老妇人

仰拍镜头的天空上，飘落下来白色的纸张，仿佛在跳着舞，这个镜头的处理和《阿甘正传》里白色羽毛的处理同出一辙，电影在这个时候落幕，而人物在此后获得新生，一段生活的残酷之后是一段心灵的自我救赎历程，韩国电影《老妇人》以聚焦老人性侵的社会事件再次获得大众的瞩目，又再次将韩国电影的现实主义倾向的价值意义展现出来。

声音在影片中的叙事功能。

影片的开始，影片长达2分36秒的黑屏，只有声音没有头像，两个人的对话，紧紧抓住观众的眼球，交代了人物关系，事件发生的地点，近乎白描的手法去叙事，但声画错位的处理就叙事张力十足，给予观众无尽的想象空间，同时也是导演主观情怀的体现，没有残忍再现事件发生的现实情境，而是通过声音的造型和叙事作用来实现荧幕的叙事以及转场，平静中暗流汹涌，声音的低速和声调处理也是暗示了后面悲剧的发生。

光线在影片中的表意功能。

电影开始的2分36秒后几秒钟的长镜头，机器在走廊的一侧，仿佛以一个局外人或者偷窥者的角度看待发生的一切，医院昏暗的走廊，尽头的头顶白色灯光，灯光的光线从头顶直直地打下来，白色门帘里面的罪恶，红色的光线见证犯罪者狰狞的面目，随后在影片中这个头顶红色的闪烁的灯出现了好几次，像是梦魇一样困扰着秀贞的生活，提醒着秀贞曾经发生在身上的噩梦。

红色光线消失后，镜头切换至输液瓶的近景，此时画面中的光线是清冷的蓝色色调，正如《霸王别姬》中遭受完太监蹂躏后的小豆子，走出宫墙，清晨的那一抹蓝色调，凄冷又倍感人物内心的无力。

这个输液瓶的镜头和结尾处也正好相呼应，秀贞手写 自述了自己的经历，并打印了很多份，走上医院的天台，镜头重新切换至这个输液瓶，观众才从画面中才得知，原来故事的开始，当秀贞遭受性侵后，曾经走上天台，可能想要轻生，但是还是坚强地生活了下去，观众为之动容，同时刻画了秀贞的人物形象，电影最后的画面，当这些纸张从天台飘落后，我们知道老人救赎了自己的灵魂，不在害怕，勇敢面对伤害，也许维权的道路很漫长，但正义不会迟到。

影片中多次使用闪回剪辑这个表现手法来进行叙事。

闪回镜头一般通过回忆的形式来补充情节发展的不足，也可以增加影片的悬念，丰富影片的叙事层次和结构段落，该片中秀贞回到家，通过闪回镜头交代了老师翻过垃圾桶来确认秀贞是不是痴呆，容易遗忘，而秀贞也感受到了来自亲近人的不信任，从而也推动了故事情节的发展，秀贞搬离老师住处；老师回到书店，在看到那本诗集的时候，镜头闪回曾经秀贞背出了那些诗句，以及当时秀贞的内心世界，这个闪回给了人物的内心变化的处理，转变了人物的心境，老师知道自己误会了秀贞，也为自己没有完全信任她而懊悔，当老师开着车夜里准备告发男护士的时候，车顶特写的闪烁的灯的细节处理，其实是暗示了老师后面遭遇的车祸。

而影片最后的闪回到故事发生的当天，镜头慢慢从输液瓶往下倒老人坐在椅子上，面无表情看向远方，虽有镜头移到老人的手背，秀贞摸了摸手上的伤痕，观众才体会到经历噩梦后的秀贞多么绝望，手上的伤痕可以愈合，内心的伤痛则是难以言喻。

整部影片的基调偏暗，多以黑白灰的影调处理为主，甚至影片中室外的场景都没有阳光灿烂的日子，等老人决定面对事件的时候，她抬起手，手指的缝隙中透过一丝光，那是老人对于未来生活的希望，这是自我的救赎。

当影片后面秀贞艰难地爬上楼梯，推开天台的那扇门，光线从外面透进来，那是生存下去的光芒，也是老人实现自我心灵救赎的体现，她不再退缩而是勇敢面对，此时也完成了人物形象的建构，面对生活的暴击，有人选择沉沦，有人选择逃避，有人选择抱怨，而秀贞选择勇敢面对和善良的生活下去。

女性导演执导的聚焦老年女性遭遇性侵的故事，三点五星，前半部的节奏把控还不错，后半段就明显用力不足了，导演不仅想讲述老年女性遭受性侵的故事，还想兼顾老年女性生存、老年女性照护、母女等议题，很显然是都点了题，但都没把握地特别好，尤其母女这条叙事是废的。

最喜欢的两个场景，一个是女主去警察局录口供时和一个妈妈带着低头不语的女儿擦肩而过，一个是她和男警察在车里的对话——前者很有力地证明，针对女性的可能的性暴力是贯穿女性一生的，后者则强调，女性在遭受性侵时的受害者有罪论、荡妇羞耻、社会为男人脱罪、证据极难取证等等是贯穿始终的，并不会因为女性的年龄就改变分毫。

有些记忆的闪回，比如那个治疗仪器的滴滴声也体现了女性在遭遇这种事时的ptsd。

书店老板的戏份太多了，多到看的人不耐烦，如果导演的意图是表明即使女性遭遇这种事，也有男的能尽力帮忙，那我只想再分享一次这段话。

cr，莉莉安说道cr，狐朵男人懂不懂女性的困境重要吗？

他懂了然后是能保护你呢还是能减少针对女性的暴力呢？

还是大概率他只是庆幸“还好我不是女的”？

无关痛痒的“懂”真的不重要。

我们不断说出女性的困境也好来自歧视的伤害也好，从来不是为了博哪些男人的同情和“懂得”，只是为了让更多女性知道这样的遭遇是男权的“必然”，不反抗男权就会有无止尽的同款遭遇，帮助她们醒来，然后保护自己也保护更多女孩。

否则一切都会变成厌女文化喜欢的虐女行为，让他们看着女人恐惧颤抖而兴奋不已。

女人的血泪应是抗争的号角，不是任他们畅饮的琼浆。

弱智的哀嚎从来都是无用功，猎物的悲鸣只会刺激捕食者的食欲，我们匍匐在地谴责高位者的道德毫无意义，只有露出自己的獠牙和利爪，用强健的肌肉去反击才是唯一行之有效的举措！

文：1900 / 公众号：抛开书本添加微信号pksbpksb加入全国影迷群从近期的新闻“阿里女员工被侵害”“吴亦凡性侵女粉丝”“丈夫殴打妻子剃秃头拍照”等等，女性受侵害的话题不断出现，每一次的新闻都让我们触目惊心。

物化女性、贬低女性甚至边缘化女性的事件层出不穷，我们一次次的报道，却一次次的遗忘。

在第24届釜山国际电影节上，电影《老妇人》备受关注，而这部电影讲述的是一名69岁的老妇人遭到29岁男子的性侵。

在性侵的案件中，除了儿童性侵害、残障群体性侵害，还有老年性侵害。

根据调查显示：每年被强奸的妇女中有18％年龄在60岁以上。

美国司法部的统计数据揭示了老年人遭受性侵害的情况：大约71％的老年受害者在养老院受到性侵害，15％在犯罪者的住所受到性侵害，12％的老年人在自己的住所受到性侵害，其中2％在成人护理住所受到性侵害。

这些调查数据背后却是常常被忽视的老年人群体。

电影没有着重引导观众怨恨的情绪，相反，它通过冷静、客观的角度，使观众切实的进入到电影的事件中，产生自己的思考。

只有女性更了解女性。

《老妇人》导演林善爱作为女性导演，在对于女性受侵害后的心理创伤的恢复，和对案件的处理更加具有同理心。

她没有选择撕破女主角的伤疤，在影片的开头则以黑屏加对白的形式，来展现老妇人被侵害的过程。

女主人公孝贞平常热爱游泳，保持着良好的身材。

气质、衣品在同龄人中属佼佼者，子女不在身边的她只好去做护工，和作家南东仁生活在一起。

在她去医院做康复治疗的时候，却被男护士侵犯。

受侵犯后，她选择了报案。

但她的上诉却遭人质疑，原因是他们认为年轻男子性侵年迈女子的可能性较低。

而男护士对这一切全部否认，他坚称他们发生的性行为是双方自愿的。

孝贞并没有放弃上诉，在之后的日子里，她依旧去做护工，像往常一样生活，但被侵犯的痕迹一直伴随着她。

因性侵而受伤的手渐渐痊愈，她在阳光下仔细端详了几下，虽然手上的伤口会消失，但心理的阴影挥之不去。

在百度百科中搜索“性侵害”一词，它给出的解释为：性侵害涉及各种非意愿的性接触和被强迫的性行为，包括强制性交、强迫亲吻、性骚扰、性虐待，露阴、窥阴等在司法判例上也可能被算作性侵。

在“吴亦凡睡粉丝”和“阿里巴巴员工被侵害”的案件中，犯罪者也以“灌醉”等手段让被害者神志不清，再加以施暴。

这种不征求双方同意的性行为，已然构成性侵。

男方在之后的调查中总会以双方自愿的借口，试图逃避责任。

之所以孝贞的上诉被怀疑，法院驳回对男护士的逮捕令，是因为孝贞的年龄，让他们不相信她会被性侵。

在影片中孝贞问警察，“如果我是年轻女子，那个人会被逮捕吗？

”

事实上无论是什么身份，年龄、性别、肤色、种族等都和被性侵无关，当施暴者实施了性侵，他只求一个欲望发泄的对象，此时受害者只是他眼中的泄欲机器。

直男的自大在于，聊不完的性话题，对女性的样貌身材百般挑剔，对自己的生殖器官感到特别自豪。

当女性受到侵犯，他们首先会从这个女性的外部条件来判断她是否值得去侵犯。

影片想表达的还有韩国日益严重的老龄化趋势，韩国已经成为亚洲老龄化问题最为严重的国家之一，截至2019年底，韩国65岁以上的老龄人口首次突破800万人，占总人口比例达14.9%。

影片中的作家南东仁和孝贞同为老年人，而他也承担了协助孝贞的任务。

老年人面临着同样的困境，导演试图利用南东仁这个角色，承担一部分观众的心理预期，密切接触到受害者的境遇。

影片中孝贞并没有上诉成功。

最后，孝贞将一摞印着检举信的纸放在屋顶，让它随风飘逝。

当漫天的纸张落入街道，路人拾起观看的时候，他们是否会相信老人的遭遇呢？

我们未可知，影片在此时也落下了帷幕。

也许当司法程序无用的时候，我们只能通过舆论来拯救自己。

《老妇人》在韩国上映后，获得了两极化评价，女性一致好评，男性联合打差评，他们给出的理由是，“这在现实生活中根本不可能发生”，“严重贬低了男性”。

可很多人不知道，现实社会上关于老人性侵的案件不胜枚举，这部影片改编自真实的案件。

2013年，导演无意中在网上看到的一系列关于“老年人性侵案件”的新闻，内心十分震惊。

虽然当时韩国已拍过不少以“性侵”相关题材的电影，但对象为老年人的却没有，于是导演决定为解决老年人性侵问题打响第一枪。

影片中，导演努力地用镜头艺术，把这个故事讲述的克制、平静，但如此真实且压抑的话题，依然让人感到无比心寒。

而现实生活中，老人在遭受侵害后，却被无数人怀疑和歧视，没有人愿意相信事实的真相，老人无法替自己伸张正义，只得忍气吞声。

谁都有老的一天，而当我们老后同样遭遇了不公平的待遇，那该是何等的绝望和无助啊！

电影里同样有一幕，和孝贞同居的东根在便利店吃完东西后，因为着急办事忘记收拾桌子。

便利店的店员不断指责，扭头走掉时还小声嘀咕着：“这国家需要分类处理的不光是垃圾。

”这话激怒了东根，老了身体本来就不好用，社会上没有平等对待，还要接受年轻人的冷嘲热讽。

“难道，你们不会变老吗？

”这是东根最后怒吼出的一句话。

这话，也扎进了我的心里。

随着社会发展，对于老年人的恶意，也在逐渐加深。

不会用智能手机、无法和年轻人沟通，似乎就要被这个前进的社会淘汰了。

甚至就连自身的权益与安全，都要遭到蔑视。

1、首先，性侵去抗争这样的片子国内就少之又少，又有何资格去评价隔壁的点点滴滴？

2、其次，性侵扰里的性别差异和不平权的认知差异，更是让这个温吞的片子更加高光。

反之我们国家那个姓鲍的是不是还在外面逍遥法外呢？

那已经几年前《熔炉》的对照了，可能几年后我们才会反应过来，哦，原来老年人也在受着这些的苦难，那些曾经我们的父母，如今可能你早已忘却的人。

3、凡是弱势群体，必有其受到不公待遇的地方，所谓公共政策，不仅仅是要聚集于税与日常的生活，更多的是要照顾到弱势群体的生活，老年人、儿童、残疾人、LGBT，一堆呢。

希望国内电影能早日百花齐放，多关注关注这些人，不要老是计划生育和女权个没完没了了……

“她都老成这样了，有谁还愿意碰她？

”一直以来，人们总以为只有年轻漂亮的人才有资格当“性侵受害者”。

因此当我们听到“老年性侵”的时候，很容易产生这样的“刻板印象”。

甚至我们会觉得“老年性侵”离我们太过遥远，发生几率太小，说出去都是个笑话，也没有人会相信。

但是现实生活远比想象中的更加残酷无情。

无数例子就摆在面前：2013年，长清54岁男子性侵了一名76岁卧病在床的老太太。

2014年，河南夏邑发生了一起举国震惊的性侵老人案，受害人均为73岁以上的老人。

其中一位95岁的受害者还因惊吓和羞愧而瘫痪，不到一个月便撒手人寰。

2016年，云南80后男子性侵一名八旬老太，老人为了逃避甚至跑去睡在了猪圈。

那些我们以为“怎么可能”的罪行，事实上从未停止过。

更残忍的是，除了身体上受到侵犯，无辜的老人们还要遭到陌生人的嘲讽：

然而恶就是恶，绝不该因为被害者的“年龄”而改变犯罪的事实！

最近，韩国就把镜头瞄准了这群“弱势群体”，再次挑战禁忌话题，狠狠地揭开了性侵案受害者中那些一直被忽略的边缘群体——《老妇人》

（图源豆瓣）一个极为罕见的开头。

影片以长达两分钟的黑屏拉开序幕，一上来就让人觉得内心压抑、极度沉闷。

屏幕内，传来了一位年轻男子和一位年长女性的“出格对话”。

他一直在夸她宛若少女般的身姿，夸她的腿很美，皮肤白皙光滑。

（图源网络）慢慢地，言语上的挑逗变成了行为上的侵略！

尽管女方一直在推脱，男子的手还是逐渐伸向了她的大腿内。

片中没有直白地拍摄出强暴场面，取而代之的是大段的沉默和黑屏。

原来，一位名为孝晶的69岁奶奶在做复健时，被29岁的年轻男理疗师李钟浩，性侵了！

(图源豆瓣）这简直太不可思议了！

一个年轻的小鲜肉，为何要对年迈的老人下手？！

很多人第一反应一定都是这样。

然而，正是这些我们脑中对于“高龄和性别”的偏见及刻板印象，将孝晶的晚年生活推向了无尽的深渊。

（图源电灯泡字幕组）实际上，69岁的孝晶，和其他大多数同龄人不太一样。

她是那种第一眼看上去就很有气质的优雅女性。

言谈举止都非常讲究，显得十分知性。

（图源电灯泡字幕组）穿着打扮简约大方，在同龄人中很是出众。

她还经常游泳，身材保持得也很好。

但即便如此，从见到她的第一眼起，她就被扣上了“标签”。

“女人+老人+底层护工”，每一样身份，仿佛都是孝晶的「原罪」。

（图源电灯泡字幕组）而且孝晶没有丈夫，和一位书店老板东仁同居，本就容易遭人口舌。

和自己女儿关系也很一般，许久不联系。

第一次遇到这样的事，孝晶难以启齿，找不到依靠，她也曾怀疑，或许沉默是“最好的选择”。

(图源豆瓣)然而内心的阴影却并没有随着时间的推移而消失，孝晶开始不时地站在窗前发呆，动不动就走神，甚至还吃起了抗抑郁的药。

思忖再三，在东仁的陪同下，她决定去报案！

在经历了漫长的等待后，孝晶颤颤巍巍地写下了“检举信”，再次揭开了身上痛苦的伤疤。

（图源电灯泡字幕组）但报案的过程并不顺利，无论是投诉的大厅，还是警察的工作人员，对于一个年轻帅气的29岁男性，性侵69岁的古稀老妇人都不置可否，一副“你在跟我开玩笑”的表情……

（图源电灯泡字幕组）但是为了调查案件，警方还是逮捕了理疗师：李钟浩。

一个29岁，英俊帅气，为人和善，没有前科，没有任何犯罪记录的年轻男子。

在很多人看来，仪表堂堂的他怎么可能犯错？！

（图源电灯泡字幕组）审问他的警察也发出了同样的质疑：“看他长得挺精神的，何必要做这种事呢？

”甚至还怀疑孝晶撒谎：“你是否有老年痴呆症，最近有没有什么反常行为？

”

（图源电灯泡字幕组）而面对非法性侵的指控，李钟浩则进行了全盘否认，甚至还大言不惭地声称：“我们都是自愿发生关系的。

”

（图源电灯泡字幕组）正义又一次没能站在受害者这一方。

本该声张正义的司法机关，不仅没有成为孝晶的避风港，更变为了吞噬她生活的巨兽。

即使测谎仪证明孝晶没有说谎，治疗室里也有监控录像，还提供了带有精液的物证，但依旧被判定为证据不足。

因为法院居然也以“年龄悬殊”为根据，判定事件的偶然性不足，由此驳回了拘捕令。

（图源电灯泡字幕组）周围人的偏见和歧视，让好不容易鼓起勇气寻求正义的受害者，被迫遭受二次伤害。

孝晶会不时地独自坐在一旁，撑着头痛欲裂的脑袋。

（图源电灯泡字幕组）或是躺在床上一言不发，辗转反侧。

（图源电灯泡字幕组）她还学会了在凉台上抽烟，眼睛时不时地往下看，放佛现在一跃而下就能获得解脱。

游泳时不小心被别人触碰到，她会立马躲到一边，不堪的回忆瞬间涌上心头。

（图源电灯泡字幕组）当别人夸赞她身材像年轻女孩时，她会变得十分敏感，极其抵触。

（图源网络）每一次周围人的质疑和偏见都是一把刀，刀刀直戳孝晶的心中，压得她喘不过气来。

（图源网络）与此同时，孝晶还去找了曾经一起共事的护士长，希望她帮助自己。

然而在听完孝晶的遭遇之后，同为女性的护士长却说：“你怎么不小心点？

”又是受害者有罪论。

可是手无缚鸡之力的老妇人，到底该如何小心？

原来有时，同为女性都无法做到共情。

调查此案的男警察更是觉得难以理解。

当孝晶问他：“你觉得我的衣品如何？

”警察先是一愣，然后暗示她的穿衣风格不够保守。

可是衣着体面是孝晶的一贯修养，况且老年人穿得寒酸就会被无视，觉得好惹，然后被骚扰被欺负。

穿得体面一点又有什么错呢？

（图源电灯泡字幕组）其实老，并不可怕，可怕的是被整个社会歧视和抛弃。

根报道统计，老年性侵受害者中，只有1%成功提出控诉。

也就是说，其他99%的案件都变成了“沉默的真相”！

正是这样无法说、不敢说的脆弱，让她们更容易被盯上。

“驱动我写下这故事的，就是深深的无力感。

”同为女性的导演“林善爱”这样说道。

这种“无力感”，让老年的尊严荡然无存。

（图源网络）好在孝晶并没有放弃。

她鼓起勇气，独自前往李钟浩未婚妻的家中，打算揭露施暴者的恶行。

然而当看见他的未婚妻已经怀孕时，她犹豫了。

眼前这个温馨的家庭，她是否要拆散？

（图源电灯泡字幕组）善良的她最终选择离开，但却又一次撞上了李钟浩。

他生怕暴露自己的恶行，一直对孝晶紧追不舍。

不仅对自己犯下的错误没有半点悔改之意，甚至还冲着她咆哮道：“我可是让你爽过了啊！

”温柔的人，往往不被这个世界温柔以待……

（图源电灯泡字幕组）最终，走投无路的孝晶回家写下了自白信，复印了数百份后，放在了楼顶。

这一份份「沉默的真相」终于伴着风，飘散开来，将正义的光照进人们心里，将她的故事公布于世……

影片就此结束。

但有一句话一直回响在观众们的脑海里：“如果我是年轻女子，那个人会被逮捕吗？

”我想这不仅是孝晶心里最沉重的呐喊，更是来自每个人灵魂的叩问。

（图源网络）寥寥数字，道尽了整个社会对老年人的偏见与不公。

近些年来，性侵案件逐渐增多，幼童性侵案更是不绝于耳。

然而当我们在关心孩子们的安危时，老年人却成了案件中最边缘、最常被忽视的那一类人。

（图源网络）整个社会对老年人，常常带有某种莫名的歧视和刻板印象。

老年女性更是被看作“无性别的人”。

她们没有性吸引力，没有劳动力价值，没有追求晚年伴侣的权利……如此下来，就连老年人自己，也会慢慢丧失自尊和自爱。

（图源网络）然而又有谁能保证自己青春永驻呢？

她们也曾年轻芳华，也曾是可爱活泼的孩子，优雅知性的母亲……

（图源电灯泡字幕组）为何在性议题上，她们就要被“刻板印象”判下“无期徒刑”呢？

而事实上，这其实并不是当下老年人的困境。

据预测，中国将在2022年左右正式进入老龄社会，65岁及以上的老年人口将占到总人口的14%以上。

无论是老年人可能受到的性威胁，还是他们在日常生活中遭到的歧视，都有可能成为 “我们”的未来！

（图源电灯泡字幕组）或许在老年人性侵的议题上，我们能做的并不多。

但不要让我们的冷漠和无视，成为隐藏的“共犯”。

更不要让我们的偏见和歧视，毁掉他人的一生。

每个人无论年龄无论性别，都该被公平对待。

即便是老年人，他们也有自己的尊严，他们也有真正追求情感幸福的权利。

他们也想通过抗争，来证明自己仍然活着！

（图源网络）戳下方二维码加入报姐影迷社群，畅聊电影更有免费观影机会、电影周边等你拿！

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심효정. 69세.전... 병원 조무사 이중호에게 성폭행 당했습니다.제 얘기가 여러 사람을 불쾌하게 할수도 있습니다.그럼에도 용기를 내보는건 아직 살아있기 때문인것 같습니다.후회하는 시간들도 많았습니다.사람들로부터 뒷걸음치며 살았습니다.그저 그늘에 숨어 잊혀지기를 바라는게 고작이였습니다.봄볕에 눈물도 찬란하게 빛난다는 어느 시인의 말처럼， 이제 전 어려운 고백을 시작으로 한걸음 한걸음 해빛으로 나아가보려 합니다.

此刻的心情:心疼，悲伤，愤怒，绝望抱抱奶奶，奶奶真的很无助、倍受精神的折磨，这种伤痛却永远都无法忘却。

然而加害人却试图造假事实！

衣冠禽兽！

人面兽心！

不知悔改，甚至还威胁老人！

这简直是二次加害！

更令人难过和痛苦的是警方和检察院，包括社会上的人没有人愿意帮助奶奶，也没法帮助奶奶。

真的很悲哀，为什么世界就是这样的，罪恶怎么就不能得到应有的惩罚呢？！

这样的人不得好死！

真的想打死那个禽兽！

还有弹幕上那些和现实生活遇到的有着一样的丑恶嘴脸的人！

2020年都快结束了，咋还有憨皮坚持受害者有罪论！

有一天当你成为受害者，真正站到那个位置，我看你好能说出这禽兽不如的话么？

无语。

社会对女性本身就不平等，对待老人更是排挤，我希望那些嫌弃老人的自己成为老人的那一天别后悔，对待女性的恶语相向和攻击你自己也能走一遭！

奶奶69岁，有自己的想法与气质，qj犯是个29岁，不代表就没有受到伤害，不代表qj犯没有罪！

不代表她就要忍着！

没有告诉那个孕妇，她不忍心，告诉只是想象。

但我不觉得没告诉孕妇一家就是在帮她们，他未来的老公是那样的人性，老婆怀孕期间感触这样的事，不知道反而会让他变本加厉，婚后生活自己可想而知。

哪一天再出现qj事件后，言论和社会能第一时间去批判加害者，不对受害者指指点点和攻击？

人们能抛弃被qj的人要藏着掖着，说出来多丢脸这样的思想？！

让被害者痛苦、孤立、绝望的社会真的令人失望。

真心希望社会能进化！

奶奶遭遇这样的事，却无法认定为qj，只因为年龄？！

设变的人知道了以后，只会对女性进行各种暴力。

护士对奶奶说“怎么不小心点呢？

”奶奶的“我需要怎么小心呢”我真的难受😭所有人都在为qj犯罪者找借口，试图解释并让犯罪的合理化。

请记住犯罪就是犯罪，受害者没有最罪！

如果说奶奶遭受这样的qj是她终身的痛与折磨，那么这个社会对她的冷眼旁观与恶言相对更是犯加害者的帮凶！！

很难受，非常深刻的一部描述社会现状的电影。

大篇幅的留白，心理状态的描写，背景音乐，这部电影太催泪了。

检举无门的无力，老无所依的孤单，无人相信的孤寂，看到孕妇以后的纠结，讨回公道的决心，几次想要自杀的想法，老后病痛缠身😭。

相关题材的书还有上译记实系列的：

女人无名6.8[美] 艾米莉·温斯洛 / 2019 / 上海译文出版社

女性贫困7.8[日] NHK特别节目录制组 / 2017 / 上海译文出版社

老后破产7.7日本NHK特别节目录制组 / 2018 / 上海译文出版社这个喋血的社会，请对女性和老人好一点。

近两年的韩影，由女性导演执导/编剧、以女性角色为主角的影片不仅在数量上持续增长，题材类型也更加丰富，除了在票房上表现不错的《82年生的金智英》《词典》和《生日》，还有获得不错关注度的独立电影，比如金宝拉的《蜂鸟》，尹丹菲的《姐弟的夏夜》。

今天要说的，也是其中之一，《老妇人》。

《老妇人》海报这部电影由林善爱担任导演和编剧，入围了第24届釜山国际电影节的新浪潮单元，最终获得了KNN观众选择奖。

这部电影日前也在国内的山一女性电影展放映过。

导演林善爱《老妇人》讲述的故事，说来简单，它说的是69岁老年女性孝贞被29岁年轻男性性侵的故事。

而面对这类能够引发社会话题性的影片，其难点在于如何让观众在浸入剧情的同时撇开怜悯视角。

其实《老妇人》在尝试矫正一种颇具普遍性的偏见，虽然情节上平淡克制，细节中却存在考量，其目的是想让“老年性侵”话题通过电影传播引发有意义的公共探讨，而不是让受害者一次又一次被消耗在文艺作品的复述以及公共话语空间的唾沫里。

《老妇人》剧照在电影中，这种考量首先体现在帮助女主角的东仁和孝贞（即被性侵的女主角）这两个人物身上。

被性侵之后，孝贞不是孤军奋战的，导演选择了退休男性“东仁”作为她的帮手，东仁是诗人，有一定的文化程度，展现了极佳的倾听能力，这个角色柔和、摇摆、没有道德束缚，是一个方便观众进行自我代入的洞口，他的存在放缓了冷漠行人匆匆走过的步伐，当东仁离孝贞的遭遇越近，观众便也舒适地扭转冷漠态度，为一桩“他人之事”提供目光，缩短自己与受害者的距离。

《老妇人》剧照不仅如此，东仁还替代孝贞推动了部分叙事，期间一场戏的剪辑很有意思，影片把强奸犯和东仁的回复剪辑在一起，而警察的传声筒角色则被尽可能省略，孝贞也全程缺席。

把他们拼放在一起，无疑营造了旁观者替代受害者当面质问强奸犯的错觉，虽然削弱了更加真实的残酷情节，却也为观众道德感的着陆提供了宽敞的空地。

那么为了匹配这样的人物功能，孝贞和东仁之间的关系，以及东仁凭借什么动机去帮助孝贞，都会是需要斟酌的地方。

《老妇人》剧照在最初的剧本里，导演想把孝贞和东仁描绘成一对老年夫妻，但饰演孝贞的艺秀晶告诉导演，她希望他们之间的关系有所不同。

而我的理解是，倘若这种帮助出于“亲密关系”，便落入了一个无需解释的俗套，而东仁如果仅仅凭借“正义感”去帮助孝贞，那么这种异于常人的高尚又会因为不具备普遍性而推开观众，因为观众极可能置身于故事之外，认为只有“亲密关系”或具备“超常道德感”的人才会出手相助。

所以最后的设定非常清朗，他们只是同居，没有亲密关系，更不是夫妻，彼此尊重仅仅是因为“人的本性”倾向于信任和善良，无关社会地位或私情，其中这本东仁的诗集就像二人之间的坚韧纽带，将无言化作证明。

艺秀晶饰演孝贞作为一个老年女性，孝贞的确是脆弱且弱势的，但如何表现她的创伤才能不让她沦为一个刻板意义上的受害者呢？

很多作品里的女性受害者最后只赢得了观众的廉价怜悯，而《老妇人》则巧妙避开了这个陷阱。

比如在片头，画面全黑，只有对话，却没有重现孝贞被性侵的场景。

被性侵后，她像常人一样走出医院，没有任何反常行为，她重新抓起往日的生活，回到工作，仍去游泳，却像死尸一样漂浮在水上，并意识到自己的生活一点点碎掉了。

《老妇人》剧照影片对孝贞的生活进行了围城式的铺展，通过她与周围环境的碰撞，我们能触摸到那堵冷漠的墙，体感她所感受的，观众下沉到她的世界，而不是看到她被践踏再心生怜悯那般的轻易和熟练。

面对暴力带来的羞辱和阴影，孝贞从未沦为可怜的受害者，她的自我挑战很真实，是足够细腻的一步又一步，她的勇敢非常坚韧，不是那种满足戏剧性的应激式反击。

当孝贞关闭厕所门，画面切到那盏医务室的灯，由性侵带来的痛苦回忆碎片般抖落出来，红色的灯光就是她被性侵时不得不注视的画面，原来羞耻感随时随地存在，并非虚无缥缈。

《老妇人》剧照此外，影片让我想起伊藤诗织在《黑箱》一书中写到的个人经历，她们作为受害者，都曾被“记忆的真实性”所困扰，而这种困扰均严重阻断了案件的进程。

孝贞是被“老年症”所困扰，她出门时穿错了袜子，忘记拿开熨斗把衣服烫坏，种种细节足可令她不信任自己的记忆，而伊藤诗织是被下了迷药，这致使她无法唤醒被性侵时的记忆，警员甚至问她“那你能说出自己恢复记忆是在几点几分吗？

”女性受害者大都遭遇过这种质问，警察首先在她们身上寻找确定性，所以29岁的强奸犯之所以选择69岁的孝贞，正是看准了人们对老年人智识机能上的偏见，而伊藤诗织被下迷药，也是要让受害者失去那项颇为重要的证据，即“记忆”。

伊藤诗织导演林善爱曾说：“即使一部电影不能改变世界，我仍然相信它能改变一个人的想法。

”她想告诉那些将自己藏起来的受害者们，应当去报案，这是理所当然的。

而作为一个创作者，她希望《老妇人》能为解决这一问题开个头。

这一点，我觉得导演在后半段做到了。

作为受害者，孝贞如果坚持起诉强奸犯，会被认为是在毁掉强奸犯的家庭，因为老年人惯被当作社会废料，而年轻的新家庭则是拥有未来和生产力的。

《老妇人》剧照当然，这不只是强奸犯的家庭，也是强奸犯不知情的妻子的家庭，妻子父母的家庭，即将出生的孩子的家庭，也就是说，若想为自己讨公道，要毁掉很多无辜之人的家庭，这其实是种道德负担，也是许多受害者不想或不敢举报性侵犯的原因。

《老妇人》对此做的处理是将剧情“割裂开来”，孝贞先是去到强奸犯家里，看见他的妻子挺着大肚子，一家人其乐融融，这里有个下意识躲避和有所顾虑的特写镜头，暗示着退缩和犹豫，之后便不再交代。

随后情节跳跃到离开之后，她与驱车回家的强奸犯当面对峙，观众这才知道孝贞从未动摇过起诉的决定，不是说这里的处理多么高级，但它至少给出了一个信号，那就是受害者在怜悯、心软、犹豫的同时可以做那件本该做的事，甚至不必为这种“恻隐之心”旁生新的负罪感。

《老妇人》剧照情绪并不影响决定，因为它们可以同时存在，这种情节上的取舍其实瓦解了受害者的道德负担，如果观众里有正在进行道德挣扎的受害者，是能够受到鼓舞的。

有些题材几乎是天生被定位为“小众”，很难掀起大范围的社会议论，“老年性侵”的题材之所以一直稀缺，其实也与社会现实相挂钩，如果父权社会不在乎老年女性的遭遇，那么这种题材的电影自然也少有人去主动观看。

作为一部涉及“女权主义”元素的影片，《老妇人》在韩国影评网站遭到了以男性网友为中心的集体攻击，《老妇人》的男性评分仅有3.06分（10分满），原因是，他们觉得故事情节纯属虚构。

《老妇人》剧照其实这部电影的最初灵感始于导演林善爱碰巧看到的一篇专栏文章，其中提及了韩国社会对老年女性“无性恋者”的刻板印象，她们被认为丧失了性冲动，似乎只要不承认老年女性的性欲，就没有“性侵老年女性”的犯罪事实存在。

举个不太恰当的类比，当一名人类男性强暴一只雌性动物，人们只会可怜那名男性，而不是被侵犯的动物，因为人类很难跨物种进行共情，但这些老年女性正是被如此对待的，她们在遭受羞辱和暴力的同时，被当成丧失“人类生理需求”的动物，“作为人的感受”也被全盘忽视，但是社会忽略谁，谁就会被黑暗吞噬，正义是大多数人的正义，这种正义拒绝庇护老年女性群体。

《老妇人》剧照性侵犯选择这些老年女性，不仅因为她们拥有女性器官，还因为她们因恐惧而致使的保守。

老年女性的报案率是非常低的，被性侵之后，她们或在隐忍余生或选择自杀，而且大可不必指责她们的“懦弱”，她们选择如此是因为知晓“自己不会被社会/任何人所相信，更不会得到任何帮助”。

就像这个案件的败诉通知书上写着：“一个年轻男人没有理由强奸一个老太太。

”

《老妇人》剧照其言下之意是“他们明明可以找到更“适合”的人去强奸”。

谁会强奸一个老太太?这样的问题就像在将罪行归因于受害者，而不是强奸犯。

面对类似案件，人们总是乐于指点女性“不合时宜的性感”，而不是男性“不合时宜的性欲”。

《老妇人》剧照正如电影中的孝贞，其有品位的穿着，以及因为常年游泳而保持良好的身型均是为了自我保护，却仍因具备了不符合年龄的“女性特质”而被归罪。

“不像老年人的样子”竟如此类似于因穿着暴露而被指责“没有女孩子样子”的年轻女性。

但事实上，任何人都可能被强奸。

就像片中平淡处理的一个细节，与孝贞在监察厅擦肩而过的另一个受害者，一个年轻女性，正被搀扶着走进她刚刚离开的地方。

女孩和老太太都会被强奸，圣女和妓女一样会被强奸，穿着无论是得体还是暴露也会被强奸，荒谬在于，人们觉得性侵犯是靠“口味”挑选猎物，如果哪名女性迎合了他们的口味，就理应被害。

《老妇人》剧照但对于强奸犯，他们更乐于挑选不被社会和法律保护的猎物，因为太多人会去打量这些女性受害者拥有什么“诱发男性邪恶本性的特质”。

当一个社会探讨太多“女性被强奸的合理性”，而不是立即让强奸犯付出代价，这样的现实就太悲凉了。

《老妇人》剧照在我看来，《老妇人》这类电影自觉承担起文艺作品的社会责任，以不谄媚又克制的形式将小众议题搬上台面，并让内核像涟漪一样扩散开来。

近年来，韩国文学及韩影均呈现了“社会议题+女性主义”的趋势，《82年的金智英》探讨了一个受过良好教育的女性步入家庭成为全职主妇之后的处境，带着孩子的她被称为“妈虫”，无时无刻不在规避精神与身体上的围剿，其社会价值更是被全然否定；

《82年的金智英》剧照《蜂鸟》则是一部完全女性视角的青春片，观众是透过恩熙的眼睛去感受整个父权社会对家庭的影响，以及冷漠的环境如何给一个女孩带来不可弥合的创伤。

《蜂鸟》海报再加上这部描述老年人被性侵的《老妇人》，一个粗略的年龄图谱被勾勒出来，而在这些作品产生影响力之前，很少有人相信女性的生活原来是这样的。

当然，这些电影是由女性导演拍摄的女性电影，但除此之外，更加多元的女性角色正在被越来越多地呈现在银幕之上，她们年龄不同境况不同，在生活中自筑孤城。

《老妇人》剧照总而言之，这些韩国女性电影的崛起某种程度上填补了电影产业一直以来的空缺，并有望形成一股新的力量从独立走向商业，但无论是“崛起”还是“变革”都需要一种合力，而“女性导演+女性题材”影片的崛起，首先得被提供“用作品发声”的空间，才会拥有持续争取发声空间的权力，

《老妇人》剧照她们会用自己的“女性视角”去发掘和关注被丢弃在角落里的故事，用女性的话语讲述女性的故事并影响越来越多的观众，光这一点就足够令人艳羡。