巾帼枭雄

这种大锣大鼓的妻妾争锋的戏剧，一看可知出自擅长师奶戏的刘华标师傅的手笔，我是《溏心风暴》《家好月圆》的忠实影迷，看到动情处，被煽哭过。

骨肉分离或者被前夫抛弃这些醪糟桥段，照样煽观众不在话下。

李思棋的气质实在是镇宅挡煞的大婆首选，关键70，80年代她演女强人的功架还没放下，瞬间就能回到《星尘》《神女有心》或者《强人》的状态，以前她都能不计形象演泼辣工于心计的老鸨，略带跋扈的明星，还有商海沉浮的女强人，现在演心思缜密的大老婆，还真不算挑战。

邓萃雯比年轻时长得苦，最漂亮的时候是《薛仁贵征东》里的柳金花，漂亮的官家小姐，郎君另娶他人，她独守寒窑，最终也是苦尽甘来。

对象正是薛仁贵万梓良，那时还没有发福。

《倚天屠龙记》里的周芷若也演得很好，虽然她也可以演赵敏，但是周芷若到底难度高点，恶因子潜伏得比较深，想挑战自己演技的演员都该尝试一下。

再后来过档亚视的“再见艳阳天”“我和春天有个约会”里脸圆了一圈，加上浓重的化妆，有点俗气，爱上江华。

再后来，回到无线，“金枝欲孽”里如妃演出了名，没有得奖，但是获得人气。

演女强人太多，很难想象她演孤苦无依弱女子。

《巾帼枭雄》里也是清朝的女强人，打理米铺，虽然是老四，却实权在握。

四个老婆一个老公，利益本身就无法均分，于是从进家门开始打打闹闹。

周边人看她权力在握，面目变得越来越狰狞，手指攥紧恨不能将她捏成齑粉，整天一屋子人围着要账簿，大钥匙，她成了众矢之的。

尽心尽力为了这个家，不过是拿枷锁套住自己，我想老爷看中她的才干，让她一辈子当个苦海明灯，默默照亮别人，燃烧自己。

名分这些虚化的东西，抵不过一段互相温暖的感情，但那时候伙计和当家奶奶肯定不能自由恋爱。

再说，黎耀祥和邓萃雯，就跟罗家英配汪明荃一样，隐隐有些别扭，二人的气质样貌似乎不是一个路数，黎耀祥前段演得太用力太着痕迹，小奸小坏的流氓无产者的形象过于深入人心，不像剧名里真的当得起“枭雄”之名。

必看场口还是旧，对白少了很多广东俚语，向北方方言靠拢，念出来的时候有点太书面了。

作为我大学为数不多能完整看完的电视剧《巾帼枭雄之义海豪情》的前传，《巾帼枭雄》一直在我补剧名单的前列。

之前看到有人对比一、二两部的时候说过一个观点：第一部讲的是米，而第二部讲的是鸦片，因此第二部比第一部更具家国情怀。

我只能说，现在中国人真的富起来了，都已经忘了饿肚子是什么滋味了。

生活在全面脱贫的中国，我们很多人对粮食的意义已经没有多少切身体会了，如果把目光从今天的中国移开，看看在富人的垃圾桶翻泔水吃的菲律宾贫民，看看吃土饼充饥的海地老百姓，或者翻翻千年不绝的农民起义史，大概就能明白，何为社稷。

粮食，是民族之本，国家之本，甚至是人类之本，论家国情怀，第一部绝对不输第二部。

四奶奶为什么一定要跟蒋必文争庆丰年呢？

就像她自己说的，如果是一座酒楼、一家银庄，她是不会争的，可是庆丰年是无锡最大的米行，影响着全城百姓的生死，所以不能交给蒋必文。

从蒋家的角度来看，四奶奶真的不是最好的当家人。

就像大奶奶最后说的，如果没有四奶奶，蒋家也能过得很好，必正、必武不争不抢，必文再怎么苛刻，他分给弟弟的也不比父亲分的少。

漕帮、官府、太平军，你来我往的管那么多干嘛？

他们要涨粮价涨就是了，横竖饿不着蒋家也怪不了蒋家。

蒋家完全可以对内和和睦睦，共享天伦；对外迎来送往，反正谁掌权都得吃饭。

而与之相对的，不过是庆丰年的伙计会拿不到足额工钱，不过是老百姓要承受动乱时代的粮价飙涨，不过是每年冬天无锡街头会照例出现几个饿死的人罢了。

只是这些，跟蒋家又有什么关系呢？

所以深受蒋老太爷大恩的祥发叔才会那么支持必文，蒋老太爷在世，依他的行事风格，也会认定必文当家才是对蒋家所有人最好的结果，至于无锡的百姓，那与他蒋家何干？

可是偏偏有一个女人非要破坏这一切，她无儿无女，饱经风霜，见过钟鸣鼎食的风光，也见过饿殍遍野的凄凉，颠沛流离二十年，却从未忘记从父亲当年的理想。

她就那么突兀的出现在蒋家，生生从蒋必文手里夺取了当家人的位置，把“蒋家的庆丰年”，变成“无锡百姓的庆丰年”，就为了无锡百姓不用再饿死一个人。

这个女人，真傻!和她一样傻的，还有蒋老爷，因为有他，“蒋家的庆丰年”才能变成“无锡百姓的庆丰年”，在没有人挑明必文的问题以前，他可以自欺欺人，可是当四奶奶挑明这一切，他的良心不允许他忽视自家这可能危及无锡百姓生计的隐患，他舍弃了最亲最爱的儿子，舍弃了自家的安稳，换回了一城百姓的活命。

故事的最后，看到一车车白米运往柴九的家乡时，我哭了。

哭的是传奇一生的柴九，唯一的心愿也不过如此；哭的是蒋老爷四奶奶，弃子舍家呕心沥血，所求不过如此；哭的是无锡一城百姓，一生所愿不过如此；哭得是千百年来史书上无数没有姓名的“饿殍”、“哀鸿”，却连如此也求不得。

民生多艰，简简单单四个字的背后，是五千年亿亿万万普通人的血和泪呀！

4.5星推荐！

柴九(黎耀祥)从只顾自已艰难出头成长为有勇有谋有情有义的掌柜，四奶奶(邓萃雯)察颜观色、七窍玲珑心又智勇双全识大体掌大舵，两人的演技都光芒万丈，但我这次反而第一次注意到大奶奶(谢雪心)，真是好好戏，气质又好，蛇蝎美人第一名，觉得蒋必文(敖嘉年)就是给这样一个蛇蝎妈妈害死，每次惹祸总有人替她掩饰或甩锅或嫁祸，才令他越陷越深，最后死路一条！

后来百度才知，谢雪心凭本剧的大奶奶一角获当年最佳女配，黎耀祥邓萃雯分别是视帝视后，果然观众的眼睛都是雪亮的，好戏之人的光芒，真是遮都遮不住！

以下转自豆瓣“我独行”的影评https://movie.douban.com/review/2035119/生离和死别，对常人来说，那几乎就是全部了，经历这些足以枯竭。

但对康宝琦却不然，她还可以把爱继续下去，即使只是孤零一人。

她还可以叱咤商场，应付家内家外的危机，智与勇毕现。

也许我们可以学习不要抱怨生活有多少坎坷不平，不要一点事就讲什么压力太大自暴自弃，不要抱怨平凡平淡耐不住一点点寂寞，不要执着爱恨离别只要做爱的无私信徒。

女人的美在于她的韧性和博大，如水般温柔如水般深情，但在必要时她能掀起狂风巨浪。

生活不是静止的，只要我们始终干劲十足，不需要期待什么好运，尽力地尽力地去过每一天便是。

全剧人物就四奶奶一个人聪明有大局观，其他人是显而易见的脸谱化且愚笨固执。

TVB用脸谱化的性格激起观影者的激愤，好多情节都经不起推敲，布景也局促，整个无锡只有一条街那么大。

反正就是螺蛳壳里做道场。

反派太傻了，简直斗得不过瘾，女主buff太多，什么困难都能引刃而解。

大奶就是心机毒，二奶就是莽直粗，三奶就是软弱可欺。

《巾帼枭雄》已经过了最红的时候。

一直不喜欢腹黑剧，一直不喜欢凑热闹的某人突然心血来潮把它翻出来看。

于是，一发不可收拾。

（这篇大概算不了剧评，因为只写了柴九一个人）与目前市面上流通的各种或美或俊的男猪比起来，黎耀祥是相当另类的一位主角。

他不高，不帅，也不年轻。

在娱乐圈里打拼了半辈子，出演绿叶无数，直到柴九这个角色才真正算担正。

就是这么一个一直被低估的演员，在“柴九”这个角色里显现了相当惊人的爆发力。

柴九，最底层的市井小民。

他粗鲁，卑下，虚荣，一心想出人投地，相信人不为己天诛地灭。

初时，他只是在饥荒时为了不再挨饿而离开家乡去到城里（无锡）。

刚到这里的他受尽侮辱。

得罪当地最大的恶霸，被当成狗，当街叼着骨头爬来爬去，让众人参观。

为了不饿死，他去庆丰年米铺当工人，只求三餐不求工钱，即便如此，那个没天良的大少爷还是骂他猪猡，嫌他吃得比旁人多。

在恶霸、大少爷们面前，他是懦弱而屈服的，人为了活下去，有很多不得不。

生活的逼仄残忍，一点一点展现开来，让人有些透不过气。

然而你知道，那就是真相。

那些侮辱与悲愤，在当时那个年代，必定存在过。

卑下的出身，不影响他长成一个聪明的人。

他用这样的聪明，还大少爷以颜色于无形。

并一次次为庆丰年立下大功，成了老板都不能忽视的人。

那时候的他，不过是为了上位，为了隐匿的心愿：每年能一车一车大白米运回乡里，让四婆和乡亲都不再挨饿。

就在这样一步一挨的过程中，他遇见了庆丰年的四奶奶。

这个女人，与柴九正好相反。

她细致，心地高贵，善良却无畏。

她不因为善良而惧让恶人，一心为百姓的福祉而努力。

她与柴九唯一的共通点，就是都很聪明。

与她的相处中，柴九被彻底驯服了。

渐渐地，四奶奶面前，他那双桀骜的眼不再透露凶光，不再因为不忿而对她大吼大叫。

他说，我柴九从来都相信人不为己天诛地灭，可是遇到你，终于相信这世上还有好人；他说，我是四奶奶帮的人，四奶奶让我站就站，坐就坐；他说，我说过会撑你，这个承诺，到死都有效；他说，人生有几个十年，最紧要是活得痛快。

于是，那个卑微而仇恨的柴九慢慢消失了。

他用尽一切方法帮助四奶奶对抗恶势力，五根金条的收买、直捅心窝的一刀、沉入太湖底的威胁。

没有什么能让他屈服。

他人性复杂的另一面开始显现。

血性，重情，做自己认为该做的所有。

黎耀祥将这个复杂的褪变过程演绎到了极致。

人性，是为什么柴九这个角色充满力量的原因。

他粗鲁，对四奶奶敬畏有加，却用自己的方式默默地守护她；他卑下，在生活面前，他渴望金钱，却可以从容地拒绝五根金条的诱惑；他畏缩，为了不挨打，为了活下去，他可以扮狗，但他又大义血性，只要有人对四奶奶和二少爷不利，他可以连命都不要。

是谁说过，人生得一知己死而无憾。

四奶奶与柴九之间，早已超越了爱情，那是一种什么样深刻的感情，我也说不清。

只是深切地体会到，在逼仄的生活面前，他们是彼此最后也最有力的支撑。

柴九终于还是去了。

为了救回四奶奶而被传染了咯血病，卒年三十六岁。

他用生命实践了自己的诺言，一个社会最底层的卑微的生命，因此而光彩照人。

四奶奶在他去后的每一年，都将一车车白米运往他的家乡，帮他完成心愿。

剧终之时，残阳如血。

大地一片苍茫。

恍然中，柴九与四奶奶相依而坐，突然觉得，对于他们而言，生死，根本不是界限。

他说过，人生有几个十年，最紧要是活得痛快。

有过这样肆意血性的人生，足矣。

一个也很喜欢TVB的朋友告诉我最近他看了一部很好看的剧，推荐我看，他说虽然他也看美剧，但是总觉得美剧传达不了港剧里那种人生的态度，或者，是一个中国人的精神所在。

我也承认，有的美剧，编到后面，根本就是瞎扯，而港剧的魅力就是，无论多少年，那个人物还是会活在我心中，故事始终记得，还有当年看剧时的感动。

他说，他的电脑里，不会删《老友记》还有一个，就是《巾帼枭雄》。

看得前面的时候，一直很激动，第一，非常喜欢雯女，很少有女演员像她这样的，独当一面的英明果断的气质。

第二，终于看到黎耀祥，这个超级大绿叶，终于成了男一号了。

不可否认的是，柴九这个角色，真的很深入人心，导致我第一天追了这部剧14集，睡倒后醒来脑子里第一句话：人生有几个十年。

柴九让我想起了《珠光宝气》里林保怡的角色，林保怡在那部电视剧里面有句台词：永远都不要吃的太饱，因为要记得饿的滋味。

而柴九第一次去送米的时候吃的炒米，也是一个原理，永远要记得自己吃炒米的日子。

当时看到这句话的时候，我就开始不自觉的拿两个角色对比，都是非常有魅力的男人。

编剧的功底也在于此，这个人物从头至尾，人物形象，是慢慢饱满起来的，人物的性格也在发展。

反而我和朋友说，四奶奶是很经典，但是她未免也太完美了吧，可能是我的癖性，总觉得，如月那样的角色，经典之极，对一个女人的内心的剖析过程，最后让我由衷的敬佩。

而在这部剧里，我由衷的敬佩柴九，而且他的台词，口头禅，句句经典。

我總在猜測柴九和四奶奶的关系， 后来柴九为了去找四奶奶，重新回到无锡城，我当时短信给朋友，柴九明摆着是爱着四奶奶的。

可是他们之间的感情，又怎么会是一般的情爱呢？

但也绝对不是最后柴九碑文上所说的，知己朋友。

知己真是知己，又高于一般爱情，男女主角的情感线，第一次，让我觉得不俗套，感觉很好。

记得原来我说自己喜欢TVB的时候，周围同学真的很少人看，大家都跑去看韩剧台湾偶像剧了，在那些不现实的剧情里寻找寄托，那样的爱情故事和乌托邦一样，个人真的不敢恭维，而且镜头一般是：大特写切到大特写..搞得我看的很想死，机位也一般只有三个... 但是我也想过，为什么大家都不看TVB了，说演员就那么几个，我一直觉得，演员，经典就好，求新面孔没有演技有什么意思，况且我还看的十分亲切。

这次在看得很激动同时，也开始思考这个问题，首先是化妆，我还能讲什么..王爷的眉毛还有他的眼影，囧。

然后是一个可能我苛责的问题，就是镜头语言的表达，里面很多书信，很多转场都是淡入淡出，十分生硬，镜头的话，基本是很娴熟，但是我突然发现一个很可怕的问题，镜头的运动和表达，和5年前的TVB有什么差别？

再严重点，和10年的TVB又有什么差别，导演难道真的只是对自己的片子的要求就是：表达清楚事情就行了？

可能是电影看得多了一点，我有点苛责，我也知道TVB是高产量的，要注意这些，确实麻烦，可是我也同时忘记不了当年《火舞黄沙》最后一集沙漠的大全景，十分的美。

剧里很多人物的内心独白，无论是书信的方式，还是其他，只是有的时候，看得时候，我会想，其实不用这么表达的过于直白的，有时候就像编剧编的，不用台词，一个眼神，就够了，柴九不用说他爱四奶奶，观众都很理解，而且是深刻的理解。

片子里面老爷死的时候，那些贱人围在床边，这个情节，我想到了《溏心风暴》，家族争斗一向如此。

其实过了很多年，有的人记住一部电影，或者一部电视剧，往往不是当年的情节了，感动我们的，是人物，而这点，我非常非常的佩服TVB的编剧，人物的成长，是能随着剧情成长的，一向比较反感单纯的反面角色，除非是配角，里面的大少爷的处理，就远远差过大奶奶了，再者大奶奶的最后的赎罪我看得也很没有感觉，这个女人要是当时冲进火场，或者干脆像《突围行动》里的米雪一样，疯了不是更可信。

只是有时候我很难过，很久没看到TVB出一部好剧了，这是一部，当一个很喜欢看港剧的粉丝看到这样的一部剧的时候，那种快乐，就是一种很单纯的快乐。

吃了桃桃的安利，补了《巾帼枭雄》，写几句混乱的观后感。

不算意外地发现确实看过，只是当时似乎是从第五集开始看的，在18集左右弃剧，结果可想而知，在当年刚好错过了这部戏最经典的桥段，也错过了我嗑cp路上最纯的心路——知己。

十年后再补，也有十年后独特的好处，心境不同，经历的事情不同，对知己与爱情的定义自然也不相同。

如果是十年前，我可能会对男女主的相处方式极度怨念，但在十年后的今天，对于这个结局，我慨然它的顺理成章。

故事不算复杂。

清晚期的背景，该有的元素都凑得差不多，女主出场便已不是青春年少，至少不是娇憨天真的小女孩，而是一个敢于直面饿殍的女人。

第一集就出现了饿殍、难民、截粮等等要素，可想而知，这部剧的基调大概很难轻松得起来。

事实上也确实如此。

故事不轻松，处处天不遂人愿，求仁不得仁。

颇有点“为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽”的意味。

而男女主角的成长却意外动人，让人在不轻松的基调里有一丝渴盼。

是的，成长，一对中年男女的成长。

我其实不太喜欢谈年龄梗，就像《长日留痕》的男女主角那样影影绰绰的爱意火花，我也嗑得津津有味，男女演员不是只有风华正茂young and beautiful才有资格谈一些让人情感动摇到山崩地裂的感情。

但是这一部，还是想提到年龄。

如果是年轻的康宝琦，她不会付出过多的感情给一个像一头受伤的野兽一样的男人，也不会给一个乡间无忧无虑的有饭吃就会满足的人，而柴九也是一样，乡间的他可能永远不敢去肖想一个官家小姐，变成野兽的他对康宝琦之流大概也只留下憎恶。

如果非要凑在一起，那基本就是杰克苏。

而两人的年龄再大一些，五六十岁，那么很多事情就很难顺理成章地发生。

这种迈入暮年的年纪，即便编剧再怎样偏爱，也很难保留中年人尚未消磨却化作深思熟虑的英勇。

在这种情况下，他们的年龄就十分合适，十分恰当。

多一分则顾虑重重，少一分则无从相遇。

而在这种性格基本已经定型的年纪中，男女主还会因彼此而成长，在人物的塑造上，几乎等于涅槃。

这部剧很短，只有25集，却走了一个慢热路线，到了十几集男主柴九的性格才慢慢树立起来，而两个人的感情，在最后几集才有了突飞猛进，慢热却极上头，就好像猛灌了三杯52度的马奶酒，喝完一时之间倒是能站着走路，后劲儿可真要了命了。

先说说男主柴九，前几集，男主这种混不吝又有些阴狠的性格差点劝退我，而在几次帮助女主渡过难关后，本以为要开启男主的成熟模式，结果又一再峰回路转，总会体现出男主的性格缺陷。

那么女主呢，在一开始基本上就开启了圣人模式，似乎无所不能，心怀天下，见惯了套路的我：那你好棒棒哦，呵呵。

在这种模式下，那女主之间若有似无的互动，就有些生硬甚至莫名其妙，不过别急，这一部剧走的就是个顺理成章，现在觉得有多生硬，后文打脸就有多疼。

在前面几次接触里，柴九似乎是单箭头的，四奶奶帮一出口，颇有些狗腿，而在这时候，这句四奶奶帮也未必多有分量，毕竟柴九该闹的别扭还在闹。

而中间让我印象最深的一次转折，是四奶奶康宝琦拉着满身煤油的柴九走出满是火把的包围圈。

这里可是为数不多的亲密接触。

是的，男女主就这样亲密，拉拉小手手还不常有……看到这儿，我傲慢的态度又一次出现，呵呵，整挺好啊，不硌牙吗，怎么就到拉手手了，强凑cp？

结果，到了19集之后，脸打得啪啪响。

在柴九被杀手刺了一刀之后，又获救，这里观众已经开了上帝视角，而四奶奶丧夫，为了处理好亡夫的财产不得不躲进教堂地窖之时，偏偏有人在深更半夜说要见他，按照一般走向，猜也猜得到是柴九。

本来对这种想见不报任何期待，却在柴九拄着拐杖却坚毅的望着四奶奶的身形下，沦陷了所谓的理智。

柴九出现没有风险吗？

有的，不仅仅是有着被发现的风险，还有伤势加重的风险，可是柴九却偏偏来了，在四奶奶的一片泪眼之中，告诉她，你千万不要急着帮我报仇，他可以买凶杀我，就可以买凶杀你。

而他本可以不说这一句，也可以悄悄地报仇，他可以不管不顾，那么，就不会有后文被泄露的风险，就不需要再挨上一刀一枪。

而四奶奶一句我以为以后都见不到你了，让这种本以为只是互相赏识的关系蒙上了一层细密的纱。

而在后几集，柴九终于闯进了蒋家，想要趁乱报仇，而四奶奶脱口而出的一句，柴九，我不想以后再见不到你，让所有的理智与不理智轰然崩塌，有什么不一样了，又有什么不曾改变。

不一样的是观众对于两人情感的摇摆，而不曾改变的，是四奶奶手挽着柴九走出人海时的情义。

而后，所有的一切，前几集所有的生硬，都开始了顺理成章之旅，一点一滴地倒流回来，来论证这种情感究竟是不是知己。

柴九与四奶奶在这几句话之后的相望，透过两双泪眼看见彼此心中的自己，柴九之前所有因四奶奶泄露了他的计划而积攒的怨气与冷淡顷刻间雪逝冰消。

之后的戏码，甜吗，并没有，虐吗，也谈不上，只是所求皆非所得耳。

求财的死于贪婪，求清闲的不得不忙碌，求安稳的为情义付出了生命，求爱子顺遂的眼看着儿子死去。

包括求一个太平天国有盛世的，也被历史的车轮碾成渣。

无他，一切皆理所当然。

那么四奶奶与柴九呢？

他们算是求仁得仁吗？

我觉得不算，或许他们在其他人身上有所求，而在彼此身上无所求；同是我也觉得算，因为在最后的最后，柴九的家乡确实有了一车车运回的白米，而运米的那个人是知己。

柴九和四奶奶一同入狱时，有这样一个场景十分让我心动。

四奶奶为了能见柴九签字画押，而在见到柴九后，柴九不住地咳，四奶奶叫他转过来看着自己，柴九却对四奶奶说了这样的话，说两人不会有事，说自己会回家，一车一车的白米运回家，而则四奶奶儿孙绕膝颐养天年。

哦，原来他们的未来是没有彼此的么？

这句话的出现算是全剧最让我虐心的一点，原来即便是对以后的设想，柴九也是不敢或是不能将对方写进未来的。

可是，柴九的未来，终究还是由四奶奶构建了。

算是求仁得仁吗？

想到这里，我依然迷茫，也不知这样的问题在他们两个身上还有什么意义。

渡口送别时的眼神，比江海的波涛还要汹涌，比天地还要广阔，却是收敛地，又是炽热的，是坦荡却又分寸的。

四奶奶送了柴九最后一程，也送了米，两人却没有吐露一丝一毫的儿女之情，却比爱情更深刻。

刚刚在知乎回答了我家cp的问题，对于我家cp和柴九与四奶奶，我想这种关系的评价似乎都很适宜，他们之间的情感，比友情更深刻，比爱情更坦荡，比亲情更热烈。

是两个完全不同的人写下的知己。

不是彼此生命里的唯一，却是最不可或缺的一笔。

最后，要说说这部剧给我印象最深的两个场景，也是这个题目的由来。

柴九在上沙家帮时，被“神鞭”马雄鞭打，柴九的反应是有些可笑的，甚至如丧家之犬，他在躲，他在逃，他在成为山寨上的笑料。

而在四奶奶被太平军软禁不知所踪时，柴九被彭铿鞭打，他没有躲，没有逃，他如一座碑一样立在人前。

而后，灯下疗伤的烛光掩映里，柴九身上那些鞭痕就好像最后知道了结局的我们，在柴九烛光中望着四奶奶离去的眼神下，接受那种名为知己的情谊的抽打，丝丝缕缕的疼痛，还有那些哽在喉咙里的火辣辣。

教堂里，四奶奶与柴九互换了角色回忆往昔，四奶奶哭着问柴九，为什么要回来，柴九未说出口的话就像是鞭梢扼住了观众的喉。

他要说什么呢？

说出口，还有没有这条无形的鞭子呢？

我们不得而知，只有听着知己这一鞭一下又一下的抽出这段余韵，这段留白。

柴九在渡口的两次回眸与船舱前两人的相望，终于换来一个两年后，或许这就是最好的结局，遗憾重重，影影绰绰，却一声一声敲打着名为知己的字符，一鞭一鞭抽打着戏外人的心，酥酥，麻麻，浅浅复浅浅的痒与疼。

长日将尽8.9[英] 石黑一雄 / 2018 / 上海译文出版社

告别有情天 (1993)8.21993 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 詹姆斯·伊沃里 / 安东尼·霍普金斯 艾玛·汤普森

薛定谔的爱1.补打卡。

这次可能是我人生最后一次重看这部剧了。

因为这部剧每看一次让我想起很多人、很多事，这种剧看太多遍我怕我会步林黛玉、唐婉和贾谊的后尘。

2.一个人说经历过大风大浪，你首先会想到这句话的意思是见过大世面，经历过人生的高低起伏，尝遍世间的酸甜苦辣。

遇到大风大浪还能活下来跟你讲这句话的人，有一个重要的素质—：每逢大浪有静气。

遇到大风大浪，首先就是沉着冷静，只有沉着才能看清，只有冷静才能看透。

3.人生能有几个十年，痛痛快快干一场。

这就是青春，这就是热血，这就是豪气，这就是幼稚。

当你学会了权衡，当你学会了隐忍，当你学会了从长计议，你就在失去前面提到的四样东西，走向成熟。

是好事还是坏事呢？

无所谓的，因为无论你愿不愿意，前面的四样东西早晚都会消失，伴随成熟和成长消失的又何止那四样。

但是， 如果年轻人看到这段文字，希望你们能够在那个青春的年纪多跟随自己的心走，虽然，你做什么以后都会后悔，但是，跟随自己的心走，能让你日后少埋怨自己一些。

人年纪大了，满眼都是回忆。

跟随自己的心，会让你老了以后的回忆更美一些4.我们都知道电视剧是编的，假的，但是丝毫不妨碍我们跟着哭，跟着笑。

老港剧，情节紧凑，跌宕起伏，寓教于乐，直击人性。

而且战乱时期背景的好剧本片偏多。

25集的剧比现在四五十集的简直是降维打击。

5.我不止一次问我自己，在邓萃雯和黎耀祥饰演康宝琦和柴九所面临的每一次困境时，我会怎么做？

6.谢雪心（蒋家大太太）演过好人吗？

7.世间什么样的爱最纯洁？

无私无求、一厢情愿。

如果这样的爱在男女之间，那么两人之间一定不能跟性有任何瓜葛，所以一定不会是夫妻、情侣；任何表白、直接表达都不行，就像薛定谔的猫，在盒子里是一种既死又活的状态，这就是爱的最高境界。

只要打开了盒子，就再也回不去了。

薛定谔的爱是才是最美的，因为不打开盒子、不越界就没有结果，只有想象，思想永远比肉体自由。

想的美、想的美，想得才美；梦想成真，梦想成真，只有梦里才能成真，哈哈哈哈。

柴九和四奶奶之间是什么情感？

不要说出来，说出来就打开了盒子，说出来就不美了8.善与恶是不能相互抵消的。

无论你做了多少好事，也不能抵消你过去做过的坏事，反之亦然。

【这俩就是非要打开盒子的现实反面教材】林忆莲&李宗盛《当爱已成往事》无法超越的版本！

2020年2月9日，凌晨2点30分，被武汉肺炎困在家中，3天追完了这一部剧，全剧两大人物，四奶奶与柴九，是我历年来看TVB剧来，感觉塑造得最完美的两个人物；四奶奶眼中有戏，不用多做表情，眼里已经可以表达所有的一切，大女人的气场，小女人得娇态，都可以在她身上而不会显得别扭；柴九，从原本的有食无工的苦力，到经四奶奶点拨，一步一步走上副工头，工头，三掌柜，再到跟沙家帮结义，做上大当家，衣锦还乡，内里太多故事情节无法一一叙述。

四奶奶与柴九，不是儿女私情，是一种这世间难得的惺惺相惜的知己之情，让人钦佩，让人叹服，让人羡慕

巾帼枭雄 (2009)8.72009 / 中国香港 / 剧情 / 李添胜 / 黎耀祥 邓萃雯

后面5集还是好戏；不过都是演过的；硬生生把前面又重复一遍。

这就是TVB了，所谓翡翠剧场，晚晚需要人争产，摸清了吊观众胃口的套路，就不怕戏做到烂。

就像小孩只要吃雪糕就不哭，不断灌雪糕就可，合理性这件事完全可以摆一边。

骂过了，还是要肯定一下。

毕竟TVB太久没出过我能看得下去的戏了[金枝玉孽]之后戚其义就可以收山了，80集的珠光宝气跟拼破烂似的的，好歹这个剧集情节节奏都靠谱，两句口号也都选得尚可，一句我就是蒋家的四奶奶，一句人生得几个十年，虽然老套一点点，但讲得出都煞带气势。

柴九这个角色我就麻麻，黎耀祥脸谱式的演技也撑得四平八稳；看头还是在邓萃雯身上吧，每次先是稳稳阵阵让奸角骑上头，然后突然一个大力甩把人翻个四仰八叉，而且道理讲得又顺风顺水，忧国忧民的正气摆在一个女人身上也不惹人讨厌，能演成这样还能说什么呢？

如妃赚不到视后，四奶奶怎样也要补番数吧。

我最喜欢的角色是商天娥：得知自己是治鬼灵符后跑去码头黯然神痴的那场戏真是演得好好，面板纹丝不动，眼睛里都是戏，实力派真是不怕肥，身材又乜鬼用，演技够叻先得，娥姐好o野！

惠英红都做得好好，镖师女的身份完全是就着打女功架造，但身手都收起，好好整出一个受气包，但为了儿子挺身而出时简直是酷毙，结局写死就真的只能怪编剧缺乏想像力，观众的G点真的这么少么？

非要死人才能煽得到？

岳华也演得好可爱；心姐一张奸脸居然甘长气，从初一做到十五，看到最后实在忍不住心叹：唔该大BOSS能不能换一个呢？

观音菩萨也只有一个铁帽子王爷么？

SIGH一套戏足以感动人，足以教化人，却不足以圆其说。