寻枪

这两个字或者与这两个字相关的电影都是可以或值得看的。

寻枪中的张力那种原始的爆发力只有他可以演出来。

中国会演戏的男演员不多，有原始性活力的更少了。

姜文是最优秀的那一个。

这从那部红高梁里就已经注定了。

看起来这是陆川的处女作，其实是姜文的焦虑梦。

这依然是一个典型的姜文梦：出大事了，抢丢了，怎么办？

然后有一帮兄弟，其实是分身开始出谋划策：周小刚：代表金钱欲望的分身。

陈军：代表智慧分身。

老树精：代表阴茎，而且他也是开车的，也就是犯罪同伙。

而且，以前还是战友，还救过马山。

陈结巴：其实也是马山的分身，他要复仇。

其实是姜文要复仇，报复曾经的黑社会老大，报复阉割他的人，报复不让他拍电影的人。

电影曲里拐弯说自己犯了罪，最后又通过几层人物关系，把罪恶转移到别的分身身上。

这回梦境的典型手法，也就是抽离主角视角的手法，明明是自己犯事了，却变成是别人。

当然，这件事自己也脱不了干系，因为枪是自己的，或者说那份犯罪冲动是自己的，在自己身上。

这是一个巨大的焦虑梦。

转移到现实层面，很可能有两层含义：一层是姜文被禁止导演，不允许导演了，这对他开说是一个晴天霹雳，这部电影是他在消化这个阉割一样的事件。

第二层是关于女人的，这可能也是姜文的一个偷情梦。

自己的枪走火杀掉了一个女人，在梦境中这个意象可以理解为偷情。

2001年姜文妻子桑德琳带着女儿回法国，姜文认识了周韵，并同居。

2002年《寻枪》公映。

这个片子明显带着那个时期姜文事业与爱情的双重焦虑。

昨晚看完了《寻枪》，明面上是一个警察醉酒丢枪后，疯狂寻找的故事，故事的结尾警察假扮为罪犯想杀的人，骗罪犯打光了枪里的子弹。

但看完后，有一种奇怪的感觉，感觉似乎影片想说的不止于此。

于是上网看了很多朋友的影评，之后结合自己的想法，梳理出了我对影片主旨的看法，在这里和大家分享。

先上我的结论：“偷枪”的是马山的“阴暗面”。

这里我不认为马山有明显的两个人格，我更倾向于马山的人格中存在两个方面，即光明面和阴暗面，下面会展开我这样想的原因。

先说明面上的故事，不成立的最明显的几个地方：1. 突然出现的抓小偷情节。

2. 李小萌出事之夜，对马山及其妻子的过度渲染。

3. 故事结尾处奇怪的变换，买票坐车的一会儿是周小刚一会儿是马山，周小刚最后却是被绑在马山家里，以及突然出现在马山后面的“结巴”。

1. 抓小偷的情节。

看完影片，我最不能理解的就是突然出现的马山抓小偷的情节，突然马山就出现在一条宽阔的马路上，突然就骑车抓小偷，最后缴获了一把“假枪”。

这个最不合理的地方就在于没有前因后果，甚至没有场景、时间以及人物的自然转换，仿佛这整个情节和前后是完全割裂的。

我想，导演是以这种方式告诉我们：这一段情节都不是真的。

请各位想象一下，这段情节是不是就和我们平时梦境中会出现的一些情况类似，没有前因后果，突然耳边响起抓小偷的呼喊，一看旁边有一个骑车的小偷，但是我没车啊，怎么抓呢？

然后一辆自行车就以一种荒诞的形式走到了自己面前。

骑上车去抓，自己怎么骑都不累，小偷最后问大哥你咋不累啊，马山说你听到了那首歌吗？

我听着这首歌，怎么骑都不累。

如此种种，都是极其不真实，极其荒唐的，我想导演是在明确的告诉我们：这一切不是真的。

2. 李小萌出事之夜。

如果真像明面上的故事那样，杀李小萌的是“结巴”，那么导演为什么要在事发之夜，着重描绘了马山及其妻子在家中的行为，并且其中也有很多说不通的地方。

比如马山醒了好几回，灯总是开的，他很奇怪：我明明把灯关了啊？

再比如，马山起床发现妻子不在，下床去找，发现妻子在洗脸，并且诡异的是，导演给了很久妻子脸的特写，妻子眼中满是惊恐（至少我是这么认为的）。

导演为什么要安排这些镜头？

还有后来，马山在拘留的地方问妻子，我昨晚是不是出过门？

妻子面如死灰，非常隐晦地说，你确实有一段时间不在床上。

这里妻子的表情，以及对话，都在向我们传递：背后另有隐情。

我想一种合理的解释是：马山半夜起床，妻子尾随，目击到马山走进了白宫，不久听到枪声，惊慌中又返回家中，猜想肯定出了大事，马山说不定杀了人，第二天马山被抓，她印证了想法，才会面如死灰：马山这次肯定逃不掉了。

3. 结尾处。

结尾处明面上的情节：马山告诉周小刚，你可以离开本地，周小刚很高兴。

后面我们看到一个看起来像周小刚的人，去买票，走在铁轨旁，买票时的脸是周小刚，走在铁轨旁时给了好几个后脑勺的正反打，我想这里一半是“石凉”，一半是“姜文”，后来警察到了马山家中，发现真正的周小刚衣服被扒光绑在了家里。

“姜文”走在铁轨旁，“结巴”突然出现在身后，几乎是贴在他背后，朝他开了枪。

这里有好几处不合理，假如马山只是想假扮周小刚，为什么还要专门跟他说，你可以离开本地了？

直接打晕绑起来不就行了？

还有通过后来我们知道，真正的周小刚一定被绑在马山家里，那么买票的，走在铁轨旁的，为什么还会出现真正的周小刚？

还有“结巴”的出现，几乎是贴在马山背后出现的，这是怎么做到的，在四周空旷的铁轨旁，一个人接近到这种程度，另一人完全没有提前察觉，在我看来这完全不合理。

所以综合上述不合理之处，我得出的结论是：影片中存在大量马山想象的内容，“小偷”和“结巴”都是马山想象出的人物，意义在于对自己想不通的客观事实进行“强行解释”。

比如：我的枪不是丢了吗？

为什么我手里还有一把？

哦，是我抓了个小偷缴获的，是假枪。

抓小偷时马山是不是也说过，这就是我的枪，长得和我的枪一模一样。

再比如：到底是谁想杀人？

为什么要杀人？

哦，原来是有个结巴，周小刚用假酒害人，所以要杀他。

不然无法解释，假扮周小刚离开本地，杀人者就一定会发现并跟上来吗？

按常理来说不一定。

但结巴就是跟上来了，结巴怎么如此迅速地知道周小刚要离开，怎么能靠马山这么近都不被发现，因为“结巴”就是马山自己，是马山对自己性格中阴暗面的一种抽象，只有抽象出这么一个反派，这样一个敌人，才能和他之前的想象自洽。

所以之前他跟周小刚说的，你可以离开本地了，不是对周小刚说的，而是对自己说的，只有这样，自己的潜意识，自己的“阴暗面”才能相信周小刚要离开了，我要动手了，否则如果只是一个外在的，卖羊肉粉的结巴，是做不到以上这些的。

影片中还有很多弱一点的暗示，也能印证我以上的想法，有一些其他影评也说过，比如：马山第一次见“结巴”，说你是结巴，“结巴”就开始结巴，说你爹是瓦匠，“结巴”又连连称是，正因为“结巴”是马山的想象，所以“结巴”的人设，就全由马山决定了。

再比如：马山去问自己妹妹婚礼的情况，一问三不知，这合理吗？

实际上妹妹每一个问题都回答了，只是马山潜意识全部忽略掉了而已。

综上，我认为《寻枪》的主旨，是与自己的阴暗面斗争。

马山性格中有光明的一面，他知道作为警察要恪尽职守，在家庭中也要做一个好爸爸，好丈夫；他也有阴暗面，对李小萌的欲望，对周小刚的嫉恨，对妻子的反感。

他被自己的阴暗面吞噬，终酿成大错，但他最后完成了自我救赎，消灭了自己的阴暗面。

我觉得马山在精神上，是一个典型的希区柯克式的人物，看过《惊魂记》的朋友可能会和我有同感吧。

最后再多说几句，即使按照我上面的理论，影片中还是有很多站不住脚的地方。

我的观感是，影片中有很多证据支持明面上的故事，也有很多证据支持我的想法。

所以我猜，电影可能做过修改，才会出现又像猫又像虎的情况，可能审查人员认为，不管马山精神如何分裂，他毕竟是一位人民警察，还是受过表彰的警察，竟然最后杀害了一位无辜群众，这肯定是不符合主流价值观的，可能影片的主创团队基于此做了修改？

事实如何，我们其实已无从考证，能做的只有享受，影片带给我们的震撼和警示。

这是我第一次接触主观镜头的电影。

和客观角度相比，主观角度着重表现主体人物的视觉心理，往往出现不寻常的视觉印象。

再加上电影本身的黑色幽默风格和姜文的地道演出，给了中国电影一个低成本高水平的模范之作。

寻枪本身的剧情其实还是很简单的，平铺直叙的单线发展寻找偷枪的人，没有让人觉得扣人心弦，最后偷枪的人也没有出乎意料，这样的剧本缺少了生命力，但是却因姜文的演出，弥补了这一方面的缺失。

与其说陆川拍的电影，倒不如说是姜文拯救了寻枪。

电影的结局，马山终于找到了丢失的枪，马山运用智谋让偷枪的人把枪内的子弹打了出去，让马山自己中了两枪。

等到那人过来探情况的时候，马山用手铐铐住了他。

之后，原本已经死了的马山，却出现了灵魂出窍，沿着铁轨走向了镜头，边走边笑，这无疑是一种现代主义的风格。

马山一辈子碌碌无为，和妻子之间的性生活不尽人意，又处理不好和儿子的关系，在自己所可以争取到“优秀组织”的时候，又丢了枪，不仅自己的“优秀人员”称号丢了，5000元的奖金打了水漂，而且因自己的疏忽所里也没被评上“优秀组织”。

或许是出自潜意识自我压迫，一定要证明自己存在的意义，所以，他才那么拼了命想要找到枪。

我们的生活总不会一直让我们满意，一路上的磕磕绊绊，荆棘丛生，往往会给我们带来无限大的潜力，去完成至少一件令自我满意，令他人满意的结果。

马山就是为了完成一件无愧无悔的事，才付出了自己的生命。

《钢铁是怎样炼成的》里有过一段话：人最宝贵的是生命。

生命每个人只有一次。

人的一生应当这样度过：当回忆往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧；在临死的时候，他能够说：“我的整个生命和全部精力都已经献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。

”人应当赶紧地、充分地生活，因为意外的疾病或悲惨的事故随时都可以突然结束他的生命。

马山在寻枪的过程中的心情起伏，陆川通过主观镜头进行诠释，让观众身临其境的感受主人翁的跌宕起伏，和马山一起寻枪，共同紧张和期待，失望。

寻枪中最突出的地方也便是如此。

陆川的才华不可小觑，但我却总觉得这样的电影颇有姜文的风范，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。

让人眼花缭乱的镜头，光怪陆离的效果，和令人望而生畏的表演，看完之后也让我觉得自己的生活是不是也是虚无缥缈的？

一切都虚虚实实，真真假假。

有人说马山最后不是寻到了枪，而是寻到了更重要的东西，例如对妻子的理解，对儿子的宽恕，和对自己旧情人的忘怀。

可我觉得电影中能体现的地方并不多，反而是在告诉我们，抓住一个信念，拥有打破沙锅问到底的决心去做一件事，结果必会让自己满意。

马山在最后给自己的人生划上了一个完美的句号，他才在灵魂出窍的时候笑的如此忘情，如此真实。

这是一部理想化的电影，马山最后的智谋，假扮那个酒厂的老板去诱偷枪人出现，前面并没有伏笔，也没有类似线索的话语出现，让人对马山的智谋不知所云，无故的出现了这样的安排，果断的结束了电影，让我总觉得事件高潮没有迟迟不来，开头和结尾感觉很好，却因中间缺少智慧的剧情，不能抓住观众的心而大打折扣。

不过，作为陆川的处女作，首次拍摄出这样的电影，而且是文艺悬疑片，已经算是惊鸿之作了。

寻找到自己一生的追求，抓住一个信念，拥有打破沙锅问到底的决心，沿途的荆棘，灌木不过是让我们更加清晰的看清楚脚下，去实现让自己满意的结果。

我们的生活就是这样，不需要每天的无病呻吟，也不需要为自己的碌碌无为而感到沮丧，那只是我们完成自己使命的惊鸿一瞥。

枪里没了子弹，却装满了信念。

今天去了张一凡的工作室, 看到了寻枪的海报, 后期是在那做的, 刚好昨晚又重新看了一遍, 还是觉得里面的声音和视觉处理的很牛, 很强大, 印象最深的画面, 是宁静上车的那个屁股的特写, 想到了姜文后来的片子 太阳照常升起 中陈冲的屁股的特写, 呵呵, 估计都是姜文的审美观点, 很强大.

该片讲述了，警察马山一夜梦醒后，发现自己的枪不见了，在丢失的枪里面有三颗子弹。

于是，马山开始走上了一条不寻常的寻枪之路。

完全被开篇惊艳到了！

开门见山，剪辑凌厉，完美地被带入到中年男人陷入丢枪危机的焦躁与臆想之中。

主观镜头和各种超现实元素带来一种黏腻的焦虑感。

关于枪到底丢没丢这个问题，真是越想越有意思。

陆川和姜文，用男人的视角讲一个男人的故事。

追，寻，冲破你我他的顾虑和隐瞒，那不见却又被最终找到的，也不只是马山的枪。

2002年的电影《寻枪》由陆川导演执导，这是陆川导演生涯中的第一部作品。

本片是一部悬疑类型片，讲述了由姜文饰演的马山因参加婚礼而把枪弄丢之后的寻枪之路，光寻枪这个故事就占满了所有的篇幅。

且作为一部悬疑片，在氛围的营造上也较不错。

初出茅庐的陆川本片的主题具有很强的社会性质与社会意义。

马山是云凹村里的一个人民警察，有一个老婆和一个儿子。

在参加完婚礼的第二天早上，发现自己的枪不见了。

于是只好挨家挨户地疯狂寻找，将参加过婚礼人都问了一遍，但却什么都没有。

之后身为导演和编剧的陆川给主人公设置了一系列的麻烦与冲突，与老婆儿子的疏离，加大了他的压力，更重要的是丢枪不仅会影响自己的工作影响警察局的荣誉，也会造成杀人案件的发生。

这对于马山来说是重大的压力，他只好将自己所有的心思所有的精力花在这上面。

马山的人物形象并没有多丰富的刻画，但很明显是一个负责任的人。

曲折的情节使故事更加生动，如马山抓偷包贼的情节，十分幽默，两人自行车竞速，最后马山发现他的枪是假枪，这样的情节也反映了社会主题。

在结局里，马山和周小刚互换身份，最后骗出了偷枪者——结巴刘，他因为周小刚的假酒厂害了他家人而想报仇，却杀了李小萌和马山，但马山最后一刻将他拷住，人和枪都找到了。

结局表现出了由一个假酒厂引发的悲剧，对社会与人性进行了强烈的批判。

马山最后站起来的笑的片段十分精彩，有超现实主意性质，马山的笑似乎是对解脱的喜悦，也表现出了社会对人的灵魂的摧残，是一个快乐的悲剧。

本片作为陆川的处女作，也表现出来陆川不俗的镜头语言能力，这一点值得称赞。

影片的开头片段中，便用一个全景展现了他家的环境，不富有，但床头贴满了奖状，这个镜头很好地刻画了马山作为警察的出色。

但影片中更多运用的景别是特写，如对马山掏腰包发现手枪丢失时的手部面部特写，连续运用了两次，第二次还是用一个摇镜头从手摇到面部，特写是运用加上强烈的镜头运用在配合上突然出现的声音，极大的展现与扩大了了马山的惊讶、恐慌的强烈情绪，接下来的镜头也是：用特写和快速的镜头移动来拍马山的手翻东西；马山坐在凳子上，一个固定的面部特写镜头。

片头的镜头运用不仅起到了对人物惊慌的情绪的扩大化，也起到了推动叙事的作用：加快了叙事的节奏，使情节更加紧张化，就光开头的这一个片段就拍得十分引人入胜。

接下来的审问其他人情节里，大多运用了手持镜头拍摄，手持镜头的抖动营造了一种混乱感，表现了马山的内心的焦虑、紧急。

这样的镜头运用几乎贯穿了全片，营造了很强的紧张氛围与悬疑氛围，对叙事有很大的推动作用。

更值得一提的是，陆川在本片中用到了很多的主观镜头，在开头的有伴随快速剪辑的眼花缭乱的行路镜头，也渲染了紧张的氛围。

令我印象深刻的是最后马山告别家庭时，对家的环境的主观镜头，从左边慢慢地移向右边，同时伴随着老婆儿子对他说过的话的出现，给人一种强烈的主观感受，很好地表现了他当时对家庭的不舍之情。

本片镜头语言的运用起到对人物的作用、对叙事的作用，因此也推动了主题的表达，主题更加深刻。

本片作为一部悬疑片来说是很不错的，陆川第一次执导电影，初出茅庐，看得出有很多想表达的，在本片也很好地体现了。

除了镜头语言，还有音乐、色彩与光线等都有很好地运用，是一部不可多得的佳片。

看大多数评论，都说马山是凶手。

我怎么觉得，马山真够冤的呢？

先说我个人的结论：马妻是凶手。

马山明显是有战后创伤后遗症的。

发作时，打妻儿，不照顾家庭（从对白可知），一心扑在工作上（从发奖金，马山双份可知）。

首先，假酒厂是存在的。

这不是马山的幻想。

毕竟当事人亲口承认了的。

在婚宴上，马山受到再见李小梦的刺激，兴奋异常，把自己喝高了。

让人送回了家。

日常对孩子，对家庭，对妻子不管不顾，有时还加以打骂。

夫妻房事也不顺意，因为爱情不在，马妻过的很辛苦，内心很痛苦的。

睡梦中又在喊着李小梦的名字。

马妻有了充分的藏枪杀人动机。

马妻把枪藏起，就是要杀了李小梦，然后嫁祸给马山。

雨夜，李小梦遇害（马妻跟踪过马山，明确知道李小梦住在哪儿），当夜，马山醒来，床上不见妻子，寻来寻去，妻子在洗脸。

显然，这不是在洗脸，而是杀人回来后，在擦干雨水。

至于一些评论上说的灯的问题，很好解释，马山醒来，等了又等，找了又找，未必是只找了一次。

而且，也可能是马妻回来后，先开灯看马山是否仍在熟睡，然后才去处理雨水。

否则，无法解释马山身上在雨夜可没湿，一个有战后创伤后遗症的人，一个不常记得自己行为的人，不会杀完人把自己处理的干干净净后才睡吧？

那不是警察，那是职业杀手才会有的习惯。

:)因此，马山在被关起来问马妻，自己出去过没有。

马妻如果是凶手，显然说的话不能作为指证马山的证言——相反的，马山在得到妻子的回答后，反而更加确认了自己的妻子就是凶手。

清楚马山有战后创伤后遗症，有时会不记得自己行为的人，只能是马妻。

这从当事人证词也可看出：雨衣是一样的，而凶手瘦、矮。

观众还是别被扮演凶手的男性给骗了。

当事人看到马山，松了口气，肯定的说：马山我会不认识？

当事人事后还要不断的让马山保护他。

说明当事人并不害怕马山，也从没怀疑过马山。

李小梦是明确知道马山的妻子是谁的，所以，一样可以充分解释李小梦对第二人相熟的笑，甚至让马妻认为这是嘲笑，更加坚定的开枪。

马山在关起来的时间里，推论出了凶手是妻子。

于是，基于在派出所推论凶手是要杀造假酒的商人的逻辑下（按商人逻辑），马山为了给妻子脱罪，顺着这个意思，又去制造了一起“因公殉职”，实为自杀的案子。

既然知道枪在妻子那里，马山作为警察寻出妻子藏枪那就不是困难的事。

即：马山找到藏枪开始实施“因公殉职”。

在自杀前，马山带着对妻儿的愧疚，看望了妻儿，送了东西。

自杀弥留之际，用幻化出的人物来向观众说明，他在关起来的时候，是如何策划“因公殉职”而自杀的合理性。

就是强化假酒害人，杀商人而误杀李小梦，自己追捕犯人过程中，抢下失枪，而被犯人杀害，犯人逃走了。

这是在合理化案子，以便让妻子脱罪。

马山受到的打击1：妻子说：对不起，我不应该嫉妒李小梦。

这是妻子犯事后向他忏悔。

打击2：派出所因失枪命案，造成不但资金没了，甚至所长都要撤职。

自己肯定也当不了警察了。

打击3：儿子在门外指着他：以后不要再打我。

这些是马山决定替妻子脱罪，自杀的动机。

合理化杀商人而误杀李小梦，则把妻子完全脱罪；枪找回了，自己因公殉职，派出所便不会再受到上级处分。

自己在家里就是一坏人，“因公殉职”后，儿子再也不会受到伤害，妻子不事发，儿子也不会无依无靠。

这就是马山灵魂最后哭中带笑的意义。

——“你脑袋不好用。。。。

你警服一脱，哪个都不是”，别说不是了，可能对家庭来说，还是个坏人。

而现在这个“坏人”死了，至少死前终于为妻儿做了一件事。

马山怎么能不哭中惨笑。。。

因为不是姜文导演，所以一直都没看。

观后的感觉，一部由陆川编剧兼导演的戏，却充满了姜文式的超现实主义风格，在我看来完全是姜文在禁拍片时期的手段，。

再看陆川导演之后的作品，风格完全迥异。

所以在我心里，这就是有一部姜文导演的作品。

故事表面上是叙述一个小镇民警，因酒醉丢失手枪后，被凶手用之造成命案，最终民警将其抓获的故事。

但实际上导演要表达的是一个人民警察，因潜意识的驱使，误杀心上人，却最终“战胜”了人性的阴暗面的故事。

寻“枪”，“枪”指代的是一种身份、一种责任、一种人性的理智，真正的枪压根就没丢。

在了解剧情前，我觉得应该先提及佛洛依德的人格论。

注重人性元素的作品，在我看来很多都是基于佛洛依德的理论，比如我的另一偶像库神的《大开眼界》。

人格是由本我、自我、超我三个部分所构成： 1。

本我是人格结构中最原始部分，从出生日起算即已存在。

构成本我的的成分是人类的基本需求，如饥饿、饥渴、性欲望三者均属之。

本我中需求产生时，个体要求立即满足，故而从支配人性的原则言，支配本我的是唯乐原则。

例如婴儿每感饥饿时即要求立刻喂奶，决不考虑母亲有无困难。

2。

自我是个体出生后，在现实环境中由本我中分化发展而产生，由本我而来的各种需求，如不能在现实中立即获得满足，他就必须迁就现实的限制，并学习到如何在现实中获得需求的满足。

从支配人性的原则看，支配自我的是现实原则。

此外，自我介于本我与超我之间，对本我的冲动与超我的管制具有缓冲与调节的功能。

3。

超我是人格结构中居于管制地位的最高部分，是由于个体在生活中，接受社会文化道德规范的教养而逐渐形成的。

超我有两个重要部分：一为自我理想，是要求自己行为符合自己理想的标准；二为良心，是规定自己行为免于犯错的限制。

因此，超我是人格结构中的道德部分，从支配人性的原则看，支配超我的是完美原则。

了解了佛洛依德理论，我觉得某种意义上整部电影更像基于佛式理论的一次自我治疗的过程（瞎掰的～。

～） 影片一开头就奠定了基调，这是一部由男女之情而引发的故事。

儿子因为写了“耍流氓”的作文，被妈妈骂，而作为爸爸的马山却表扬了儿子。

儿子其实是指代着本我意识的欲望，马山年轻时对美好事物的向往，与这么多年遏制在内心的性欲望。

从儿子包里搜出的烟，象征着一种向往承成人世界的欲望，而跳动的玻璃球，像是年轻时强烈的本我意识。

也正是因为儿子的这个事件，又一次提醒了马山，昨晚在妹妹婚礼上与随后看见老相好李小萌与周小刚暧的一切事件。

从影片给到的信息，我们可以了解，马山的家庭并不和睦，夫妻生活也很不和谐，妹妹婚礼老婆居然没有通行，马山睡楼上，而从床上的物品也可以推测老婆是睡楼下，而且更显然主角的内心是更向往老相好李小萌，或者说那种女人更能勾出马山遏制已久的本我里的性欲望。

一切行为的最终原因都是本我的驱使，此时主角潜意识里的性欲望所产生杀意已经开始放大，超我意识慢慢被淹没，所以身为人民警察他，“枪”丢了。

其实这也是在自我与超我的牵制下欺骗着他自己，从而达到本我目的体现，于是他开始找枪。

他来到所里，出现了很荒诞的一幕，他对着空无一人的办公桌跟所长报告枪丢了，他的手为什么抖得这么厉害，其实是自我意识的一种体现，自我意识正在拼劲全力的制衡着本我与超我，姜文通过表演去表达了那种内心斗争。

出了派出所，他听见象征本我欲望的儿子叫他，这是他的臆想，又提醒着他本我的欲望。

于是他继续欺骗着自己，去到妹妹家寻枪。

在妹妹家，三人的对话又是极具荒诞意味的。

妹妹两口子的婚礼，他们会不知道请了谁？

会不知道哥哥跟谁坐？

而且最后妹妹还拿出了请帖，明明白白的写着邀请了哪些人，最后妹妹还哭着重复了所有她不知道的事，在我看来是十分怪异的强调。

所以我认为这段对话内容其实不是真正的对话内容，而是马山的臆想，他在欺骗自己从而安慰超我意识，自我意识的体现，真正的对话内容其实是妹妹妹夫正常回答了他，所以在他走的时候说“想起来告诉我”时，妹夫才会疑惑的问“想起什么，告诉什么？

”的这种弱智般问题。

得到请帖，马山又继续踏上自欺旅程。

在石门外遇到了最后的“凶手”刘结巴，刘结巴也是马山臆想出来的，在这更像是他自我意识的具象化，他自己在内心安排出一个凶手，好安慰超我，所以为什么结巴一遇到他就不结巴了。

而且他俩的对白，更像是一个创造者在为被创造者做人物设定。

之后马山找到了朋友陈军，继续行骗，陈军的几处对白里也暗示了马山在装糊涂，“凭我的直觉，你不是醉，是兴奋。

”“就算真的喝醉了，你也不可能丝毫不记得啊。

”“从没见你喝过这么多酒，真正有凶气”。

马山为什么会有这些反常的举动，因为他看见了老相好李小萌，所以兴奋，因为李和别人暧昧的事，所以喝大酒。

我想，其实陈军已经看出了马山的不对劲，知道他是因为李小萌乱了心，在他让马山说出心事他帮忙分析时，脸上出现了笑容，大家可以再看看那一幕，那样的笑容是不寻常的，他想帮主角排解感情之事。

顺着线索，马山又找到了老蒋，这里有一幕战争场面，他们几个是越战的退伍军人，经理过战争的人，而战争的杀戮本来就是本我意识的原始欲望。

根据后面的剧情，也可以看出，老树精也看出了马山的不对劲，对话中，老树精递给了马山两个刚从鸡窝拿出的鸡蛋，刚孵出的蛋，代表新生，是想让主角别再想以前的事。

而当老树精误以为主角真丢了枪而说出开周小刚的车送他回家后，再一次刺激了马山的本我意识，于是他急忙离开并把新生的蛋又还给了老树精。

两个朋友都没有说全在车上的所有人，特别是李小萌，只字未提，更能说明，朋友不希望马山知道李小萌的存在。

马山急忙到周小刚家，敲门声很重很急促，可想此时主角内心是愤怒的。

没想到开门的事李小萌，望着欲望的源头，马山愣住了，他想起了以前的李小萌，所以这里切了一个发型不一样的李的镜头，那甜美的声音，美丽的外貌更是勾出了马山压抑多年的性欲望。

而知道李小萌和陈小刚搞在一起后，本我意识完全像凸显。

离开时，马山臆想李小萌会喊他，回头看见的是紧闭的铁门。

这是完全转变本我意识的第一次，他掉头走时，与一个身穿黑色雨衣的人擦肩而过，黑雨衣的人也是马山，是他本我意识的具象化，他此时已经动了杀机。

看陈小刚出来后，马山立马跟了上去，这里镜头还特意给到了紧跟在陈小刚身后的黑雨衣人。

下一个场景，陈走过一个石牌坊，这里牌坊的象征意义很重要。

在封建社会，牌坊是为表彰功勋、科第、德政及忠孝节义所立的建筑物，也是祠堂的附属建筑物，昭示家族先人的高尚美德与丰功伟绩，兼有祭祖功能，就其结构而言，牌坊原始雏形名为“衡门”，也呼应了马山警察的社会角色。

这里象征着马山在超我意识的督促下，又变回了人民警察，于是之后叫住陈小刚的是身着警服的马山。

他叫住陈小刚，说陈拿了他的东西，陈的第一反应就是李小萌，而马山并没否认。

大家可以再回去看看马山听完这话的反应，不得不说姜文的演技之精湛，是一个真正在用镜头语言和表演讲故事的人。

当陈小刚拿出钥匙并说出混蛋话后，马山更是起到动手，但超我意识再一次约束了他，于是马山让陈开车门找枪。

陈小刚的特征，白宫，意大利西服，女人，劳力士，轿车，而马山只有一部公家发的bb机。

陈小刚走后，马山又陷入了内心斗争，臆想出现，背景音乐类似诵经的感觉，是宽恕，还是杀戮，他在做斗争。

这里注意，一辆摩托飞驰而过，仔细观察，车上的女人第一个镜头是红衣服，而第二个镜头却变成了蓝衣服，一个场景下的拍摄，绝不可能出现这种低级穿帮镜头，所以这里一定是导演刻意的。

摩托车消失的拐角，马山的妻子出现，说明马山有过两个女人，红衣服代表激情似火的李小萌，蓝色则代表现在的妻子，蓝色的情绪语言是平静、安抚，忧郁则体现了二人不和谐的夫妻生活。

妻子的一句：“你！

在做什么嘛” ，因为我的家乡在贵阳，他们的对话也是我的家乡话，所以我更能体会这句话的语气，妻子特意把“你”字上扬，我们这边一般这样说话，代表了一种类似嫌弃，怪罪的口吻。

是的，一个有家庭的中年男人，还是人民警察，因为本我的冲动而动了杀机，这是在搞什么嘛！

马山离开了，他又再一次经过了刚刚那个石牌坊，又一次超我意识的约束，因为和妻子的感情。

马山走在小巷，迎面而来一群小女孩，这里应该也是臆想，因为这个时间点不该是到放学时间，小孩们都背着书包，除非逃课～。

～。

她们是那么的活泼，充满活力，也象征着马山年轻时本我欲望，而现在，因为家庭，社会角色，道德约束，这些东西全都必须遏制在内心。

马山依依不舍的回头看了两次，注意，是两次。

他需要遏制，所以他“走”进了小巷，这里又是臆想，镜头是缺乏连贯性的，一会是小巷深处，一会又浅一点，也是表达主角的内心在本我与超我之间斗争。

从暗调的场景中走出来的马山第二次遇到了象征自我意识刘结巴，其实是马山想利用自己的社会角色抑制本我欲望，所以刘结巴台词里提到了县领导，而他送的碗又是空的，这里与之后马山给派出所送饭遥相呼应。

马山走出来，遇到了提醒他下午开会的所长。

原来马山还是一名优秀民警，也正是因为努力的工作，而忽略的家庭。

就算是一个在世俗看来绝对正义中的正义，他也是人，也有人本能里的欲望。

表彰会上，他完全融入不了集体荣誉，个人荣誉当中，心里苦苦的做着斗争，满脑子都是寻“枪”的事，镜头也表达了。

他需要更多的东西去压抑自己的原始欲望，所以他说出了枪掉了，他需要所长、局长，用指责他、骂他“犯罪”来进一步给自己施压，他确实也“犯罪”，克制不住自己的欲望，也正和之前遇到刘结巴呼应，故事思路非常清晰。

后面，他反复强调“枪不是丢了，是不见了”，为什么影片中要反复强调这句看似无意义的话？

就是因为，马山本我意识中其实是知道枪没有弄丢的，但是他的超我意识为了压抑欲望欺骗自己枪没了，而刻意地抹除了枪的记忆，和妹妹婚礼一样刻意的遗忘了一段事实。

所以对他来讲，枪的确不是丢了，就是不见了而已。

局长也说了：“一般老百姓根本不晓得枪怎么用，说白了就是枪放在他面前，他也不晓得枪怎么用”。

在这个小乡村会用枪的也就只有警察，也暗示了马山就是后来的凶手的事实。

最后，警服没收了，他的社会角色也跟着被没收了，只剩枪了。

回到家，妻子还在责骂着儿子“流氓”作文的事，而马山脑海里都是李小萌的种种回忆，性遏制，性幻想，对比冲突。

马山还不禁喊了几声李小萌的名字，妻子上来责备。

按常理，此时马山脑海应该想的是枪，但他却满脑子都是李小萌，再一次验证了枪根本没丢，让他心神不宁的从始至终都是李小萌。

他继续编着理由骗，在妻子口中得知，送他回家的还有李小萌的时候，马山心里欲望再也抑制不住，他想起了陈军从请帖上抹去了李小萌的名字，他要搞清楚，朋友为什么要对他隐瞒，其实他要搞清楚的是那被超我意识抹去的记忆。

出门前马山对妻子说的那番话，其实是在强调，也是对自己的心理暗示，绝不能背叛妻子，背叛伦理，讲到这，大家应该懂了吧，不停的自我意识制衡着本我与超我。

他先找到陈军，在马山的质问下，陈军先是心虚避而不谈，在被马山戳破意图后，陈军更是情绪激动的回避问题，这其实也是人的本我反应。

陈军已经明显察觉到马山情绪不对：“今天上午，你来找我，你心里头就有事，对不对？

”、“说吧，不要不好意思，说”。

这里再一次证明了陈军知道马山的心事。

但是当马山说出枪不见了的谎言时，作为朋友的陈立马开始为马山分析，而在这之后马山的第一个镜头，我看见的是一丝心虚与不安，第二个镜头他就情绪激动的打断了陈军的分析，所以在陈军训话时，他才慌忙逃离了现场。

出了门，马山看见很多放飞的孔明灯，这里又是臆想，孔明灯意味着什么？

是思念之情，那么多孔明灯，可想马山对李小萌的思宁之情有多重，而把这些抑制在心里有多困难多痛苦，不解释。

随后马山去问老树精李小萌的事，老树精说：“这个陈军为啥子涂李小萌的名字，我心里头清楚得很。

”再次从侧面证明，礼单是陈军涂的。

马山问涂名字的原因，老树精也回避了。

两位朋友在他面前都刻意回避李小萌这个人，就是不想让他思宁过往，“李小萌就是李小萌，马山就是马山。。。

”老树精其实想表达的是，两人都有各自的家庭，你是你，他是他，你们已经没有关系了。

然后老树精转移话题：“我们就不说李小萌了，我们就说枪。

”在马山醉酒后，是李小萌、周小刚和老树精开车送他回的家。

老树精说自己当时在开车，不可能偷身边的马山的枪。

但他却说“两只眼睛同时看到了”李小萌和周小刚暧昧的动作。

我的见解是老树精说的是真的，他说这段话其实是想告诉马山，李已经有情人了，你就不要再想她了！

听着老树精的讲解，马不得不回忆起了那段超我意识抹掉的记忆。

影片中，看到暧昧动作的是一个第一人称视角，而且是从下往上的一个视角，这视角运动完全不符合正在开车的老树精的视角，其实这就是当时马山的视角。

就是说，本来这部分早已被抹去的片段，因为老树精的话，让他不得不正视。

就是这段回忆，又让他翻腾了杀意，李小萌与周小刚的暧昧与他对李小萌的欲望激起了他的嫉恨。

老树精讲完这段，松了口气，还抽起了烟：“这下子你该清楚涂掉李小萌名字的动机了。

”老树精以为马山知道了李小萌与周小刚的关系后就会放下了，所以放松了警惕，觉得这时候再提动机也没事了。

马山这时更想要枪了：“我想知道偷枪的动机。

”老树精说：“每个人都有动机。

”“就是你也有动机。

”说到这句，马山原先瞪大的眼睛微微地眯了一下（是下眼皮微动了一下，这个很不明显，要反复看才能看出来）。

老树精继续他的无心之言：“你就不会监守自盗吗”、“我要是你们局长，我首先就怀疑你。

”到这里，马山坐不住了，他心虚，所以，他起身走了。

老树精让他继续找枪，但是他的思维已经自动把“要想解决事情”的那个“找”字理解成去找周小刚。

他的本我再一次出现了，身穿黑色雨衣的马山，骑车跟着周小刚的车，这本来就是他所打算的，并不是大多数人觉得是骑车去找枪，镜头语言已经很清楚的告诉了我们，先是周小刚的车经过，紧随其后的是穿着黑色雨衣马山。

黑色雨衣再一次也是第二次出现，他这时已经决定杀马小刚了。

导演还有一点很巧妙的安排，第一次我根本没注意马山穿上了黑色雨衣，或许是马山之前出现身着的都是黑色衣服，警服，黑色t桖，随意这里不太容易注意到。

而最后，马山自我救赎时穿的是白色，因为那时他找到“枪”了，这我们后面再说。

一路跟到郊外（如果是找枪怎么可能跑到荒山去找？

），马山发现了周小刚的假酒厂，同时也发现了自己的妹夫和其他人（肯定有其他人，因为马山的妹夫出来方便时，背后山洞的墙上出现的人影就有两个，就算一个是周小刚，也还有其他人，而且肯定不止人影反应的人数），有其他人在场的因素再一次克制了马山的本我意识，于是在抓住妹夫时，才会让他进山洞找枪，这时的他又回到了自我意识的自我欺骗，在妹夫打探回来后，可想而知，马山肯定是会走的，因为他本就知道里面有没有枪。

骑车回去这整段也是马山的臆想，没有一句对白，导演（不管谁才是真正的导演～。

～）仅仅用镜头和姜文精湛的演技就清楚的表达了马山内心的争斗，他想到妻儿，想到妹妹与妹夫，但此时就算是亲情也没法再抑制他内心的杀意，于是黑色雨衣男在迷雾中提枪走向“光明”，这里的光明，我理解的是马山本我的欲望，那才是他真正内心的声音，属于他的光明。

镜头突然转到白天，突然出现的自行车、飞机的轰鸣声、无限的体力，都表明还是臆想，马山又开始自我欺骗，自我意识，他必须为手里的枪找一个存在的理由，也是自我意思的再一次作用。

马山一问枪小偷就真有枪，真是想什么得什么，小偷拿枪指着马山，他也没有丝毫的恐惧，步步逼近，臆想！

我觉得这里的小偷也可以是马山本人，一个深色衣服，一个浅色衣服，最后的争执，最后本我抓住自我，杀意已决。

但这里唱歌的梗我不是很明确，难道是本我欲望的力量？

能懂的朋友讲解一下。

其实马山在从假酒厂出来就回了家，在家里，马山翻阅着妹妹的请帖，翻过了被涂掉的李小萌的名字，又翻了回来。

此时老婆请战，面对一个对自己来说没有欲望的蓝色女人，马山怎么会有战意，于是告诉老婆丢枪的谎言搪塞，老婆说胡扯，更能证明枪从始至终就在，假枪的梗也就用上了。

马山让老婆先睡，自己则准备做一个“梦”。

梦里他走在去李小萌家的路上，望着李小萌家的窗户，一声枪响，马山惊醒。

这一段两次亮灯，两次关灯。

睡前他关了灯，惊醒时候灯亮了，暗示有人起来过，那便是马山，看起来的梦其实是真实发生了。

马山下床，看见面色惨白正在洗脸的妻子，大半夜的一个女人为什么会起来洗脸，这个奇怪的行为，加上妻子的那个极特写镜头，配上诡异的音乐，都说明了，有可怕的事发生了。

而且我感觉马山妻子望着他的眼神有一丝惊恐，瞪大的眼睛，加上第二天白天马山妻子是趴着睡这个在心理学上寻求安全感的姿势，我大胆猜测，可能马山老婆跟踪了去作案的马山，并看见了发生的一切。

李小萌死了，所长第一个就怀疑马山，并且是以嫌疑人的身份直接拘留，为什么？

我认为，早在马山在派出所刚刚说出丢枪的事时，所长，局长就怀疑他了，之前局长刚得知丢枪时也盘问了马山“你和你老婆的关系怎么样”、“有没有闹离婚”，就是已经在怀疑马山了。

而且在被问到昨晚有没有出去时，马山居然说了句：“好像没出去”。

自我意识的再次体现，欺骗自己本已发生了的事实。

为超我意识寻求安慰。

在拘留室，象征着本我欲望的儿子出现，说了一句：“就是枪丢了嘛。

”给我感觉很满不在乎，并丢给了他一本福尔摩斯，马山又提到了“不是丢，是不见了”，本我意识的作用促使他在想如何完美的洗脱嫌疑。

此时妻子出现，但却一句话没说，带着儿子准备走，所以我才会觉得妻子是知道真相的，加上她后来回答马山“你确实有一段时间没在床上，你去哪了？

”，更能让我的猜想站住脚。

妻儿走后，马山神情木然地对着墙壁用手作枪状开了一枪，这个镜头更加暗示着什么。

晚上，民警在给唯一的目击证人陈小刚录口供，陈小刚说李小萌看见自己背后的凶手时是笑的，大晚上如果看见一个穿着雨衣的陌生人进屋，第一反应绝对不会是笑，她能笑就说明这个人她认识，而且关系还不错，如果她看见的是所谓的凶手刘结巴，可能会笑吗？

马山是凶手！

在陈小刚看到穿着雨衣的马山，第一反应是这人就是凶手，但看见马山的脸后，又否定了这一点。

其实这里呼应马山和陈小刚第一次对话那段，暗示陈小刚的第一反应是正确的，马山是凶手！！

另外在陈小刚谎称李小萌是为自己挡子弹扑上去时，知道真相的马山很愤怒的起身与其“对峙”，他死死的盯着周小刚：“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对？

”虽然是问句，但是马山的语气很肯定。

在周小刚否认说“那个人本来就是来杀李小萌的”时候，愤怒地朝他扑过去“放你的屁”！

然后他质问“那个人是不是就是这样开枪”、“是不是这个距离”，这里，马山的情绪起伏非常的激烈。

后来周小刚在“验尸报告和弹道实验证明”的铁证之下，承认了他之前的是假话，改说“是她自己扑上前去的”。

这段回忆也很荒诞，周小刚要是当时真那么悲痛，不会反应那么快跳窗逃走的，总要呆滞一会吧？

很明显是谎言，所以就是周小刚当时推了李小萌挡子弹。

马山眼神黑暗地盯着周小刚：“周小刚，李小萌是替你死的，李小萌是你害死的。

”玩过狼人杀的朋友肯定知道，拿到狼、神职、平民的视角是完全不一样的，厉害的狼就是能隐藏自己的视角，装作是平民的视角展开分析，这里民警都是平民，马山是狼，但很明显是一只新手狼，他这里的视角是完全不正确的，就像是他知道整个案发过程，因此当时马山冲上来就吼“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对”，是非常不正常的！

因为从所有的证据上分析，并不能知道凶手到底是来杀谁的，而马山却那么肯定。

他在这情绪如此激动，愤怒、懊悔、痛苦，因为陈小刚拿李小萌挡子弹导致自己误杀了心爱的人。

我相信，在场的这么多民警是绝对不可能听不出来，也应该已经认定他是凶手，只是没找到证据，所以在马山自己说“陈小刚不能离开本镇，他在，枪就在”后，才会放他回去，警方暗中监视抓住他的把柄，后面也能验证这一点。

再接着，我感觉马山、陈军、老树精吃饭，后面的一部分话也是臆想的。

从老树精那句“战场上，炮弹一响我马上就趴他们身上，我要是不救你，你今天就当经理啊”开始，明显这句话和一开始他们讨论的话题无关，所以不该出现。

但是，这句话的意思却是如此地和李小萌为周小刚挡了子弹，周小刚依然好好地做着假酒厂老板的情节相合！

马山刻意忘了那晚的记忆，但老树精这段相似的情节却不断地在他脑海里闪现，接下来“我都救过他们的命”、“子弹是从你的手枪里出来的”、“但你是清白的”这些语句就开始飞快的旋转了，都是他臆想的，是他自我意识制衡作用的体现，作为超我，他要忘记，作为本我，他又想复仇。

白天他再一次走过了石牌坊，第三次，本我再一次抑制，他不想再见到陈小刚，但陈却一直跟着他寻求保护，走到小巷子，陈突然不见了，这时又是一声刘结巴的吆喝声“羊肉粉”，我觉得这一声其实是在表达此时马山的内心，刘结巴到影片这个时间线为止都是介于本我与超我之间的自我意识具象化，此时马山不知道突然消失的陈小刚发生了什么，但内心是希望陈小刚如果因为什么意外死掉了就好了，既不用侵犯超我又能满足本我欲望，但却未能如常所愿。

所以马山暗地举报了陈小刚的假酒厂，希望因为这个事警方能将他关入大牢远离自己，眼不见，心里自然也就好受一些，人不在，就算想干什么也干不了。

可没想到上一次的打草惊蛇，陈小刚早就转移了酒厂，这个打算也泡汤了。

周小刚出于生命威胁，最终选择在马山家里坦白了自己的违法行为，还暂住在了马山家。

马妻在案件发生后，表情一直沉重而阴郁。

晚上，她说，“你不要害怕，我只问你一件事，李小萌死了，你是不是很难过”，然后扒在马山身上说，对不起当初不应该吃醋，她也许已经明白，自己那晚的行为可能直接导致了马山闯去杀人的悲剧。

最后问到枪里还有二颗子弹时，她盯着马山问：还会出事么？

这一切也可以证明，她应该知道枪就在马山手里，马山是凶手。

马山向妻子承诺：“绝对不会再出事了。

”也是从说出这句话开始，他决定自杀，这样就确保自己不会在什么时候心血来潮、杀意翻腾地把近在咫尺的周小刚杀了，不会再发生上次那样的悲剧。

马山要假扮周小刚出去引凶手（自杀），临走时，他先到派出所去送饭，表达他的愧疚和补偿，这段也呼应了前面的刘结巴给领导送饭。

之后他又到了学校看望妻儿，当他问学校工作人员儿子在哪个教室，工作人员的回答是“马冬，一直在那个教室”，说明的马山从没来过学校，表面确实对家庭关爱甚微。

而这段的影片情绪，更是告诉了我们马东不单单是去执行任务，而是要一个将死之人。

在生命的最后，他向老婆儿子表达本该有的关爱，唏嘘。

他在家里、在派出所里、在自己超我的良心面前，压力太大了！

既是阻止本我继续杀人，又是精神崩溃，他想要解脱。

马山家中，一群警察突然冲进来，解救了被囚禁的陈小刚，这里也能验证我前面说的，警方早就怀疑马山了，如果只是去马山家找他，何必出动这么多人，一副执行任务的状态。

在结尾这段里，火车一会出现在马山的右侧，一会出现在马山的左侧，我觉得这又是臆想，他在为自杀做最后的思想斗争，而且从镜头给我的感觉，我看第一个镜头就有他要跳下轨道的动机的感觉。

此时疯狂的刘结巴出现，这里注意刘结巴的三次出现。

前两次出现，是为了制衡本我与超我，以自我的层面出现。

最后一次出现，是因为马山自己已经想明白了，要剔除自己身上的罪恶，所以这时马山心中已然通透无暇，而臆想对象刘结巴就承载了他的本我形态，黑雨衣人。

刘结巴误杀了假扮陈小刚的马山，“我就想打周小刚，我不想打李小萌”，和他杀错人时懊悔悲痛呼应。

“周小刚做假酒，吃死了我的家里人，吃死了好多人”，如果假酒真的“吃死了好多人”，早就引起警察局注意了，不会一点风声都没有，更何况前面一点都没提到过假酒吃死过人，但是周小刚的确害死过人，谁？

李小萌啊！

所以马山的意识，是在借刘结巴的口，说出想为死去的小萌向周小刚复仇的意图。

但在最后一刻，他铐住了刘结巴，象征了那个执着于追捕凶手的他，终于战胜了那个疯狂地叫嚣着要杀周小刚的他自己，超我战胜本我，他成功地抑制住了自己的杀意，因为他死了。

本片最后马山也脱去了贯穿全片的黑衣，第一次穿上白色。

最后他起身、走出来时，围着的警察没有一个有反应的，好像没看到似的，其实就已经是意识层面上的表达了。

所以，最后他缉拿的是自己本我意识产生的那罪恶的一面。

他找回了枪，警察的配枪，象征着人民警察的责任与担当，那个从见到李小萌就遗失了的责任与担当，那个即使有再多私人恩怨也不该放下的责任与担当，人性的理智，他找回了！

所以他解脱了，终于可以放声大笑了！

在一阵阵的脚步声和心跳声中，他一边哭一边笑一边往回走！

大家有没有觉得，这个结局的手法和《太阳照常升起》中黄秋生的上吊，简直一摸一样好吧，所以这个导演到底是谁啊～。

～ 《寻枪》表现了一个象征着绝对正义的警队先进，在人性的原始欲望面前，短短3-4天内变成了一个杀人犯。

即使是正义的象征，他也是人，人性的弱点，就算是再怎么遏制，它永远存在，绝不会消亡，没有绝对的善恶，残酷的结局却让我看见了一丝人性的温暖。

致敬 姜文——一个真正在做艺术的匠人

这部运用了多种心理蒙太奇、杂耍蒙太奇的剪辑手法，给视觉感受上带来了极大的快感，再加之音响的效果，使得该影片最大程度地发挥了视听艺术的空间。

在标题出现后的片段中，马山在去派出所寻找丢失的枪的路上，镜头在杂乱的人脚、千转百回的小巷、将要插进锁中的钥匙，与人物的正面、侧面，现实和幻想进行杂耍蒙太奇的剪辑，表现人物内心丢枪的恐慌。

用摇晃的镜头拍摄，再加上降格、抽格、倒放等剪辑方式，更加凸显出马山内心的焦躁、急切和慌乱。

此后在和陈军的谈话过程中，用镜头拍摄两人距离的远近，来表现两人聊天话题与寻抢的关系的紧密，当两个人实在闲聊时，画面采用内反打，且两人距离较远，而一旦涉及到关于“丢枪”的问题时，两个人画面距离拉近，随即出现在同一个画面中，是镜头运用中的高明之处。

在影片中，音画关系的运用也是相当出色的，同样是马山在去往派出所的路上，背景音乐用的是重金属的摇滚乐，极富节奏感，外化了马山内心的混乱的急切。

在骑自行车追小偷一段，音乐时快时慢，既有声画结合，又有声画对位。

声音与音响的运用，具有了叙事的功能，如马山摸到枪套空了意识到枪丢了的时候，此时一种拧绳子的声音，看到了他心头一紧；被老蒋说中丢枪的时候，外面像据东西一样的噪音，犹如脑子中闪现的嗡鸣声；遇到初恋李小萌时的音乐，又看到了人物内心的悸动。

整部片子的色调都是清冷的偏蓝绿的，而且时间不是在昏暗的清晨发生，就是在漆黑的晚上发生，这样冷色调的使用，很好的显示出了人物内心的压抑、烦闷，更加显得怪异。

只有在影片结尾处，马山引诱买羊肉粉的偷枪的人出现时，画面的色调才变得明亮起来，也是预示着寻抢案件的破获，而让主人公马山眉头舒缓，紧绷的心才显得有了放松的欣慰感。

在片中所有的视听语言都是为了刻画人物内心的焦虑、焦躁和混乱，就像主创人员想过要表达当下社会对人内心的压迫，神经的紧绷，让人在繁忙中忽视了身边的亲人，忘记了为什么而忙碌，精神逐渐变得空洞、干枯，是对人个人生存困境的反思。