纸之月

死水刚登场时，女主角梅泽梨花俨然是一位随处可见的懦弱的银行女职员。

在客户家推销国债，对客户的非分要求唯唯诺诺。

就算被色眯眯的老头子性骚扰，也只会表现出战战兢兢的模样，顾左右而言他，努力试图通过圆滑不得罪客人的方式摆脱困境，窘迫又尴尬，慌慌张张。

在银行里，人事关系也是紧张而微妙。

男上司一副时刻不忘占美女便宜的模样，对她当众夸张的赞赏并不让她感觉愉快。

还是一样的窘迫和尴尬。

在家里，似乎也没什么事情真的值得她高兴。

为了庆祝自己成为正式工，收入小小地增加了，她特意买了情侣表，想和丈夫一起佩戴。

丈夫虽然愉快地接受了礼物，但对于她“一起戴着上班努力工作”的说法却并不认同。

反而表示这款轻便的表适合打高尔夫球的时候戴。

是因为表不够贵重，所以无法传达出重要的情意吗？

她明明表示想与丈夫一起为家庭的未来努力，然而丈夫慷慨大方地说她自己赚的钱可以自己随意花。

她的家庭生活就是整个生活的缩影，也不是不理想，也不是有什么过不去的坎坷，但总是在渺小之处不遂心。

就像他的丈夫，一位很好的丈夫，但两人的步伐就是在很细微的地方不一致。

细水长流，流着流着变成了死水。

狂热她就是看上去很庸常的女人，似乎对人生没有什么特别的思考，看到努力学习、业务娴熟而专业的同事，流露出钦羡的同时，又自认碌碌无为。

仿佛很愚笨。

然而暗流之下，掩盖着狂热之潮。

故事发生在上世纪90年代初。

日本刚经历了泡沫经济。

狂热的消费氛围萦绕不散。

她爱买东西。

出勤的途中逛逛商场，也能买下价值四万日元的护肤品。

透过装饰精美的橱窗，看中漂亮的大衣，隔天就穿到了身上。

她分明很懂得享受。

这时候信用卡已经很流行了。

为了方便购物，她想办理信用卡。

还是丈夫不赞同才作罢。

丈夫出差，特意为她买名牌表做礼物。

明明她之前就送了情侣表，为什么丈夫反过来又送她更贵的表做礼物？

女同事笑称这是爱的证明。

她应该也是深以为然。

如果两心相知，一起戴着并不昂贵的情侣表，也觉得甜蜜恩爱。

何必名牌来加持？

偏偏有人觉得送礼才是爱的体现，仿佛礼物越贵重，爱才越加熠熠生辉，如果礼物轻薄，再深沉的爱也拿不出手。

这本来就是一个关于金钱犯罪的故事。

理所当然从头到尾，都散发着金钱的味道。

一个历经泡沫后，依然以金钱至上的世界。

活在其中，朝不保夕，人心躁动，都想要及时行乐。

“想要做的事情就是因为想要，所以才做。

”女同事随口的一句话，冥冥中成了她的座右铭。

种子就因为她看上去无害而亲切，加上职务之便，轻易获得客户的信任，手上经常带着客户大笔现金预存款。

有一次购物时，自己的现金不够了，她略略犹豫一下，就大胆挪用了客户的预存款。

过后马上在自动柜员机提款补上。

就是这样无伤大雅的小风波。

在她心中埋下了一颗种子。

觉得“暂时”的“挪用”没什么大不了的，反正之后一定会补上，不会有任何问题。

这就是犯罪的第一步。

出轨在她被色眯眯老头子客户纠缠之际，突然出现一位年轻人，是老头的孙子。

出现的时机那么恰好，为她解了围。

两人在地铁重遇。

他看她的眼神情赤裸炽热，跟着她走了好久。

最后她忍不住回头。

忍不住靠近。

一个眼神勾动天雷地火。

或许因为对方太年轻了，看着她的眼神明明带着乞求，却不敢上前，小动物一般。

她的心就动了。

很多人都不知道如何表达爱，只凭本能，沉溺肉欲，通过消费、打扮增加性魅力。

她显然也是其中一个。

犯罪她最初的犯罪，就是为了这个小情人。

到色眯眯老头那儿办理存款业务，老头要存两百万现金，一边絮叨着家里人无情又贪婪，只会惦记他的钱，就连年纪轻轻的孙子都欠着大笔债务，想要从自己这儿蹭钱还债。

她听到心里去了。

小情人告诉她欠债是因为学费。

爸爸失业，爷爷明明有大把大把的钱，却吝啬地不愿意为他出学费。

他只好借钱读大学。

好不容易还有一年就可以毕业，但实在不想再增加债务了，一直打工的话也没有时间找正式工作，没有收入也就无法还债，这大学，上还是不上都没什么差别了，只是一个恶性循环而已。

俨然就是一个被社会现实逼得无路可走的年轻人。

多惨。

她又爱又怜，心甘情愿帮小情人还债。

毕竟她可是一直相信着“施与比得到更幸福”的善良的人嘛。

可是她自己又那么多钱。

回银行办理存款手续的时候，恰好接到了老头的电话，质问她是不是要借钱给自己的孙子，大发雷霆。

她一边听电话，一边看着同事已经帮老头办好了存款手续，做好了存款单。

就在这个瞬间，她拿定了注意。

挂了电话后，她向同事谎称老头要取消办理存款，以帮忙的名义拿到取消手续的材料，偷偷取走了那张其实已经作废的存款单。

再把存款单交给客户。

至此，两百万现金也就成了“幽灵存款”。

把这两百万交给小情人，让他把因学费欠下的高利贷还掉。

之后再在两年内慢慢填补这两百万就可以了。

很简单。

谁都不会受到伤害，对不对？

小情人的双眼看着她，闪着光，“你很有钱吧？

”她点头。

从此一发不可收拾。

深陷她经常到不同的客户家里办理业务。

得以窥见客户生活中与金钱有关的细节。

富裕的老年夫妇，住着亮堂的别墅，豪车随便换着买。

独居的有钱老太太，陷入购物癖，又有遗忘症。

这些人的钱真多，钱放着也是放着。

她总会等到可趁之机。

终于又有一次，老太太想买昂贵的和服，打电话要提三百万，等她带着现金到了老太太家。

对方却忘记这回事了，请求她把钱存回银行。

她存了。

但却是存入了其他银行，以她本人名义新开的户口。

无辜客户对她的信任，她弃之如履。

为的是什么？

为的是维持自己在小情人面前的富婆形象。

她开始穿着昂贵的漂亮衣服，带小情人出入高级酒店，肆意享乐。

是啊。

比自己年少许多的情人。

该拿什么来留住呢？

青春，美貌，鲜活的肉体，这些在她身上都已经岌岌可危。

年长的魅力，需要用金钱来堆砌。

既然要让小情人感受自己的爱意，当然得为他花钱。

名牌手表，名牌衣服。

美食。

美酒。

还有一夜又一夜的狂欢。

三天就花了将近150万。

从失忆症老太太那儿偷来的钱，就这么花了一半。

美梦的代价总是昂贵的。

不是么？

可是她不愿意从梦里醒来，所以必须继续投入更多的金钱。

做一次是做，做无数次也是做。

接下来不再是偶尔窥见的空隙，而是有意的谋划。

她开始伪造存款单。

通过这样的方法侵吞客户的预存款。

用这些偷来的钱，与小情人花天酒地，另外建了一个梦想中的，豪华的家。

这种犯罪怎么可能瞒得住。

钱从何处来，去往何处，一环接一环，其中一环丢失，终有一天整条线会坍塌。

而且这一天根本不可能遥远。

或许她心里想着小情人很快就能从大学毕业，找到体面的工作。

两个人一起把这些钱还了就好。

这微弱的理由支撑着她，不计后果地继续犯罪。

其实只要理性一点想一想，就算一切如愿，光靠正常工作，短时间之内也不可能把这越来越大的窟窿填上。

与其说是出于盲目的爱，还不如说是享乐和欲望让她丧失了理智。

败露一开始被发现的是最初色眯眯老头的两百万。

她松了一口气。

哦，原来只是这两百万。

因为知道上司和女同事的不伦恋，知道上司为了让业绩表面上过得去，让女同事进行不合规操作，她抓住上司的把柄，以此要挟上司不要声张，自己可以想办法马上填上这两百万。

她的办法还能是什么？

钱不是从天上掉下来的。

这里有所增加，就有一处有所减少。

她欺骗糊糊涂涂的老太太签下取款单。

取的明明只有一万，单据上写的却是两百万。

心真黑。

她的报应来得迅猛。

首先就是小情人的背叛。

在用偷来的钱筑成的秘密爱巢里，小情人带着年轻漂亮的女孩来共度春宵。

她看到门口的两双鞋子，没有勇气打开寝室的门，仓皇逃走。

逃回了最初与丈夫的家。

那儿已经一点都不像家了。

丈夫长期出差，她在银行上班，每一个周末都到秘密爱巢与小情人共度。

她所有柔情、细致、精心，都花在了秘密爱巢。

任由这里凌乱不堪。

这不是家，这只是她伪造文件的犯罪现场。

小情人享受过她带来的丰富物质。

没有成长为什么伟岸的人物。

剖开纯真的外表，不过就是一个草包。

沉醉在来历不明的金钱带来的享受中，大学最终还是退学了。

在被发现劈腿后，倒是挺干脆就跟她分了手。

所有欠下的钱，她一个人来抗。

活该。

谁让当初就是她亲手犯下的罪？

过千万的债，要怎么还？

那个在刚登场时，面对色眯眯老头无比战栗的女人。

现在自己迫不及待地解开了衬衫扣子。

她盯上了这个老头的钱。

只要能把败露出的窟窿填上，哪怕睡了孙子再睡爷爷，又算得了什么。

她自以为为爱情牺牲，投怀送抱，温声软语求老头子进行大额存款。

没想到色眯眯老头竟然是个正直的老头！

当初买国债就不是沉迷美色，而是欣赏她“有趣”的推荐语，还有诚恳的工作态度。

她难堪极了。

老头子如同懂分寸的长辈一样表现出恰到好处的关怀和鼓励，“是营业额很难达到吗？

没关系的啊，像从前一样做就好了。

”像从前一样。

她已经不是从前那个她。

她再也不能走回那条虽然沉闷，但也是单纯的，无忧无虑的路。

正直、专业而聪明的女同事前辈已经盯上了她。

不动声色地翻查她经手过的业务。

她还在苦思冥想怎样能够摆脱困境，继续伪造着银行的宣传册诱骗客户存款。

她的挣扎已经是垂死挣扎。

罪行已经全面败露。

同事展开调查，回收了大批伪造的存款单。

那么厚厚的一叠，把行长都惊了。

所谓自由从一开始的胆怯、懦弱，为什么一步步就走到胆大包天，犯下自己根本无法弥补的大罪的地步？

为什么会变得如此不计后果？

被堵在银行会议室里，即将要为自己的罪行付出代价之际，她向自己曾经钦羡过的女同事袒露心声。

第一次跟小情人过夜后，凌晨才回家。

路上，她看到了天上苍白的弯月。

她恍惚着伸出手，在半空中轻轻一擦，月亮被擦走了。

如梦，如幻。

这一切多么美。

她沉浸在前所未有的幸福中。

一切都是假的，都会结束。

因为是假的，所以那么美好。

因为是假的，所以做什么都无所谓。

就是这个瞬间，她突然觉得自己自由了。

因为是在自己的梦中，所以可以为所欲为。

就像糊涂婆婆买下的漂亮项链“我知道是假的，知道这不过是个仿品，但有什么关系？

漂亮不就行了吗？

”原来她从来就不是什么甘于平凡脚踏实地的女人。

为了追求她所认为的幸福，毫不介意不择手段。

就像年少时，为了感受捐赠后收获感谢的幸福感，她擅自从父亲的钱包里取走五万元来捐。

还是理智的同事说得好。

——背叛他人的信赖，盗取金钱，随意使用。

所谓自由，是这样的吗？

她没有如同事所言到此为止。

她顽固，执拗，沉浸于自己建筑起来的虚假自由上。

她逃了。

故事的最后，所有人都回到正轨。

继续过着沉闷平凡阳光灿烂的生活。

而她必须一辈子在阴影中东躲西藏，担惊受怕。

归根到底，她所谓的自由，不过如此。

有钱自己花不好吗？

为小白脸花钱。。

这境界我咋做不到呢？

以下内容与电影无关，看了篇有意思的微博，然后想到这个电影。

作者：_村西边老王_我们观察到的经验是——女人什么时候可以彻底摆脱对男人生存价值的需求？

也就是什么样的女人，能够真正做到不图男人的钱？

答案是——她非常有名，或者非常有钱。

一年几十万这种不算，算穷人。

一年几百万这种算优秀，但是也不够。

至少要达到1年500W或者1KW收入以上的女人，才能彻底摆脱、对自己找的男人的赚钱能力彻底无所谓。

这是基本的门槛。

99.9999%的女人一生无法达到。

也就是如果你的钱没多到一定地步，女人是很难摆脱让男人提供生存价值这个核心诉求的。

除非你压根不打算结婚、不打算找男人，完全放弃这个诉求了。

否则你就无法摆脱这个地心引力。

要摆脱地心引力——需要宇宙加速度。

钱是宇宙加速度，可以让人的心态彻底发生变化，当你的钱多到每年几千万上亿的时候，你就可以彻底摆脱普通阶层女性的心理诉求，否则极难摆脱这个诉求。

一年赚几十万这种根本不算钱，一年几百万这种只能算比较优秀，达不到摆脱普通人心理诉求的宇宙加速度。

实际上这是非常高深的知识了，大多数人并不知道人的心理状态是怎么形成的——就是一个人的阶层所带来的社会规制所带来的心理状态。

我估计微博上能看懂的、能运用这个知识的，不到1%的比例。

我就是说了，他也不懂。

简单理解就是——一个人的心理状态，本质上是由他从小到大的阶层决定的，同时又要综合他的长相、学习、工作、收入等各方面影响别人对他看法的东西，以此综合，会形成一个人的心理状态，这个状态一般来说是稳定的——除非，除非他能改变阶层。

也就是钱是宇宙加速度，可以彻底改变一个人的心理状态。

否则只要他的阶层没有明显变化，他是不会变的。

所以——一个女人，只要不是特别有名，或者不是特别有钱，她是无法从心理的底层层面摆脱对男性的生存资源的诉求的。

就算她骗自己，钱我可以赚，只要这个男人对我好就是——就是让男人提供情绪价值就行。

但是基本上，普通人这么做的，感情都没有好结果。

也不会有好结果，因为宇宙加速度没达到。

宫泽理惠是我少年时的女神，少时胶原蛋白满满，如今人到中年，算是美人迟暮吧，虽然仍风韵犹存，我见犹怜，但毕竟是逝去了韶光。

电影是说一个银行女职员贪污客户的钱，满足于自己与小男朋友恋爱的故事。

这种事情如今不稀奇，现在女人包养小狼狗甚多，反正是男情女爱。

男人家喜欢包养小三、小四，直播间给女主播打赏，女人家也自然可以。

不过公家的钱来干这事， 迟早纸会包不住火，事情终归是要败露的。

片中理惠把这种预知末日终来来的人物心情刻画得很形象，人物在最后陷入了癫狂，为了钱，想尽了一切办法，色诱老头，发虚假传单，为得就是想把曝出的时间尽量推迟一点。

但四处漏水的船终究是要沉的。

电影给了女主一个美好的结局，让她能够出逃，还跑到一个看似南亚的国家，见到了她高中时资助的一个残疾男孩。

挺讽刺！

故事为了不落俗套，而不落俗套，只是现实连800日元都付不出来的女人，还有钱坐国际航班逃到国外去？

这真的是童话呀。

故事聊完了，想聊点感想。

最近在看梁建章关于人口方面的书，恰好又看到了这本宫泽理惠的电影，很有感触。

第一、老龄化严重。

梁教授在他的书中说，日本这个国家由于老龄化、少子化，整个国家陷入停滞的状态，由于财富集中于中老年人，中老年人掌握的权力和财富远远超过青年人，在社会的各个方面对老年人都十分友好，相对的对于年轻人来讲就不是那么友好了；中老年人也因为精力和体力的原因，偏保守，所以整个社会也就偏保守，暮气很重。

梁教授从人口学的角度说了这是日本失去三十年的一个原因，年轻人少了， 创新也少了，社会保守了，年轻人动力也就不足了，因此年轻人无法出头，自然按资排辈地等着前面的人退休。

等到了，他们也老了。

在本片中，女主有两个银行女前辈因为年纪大了，就被总部调回总务部打杂去，不论她们业务能力多少精湛， 反正到了点就调走，不想干，员工被逼得辞职。

没有出路，而且这两位女前辈甚至还没有结婚，也不知道有没有存够以后养老的钱。

这两位前辈还在工作，只能算是中年人。

而女主服务的对象是哪一些人呢？

基本上老年人客户。

200万、300万，这些老年人都喜欢把钱存到银行吃利息，或者是买理财、保险，一位老年女客户收到房租后怕自己乱花钱就打电话让女主上门来把现金收走，存入银行吃利息。

一方面钱都在老年人手中，不愿意消费；一方面是年轻人，甚至是中年人，赚不得钱，不敢消费。

主角包养的那个小男生，大学毕业找不到好的工作，赚不到钱，看女主大手大脚为他花钱，一边玩的同时他也知道这样的日子过不长久。

所有人都有这样的认知。

这也是日本社会的真实写照吧！

二、少子化。

我一向认为夫妻关系要能够长久是必须靠孩子来维系的。

没有孩子的家庭就没有灵魂。

这次清明过家扫墓遇到一个二十年没有见过的高中同学，他定居于上海，娶得是一位上海老婆。

他们年近五十，却没有生育。

用同学的话讲，他和他老婆愿意当丁克一族，不愿意生小孩。

我问他，以后谁来给他们养老？

他说，跟自己大哥商量过，以后晚年由侄子来照顾。

这想法挺有趣的，也说明他也认真思考过自己的未来，不像那种人云亦云的人。

没有后代，在中国老话里就是容易被外人吃“绝户”。

可能在自己能够自理的时候好玩，但晚景却不见得一定好。

上海是一座在气质上很像日本的城市，据说改开之后移民日本的上海人数很可观。

在这本日影中日本的家庭同样如此。

女主和自己的老公年纪看着都不算小了，但没有孩子。

在后面的对白中，似乎老公不想要小孩子。

等到他想要的时候，自己的老婆早就厌倦他，贪恋小男友的年轻活力，同时亦陷入财务危机不可自拔，早没有了跟他生小孩子的兴致。

这样分居两地、同床异梦的夫妻关系即使没有上面这些破事，又能够维系到什么时候呢？

在梁教授的书中，有一个数据挺吓人。

他说，据统计，日本妇女到了30岁，还有40%的人未婚。

终生未婚的女性也有很大比例。

而日本的非婚生子女只有5%左右，也就意味没有进入婚姻的女性终生是不生小孩的。

电影里的女前辈就是如此，她没有结婚，没有爱情，更没有孩子，甚至没有欲望，像台机器活到退休，然后被企业无情的抛弃。

很压抑。

这会不会是作者给予女主同情的理由呢？

其实，我内心中也有一点后悔。

曾经我对再要一个孩子没有想法，但十年过去，却盼望着子女两全。

只是现在有心无力，徒唤奈何！

现在想一想，人生最大的幸福也就是儿女双全，一家人幸福地生活在一起吧。

即使我知道婚外情这种伦理与人性的暧昧地带可以指向的社会观察以及，不伦的情感流露时所呈现的悲戚美学价值，我明白对文艺作品不能简单带入道德观去粗糙评判，并且之前的阅读和观影也都努力做到了这一点，但是看到他们站在地铁面对面凝望时并预计到接下来一小时将描述的事时我还是气的不打一处来。

婚外情，局中人沉迷于背德的快感和肉欲的享受，即使每一次相交的都是同一人，但那大抵并不是爱。

局外人则等待着有一天东窗事发，捉奸在床巨大戏剧张力的刺激，这种张力本身就是畸形的。

有些不明白自己，但确确实实非常生气，强撑这看了一半还是忍不了关掉了，看电影解说了解了后半部分。

我想，很可能是作为一个形容猥琐的普通人见到俊男靓女可以以一种如此自然且合拍的吸引力勾结在一起而产生的巨大嫉妒导致了我的愤怒。

颜人的幸福如同天边行将消失的月亮，即使一刻也弥足珍贵；而庸人如我的幸福则是明月当空时的星星，因他们的幸福而显得无比渺小到不足以称之为幸福——同样短暂却无从找寻。

————————————————————————就事论事地说，电影本身还是拍的很好的。

一部看似平常却后劲十足的作品。

看片的过程中一直在担心它是不是会沦为一部俗套的犯罪/偷情/伦理剧，但同时也感觉到女主梨花身上有一种隐含着的奇异张力。

没想到这种张力在剧情走向（意料之中的）急转直下时竟然变得越来越鲜明强劲，在似乎被情人的背叛和罪行的败露逼得走投无路的绝境面前，梨花不但没有被击垮，反而迸发出惊人的反向动能。

在与出于责任感揭发了自己犯罪的前辈隅姐的那次关键性的对话交锋中，循规蹈矩、恪尽职守的隅（和大部分观众一样）本以为自己处在一个绝对的道德制高点上，好意的试图劝说梨花采取悔罪补赎的行动，以求社会和法律的网开一面。

万万没想到，这时的梨花已经完全看破了之前生活的一切，她的自我和自由意识以一种令人恐怖的方式彻底觉醒了。

她明白了，一切都好像那个可以被指头抹去的纸月亮一样，不过是一个虚无的幻象。

但让人惊奇的是，这样的彻悟并没有让她走向对生命的绝望和毁弃，反而是从中发现了真正的自由和美的无限可能——“因为是假的，被摧毁了也没关系，自我崩坏了也没关系，不必害怕。

这样一想就觉得轻松了。

啊，我变得自由了，所以，可以尽情地做自己想做的事。

”我承认，直到她拿起椅子砸碎玻璃的那一刻，我还担心她是想一了百了（因为无力面对，无处可逃，这似乎是最自然的选择。

尽管之前积累的若干迹象和细节已经暗示了这并非梨花所想），但随后发生的事可以说带给了我很大的惊喜：梨花不但没有选择自毁，反而以一次让人瞠目的绝地反击式的逃亡奔向了新生。

在天主教的颂歌声中，她的一头短发在狂奔中飞舞起来，镜头交叉剪辑到她曾经的丈夫、客户、情人的生活场景，同时梨花的眼前迎来了越来越灿烂的阳光。

更妙的是最后结尾的段落。

这位曾经不惜贪污巨款包养小三的已婚银行女职员并没有被绳之以法，反倒在某个遥远的异国他乡再次浮现于人流中（行笔至此，不禁感慨岛国审查之松缓，要是放在光腚总局，岂能容忍此等是非颠倒、不忠不义之情节公然出现？

）。

这时的梨花没有了拘谨的银行制服，而是一身色彩鲜艳的热带裙装。

在不经意路过的水果摊前，她突然看到了那张曾让自己的少女时代念念不忘的男孩的脸——当年在教会学校上学的梨花被教导“施比受更有福”，修女导师鼓励学生们捐助外国的受灾儿童，而那位男孩就是梨花的定点捐助对象。

当别的同学后来放弃了捐助计划的时候，梨花却偷了父亲的钱，一个人捐出了整个班级的预期金额。

修女发现大额捐款后错愕不已，批评不该如此张扬炫耀时（更不用说偷父亲的钱了），她站起来反驳说自己的行为并没有什么不对，因为这样做会让那些远方的孩子们高兴，而想到这一点自己也就觉得很幸福。

原来，在那时的梨花其实已经懂得，在某种更高的意义上，真正的幸福和快乐，实际上处于善与恶的彼岸。

P.S. 片尾曲选用了“地下丝绒”于1967年发表的专辑《The Velvet Underground & Nico》中的歌曲《Femme Fatale》。

另外，摄制过程中导演始终纠结如何表现“世间伦理被情感的獠牙所撕开的那一瞬间”，关于梨花的结局也一直不能决定。

在此期间，吉田导演反复听天主教的颂歌和“性手枪”乐队主唱Sid Vicious演唱的《My Way》。

《Femme Fatale》和《My Way》，这两首恰好都是当年让我印象极为深刻也特别喜欢的歌。

And now, the end is near;现在，我的末日将近，And so I face the final curtain.面临人生的最后落幕，My friend, I'll make it clear,我的朋友，我要说个清楚，I'll state my case, of which I'm certain.向你讲述我的人生之路。

I've lived a life that's full.我活过一个充实的人生，I've traveled each and every highway;我经历过每一段路途，And more, much more I did,而更重要的是，I did it my way.用我自己的方式——MY WAY

去看这个电影是因为宫泽理惠 。

可是她确实老了，看着比较憔悴，也许剧情要求这样，尤其在男主演的对比之下尤其显得苍老憔悴。

但是理惠的演技确实不错，把一个良家主妇变成的职业妇女是如何一步步的走上犯罪道路演得很逼真，感觉这个就是日本那个时代会发生的真实故事，导演讲故事方式不错，娓娓到来，细腻微妙，没有大段的说教，让你自己去看，真的感觉自己是个旁观者，悄悄的看着女主是如何一步一步的爱上小男主，最后变成罪犯的。

但是最后的结果太出人意料了，感觉是为了那个结局子就安排了一个高尚的理由。

好像女主做这些都是合情合理的，日本人的三观到哪里去了！

梅泽太君:斯米马赛，真的很对不起偷了你的钱，但我真的很需要用这比钱去跟小鲜肉约会，虽然很对不起你，但我不后悔，因为至少我快乐过了 ᥬ🌝᭄，斯米马赛，再次鞠躬。

个人感觉，这部电影，只有日本能拍出来，毕竟小清新，礼貌恭顺的妻子是日本电影的标配。

看评论里有人，把梅泽的不怕，说成是对自由的追求，对桎梏的不屈服，我整个一大懵逼，原来看个日本电影，也能把有些人看出优越感。

梨花是一个银行的职工，负责跑业务。

看起来很温顺，没有朋友，没有人可以交谈心事，在家中的她和丈夫的关系规矩客气，丈夫似乎也没那么在乎她的想法，她也不倾向于去表达什么。

她在一次跑业务的时候遇见一个客户的孙子，后来在一次次的偶遇中孙子向梨花发起攻势，梨花也主动迎击，开始了这段婚外恋，后来在和他爷爷办业务的过程中得知孙子欠下了一屁股债，梨花向他询问这件事，他一开始不愿梨花帮忙，但是梨花的圣母玛利亚光环和保护欲让她非要逞能，说谎称自己是有钱人，而后做假账把爷爷的钱借给孙子用，而后一发不可收拾做了一堆假账带着他去挥霍玩乐，孙子也被宠坏，懒惰无所事事依赖梨花，最后也背叛了梨花。

在假账败露后，梨花逃去了泰国。

1.梨花和丈夫之间没有爱情，梨花在家中一直是附属品的地位，在电影中在前面的铺垫中丈夫一直表现出没有那么在意梨花，然而在电影后面却一直表现出丈夫对梨花态度的改变。

2.最后梨花想通过身体交换换爷爷的存款的时候遭到了爷爷的拒绝，可能是在指出出孙子从一开始就在撒谎，骗取梨花的同情。

3.梨花的圣母玛利亚光环让她一直有去施与别人的欲望，但是现实生活中的渺小一直让她不能如愿，孙子的出现让她有了这个契机去打破禁锢随心所欲。

她说只要想到这一切都是假的他就感到轻松，什么都不去想。

1 这不是那种特别牛逼闪闪的片子 好看是好看的 回味也是有的 但是绝对不会让人心悦诚服的给五星 但是想想这片仅仅用两个星期就拍完了。

做到这个水准，真的不能再说啥了。

这还不是那种文艺片，几个风景，几段独白就完事了，这是真的要讲故事的准商业电影。

2 有人说这戏是“一个人的演技撑整部电影” 。

作为宫泽理惠的脑残粉，对本片中她的表演很满意。

其实本片并没有太多秀演技的段落，比如通常那种刷演员奖的片子里会出现的痛哭/撒疯/卖傻 这些都是没有的，本片没有太多情绪化的表演，宫泽的演技好在 1紧张感 宫泽的气场一直是很抓人的，不管喜欢她与否，她会让平淡的剧情维持一股张力，这是多年舞台历炼出的紧张感。

2 很纤细地展示出女主性格发展中的转变，从唯唯诺诺到家庭妇女到大胆妄为的贪污犯，这个过渡演的很好。

这也是各大奖项给奖时最普遍的评语（宫泽理惠凭此片拿下7个最佳女主角，包括东京电影节和日本奥斯卡），尤其要想到本片不是按顺序拍摄的，这一点就更让人惊叹了。

3 其实本片中所有演员但表演都非常到位。

本片最主要的四位演员在日本国内的各大奖项上都各有斩获。

小林聪美的角色是很讨好的，但是个人其实更喜欢大岛优子的表演。

因为这个“小恶魔”设定的角色，是很容易被演绎的很浮夸的，而一旦这个角色浮夸了，恐怕整个戏都要显得幼稚（因为她所对应的是女主的里人格，是让女主动摇的人）。

但是大岛优子居然收住了，演的很可信。

觉得作为一个年轻偶像能把握这个尺度很不简单。

4 两个原创角色都很赞（小林聪美/大岛优子）但是池松壮亮那条线反而有些不对了，那条线要是拍的再精炼点，这戏可能更好看。

5 不知道为什么有人攻击此片“三观不正” 总有些人把电影当家庭调节节目看，把自己当家庭调节节目嘉宾6 本片在筹备过程中几乎夭折，直到导演拿着剧本找到宫泽理惠，宫泽理惠接下此片，然后松竹给了投资，其他演员到位，最后本片以小成片制作拿到10亿日元票房，皆大欢喜。

7 总之，这是一部有不错的表演水准，情节紧凑的电影。

值得一看。

何谓真实？

何谓自由？

金钱能买到什么？

纸之月.. 也许在虚假中，才能得到彻底的自由，因为彻底的自由就是假象 看见一个演员的诞生，摆脱青春的美貌，蜕变出内敛又深沉的情绪铺陈 喜欢片中的声光与运镜，精准含蓄，蕴染了女主内心幽微的转折 无关道德，不问是非，对现实保持怀疑质问，让想像无所顾忌，直逼灵魂的边际，也许就是艺术的价值