恋之风景

白色的阳光忽略过一个人苍白的脸，停留在一只指甲永远都不再生长的手上。

这只手正被另一个人的手静静抚摸，被企图用口红装点上本应该有的血色，然而有泪滴下，洇开陌生的红。

白色的阳光在冬日里用缓慢的语调形容着青岛。

城市似乎处处是山，山上布满有红色屋顶和半圆形拱门的石头建筑。

从环山水泥公路上下，可以看见掉光了叶子的树，和树后面的海。

冬天里它们都是那么空旷辽远，伤心人见了，不由想，这座城市真的就是载着他的过去和她的记忆，那样一种浮浮沉沉的风景啊……白色的阳光点燃了一个邮差眼中深藏的忧郁，松开一个老人垂死的手，抹平白纸上一笔一划的《金刚经》，描绘一条窄巷一些孤独的背影，让一个女人包扎起刚刚割开的手腕。

它们见证一场突如其来的崩溃，铺陈一段阴阳相隔的往事，照亮一个人心灵深处不忍又不能不弃的忘却。

希望死去的记忆，就像白色的阳光。

那寻寻觅觅的登瀛梨雪，却似乎是重重叠叠的白色阳光所化。

电影中林嘉欣的初恋女友模式简直了，符合最吸引大众的清纯含羞形象。

让人看了感觉要是没有谈过这样一个女友，这辈子算白过了。

电影最后死掉的那个老头没有白活，因为他吃过老奶奶的桂花糕。

可以想象，黄素影奶奶的桂花糕该有多好吃啊！

刘烨的演技绝了。

活脱脱一个奶油小生，这里把奶油换成高原红可能更合适。

那个年代的男孩谈情说爱的羞涩不必女孩子少，刘烨能把这种羞涩表达的恰到好处。

说回正题，在电影中我看到了三段感情：第一段是林嘉欣和郑伊健的感情，人已故去，却还是不舍离去，追忆、追迹、还追感觉。

第二段是苏瑾和她前夫的感情，完全没有一丝留意，直奔未来而去。

第三段是黄素影奶奶和老头子的感情，老爷子想念奶奶的桂花糕，老爷子故去之后，奶奶抄写心经为老爷子超度。

可以看到这两人是心心相系的。

其实第一段的感情确实有点作了，林嘉欣看到奶奶抄经的时候，就是对自己的映射，所以林这个时候哭了。

同时，这三段感情也在拷问观众，你要选择哪种？

沉迷感情、忧郁伤感的；对待感情转瞬即逝的；还是相濡以沫、心心相系的？

故事最后的还是妥协了，感情固然说明人性的存在，但是日子还是要过的，每个人都要给自己一个存在的理由不是嘛。

再次重申，林和刘绝对的加分项。

德森这样写日记，2000年9月18日，午后，微雨。

曼儿每天都抄一篇，端一张小板凳，把自己安安稳稳的放在回忆里。

她用薄薄的刀片划过手腕，鲜红的血铺在地上，然后她看到了什么，从身边拿起一张毛巾一面裹着受伤的手，一面搽去血迹。

她看到了一幅画，于是踏上寻找一段记忆的旅途，却意外收获另一份爱情。

我习惯在第二天不上班的日子晚睡。

比如现在。

通宵的看电影，老电影。

郑伊健曾经说过，林嘉欣是最可爱的女孩子，他想不出会有哪个男孩子不喜欢她。

笑容纯真，温柔又带着些轻盈的忧虑的林欣嘉。

曼儿在海边遇到小烈的时候，他正在教一群小孩子画画，英俊而憨厚的小烈，陪着她寻找属于另一个人的回忆。

青岛一定很美，红色屋顶的房子，弯延而下的石板路。

阳光微微的照射在冬日的早晨，处处透着清新。

仿佛在那暗角里生长的小苔藓，安静的生活。

青岛的路，大多是斜坡，沿山而见的坡路，这让我想起了时常看的韩剧。

小烈与曼儿赛车一段，从倾斜的山路冲下来，嘴角带着笑意，干净简单的爱情，在萌芽之中，露出喜悦的微笑。

突然而至的雪，纷纷扬扬的洒落在那个毫无征兆的深夜，曼儿欣喜的抬起头，夜很黑，只有昏黄的灯光照射下来，小烈站在曼儿五步以外，有些局促不安。

隔壁的伯伯死了之后，曼儿送饭给婆婆，见到年老的婆婆在抄心经，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。

她突然不可抑止的悲伤起来，跌跌撞撞的冲回自己的房子，摊倒在地上。

哭了起来。

其实她找到了那个地方，但到达之后固执的以为，不是那个地方。

因为如果找到那风景，就像德森会消失一样。

找到之后，所有的事情都会真正结束。

结束的是她对生的寄托，还是对小烈的感情呢？

2004年的片子，很有几米的意味，冬天的干净和清新，在安静的海边，在清静的早晨，阳光透过斑驳的树影，总算不负此名。

恋之风景。

青岛真美。

曼儿的回忆充斥着失真的光晕，也许正意味着是过于沉溺往日时光后对事实的美化。

她摸着德森僵硬失去血色的双手，颤抖着拿出化妆品调色，只为给男友的关节抹上活人的红润，然后割腕后挣扎着俯身擦地。

遗憾的是，可能我对浪漫过敏，这些过于文艺的桥段都未曾打动我。

反而现实片段中，曼儿与阿烈的相处更加细节、真实，打动人心。

阳光下旋转的木椅，登瀛梨花下的奔跑与对视，和雪夜中阿烈模仿动物鸣叫声反被街坊斥骂的设计更朴实真挚。

版本问题，郑伊健国语配音过于出戏了。

对比刘烨的普通话，林嘉欣、苏瑾的台湾腔含糊而甜嗲，每每需要靠着女主美丽的脸蛋才能忍下她的台词。

一直特别喜欢青岛的原因是少年时代看过一部在这里拍摄的电影，叫《恋之风景》。

很巧刚好是自己最喜欢的演员做男女主角，所以总是反复的看，也把青岛反复的喜欢着。

这部电影陪我经历了太多事情。

今天躺在民宿的沙发里看这部片子，想到我初次看的时候，的确是痛苦、痛苦，能够支撑着活下来都实在侥幸。

一切真的美好的从来没想像过。

我本来很想通过看这部片子流点眼泪，不过结果有多个情节配合音乐却让我不知道该哭还是笑，眼泪是没有流出来，笑容也只是进行到一半．恋之风景．总会流动过去，这是为什么人们会说你的人生其实是一场旅行．一场场曾鲜艳曾轰烈曾生动的爱恋也都只是流动的风景．恋人们是过客．旧的和新的．治疗失恋的方法有太多，就算是什么也不做，时间也会帮你抚平伤口，除非你像曼儿一样根本不想从那种悲伤中走出来，你死命地和时间搏弈．可是不知不觉间，你还是重新地沦陷了．我过去对青岛没有多少概念，没想到会是和鼓浪屿一样让我心动的地方．那些坡路也让我想起了随园．其实我好喜欢说下就下的雪，屋子里的暖气管，林嘉欣的衬衫加奶奶衫．重新沦陷了的你，不知所措．人太不愿意相信美好的事物，总是以为自己是情圣，专一且长情，过去已经是凋零的花朵，面对美好的新生花，你却非要对自己说，这样不对，这样不好．你该在什么时候才会明白，一切都是浮云．对过去的执念能为你带来什么？

所以人活于世，理应了无牵挂．就像．婆婆反复抄写的心经：＂观自在菩萨．行深般若波罗蜜多时．照见五蕴皆空．＂曼儿看着这些忽然不能控制地大哭．其实很多道理，你完全理解，但是就是做不到．仿佛只有从了你内心的冲动，生命才有意义，才能继续．当我注意到片子的英文名floating　landscape，我知道我明白以上所有道理．但是放不下浮景的你和我，五蕴皆满．我的冲动，你明白．

去青岛的时候，是春夏之交。

很得瑟地穿着裙子去，结果被海风一吹，彻底风中凌乱了。

于是那个时候我的脑海里一直回荡着一首王菲的被我改了歌词的歌：大风吹，大风吹，青岛真的很美。

那个时候的青岛还不太适合下海。

所以我们就一直沿着长长的海滨路走。

海水拍打岩石，发出好听的声音。

阳光照在海面，荡漾着银色的波浪。

远处的远处，看不到尽头。

海风吹过，头发飞舞。

这便是我与海的初见。

没有那么浓烈的爱，却有种拉紧了距离的喜爱。

后来，我们去了八大关。

应该也是《恋之风景》里拍摄的场景。

那高低起伏的道路、路的两侧好看的别墅、探出围墙的开得努力又随意的花，是一种彻底远离熟悉的感觉。

尤其是在一棵落着花瓣雨的树下，我跟小冰说，你看你看，这多么像日本动画的场景啊。

这样的场景，如果没有了爱情，多么浪费啊。

所以爱情来了。

刮着大风的海边，只有小烈和孩子们穿着棉袄在玩耍，曼儿边用手压着被风吹乱的头发边问小烈路，远处，是不被打扰但兀自荡漾的大海。

这场景真美好。

曼儿来找死去的男友画里的一个场景。

那么温柔和轻声细语的她，做这件事时，却显得有些偏执。

可是，找着找着，她把过去的爱情丢了。

却对小烈产生了无法言说的好感。

小烈兴高采烈地告诉曼儿找到了。

曼儿说，你就那么想找到吗？

其实，寻找的过程远比结果重要多了，不是吗？

因为找到的结果是不属于自己的。

无论这结果是一件事还是一个人。

可是寻找的过程却是一件极度私人的事情，完全属于自己。

还有那些属于过去的记忆，连时间都拿不走。

这太激动人心了。

就像小烈在夜晚学各种动物的叫声给曼儿听，和曼儿一个人戴一只手套。

在冬天的暖阳里和曼儿比赛，自行车从高处俯冲而下，车上盛着两个人的笑脸。

从曼儿感觉到对小烈的好感开始，过去的感情应该就是休止符了吧。

这就是恋爱里的风景吧。

昨日种种，譬如昨日死。

往后种种，譬如今日生。

记得有一次，我看一个电影哭了。

跟小璐说，我被感动了，但是我还有更高层次的感动，我被自己还能被一部电影感动这样的事实感动了。

小璐说，这就是米兰·昆德拉笔下的媚俗。

我说，俗就俗，怎么了？

我就爱自己还能感动的状态。

但是我显然没有被《恋之风景》感动。

为了从哪个方面来说都不吃亏，我就在心里安慰自己，嗯，我脱离低级趣味了，远离了作家笔下的俗气。

爱情这回事，太私人，也太独特。

每一份爱情的出生、成长、扭曲、死亡基本上都不太可能跟别人一样。

不过，也不得不承认一个事实：最初，你的、我的、他的、她的爱情看起来都是那么好看，也那么千姿百态百花齐放，最后却汇集到了同一个出口：分开。

这也叫他妈的殊途同归吧。

但有时候会觉得，如果我们按照结局来生活，也就基本上不需要生活了。

比如，我们知道爱情最后总要离场，那我们就永远不要触碰了吗？

我们知道终点都是死亡，我们就不要努力活得丰盛了吗？

我们知道最后生活总会侵蚀了好感，我们就不要人生若只如初见的心动了吗？

都不是的。

这太功利了。

功利可是比媚俗可怕许多的事。

记得有人说，爱情是支撑女人的理想，这里说的是爱情，而不是某个具体的对象。

女人可以不相信她的对象，却不能不相信爱情本身。

如果一个女人丧失了这个理想，那么她基本上可以算是死亡了。

大概就是这样的吧。

理想这回事可是跟生活截然不同的，那么我们就算是拥有生活之外的东西了，这多酷啊。

好吧，我相信细水长流不是永恒的唯一方式。

应该是这样：海岸上总有一种旅途比终点浪漫，白云下总有一些美丽比岁月长。

陈可辛曾经说过，他不会再导爱情电影了。

因为到了一定的年纪，开始对浪漫的爱情乏力，这些事情还是交由年轻的导演来做比较好。

　　 　　 恋之风景，青岛。

　　 若是更早以前，也许我会很想一个人，追寻着电影的轨迹，去青岛，最好是在秋冬季，当然最好是要找到那块登瀛梨雪。

　　 而事实上，无数次的经验证明：一个人旅行，都只是被迫与内心的自己相互叩问而已。

　　 永远是两个人比一个人好，一群人比一个人好。

　　 　　 然而终究，并非世事都能得尝所愿，那些美好的东西，幸福的东西，不再寂寞的东西，也终有一天会失去。

女孩子失去了自己的爱人，似乎可以做出一切自虐和自我封闭的事情，譬如说情绪性地要自杀，譬如说非功能性的嗅觉失调，譬如说每天抄写爱人的日记，譬如说来到他生活过的地方，譬如说会突然陷入不可抑制的悲伤，譬如说执意要找到那个画中的地方...我好像也曾经到某个城市的时候专门去某人就读的大学，最终也只觉那大学好大像迷宫一样走不出来，口渴疲乏想要赶紧逃出来。

也许是因为不够爱吧。

只是再爱又能如何呢？

无论怎样，已经失去的就是失去了，眼下的幸福，一个对你好的男人，即便他不是你的最爱，他是活生生的你可以触摸到的依靠和温暖；即便他不是你的一见钟情，他可以给你学布谷鸟学夜莺；即便他不如你的逝去有才华，他也可以帮你画满一整墙的东瀛梨雪；即便你们没有这么多的过去，你们好好地活着，好好地在一起，不是可以创造更多的故事吗？

我喜欢曼儿干净甜美的脸孔，我更喜欢表姐的人生态度。

那个最喜欢的洋娃娃，找不到了就找不到了，即便是忘记了它又如何？

即便是又爱上买的新娃娃又如何？

再多的日记，终有一天也会抄完。

再多的思念，终有一天也会耗尽。

再想找到的登瀛梨雪，终有一天会不想去找。

而那时，就该是嗅觉恢复正常了。

这片子，有我喜欢的日影的调调，看了一下，果然有nkk的参与，连那个片尾的法语歌曲《la saison de vent》，都是日本人做出来的。

《la saison de vent》，（风之季节），尽管用了这个名字做题目，也最终觉得还是《the floating landscape》这个名字更妙：幸福与不幸，开心与伤心，就若同移动的风景，只是人生某个阶段，终究会过去，只是或长或短而已。

《恋之风景》拍摄在青岛，我的青岛。

　　 人们说夏天的青岛是一个叫人不停恋爱的地方。

老城区的胡同，一砖一瓦都镌刻着爱情，对此，我深信不疑。

曼儿来时，青岛已入冬了，这种设定独具慧心地宣告了故事的不媚俗。

　　 黑色的线衫，黑色的风衣，黑色的眸子，黑不见底的悲伤。

曼儿在青岛的街巷中默默游走，仿佛一滴坠入澈水的墨，无声地晕染出一首爱的白话诗。

　　 说她是深情的，没有人会反驳。

义无反顾地去珍爱一个即将永逝的人，生死相隔后将寻找恋人的记忆作为活下去的唯一动力，深情如此，可以了。

　　 但我常想，人间自古有情痴，只是多情诚然无期限么？

　　 曼儿总在说“我害怕。

”她怕找不到画中的风景，因为那感觉就像永远触不到自己的爱人；她也怕找到画中的风景，因为那感觉就像她跟他再无连接，真的永别了。

她更怕...... 　　 “我心里开始害怕起来，因为我知道，我越来越少想起他，结果心里所珍藏的东西，都慢慢在消失，我反而在他成长的城市里，常常想起另一个人。

” 　　 她更怕自己“变心”。

　　 看过《大明宫词》的人一定会记住薛绍。

薛绍自刎前的一番剖怀之言与曼儿极像，“我以为我的品格是没有瑕疵的，我以为我会守着我的爱恋忠贞到死，所以我冷落你排斥你，可如今我惶恐极了，我无法面对一个可怕的真相，公主，我居然爱上了你！

” 　　 专情，是因为没有遇到“不专”的理由。

人，到底是贪婪的，感性的，健忘的......专情是好的，必要时选择“不专”也是对的，甚至是天性使然，否则人生就太狭隘太危险，一遭不幸便走不下去了。

　　 执着如杨过者，可以在苦等十几载后依旧慨叹：“人，还是深情些好。

”只可惜，世上没有几个杨过，所以张靓颖才会为此咏叹“此爱天下无双”。

　　 小烈让我想起一个故人，因为他们拥有一样的眼神一样的善良一样的倔强，还有那句“我真羡慕你的男朋友”，也是说得一样的凌人愁肠。

我跟曼儿一样，也曾为专与不专的问题恐惧过，我又跟曼儿不同，最终没有勇气背叛曾经“珍藏过的东西”。

我不知道自己是否错了，但我从不为过去的事情后悔。

　　 张童像是专门为了反衬曼儿而存在的。

“我还是喜欢把时间用来开开心心地生活，不愿老是想着过去的事。

因为那是自己在虐待自己。

”她似乎总在忙于相亲和约会，脸上也总是不乏明媚，这一切令我怯怯地羡慕。

可当她冲上前用外套裹住寒风中的前夫，继而紧紧相拥，我呆住了。

也许她当真从不回首过去，可她竟也从来不曾忘记。

人，这一生总不免重复着两件事——自欺和欺人。

　　 阿公和阿婆的爱情恐怕是每个人的理想。

阿公临走前抓着曼儿的手说胡话“你在做桂花年糕吗？

真香啊，能吃上你做的桂花年糕，我这辈子总算是没有白过。

”曼儿微笑了，为阿婆，为真爱。

阿公走后，阿婆每天亲手抄一遍《心经》为阿公祈福，这幅情景又惹得曼儿好一阵恸哭，为阿公，为真爱。

　　 被问及感情史，我总是很窘迫。

爱过谁？

我不知道。

被谁爱过，我不敢说。

但我始终相信这世上定是有真爱的。

就像那幅“恋之风景”定然存在一样。

登瀛梨雪年年落，梨雪寒谁君知否？

（一）常常分不清一些鏡頭是誰 屬于什么故事劉若英沿烏鎮的小巷一直走 一直走. 黑色大衣 束起的發周迅抽著煙 停下出租車 指著車上吊著的照片問 認識他嗎還有就是林嘉欣. 林嘉欣在小鎮的老房子里聽老婆婆講故事 或者一個人坐在房間 靜靜地 背對鏡頭……沒有辦法即刻反應出各自完整的故事卻常常想到這些畫面. 不連貫 無聲 甚至總是背影取代面孔 更沒有什么表情在鏡頭里但是很美 有時候就這樣 走神走很遠.后來我試著還原他們各自的情節好像一直做不到總是在捋順的途中開了小差,依然停在烏鎮深深的小巷?出租車交錯的馬路?或者老房子里幽靜的空氣.我想,或許是 我并沒有那么關心 她們他們的命運吧我只是一遍一遍看見一些[尋覓]的痕跡并且只是深記這些.（二）恩 是尋覓.尋覓另一個人的過去.劉若英走在黃磊走過很多年的小巷里周迅依然生活在方文生活過的城市里而林嘉欣終于回到鄭伊健長大的地方,看著她陌生而他熟悉的風景."[00:13.49]好不容易 走你走过的楼梯 [00:19.53]玩你玩过的游戏 做你没做完的事[00:25.46]这条路 我也觉得好熟悉[00:30.34]所以我有理由怀疑 你住过这里"我相信著我的相信只因你的曾經存在是我來到的勇氣這里的風景我第一次看見我卻知道在曾經的歲月里 你每天都路過也許我的腳印下時間倒退多少年就是你的腳印.所以劉若英一直走著所以周迅一直問著所以林嘉欣一直聽著老婆婆的敘說沒有覺得單調."[01:29.12]有点可惜 回到了你的过去 [01:34.94]找不到我的影子 闻不到你的呼吸[01:41.77]这些人 有种暧昧的痕迹[01:46.65]和你有过甚么关系 你认不认识" 可是那畢竟是你的過去可是我甚至連一張老照片都沒有看見我走著的這條樓梯是你每日上學跑過的嗎,還是教室另一側的那條樓道?我猜測的你放學鉆進的小店是你喜歡的嗎,還是馬路對面的那一間?……我刻意地問著還在這里的人那些像是無心的問題我用他們的答案構成更完整一點的你的過去卻忽然覺得一點嫉妒…嫉妒其實很多事 我依然不知道嫉妒我不知道的事 他們早已清楚嫉妒著我以為比誰都了解你卻其實只是了解了從××年到××年的你那之前更多的時光我的記憶沒有你你的生活沒有我.想起靜茹那句歌詞,"我可以占有你眼睛全部的視線,在亮了燈的房間,你的心有一部分我卻看不見"劉若英,李米.妳們有沒有一瞬間這樣覺得呢我知道林嘉欣,妳有.妳唱"這些人 有種曖昧的痕跡"曖昧是個令人憎恨的詞.（三）走過他們曾經的住地 看過他們有過的生活可以長久駐足 但卻不可以一直不離開...不可以是因為那人已經離開是因為還是想跟上他們的腳步,而不只是停留在他們的過去.然而也許幾個月 也許很多年——很多年之后.回轉身,"他"這個字眼終于不再那樣醒目曾經覺得沒有什么更刻骨的那個人和事好像已經沒有想起過 很久了.啊,忘記了.日歷翻過幾多年前,日記上那個說著可能一輩子都揮之不去的自己不是現在的自己她隨他一起 僅僅停滯在了日記中 時間沒有等待 或是它們 沒有跟上時間的腳步妳們是笑了 還是哭了呢?電影中的情節 我真的不太記得了 抱歉呢.但我知道妳們都不會再像當初毅然尋覓他的過去一般,毅然尋覓忘記的原因.——恩,不會再那般偏執.一個人沒有辦法對另一個人,完成兩次一樣奮不顧身的嘗試.所以忘了就忘了吧林嘉欣還是笑了,對面的人已經不是鄭伊健.是劉燁——是小烈.而妳仍記得那時看到過的屬于他過去的風景吧——在許多突然的瞬間腦袋開小差地想起那些畫面或是靜止 或是一段對白總是美好不同的只是畫面里,已經沒有了那個人.是的許久之后誰都可能發現,我沒有記住你卻記住你曾經路過的風景.噢,原來那些年你存在的價值是引領我去尋覓那些美麗的風景并且叫它們深植成我心里關于美好風景的詮釋.之后你功成身退.