一切都好

平安夜计划之外地去看了张国立的新片《一切都好》，悄么声儿地就上了，原来是90年意大利电影的翻拍再翻拍，在年末看这个题材还蛮应景的，毕竟圣诞的含义远不止爱情嘛。

剧情做了不少本土化的改编，然而比较难得地保留了同性恋设定，虽然张国立本人接受采访时low了一把，影片里也处理得十分含蓄。

雷的是那款APP，突然汹涌地全屏出现时，我实在忍不住用爪机偷摸查了下是不是真有这么个神奇的玩意儿，还好没有…不然这广告植得也忒硬了…叙事走的是平淡中见真情的路线，节奏偶尔感觉像公益片，看得尴尬症发作，但总体观感不错。

熟面孔一沓沓地出现，倒是更增加了亲切感，王千源饰演的小吃店老板要是直接端上一盘饺子就可乐了，然而最有记忆点的居然是贾导，“你跟了我，follow me, my body, my money, my everything……”估计往后一年内看到他都会想起这不紧不慢的神台词。

影片本意应该是呼唤亲情，常回家看看，却让我想起家庭中父亲角色的缺失，而且看来还是比较全球性的问题，不然两部不同地域的前作不会都是高分，至少说明都有一定的共鸣吧。

以父亲写回忆录为线串起整个故事，可很多细节都要问孩子本人才知道，虽然他的确很深情地写着，文笔也很好。

里面有句话大意是：我们这代人呀，大半辈子都献给了工作，忽略了家庭。

我不禁在想，似乎不止那一代人，新的一代也有很多也正重复着这样的缺失吧，这其中又有多少人能有片中父亲一样的包容胸怀与自察意识，愿意做出努力去缝补与子女们曾有的误解与情感裂痕，而不是真正等到为时已晚，毕竟，靠负疚维系的任何关系都不是健康的。

这个角度也许比热热闹闹的大团圆结局更加有意义。

2015年的第一部电影，本来是冲着张猛去看的，冲着期待来说应该是失望了，回家后又把美版看了一遍，刚好趁着有印象说一下。

整体剧情和电影节奏上都相似，不同的是美版的david（对应《一切都好》中的陈赫角色）死掉了，是在老爸突发心脏病后的一场戏中得知的。

总的来说电影老父亲的形象是主要塑造的，儿女以及其间的关系是辅助的，对于讲2代人关系的电影中，剧情是相对薄弱，但和观众较少距离感也是加分项，很多表达需要细节和人物表现力去支撑。

所以下面去拆解一下细节和人物塑造上的不同：其实张国立的表现力不弱，但是在很多细节上的差异使一切都好在这个重点角色上没有得到加分。

比如开场中，美版就是德尼诺默默收拾东西打扫卫生，诸多准备都在暗示剧情的进一步发展，而一切都好则直接抛出了答案（整部电影很多时候都是借角色之口去抛出答案）；在超市选酒的一段关于“children”的表达在玩笑之余暗含了在父亲眼中儿女永远都是小孩子，使得后面小孩形象的屡次出现不会那么突兀；列车上的戏，美版很聪明的带出了老父亲的职业，同时暗含了其与社会变化的脱节，虽然两个版本中都有幽默的成分，但一切都好不知道想要表达什么……借此说一下父亲职业不同的设定，美版中更多强调父亲辛苦的工作养活了4个儿女还因此积劳成疾了，而一切都好中则主要说父亲是伟大的地质工作者，每一次儿女提到这一点的时候都有种暗示父亲为了事业不顾家庭的感觉，反过来父亲有点咎由自取的意味，当然这里且不论好坏，毕竟中国确实不乏这样的例子。

接下来到了老父亲造访david住处的情节，仅提两个细节，首先这里出现了第一个小孩子的形象，也就是老父亲回忆里的儿子形象，但值得注意的是，这里的david儿时形象没有出现与父亲的预言沟通，只有画外音，另外出现和消失都比较流畅；另外，这里老父亲拿出了准备好的信封，信封里装的什么成了悬念，悬念的带出是信封明显每个子女都有一个，同时借留言内容说明了是一个惊喜。

在一切都好中，老父亲见到大儿子的年幼形象时影像风格变化较大，同时和大儿子的直接对话也让人有一些突兀的感觉，同时在后面还安排了一段老父亲和大儿子的互动，似乎为了暗示大儿子的处境艰难，但疑似托梦的形式让人觉得奇怪。

好了接下来到了大女儿这里，这里是父亲旅程中第一次和子女直接接触，大女儿此前也是不知道的，因此见到父亲首先还是很惊讶的，应该说基于正常的反应还有些喜的成分，而这里父亲看到女儿的形象再次出现了女儿幼时的形象，不同的是，这里的蒙太奇用的很到位，记忆中的形象到现实形象非常顺畅的完成了转换（用到了一个遮挡物进行转换），到了大女儿隐瞒的部分（关于和丈夫已经分开），大女儿让丈夫回来圆谎，丈夫在出场的时候和女儿表现得可以说天衣无缝，真正败露的是他们的儿子（老父亲的孙子），在饭桌上及其后反而是他的表现暗示了父亲已经不属于这个家了。

而一切都好中，首先姚晨饰演的大女儿在看到父亲是没有惊讶的意思，反而有一种脸上写着麻烦来了的感觉，考虑到儿子首先叫了妈，但是感觉这里的处理依然比较奇怪，而其后和丈夫的离婚事实也是很明显的抛出，比如和丈夫进家门前还在吵架，吃火锅时自己较为强烈的抗拒反应，再到电视背景音的强烈暗示以及和父亲的对话。

总之好的情节设置不是去反复强调一个事情，怎么学会潜移默化的去回答观众的问题才是比较重要的。

到了小儿子这里，这里更多是对话展现，但是比较重要的是，这里的小儿子形象的不同，美版中直接表达了父母对儿女的期望与现实的反差，很多时候这种现实的落差就是生活而已，但父母总是想着子女成龙成凤，一切都好中，更多的是父亲对儿子抛弃稳定的工作和生活而转去辛苦创业的不解；同时在关于不要抽烟这个细节中，美版中的小儿子与父亲争执后说道“我戒烟了但不是因为你想我戒而是因为你认为我做不到”，借抽烟这件事把小儿子的性格和两人的关系都说明了，而一切都好则没有特别之处（反而是张国立抽雪茄遇到张一白扮演的卖艺者比较抢戏……）另外一个细节，四个子女间的联系实际上也因为父亲的旅行而加强了（从电话沟通中可以看出），这一点对于ending也起到了一定的推动作用。

接下来父亲等车错过时间，遇到流氓被踩碎药瓶都暗示了一种远离自己熟悉的社会的感受，同时也铺垫了之后心脏病发然后在昏迷中梦到自己和儿女齐聚一堂的高潮段落。

在父亲去见小女儿的过程中，小女儿的秘密其实是自己已经有了女儿但不确定性向，这一段也比较顺畅，也是从细节上展示了女儿的秘密，比如父亲在豪车上期望女儿找个男人而女儿在介绍jilly时的短暂停顿，在后来的房子里找到了婴儿不是jilly的证明。

相比之下，一切都好就不能再直白了……可以说小女儿简直是要直接向父亲出柜而不是刻意隐瞒，同时小女儿梦想和现实的差距似乎在弥补小儿子那里没有讲全的部分。

另外一个细节，在和儿女的沟通中，父亲很多时候用“that's not true”来应对，表现出两代人认知的不同与沟通的隔阂；而一切都好中是直接抛出父亲职业特性（经常出差）来表现与儿女沟通不足，另外更多是让母亲承担了管理家庭的责任。

到了高潮部分，应该说这个部分是最显突兀的地方，因为父亲在梦中是和4个子女的幼儿形象进行对话和互动的，这里揭示出了子女隐藏的秘密，也从父亲的角度（毕竟是父亲的梦）展现了其认为他们关系不紧密的原因。

大雨的出现连接了梦与现实，转换流畅，同时也给人造成了非常压抑的感觉，暗示了噩耗的到来。

最后在医院里抛出了长子去世的噩耗，应该说这里有着置之死地而后生的作用，此前长子的信息一直出现在电话沟通中，并没有到生死成迷的地步，而最后的转折则有比较好的戏剧效果。

最后出现david的画（电线杆）应该是最温馨的一幕了。

一切都好的高潮设置部分则较弱，而最后长子的角色也是大难不死必有后福的结局，转换太快，特别是大难的部分就好像让父亲直接跳过了（前面还托了梦……），最后就直接是大团圆结局了。

总的来说一切都好里的客串明星真抢戏……范伟、王千源、张一白、贾樟柯、邬君梅……絮絮叨叨说了一堆，其实有一些细节还没有分析到，部分内容也有两部电影强加对比的成分（毕竟就是1V1的PK。。。

），不过就先说到这里了。

我没有看过这部片子的原作，因此不知道到底翻拍的还原度到底高不高，如果原创成分足够多的话，我觉得是可以在6.5分左右，高过国产电影及格线的一部中规中矩的作品。

片子就是讲述不回家过周末的四个孩子引起了父亲的怀疑，于是他决定借着给自己的回忆录增添素材的理由去挨个拜访一下他的四个孩子，并从而展开的一系列故事。

四个孩子，姚晨，窦骁，叶一云，陈赫，有混得好的，有混得不好的，但是好像都或多或少对父亲隐瞒着什么，两代人的情感交流中，慢慢把整个故事有条不紊的展开，这不是一部剧情多精彩演技多突出的电影，一切都很平淡，因此很多人说是公益广告，我觉得也没错，这不算是侮辱，我想很多人都记得某品牌可乐的新年广告把乐带回家系列，曾经就有一年也是张国立主演，讲孩子们不回家过年的故事，当然剧情上并不是如那个广告那样发展，只是由于都是张国立且主题有些接近所以自然而然就想到了。

整部片子有虐点，有温馨点，还有不少笑点，这一点很让我惊喜，不同于前两天看的唐人街和一念天堂，这部片子里展示出的笑点都非常非常简单，全靠演技给你漏出来，嘴角上扬之余还会感觉到很温馨，一开始张国立和范伟的斗嘴，后来外公和小外孙的对话，这些都是适合给全家人看，很容易接受的笑点，从这个意义上说我觉得这片子非常适合阖家观看，今年贺岁档至今的电影，这部是毫无疑问最适合的，带小孩子带老人去都可以，但是啊，如果想要精彩的剧情的话，还是看隔壁的唐人街探案吧。

影片想表达的深意我就不多说了，很好体会，每个人家庭情况不同，自己会有自己独特的体会总体来说，对于普通的观影人群，还是不是很推荐的，但如果是一个人在外地打拼，或者元旦回家想和父母孩子一起看电影的话，选择它也许不错，看完和家人一起吃顿饭，快过年了嘛。

父母长辈永远是爱着孩子的，成年后的孩子们也懂得反哺回馈长辈们。

几个孩子都在父亲面前说自己过得有多好，但事实上，当父亲亲自去找孩子们，去看看真实情况时才明白自己其实听到的都是善意的谎言。

成年后的每个人都会遇到各种生活事业家庭上的不顺，对家人编一些善意的谎言也在所难免。

但终究家庭还是那个可以为你时刻遮风挡雨的港湾。

整部片没有太浓的合家欢氛围，但还是处处表现出浓郁的亲情。

文/梦里诗书 源于《天伦之旅》的改编，《一切都好》虽然继承了亲情的羁绊，却已然没有了那感人肺腑的动容，这一面源于电影几乎雷同的仿效，另一面所谓的改编并未有太多真正契合国情的本土化，波澜不惊的呈现，使之终仅是一场食之无味弃之可惜的心灵鸡汤。

张国立饰演的慈父，游走于分散在全国各地四个孩子间的他，被孩子们幸福的谎言所包围，孩子的苦衷也成为了父亲的牵挂，如果这是一部未经改编的原创作品，那么确实值得中肯，但珠玉在前，蓝本的高度实则已经注定了电影至少能差强人意，但在改编后，无论是从已然身在北京首都的父亲，子女为何还要分散各地，还是四个孩子的人物设定，都显得太过生硬刻意，剧情设定的不合理，使这个本就需要情怀的作品，欠缺了真正以小人物为依托的共鸣性，这无疑在伊始就降低了电影的感观体验。

如果这只是一个精简的公益短片，那么他或许能感人以情，但被拉长到一部电影长度的《一切都好》，很多时候令人感觉只是将一个又一个的家长里短罗列后苍白的宣讲而出，穿梭于各地间的父亲，子女和父亲两代人间的隔阂，虽然一个“一切都好”瞒不了父亲儿女的热忱，每个观众都所能见那父爱的伟岸，但这种种的体现却无法形成一个合理的宣泄，当结局到来，那看似质朴的真情，实则只是为电影画上了一个空洞的句号，虽告解出一份陪伴便是最好的爱，但并没有能深攫出自已独出机杼的内在纵深。

没有了东北故土的情怀，也没有了荒诞的黑色幽默，虽然同是对父爱的告解，但张猛的《一切都好》与《钢的琴》间差了不止一个《天伦之旅》，前者有时代讲情怀，后者只是轻描淡写的讲出了一个故事，孤巢老人和子女间关系的社会性反思，亦有着一种端着的感觉，在人物本就欠缺根基的基础上，剧情张力的匮乏更使这个故事变成了一笔流水账，这诚然有着《天伦之旅》蓝本的桎梏，但更有着导演自身的创新不足。

亲情无疑是最令人牵肠挂肚的情愫，即便是如《一切都好》这般不温不火的鸡汤，张国立的老父形象却依旧呈现出一份亲情的质朴。

<图片1>　　我是一个自相矛盾的人，前一秒还在对文章、陈赫的行为翻白眼，下一秒就连看了两人的两部电影。

　　文章参演的《美人鱼》之前已经谈论过，不赘述，且容我谈谈新看的陈赫参演的电影《一起都好》。

　　《一切都好》讲述的是父亲和四个子女的故事，影片很温暖，是我这段时间最喜欢的电影类型。

电影中，张国立饰演的老父亲是个性子特别慢的人，一个人独在住在大大的院子里，每天就盼望着四个子女能得空回家见见他。

　　说好的周末一家团圆最终没能实现，四个子女一个都没能回家，张国立这个老父亲也就此踏上了探望之旅，挨个看看这四个漂泊在异地的孩子。

　　其实，每一个孩子都有自己的生活，他们对自己的父亲或多或少是有些抱怨的。

　　而作为伟大的地质工作者，张国立在孩子们的童年里缺席了太长时间，即便他想通过写回忆录的方式来填补记忆空白，但是每一个子女都对这样的做法有不同的看法。

　　因为有四个子女，所以在线性叙事的过程中，很多细节都要重新把握，避免表达方式的雷同。

在这一点上，印象深刻的细节表达有两处，第一处是电影开头四个子女分别打电话说不回家的情节处理上，每个人都说类似的话语，但是镜头表现上却不显得累赘，第二处是捧读张国立已经写了一部分的家庭回忆录，每个子女读回忆录的方式都不同，这些细节的处理让我感到了导演的用心。

　　“和孩子住一起就烦，孩子不在身边又想念。

”絮絮叨叨的张国立就这样带着思念离开了自己的大院子，踏上了探访儿子女儿的旅途。

　　小儿子陈赫失联，大女儿姚晨遭遇婚姻危机，大儿子窦骁在创业中蹉跎，小女儿叶一云则在澳门迷失，不知道是继续坚守，还是换一个梦想。

四个子女都报喜不报忧，甚至见了面还用谎言来遮掩自己的不堪，如此笨拙的父子表达，让人唏嘘，却也足够真实。

　　每一个人都在和自己妥协，都在和祖辈、父辈的交流中寻找最舒服的方法。

即便之前的梳理注定要用陪伴和沟通来填补，但是有太多时候你会发现，每个人都坚持着自己的想法，尽管名义是“为你好”，但是有些“好”真的无福消受。

两代人甚至三代人有不同的价值观和审美取向，他们看待生活的方式如此不同，终究是难以尽善尽美。

　　我越来越不愿意说话，不愿意表达自己内心的真实想法，努力地去迎合所有人，特别是我认为重要的人。

到头来却发现，很多事情无论多么努力，都达不到预想的结果。

　　不要误会，我说的只是亲情和友情。

　　《一切都好》没有逃避生活中的难题，用最大的包容力展现了回归家庭的美好。

没有人会按照你的要求去生活，不要去试图去改变别人，有时候微微改变自己，生活的美好便纷至沓来。

张国立老师演这种角色绰绰有余，一个退休丧偶的老头，自己在北京的清闲日子不过去看四个孩子，孩子们有自己的生活和喜怒哀乐，通过老人一路的见闻体现当今社会老年人尤其是丧偶的老年人生活现状。

演员选择上一般，姚晨演这种角色也是比较容易，一个女强人的角色，生活不易但是太强势也是让人诟病，四个故事都一般，教外国人汉语有着浓浓的李阳英语的味道，汉语言的环境和英文不通啊，这种创业估计还是不行的。

陈赫这个角色就是打酱油，其实也没有多少戏份。

电影整体上讲了一个老人+四个故事，五星

　　近日，由张国立主演的电影《一切都好》正在热映之中，电影除了以家庭、亲情为主线煽情外，还如实的表达了现在的婚姻观与恋爱观，对于女儿与其“女友”的拉拉身份也给予了暗示性的接受与理解，大有颠覆传统与破旧之势......　　张国立接受默许了小女儿的“女同”拉拉身份　　电影《一切都好》里管治国(张国立 饰)的小女儿管楚(叶一云 饰)与女孩同住并不为奇，但是影片并没有仅仅把这名同性女孩表达为“室友”，而是有着某种爱恋与暧昧的“亲密之人”——拉拉(女同的意思)。

　　这个或隐或暗的一个桥段，在现在开放的年代观众都能看得明白，但是当父辈们看出这个破绽时会有何反应?而张国立此时在片中做为老一辈的代表，终于也明白了小女儿独身在澳门一直没有男友之讯的隐情。

　　他没有发火、没有生气，只是在看到他们亲昵的瞬间后为其做了一桌好吃的，还为其摆上一对碗筷，留下纸条离开了她们的两人世界。

　　随后，在后面的剧情里张国立再提此事还说：“和你住在一起的女孩我看并不仅仅是朋友那么简单，不管是朋友也好、其他也罢，在一起总归有个照应”，这或者算是对小女儿管楚与其女友的关系有了默许与接受的意思。

　　影片很显然是采用艺术手法来处理了父辈们对于子女们在性取向问题上的态度与反应，但现实生活中，父母其实更多的可能会在知道真相后会暴跳如雷、气的晕厥，该片以这种方式来解决父女矛盾也有包容理解拉拉群体之意，所以现实中的拉拉女同父母应该像影片中的张国立一样来看来想，因为年轻人的生活，父辈们很难再次理解并融入，这，可能就是他们想要的生活。

他们伪装的生活对父辈们来说可能很好，但对他们来说可能很遭!　　善意的谎言：真相到底该不该隐瞒父母?　　片中管治国的大女儿管清(姚晨 饰)与老公(张译 饰)因为有小三介入两人离婚的事，还有小儿子管好(陈赫 饰)出现雪崩的事，这些事到底该不该将对父母隐瞒?或许善意的谎言出发点真的很好，但伪装出来的表相，假如被真相打破后，对父母的打击可能是更大、更致命的。

还好，电影一直采用了喜剧手法，没有让不好的事情发生，但是在现实生活中善意的谎言存活期应该有多久才好呢?真相到底该不该向父母隐瞒呢?　　比如电影中管清、管全(窦骁 饰)、管楚三个人，他们分别是婚姻、事业、性取向等三大群体的代表，他们明明过的不好，一直跟父亲说“一切都好”，这种伪装起来的好到底该不该向父母隐瞒呢?善意的谎言到底要不要继续呢?　　亲们，你的婚姻真的好吗?你的事业真顺利吗?你的爱恋对象真的选对了吗?你是不是也在跟电影中的他们一样用“报喜不报忧”的方式来说自己“一切都好”呢?欢迎互动评论!(文/常有才)

“亲爱的爸爸妈妈，你们好吗？

现在工作很忙，身体好吗？

我现在外地挺好的，爸爸妈妈不要太牵挂......”一切都好，从在微博上看到这电影的插曲MV以后就决定要看的电影，原本规划元旦首映当天，还提前约了朋友，最终没去成，眼看票房不高影院排片日渐稀少，再不去就只有等网络上线了，提前观看的朋友说这完全是一部可以等网络上线再看的片子，我任倔强的要在影院看，哪怕是22点55才上映的场次。

对这讲述亲情的电影一位常年不在家的父亲，人到中年，配偶离世，子女外出，想有一份完整的家庭记忆，随即开始鼓弄一本家庭记事本《回忆录》，因此踏上探亲之旅的“公路电影”这人叫地址学家管治国。

管治国，齐家治国平天下，五六十年代的人起名要么建国，要么治国，可出现在影视屏幕上的这类人基本人设多是家都治不了的中年大叔。

孩子是两男两女的设定，计划生育时代应该被罚了不少钱。

嗯``````应该是这样。

跑题了O(∩_∩)O说到管治国就不得不说张国立老师，对他的银幕形象一直停留在康熙微服私访记的康熙大塑造，怡妃，三德子跟着满街跑的大帝。

之后也有很多片子不过都没怎么看。

这次再看到他，入目是眼角的鱼尾纹，额头的抬头纹，也许是我长大了，也许是他老了，对这种中年失意大叔人物的塑造有中本色出现的味道。

当然老戏骨的演技自然不差，把这个渴望补足孩子们记忆的中年人物形象诠释的入木三分。

几次怀疑子女那疑惑的眼神。

两次坐在儿子门口等进门的落寞，看到女儿是同性恋不是舞蹈演员的失落，知道大女儿已经离异的打击，小儿子西藏失踪的震惊。

一个人坐在回程火车站的伤感不高兴，都是那么想让人去给她一个拥抱。

带他回家听听他的故事，慰藉一个年迈的老人。

全片没有剧情波动，就像一杯白开水一样索然无味。

非要说出个起伏，那就是老人家在地道被二痞子抢劫那段，为护着对旁人来说一文不值对他重比千金的家书，心脏病突发，还以为要去找他老伴了。

不过就是这种毫无波动平淡无奇的家庭叙事，老爷子每一次的失望，每一次的欲言又止，每一次知道孩子们在撒谎又不敢点破的镜头，有着水滴石穿的韧性刺激着对家有着向往的人。

故事情节简单到任何一个人都能知道下一个剧情的走向，却能让每一个为人父母，做人子女的人在里面找到自己。

怕他们担心对爸爸妈妈从来只是报喜不报忧，殊不知这样只会让他们心事重重，谁人没有当过子女，都懂这种心情，此情节剧中就有体现。

老人家到澳门后小女儿管楚就说到“对您，只能做到报喜不报忧”哪怕她已经早就不跳舞，现在每天在餐厅从事着扮演旋转木偶的工作。

也只是餐厅外流泪抽烟后继续站岗。

为的只是让老爷子认为他们一切都好，过着老爷子已为的人生，创造夫妻和睦家庭美满的管清，明星教师工作稳定的管全，开摄影展的摄影大师管好，场场爆满的芭蕾舞团台柱管楚，而现实却是管清离异，管全卖房创业，管楚餐厅打工还谈起了同性恋，加上三姊妹联合隐瞒的管好西藏失踪。

四个孩子，四个截然不同的设想相反的境遇。

老爷子心脏病以后的梦境自问自答，巧妙的用子女儿时的形象来回答确认他的答案。

可见老爷子是多么的心知肚明。

醒来那句“原来这种方式才能聚一聚”戳中泪点。

好在最后老爷子想通了，没有点破孩子们的谎言，给孩子们带去心理负担，用自己的方式留下照片接受了他们的一切都好的谎言。

，过年一家子也吃上了团圆饭。

全片温馨而暖人，四位青年演员的演出属于正常发挥，没有特别出彩的地方。

最后在这个票房为尊的时代。

这部片子其实应该在春节前夕上映，不该在元旦小长假。

被埋没了，票房其实可以更高。

小学六年，中学三年，十四年里，朝夕相见。

高中后终于去寄宿学校，两周回一次家，然后念大学，三千多公里，飞机是三个半小时+7个小时的车程，半年一回。

后来回到北京。

没有比在外念书更理所应当的流浪了，流浪，是一个自私且傻逼的词。

我过得并不好，因为自己。

现在每天回家，再也不会像儿时那样说说成绩，谈谈同学。

只是硬着吃完饭就回房间了。

我才知道，我们这是长大了。

我不舍的说谎，于是用沉默代替了所有的委屈。

我能够承受，不能够承受的，都自己承受着。

坦白说，还是想走，走更远。

可是我生在北京没法漂，而其他的决定更难以实现。

我拖着一副空且沉重的身体游走着，却并不快乐。

我不说我很好，不说挺好的，只是在你问话的时候沉默不语。

一切都好，一切都会好的。