生态箱

爱尔兰导演罗根·费纳根（Lorcan Finnegan）第二部长片作品，奇幻惊悚题材，入围去年戛纳影评人周单元。

这部影片很像是希腊诡异浪潮的风格的延续，用荒诞的手法建构出一个与世隔绝的社会与运作系统，同时制定好游戏规则（把孩子养大就可以获得释放）。

然而，费纳根远远没有兰斯莫斯那种复杂文本的构建能力，提升故事的寓言意味而延伸出耐人寻味的现实批判意图。

费纳根野心太大，生硬地把一部短片的内容扯出一部90分钟的长片。

尽管摄影和美术有着怪异和谐的美感，看起来像是后现代艺术家的绘画，然而，核心的讽刺对象显得廉价浅显：年轻人梦想拥有的房子千篇一律，夫妻的婚姻生活乏味无趣，养育小孩的过程又令人心烦气躁，以及父母养大孩子后被无情唾弃而走向自我埋葬的宿命结局。

这些一眼看穿的隐喻太过表面，而这些隐喻情节之间似乎缺乏连贯的逻辑，像是东拼西凑随意搭建起来的框架，其中缺乏生动的细节去填充。

一味重复噩梦般的日常生活最多只能营造压抑气氛，却不见得可以引发观众的思考。

缺乏人性的角色塑造与枯燥无味的对白令观众难以从人物身上找到太多共鸣，也自然逐渐失去观赏的趣味和耐性，尽管男女两位主角施展浑身解数也无力挽回这部失败之作。

都说，有房有孩才算过上幸福美满的生活。

结果是，你的人生只会被房子束缚着，被孩子闹心着，日复一日，无法逃脱，生活就如那颗草莓一般，食之无味。

而给这种生活一个期限是——Forever（没有尽头）——正如广告牌所示！

直到孩子长大，占了你的屋，开走你的车，埋掉你的人，欢快地向人们继续宣扬着这套幸福论。

假如这叫做传承的意义，HELL THEM ALL!!！

转豆瓣 这部电影寓意很多，现在人被社会无奈变成了房奴，孩奴，没有乐趣，生活麻木，失去理想，一尘不变。

有孩子有父母要养，等孩子长大有要位婚姻就业问题所累，等孩子成熟了好点的会赡养，不好的就会抛弃老人觉得是累赘。

人到底为什么活着？

是为了简单的传宗接代？

为了养育孩子而放弃自我？

还是能让自己活的开心点？

特别女孩子想做母亲生孩子才有意义，不想做的武断的生孩子是没有任何意义的。

（转发自千条侠的热评）

去年就开始关注这个片子，大概5月份就出了预告片，看预告片，你以为会是一对儿夫妻去看房，结果被房产经理忽悠以及诱拐进了一个鬼打墙别墅房区，他们被迫领养一个孩子并被告知，只要养大了孩子就能被释放。

这也是本片剧情的梗概。

相当吸引人，不是吗？

生态箱2019然而，这部却是那种不看到结尾完全不知道会发生什么的电影。

为了保持观影的完整性和趣味性，我不会提前进行任何剧透。

想要看剧情分析的，可以直接跳到分割线以后，而首先来谈谈我所看到的，以及分析镜头语言。

这是一部很难用类型来界定的电影，说是爱情片，我信！

说是惊悚片，我信；说是恐怖片，我信；说是B级片虐杀电影，我信！

说是外星人题材电影，我还是信！

看完电影一时半会儿冷静不下来，大脑高速运转，有太多想说的了，连夜肝了这片影评！

显然可以猜到，导演之前一定看过很多电影，这部片子的想象力真的可谓是天马行空，鬼斧神工！

融合了太多的元素，看到了希区柯克的各种恐怖片的影子，数都数不清！

那么问题来了，查了一下导演的履历，可以说基乎没有任何作品，这么一位名不见经传的导演怎么能拍出如此厉害的佳作，比《消失的爱人》更虐心！

更瘆人！

比诺兰电影更大脑洞！

让所有观众看到了父母养育孩子多么不易，尤其是还养了一个不人不鬼的没事儿就爱狮吼功的freak(怪胎)小孩！

或许，婚姻不是爱情的坟墓，孩子才是爱情的坟墓！

下面是镜头语言分析，涉及部分剧透，可自行决定阅读，谨慎食用。

首先是电影的第一个镜头，典型的鸠占鹊巢。

而它意味着“强占别人的住屋”，这也为影片的后续发展埋下了伏笔。

镜头一转，卷西和伊莫珍普茨饰演的夫妻出场，他们是一对儿幼儿园工作的夫妻，卷西负责修建树木，伊莫珍饰演的幼儿园教师。

他们充当的依然是某种程度上养育的职业。

本片难得的温馨场景 卷西是养育树木，普茨则是养育孩子。

然而，当房地产经历出现的时候，你就会感觉到一股扑面而来的诡异气息，房地产商的面部表情僵硬，语气十分诡异，让人觉得他一定不是一个靠谱的人。

甚至之后带夫妻看房时，房产经理问女主，“Do you have children?”，女主的一句“No, not yet.”也引来房产经理的怪异的复述嘲讽。

相当的诡异更诡异的是，这句话音刚落不久，正当夫妻二人要去寻找房东的时候，人已经不见了踪影。

之后便是预告片中展现的剧情，二人无论怎么开车，开了一天，从白天到夜晚，车都开没油了，一直回到了他们参观的房子－9号房。

为什么是9？

而不是其他的数字呢？

6岂不是更好？

因为西方世界里6是不吉祥的意思。

实际上，经过查阅，我算是明白了，在西方，9代表着“美德”，是圆满“3”的圆满形式。

坨勒密天文学上有九重天，《圣经》里有九级天使。

“9”也是有德之人的灵魂之数。

多恩的《告别辞：莫伤悲》一诗包括九个诗节。

西方命离认为，生日带“9”的人，天分奇高，才华在很年轻时已得到肯定，同时通常还是一个博爱的人。

同时，塔罗牌里的9：隐士，塔罗牌大阿卡那的第9张是“隐士”，他提着一盏灯、拄着拐杖，代表冥想、孤立与寂静，象征智慧的结晶及绝对的纪律。

隐士是严厉的导师，他运用良心使人走上正途。

牌面正立时，代表有所坚持、有目标、深沉且专注。

牌面倒立表示专断、不易原谅他人、多疑以及气馁。

或许看到这里，你也该明白为什么一定要是9了。

卷西和普茨这对夫妻看似吉祥如意的背后，实则面临的却是呕心沥血的悲惨人生。

他们不计辛劳不计烦恼不计吵闹的忍耐并且抚养着这个倒霉孩子，可这个孩子却和那个房东一模一样，阴阳怪气，穿着同样的白色衬衫，黑色长裤，竖着同样的油背头，当我再次想起这幅模样，我居然也大概猜到了结局。

我猜想的是，这个孩子长大注定会成为房产经理，代替年长的房产经理，去诱拐下一对夫妻，无限循环下去。

事实证明，我也是对的。

影片里有另外两个奇怪的点，让我觉得十分奇妙，却又感觉是埋下伏笔。

首先，便是影片中贯穿始终的“云”。

和刚驾车驶入这里的时候不同，陷入鬼打墙状态后的夫妻二人看到的云是一朵朵如漫画里才会出现的的温馨的绵羊云。

而整部影片的基调实际上是黑暗甚至变态的，这样和谐而又温馨的云朵，与影片的色彩可谓是格格不入，违和感极强，不禁为影片沉重的基调奠定了一丝讽刺的意味。

你甚至可以理解为，这些云是类似《黑客帝国》里的矩阵所设计的，是造物主对完美世界下孕育孩子所必备的童话世界的必需品。

甚至之后还出现了女主和年幼时期的小孩躺在自家9号房的草皮上欣赏云朵的场景。

另一个便是9号房的门。

影片的中段有一个短暂的长镜头记录了这个房子客厅的全貌。

（注意：女主也望向了这几扇门）

在这个短短的长镜头里，出现了四扇门，门意味这出或者入，是一种出入的工具，是一种出口，逃生的出路。

观看这部影片，门起了一个很大的作用，而更为重要的是，这个镜头其实是想在告诉我们，整个房间是由门联通的，而联通意味着这是一个互动的、多次元的房子，一定有某一扇门会通往自由的现实世界。

而男主卷西从草皮可以被香烟点燃中也明白了，其实这并不是一个完全虚拟的世界，这也是为什么卷西一直在挖地道，他一直用肢体语言直白的告诉我们，他想要寻找出路，他知道，哪怕这条路不在地上，也会在地下。

时光飞逝，俗话说，时间总能给人答案。

作为观众，我们也是这么想的。

孩子长大了，一切也该如愿以偿。

在服侍完巨婴后，女主来到了卷西的房间，灯光由亮变暗。

这个镜头明显让灯光更加昏暗，给人一种压抑、喘不过气的氛围，留给观众更多的反应可能是，巨婴怪胎已经翅膀硬了，会不会对趁夫妻二人吃早餐去下毒手？

至少我是这么想的。

瘦弱不堪，蹒跚着关门的卷西，无时无刻不再告诉我们，卷西即将面临的悲惨结局。

夫妻二人会成功被释放吗？

所有的疑问都指向这个问题。

然而，导演却并不领情。

夫妻二人的最后时光

竟是二人依偎在路边，卷西已没了力气

由普茨为他点上最后的已经所剩无几的香烟夕阳，落日，伴随着那一朵朵几乎一模一样的童话世界的云朵，夫妻二人依偎在自家的门口，此时的卷西已经没了丝毫的力气。

连最后一根不舍得抽完的所剩无几的香烟也是由女主普茨给点燃的。

抽了一口后，卷西离去了。

普茨仿佛晴天霹雳一般，像失了魂一样。

而这时站在一旁的巨婴抱来了一如既往的纸盒子。

我们都以为箱子里装的是通往自由世界的钥匙。

而接下里的一幕，震撼了所有人。

巨婴带来了一个装尸体的真空袋。

此时的女主心理是，“我真tm该听我老公的，让你小时候就活活饿死在车里”女主仿佛丢了魂，比无助更无助，比绝望更绝望的哭泣。

这个演员真是绝了，把反派演活了而巨婴脸上却写满了看似高等文明实际确实低等文明的冷酷无情、不屑一顾。

将尸体装进真空袋后，卷西被扔进了自己挖的坑。

这大概就是宿命论吧。

女主开始在车上休息，同时谨慎的观察巨婴的一举一动。

女主伺机而动，准备用丈夫刨坑的锄头干掉巨婴，怎么也得为丈夫出一口气，也为自己这么多年付出的心血做一个交代。

车中伺机而动，全片达到了最高潮而接下来的一幕，直接告诉了我们这个世界运作的真相！！！

原来地砖才是联通现实世界和虚拟世界的大门

巨婴抱头鼠窜

女主火力全开

用锄头及时顶住了出路

特意调了一下色，这一帧更是精彩至极，直接向我们交代了，这个房间奇妙而诡异的组成结构回想起来了吗？

之前我们提过的那一个长镜头里的四扇门，而上面这张图片的镜头里，也正是组成四扇门的客厅。

女主坠入了异世界，类似《盗梦空间》里阐述的最深沉的梦境，一旦陷入，将很难有纪律存活

镜头一直是红色，红色给人热烈和不安，往往意味着血光之灾

这个镜头里出现的女人暂时不太明白什么意思，有懂的可以评论疯狂的坠落后，女主终于到了现实的房间里。

按理来说，她现在也该回到现实世界了。

结果没想到，她打开门口，面临的是真正悲剧的结局。

临死前，她依然对巨婴说的是，没错，我也想说，再加一句，GO FUCK YOURSELF.最后的最后，因果循环。

片头的房产经理老了，被巨婴装进了装尸袋

而巨婴，便名正言顺的代替了老头，成为了诱拐下一对夫妻的房产经理。

很快，镜头便转向了走进店铺的一堆新人夫妻。

全剧终。

貌似最近两年很难有电影能让我又如此多的感想，相信看完这部电影的人和我一样，心里是五味杂陈的，或许我收回开头的话，婚姻不是爱情的坟墓，孩子也可以不是爱情的坟墓，只有那些一谓的充当圣母角色没有原则宽容他人最后引来杀身之祸的父母们才是最不值得同情的。

当然，话不能说死，善良是必定要存在的，每个人的心中都应该有善，或许影片中段里卷西把孩子关进车里是正确的，女主普茨却没有真正理解。

直到最后一刻。

女主最后跟男主在一起吃饭时，女主问男主

这一句话是有双关的含义的，一层意思表明，女主心存善良，另一层意思表明，男主其实一直都理解女主，只是自己做不到，因为他很现实，他明白，自己养的不是孩子，而是一条蛇，一条虎。

相信大家都听说过养虎为患，农夫与蛇的故事，男主并非不明白女主的心意，相反，在女主拼死就下幼年时期孩子的那一刻，男主就知道，他们注定不会有好的结局，男主宁愿相信自己杀了孩子获得自由，也不肯任由女主继续抚养孩子，是担心，是无奈！

这个世界上没有绝对的坏人，只有被逼才使出浑身解数打击坏人的“坏”人，恶法非法，也是同样的道理，这是Necessary Evil（必要的恶）。

而孩子的存在，就是恶的存在。

太多想说的了，一下说不完，连夜肝了这片影评，不求博得关注，只求自己明白或者让他人明白些普世的道理，各位晚安。

花絮，你知道吗？

这是杰西艾森伯格和伊莫珍普茨的第二次合作，2019年同年他们合作了《自卫艺术》（The Art of Self-Defense）,随后便套拍了这部《生态箱》。

而严格意义上讲，二人的真正交锋实际上是十年前，也就是2009年的《孤独的人》，尽管两人并非主演。

最近随便看了几个片子，《生态箱》《环形无语》结果不知道是不是真的陷入莫比乌斯怪圈，看的我是一头雾水。

先分享一个看了1h40min没看出子午卯酉的一个片。

《生态箱》一对年轻的情侣，园丁Tom，幼师Gemma，一个种树一个育人。

生计所迫，他们打算去看一处便宜的房产为日后结婚用。

于是二人来到售楼处，在奇葩经理Martin的引领下，他们驱车来到了Yonder社区，然鹅，看房期间经理却凭空消失，随即察觉异样的他们准备离开，却在汽油用光后兜兜转转又回到了原地，无奈之下暂住9号房，接下来的几天，他们竭力试图逃离这个社区，但依然未果，直到收到一个任务箱，表明养大箱中婴儿便可离开，于是不得不开始了漫漫带娃路。

带娃过程中却发现此娃儿实非凡胎，行为诡谲，天赋“异禀”。

随着孩子一天天长大，Tom和Gemma也油尽灯枯，试图寻找出路的他们，越是靠近真相，越是不明真相。

全片节奏很稳，┗|｀O′|┛ 嗷（我的意思是说叙事不急不慢，包您看得云山雾罩） 刷了仅有的几篇豆瓣影评，对于此片还是不明就里，剧中有很多伏笔依然没得到解释，于是阿占找到了美国电影网Collider对片子导演Lorcan Finnegan的采访，读了之后豁然开朗，这里搬运来给各位老爷指点迷津。

（原文为英文版，以下为个人翻译） 题外话先说在这里，看完这篇采访，您将不再纠结于剧中种种匪夷所思，如果不是导演自述，我们根本不会知道整个影片只是导演本身，噢不，导演伙同编剧，他们俩人单方面对喜鹊这一物种的公报私仇罢了。

下面上货！

记者：首先，能请您简述下关于本次故事的构思来源吗？

Finnegan: 我们08年的时候拍了一个短片《狐狸》，通过那次拍摄，我们有了一些想法，希望可以在新影片《生态箱》中进行更深刻的探讨。

《狐狸》的故事发生在一个鬼宅，就是08年经济萧条时，爱尔兰涌现的那种空置房。

经济萧条前，爱尔兰经济正处于凯尔特之虎时期，引发了大规模的建筑热潮。

简而言之，就是有对夫妇被困在这种废弃住房中，鬼宅打破了他们正常的生活，后来这名年轻女子适应了新的环境并成功逃离鬼宅。

很大程度上这更像一个超自然的故事，有点像爱尔兰民俗。

在拍摄期间，我们走访了很多房地产开发商，我们去体验这种又大又空的废弃住房，感受身处其中的玄妙，这让我们联想到社会契约，一个一个的社区把我们和自然分隔开来，舍弃了人类真正的群居生活，这使很多人感到孤独，仿佛被现实世界束缚，在社会之中挣扎，所有的这些我们当时只在短片中略有涉及，所以这次想从哲学角度，通过科幻而非超自然进行更深刻的探讨。

那时，我们有很多想法，我们就在想：如果某一栋住房会像量子陷阱一样周而复始怎么办？

现如今的年轻人都害怕些什么？

他们是害怕有巨大翅膀的怪物还是害怕日复一日重复枯燥的生活？

害怕某些错误的选择会使其失去希望与梦想？

亦或是害怕受骗而身陷囹圄？

所以我们就创造了一个与故事有关的怪物，它可以代表消费者资本主义和所有的那些东西。

那时，Garrett（编剧）和我正在看一个有关欧洲杜鹃生命周期的纪录片，它给了我们灵感创造出这种寄生状态，也就是最终影片里所呈现的房产经纪人这个反派角色或者说是这种反派物种。

奇葩房产中介记者：现在我们来聊聊细节方面。

是谁特意创造了Yonder这个社区？

Finnegan: 就是这些怪物他们自己。

他们可以提供人们想要的东西。

很明显，人们想住好房子，可以远离喧嚣，还有足够大的花园，宽敞的房间等等。

但因为他们不是真正的人类，不懂人类的情感需求，艺术需求这些人类所特有的东西，所以他们只能提供那些看起来似乎你所需要的东西，这很像个超市，但实质上毫无意义。

在Yonder里，一切都变得微不足道。

每间房都一模一样，颜色古怪，草坪也全是假的。

Yonder里所有的东西都是“人”造的，本质上是缺乏人性的。

当然，我也很希望观众对此能有不同的解释，你知道，有些人总是奇思妙想（哈哈哈哈……） 以我个人之见，他们与人类是共生关系，就像布谷鸟和芦苇莺一样。

从世界伊始，这些怪物就和我们一起生活在地球上，也许他们在某种程度上是原始人类，并逐渐演化至今。

对此，我阅读了大量关于这方面和外星人的材料，我觉得对于外星人的定义，要取决于你认为什么才算是外星人。

不是所有的外星人都来自外太空。

Yonder本身的含义就有种远在天边，近在眼前的意味记者：因为剧中小男孩模仿那个他所见到的陌生人的样子时做出的诡异举动，我也一直在想是不是外星人，所以是什么赋予你们灵感创造了一个那种样子的“人”呢？

看他的腮？

脖子？

Finnegan: 他们能发出这种类似喜鹊的叫声。

那纪录片对我们的影响贯穿了影片始终。

（哈哈哈哈…）当我们提到布谷鸟的时候，会想到他们与其他鸟类分享食物，而提到喜鹊，这些黑白相间的鸟实在是令人烦得很，他们发出可怖的叫声，尤其是一大群一起叫的时候。

听起来叽叽喳喳，好斗又恼人。

这也是片中这些怪物交流的方式，通过喉咙发出类似喜鹊鸣叫的怪声，而且他们也成群结队，数量惊人，可能有数千只那么多也可能更多（哈哈哈哈哈…） 总之是有很多，同时他们也可以操纵时间，就像爱尔兰民间故事中的精灵那样。

在我们的第一部电影《无以名状》中，涉及到人们在林中迷路的现象。

时间是可以被扭曲的，所以他们可以操纵时间和空间，就像物理学中的弦论。

不同的现实会发出不同的频率，但他们叠加在一起，这也就是为什么他们可以令你迷失其中的缘由，就像是让你不停的在一处绕圈。

记者：Yonder实际是在哪里呢？

千篇一律的小屋Finnegan: Garrett和我认为Yonder和真菌的形成类似。

它们可以从类似纤维的物质中产生，最终变成人们想要的那种样子。

这存在着一些类似孢囊的世界，比如说在地球表面附着着这样的孢囊，孢囊里面如同平行世界一般。

如果你进入其中，无论怎么走都走不出来，因为你一旦进入这里，之前世界的规则将不再适用。

记者：所以当Gemma爬进人行道下面，是进入了另一个平行世界吗？

人类真的会有这么扭曲的跪姿吗？

Finnegan：是的，但她本来是进不去那里的，就像身体里进入异物，身体的本能反应是排出这些异物。

她本不能进入其他的那些房间，虽然她努力挤进去了，但又被挤出来了。

所以说，当然只是我个人的观点哈，这些房子看起来都是空的，其实大部分都住了人。

社区中的这些人都分属不同的平行世界，他们无法与他人交谈，倍感孤独，因为他们的世界一层层叠加，所以彼此看不到对方。

记者：在Gemma挤进不同的平行世界中，每一层的颜色都不同，您为什么想到要这么设计呢？

一定晃瞎您的钛合金x眼👀Finnegan: 起初只是为了区分每一层，后来是因为他们所居住的这栋房整体都是偏绿色的布景，我想换成红色来刺激一下观众的感官。

事实上，如果你看绿色很长时间的话，这种颜色理论上可以减轻心理焦虑，尤其是当这种颜色突然消失时，就会产生很强的“毒性”。

同样，绿色也会使你的双眼重新适应视野里长期没有太多红色物质的画面。

所以当Gemma进入红色系的房间，下一间的绿色就会产生反噬作用。

记者：Tom是怎么病的？

R.I.PFinnegan: 我觉得任何人生活在那种环境下都会生病。

那里没有真正的太阳，天空是假的，云是假的，食物也是假的。

他一直在挖那些奇怪的土，在挖出的洞里呼吸，睡觉。

那里并非自然界，一切都不是现实生活中的物质。

这里面蕴含着我们一开始就有的想法，创造出这个世界同时也是表达我们的一种担忧-人类一直在向自然索取，大面积的砍伐森林，食用动物，我们想，如果有一天什么都不剩了会发生什么？

在那样的世界中我们还能否幸存？

记者：我还想问男孩在电视里看的是啥？

他又从那本书里学到了什么？

分形图Finnegan: 电视里面是在教育他，告诉他应该如何去做（哈哈哈哈…），同时也告诉他如何进出空间。

电视上的是扩散反应图，其实就是分形图，使叠加的房子看起来一模一样。

因为开发商利用分形图，使实际上只有一丁点的地方看起来像是一个有着无数房子的大社区，从而实现“利益最大化”。

这就是电视要传达的内容，同时也暴露了“怪物小孩”喜鹊一般的本性。

他的衣着是黑白相间的，电视图案也是黑白相间的，“他”不具备人类的情感，所以他认为一切也都是非黑即白的。

至于那本书，也是一种教育方式，但是是属于更高级的层面。

同样的，在现实世界中，家长们只知道孩子们一整天都在看电视，上网，但是并不懂他们在看什么，更像是孩子世界中的“外星人”。

我认为这种和影片中所描述的别无二致。

记者：9这个数字对您来说意味着什么？

9号房Finnegan: 关于9，确实有些有趣的含义。

（哈哈哈哈…）有那种说法称9个月就可以孕育一个小孩之类的。

9这个数字也总是和那些超自然事件相关，然鹅编剧Garrett已经记不清当时为啥要用9了，我记得我们当时讨论过，不过现在我也想不起来了，就很迷。

（我觉得你俩才是真迷。。。

）但9这个数字对我来说一直是很玄奥的，想象你现在要写一个9，本来是要画个圈，结果却成了个环。

记者：这些经营Yonder的生物，他们有什么特别的目的吗？

Finnegan: 和我们一样，都是为了生存。

他们没有什么远大抱负，统治世界是不能够的，只是如果他们能成功，就能像人类那样进化，得到良好的自然选择。

以上完。

我能说我译这一篇稿从白天译到了黑夜吗？

小问号，你是否有很多朋友？？？

通过导演的解释我现在完全理解了他所想要表达的，也越发不明白从看片到码稿用了一天时间的我，为毛要看这种无厘头导演导的无厘头片子，目前正在深深的自责中，但本着我写了你就要看的原则，阿占还是推荐大家可以去看一下这个剧情很迷，导演更迷的片子，《生态箱》送给你们。

我们下期见如果喜欢，记得添加卫星号🛰️：占愚

看见很多人觉得电影拍得没有深度。

我要承认，我不是为了辩护这部电影来的。

还是想把一些想法写下来，原因很简单，就是我被吓到了 0 0 （看的当时没有太害怕，看完了之后一晚上没睡好。

）现在回头再审视一下这部电影，看看它说的什么。

首先，一个最明显的结论：这电影的世界中存在着某种“奇异”的因素。

我称之为奇异，也就是在我们大部分人的日常经验之外的。

例如过于整齐、一排排粉刷得完全等同的房屋；永远饱满明亮的太阳和轻飘飘的云朵；包装完好、定期送到、甚至附上简单说明的生活用品……当然，如果说上面这些还只算有些许奇怪乃至诡异的话，Yonder的世界里也有其他一些事物可以说确定是非人类的，例如看似无限延伸实则似乎是原地循环的Yonder社区，迅速长大的孩子，孩子的某些行为与模样（模仿声线算吗？

存疑），以及影片最后的奇幻空间，所有其他的9号房……1. 孩子和Martin专门说说这个孩子，顺带提下那个销售员，Martin。

刚才提到过，这孩子有明显非人类的地方。

首先当然是成长得过于迅速；还有就是孩子有过2次非常明显的“变形”或者说改变形态，一次在女主问“今天你遇见了谁”的那时（整个面部和脖子的变形），另一次就是在片尾了（爬行的姿态和声音，抬起地面）。

但是，仔细想想可以发现，其他方面可以说这个孩子没有表现出什么太夸张的地方。

在家是吵了点，一直尖叫是可能让人很焦躁，盯着电视机看，自己跑出门，看奇怪的书……实话说，这些行为本身并没有什么绝对不正常的地方。

他可能能说其他的语言（非人的语言？

），但是他没在男女主面前这么做。

他可以变形，但是导演并没有让他每过个几分钟就变形来吓人。

他甚至没有表现出过任何明显的攻击性。

他的变形没有用来杀人吃人，反而是女主要给他一锤，他逃跑了（而且也可以受伤）。

把他关进车里，也没有看见他用什么奇异功能逃出。

这些说明，导演没有安排他为吓人而吓人，为伤人而伤人。

如果从人的视角来活一遍这个孩子至今为止的生活——从婴儿，到童年到成年——可以说，从人的视角来说，这种生活也是个悲剧。

或许他并没有主观感觉到过悲伤/愤怒等，但是男女主待他的有些方式也绝对不是对待人的方式。

从来不是这个家的一部分。

被叫做是“它”。

高兴了就一起躺在草地上看云朵，需要陪伴了就躺在我的小床旁边睡着，讨厌我就把我扔在车里关起来，在背后讨论我，害怕我就在背后说为什么没有早点杀死我。

我绝对不是说这个孩子【应该】当做人来对待，但我必须要说这是一个畸形的成长历程。

但是，站在孩子自己的视角，他是否感到畸形呢？

畸形与否，他并不困扰。

他有他自己的生活。

他没有梦，没有玩伴，但是电视机代替了他的梦（一些古怪的图像）；他开始可以出门，有自己的活动，男女主并不知道他去哪里。

他遇见了男女主不能看见的人。

他有他自己才知道的事（“我不能说”）。

他很有可能掌握了一些男女主不明白的信息，甚至一种完全不同的语言；那就是他的“教化”或“教育”。

所有这些，男主是绝对不关心的，女主曾试图去明白（翻看他的书），但也并不能明白。

在这个父母觉得完全是怪异而又单调得令人作呕的世界，这孩子完全不感觉无聊。

他没有表现出来过任何的厌烦，任何对“外面的世界”的向往。

他对这地方不感到困惑。

他可以在这世界玩捉迷藏。

他知晓这里的语言，他明白怎样在这迷宫一样的地方穿行，他甚至有能力出去到所谓外面的世界。

这整一个过程，男女主不明白，没有多大的意愿明白，也可能没可能明白。

男女主能看见的，是这孩子有两种明确的学习行为：观察，和模仿。

观察。

男主说了，这小男孩is always watching。

这孩子几乎是降生在这个世界的。

他不抗拒这里的种种奇异。

他不感到畸形。

他在这里长大。

模仿，这孩子可以几乎完美地模仿他父母，他们的语气，日常对话。

他也可以模仿非人的存在。

刚才说过，他知晓这世界。

现在看来片尾成为Martin当然非他莫属——唯有他才能穿行于这两个世界。

虽然他可能不能完美地融入人类世界（想想上一任Martin，和他相处还是让人很不舒服），但是这样就够了。

他完全明白自己Yonder世界的规则，而且有能力踩在人类世界的边界。

这样就可以了。

而Martin的奇怪也就一点也不奇怪。

从小就是那样长大，哪里有正常和人相处、让人感觉自在的能力？

2. 男女主和所有其他人再反过来看男女主的表现。

我看见有人说，这电影是反婚反育的宣传片。

确实，电影的内容很轻易就可以和一些社会现象联系在一起，购房，建立家庭，育儿，工作，夫妻不和，孩子长大离家，父母重新在一起寻找生活的意义……当然，电影有电影的戏剧性的张力。

男女主是意外地来到了这个房子，意外地有了孩子，意外地过上“居家生活”。

从电影来看，他们甚至不一定本来结婚了没有。

换句话说，Yonder大大加快了他们作为一对情侣的社会历程。

这个我相信有些年轻夫妻都有共鸣：青少年时期几乎都还在眼前，下一个孩子就已经来到生活叫你爸爸妈妈。

在这个层面上，再加上Yonder的种种异常，有各种矛盾痛苦几乎都是难免。

我们看见，在Yonder的生存方式，男女主（或者说过去的每一任夫妻）——和小男孩（甚至过去的每一个Martin）肯定是完全不同的。

普通人类是被迫留在这里的。

他们面对着一个异常的世界，经受着内心的恐惧，抗拒，敌对，厌恶，甚至空荡无聊。

Martin们则不同。

他们就在这里长大。

对这个地方，他们没有什么问题。

相反，和普通人类的相处才是他们的历练（我们看见了，人类甚至可能想要虐待他们）；这样的经历prepare them for the world；他们可能一直以来连名字都没有，直到“父母”的生命完结——大概也是他们的成长完成——然后才来到普通世界，获得一个普通人眼中的名字，在这里拥有他们自己的位置。

这些普通人类们，在这个无法逃脱的生态箱里试图用一种尽可能不那么痛苦的方式度过他们的时间。

他们带孩子真的是处于父爱，母爱吗？

我们也看见，可能是出于无聊打发时间。

可能是不得不照看孩子，免得他尖叫。

可能是害怕，害怕这个“非人”的孩子。

女主态度的摇摆不定是最明显的了。

她本身是老师，和孩子的相处也比男主更有技巧（在孩子说了不能讨论那天见到的人时，女主玩了点小游戏，试图引出答案）。

她可能也更有“道德”，反对把孩子锁在车里，但她也更软弱，她没有杀死孩子的力量和意志。

3人中，她最需要他人的慰藉。

小男孩不用多说了，男主有自己的坑（字面意义上的；曾是他的爱好，现在是他的寄托），而在没有了伴侣陪伴的时间里女主在孩子那寻找陪伴和安慰，在发现男孩的“非人”后又希望男主能给一点安全感。

我绝对不是居高临下地打这段话的，我可以想象，唯一的安慰沉迷挖坑，衰弱死亡，而“孩子”只带来一个body bag的恐惧。

但这不改变这一事实：她需要他人的慰藉。

这是她作为一个人类的一面。

其他人呢？

除了育儿，持家，用自己的方式探索追问或者消磨时间（男主），我们在最后的奇妙空间里看见有人沉迷于释放欲望（性），有人可能寄托于宗教（餐桌上的女人做出祈祷的姿态）；有人无法忍受这一切，选择了自杀（浴缸里的男人）。

谁能说自己在奇妙世界里能好好生活呢？

即使为你提供一切饮食住宿，孩子不再尖叫，没有什么事情明确地在攻击你，或许脑中的意念就足以让人疯掉。

看见很多人讨论这个Yonder世界的本质是什么，是谁在操纵，目的是什么。

我想，男女主还有所有其他面对着Yonder世界的人大概也想过一样的问题。

这是什么地方？

有什么目的？

我到底对这地方了解多少？

我能了解多少？

除了“怎么逃出去”，类似这样的问题毫无疑问是哲学问题，也是真实世界里，我们对自身所在的这个世界可能提出的问题。

当然，人们试图理解Yonder世界所作出的努力未必能揭示Yonder的真相，却清楚表明了人们自身的特质。

之前看的一个电影台词大概是这个意思: What you've been saying about me doesn't tell you about me； it tells me about you.

抽象一下，换个叙事方式可能就明白剧情了：1.一对农民工夫妇怀揣着对新生活的向往,贷款买了一套房子2.被房贷捆绑的他们发现自己似乎失去了自由，什么事情都是围绕着房子房贷，失去了探索其它世界的可能性，自己的整个世界都围绕着这个房子转3.试图挽救自己生活的他们意外有了一个孩子4.有外人告诉他们，虽然苦点，孩子养大了就自由啦5.他们觉得有道理，努力扶养孩子6.父亲只想逃离这种生活，用努力工作（外出打工）作为自己的信念的支撑。

也因此疏于对孩子管理7.因为只有母亲教育，孩子性格扭曲变得不是个人8.父亲辛苦劳作一辈子，发现什么都没得到，自己的劳动除了换来一身伤痛，最终只是自掘坟墓而已（体力劳动者老了标准结局）9.孩子养成了个白眼狼，也不救爸妈，就想他们死了继承遗产，开始新生活。

10.孩子成了房产销售，用话术勾引类似自己父母的客户继续入这个大坑。

本文章内含导演官方解释电影的名字《生态箱》（Vivarium）

海报这部电影其实我在去年看了预告片心里是抱有很大的期待的，但是最后看到完整的电影好像并没有那么惊喜了。

因为这部电影的主题既抱着和反应社会问题的初衷，又在电影内容上和社会严重脱节。

导演本人是说了的，想表达一下对现代年轻人在买房这件事情上映射的他们这类群体背后的的恐慌心理（后方有采访）然而整部影片却拍的像是一个大型的社会实验这一对小两口像是小白鼠一样被放到实验箱里观察他们在长时间封闭坏境下的行为。

而且这个影片都不能算是“魔幻现实主义”，只能说是“魔幻主义”。

现代年轻人的根据在买房背后的恐慌心理脱节与社会的话，只单单从个体上找原因的话，恐怕太过片面不着边际。

这也是影片评分降到6.0的原因

豆瓣评分我们来看一下电影的环境铺设生态箱是一类模拟自然生态环境的动植物饲养场所，通常是封闭或半封闭式的，一般上生态箱的设计会设法让里面的动植物保持一种半自供自给的生态平衡。

依据生态箱的制作材料及培养规模而有不同的名称，小规模者如放置于桌子上的生态缸、生态箱，大规模者如生态室、生态馆等等。

以上就是生态箱的搜狗解释，可以说电影真的在Yonder这个社区的设定上不断的逼近生态箱这个设定了。

诡异的社区“Yonder”大面积的绿色

“Yonder”在电影里的翻译为“远方”这个社区选择的整体颜色都是绿色，不仅仅是因为绿色更加贴近自然的颜色，更是因为在视觉上红色热，蓝色冷，而绿色温度适宜。

所以绿色更多的会带给人们一种平和的感受，在这部电影中，源源不断的绿色，此处绿色的纯度高，面积大，给人带来视觉上的刺激，渲染舒适、安详、没有刺激。

而在电影这样的设定下反倒大面积绿色使人产生一种窒息的压抑感。

男主在一开始想要逃离这个地方的时候，他爬上了屋顶，看到的却是无穷无尽的像是复制粘贴一样的房子，甚至连房子上飘的云都诡异的相似。

黑夜男女主逃走的这一部分虽然背景依旧绿色为主色，却选择在夜晚进行拍摄，处于光量较少的照明条件下，低纯度绿色色调下充斥着诡异的气氛。

影片中两个人根本就不能代表“现代年轻人”，只能代表个体化的人而已。

他们所展现的恐慌都表现在了作为普通人类受到“诱捕”展现出来的行为。

逃不出的“迷宫社区”

来路不明的小孩

排列诡异的云

是个人遇到这种情况不疯掉才怪。

而关于导演在影片中表现的种种符号化表现，都带有强烈的导演的个人色彩。

所以在电影中看到的不太懂的现象，大家可以直接滑下去看导演的官方正面解释了。

我看过很多有深度的电影，这部电影在表现力和概念上的确碾压市面上很多电影了，但是我觉得通过这部电影还是能够看出很多影评都出现了过度解读的情况，我甚至觉得这部电影导演自己在诠释的时候都有点跑题了。

而且这个小男孩本就不能代表“小孩子”，更像是一个“怪物”和“外星人”。

电影在花更多的时间去诠释这个小男孩的时候就已经让电影往科幻片发展了。

影片中晦涩的暗示也让电影本来高级的概念呈现出来的更多是惊悚和诡异。

晦涩难懂真的不代表有深意电影作为一部希腊诡异浪潮的风格的延续的题材，里面有很多耐人寻味的意向化表达。

于是我去电影评论网上查找到了导演芬尼根的关于这部电影的一些解释。

（机器翻译：会与真实意思有一些不符合）以上是导演洛坎·芬尼根在collder访谈中的官方解释为了让我们开始，你能概述一下这个故事的想法是从哪里开始的吗？

洛坎·芬尼根：我们在2008年拍了一部短片。

它叫狐狸。

通过制造狐狸它打开了一些主题的大门，我们想要更充分地探讨这些主题。

病毒。

所以狐狸这些都是在爱尔兰2008年经济崩溃时出现的空荡荡的住宅项目。

就在那之前，凯尔特猛虎号上有一个巨大的建筑热潮。

你知道，爱尔兰的这种经济繁荣。

简而言之，有一对夫妇被困在这样的废弃住宅开发中，大自然侵占了这个地方，而这位年轻女子因重新融入自然而逃脱，所以这在很大程度上是一个超自然的故事。

有点像爱尔兰的民俗学，更接近爱尔兰的民俗学。

即使是在拍摄电影的过程中，我们还在通过童军、与开发商交谈、穿越这些巨大的空屋开发项目、吸收当时的气候气氛，我们开始思考社会的逐项化、社区与自然世界的分离以及实际社区的完全丧失，人们感到被孤立和被困在这些社会契约中，以及与银行签订的实际合同。

因此，我们在短片中稍微触及到了所有这些东西，我们想在更哲学的意义上，通过科幻而不是超自然的方式来扩展这些东西。

差不在在同一时间-这就像，很早就开始了。

我们只是在想，‘如果这样的住房开发项目永远持续下去，就像一个量子陷阱一样？

’然后我们也在想，‘现在的年轻人在生存的层面上害怕什么呢？

’他们是害怕有翅膀的大怪物，还是害怕自己的生活变得重复和乏味，所有的希望和梦想都会因为做出一些错误的选择而付之东流？

或者被骗到一个他们还没有预料到他们最终会被困在其中的情况。

所以我们试图创造一个与这个故事相关的怪物，它代表了消费资本主义和所有这些东西。

大约在同一时间，加勒特和我正在看这部关于欧洲布谷鸟生命周期的纪录片。

这种方式打开了通往另一种东西的大门，它酿成了寄生，最终导致了这位房地产经纪人作为对手，或者电影中的对抗性物种的产生。

现在让我们谈谈细节。

是谁专门创造了这里？

这些人。

他们基本上是在向人们提供他们想要的东西。

人们似乎希望在一个安静的地方有一个足够大的花园和足够大的房间，你知道吗？

…但是因为他们不是人类，他们没有人性，因此他们不理解人类的情感需求或艺术需求，或者任何其他的需求，所以他们给了你看上去你想要的东西。

有点像市场本身。

但它完全没有个性。

每件事都有点不对劲。

每间房子看上去都一模一样，颜色有点不稳定，草都是假的。

所以他们提供的一切都是人为的，本质上是缺乏人类的心。

这是开放的解释！

人们会想出一些有趣的想法…[笑]电影中的小男孩是有什么样的含义呢？

芬尼根：对我来说，就像他们和人有共生关系，就像杜鹃和芦苇莺一样。

历史悠久，他们一直与我们并驾齐驱。

也许就连他们在某一时刻都像一个人一样，然后就分道扬镳了。

但我也读过关于外星人的东西。

我是说，这真的取决于你对外星人的定义，我想。

同样，并不是所有的外星人都必须来自宇宙飞船和太空，或者其他什么。

我也想起了那个小男孩的事。

这是因为那个男孩模仿他所看到的其他人的行为，是什么激发了他在那里所做的事情呢？

芬尼根：有这种喜鹊。

我想整部电影都受到了鸟类的影响。

[笑]一旦我们开始谈论布谷鸟和其他鸟类分享东西，喜鹊当然是讨厌的黑白鸟。

它们发出一种可怕的响声，尤其是当周围有一群人时。

很有侵略性也很烦人。

这就是他们之间沟通的方式，他们的喉咙发出的声音。

它们发出这种喜鹊嘎吱作响的声音。

还有更多的，是的。

我是说，有成千上万的人。

(笑)或者更多。

但是它们有很多，它们也可以操纵时间，就像爱尔兰民间传说中描述仙女的方式一样。

人们可能会迷失在森林里，实际上我们在第一部电影中探索了一下，无名。

时间可以被扭曲，所以他们可以操纵时间和维度，就像弦理论一样。

不同的实相在稍微不同的频率上振动，但它们都堆积在一起。

这就是为什么他们可以创建这个地方，你可能会迷失在其中，并在一个循环中四处游走。

这个社区的形成原理是什么？

芬尼根：加勒特和我说过，这些房子实际上就像真菌一样形成。

就像它们可以像纤维一样从研磨中发芽，但却变成了人们所想要的形状。

就会有几个这样的水泡宇宙，就像一个平行的宇宙，就像一个位于地球表面上的水泡。

所以，如果你开车四处行驶，你就无法逃避，因为一旦你跨过门槛，现实的规则就会有点弯曲。

当伽玛爬到人行道下面，那是另一个平行的宇宙吗？

芬尼根：是的， 但她并不是专为穿越这一切而设计的。

就像肉体里的异物。

你知道，肉会把金属之类的东西推出来吗？

她不应该在其他任何一所房子里，但实际上她把它们推开，放回了自己的盒子里。

所以这个主意--对我来说--好像更多的房子被占据了。

好像都是空的。

有些人没有和邻居说话，也不觉得在这些社区里被孤立，他们都被堆积如山，但却看不到对方。

是什么启发了她做出选择，让她在那次小小的旅行中参观的每一座房子都变成了不同的颜色？

芬尼根：真的，首先是为了区别他们。

但是我们在这种绿色的环境中已经在电影里呆了这么长时间了，我想用剪红来骚扰观众，增加焦虑。

因为从理论上讲，绿色在心理层面上是一种引起焦虑的颜色，如果你花足够的时间来观察它，尤其是当它从自然中移除并且具有毒性的时候。

但它也使你的眼睛适应在你的视野很长一段时间内没有多少红色。

所以当她进入房间时，剪成红色，然后下一个房间是那种有毒的绿色。

为什么汤姆会生病？

芬尼根：嗯，我想如果有人住在那个环境里，他们会生病的。

没有太阳。

太阳是假的，天空是假的，云是假的，食物是假的。

他在挖一些奇怪的泥土，他不断地吸入，经常睡在那个洞里。

但本质上它完全没有自然。

里面一点都不自然。

这是我们从一开始就计划好的，只是创造了这样的环境，以反映出如果-人类似乎越来越远离自然，远离自然界，砍伐大片的森林，为汉堡包…生产更多的肉，会发生什么的担忧。

所以我们在想，如果所有这些都被完全删除了，会发生什么？

你还能在某种程度上生活在目录里吗？

我还要问这个男孩在电视上看到了什么，以及他在那本书里能读到什么？

芬尼根：电视在教育他，教他如何做自己。

(笑)还教他怎么在这个社区里进进出出。

电视上的是扩散反应模式，本质上是一种分形模式，这和上面的一个住宅开发项目的样子并没有什么不同。

因为开发商倾向于寻找一块土地，并使用分形模式将尽可能多的房屋安置到一个空间中，以实现利润最大化。

所以电视反映了这一点，也反映了孩子的本性，就像喜鹊一样。

他穿黑白衣服，电视又黑又白。

他没有一种情感色彩，所以他从某种程度上看一切都是黑白的。

对这本书来说，这也是一种教育形式，但也是一个更高级的阶段。

我的意思是，人们坐在现实世界里，整天看着他们的孩子在电视或互联网上看奇怪的狗屎，却不真正理解，而且变得和自己的孩子疏远了。

所以我不认为这是太大的飞跃。

9号对你意味着什么？

芬尼根：是的，我看过一些有趣的东西！

(笑)我今天看到了一个孩子大约九个月的孵化过程，还有类似的事情。

数字9确实出现在各种神秘的东西里。

作家加勒特不太记得它是从哪里来的。

我以为我们已经讨论过了，我现在不记得了。

这很棘手。

但对我来说，它一直是，如果你想象画数字9，它就像进入一个圆，然后它变成一个循环。

有了这些在那里运作的众生，他们是否有一个特定的目标来为自己服务？

芬尼根：是的，就像我们的一样，为了生存。

就这样!他们没有接管世界的总体计划。

他们想生存，就像我们想生存一样。

如果它们成功了，它们就会像人类一样繁殖得很好。

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看完了生态箱其实电影一开始那几分钟鸠占鹊巢的故事就把整个电影讲完了吧如果有点疑惑又自我解释的话是这样吧：外星人房屋中介（姑且说是外星人吧真不知道是啥玩意儿也没解释蛤蟆精好像也行）是在中年的时候遇到这对夫妇，夫妇住没多久就养了孩子，孩子长到青年来代替老年房屋中介的位置成为下一个房屋中介，接着下一对房屋中介就遇到了下一对夫妇来看房，那他这时候是青年，那如何控制时间呢，控制在上一任房屋中介临死前来接替呢？

毕竟是直接把尸体都卷起直接传送走了吼。

那如果此时又有下一对夫妇呢？

那她们养的孩子又去哪接替？

所以脑补一下背后大概是有一个庞大的产业链，这种房屋中介所遍布全世界，然后每一个房屋中介掌控多个维度的封闭世界，每介绍一对夫妇去的是不一样的封闭世界，但房屋中介可以自由穿梭于这多个维度之间。

嗯然后每对夫妇养的孩子要是长到青年了就有安排去快死的房屋中介那接替，这样就掌握得了时间了，但很神奇的是他们居然会在夫妇死当天准备裹尸袋，嗯，诡异吼。

虽然是惊悚片，但除了孩子少年时那烧开水般的叫声辣耳机和后面蛤蟆精原型暴露的时候有点恶心外其实也是很普通的那种惊悚套路啦。

稍微有点无聊这片子，因为就是如上鸠占鹊巢的故事嘛。

电影最后也没有给个什么庞大的设定，青年房屋中介还是去的一开始那个房屋中介所，所以就有一种似乎只有这一个轮回的样子，虽然之前女主穿越的时候也展示了确实不是只有一个，因为另外的孩子好像明显长得不一样。

那么要是最后再给出个什么多个中介所分布在世界其他地方展示的话惊悚感就增加了不少吧，就是细思极恐有种其实是在慢慢养殖，先从房屋中介做起，然后不知不觉在人类社会其他群体扩张，就有外星人入侵地球内味了（虽然也有点俗，但这样就不会只局限于这一个简单故事）所以这片对于惊悚kong来说还是少了点内味哈。

首先第一遍看的是删减过的，所以没看懂这是说了个啥，为啥男主和女主生离死别之际，男孩默默走出门开车出小区就结束了，然后找了半天才找到未删节版，男孩拿来盒子，女主可能以为是急救药，结果里面是gs袋，他装上了男主，丢进了坑，女主却没力气阻止，奄奄一息，后来恢复一点第二天偷袭男孩，结果男孩仓皇而逃，抬起了马路牙子钻了进去，女主跟进去后竟然进入了莫名的红色空间，看到另一个男孩和另一个女人，在两女人惊讶的对视下，沉进地板，回到公寓，之后筋疲力尽，倒在门口，也被男孩装了袋子，丢进坑，填上土，开着他们的车出了小镇，来到中介所，和奄奄一息的中介交接完，照例装了袋子，卷起放进抽屉，等待下一位有缘买房家庭，完成了闭环，这才大概明白故事的大概看完之后第一反应，故事只是“外星人”鸠占鹊巢，这么个概念，从开始就是，两只鸟掉下树摔死了，结尾也是，两个人类死了，伪人继续等待下一对，后面想到这个电影的名字，生态箱，原词是vivarium， 机翻是动物园，植物园，科研翻译是生态箱，翻译的挺贴切所以这个故事就是外星人研究地球人，甚至还有布置任务，照顾一个类似人工智能的伪人长大，通过模拟，交互，来进一步了解人类所以房子是假的（烧完就恢复），食物是假的（没有味道也没有营养，肉眼可见的虚弱），云是假的（每一朵都是很像云的云），草是假的土是假的，连阳光都可能是假的，一举一动都在监视之下，所以走不出去，翻不出去，最后还是回9号，听着就像人类实验室养小白鼠，给它搭个窝，放上些干草，弄点泥洼地，搞点饲料，放点清水，风不够开个电风扇，温度不够弄个空调，湿度不行，开个加湿器，光线不够，开几个灯，但是人类并不是真的能完全了解小白鼠的喜怒哀乐，比如小白鼠可能交流的时候各种分泌的体液，气味，这下就真的难办了，行吧，咱们造个假小白鼠吧，模仿小白鼠一举一动，甚至还有基本鼠鼠ai，你分泌的液体咱不懂，咱可以收集呀，形成数据，一步步来嘛，至于小白鼠真的怎么想，不重要，实验员觉得咱们模拟的小白鼠环境已经和现实环境基本吻合了吧，这下小白鼠该满意了吧，结果小白鼠互相交流说，我们TM都快别扭死了，这就应激给你看看，然后真的死给你看，于是研究员想破脑袋也想不出为啥，行吧，再抓一对样本来吧，循环往复，生态箱故事倒是不复杂，科幻+诡异，还是有意思的最后还纠结两个点，一个 ，小孩的叫唤，，所谓鸠占鹊巢嘛，国外布谷鸟也是占喜鹊窝吗，， 小孩尖叫是是模拟人类小孩刚出生的哇哇大叫，然后后面长大了模拟不过来，所以还是那样大叫， 或者另一个可能，小孩在模仿喜鹊的扎扎扎不停叫，惹人生厌，贴合鸠占鹊巢么，不知道国外有没有这个典故，第二个， yonder社区，这个词语机翻是远方，也有个户外用品品牌是这个，所以这个社区名字意思是不是就是类似诗与远方，然后主角二人开始进yonder前的路途，听的歌名，叫rudy a message to you ，歌词大意就是，鲁迪，给你个忠告，不要再这样下去，想想你的未来，不要再这样胡闹，不然你就会进监狱， 显然非常贴合男女主马上就要坐牢，之后两人抚养了一段时间伪人，在车内闲聊后，发现车还有电，于是开着车灯在车头跳舞，仿佛有自由的感觉，当时放的歌名，007shanty town，也就是贫民窟，歌词大意是，鲁迪小子，快点大闹，快让他们出狱，他们必须获得保释，零元购，射击，哀嚎，，嗯，rudy 与rude，机翻是粗鲁，一般和boy一起，指街头小子，两首歌倒是很应景的，最后伪人开着车，放着这首贫民窟出了小镇，去换班，所以，他们还是没了解更多的信息，小狗就是汪汪汪，具体啥是小狗，不知道，跳舞是啥意思，不懂，歌曲什么含义，还是不懂，但是那又没事，有请下一位受害者，早晚能了解到更多，最后，还有一点个人看法，我一直觉得汉语是比英语 拉丁语等要高级一点的语言，因为更精炼，更立体，占用空间更小，就类似于一 二 三， 绝对比 一， 一 一， 一一一，更一目了然，这样更能提现出效率，认知效率与汲取信息的效率，所以，我倒觉得如果文字信息进一步升级，可能还真可能是伪人看的电视那种，各种图像与花纹什么的结合，一张图形各种扭曲就能表达出非常丰富的信息，就能堪比一部视频，一本书，这个还挺合理的

何为生态箱？

人类为了观察动物的行为，为了这种动物设计了一套完整的生态体系，并把实验对象放到里面进行观察。

所以，从标题《生态箱》和“惊悚”的分类就能猜个大概齐，这个电影是讲的人类被放进了生态箱，被其他物种观察了起来。

起先我和其他网友一样认为，片中的“马丁”们是观察着，他们观察，模仿人类的行为，最终鸠占鹊巢消灭人类。

但当我看到第四遍的时候，我忽然意识到一个问题，“鸠占鹊巢”的这个弱肉强食的现象，是谁在观察？

是“鸠”吗？

显然不是“鸠”们自己在观察，而是人类，是人类在以上帝视角观察这两种动物。

好了，现在回到电影，这种叫“马丁”的生物和人类生活在了同一个空间，“马丁”们借人类的各种资源休养生息，繁衍寄生，把Tom和Gemma榨干之后去寻找下一个受害者。

“马丁”显然是“鸠”，人类是那些被从树上挤下来的“雀”，那么，是谁在观察？

应该是比人类和“马丁”都高级的生物才对，这种生物把“马丁”放进人类空间，观察着人类和“马丁”之间的互动关系，这才是“生态箱”的含义。

（可能是过度解读吧，不过见仁见智的东西，也无所谓对错嘛）