乐，摄影等等，单独拿出来，没有一项是出挑的，然而各个方面组合在一起，严丝合缝，没有任何不和谐之处，仿佛不是出自人类之手。
在展现陷入人间魔域的墨西哥危城之时，导演却根本不屑着力于任何镜头的雕琢，
米歇尔·弗兰克米歇尔·弗兰克的镜头克制而冷静，似乎还有一点残酷得去审视暴乱，强奸，虐待，谋杀，这些在任何电影里都会成为焦点的场面，在这完成到极致的末日想象里，不过是平铺直叙的一环，不需要任何多余的笔墨，配乐和声音设计也做到了极致的减法，只留下片头的配乐和必要的自然环境音，
整体的视听风格达到了滴水不漏，每一个画面，每一个声音，每一个动作都服务于剧情的推进，没有一丝不和谐的破绽。
《新秩序》剧组在威尼斯可以想象的是，这部电影的国际发行之路会非常艰难，而国内无论是院线还是影展，自然都绝不可能实现；在一些政局不够稳定的国家，它也一定不会通过审查；甚至在自由的欧美，上映之后也一定会受到抵制。
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2 ) 依旧以旧
全片令人瞠目结舌，震惊三观，久久无法平静，太残暴了，反转一层接一层令人目不暇接。
比《寄生虫》还压抑，比《上帝之城》还绝望，比《人类清除计划》还血腥，比《天注定》还讽刺，一部短小精悍的反人类反社会反国家的三反反乌托邦片。
影片中仅剩的三个善良的人也最终在残酷的现实下实现了超级大反转，母亲被吊死在万众瞩目下成了渺小的替罪羊之一，儿子在无法置信的疑惑中杀死了懵懂无知的女主。
一个家族的消亡成就了另一个超级财阀的崛起，在残酷冷漠的枪杀下是极权的无情表现，真相掩盖在混乱之中，政变一切在电光火石中完成，新秩序悄无声息的建立在血流成河的尸体之上。
仇富、武装暴动、军队政变、血染城市，最终在新秩序下只是换了一批新的领导人，穷人依旧穷，富人依旧富，一黑到底的反乌托邦世界令人细思极恐。
“每一个剧情的拐点，都毫不犹豫地指向人性中最阴暗的一面并将之放到最大。
”“当一个政权被赋予权力去平息暴行的时候，往往也是另一场灾难的开始，比权力的失衡更可怕的是权力的滥用。
”
3 ) 打倒地主以后，就真的可以分到土地了吗？
6分，关注很久一直没有来得及看，一直以来对这种类似题材很感兴趣，有拔高的说法这是小丑的续集，看完后还是比较失望的，一切都在预期内，对于权利和上层阶级的刻画还是特别刻板，可以说是以视觉奇观为主作者表达为辅的电影，还是以权贵白人阶级切入，重事件轻人物，没有一个人物是立得住的非常单薄。
要是说优点，还是对于看了很多歌颂运动甚至暴动的电影尤其是韩国的主旋律电影，它很好的表现了真正的暴动的过程，至少把家丁伙同暴徒打地主抄家这个动作拍出来了，可惜暴动结束后来反映人性部分的段落就显得冗长和无聊，前后两个部分的割裂感非常严重，也没有把导演想表达的说清楚。
作为一个反映暴动的电影，震撼和冲击没有看《杀戮演绎》强烈，如果对墨西哥种族隔离不了解的观众很容易带入我们历史上也发生过得事件，在我看来不交代暴动的成因是不满足的，或许是原住民对旧日侵略者的反击吧。
4 ) 秩序都谈完了，谈谈人性吧
对女主人痛下杀手的保安，满脸喜悦抢夺主人家财物的女佣，杀死孕妇，杀死新娘（将军和幕后黑手都熟悉这个女孩），杀死无辜的女佣及其儿子。
相比较稍显飘渺的新秩序，混乱释放的人性更加可怕，不必感叹坏人变老了。
善良的人，根本活不长。
5 ) 新秩序
第一感觉，是意犹未尽。
并不是我喜欢暴力，而是几乎每个镜头都让人有所期待，而又不按常理走，导演动用了所有的视听语言，来告诉观众，新秩序就是没有秩序。
全片色调冷暗，唯独女主角一身红装格外的醒目，看的过程我一直在想，这代表了什么？
原来他们也喜欢大红的喜庆？
后来女主被关进监狱之后，服装开始发生变化，渐渐的被周围的冷暗色个吞没掉，直到女主被意想不到的干掉。
我个人觉得她应该是象征着所谓的”旧秩序“！
在有旧秩序的时候，人们的关注点都是她（因为红色最醒目的颜色，就像法律一样，是社会的警戒线，人们总是要注意着她）当旧秩序被一枪干掉，也意味着法律已经沦为一张废纸，新秩序的诞生，凶手可以和受害者家人一起欣赏无辜老百姓的行刑。
一个充满无序暴力的乌托邦起来了。
抛开题材不谈，我特别喜欢导演这种讲故事的技巧，影片虽然是按着时间顺序在讲故事，但处处是悬念和意外，值得学习。
6 ) 生在和平年代是如此的幸运
后劲很大。
是威哥在一次（谐星）聊天会上推荐的，记下来今天终于看了。
先抛开影片中暗示的，维克多在背后指挥一切。
也抛开说富人们现实中不会愚蠢到有暴动了还在一个这么容易闯进去的地方，毫无还手之力的聚集。
再抛开富人们不会这么愚蠢和毫无反抗的能力。
影片里展示的，在一个动荡的年代，所谓的物质财富、社会地位、优秀的能力是如此的脆弱。
而这种冲突，在1942里也有很深刻的描写，也包括张艺谋的诸多经典电影中的刻画。
我们追求永恒不变的真理，追求深刻的思想，而这些在人性那种突然爆发、不受控的野性面前是如此的脆弱。
“无常”是我们文化里最深刻的价值观之一，在现实的动荡面前，哪有什么“常理”。
生在和平年代，可以让我们想一想“常理”已经是很大的奢侈。
“常理”如天上的星，虽说现实我们在泥沼里挣扎，但天上的星在大尺度上指引着我们走向未来，让我们珍惜这和平年代！
7 ) 暴力可以解决一切——《新秩序》
今天聊聊电影《新秩序》。
片名Nuevo orden / Lo que algunos soñaron / The Dreams of a Few / New Order (2020)，别名少数人的梦想。
这部《新秩序》获得2020年第77届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖提名，以及获得评委会大奖。
影片描绘了一个反乌托邦式的墨西哥，在这个亦真亦假的电影世界中，强权踏碎了一切阶级鸿沟，噩梦无差别地降临到每个人头上。
影片从一场上流社会的奢华婚礼开始。
婚宴上主宾互动，歌舞升平，一切都显得十分和谐。
而就在婚礼之外，几个街区之隔正在爆发一场暴动。
一位老人来到婚礼寻求帮助，他曾是这户人家的佣人，现在他的妻子身患重病亟需救治，于是找到前雇主借点救命钱。
主家凑了一些零用钱想把老人打发走，可零钱远远不够救治费用。
新娘子玛丽安（Marianne）主动伸出援手，要帮忙找钱并前往老人家里看望病人。
暴徒们打砸抢烧，破坏一切可见的事物。
婚宴上的上流人士觉得自己带着保镖，应该平安无事。
但很快暴徒就冲击婚礼现场，原本负责安保的人也立即倒戈，婚礼现场瞬间变成打砸抢的灾难地。
来到老人家里的玛丽安躲过了暴徒袭击，却陷入另一种困境。
暴动发生后许久，军队才姗姗来迟控制场面。
在重武器加持下，暴徒们很快消失，军人们开始控制局面。
但这只是另一个噩梦的开始。
军人们趁乱对平民实施抢劫、强奸、杀人等各种恶行，并且没有第三方目击者。
当事人和目击者全部被杀，留下的只有凶手。
《新秩序》从婚礼开始后，剧情和情绪就一直在向下行。
主人公在一片黑暗中一步接一步走向更深的深渊，每每以为会发生一点转机时，其实只是开启了斜度更大的下坡路。
富家子弟遇到军人，以为获救了，其实是被绑架了。
犯人们被叫出牢房，以为要释放了，其实是被强奸了。
人质家属缴纳赎金了，人质以为获救了，其实是被撕票了。
家属找到军队高层寻求帮助，以为朝中有人好办事，其实是被人卖了还帮数钱……类似的例子太多太多，给人一点希望又狠狠地踩灭，原本以为可能是剧情反转，实则是更黑暗的悲剧。
导演似乎深谙此道，全片用一个悲剧接一个悲剧，让人丝毫看不到希望。
影片名叫《新秩序》，而实际表现却是，既打破不了旧秩序，又没能建立新秩序，一切都在无序中混战，唯有暴力才是解决办法。
影片开场暴徒们大肆打砸抢烧，大有打破一个旧世界的趋势。
但是啪的一下很快啊，暴徒们的行动回归他们的认知水平，完全变成打家劫舍行为，他们要在最短时间里抢到最多的钱财，仅此而已。
富人们在此次暴动中损失惨重，但事态稍稍平息后，他们并没有改良社会的念头，他们想的只是弥补损失，恢复以往的秩序。
最后亮相的军队才是建立秩序的一方，他们并没有什么明确的行动纲领，完全依靠手里的枪炮让人听命，不听话的当场就打死了。
如果军队想着建立一个为人民、为民族、为国家高质量发展的秩序，那么这支军队绝对是全村的希望。
但这支军队只想着趁火打劫，吃完富人吃穷人，和突然拿到冲锋枪的猩猩没啥区别。
《新秩序》让人看到的是满屏绝望。
这个社会、这个国家看不到任何希望，有军队的是巨贪，有步枪的是小贪，贪污的能力完全取决于手里的军事力量。
暴力决定了社会地位，这种社会、这种国家和原始社会并没有什么区别，你感受不到任何文明的气息。
富人穷人在暴力面前都是待宰的羔羊，只有暴力才是维系这里秩序的唯一要义。
好人不长命，王八活千年。
《新秩序》的世界不是为好人准备的，而是为暴力犯准备的。
《寄生虫》中深刻指出，好人并不是因为善良而有钱，而是因为有钱才善良。
放到《新秩序》里同样适用，没有经历过社会的玛丽安诚心诚意地帮助别人，是因为她没有见识过真实的世界。
当她看清楚这个世界时，已经晚了。
暴力可以解决一切，暴力就是根本秩序。
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8 ) 中国近代历史中，很常见的一幕，直到未曾设想的道路
先照着一个城市说——天津，只说1900-1949，短短的49年。
1900 - 义和团先来一遍（大规模小冲突），八国联军再来一遍，城内破烂一片。
1911-1912 年- 华北水灾 天津“滨河各州县禾稼多被水淹，村庄遍成泽国”1912 - “壬子兵变”袁世凯让曹锟的北洋陆军第三镇“闹一闹”，于是天津城内外，满目疮痍，到处是断壁残垣。
猝遭兵匪抢劫的天津城，民丧其所，商失其业，生计维艰。
1917 年- 天津水旱灾1917年 - 张勋占领天津，曹锟或段祺瑞争管天津（直系、皖系军阀大战谁赢谁管）1920 年 - 北五省旱灾，继光绪初年“丁戊奇荒”以后的“四十年未有之奇荒”，灾区 317 县，灾民 2000 万人（也有 4000 万一说），占全国人口五分之二，死亡 50 万人。
1921年 吴佩孚管理天津 1924 年- 北方水灾 仅直隶地区淹没区域就达 11500 方里，农田被毁面积达 8800 余方里，人民流离失所者达 150 万人，直到翌年初，仍有 2000 方里浸在水中。
1925年 冯玉祥占领天津1926年 张作霖占领天津1928年- 1930 年西北华北大旱，中间换了山东军阀管理天津1928年-天津鲁军徐源泉部投向国民军，徐自称天津临时保卫总司令，阎锡山委派傅作义到津就天津警卫司令职；张宗昌所率直鲁军退出天津；孙传芳残部为阎锡山收编1931年 日本策划天津便衣队暴乱，以及天津事件，"九一八"事变后日本侵略军在天津制造的一连串挑衅事件。
1935年 何梅协定，中国军队退出天津1936年,三十八师驻军廊坊、天津一带,二十九军军长宋哲元调张自忠到天津兼任市长1931年- 1935年 水灾 1937年-日军占领天津|七七事变爆发时，张子奇正在天津，担任电话局局长，他帮助张自忠将军逃出天津，到后方参加抗战。
（电影《侠隐》）1938年-伪中华民国临时政府名义管天津1945年-南京政府占领天津1949年-解放这些只是大的兵灾，水灾、旱灾，不提小规模的动乱闹饷，与租界殖民地的冲突。
这些兵灾过后，所谓的“军爷”大部分没啥追责措施，都是匪兵，都有枪，抢了就抢了，杀了就杀了——直到走上了从未设想过的道路，才解决问题……
八国联军占领天津
9 ) 《小丑》过后，是持枪者的狂欢
墨西哥新生代导演米歇尔·弗兰克的作品《新秩序》无疑是今年秋季电影节上的话题之作，这部电影短小精悍，用不到九十分钟的篇幅，经过数次剧情反转，和不加掩饰的种种“视觉奇观”，犀利地呈现了当今这个问题重重、无比分裂的社会。
阶级鸿沟，统治阶层的腐败，活在泡沫里的富人，四处蔓延的游行示威及其衍生的暴力，是“时代的主旋律”。
但导演并不满足于此，在这之上，影片的视野指向暴乱之外和这一切混乱最有可能抵达的终点——一个更加崇尚武力和极权的“新秩序”。
冲突过后，黎明的曙光非但没有到来，每个人反倒陷入更深的漩涡中。
而且和原有的统治者相比，新政权更冷酷，更高明，也更残忍，更流氓。
电影开篇聚焦在墨西哥城的富人区，Novello家的女儿出嫁，一间大别墅里，宾客们身着华服，觥筹交错，在怡人的日光下享受美好人生。
他们没有察觉到，或者也是有意忽略着，戒备森严的围墙外、不远处街区正在发生的暴乱。
女主人在屋内外穿梭，不经意间，卧室水龙头流出的绿色液体让她心神不宁。
她逐步开始检查豪宅里每一个出水的地方，镜头也跟随着她的脚步，带我们进一步感受上流社会的纸醉金迷。
然而蹊跷的事情不止这一件。
证婚人迟迟没有到场，几位客人在来的路上遭到袭击，身上沾满了示威者喷洒的绿色油漆，厨房里备餐的仆人阴阳怪气地对彼此指指点点，而家门口迎来了一位不速之客，已经离开了主人家有长达八年的Rolando。
为了给妻子支付一笔价格不菲的手术费，他不得不求助于自己曾经的雇主。
影片的这前半个小时为我们生动展示了“有钱人的周末”是什么样子，推杯换盏间很可能就谈成了一笔生意，男人像女人展示珠宝一样领着自己的妻女到处炫耀，礼仪和分寸背后或许是露骨的玩笑，而权力和金钱的交换也足够赤裸裸地摆在台面上，它不但是信封里丰厚的礼金，也可能还是这桩婚姻本身。
与此同时，掌握“全知视角”的观众开始一点点嗅到紧张气氛，Rolando和女主人在家门口几句简单的问答，都隐约让人不寒而栗，它暗暗指向贫富阶层间即便通过友好协商都难以调和的深层矛盾。
最终新娘子Marianne也被牵涉了进来，念及旧情，同时也抱着极力与势利的母亲兄长切割的心态，她毅然选择了在人生中最重要的一天，抛下婚宴，前往Rolando家中去兑现自己的善心。
回到宅院，危险如期而至。
深色皮肤的原住民翻墙而入，他们杀气腾腾，面无表情地靠近慌作一团的众宾客，意料之中的入室抢劫开始了。
不仅外来的闯入者，本来效命于这群富人们的随从，司机和仆人也加入到掳掠的队伍中，他们像过节一样拿着大袋子搜刮着房间里每一样看上去值钱的东西，用枪顶着女主人的脑袋去开保险箱，把宾客们赶到墙角，一个个地威胁着命令其转账和交出身上的财物。
枪声四起，无产者享受着地位反转的欢愉，尽情体验权力和胁迫带来的快感，我们眼睁睁看着这一切，开始思考自己的立场究竟站在他们中的哪一边。
然而这并不是故事的全部，或者说仅仅是噩梦的开始。
影片在之后的一个小时里另起了新的一个篇章，导演的“黑化”面目也逐渐开始显露。
本以为及时离开的新娘幸运地躲过了这场灾难，而被塑造成其善良对立面的家人则遭到“应有的报应”，但事实却恰恰相反，真正经历浩劫的正是Marianne本人。
经过几个定格镜头转场，扫过空荡的街道，遍地的尸体，尚未熄灭的黑烟，我们看到在一夜之间军队迅速地接管了局面，肤色上极易辨认的“暴乱分子”就这样有些难以置信地完全退场，取而代之的是更加训练有素的政府力量。
戒严，盘查，宵禁，观众还来不及消化暴乱背后的真正动因，以及观察各方的反应，对秩序的崇拜和人身自由的加倍控制就压倒了本能的恐惧。
身陷在穷人区里的Marianne也很快被军警带走，只不过不是护送回家，而是被投入到另一个“人间炼狱”。
接下来发生的事情不需要用过多言语赘述了，当强硬的权力，唾手可得的金钱利益，人的兽性，和被囚禁的美色这些元素并置在一起时，会发生什么并不难以想象。
但当我们真正在银幕上目睹这一惨剧时，仍然不由得心头一颤。
和Marianne一同关在监狱里的是和她一样在暴乱中莫名被捕的富人家属，这些人成了“新秩序”的祭品，也成了底层军警“赚外快”和泄愤的工具。
先前暴民入侵豪宅时的狂欢和报复，在表达诉求的行动中释放出的无端的恶，无缝地延伸到这里。
监牢里对富家子弟的虐待，是街头暴力更残酷的延续。
导演借此想要释放的讯息再清楚不过，当国家机器被赋予权利去平息暴行的时候，往往是另一场灾难的开始。
比权力的失衡更可怕的，是权力的滥用。
总的来看，电影的第二部分多少有些“走火入魔”，对暴力和人性泯灭近乎偏执的刻画，恶趣味多于现实批判的性虐场景，以及看上去丝毫不费吹灰之力的对平民的杀戮，和社会契约的彻底破裂，会让人感到任何关于这场暴乱和随之而来的“新秩序”正当性的讨论都变得毫无意义。
在影片所反映的一个个鲜活的议题面前，看到最后你会意识到因为“死的人实在太多“，有关更深层社会和价值层面的探讨竟无从谈起。
剧情中出现的主要角色，让人留下印象的不少，但他们中的绝大多数都没有给观众留下哪怕是一句稍微具体些的观点或想法。
最初挑起事端的原住民和后来接管事态的军警，则全程处于“失语”状态。
在一部“反乌托邦寓言”有可能沦为一场奇情“视觉盛宴”甚至是恐怖片的危险中，我们还不能忽视这部影片传递信息和情绪的视角。
回过头看，电影的主线依旧以富人阶级为主体，描绘的是他们作为“恪守本分的良民”在面对阶级动乱时的深层恐惧。
如果说入室抢劫表达的是在他们眼中社会变革对自身利益的直接冲突和威胁，那么后来发生在Marianne身上的惨剧（包括最后的结局），则代表了富人潜意识中对变革后社会的基础认知与排斥。
因为在他们看来，不管是揭竿而起的暴民，还是借维持秩序来继续施暴的军政权，本质上没有什么区别，都是极端野蛮的动物，都不是文明的出路。
《新秩序》这部电影将阶级运动和极权社会这两个母题巧妙地拼贴在一起，企图用后者的可怕去论述前者的无效，借左手打右手，尝试同时将两者否定。
它在警示的意义上是成功的，但归根结底仍是富人阶级视角的“一面之词”。
电影既回避了社会运动中“反抗者”的视角，也极度简化和过度渲染了极权社会里掌权者的“恶魔”属性。
这样的讲故事方式，倒不至于是本末倒置，但它在解释为什么“富人这样无辜却又如此招恨”这一点上，起码不是百分百坦诚的。
有人说《新秩序》是《小丑》的续篇，它讲述了在“暴民狂欢”后等待着我们的究竟是什么，但与此同时，影片在描绘“无端的恶”这一点上似乎走得有点远了。
不可否认这部作品有十足的前瞻性，它的某些桥段甚至无比贴合此刻发生在2020年的许多事件。
但是，一部大胆的“末世寓言”不应成为现实面前的“麻醉剂”，电影后半部分弥漫着的“虚无主义”气息也不应成为定义未来的唯一可能，如何将虚构世界里的危机和破坏转化为在当下能力范围内改变现状的途径，是更值得我们去仔细思考的。
10 ) 小龙虾一样的命运
拿水管冲那些人质的时候莫名联想到了冲洗小龙虾时的场景，不管是胖的还是瘦的，美的还是丑的，都逃脱不了被杀死的命运。
就像是大环境下穷人和富人都会被收割，但收割完后阶级并没有变化，所以也不是革命，只能说是一场残忍的劫掠，不管是为妻子求医的老人，一心想帮助女主的司机母子，还是疯狂敲诈的士兵，甚至女主，无关善恶，小人物在时代洪流中被冲的渣都不剩……另外女主让前佣人老者在外面等着，自己却情不自禁和丈夫亲热的时候让人有点着急，别人还在外面满怀希望等着救命呢，随后她又离开婚礼执意去佣人家还以为她会因为善良而改变命运，然后却被带到了兵营里被侮辱，这里发现兵营里面被绑的男女老少都有，甚至还有一个韩国人，可能是被误绑，感觉导演可能在表达随机性吧。
随后一直想着女主会获救，司机母子第一次要赎金的时候她哥哥问了他们父亲要不要告诉将军，她父亲说暂时不要，可能意识到了什么吧，姜还是老的辣，随后第二次要赎金，她哥哥却直接告诉了将军，感觉这也是加速女主死亡的导火索。
后来女主被拉出来，那些士兵又被处决，我还天真的希望女主能重见天日……所以，要是女主快点把钱给佣人老者，不去佣人家会不会好好的活下来呢？
佣人老者不执意去为妻子求医呢？
司机母子不去冒险救女主呢？
要是女主哥哥不那么蠢，蠢到怀疑好心的司机母子？
总之，导演的一黑打底和里面的随机性真的是震撼到我了，就当是反战大主题吧。
昨晚看的，写的比较零碎，某些细节可能有偏差，不喜勿喷哦。
2021年第100部电影、剧集。和《狩猎2020》同为看完可让营销号无限装逼的电影。贫富差距，暴乱，暴力之类，乱炖一锅，粗糙的不如国产烂片，改行拍军方纪录片可行，只管跟拍就行。没有把寄生虫、小丑剧情融合其中的能力，敢把时长控制在88分钟，自信够强大。在此类题材中，这是最低级一部。
新秩序，老故事。人物也过于木偶。但是quarantine、封锁、检查、大喇叭、过关这一系列操作，今时今日看别有一番毛骨悚然。
第77届威尼斯电影节主竞赛单元评委会大奖。第一部米歇尔弗兰克观影，未来社会，无政府主义，新旧秩序，墨西哥城120天，耶稣怀有怜悯之心仍被钉在十字架上，上帝帮助我们在困境中找到希望，被富人和上层找来背锅的穷苦人，好人不一定会有好报，少数人的梦想，寄生美丽且赤裸的新秩序。
无法无天人命如蚁，没有一个阶层是安全的，越是温驯越是炮灰。这就是街头暴力所要追求的新秩序？ 相比之下“小丑”都显得温情如水了。不行后劲太大，我得缓缓...
很久没看过这么简洁有力的片子了，有点被吓了一跳的感觉，“粗暴“的政治寓言，“冷酷“的暴力描绘。在这个时代拍90分钟以内的长片是一种美德。
技法纯熟节奏舒适余韵悠长，和某些豆瓣用户预期不符，为了他们的不舒适了加一星
【墨西哥】阶级鸿沟的议题并不新鲜，但诞生的时景或许有更多意义。观看的时候始终挑战着观影的舒适区，枪毙扫射、动乱抢劫、排成队的侮辱…风格充足，但好像又欠些什么。塞入如《使女的故事》那样的文本，或许会更加丰满吧。
Indian Life Matter! 很难说清楚这部片和《小丑》哪个更让我讨厌些。
人在权利面前只是蝼蚁，不论穷富，小布尔乔亚的同情心也不能逃脱厄运，导演一部片子把所有人都黑了一遍。
好一部空洞无物拉大旗作虎皮的电影。
跟《小丑》比肯定是差很多意思的，但还是可以看看的。管你什么阶层，该搞你还是要搞你的。
5.0 #TIFF#一个令人窒息的开头，然后。。。就没了。全片充斥着无意义的混乱和肆虐，角色完全不存在，所有剧情都在为政治意图服务，一点都不蛤内克，充其量是个低配《巴克劳》，还没有后者的场面调度和个人趣味，直白且僵硬，短短88分钟就已经疲惫不堪。原来给点虐待放几个冷枪就能让观众齐喊wtf啊，学到了。
一场游行示威很快演变成暴力屠杀，即使是歌舞升平的富人区也不能幸免。在穷人把富人洗劫一空之后，军方迅速镇压并化身绑匪趁火打劫，所谓富人穷人全部都成为蝼蚁，一种豺狼当道的新秩序正式建立。
和导演其他作一样问题，浮在表面，无法深入。
「新秩序」，aka墨西哥18A版「寄生虫」( pls don‘t be offended if you dislike Parasite )。一部画面非常raw的电影，节奏也张弛有度，反转与再反转之间衔接得都很流畅。除了阶级冲突，还有一个有趣的implication —— 在这个dystopia里，当底层人民试图建立新的社会秩序，上层与下层的领地都无法免于暴力的清洗，人们像蝼蚁一样死去，唯有政府是这场血肉横飞的集体狂欢中唯一的受益者。
勉强及格。编导以短平快、劲道十足的方式，讲了个社会权利更迭的寓言。三幕故事，第一段婚礼，资产阶级小姐婚礼上来了借近7万人民币看病的老工人；第二段暴乱，之前泼绿漆的零星抗议者汇聚成暴民绑票抢劫；第三段管制，小姐遭军方绑架，暴乱被宵禁和管制取代，最后军方清理绑架者，似乎预示新秩序的确立。就是这样一个军人压制阶级纷争与内部分裂的主题，也是拉美各国今昔政治生态的一个概括。场面还是做得到位，沦陷的豪宅，混乱的街头，赤裸的肉票，在冷漠的镜头里有点惊心动魄的意味，绑架者和街头军人的行止肃杀，黑色，对违反宵禁的老工人拔枪就射，私下勒索赎金的看守随意抬价，参与绑架的军人们被枪杀焚尸……这样从形式到精神都足够阴冷的墨西哥冷感电影不多见。编导开了个伍迪·艾伦的玩笑，肉票里面有个韩国女人叫宋宜
不断走向反乌托邦的“紧急状态”以及突然闯入的被压抑者与当下的焦虑同构，暴力与未知事件的熵增，也许在威尼斯电影节的大银幕观看绿血喷向汽车的挡风玻璃是一个很震撼的体验。《新秩序》意图描绘一种后常态的时间，但是没能通过上层社会的叙事展开社会的冰山一角，也没能跳脱出主体，对影片进行纪录片式的观看，它本身是一种诈称反威权的威权主义，将《寄生虫》最后的屠杀放大到全片之中，没能给出一个思考的方向，也没能让双方在这场困境中言说自身，而是将其作为一种残酷的快感，a distrubing porn，人物的身体成为了一个被消费的暴力元。
挺好
遵守秩序
某种程度上的“意淫电影”或者“泄愤电影”，导演的视听功力还不错，但是整个本子都太单薄粗暴了，比较概念先行。都不用相比《寄生虫》，哪怕是《小丑》，连人物都懒得丰富一下，塞满了直给的煽动性桥段和空洞的背景，最后的反转也突兀的毫无来由，88分钟的时长，仅仅提供了某种“猎奇”，也并不认为对于现实会有多大程度的观照。