逃走的女人

女主和三位女性朋友的相遇，像极了女性的交往日常。

正如女主和第一位朋友见面时说，自己越来越不喜欢与人见面了，说着不喜欢说的话，假意维持一种人类默认的社交体面。

通过电影我们可以发现，其实女主和三位友人的关系都算不上有多好。

第一位，两人见面的时候，金敏喜抵达门口后没有去敲门，而是转身往朋友家反方向走，朋友通过闭路电视看到她，出来迎接，对方伸手示意拥抱，金敏喜回应后，迅速弹开，俩人之间又恢复到了非常宽阔的社交距离。

接着，俩人在沙发上聊天，金敏喜说自己的丈夫很喜欢这位朋友，所以自己才来的，后来又找补说自己当然也很喜欢对方，只是丈夫也喜欢的自己就会更开心。

还有，吃苹果的时候，金敏喜对朋友的舍友说，自己和朋友关系一直很好，朋友玩笑式的反驳说，是这样吗？

还有，金敏喜留宿朋友家，睡在沙发上，清晨在朋友起身上厕所的动静中醒来，俩人对话时，金敏喜认为朋友不信任自己，不然为什么锁起了房子的第三层。

第二位，俩人聊天基本是围绕朋友的现状，朋友如何幸运的少付了一亿韩元搬进现在的公寓（因为房东喜欢她的艺术家身份），和男人的暧昧（体现她依然很有性魅力，但是为什么没有和那个男人在一起呢，对方正在办理离婚），自己存了多少钱（约500万人民币），接着又遇到朋友一夜情的诗人来家里与她纠缠不休（一夜情，诗人，纠缠不休）。

第三位，“偶遇”已经很久不联系的朋友，对方希望金敏喜原谅自己曾经“抢”了她的男朋友，男人现在事业如日中天，朋友抱怨男人如今如此爱作秀很可笑。

其实认真想想，三次相遇，彼此之间并没有聊什么有营养的话题。

金敏喜在如此密集的时间里与三位朋友相遇，前两个是主动相约，第三个是偶遇（其实我认为应该不是偶遇），她的心理诉求是什么呢。

想听听朋友们过得都不怎么好，自己也就好一点了?或者，想从朋友那里找点灵感，看看自己是否可以活的再有价值、有意义一些？

她的诉求是什么，我们只能猜测，但见面之后的效果如何，似乎更好判断，那就是更想逃离了。

金敏喜最终也没有从第一个朋友家的三楼究竟是不是因为太脏而锁起中收获“信任”，也没有在第二个朋友的有钱有性有喧闹的爱情游戏中获得生活的灵感；更没有从第三个故人那真的很厌恶如日中天的老公滔滔不绝作秀的抱怨声中找到慰藉。

她还是孤身一人，可能比来时更多了几分落寞，惆怅，失望和委屈。

看多了女性友谊为主题的影视作品，差点就让我忘记了现实，我的现实和女主也差不多啊，大部分时候根本没人和你聊什么女性觉醒，还不都是围绕着老公、孩子，赚了多少钱这种话题。

也不能说朋友俗，只是自己的那点文艺，矫情，细腻，只能说给自己听。

第一幕，一个穿西装的年轻女人跟在田里不知道忙活啥的徐永嬅说她要去面试了，问徐永嬅自己脸是不是有点肿。

徐永嬅问她有没有喝酒，她顺着就承认了。

这个西装女应该是被她爸给打了，她爸应该才是酗酒。

徐永嬅能猜到是这个原因，没说破。

第二幕，金敏喜开车看望郊区老友徐永嬅。

没打招呼的情况下，徐永嬅自己跑下来了，她说她看监控的。

郊区大房子的独居女性（没有男友同居就算独居）每天就看着自己家监控。

没男人真是什么生活状态啊。

金敏喜敏锐地意识到这一点，接下来马上要展开一波嘲讽。

金敏喜给郊区老友带的礼物是上等韩国牛肉，打算在郊区来顿烧烤。

第三幕，金敏喜开始婊了。

嘴上说一套什么不想跟人接触，觉得很烦，自个儿已经high起来了，嘴里没停过，还开始打听徐永嬅前夫。

徐永嬅说什么不重要，反正前夫不行，然后金敏喜就说了，我跟我老公五年形影不离，每天都有乐子，我这是五年来第一次离开老公哦。

徐永嬅善意解读，表示不可思议，她自己还是需要私人时间的。

金敏喜还不打住，接着老公，老公说你徐永嬅这个人不错才让我来看你呢。

第四幕，金敏喜嘴炮打完，不停地吃肉。

徐永嬅一个室友在烤肉，一个说肉好，一个说烤得好，反正好吃的不得了，徐永嬅吃的很少。

这种情况怎么办，徐永嬅说自己其实想做素食主义者。

金敏喜立刻接话，说metoo，看到牛很内疚。

然后金敏喜徐永嬅针对牛的眼睛有多可爱展开一番修辞较量，金敏喜凭借当场编故事胜。

徐永嬅提出灵肉二元，讲了个孟子见齐宣王的故事，“君子之于禽兽也，见其生，不忍见其死；闻其声，不忍食其肉。

”但我们的身体吃起牛肉来的时候还是很本能，很自然，徐永嬅总结说。

这一轮金敏喜思想上上不去了。

女人面临认输而不肯，就是去放狠话，金敏喜说，那我觉得我可以不吃肉。

徐永嬅说别，你该吃吃。

牛也不知道你在想些什么，牛是没感觉的。

第五幕，徐永嬅室友用一种很奇怪的方式削苹果，背景的厨房很虚，像一块像素很低的简陋的背景板。

金敏喜拿叉子叉了一块苹果直接自己吃，徐永嬅赶快叉一块苹果递给室友。

室友问，你们以前很亲密吧，两人说对啊。

室友问，你们以前没一起喝过酒吧，两人说对啊。

这一波室友赢了，女人妒忌心无处不在。

第六幕，室友邀请金敏喜以后再来。

徐永嬅说这儿太远不方便吧，人家城里人。

金敏喜反应极快，来了波大反射弧呛徐永嬅。

金敏喜说这里超棒，空气好，有鸡叫，你们养鸡吧，哦你们邻居养的吧，你们每天都被鸡吵醒吧。

室友忍不住了，金敏喜总是给脸不要脸，得内涵她一波。

室友说你知不知道有只公鸡很凶，每天爬到其他母鸡身上，咬母鸡脖子后面的毛，母鸡脖子后面都咬得没毛了。

（金敏喜这时是短发，脖子后面属实没毛，自称是自己剪的，搞不好是被老公打被老公剪的）金敏喜没反应过来，说这是求偶吧。

室友说非也，这就是作秀啊，就是坏，想到处展现自己很牛。

第七幕，catman来敲门，室友彬彬有礼，但毫不让步，不时呛catman两句，邻居和猫咪生命都很重要，我们还是要喂猫哟，你老婆怕猫真的很奇怪呢。

扯半天，徐永嬅金敏喜也出来了，人数上压倒catman。

徐永嬅说我们喂猫不犯法呦，catman一鞠躬，说爷找物管去了。

总之在金敏喜面前两人面对一个catman强硬了一波，感觉有面子。

第八幕，金敏喜睡沙发，有点不爽，盯着监控摄像看，邻居女孩大半夜在门口抽烟。

徐永嬅说她妈ran了，她爸很凶，她不好过，只能半夜出来抽烟。

金敏喜问怎么run off的，徐永嬅说就是一个晚上，就跑了，找不着了。

女孩今年26，早上还去面试呢。

然后镜头给金敏喜视角，看到监控里徐永嬅出去跟女孩抽烟，女孩伤心地抱住她。

第九幕，徐永嬅穿着睡衣起夜，发现金敏喜这儿灯还亮着。

金敏喜问，三楼有什么秘密吗，你为什么锁着。

徐永嬅说脏啊。

别乱想啦。

徐永嬅对金敏喜做了盖被子的动作，走的时候一脸窃喜。

把一个女客人放在沙发上面对监控度过整晚，睡前还给她讲恐怖故事，让她睡不好，这让人很爽。

金敏喜一拉窗帘，天都亮了。

第十幕，大清早，晴天，三个女人打伞，竟是去看邻居家的鸡窝。

老洪在刻画了这么多年“可笑的男人”之后，终于拍了几位“可笑的女人”。

在这些看似平静的对白之下，藏匿着的是无比庞大细密的由于人类天性中的自私所带来的悲伤、焦虑、愤怒和愧疚。

因此影片其实也无关于“可笑的男人”或“可笑的女人”，而是指向了“可笑的人”这一根本（如果稍加细致地进行分析的话，人类在日常生活中的一切表现确乎是无比可笑的）。

在洪氏以往的电影中，男人的可笑来源于他们如影随形的性欲和社会赋予的自负。

而女人的可笑似乎来源于某种更明晰也更模糊的欲望:自我独立的需要、受到肯定的需要、被爱的需要，综合来说似乎是一种对于自我存在的认可和自我价值的证明的需要（这两种需要在某一层面上本就是矛盾的）。

影片看到三分之二的时候，发觉金敏喜在洪氏的镜头里总是独立者和祝福者的形象，一切在她心中都清明如镜。

其他角色犹豫、疑惑、左右摇摆、不知所措，只有她岿然不动。

“心里像秋天的山一样清白安稳的女人。

”然而有趣的是，影片的最后一部分还是借用金敏喜这一形象构造了一个大的讽刺:内心清明安稳的金敏喜也同被女人批判的男人一样“以严肃的面孔说着同样的话”。

当然，洪尚秀到底还是洪尚秀，明明是一部关于女人的电影，片尾还是少不了揶揄一番男人丑陋愚蠢的自负。

另:在出彩的“强盗猫”戏码之外，“炫耀的公鸡”、“上锁的三楼”、“疯狂的诗人”以及“平静海面的电影”都是极有趣的意象选择。

平静的海面之外，没有人的心里是平静的。

又另:洪氏的空镜头还是一如既往的好，几幕“窗外之景”让人想起秋天北方的山林，云山雾罩，带着清脆的寒意，凉而不冷。

有鸟鸣，只想大口呼吸，太阳似乎正在升起。

又又另:文艺作品中的诗人形象都来自于同一个故事:女人由于无聊和诗人睡了一觉，诗人就理所应当地爱上了女人。

自那之后，诗人开始为女人写诗，大喊大叫反复纠缠，女人则头痛不已，无奈叹道:他是个疯子呀！

我好后悔和他睡了一觉！

“疯子”，即是酒神在我们这个日神时代里被授予的独特称谓。

鸡、牛、猫、乌鸦、山、人、影像景观，这一次，洪常秀终于从“结构的侯麦”走向了“山水的侯麦”。

东亚人的文化基因中少不了青山绿水的滋养，尤其对一个在欧洲受欢迎的导演来说，洪常秀早就应该将东方的自然诗意带入他的作品中，去获得更多的赞美。

过去的他，一如他风格上的导师侯麦一样，将眼睛主要放在了情欲这块小魔方上，不停扭转着去无情地暴露两性关系中的荒唐面向，他忘了推开窗去赏一下从远古走来的天然风景。

这是一个自由变奏曲式的多段故事，我们追随嘉米的行踪，访问或偶遇了三个人，每一个章的开始和结尾都以镜头推向一个物像的空镜和沉静的钢琴曲作为标识，也将全片分为三个章节。

第一章，是动物的哀鸣，也是这一章让我们误认为这是一部环保电影，这或许是在因为情感泥沼遭遇舆论围剿后洪常秀的一次主题开拓。

从片头在啄食的鸡，到吃烤五花肉时谈论起“有世界上最美的眼睛”的牛和是否要做素食主义者的话题，再到因为流浪猫喂养问题来争执的男邻居（包括延续到下一章开头的电线杆上的乌鸦），我们以为一直痴迷恋爱的洪常秀成长了，开始关注两性追逐之外更有关怀意味的地球问题。

但是，这也只是一种误解。

第二章，可以被称为”山的招手”，纵然秋雨后拜访女友Suyoung的那个午后，被一个痴缠的一夜情诗人打扰了，但是不远处王仁山的如画风景却依然刻在了她的脑海中。

第三章，延续上一章，洪常秀重返到他一贯的两性主题，在一个街边的咖啡馆，嘉米偶遇了前情敌佑静和那曾背叛的男人，这真是一场盛大的尴尬。

我们可以将这一个章节称为“爱的重逢”。

镜头参与评论，是真正的弹幕大神（barrage pro），每一个推进动物和自然的变焦，都宣告着一种类似环保电影的质感，这也是他们在舆论的攻击中呼唤一种万物的和谐。

现在我们清楚了，洪常秀真正想讲的还是男女之间的事，动物与远山不过是他的开脱。

即使他在片中进行凶狠的自我咒骂，并让爱情掠夺者佑静把她的手叠在了情感的受害者嘉米手上。

但是，那个类比的同情式的推焦，让我们明白这是在上一部作品《独自在夜晚的海边》后的又一次“电影告解”，也是一种变相而自哀的驳斥。

若说真有进步的话，是这一次，洪常秀除了情爱那回事，还对人类在景观世代的存在表示了关切。

这也是他为何选择一个与丈夫做了五年连体婴的现代家庭主妇（虽然她开了花店，但依然是被禁锢的）作为切入点的原因，也是为何每一个章节中都出现了“监控”/影像的考量，正如嘉米从那块小小的屏幕上凝视他人的故事一样，我们似乎也只能在“公屏”上得到抚慰。

“不能逃走的女人”嘉米推开了两次窗，最后还是走进了封闭“安全”的电影院，这也为该片染上了伍迪·艾伦《开罗紫玫瑰》的“元电影”意味。

带着一种重返母体的冲动，每一个时代的人都有他替代性的子宫，就像古代的文人走进山水之间去寻找心灵的慰藉那样，这一次人们走进了一个温暖又带有安全幻象的影像子宫。

在由符码和图像构筑的赛博时空中，人类无处可逃，山水不再是慰藉，我们在拟像的迷宫中选择自我遗忘。

《逃走的女人》金敏喜主演，让我好奇，想起了《消失的爱人》。

同样是女性题材的片子，前者如羽毛一样轻盈，后者则错综复杂，阴影重重。

影片中呈现的是女人三次的闲聊。

每一场聊天看似很普通，就连尬聊最后也找到了自然的平衡点。

女人们都在不紧不慢的聊着天，真的很日常。

金敏喜各种角度都很美。

虽然她可能整过容，但是洪导的爱加持看上去安然，自在，从容。

将日常琐事和男欢女爱赋予哲学意味，借此挖掘人性的复杂与善变，据说一直是洪常秀最喜欢的电影主题。

“遇上金敏喜之后，洪常秀的电影有了些微妙的调整，男性开始退潮，成为背景，更多的女性视角，动人的女性互助和友谊，她们真诚地提出问题，诚实生活，坦荡地体验着人这场悲剧和困境，并因此焕发出一丝动人的神圣。

”这样的电影虽然也是在吃饭喝酒聊天和抽烟，但是耐着性子看完是豁然开朗，逸趣横生。

电影没有章法。

夏夜9点之后，广场上跳舞的大妈，纳凉的大人和小孩渐渐散去。

玩滑板的妞，遇到了一起玩的小伙伴，看到广场空些了，舍不得离开，又去玩了。

3.7星。

真好啊，很洪尚秀。

虽然没有最早看那两部的震撼，但还是很不错。

分三个部份：去见朋友1、见朋友2、去以前约会对象妻子的地方。

基本一个场景都是两三个长镜头拍掉对话，再加上三四个非常随意的镜头。

基本都是吃饭喝酒聊天。

影片感觉前面绝大部分都在蓄力，只是我无法判断这多大程度上是被计算的蓄力，反正呈现出了一种真实吧，看得很投入，因其非常生活的对话。

最后一场在对方聊到不喜欢自己丈夫重复一样的话一直说话像演说家一样的时候真的有点鸡皮疙瘩。

但最核心的力度还是在最后一幕毫无理由地拍她返回又去看电影吧，都毫无理由，但却觉得诗意，也不知道在诗意什么，但就是tmd诗意啊。

和那个前约会对象妻子的第一次对话很有意思，几乎可以当成范例，虽然剧本其实写得比较朴素简单直接，只是用最自然的方式带出对方可能之前横刀夺爱。

看完后仔细想，这个起到的效果应该是给最后结局的悲伤诗意增添了一个值得信任的基底，很值得学习。

我的一部片子里保安那场对话想要的感觉其实很可以参考洪尚秀的对白写作风格唉看了洪尚秀的电影就明白，声音不需要做的精致可以有一些数码底噪，镜头的数字感不总是需要避免，数码噪点也没问题，室内室外超大光比也不需要避开，灯光也可以简单，场景美术也可以简单。

最重要的是剧本以及真实自然的表演…这至少是洪的电影之道。

诗意流动..流动在一些没有讲出的地方，在持续的持续的沉默里，留到影片的最后，通过一个简单的出口，提醒我们一起迎接，“电影时刻”。

作者：Jessica Kiang (Variety)译者：csh译文首发于《虹膜》三座渺远的山峰；三位相识已久的女人正在与彼此闲聊；三个自以为是的男人，滑稽而令人厌烦地闯入画面，我们只能从身后看着他们。

这位多产的韩国艺术电影大师洪常秀，也曾处理过颇为有趣的、具备内在节奏的「三联画」。

但是，他似乎从未采取过如此轻柔的、讽刺性的女性视点。

此外，他也很少像这部《逃走的女人》一样直截了当。

在这次柏林电影节的竞赛作品中，这可以算是一部迷人的小品。

距离洪常秀上一部面世的作品，已经过去了两年的时间。

考虑到他的平均创作速度，这可能相当于其他任何导演十年的空白。

人们可能会期待某种更为丰富、复杂的成果。

尤其值得一提的是，他在呈现时间与记忆的时候，通常采取的是不稳定的、莫比乌斯环式的结构，而出人意料的是，《逃走的女人》采用的是线性结构——不过，这位因挑衅而吸引特定审美趣味的导演，并不一定会因为这种可识别性，获得一批新的观众。

任何在《寄生虫》之后突然投身韩国电影的观众，都会在洪常秀的作品这里碰壁。

金珉禧再次出现在了这部影片中，她是洪常秀银幕外的伴侣、银幕上的搭档，以及他上八部影片中七部作品的合作者（她还凭借那部惊人的《独自在夜晚的海边》，赢得了柏林电影节的影后）。

在《逃走的女人》里，她扮演了一位满足的已婚女人，但是，她的生活可能有些乏味。

她花了几天时间，拜访了自己的老朋友——五年以来，这是她丈夫第一次陪她拜访老友。

这位友人（徐永嬅饰）住在首尔的郊外，所以她们已经有段时间没有相见了。

她们小聚了一场，还带上了老友的室友（李恩美饰）。

她们一边吃着烤肉，喝着马格利酒（一种乳白色的、略带些气泡的韩国米酒），直到一位邻居打断了她们，他请求三人不要再喂养那只当地的流浪猫，因为他的妻子害怕它。

接着，金珉禧拜访了一位普拉提教师（宋宣美饰），她迷恋着自己的邻居，同时还有一个烦人的、仰慕她的诗人。

她在醉酒后与他上了一次床，结果他便一直纠缠着她。

金珉禧遇到的那最后一位女人（金玺碧饰），嫁给了她曾经约会过的、那名成功的小说家。

他想为过去的摩擦而道歉、纠正当时的错误。

在呈现这一切的时候，洪常秀使用了他那标志性的、反传统风格的技巧。

他那些自由的技巧足以表明，人们对于决定机位和拍摄方式的那种正统美学，已经感到不耐烦了。

随着时间的流逝，这些反传统风格的技巧本身，也成为了一种风格。

在拍摄了两部黑白小品——《江边旅馆》（2018）与《草叶集》（2018）——之后，洪常秀的摄影师重返彩色的极简影像。

但是，这一次的「彩色」也只包含了很少的色彩，我们可以在厨房、办公室和起居室看到它们，这时洪常秀呈现的大多是静态的双人、三人镜头。

在那种干爽、平坦的日光下，一切看起来都如此清新而洁白。

我们只会在段落间的过渡期听到音乐：那是一首伤感的小曲，听起来有些失真，这当然是有原因的——洪常秀表示，这是他在手机上创作的。

此外，他那标志性的、粗粝的变焦推镜也随处可见，但是，在这部影片中，有一个镜头尤其令人印象深刻：老友的那只猫恰巧来到了镜头中，它迅速地梳理了一下毛发，接着便长久地直视着摄影机，但却不为所动。

最终，它怠惰而夸张地打了一个哈欠。

与洪常秀以往的影片一样，这种极简主义的呈现方式，邀请我们去解析影片情节的复沓以及各种交叉呼应。

例如，金珉禧在那三个女人身上，看到了三种潜在的、不同版本的自己——一个嫁给了她的前任，另外令人生活在她有些羡慕的环境中。

（「我想住在这样的地方！

」在两个不同的家中，她如此叹息道。

）你与洪常秀之间的互动程度，可能取决于你是否愿意玩这个小游戏，是否愿意为那些最细微的巧合提出解释，并观察这些阐释是否适宜。

称它为一部女性主义电影，可能是有些危险的做法——洪常秀在进行自我指涉的时候实在过于严厉，他可能不会期待这样的赞美。

他狡猾地将自己的阴影置入影片之中，化身为所有画外的（男性）作家-导演的角色，化成那些从事创造性职业的前任、丈夫和情人。

这些人都非常关注自己是否成功。

（「他活该失败，」金珉禧在谈及永嬅的前任时说。

「这可能已经发生了。

」她平静地答道。

）但是，这部影片确实对女性很感兴趣——它也通过一种微妙的、讽刺性的方式，排斥了男性的存在——从某种程度上来说，这种兴趣确实不同于他以往谱写的回旋曲。

可以说，在这种好奇心中，携带着一种顽皮的、在化妆室中窥探的渴望，这代表男人们想要获知，当自己缺席的时候，女人是如何谈论他们的。

但是，这显然不是全部。

女人们还谈论了食物、灵肉的二元性，以及奶牛们拥有明亮双眸的原因。

在她们的交谈中，我们可以听到各种不同的、有机转换的内容，它们时而深刻，时而私密，时而又全然空洞。

这种看似随意的氛围，要求女演员们毫不费力地表现出自然主义的姿态，而她们也都做到了。

金珉禧懒洋洋地躺在沙发上、看一场电影，或是身处某个完全不必要的、却又绝非平淡的场景中，独自看着自己的手机。

或许与此前的一些洪常秀作品相比，金珉禧在这部影片中的角色，可能显得相对苍白了一些——但是，看着上述的这些活动，仍然是一件令人愉快的事情。

在2004年，洪常秀创作了一部名为《男人的未来是女人》的影片。

但是，正是这部轻巧的、令人愉快的《逃走的女人》告诉我们，那「未来」恰恰就是「现在」。

第一幕，远山转向一个小楼房的顶层平台。

金玺碧在抽烟，一个美女的过来跟她说话。

聊金玺碧老公，一个出了很多书这几天在这儿办分享会的作家。

金玺碧跟美女说，你做主持人跟他聊，只要记住问题清单就好了。

这是个小伏笔，金玺碧老公可能只能回答那些清单上的问题，对那些问题准备了腹稿，能侃侃而谈。

作为大一点的伏笔，之后金敏喜也遇到了一个不在清单内的问题（金敏喜的问题清单只有一个，就是你跟你老公怎么样。

），她就只能逃跑了。

第二幕，金敏喜在咖啡桌上来回捣鼓，拿出一些东西摆上桌又放进抽屉，然后喝口咖啡，用一些动作打发自身的枯燥。

金玺碧看到她就坐了过来，金敏喜说，哦，是你啊。

金玺碧说，没想到，在这儿看到你。

我在这儿工作，你来看电影的吗。

金敏喜说嗯。

金敏喜说，我不知道你在这儿。

第三幕，尴尬，没话找话，金敏喜说你还是以前那么瘦。

金玺碧说，我有话要对你说。

你一个人来吗，结婚了吗。

结了，你呢，我当然结了。

哦，好。

点点头。

金敏喜说，我听说了。

金玺碧说，你跟谁结婚。

金敏喜说，你不认识。

金玺碧说，我常常想你啊。

（沉默一会儿）金玺碧说，这些年一直没见到你，其他人倒常见。

金敏喜后仰双手抱胸前，金玺碧手臂撑桌身体微前倾。

金敏喜说，好久不见。

金玺碧说，跟你说话真好，你好吗。

金敏喜说，我好，你呢。

金玺碧说，还好，最近有点无聊。

金敏喜说，你想说什么。

金玺碧说，怎么说呢。

啊，对不起。

第四幕，推拉，画面给金玺碧一张大脸，声音给金敏喜，没关系，别这么说嘛。

别想了。

金玺碧说，真的吗，谢谢你。

虽然过去了，我还是想说对不起。

然后金敏喜金玺碧的脸轮流推拉。

金敏喜说，过去了，没关系，忘了吧。

金玺碧说，真的吗。

金敏喜说，我也不再去想你们俩了。

金玺碧说，那好吧。

第五幕，镜头快速下降到桌面，一个特写，金玺碧的戴戒指的左手抓着金敏喜的左手微微蠕动着。

金敏喜左手戴中指，右手戴无名指，被金玺碧当然一下就摸出来了。

之前不是太容易看清，因为金玺碧一坐下金敏喜双手就遮遮掩掩，藏在腋下，桌面以下这些地方。

我不清楚金敏喜这么戴是什么意思，之前见徐永嬅和宋宣美时也是这么戴的。

金玺碧说，我感觉很糟。

金敏喜说，没事的。

第六幕，金敏喜的影子独自划过电影屏幕上夜晚的海边。

她坐下了，开始看电影，电影院就一个黄头发白人男子和她，两个人。

金敏喜开始吃面包，下巴动起来。

看完了，金敏喜来到放映室，金玺碧用一种之前出现过的变态方法给她削苹果。

金敏喜说饱了 刚电影院里吃了面包。

金玺碧说电影院里不可以吃东西哦。

电影好看吗，金敏喜说好看，谢谢你，请我看电影。

金玺碧说，我以为你看我老公来了。

金敏喜说，诶诶，不是，他也在这上班？

金玺碧说，他在这儿搞读书分享会，中间还有些表演，放些视频。

其实我也不希望他太出名。

金敏喜问，你们怎么样啊。

金玺碧说，各自有工作，都忙，挺好。

第七幕，金敏喜转入攻势，你们平时交流多吗。

金玺碧说，有时一起在家喝酒，时间长了也不怎么说话。

金敏喜满意点头，我在电视上看到你老公了。

感觉他变了，话多了。

金玺碧说，他滔滔不绝，我都快忍不了，你没和他相处太久，那时他还不这么健谈，严肃，不圆滑。

金敏喜说，他现在成演说家了。

金玺碧说，我比较烦，他在电视上永远重复同一套话。

金敏喜说，一模一样吗？

金玺碧说，是啊，一直重复，很假，说话不经思考，怎么让人信服，还整得很严肃一样。

为什么他会这样呢。

金敏喜捧哏，为什么呢。

金玺碧说，他会后悔的。

金敏喜快活地说，说不定他到处自吹自擂呢。

第八幕，保留环节，金玺碧问，你老公怎么样。

金敏喜说，英语翻译，也做老师，每天在家，早起翻译，一周上课两三天，这回他出差了，结婚五年，我们形影不离。

金玺碧说，我跟我老公不这样，羡慕你们这样。

金敏喜说，别人羡慕你吧。

金玺碧说，他们什么都不知道。

金敏喜说，说得对。

苹果，好吃，确实好吃。

甜，很好吃。

第九幕，阳台抽烟区，主持人美女带权海骁出来，让他在这儿抽。

权海骁点上一回头，金敏喜也来了，大风衣单肩包双手插袋。

金敏喜左上，权海骁右下。

权海骁说，嗨，我听说你来了，还好吗。

金敏喜说，你在这啊，啊，啊你好。

我刚刚在楼上跟你老婆聊天。

听说你楼下活动，很多人来？

权海骁说，是吧，不太清楚。

金敏喜一低头说，我都老了，再见你挺尴尬的。

权海骁说，是吗，我挺自在，你不舒服？

金敏喜拎拎包，两手都抓在包带子上说，有点尴尬，你还在抽烟？

权海骁说，死都戒不掉，工作的压力比抽烟严重多了，医生说的。

你怎么会来呢。

金敏喜说，别抽太多，你之前有给我打过电话吗。

权海骁顿了下点点头说，哦，很久以前了。

金敏喜说，你觉得我是为你来的，并不是。

权海骁说，不是吗，别放心上。

你过得怎么样。

金敏喜说挺好。

我在电视上看到你了，你滔滔不绝，我甚至怀疑你是否有用心，你一直这样下去不行的，你得停下。

权海骁说，你是这么觉得的吗。

金敏喜说，就是有些困惑。

权海骁说，那你来干嘛。

金敏喜说，我从这边走吧。

然后金敏喜逃了。

第十幕，金敏喜从咖啡店出去，走到街上，拿起手机停了会儿，又折返回来，到电影院，把相同的电影又看了一遍。

早八后的早十听力课在看 看到第54min 先把这部分的感想记录了还好没在资料馆看 不然绝逼睡着但是挺好的 我现在已经慢慢适应了洪常秀 侯麦的这种慢速话痨电影了 甚至还有喜欢 因为让我平静 让我能够思考 而不是单纯地刺激我的感官 是留给我思考的空间和时间 甚至我都觉得不敢开倍速了 1.5倍有点太快了对于已经习惯这种慢速电影节奏的我依旧是超长对话式 超长镜头 很生活化的完整呈现第一段和第二段 从女主和朋友在第一座山上切到第二个朋友在可以看到这座山的窗台写作的镜头切换我很喜欢～～～谈话 吃饭 有客人来访主人与其在门口交谈 女主透过监控器看门外的她们的对话（感觉像代入了一个旁观者观察者的角色） 以及打开窗户和门看外面的街道和景色--前两段就是这样的重复洪常秀和金敏喜是情侣吗？

看电影真好 让我感觉人生都有意义了 心里都踏实了 感觉这个早十课我都感觉精神充沛不再空虚和焦虑和浮躁了电影让我的人生安定且有意义目前可以给出4星 还是很愉悦的 而且许多关于婚姻 伴侣 相处 自我的讨论还是很切中我的看完了最后的二三十分钟 感觉巨无聊也许这种电影还是适合我上专业课的时候需要保持警惕来注意老师而边分神来看3.5星

喜欢就好了，真不舍得不给五星支持。

金敏喜姐姐从身高体态就知道她多么有气势和魅力。

还有她的语言和眼神。

这是我看洪导的第二部电影，第一部《独》，看到第二部，我才发现，原来电影是会有水印的，这一看就是洪导的电影啊！

而且这部电影更加明显，长镜头最短都要一两分钟，我感觉最长的镜头都超过六七分钟，怎么会有这么长的镜头还会吸引到我，只能说太厉害了！

一个女人去了三个地方，“我和我丈夫从来没有分开过……”这部分台词重复了三遍，但是反而那个情绪是不一样的。

逃走的女人，是第一场景的那位妈妈，还是她会跳舞的那个朋友，还是她自己，又或者是第三个地方的那位女性，关于第三位女性，女主和她，我开始一度以为她们以前是情侣，这两位姐姐磁力太强了！

我觉得这么多桌上聊天的场景，感觉洪导的这部电影，或者和《独》一样，不是和朋友聊天，就是主角一个人思考，或者就躺着和坐着，这样的电影好文艺，好有魅力，不知道是不是还得金敏喜来拍才有这种感觉，我看完之后觉得她演太好了，感觉把角色和自己融为一体。

这种电影看似说了很多话，就很多聊天的时候，可是你会发现他们有时候聊很正常的日常生活，会聊房子衣服食物风景家庭，而主角也是真诚的表达，所以才会继续聊下去。

看了《独》和这部电影，主角都是金敏喜，看到她吃食物的片段，这感觉很可爱啊，我觉得好真诚的人啊。

电影我感觉是用一种极简模式来表达复杂的情绪，而且是要观众想象的。

补一个好笑的场景：就是她去到第一位朋友那里，邻居过来叫她们不要喂猫，那位女生和邻居对话那里太有趣了，好想笑啊！

关键这里还聊了很久。