随着一条大鱼的出现,让这个平静的电影暑假档终于有了波澜,它不仅在票房上突破5亿大关,在话题热度上更是让同档的商业大片望尘莫及,这部电影就是《大鱼海棠》。
不过在两天之后,又将有一条大鱼出现,它和《大鱼海棠》一样,在片中都有一条美如画的“大鱼”,都是国产动画电影的上乘之作,这部影片就是《神秘世界历险记3》。
相较于“大鱼”走的唯美爱情风,这部《神秘世界历险记3》的故事戏剧冲突更强,人物线索更多,紧张刺激的冒险过程中又不乏欢乐喜剧元素,是一部为孩子量身定制动画电影。
作为一部系列影片,《神秘世界历险记》已走到第三部,这样原创的人物、独创的故事能通过电影的方式走到第三部并不容易,毕竟它没有像《喜羊羊》《熊出没》那样强大的IP属性,这更加体现了影片背后创作者的坚持与付出。
从结果来看,观众对于这部系列作品还是相当买帐。
2012年,首部《神秘世界历险记》上映便拿下2209万票房;2年后,《神秘世界历险记2》票房陡然翻了3倍,达6196万;如今又在2年后,《神秘世界历险记3》强势来袭,按照影片本身优良的制作及动画电影大好的市场条件下,这部续作票房再翻3倍也并非没有可能。
回归到电影本身来说,影片一开始便是一条“大鱼”出现,唯美的画风,极具中国特色的故事架构,确实让人有《大鱼海棠》的即视感,但它又是一部全新的影片,不一样的故事。
故事中有一处神秘世界,这里的动物和谐、友爱,没有杀戮和战争,类似于陶渊明笔下的桃花源。
然而,表面平静的桃源,深处却慢慢酿造着一场惊天的生死危机。
为了拯救家园,拯救族群,群主啦啦召唤来了人类的盟友王雨果,与熊大叔、雨果父亲王大山打响了一场惊心动魄的家园守卫战。
这场战争中并没有绝对意义上的坏人,这样的人设很好得向孩子传递出了世界依然美好的正能量。
在三派势力中,影片并没有选择剑拔弩张式的激烈对抗,而是通过公路片模式重点突出冒险元素。
这考验了雨果、啦啦、大山、熊大叔几人的坚持和默契,阐述了欲先战胜敌人,必先战胜自己的内心过程。
在这个惊心动魄的过程中,影片在突出惊险的同时又加入了很多喜剧元素,让观众不断绷紧的神经在间歇处又得到身心上的愉悦,并且能很快进入到这部电影所预设的故事情境中,做到这点对于动画电影来讲很难得。
此外,影片的极美画风和神级特效也非常令人惊艳。
在“护家者联盟”小分队的一路冒险过程中,他们经历了奇幻森林、凶险山谷、疾速飘流等极具视觉冲击力的惊险场景,无论是镜头的运用还是绝境情节的设计,都让人看得非常过瘾。
在人物方面,首次亮相的角色兰令人眼前一亮,她身材矫健,动作灵敏,冰冷的面具之后却又着极美的容貌。
这个角色与熊大叔无论是外形还是性格,都形成了鲜明对比,产生了不错的喜剧效果。
同时,他们也不打不相识得最终爱上了对方,为整个故事注入了一抹浪漫而又温馨的感人元素。
有大山、雨果父女间的感人亲情,有雨果和啦啦之间的动人友情,有熊大叔和部落女王兰的浪漫爱情,加上这部影片优良的制作水准以及出色的3D特效呈现,相信影片在7月29日上映后定会一鸣惊人!
当小雨果跟着啦啦来到到那个神奇的国度时,我的脑海里瞬间出现了几米漫画《走向春天的下午》的景象。
先不说故事主题,就单是那片世外桃源里郁郁葱葱的植被和生机盎然的绿色,就足够让人流连忘返了!
《神秘世界历险记》(下称《神秘》)的题材选择有点类似《爱丽丝梦游仙境》,讲述一个生性顽劣调皮可爱的小姑娘雨果的奇幻之旅。
她因为一次偶然的机会来到了一个神奇的地方,这个地方的奇特超乎自己的想象,但是这里也同样有好人有坏人,雨果在这里结交朋友,慢慢成长。
那个世界即使与世隔绝,依然不曾缺少争执和纠纷。
《神秘》与后者相比所不同的是,其中灌输了更多的东方色彩,比如武侠的成分。
爱丽丝梦游经历重点突出滑稽和歌舞成分,而《神秘》则整体让人感觉温暖和向上,小雨果承载了更多的英雄气概,特别是最后当啦啦快要被石化的时候,雨果以小博大,小人物逆袭的艰难成功,会让观众跟随雨果的情绪波动,所谓劫后重生!
有这部动画片主题环保又励志,但更让人震撼的是色彩和配乐的部分。
蓝天、白云、绿树、红花……通篇饱满的色泽,让人感觉心情愉悦。
而人物与场景的三维空间感,同样让人看到了国产动画片喜人的进步。
本片更加让人难以置信的是跟画面完美搭配的配乐,音乐与剧情紧密关联,时而清新可爱,时而紧张刺激,完美地烘托了影片气氛,将美轮美奂的奇幻场景与鲜明的人物性格表现得恰到好处。
很明显,这部动画片的主创不仅善于创作,更难能可贵的是,他们在创作的同时一直在兼顾着市场的考虑。
很多观众认为,暑期档上映动画片必然是冲着儿童去的,可是如果一部动画片让孩子欢声笑语,而家长却昏昏欲睡的话,这在动画片的系列创作上会有很大的阻碍。
《神秘》的主创紧抓这一点,所以不仅在影片角色造型上画风可爱讨喜,而且以啦啦为代表的小动物尽可能的以“萌”见长,再融入对向《葫芦娃》等经典动画的致敬,让这部动画片在举手投足间都尽显欢乐和喜感,不仅成功激发父母的“怜爱”之心,更能够将80后、90后、00后等如此庞大的主流观影人群一网打尽,不可谓不用心良苦。
包子脸的啦啦卡通形象成为新一代儿童玩具的宠儿也并不是没有可能!
最后,啦啦获救了,在云端的那个世界恢复了往日的宁静。
雨果回到了自己的世界,她长成了大姑娘,学会了忍让和互相尊重。
在她玩耍嬉笑的瞬间或者悠然睡醒的清晨,望着相框,依然会想起那段奇妙之旅和那只长着包子脸的小狮虎兽啦啦。
最后一场雨停歇之后,我出发了。
空气因为我的目光而发亮。
秘密小径也露出了轮廓。
树林静静地等候---它们听说过我和你的约定。
……在那个走向春天的午后,想起你,你存在我的梦里!
在我的观点中,但凡称的上是优秀的动画片,无论出品公司,无论国籍,都需要具备以下几样品质:对动画艺术的敬仰之心,精工细作的耐力,不受约束的想象力,以及谨小慎微的细节雕琢。
当我坐到电影院中,观看《神秘世界历险记》这部动画电影时,这几个因素随着情节的推动,不断地跳进我的脑海里。
虽然这部影片,跟皮克斯,梦工厂,吉卜力等大师级作品还有差距,但却是国内少见的诚意之作。
整部动画片从头到尾充满了对动画这门视觉艺术的敬仰之心,从旖旎的色彩,到绚烂的光影,到细节丰富的场景,到动作复杂的场面调度,处处都精工细雕,没有一丝怠慢。
动画技术的用心与纯熟,将这部影片带到了一个前所未有的水平,那些一帧一帧渲染出来画面,让不但精美,且细节丰富,即便大的场景,也不是大而空,而是处处有小的东西在点缀。
好像片中熊大叔的家,晕黄的灯光,质朴的家具,每层架子上都有不同的小收藏,小屋虽小,却很温馨。
一盒小小的拼图,就将熊大叔这样一个虽然胆小古怪却内心单纯的怪叔叔刻画地惟妙惟肖。
谈及到不受约束的想象力,影片最吸引我的,是创作者们充满童心的想象,他们真正低下了身子,尝试用儿童的视角去看整个故事。
这是一部真心为儿童打造的动画电影,试图探寻儿童想象世界中的“神秘,冒险和趣味”,他们没有上纲上线的说教,却将“爱与友情”贯穿在整个剧情当中,每处情节设计,他们都在试图以儿童的乐趣为乐趣,尝试着从儿童的角度去想象。
主角王雨果,代表了典型的儿童,性格淘气,但却充满了儿童的天性,她自由自在,无拘无束也是典型的儿童特征。
而啦啦则是真善美的化身,它是儿童内心的象征,当雨果遇见啦啦,关于友情的故事自然就开始了。
伴随着他们两个妙趣横生的冒险旅程,无论是云鲸,果壳车,还是蘑菇森林,每一处都是那么的奇妙,尤其是在穿越龙鳞树森林的时候,景色唯美的让人感动。
这两位小主人公,就是这样一路从不熟悉到熟悉,不相识到熟识,在面临危险的时候,她们两个想到的只有对方,即便自己冒上生命的危险,也要救对方。
原本以为已经过了会被轻易感动的年纪,可还是在快结尾的时候,被雨果和啦啦之间那种可以拼命的友情所打动了。
当她们手拉手,悬浮在空中,看着彼此时,泪如雨下。
在静静的电影院中,可以听到周边一些小朋友也跟我一样唏嘘不已。
虽然没有目前流行的世俗笑话,也没有无止尽的无聊追打,《神秘世界历险记》拥有美好的故事,感人的结局,和天马行空的冒险,以及那些匠心独到的小小的喜剧情节。
这样一部动画片,在这个炎热的夏天,用它的爱和诚意,打开了一片蓝天。
以下是我对本片的几点中肯的意见,提请本片制作者和动画业者们参考。
一 慎用女主人公宫崎骏为什么爱用女生做主人公?
因为他有女性主义的情结,他在思想深处就认为女性有比男性伟大得多的品质。
迪士尼为什么爱用女性做主人公?
因为公主追求真爱是这个世界上最动人的童话,而成熟的女性身体则让这些故事真正晋升为成人童话。
皮克斯的新片《勇敢传说》为什么要用女生做主人公?
因为无论是《玩具》还是《赛车》系列,主题上都偏向于男性受众,这就是为什么在《玩3》中必须要加入芭比这个角色的缘故,在《勇敢传说》中皮克斯希望用塑造女生主人公来吸引更多女性观众。
回到《神秘世界历险记》上来,为什么它要用一个小女孩做主人公呢?
显然,我们既感觉不到导演发自内心对女性的认同,雨果的孩童身体——实际上戴上帽子以后有点中性色彩,分不清男女了——也无法让成人观众甚至哪怕是低幼观众在其身上找到性的认同。
找不到性的认同,这是一件很可怕的事,因为这意味着主人公很难成为偶像。
男生基本不会崇拜这个小女孩,而小女孩也会认为她不同于一般的小女孩,而是男孩子气的女生,没什么可学或者可效仿的。
长久以来,我们见过的女主人公的动画片寥寥无几,《希瑞》可以说是开天辟地的一部,但是它是系列片。
想要在一个电影长度的时间段里,把一个女性塑造成为英雄或者偶像,是非常非常困难的,除非导演本身有着明确的动机和超凡的手段(请参看本站影评:《疯狂约会美丽都》:女性主义的华彩乐章)。
女性身上所蕴藏的品质,如果不是发生在恋爱剧中,更多情况下是作为让人感动的配角出现的;女性成为主角,如果不是发生在恋爱剧中,一定要往男性的意识和性质上偏,从而必然会造成性别认同感降低。
二 让主人公成为英雄而不是沦为英雄雨果不仅是女生,还是个小女孩,然后她的必杀技竟然是功夫,性别功能错乱到极点。
她身上没有一点女孩子应有的品质,顽皮、淘气、不够温柔,即使谈到对啦啦的关爱,也不是女生所特有的,男孩子也可以对自己的宠物有关照和依赖之情。
如果说她失去了成为偶像的性别特征的话,她至少应该具有成为偶像的性格特征。
但可惜,我们也没看到雨果身上有任何超越惯常的品质。
她只做了一件值得夸赞的事,就是义无反顾去解救啦啦,但这是任何主人公都应做的事,我们见得太多,无须在这里再多见一次。
相比这部电影,我倒认为《神秘世界历险记》在几年前推出的一个二维预告片《奇异家族》要好很多。
在一个4分多钟的预告片中,我听到了雨果用女性特有的亮丽声音在草原上高喊:“喂,大树,我来啦!
”那个声音直澈心肺!
如果影片能花更多笔墨去描写雨果与大自然的这种淳朴的深情的话,那么她至少具有了特殊性,具有了成为偶像的性格属性。
如果说雨果既失去了成为偶像的性别特征,又失去了成为偶像的性格特征的话,她至少应该具有成为偶像的合理举动。
但可惜,她最英雄的举动也仅只是来自于解救曾经救过她一命的啦啦。
影片着力把雨果得知啦啦在人类世界曾经救过自己一命塑造成为他们友谊的质变点,塑造成为她去解救啦啦的动机。
但是影片的另一主线是人类不停地伤害动物们,动物酝酿要报复人类,雨果还要解救人类。
影片的发展是,她完全是为了救啦啦,只不过救了啦啦就顺便救了人类,这么处理未免有简化之嫌。
真正的英雄应该面对的至少是解救啦啦和解救人类两个过程,而不是一个统一的过程;真正的英雄应该面对的甚至是解救啦啦与解救人类的矛盾,譬如她救了啦啦就不能救人类,救了人类就不能救啦啦,这时候她的选择才体现英雄之情。
一个主人公要成为主人公,一定要有立得住的性格、心理特征,也要有超越惯常的行为。
如果没有这些元素的塑造,只是因为她是主人公,就顺其自然地让其成为英雄,那只能说是一种“沦为”。
三 关于《神秘世界历险记》与《千与千寻》的异同虽然在片尾,《神秘世界历险记》打出了致敬《大闹天宫》、致敬《葫芦兄弟》等多个旗号,但我感觉它真正致敬的却是宫崎骏的巅峰之作《千与千寻》。
一个小女孩进入异世界,如果不在一定时间内找到走出去的方法,就要迷失自己。
这个设定很难说没有参考《千与千寻》。
两者都要以描写异世界的离奇为想象力的发挥之所,都要以描写找寻回家之路为伦理道德的立足之所。
在想象力发挥上,《神秘世界历险记》已经尽了力。
无论是云鲸、鲸埙,还是神秘世界中各种奇特环境的描写,都看出了导演的匠心。
但是显然,在画面感上,《神秘世界历险记》的想象力展现还无法《千与千寻》相比。
这里,我们不是特意将中国年轻一代的优秀导演和世界动画大师去比较,而是说我们一定要明确应该学习大师的什么东西。
核心的差距在于两点:第一,画面的细节感。
比如“神秘世界”中巨大的树冠下有亮亮的灯,但是这个画面的整体观感还是空,如果是宫崎骏,一定会在灯上再放东西,要么花纹要么装饰,总之让你无论多细致地去看仍然有看不到的地方。
第二,所想象事物的意义。
《千与千寻》中每个场景不仅细节极端丰富,而且每个细节都有意义,无论是出于神道教的道具,还是出于为了展现人物的特点。
但是《神秘世界历险记》中的想象,流于表面,为了表现神秘而表现神秘,随意去刻画一些离奇的动植物,究竟它们有着怎样的意义,哪怕有怎样的生态合理性,都是不明确的。
在伦理道德立足方面,《神秘世界历险记》刻意融入了环保理念,但是显然这非常生硬。
因为首先,影片并没有用实际案例描写人类究竟怎样破坏了自然、伤害了动物,而是用一段动物族长说教性的话来揭示这一点,这没什么说服力;其次,雨果最后也并没有意识到人类对自然所犯的罪恶,从而也就并没有意识到她自己可能被惩罚变成动物的终极原因。
她对自己的解救也就无从谈起了。
《千与千寻》则关注人自身的成长,要努力工作,要真诚待人,人类对食物的贪婪、无脸人对金钱的贪婪都不过是次要情节,是顺便表现出来的,也就颇为自然。
所以,《神秘世界历险记》在道德观上的表达可谓是有意载花花不开,而《千与千寻》在道德观上的表达则给人无心插柳柳成荫的震撼。
四 其他我对《神秘世界历险记》的总体评价是,可谓中规中矩:故事基本完整,但并不曲折;三维人物运动规律比较自然,但重要表情和动作的原画还是不太准;整体色彩感绚丽,但没有色彩的风格。
它的亮点是明确的,就是啦啦这个角色的塑造基本是成功的,也让人想象到这个可爱的小动物的产业衍生价值。
其实,《神秘世界历险记》这个名字不太好,因为指向不清晰。
什么是神秘世界?
千与千寻、绿野仙踪,这些脍炙人口的人们进入异世界的作品,其实都可以叫“神秘世界历险记”,但为什么没有叫呢?
因为“神秘世界”四个字太没特色、太没指向性了。
事实上,一个异世界一旦被进入、被描写,它就不是神秘的了,在标题中突出的不应该是一定会消失的“神秘”这个属性,而应该是这个神秘世界究竟为什么神秘,有什么特色。
千与千寻告诉我们,它会让一个人的名字改变,让人迷失自我;绿野仙踪(OZ国历险记)告诉我们,这里叫OZ国,而不是其他任何国家;桃花源记告诉我们,这里盛开着让人神往的桃花。
另外,影片还有一些情节上的小瑕疵。
比如鲸埙这个重要道具,竟然落到湖底,虽然在最后它又以化石的样态出现在雨果身边,但还是缺少重要的连接。
她是什么时候捡起它来的,它发挥了怎样的作用?
再比如,雨果从神秘世界坐云鲸回到现实世界的返回过程是不应省略的,这是重要的告别,也是作品具有重要符号意义的行动。
老族长的死有点莫名其妙,一只狐狸和一只老虎就可以把成了仙的老族长干掉么?
建议看过此片的网友可以再在网上搜一搜《奇异家族》的几个预告片,个人感觉比《神秘世界历险记》的成片所表达的,无论从形式、主题还是内容上来说,都好很多。
越来越多的动画片开始关注儿童成长与责任的概念传递,《神秘世界历险记》则从一次意外的离家出走开始,一点点构建孩子与非“人类”物种之间的友情与互助的情感基础,使成长中的价值观变得有迹可循,成为可以模仿的范例。
对武术元素的运用是这部动画片的一大特色,就像女孩子喜欢给玩具打针,男孩子喜欢当警察一样,这也是成长阶段儿童使用最多的“技能”,调皮孩子会武术,老师家长拦不住,只是在影片中,“顽童”是一个名叫雨果的女孩子,影片的开始,她和野猪的一场“战斗”毁掉了一整条街道。
所以,对这种狗见了都要赶紧掉头装睡的调皮孩子,如何让她顺利成长则变成了她老爸的“老大难”问题——既不能压抑她的天性,也不能让她闹出更大的乱子。
影片并不是从一开始就给出答案,它只是从一开始就向观众传达一种态度,让这位武功奇高的父亲在与女儿的相处中采取了一种“平等”的态度,女儿可以肆无忌惮的叫他这个老爸“大山哥”,也可以对这个老爸发动突然攻击。
这种态度与权威式教育截然相反,却得到越来越多人的认可,因为随着父母群体的认知增长,越来越多人开始明白,这种“无礼”恰恰是一种对自由天性的尊重。
玄幻元素的加入让这部儿童片有了更宽广的故事空间,而“云鲸”的出现,甚至让影片有了一丝宫崎骏的映画风格,云间悠长的鲸啸与灵动的飞翔充满了奇妙的想象力;而另一位主人公“拉拉”的形象则趋于传统,作为开启封印的个体,他是作为一个价值符合存在于影片之中的,他的勇于牺牲恰恰是他能生存下去的理由;熊大叔、虎将军、狐狸军师甚至老族长为影片建立起传统正邪对立的两个派别,在他们一次次的战斗中,成长中的雨果一次次校正了自己对世界的态度。
从进入“云鲸”开始,雨果的这场“私奔”便已正式开始,常人无法看到云鲸,象征了成年人对进入青春期的孩子思想的无视,而那个突然开口的拉拉则更像是自己与自己的对话,拉拉其实就是想象中的自己,在自己跌入悬崖时可以奋不顾身的相救,在最危险的困境中互相帮助绝不离弃,如果它被“石化”则所有人都将变成动物——失去自我后岂非就是动物。
所以这场私奔没有任何艳遇,而所有的危险也最终化险为夷,对于儿童而言,看到一个故事拥有温暖结局便得到慰藉,会继续相信世界的美好,所以,对孩子最好的鼓励莫过于让他们完成和自己的一次私奔,让他有勇气也有机会去面对自己的友情和责任的意义。
成长不是在教室和书本中完成的,成长需要孩子大胆的走出去。
(本文将深入地、浅出地、冷峻地、诙谐地探讨一个深刻的话题——成人的审美与孩童的审美。
)首先,用抑扬的手法来说,在剧情方面,编剧的积累和素养虽然中规中矩,但显然不够瑰丽诡谲。
神秘世界——这个架空想像的世界多半是现实世界的影射——还不够准确,那几乎可以说是现实世界的延伸,除了开篇时奇异的地理风貌让人兴奋了一把外,其余都不出彩,动物们的起居日常、人文生活与现实世界是惊人的相似:琐事杂活,商贩叫卖……好吧,是我太苛刻了,马克思早说过了,一切精神想像都是以客观世界为基础的。
是啊,小马诚不余欺也!
即便是人类中最无师自通的天才也不可能闭门造车,或者可以这样说“最无师自通的天才都是最能触类旁通的凡人”,雷达是蝙蝠的启蒙,直升机是蜻蜓的教化,起重机是老鹤的点拨……疑,我怎么绕到仿生学上来了,我也真是个触类旁通的圣人啊!
哦,我还是个语义大师?
不过,话又讲回来,倘使故事或情节真的剥离了人类的社会的外壳,诡异纷乱,逻辑离奇,我们何以有理解欣赏的基础呢?
可话又说回去,想而不行不等于行而不通,适度的离经叛道会是很绝妙的,因为恰恰是那一点点不同和另类才会让“神秘世界”真正神秘难知,你说是不是呢……好吧好吧,还是我太苛刻了,我是一个有社会阅历的成年人,司空见惯,宠辱难惊,寻常的事物需要经过“骨肉仇杀”般的陌生化才能刺激我的欣赏情趣,是的,而且逻辑事理最好有劈腿一般的迁移跨度才能攫住我的眼球……但是,“自省一下吧,过于自我的人!
”该片的观众定位是7-15岁的儿童少年,他们只有些粗浅、零碎的社会经验基础。
陌生化和迁移理论?
嚯!
不知有汉,何论魏晋?
那班七八岁的娃儿们轻易地便用他们初绽未染的童心击败了我长年来锻炼不辍的赤心,影院里他们的惊呼悦叫一而再、再而三地让把我掼出观影的氛围。
譬喻地说,有如在自助餐上,他们咂舌啧啧称奇:小屁孩A说:啊,这个味道!
太奇妙了,我的菊花都染上了它的馥香; 小屁孩B说:唔,还有这个,你尝尝这个,感受一下它的口感,哇噻,我的舌头像是探进了一条深不可测的乳沟,啊,控制不住自己的往下掉!
我这个无辜的观者不幸成为他们任意施辜的听者,勾引得这个嚼蜡的家伙不由得去愤想:怎么回事?
怎么他们的菜色比我的要滋好味好,还活色生香?
这不公平!
不——我要投诉!
这是年龄歧视!
皇天在上,赐我们一个马丁路德金吧!
一些杂感:1.云鲸的惊艳场面让我一瞬间想到了《X-hunter>里小刚的父亲端坐在云端,镜头下拉,超牛逼,原来他骑在一头巨兽身上,而巨兽亦端坐云端,镜头下拉,原来它也是个超牛逼的,骑在一只更巨大的飞禽身上!
这样一来,第一超牛逼的就显得牛逼得不行了。
2.雨果太抢戏份,衬得拉拉像个衰朽遗物一般——为什么不呢,幸亏有了诚实善良的拉拉,才让雨果的活泼灵动显得那样出彩欢忭、叫人闻喜见乐!
3冰河世纪里的树獭是个活宝,而该片中的树獭说慢条斯理地讲话,个中趣味和原因嘛,只有像我这样涉猎良多的好手才能品味得出的。
最后,这是一部绝好的国产动画,就算在皮克斯、梦工厂的面前也无有愧逊!
假使我未被这个肮脏、虚伪、斗争、纠葛、单一的社会侵害的话——假使我未被这个更高级、更多彩、更离奇、更切肤、更理性的社会发展的话,my appreciation would be more marvellous。
很久没有写影片的评论 往往处于对于工作者的尊重云云(拍个片子不容易)尤其是对于先天不足后天畸形的国产动画电影工作者来说 就更默默的祝福不发一言了 但是(但是之后便是重点)这部继喜羊羊之后貌似又让业界风雨共济 同仇敌忾一般看到发展希望的低幼影片 老实说 给到这个分数 真的是有些··那话怎么说 再丑的孩子也是娘的心头肉——我只是想说 如果我们对幼小的国产动画给予这样心软的偏见 那么 它将永远在高墙之内的襁褓里 无法成长起来我很真诚和客观 也带有些祝福和偏袒的心情看的这部影片 不去苛刻的讨论什么3D效果啊 音效 蒙太奇这样的过于理性的技术问题 因为这么两三年的时间里 能做成这样 其实已经很可以了 我想说说这个故事 这种在影片前期都该勾勒出来的核心和灵魂的事儿影片不是全年龄 这很明确 因为就是很低幼 那其实低幼也没关系 并且越是低幼就越是承载更多的责任和关爱 要对我们祖国的下一代成长有阳光雨露的正能量 所以 故事讲给孩子看 这都讲了些什么······全片正常的电影片场 讲的故事没头没尾 从孩子生理性的角度来说 他们是看一个乐子 这点我承认 但是动画片给孩子看 看过之后是会有潜在的影响的这点我估计按照现在的水平 对影片制作方来说就是奢求了 编剧的智商确实比孩子强不到那里去 整部电影的时间都花在了在林子里面傻打傻追上了 情节部分的比重小到破碎无序 既然是讲人和动物和平相处 宫崎骏什么的千万别提 下半辈子再说 说说《猫的报恩》都怕脏了人家电影内容一句话 整部片子看下来 我就只想弄死这丫熊孩子 理由以下:人类(中国人?
)的没有规矩 没有教养 蛮横 鲁莽 无理 娇惯 闹腾 等等等等等等等 无数劣习 在这熊孩子身上体现得淋漓尽致 并且!
到了电影结束 她也并没有改过 真正的冒险 是有原则 有信念 有目的 显示勇气 好奇心 团结 分享和挑战自己的好吧···而这个熊孩子的目的是什么?
自己都说了 “变成动物也挺好 不用写作业”那个天然呆的肥胖子飞的让人家回村子 活该么不是 对于家庭没有对于父亲的尊重 对于动物更是没有丝毫的关爱之心 (还是那个用鸡蛋做煎饼果子的傻B母鸡··谁会弄死自己的孩子给人家吃啊 这编剧怎么想的···这都是所谓的无厘头的想象力么?
··)什么叫做手欠 什么叫做目乱 什么叫做蛋疼 可算知道了整部片子没有一点“智慧”“勇气”“团结”的表现 全片只有打 蛮干 小聪明 鸡贼 还有挑衅 难道就用这些情节给小朋友看?
电影的中心意思要说人类贪婪 动物世界很美好 反派的存在位置是可以的 但是人类为什么还有资格不灭亡 前提是这个人类的代表能让动物看到真善美 然后就看到了这个熊孩子??
···自私 狂妄 臭脾气 的小P孩儿 简直是太没有教养了 真是把无知当天真 把无理当勇气动画片的人物塑造全都没来没去的 包子怎么回事?
怎么就对这个野丫头一往情深了(明明开始就要追着玩弄他来的?
那个老鼠为什么就是和将军对立要维护人类了?
熊猫首领最后是死是活?
老虎其实想要弄死人类 我要是动物 我也会支持他 所以作为反派 他的理由是不够的 反派往往被真理打败 而本片的真理是什么?
就是想这样的熊孩子应该战胜动物?
而且如果动物都像什么天地精华的那个包子一样这么傻善良的爱着人类 那也真难怪动物要灭亡了···真是咬牙恨狗熊还是比较有脸谱的 一个几次致命伤之后依然原地满血复活的 四肢发达的憨大头 总之这部片子最让我看不下去的其实还是中心思想的建立 还有故事的铺设 都极为晃荡和没有逻辑 如若按照全年龄的高要求来看 里面也看不到丝毫的童真之处 难道在中国人的世界观里 童年就是这样一幅被惯坏了的模样?
这也真是能体现出了现在中国式早教的一个弊病了 另外以上对于自然 动物还有人类的关系理解 也能看出来中国人的自然观 是多么的片面 单薄 甚至错误和无力 这和我们的社会教育对于这方面的关照极为贫乏有太大的关系了 这方面中国人的脑中实在是太没有质感和灵性了作为中国动画电影 既然在发展 那么发展中问题 一个个被解决是早晚的事情 这些都没有什么可说的 但是牢骚之后 看到的其实不是一个什么新兴产业的发展问题 其实还是在于教育的漏洞和空白对于上一代 这一代还有下一代的影响 现在的动画还有电影的首要功能是娱乐 整个传媒体系都在娱乐这个没有问题 孩子在娱乐中成长也没有问题 但是还是那句 娱乐不等于烂俗 不等于恶搞 不等于瞎热闹 不等于胡来 虽然我已经不是小学生 但是我看到了一起观影的孩子们兴奋的表情和手舞足蹈的开心相儿 但是作为一个成年人 我是真心不希望我们的孩子看着这样的动画片成长 出了影院学着动画片的这个熊孩子的强调 然后变成这幅模样····
就算大多数人都没钱买美国汽车法国爱玛仕和瑞士手法,大家还是相信国外的品牌,无论技术还是性能都比国货强,一样是手机、电脑或是服装,国货除了便宜再无优势可言。
但是对于笔者这样洋货至上的小市民,仍然在一点上保留着绝对的民族主义者,那就是孩子必须要看读古典名著,要看国产动画,和商业和科技产品不同,中国人自己的文化,是我们精神世界最宝贵的财富,绝不能容忍美国文化肆无忌惮的侵略。
《神秘世界历险记》就是一部必须推荐的国产动画,充满东方风情的场景画风,善良、正义的精神主题,天马行空的想象力,都比好莱坞更适合中国孩子。
很明显,我们的视效技术比不过《玩具总动员》《功夫熊猫》和《冰川时代》,在内涵和深度方面也远不如《老雷斯的故事》,皮克斯、迪斯尼、梦工厂和蓝天的技术已经达到了当下电影工业的极致,可是唯独一点,他们都是工业化的商品,再精美再绚丽也永远赶不上我们的家乡菜,就像可口可乐、麦当劳横扫天下快餐业,却代替不了我们的油条、豆浆和豆腐脑,我们有几千年文明形成的审美和民族性格,电影技术再发达也不过一百多年的历史,凭这几十年的电脑技术不可能抹平如此巨大的代沟。
我们不能妄自称大,也无须太过菲薄,中国动画有过辉煌的历史,凭的是什么,是几千年来举巨无双的国画艺术和取之不竭拥有巨大群众基础的题材,《大闹天宫》、《天书奇谭》、《阿凡提》、《黑猫警长》、《小蝌蚪找妈妈》、《没头脑和不高兴》、《邋遢大王》,这些曾经令几代观众心花怒放的经典动画无疑比当下的好莱坞动画更适合中国孩子。
庆幸的是,当年《米老鼠和唐老鸭》、《蓝精灵》、《一休》、《圣斗士星矢》风靡大江南北,影响了一代中国孩子的成长,可即便如此,国产动画都没有被斩草除根,正所谓野火烧不尽,春风吹又生,到了外画动画逐渐退出中国荧屏,国产动画已然无须顾忌好莱坞动画大片的冲击,不管《功夫熊猫》有多凶猛,都只能娱乐一时,不可替代我们中国的熊猫和文化。
眼下,《喜羊羊和灰太狼》已经成为品牌,《神秘世界历险》记这样优秀的原创动画还在呈现,相信只要有中国文化存在的一天,国产动画就不会过时,还会是中国孩子的最爱。
最后和即将走进影院的家长观众讲一声,无论你有多喜欢好莱坞,都别放弃国产动画,想想你在童年时沉浸在国产动画中的美妙时光,那些你多年未忘的经典场景,给你的孩子一次机会得到这样的体验,在《神秘世界历险记》的世界中遨游90小时,或许就是他/她一生中最难忘的观影经历,动画片对生长的影响,你懂的。
国产动画片的群起暴动,是今年暑期档电影市场的一个显著特色,仅仅在八月便有多达六部国产动画片前仆后继地登陆全国院线,纷纷欢乐来袭。
而在这个国产动画的集体方阵中,节奏流畅、画面瑰丽奔放的《神秘世界历险记》显得尤为特别,因为在孩子们的眼中,会说话的动物无疑具有超强吸引力的。
跟很多有着“历险”之名的动画片一样,影片也是以遭遇突如其来的“神奇冒险”开始,最终表现孩子在陌生环境下的“心灵成长”。
故事讲述的是把村庄搞得鸡犬不宁的淘气包女孩雨果,抓住同四不像的小怪兽啦啦,却意外来到了一个神秘的动物王国,于是她和卖萌的啦啦以及憨逗的大熊,联合上演了一连串精彩又幽默的历险奇遇,为孩子们呈现出一个充满生机与欢笑的动物世界。
同诸多想象力严重匮乏的国产山寨动画不同的是,本片有着奇思妙想的创意,而且在细节上精雕细琢,无论是用鲸鱼作为载动动物交通工具的想法,还是飞禽走兽各有职业的设计,都很有创造性。
特别是那段雨果与大熊的欢快追逐,大闹动物集市的段落,妙趣横生之中彰显出构思的精巧。
而且,片中的动物都有着鲜活的立体形象,肢体动作和口头语言都充分传达出情感和叙事信息。
这改变以往动漫塑造动物时的单一乏味,也平添了让人发笑的故事氛围,大大提高了影片的观赏性和趣味性。
特别是俏皮的对话,听起来十分好玩,例如那个状如愤怒小鸟的小公鸡痛斥手下的话语,“什么趁胜追击,我们本来就是鸡”,想不乐都能难。
许久以来,国产动画都总想做到寓教于乐,可经常是方法不对,导致生硬的说教远大于故事的趣味性,难以讨得孩子们的欢心就不足为奇了。
而本片尽管有着环抱的主题,但却游刃有余地融入节奏流畅的叙事之中,锦上添花又不喧宾夺主,丝毫不破坏故事的生动性。
片中的神秘世界,好似一块世外桃源般的动物乐土,小女孩雨果置身其中的前后履历,则是站在儿童的视角,显示自然世界具有何等的美丽与魅力。
而那有着神奇法力的灰狐狸的话语,表明人类对自然破坏可能遇到的灾难。
而整个影片可以让孩子们在哈哈大笑之后,引发对地球家园珍惜和爱护的思考,从而或多或少地知晓人与自然和谐共处的价值理念。
需要特别一提的是,片中那与雨果打斗的邪恶老虎,竟然是以人类破坏自然为由,意图毁灭人类的存在。
而这个形象,完全是“绿色”恐怖分子的绝佳写照。
由此不难联想到国际上那些极端的环境保护分子,他们以环保之名行破坏之实,对社会具有很大的危害性。
国产动画如何突破创作瓶颈,似乎一直是个老生常谈的问题。
《神秘世界历险记》无疑给出了答案,那就是要有着真正的童真梦想,真正明白孩子们的趣味性诉求。
而该片在片尾向《大闹天宫》和《葫芦兄弟》致敬的文字,说明面对来势汹汹的好莱坞动画片,有着优良传统的国产动画是绝对不会示弱的。
人物表情小动作很生动,场景很细。
特效是全片最好的地方华丽的来不会太抢。
笑点很多,小高潮也很多,作为国产片换个导演的话会给四星,可惜导演太装b,导致很多不必要的华丽镜头。
人物决斗的颜色太焦,场景很多时候很生,又太抢。
片子各点子,高潮里别人影子太强。
导演在讲座过程中,几乎全程一个多小时都是各种炫耀。
炫耀有钱,家底厚,自己有财有才。
唯一正常就是对动画的爱是正面的。
基本让我处于安心画画状态(最喜欢画画时有说话声音而自己不需要动脑听了。。。。
ps开始没多久就很讨厌女主,给我肯定一巴掌过去的 !
很不错的电影,小时候的我觉得很好看。也很喜欢这种桃花源的设定
看到了很多大牌动画的影子
在能公映的国产动画里简直就是“制·作·精·良”!人设很萌(都是软软胖胖特别啦啦讲话超级糯),致敬很多(葫芦娃啦千与千寻啦),收尾稍捉急(结局好似言情的H一早起来小鸟喳喳叫了期间发生了什么交代不是很清)。总的来说,带孩子看得很欢乐!忽然意识到看不懂中字的学前儿童是多么需要这样的国产
这个做的比纳尼亚好!超过了功夫熊猫!!就凭它是国产电影就打四星!!!虽然剧情是弱了些。。但是真的很萌啊!!!
垃圾
好看
真的不错,给五星鼓励,加油!
缺乏想象力,动物的造型和动作都和人差不多,没有半点动物的特点与动物可爱的地方,同时缺乏3D动作细节,情节也很老套。。不过其余的都还不错,中国3D动画片还要努力啊!
获得华表奖最佳动画长片?那么华表奖也真够野鸡的。有短评说只推荐给10岁以下孩子…哦不,真的有侮辱到6-10岁的儿童。这种低幼片只适合5岁以下幼儿,5岁半儿童应该都觉得无聊。女主乘车时还强行插队?你想教育孩子什么?而且还对肥胖、兰花指等人进行人身攻击,那导演孩子最好板正,不然也祝ta被攻击!
国产的,不错哦~~~~
补标
没啥意思啊
在很多国产片中算不错的拉!画面不错人物设定也很Q~支持这样的动画给四分
虽然能看出这国产3D动画片做得挺用心的,但我还是不争气的在看到一半儿的时候睡着了。。。画面虽然和好莱坞皮克斯没法比但除人物建模外还算可以,剧情太naive太低龄了。主人公小女孩简直就是《古墓丽影》的劳拉再世,不死不伤的主角光环闪闪发光。看在国产动画不容易做得很认真的份上打2星。
。。我还觉得人设不错呢。。结果再瞄一眼。。。。。
嘿嘿当时上映就去看了 好像是印象里第二还是第三部在电影院看的电影 印象特别深刻 还有好多周边小东西 虽然忘记剧情了但 很美好的记忆值得四星
感觉第一部最无聊唉
国产动画,支持一下。
在技术上下了功夫,故事情节有些老套,一些人物设定感觉是为了设置而设置,不太自然,结尾又太仓促。如果雨果没有他人的帮助,什么都干不了,然而剧中要突出的却是她的勇敢,感觉有为他人做嫁衣之嫌。
补标呦呼戴帽子的小女孩