冷山

吐槽几个点：1.妮可的一些瞬间看上去和Taylor好像啊…2.Inman就是白死的，前面那么小强命，后面就和一傻蛋儿在看似酷炫地雪地里看似酷炫的一瞬间同归于尽了。

为死而死啊，开头就猜到这样的故事绝壁最后得死，果然…3.H戏真的好多余啊！

裸体是！

为！

了！

什！

么！

4.俩人在雪地小屋里的一个晚上搞起时，我想会不会有各种……当最后Ada叫自己女儿巴拉巴拉Inman的时候，我瞬间倒地不起各种崩溃。

果然…生死关头的命中率是非常高的。

5.裘裘你的头发你的头发你的头发…然后就没啥了…嗯，为毛我为了吐槽几句居然还写了个影评Orz。

当然还是给了四星，还是挺感人的爱情故事——当我已经成了头发凌乱一枪一只山鸡的粗糙农女，当你已经变得胡子拉茬伤痕累累逃命回乡的秃毛大叔。

那好，我还是爱你。

那么大概是真爱吧。

2004.8“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，思念的绵长只是增添了现实的残酷。

透过萨丽家那口似乎有魔力的井，水波变幻，艾达看到魂牵梦萦的因曼正向自己走来。

这是引子，也是结局。

　　美国本土的战争少而又少，一场南北战争，已成为文学影视取之不尽的母体。

《冷山》的背景很容易让人把它与经典影片《乱世佳人》来作比较，艾达和郝斯佳，同样都是养尊处优，十指不沾烟尘的南方闺秀，面对战争，她们与粗砺尖锐的生活抗争表现出来的勇气如出一辙，可是除了这一点，两部影片其实并没有更多的相似之处了。

拍过《英国病人》的安东尼．明格拉，一贯地选择战火纷飞的非常背景，虽然如此，但他所钟情的一定还是爱情，然后，才是关于人性，关于道德等等。

《乱世佳人》更像是一部女权主义的影片，战火的洗礼让郝斯佳变得更加坚强，白瑞德的爱情让她懂得生活的真谛，可是如果没有战争没有爱情，郝斯佳依然是郝斯佳，她所深深依恋的是脚下的这块黑土地。

而艾达，如果没有爱情的支持就不是完整的艾达了。

在荒芜的后方，经历了丧父、破产，几乎生存不下去的艾达，惟一支持她的信念就是等待，等待那个男人从战场上平安归来，回到她的身边。

所以她每天都写爱人也许永远收不到的信，反复读着同一本书，用惟一的一张照片来缅怀过去的快乐时光……《冷山》，其实更大程度上是一部有关爱的影片。

从争夺奥斯卡奖的大热门到失利于《指环王Ⅲ》，关于《冷山》的评论几个月来一直热闹非凡，只是我的兴趣仅仅停留在几分钟的预告片上。

人人都说美艳动人的妮可．基德曼我以为并不适合扮演清纯少女，她的有些霸道的气质无法匹配情窦初开少女娇羞的表情，刻意装扮的大家闺秀的优雅反而使得本来的灵气尽失，反而给那个泼辣、干练、勇敢的农家丫头露比抢去了不少风头。

十九世纪的感情表现并非直白，影片的开始他们是分开的，可感情却是思念中的进行时。

这对恋人一开始也并不十分明朗，仅仅见过几次面，说过几句话，只来得及在分别时送上一个匆匆的吻，但却在随后艰难的岁月里遥想期盼，用心和身体实践着对爱情的忠贞不二，如此浪漫而传统的爱情在现代人看来简直有点不可思议，也许正是南北战争促成了他们，是战争将一种虚拟的对于某种希望的等待升华成了对于美好的执着，是一次次的回忆将朦胧的感情变得更加甜蜜心动。

或者，从另一种审美的角度来看，是战争升华了可能湮没在柴米油盐中的平凡爱情，让它在面临分离和死亡的严峻考验前迸发出夺目的光辉。

其实在很多作品中，战争只是作为一种特设的背景，因为它的突如其来和伴随之的杀戮、死亡、分离使得一切世俗的物质的条件变得无从计较，因为生命的转瞬即逝才叫人分外留恋可能抓得住的一切美好。

在那场伤亡惨重的战争中，幸存下来的因曼昏迷之际，在一封家书的召唤下，强烈地思念起分离四年音讯全无时刻想念的她，此时的她已不仅仅只是单纯爱的对象，更是思乡的一种标志。

一边是后方艾达的等待和重建家园，一边是因曼艰辛的回乡之路，两条线索交织并行，《冷山》延续了《英国病人》中的拍摄技法，现实和回忆的不断交错，不同时空的自由切换，尸骨遍地的血腥战场和美国南部优美的山水庄园，充满对比的镜头语言让我们看到了战争对家园的摧毁和对人性的扭曲，也在对美好和平的憧憬间极其自然地传递出了反战的情绪。

但凡战争，无论其动机如何正义和鼓舞人心，也无论其结果如何积极与符合历史潮流，但其过程一定是残酷和不近人情的，不管对哪一方来说都是不折不扣的灾难，尤其是一场旷日持久的战争。

毕竟，《冷山》的主题依然是爱的“信任和等待”，以残酷的战争来衬托人类最美好的情感，早已成为电影的惯用表现手法，如果能将这极端的两极完美地结合，那么拍出来的往往就是壮丽动人的史诗。

和《英国病人》相比，我觉得《冷山》并不是那么恢弘磅礴的史诗，它其实只是讲述了乱世中一对平凡男女的感情历程，对个体的刻画更多于对时代气氛的把握，没有大起大落的命运转折，没有大开大阖的故事情节，爱情也只是纯粹的爱情，不涉及任何社会道德价值观的质疑，战争只是作为突发的历史事件干涉了个人的生活，由此个体命运遭到无情地放逐，包括感情，同样遭到了九死一生的考验。

尽管影片自始至终弥漫着萧索肃杀的冷色调，但其中流淌的浪漫和温情就像不时展现的优美恬静的冷山风光一样让我们暂时忘却了遥远处的战争，虽然我们清楚地记得《魂断蓝桥》中战争对于爱情和生活的无情摧残和嘲弄。

而在这里，仅从个人的角度来说，艾达和因曼之间的爱情甚至可以称得上完美，他们自始至终互相信任，没有变故，没有波澜，没有第三者，有的只是与日俱增的坚贞，纯美浪漫，有的也只是因为战争的缘故注定他们之间无法完满，所以就让短暂的美好成为一种永恒，最后，历经千辛万苦终于重逢的因曼和艾达在短暂的甜蜜之后竟然意外地阴阳永隔，我总觉得这样的情节安排过于戏剧化，似乎是导演为了升华主题而刻意的所为，单调的几乎落入俗套。

仔细想想，似乎又不是那么简单的。

战后的冷山依然美丽，依然充满生机，有些风和日丽的下午，艾达会和幸存的乡民们一起喝茶，她平静的表情有如静谧清澈的天空，生活依然美好。

我在想，支持她生活下去的难道仅仅是那活在心中的爱情和难以忘怀的春宵一刻？

难道仅仅是女儿小因曼？

常言如花美眷似水流年，面对岁月犹如面对死亡，每个人都显得那么无能为力，所以有时存在的反不如已经消失的更能永恒。

影片中多次渲染的冷山，已经不只是家园的象征，也代表了一种希望和一种信念，追求美好，摆脱战争，摒弃仇恨。

那么看来，片中的纯美到似乎有点不现实的爱其实是为了印证这样一种希望和信念，让我们唏嘘不已的短暂回归其实是对艾达理想的一种完美阐释，因曼带回的是爱、希望和继续生存的勇气。

谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命呢？

或许根本就不需要证明。

《冷山》在我看来还是一部很人性化的影片，不仅仅是战争和爱情，希望也许可能是比较虚无飘渺的东西，可有时候柔弱无骨的东西反而比坚不可摧的更能占据我们的心灵，始终不去，你说是吗？

想起《诗经》中的一句话，“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子携老”，对于人生，有时我们就只是这么一个小小的愿望而已，想来在这个没有战争的和平年代里，实现起来应该比较容易吧。

关于裘德洛，从他站在木头搭建起的房子框架上往下望，对妮可基德曼微微一笑的时候，我就和女主一样，一见倾心。

这里不再多提，大家知道就好。

坦白说，我觉得美国的年代片，只要不是奇烂无比的，一旦以南北战争为背景，就自带一种史诗式的瑰丽色彩。

这场举国战争是美国人心中一道疤，血流如注，有人将鲜血绘成星条旗，赞颂美利坚民族浴血厮杀万世永生；有人将它和爱情故事结合，勾兑成你我心口的游丝百尺、软红千丈。

开头很长一段现实与过去来回交织，战场上常常是灰霾朦胧的色调，Inman怀里Ada的照片是唯一一抹亮色。

接着是插叙，明亮的原野，漂亮的教堂，美丽却独独倾心于乡村穷小子的千金小姐，朦胧而年轻的暧昧，因为男女主颜值的加持显得格外美丽。

Inman的眼睛在滂沱雨夜依然可以灼灼发光，淋成落汤鸡也仍然是冷山镇最俊俏的小伙子，Ada穿伞裙的腰不盈一握，即使在牧师父亲去世后，生活陷入困顿仍优雅矜持如画中仙。

真的好喜欢Ada这个角色。

坚贞，纯洁，骄矜，愿意为了一个告别前的漫长深吻至死不渝、苦等数年，地主家的傻儿子屡次对她求爱都被拒绝了，不，我和一个人有过约定。

十指不沾阳春水的大小姐，父亲留下来的庄园任凭它长草荒芜，苦恼于三餐，却在接受好心农妇一块咸猪肉时反复强调，我有要给你钱的，是你自己不要——可爱到爆炸。

妇人哭笑不得，对着电视屏幕的我也哭笑不得，太可爱了她。

Inman也是我见过最好的男人。

善良，勇敢，克制，忠诚。

才疏学浅，描摹不出他一半的好。

为了救和自己交好的少年，义无反顾地冲向活埋坑一样惨烈的战场——从这里我就认定他是个顶好顶好的人，也是个注定悲剧收场的人，因为他太好了，命运容不得这样美好的英雄主义存活于世。

冷山这部片子除了写一个发生在南北战争时期的爱情故事，其实还有一部分要通过Inman“请假”回乡见爱人路途中，遇到的人和事来表现时代性与人性。

想要杀死私生子的犹太教徒、为了保护孩子极其世俗的寡妇（娜塔莉波特曼演的）、独自生活在丛林里看淡生死的老妪、生活在淫窝里乱搞的一家姐妹夫妻、到寡妇家抢食物却对不停哭泣的孩子心软的大兵……BGM是像蒙古长调一样的吟哦，应该是美国西部草原的一种音乐吧，调子拖曳得很远很远，像消散在风中。

世上的牧民都有相通之处，面对一天一地一人一马的辽阔世界，自然也要多吸几口氧气。

发自胸膛的歌声才能如此悠远浑厚。

Ada与Inman重逢时，不食人间烟火的大小姐变成举着猎枪威吓他的乡野悍妇，冷山镇最英俊的小伙子满脸俄式大胡子，像五六十岁的老头，让她第一眼根本认不出。

“Inman？

”Ada颤抖地叫出声。

好揪心。

试探的语气，不敢相信，不敢确定，她真的等他太久了，等得心如死灰，一辈子就抱着这么一个等待过下去也未尝不可。

她没想过会以这样的方式重逢。

相爱的人在雪地里紧紧相拥，热泪洒在落满霜雪的肩头。

Ada激动地对Ruby说，当年她在农妇家的井里看到Inman的结局，茫茫大雪，重重乌鸦，她爱了那么多年等了那么多年的人死在雪地里，在视野尽头化成一个黑点，分不清哪里是乌鸦，哪里是她的爱人。

然而他真的出现在雪地里，却是活生生的，热乎乎的，Ada心里不知该喜或该惧，亦或是感激上苍朝她开了玩笑，至少Inman现在是活着在她身边。

“求你了，别说晚安。

”“是不是有个宗教传统只要说三次我要娶你，他们就是合法夫妻。

”刮了胡子，眼神重焕光彩的Inman对Ada说，I will marry you,I will marry you,I will marry you.真的三遍。

Ada回答他，我愿意，我愿意……五遍。

外面下着寂静无声的雪，屋内炉火哔剥作响，爱人眼神痴缠，温情脉脉流淌。

那是我，这一生见过最温暖的画面之一。

高潮的余韵落在了Inman之死。

和大反派一起的神枪手被Inman开枪打死，同时对方也崩中了他。

不行，我一想起那个画面就心痛。

还没看这电影就见过这个片段，B站的《the kingdoms》，裘德洛在里面是周瑜。

西部牛仔装扮的男人骑在马上摇摇晃晃，画面散乱，抖得厉害，只能看清灰调子画面里林海雪原，和男人沧桑的灰眼睛。

一堆人刷“非瑜背诺，天不假年”，这么多年了，这句话在我面前出现少说上千次，按说以我的胆汁质人格，早该麻木不仁了，却每每出现，每每泪盈于睫。

然后说回电影，看到原版依旧哭成傻逼，Ada没有看错，上苍也并非愚弄，马伏着Inman一深一浅地走到Ada面前，背上那人，早就凉透了。

Ada哭着合上了爱人的眼睛。

西部庄园式的结局，Ada仍然恬淡优雅，他们有一个女儿，Ruby和丈夫儿子，还有劫后余生的老妇人Sally，一起生活在庄园里，符合一切战争过后的祥和安宁。

尽管他们之间漂浮着悲伤，但小孩子不知道，他们总能带着欢笑长大。

“每年的这个时候，大地充满生机，到处都有你的影子，仿佛你还走在回家的路上。

“我又一次从Sally家的井往下看，这次没有什么预兆，只有云，只有云和太阳。

”这部影片最震撼我的莫过于它戏剧般的设定。

凭什么，有女人会在懵懵懂懂爱情初初萌芽时开始忠贞多年地等待。

凭什么，有男人会在重伤时仅靠一张照片和梦里的小镇长调活过来。

凭什么，他们只重逢了一天，就要再度生死永隔。

凭什么，Ada再想起Inman时，此前种种都化作原野上的风。

如果没有战争，Inman和Ada会和世间千万男女一样，郎才女貌，很快就有婚姻，但未必能美满到白头。

如果没有战争，就不会那么旷古烁今的爱情，听故事的人，也不会流眼泪了。

谁能凭爱意将冷山私有。

战争摧毁了一切，而依然兀立的冷山是他们之间唯一的联系，也是他们回忆与想望的地方——一个即使你所信仰的天堂已然破灭，却仍能为你疗伤止痛的美好国度。

《冷山》来了，平静得郁闷的五一节总算也有一点收获吧。

这是一个发生在美国南北战争的大背景下的小故事，一个关于逃兵的故事。

在进影院之前，我不能想象，一个逃兵，有什么好演的呢？

可是在看得时候，却有好几次的眼泪忍不住流下来了。

在众多战争题材的故事和影片里，往往是英雄最受人喜爱。

英曼本来也可以是英雄，替南方出战的英雄。

在一场场战役中，他都是那么顽强。

在一次次转战中，他常常回忆起远在家乡冷山的美丽情人，憧憬着战争结束回家团聚的未来。

一本写有故乡的书和一张情人的照片就是他全部的珍藏。

战争总是很摧残人的。

英曼看着那个同他一起来的孩子倒下，在战地提琴师拉奏的美丽音乐中合上眼睛。

第一次，对于战争，他感到怀疑。

不过，局势却不允许他迟疑，活下来的人还要继续着这场战争。

从无数次战役中逃生的英曼，渐渐变得盲目、麻木。

在一次偷袭里，受了重伤。

一连几天昏迷不醒的英曼，在听完护士小姐念的来信之后，睁开了眼睛。

艾达在信里，一遍又一遍写着：“你快回来，你快回来……”在灵魂即将燃尽的时候，对家园强烈渴望支持英曼，离开战场，踏上漫长的回家旅程。

即使一路追兵在侧，充满艰辛，也阻止不了英曼回家的决心。

此时，艾达则在山影交错的乡间忍受着失怙的孤独，心里念念不忘的是那个远在天边杳无音信的人。

就在艾达最痛苦和失意的时候，露比来了。

这个眼睛亮闪闪的山野女孩彻底改变了艾达的状况。

艾达开始学习着独立，学习着怎样与粗砺尖锐的生活抗挣，一点点的坚强起来。

双方在历尽磨难之后，终于相遇又再分离。

这一次却是永远的分离，又是永不分离。

在看完影片之后，就想写一下这个影片。

就好象小时侯每看一部电影，语文老师都要布置我们写读后感，当时是那么深恶痛绝的作业。

今天，很奇怪的竟然不由自主的想写。

然而真正开始写的时候，又不知从何写起。

结果就变成了这样子的好象剧情介绍一样的东西。

有点沮丧。

不过，这几个场景却是影片给我留下深刻的感受。

受了重伤躺在床塌上的那个男孩子，在悠悠的像流水一样的音乐声中慢慢合上眼睛，灵魂也随着乐声向着家乡的方向而去。

受重伤昏迷的英曼，在艾达的声声呼唤中醒来，毅然向着呼唤声的源头奔去。

曾经玩世不恭的提琴师，拉起了怀想亲人的乐曲，即使是追兵也为之动容。

坚强的甚至有些粗野的露比，时不时流露出可爱的面目。

战争用它的蛮力残忍的摧毁着一切目所能及的东西，却总有无法毁灭的希望存留人心。

那是比战争更强大的力量，支持着还在生活的人们。

即使是快要无法生活，依然还在生活。

英曼和艾达重逢的那一段，可以说是全片的经典。

夜晚，雪山丛林的木屋里，灯光昏黄，恋人们在享受重逢的喜悦。

不堪回首的往事，疲惫的灵魂都被放在一边。

英曼深深的看着艾达，说：“我们结婚吧。

”即使时隔这么久，经历这么多磨难，艾达却还是当年略带腼腆的女孩儿。

她有点脸红，有点不好意思答应，就开了个玩笑：“听说，只要向对方说三遍‘我要娶你’，就算是结婚了。

”英曼看着艾达的眼光不变，坚定的说：“我要娶你。

我要娶你。

我要娶你。

”艾达笑了，因为那是离婚时才说的话。

不过，她还是回应了英曼：“我要嫁给你。

我要嫁给你。

我要嫁给你。

”……看到这里，我也忍不住笑了，这真是最经典的情话。

有点笨笨的傻傻的，却又是那么可爱。

看的是中文配音，也不知道英文原版是不是这个样子。

萦绕全片的音乐，和整个片子的步调也是协调的。

在音乐声中，我看到了远山，看到了白雪，看到了小河，看到了恋人。

还有淡淡的思绪，悠悠的无奈。

写到这里，对《冷山》的感觉，差不多都写完了。

片子的结局，是在意料之中的。

没有很多新意，却是应该的处理。

灵魂奔走久了，渐渐模糊了，回家就是最好的归宿，也只能这样停留。

算是一个团圆的喜剧吧。

昨天早上出门去办事，行车一个多小时，我们的司机不知道是把收音机调到哪个频道，坐在车里听到主持人在说66年拍的法国的一部电影，主持人说话很有些罗嗦，大意是一个赛车手在追求一个小寡妇的时候说了一段话，大概就是讲了一个雕刻家在博物馆失火的时候，从一副名画和一个小猫两者的生命中，拯救了后者。

主持人说，这副名画可能是凡高，可能是齐白石，价值连城。

而小猫却只是一个普通的生命。

但他们都从拯救小猫的爱情中，让两者的爱情得到了升华，通过同样的选择而达到了统一，这个选择大概是相同的价值观、人生观。

而面对生命和物质该如何选择是人类永恒的话题。

大概是无聊，我坐在车上想了很多。

比如说社会主义的中国会宣传什么，大概雕刻家会抢救了名画，然后再宣传一下国家财产重于一切。

这大概就是我们的价值观和我们的爱情观的得来方式，我们所有的途径不多，就是教科书，我们的电视，电影。

我记得我们历史课里提过十四世纪的文艺复兴，这场资本主义的文化革命，在我们的课堂上被一笔带过，而我还是在几年后的一个电视节目中提到文艺复兴的实质。

在传统的艺术中，文艺的创作对象是神，而在这场文化革命中，普通人，非神职的人，成为文艺复兴中文艺家门的创作主要对象，这就包括了那副名画《蒙娜丽莎的微笑》，在现代人眼中有时实在很难想象他的艺术魅力从何而来，其实只是简单的表达，我们开始重视我们个人这一个体，而非我们崇拜的神。

这其实是与我们一向宣传的集体主义，个人为集体做牺牲的思想品德教育背道而行。

几年前有人问过，“我爱祖国，可是祖国爱我们吗？

”这个人飞出了中国的国门，我无意去讨论他的行为的对错，我们的价值观和人生观，总会有千姿百态的不同。

这也是我们在看《冷山》的时候，会得出不同的结论。

吸引我去看《冷山》的原因是什么呢？

一位网友说，看了以后就觉得南北战争就象中国的文化大革命。

这个名词似乎已经成为一个形容词，用来形容了人性一切恶劣的本质，虽然我知道战争片都是很残酷的吧，但是又再一次勾起了好奇心。

不过看完了才知道和我想的还是很出入的，这部电影并没有直接去描写战争场面，大部分镜头都是在描写战争中后方人的生活。

或者说，确实象“文革”一样，不是战争的战争。

其实这样反战的题材的影片很多，从反战的角度上来说，他并没有什么新意。

所以当我从影院走出来，我才发现其实太多的影评都把焦点放在《冷山》对爱情的描写太过单薄。

而除了和平以外，我们似乎都不敢去谈及个人与集体，个人和国家，这个其实非常明显的冲突，但是往往又可能与我们的教育背道而驰。

国家的机器中，是谁，能最终从战争中获利？

这，也许仍然是我们可能会反传统，但有深思不敢跨越的禁忌话题。

我会提出一些假设，如果这场战争不是内战，是发生在侵略战争中，或者是发生在被侵略战争中？

答案仍然不同，如同我们每个人都背负不同的价值观，人生观。

很多年前的小说月报上曾经登过中国的争鸣文学，军旅作者的名字我不记得了。

叫第三只眼，或者什么别的什么吧，年岁已久，我的记忆或者会出错，解放军战士的父母是当年攻打台湾的战士，一直想解放台湾，（好象是牺牲了），做为烈士的子女，守在福建这方可以看到台湾的最接近的地方，他每天都可以看到对方的台湾人，那个人每天拿着一本书在看，而那个台湾士兵的上司对他极为严厉，为怒吼他看不值得看的闲书。

然后有一天才知道那个年轻的台湾士兵被逼死了，逼死了他的上司是他的亲生父亲，而这位台湾的士兵的心中没有战争，他只想去台北读书。

他刚考上台大的研究生。

这部小说好象是获奖过，因为细致表现了渴望祖国统一的情节，台湾的士兵都不想打仗了，但是或者我们漠视了作者也在同样说，中国的士兵也不想打仗，他们还有妻儿等待，但是如果没有打仗的士兵，统治又如何完成，权利又如何体现呢？

而在那发在网上的影评中，我更发现，今天的我们似乎已经太习以为常去置疑爱情，他们说，西蒙死了也不错，因为他们的爱情会在婚姻中被抹杀，他们的爱情多么不值得推敲，影片就是这战前的一吻，那根本没有深入的几句对白，怎么就爱得死去活来了，或者这个女人只是反战的一种慰藉，并不是爱。

于是那迢迢归家之路，大概只是一种想象，并不是爱。

这些评论在我的眼前一直到二战结束后那副出名的摄影作品，那位士兵亲吻了不认识的陌生女士。

但我认真地比较了这两种感情，回到我第一段的那段爱情的升华。

每个人的眼中，爱情都有不同的定义，那么我还是很认同爱情产生的原因是相同的人生观。

就比如，你想救那副画，我想救那只猫，那这两人一定会有很多磨擦。

所以我不置疑西蒙和艾达的爱情，是为什么呢？

是因为他们并不是路人，他们也有过交流，他们慎重地挑选过对方成为自己的心上人。

就象我肯定不会爱上，一个在公车上不给老人让座的男人，爱情和了解，有时并不是坐下来谈就知道，或者有时也正是谈得越多，越增加我们的分歧。

我们看到西蒙没有取分文给老年的妇女耕地，我想不尽然是为了美色，那是他的勤劳和善良；我们看到艾达陪伴父亲，毫无怨尤。

当她坐在钢琴前弹着曲子，频频回顾，表达感激，而西蒙放下耕犁抬眼相望，那一瞬间，我居然哭了，虽然有那么多感人的镜头，但只这一个欲语还羞的场面，反而更让我震撼。

有一个时代我们或者已经遗失了，所以我们才这么置疑爱情。

有一个很久以前看过的故事，是讲的一对人结婚，中国人的婚俗中，半夜中新人会起来，如果新郎的礼帽罩着了新娘的珠花，则预示着以后的婚姻中新娘会听众于新郎，而如果新娘的珠花放在新郎的礼帽上面，那则是预示婚姻中，新娘会让新郎处处听着她的。

新郎在结婚前频频被家里人告知要用礼帽罩着珠花，于是他依此办了才心安地睡去，而当他醒来的时候，珠花被拿了出来，却并没有压住礼帽，而是并排放着。

女人请求平等被爱的那份内心坦荡荡地放在面前，这一对新人，相爱至老，这是真实的故事，是我从某人的回忆录中看来的。

有时，我想，有那么一类人，谁被他爱上都会幸福，他和谁在一起，也能给别人幸福，因为他真的知道关爱与平等。

男人不太看得起爱情，他们不太觉得爱情有什么可以经营的。

其实我一直很喜欢琼瑶，因为我觉得她给了女人自己的思想的一个境界，就是爱情。

虽然也许它可遇而不可求，但是真的是美好的东西。

冷山给我的感觉也是如此，女性的角度占主角，让我对白羽说，我觉得象是一部自传体的小说，因为我觉得女性更容易美化自己的人物，男人和女人，坚贞地对待爱情，而男性的作者则更容易去暴露男性在爱欲上的脆弱。

这或者是想象与现实的差别，为此我倒真的认为这是一部女性的电影。

关于电影，看之前并不了解，看后从相关的网站中才知道是一部明星璀璨的片子。

但我其实特别看重的是那个后方的保安队的坏人，他在教堂里对艾达说，“难道我不就不行吗？

”这话是所有单恋的人的思路，悲哀的很，而且他没有用强，也许这也是种爱情的骄傲。

另一个是他射杀露比的父亲时，跟着哼着歌，让露比的父亲蒙住眼睛，或者在他心中也有对杀人的厌倦。

艾达的表演我很喜欢的一段是他的父亲死的时候，脸上喜悦轻松的笑意，表情嘎然而止，吃惊，怀疑，惊惶，走出户外，想捡起讲稿，匆忙丢掉讲稿，不顾讲稿，想摸，不敢摸，不由自主的哭泣，我觉得那一段演得太好了。

她的化妆也很到位，在和平年代显得丰腴， 而在战争年代显得削瘦，但我不喜欢她在最后的一些场景的服装，穿着削瘦的黑色大衣，似乎是太明显是为了显示她的身段，又或者为了显示她变得坚强，给她一个男性化的造型，但那个造型与她在影片最后的风格似乎并不相符。

至于获得最佳女配角的露比，应该说并没有我想象中的那么抢戏，或者只是因为在现代的都市中，再难找到人能还原很多年前的古老感觉，也或者漂亮的女明星很难放下身段，让她在这个里面的表演与众不同？

当战争来临大多数人来不及想为什么没有主义的人和被奴役的人一道往土黄的衬衣上套上军装开枪吧——去杀死对面的陌生人！

只有女人们顽固不化将自己的一生迅速托付给年轻人年轻人却被马车拉走而老父亲在雨中因衰老而死 “如果你在打仗 你要停止开枪如果你正奔向战场 你要停止前进——回来吧我已向你托付终身！

” 是谁给你下了迷魂药像迷死一只蝴蝶是谁让你丢下犁耙在太阳下山之前赶你出门引你穿过长夜去开另一个老实人的门

其实这部两个半小时的电影我是分两次看完的。

因为晚上窝在被子里看，又想睡觉又想看的，还快进了看。

这样是不是很对不起这样一部备受好评的电影啊。

哈哈。

其实看完冷山，没觉得他们有多相爱，只是从内心里觉得这是什么样的一见钟情呢？

就像inman做了逃兵，逃了大半部电影的时间终于回到了冷山见到ada，甚至被ada当做坏人要拿枪打他。

那一刻inman的内心该有多失落啊，为了你跑了那么远，经历那么多，如果我就这么转身离开，你却没有认出我，那么我所做的一切都还值得吗？

所幸的是ada隐隐的认出了满脸胡子的inman。

重逢后的那夜篝火旁，两人的对话也告诉了我这世上就是有这样的一见钟情，也有ada为inman如此等待的理由了。

Inman: You are all that keeps me from sliding into some dark place. 英曼：你一直在帮助我不让我滑进某些黑暗的地方。

Ada: But how did I keep you? We barely knew each other. A few moments. 阿达：但是我该怎么帮你？

我们几乎对彼此不了解。

一些瞬间。

Inman: A thousand moments. They're like a bag of tiny diamonds glittering in a black heart. Don't matter if they're real or things I made up. The shape of your neck, that's real. You were always carrying a tray. 英曼：一千个瞬间。

他们就像是在黑色的心脏里一袋闪闪发光的小钻石。

不要在意我做的那些东西是否真实。

你的脖子的形状就是真实的。

你从前总是带着一个盘子。

Ada: You wouldn't come inside. 阿达：你不会想进来的。

Inman: I wouldn't come inside. 英曼：我不会想进来的。

Ada: I had to carry a tray to come out and see you. 阿达：我必须带一个盘子出来，看看你。

Inman: The way you felt when I pulled you to me. That kiss- which I kissed again everyday of my walking. 英曼：当我把你推向我的时候你的感觉。

那个吻——每天我走的时候都还会再吻一遍。

Ada: Everyday of my waiting... 阿达：每天我都在等待...Ada: Longing...盼望着...Longing to see your face盼望着看到你的面庞Inman: [to Ada] If you could see my inside, or whatever you want to name it; my spirit, that's what I fear. I think I'm ruined. They kept trying to put me in the ground but I wasn't ready. But if I had... if I had goodness, I lost it. If I had anything tender in me, I shot it dead! How could I write to you after what I'd done? What I'd seen? 英曼：（给阿达）如果你可以看见我的内心，或者无论你想称呼它什么；我的灵魂，那就是我所担心的。

我想我已经完蛋了。

他们不停地把我放到地上但是我还没有准备好。

但是如果我曾经有...如果我曾经有良心的话，现在已经丢失了它。

如果有任何能打动我的东西，我都会把它毙了！

在我做完这些事情之后我怎么还可以给你写信呢？

我看见了什么？

对于inman这段话我想ada的回答就是片尾那段独白了吧，一切都恢复了，ada带着inman的孩子在农场了过着简单的生活，但也像ada说的那样在这片农场里一切都存在着inman的身影。

也许只是一点点回忆但是却让ada回忆一辈子。

What we have lost will never be returned to us. The land will not heal - too much blood. All we can do is learn from the past and try to learn from it. 我们失去的再也不会回来，大地不会复原，太多的血，心不会复原，我们所能做的只有让过去的事情过去，从中吸取经验。

There are days nowwhen I manage not to think of you.When the needs of the farmcall with more urgency than my heart..This time of yearthere's so much life everywhere.I find you in all of it.As if you were still walking home to me.If you could see us nowthis Easter day at Black Cove,you would knowevery step of your journey was worth it.有时,我能做到不去想你，是在忙于农场,而无暇思考的时候..每年的这个时候,大地充满生机到处都有你的影子仿佛你还走在回家的路上如果你在复活节的墨湾农场看见我们你就会明白你所做的一切都得到了回报。

当我们观看完这一部作品的时候，不能简单地把它当作现实主义电影，而是现实与理想的交织，通过现实的残酷来反衬理想的崇高。

故事的男主人公叫Inman,是一个不善言辞但性情坚韧的男人。

电影刚一开头，就有一场战争：南方军队出现了爆炸，看似军队陷入了溃败，但当北方军队发起大规模的冲锋的时候，却陷入了爆炸坑中，从而描绘出瞬息万变的战争局势。

这群来于冷山的好战分子当然立刻发生了反击，当Inman的朋友陷入了肉搏的爆炸坑中，Inman则不顾一切地冲入了爆炸坑这个居然的绞肉机中。

战争最后当然取得了胜利，但是好友重伤未愈。

但战争不会就此结束，而是在一起小规模行动中，仅有Inman以顽强的意志生存了下来。

在这场战争中，他第一生存，是由于对朋友的牵挂，从而奋不顾身，第二次生存，则是来源于对女主人公Ada炙热的爱。

接着，故事改变了之前的插叙模式，而是采用了双线叙事。

一方面写Inman作为一个逃兵，为了保留生的机会，踏上了漫长的归乡之旅。

由于南北战争中南方逐渐黯淡的局势，因此在逃跑的途中，经常会遇到治安队的围追堵截。

在这里出现了三个重要的人物，第一个是淫荡的神父，在与黑人奴仆的偷情怀孕谋杀之中，Inman选择了正义的制裁方式，但是很快就变成了两人逃亡。

在两人逃亡的途中，首先遇到了摆渡女，摆渡女试图卖淫，但是很快就被治安队打死，这里解释了神父再次蠢蠢欲动的心里。

第二个遇到的是一个假装农民的妓院老板，在二人的热心帮助运牛之后，二人选择了留宿并饱餐一顿。

酒酣耳热之际，神父又开始了他的风流生活，然而Inman在喝醉的情况下，仍旧拒绝了妓女的勾引，最后二人被逮捕，最终在押解的途中，Inman临场急中生智，使自己在南方治安队与北方军队的火拼中，残存下来，最后被牧羊的老妇所救，休养之后，又踏上了归乡之路。

第三个人是战士的遗孀，遗孀带着孤儿。

入夜，在寡妇的央求中，Inman抱着俊俏的寡妇安眠。

第二天一早，便来了三个北方军队的军人，军人抢夺生存物资，虐爱襁褓中的孩子，强奸寡妇，最后Inman潜入屋中，解决掉了两人，寡妇由于仇恨萌生，分外眼红，杀了那个比较单纯的门外的正在逃跑的士兵。

于是，Inman继续踏上了归乡之路。

在这里对Inman设置了两场考验，第一场是基于欲望的，尤其是在酒精的催化下；第二场是基于道德的，尤其是新寡的漂亮遗孀带来的物质与肉体的馈赠。

在Ada这条线上，叙述了三件事儿。

第一件则是讲Ada在父亲死后，在孤独无依之中仍旧拒绝其他男性，等待Inman回来。

第二件便是Ada如何从一个娴雅的淑女成长为一个热爱劳动，拼命生活的田园女主。

第三件则讲述了逃兵回到家乡之后被保安队迫害的两场屠杀。

最后当Ada终于回到心心念念的人的身边之后，有过一夜温存，第二天早上便再次遇到了保安队。

在于保安队的生死角逐中，Inman毕竟不是西部片里的男主和神话片中的燕双鹰，中弹而亡。

相聚是不容易的，费尽千辛万苦。

但相聚的时间是短暂的，仅仅一夜温存。

那么当我们在看开头的这两个片段，便一目了然。

如果对于爱情片来说，故事是崇高的，情感是理想的。

对于现实主义片来说，电影的情节，也在遵循真实性的原则，等待就意味着希望。

在故事的最后，Ada带着历经磨难的人继续生活在庄园中。

如果从非理性的视角来看，便是Ada在井中看到Inman归来的象，乌鸦其实也预示着归来后的死亡。

战争使得烂醉的父亲变成了一个温情的父亲，使得一个男人抱着渺茫的希望跨越艰难险阻回到爱人的身边。

从南北军队的行为来看，其实并不能说明军队的正义性，反而我们能够看出的是军队对于普通生民的迫害，以及一个亟待修复的民族所必须面对的苦难。

乡村男女战前相爱，战争中女方在艰苦中坚持等待，男方在残酷的战争中以爱为信念努力逃回家。

阻力来自自己的坚持和对方爱的不肯定，已经战时对逃兵的追捕和留守妇女们独自在家乡的艰苦。

看到男女主在篝火的暖光中滚床单时，觉得相爱和做爱是那么的单纯和美好，不过这一切的美好和可贵也全靠残酷的战争才更能突显。

女主的人选失败，她太贵妇了，再努力演都白搭，时刻都显得那么不搭让人跳戏。

农妇和少妇娜塔莉的形象和演技都完胜她。

裘德洛也演得很好，战前木讷的木工，战后的逃兵，基本都演出来了，以前我以为他只会演花花贵公子。

农女救出差点被杀的朋友，说的那句世道不会一直如此，上帝不会不会允许世道如此沉沦，不知为何听得我几乎热泪盈眶。

可能是被困境中的人们用希望击退绝望而感动。

战争会给爱情带来什么？

这似乎是个无解的命题。

推开来，所有个人无法掌控的大时代会给爱情带来什么？

《冷山》给了我们一种解答，算温暖吗？

我不知道。

找一个离我们近一点的场景吧，离我们最近的那场内战，同样造成无数的妻离子散、无数的天各一方、无数的人伦惨剧……然而关乎爱情的有些什么呢？

数十年后，我们看到的最多的是海峡这一边，娶妻生子、天伦之乐；而另一边翘首东望、一生等待……他们有爱情吗？

我也不知道，即使他们（她们） 可能等了一生一世。

ps,电影是部好电影，起码让人不后悔这几个小时。

Natalie的表演有目共睹，影后的养成之路就是这样一步一步的蜕变。