奇诺之旅

我相信世界是由无数的奇迹组成，想把它们一一看遍就得上路。

而“旅行”是种美好的说法，它令你显得充满激情，一路上的风景也变得具有某种意义。

不过把这个过程想得过于浪漫或是过于残酷都是种一厢情愿，路上没有什么放逐的痛苦、憧憬的艳遇可供享受，起码世界并非是你所想像的俗气而又充满梦寐以求的结局，它甚至有些漠然，事与愿违的残缺占了大半，所以在不抱幻想时发觉它的美丽，那一刻终会无语。

木野开始旅行，没有动机，没有结果，没有终点，没有时限……她只是徐疾从容地自一个国家到另一个国家，从很快就回想不起的起点，到一个虚无模糊、大概根本不存在的终点。

于是故事中所有的动作都可能会被渐渐淡忘，只有一个像永动仪一样绵绵延续的词留了下来——在路上。

【世界无声——旅人的路上需要安静】木野的旅行停顿在沙漠里。

亿万颗砂与她在天地之间接触，星河渺眇，远在光年之外。

“万籁俱寂，如同失聪”。

这种景象在整个故事里出现过不少，如果没有与艾尔梅斯的一问一答，木野简短的回应将像一个臆想症患者的呓语般没头没脑。

事实上，这个故事的确热衷于描绘种种仿佛凝淀的时间——当由不同的人、事构成的空间与木野的旅行融为一体时，那短暂而又仿佛永恒的一场交集。

这时候不需要声音。

玄妙的诗句“此时无声胜有声”可作不错的注解，它告诉你沉默往往具有更为庞大的力量，特别是在一个开启了无数可能、无数想像和无数解答方式的故事里。

很多时候，好奇并乱用俗语的艾尔梅斯就像个急不可耐的观众，在充满太多隐喻和遐想余地的幕间，想要尽可能地补完那些一时无法认知的情节。

它的存在是一枚可爱的棋子，打消了对生硬解说和种种谜题的不耐，巧妙地串起零碎散落的羽毛，拼成一支舒展开的翼。

总是要求被当做同伴对待的艾尔梅斯，比起自己那个冷眼过客似的骑乘者，其实更像一个投入的旅人，更享受在路上奔驰的快乐。

因为它无需背负人所难免的爱恨，所以连它提出的那些可笑问题也显得如此纯粹而可爱。

所幸艾尔梅斯也有它的体贴，在沙漠中，在河流上，它孩子般地发问，然后在木野简短的回应中静下来，陪着她看深邃的夜空不作声。

那一刻它大概也发觉了，很多东西一旦付诸语言就失去了意义，心的家园像安祥的湖面，它所能做的就是静静守护。

谁也不知道这台被以某人的名字命名的摩托车为什么会说话，就像谁也不知道木野的国家里那些平日慈眉善目的老百姓在孩子拒绝成人时，为何会笑呵呵地拿起刀子；就像谁也不知道预言之国中那昭示着世界毁灭的预言究竟从何而来；就像谁也不知道一个无视其他种族痛苦大肆进行屠杀的国家，怎么会被称做“和平之国”一样……在这样的世界里，架空的设定本身就是寓言。

那些木野仅仅停留了三天的国家，每一个都有自己的故事，每一个故事都与木野有了或多或少的接触，而旅人木野的行程也就是这样一点一点完整起来，铺向看不到尽头的远方。

说起来，以一场可以无限延长的旅程做主线，串起各自独立的若干个故事，这种构架并无奇特之处，仅在动漫中便可数出大把，而最早为我们熟悉的恐怕就是《花仙子》了。

有着这样骨骼脉络的《木野》，大抵也是冒险加追寻的元素，逃不了前人的套路。

然而，令人欣赏的是它不落坳臼的叙事方式，缺乏前情的人物和有着特定要素的地域通过相互了解、印证，来构造主线上的每一个支点，补完主人公的过往经历。

即使是这样，木野逃离了自己的国家之后是如何成为一个枪手的过程，在动画中依然未被提及，形成了一处引人遐想的奇妙留白。

监督中村隆太郎绝对是个聪明的再造者，匠心独运之处不光体现在之前所说的叙事方式，更在整个故事的有声部分——语言之中。

角色间除了必要的交流外，很少进行大篇幅的对话或陈述，内心独白更是鲜见，这使得《木野》的台词虽然飘忽，但独具诗情，经得住反复咀嚼，又不显得故弄玄虚。

在充斥着速食面式的商业作品和各种低俗笑料的现今，《木野》从容洒脱的态度和清峻悠远的气氛反而使之像一个异类，这实在难得。

【目击与聆听——真相只是如此这般】木野的脸上有过多的稚气，虽然在面对未知的世界时，她的表情总是有所保留，不过她有一双不再相信任何童话的眼睛，这矛盾的结合使她如此耐人寻味。

一个咒语般的名字，一段不甚了了的过去，她与艾尔梅斯上路，看各种各样的事情发生，体会五花八门的人生滋味。

这是她的意愿，也是木野之旅的过程，像片尾曲“The Beautiful World”中悠扬的爱尔兰曲风，自由而略带忧伤。

不知什么样的经历能使一个十几岁的少女拥有如此冷静而自主的性情，也许在她穿上黄色风衣，认定了“木野”之名的时候，只身迈上这条旅程的时间已开始倒数。

目击与聆听，这是旅人木野的生活。

不需要亲身介入，只是冷眼旁观，所以她在种种可调和与不可调和的矛盾中走过去，只是淡然一笑。

就像在能够了解他人痛苦的国度，看到那对不知自己已与对方融为一体的夫妇，木野并未点破簿簿的隔膜，她骑上艾尔梅斯离去，与当初经过这个国家时轻轻停下了脚步一样。

那是他人的生活，那是他人的国度，而她是个在路上的旅人，注定不会落地生根。

阅事越多，眼前的世界就越捉摸不定。

对同一事物不同角度的所见、不同立场的解说，足以迷惑大多数薄弱的心。

虽然木野所看到听到的未必就是完全真实的，但相对于身陷其中的人们来说，她目之所及也算是真相的一面。

何为正确？

谁为正确？

何谓正确？

谁谓正确？

她不说出答案，因为答案太多，交集甚少。

没有什么可以认定，没有什么是不变的真实，能告诉你答案的，只有你的心。

一个属于自己的旅行者，她比太多年长的人都了解自己的内心。

她会再次救起恩将仇报的落难人，她可以无视警告跨越边境线，能够贯彻自我意志的人是自己的主人，然而她依然有疑惑——寻找梦想之地，却不知位于何处；来到梦想之地，却不知身在其中。

什么样的世界是自己希望看到的？

什么样的人是自己希望遇见的？

什么样的地方是自己梦想的？

她说那疑惑需要在路上找到答案。

于是路上的风景一个个闪过：钟楼高高的尖顶，踏实的青石路面，荒诞的嘴脸，无奈的挽歌……在一群迷惘的人身上，痛苦的折磨、仇恨的煎熬、盲目的驱使、梦想的执著交相浮现，无力摆脱的昨日以及无法预计的未来只在匆匆的三天间一带而过。

制作机械人偶的寂寞科学家，无法互通心意的夫妇，一代代传颂着哀歌的诗人，渴望拥有飞翔魔法的女孩……木野用自己的眼睛看着，用自己的耳朵听着，最终，这一切在她心里组成了一句话——The world is not beautiful，therefore it is。

这是木野眼中的真相，也是她寻找的梦想之地的真颜。

【等等等等——美丽新世界】看小说改编的动画也不是一两部了，不过看这样一个并不绚丽却颇具诗意的动画倒是略带新鲜的体验。

时雨泽恵一于电击文库连载的原作小说据说在日本极具人气，但如果没有黑星红白的那本漂亮的画集，同是黄皮肤黑眼睛的我们便可能对《木野之旅-The beautiful world-》这个名字无从熟悉了。

由于对原作缺乏了解，所以与动画做比较分析这种事变得无处下手。

而作为一个对此类OTAKU行为本身就兴趣不高的人，便只有以观者的眼睛扫过，说一些没头没脑的言语，聊表欣赏的那份心情。

监督中村隆太郎曾经执导“催眠名作”《Lain》，其现实与虚幻相交错的独特表现手法亦由此一举成名。

他号称要把《木野》这部“个体在冒险中成长的世界之旅流畅完美地体现出来，用独特的创作手法带给观众一种不可思议的体验。

”。

观影完毕，发觉《木野》果然比之《Lain》要易于理解得多，看来中村监督的苦心算是没有白费。

但另一方面，我确实有些苛刻，对于“不可思议的体验”没什么深刻的领会。

大概也是因为个人性情的关系，觉得纵然再匪夷所思，这故事的本质还是老得一吹便会灰飞满天，所有“不可思议”到最后还是“情理之中”。

之所以想要赞赏，绝对是因为唧唧歪歪、故作姿态的东西看得太多，碰上这么一个默默走路，不急于谄媚的片子，便觉得眼前也清净起来。

这年头儿有诚意的作品宛如凤毛麟角，所幸中村让我看到了《木野》的可爱之处，这13话的片子注定令人难忘。

无法否认，黑星红白的人物原案是引起我观看兴趣的要点。

被商业作品惯出的坏毛病就是一切以视觉愉悦为前提，如果木野没有那张若有所思的、中性的稚嫩脸孔，很难确定她是否会有今天的荣光。

中村保持了这张性别特征模糊的脸，前田爱替这张脸的主人配上性别特征模糊的嗓音，以致于大多数人起初都以为木野是一个少年。

这感觉不错，虽然在流行性别错位的时下显得有些跟风，但好在人物造型颇为朴素，也没有多加卖弄。

以这个为出发点将碟塞进光驱，会发现它的好远不止这样肤浅。

自然平和的气氛，控制得宜的节奏，都体现出监督的用心，而最值得称赏的是这片子没强加给人什么说教——谢天谢地！

我们受的思想教育已经够多了，如黄河泛滥般的热血和爱心足以感天动地，直接后果是再看到多么励志的桥段也觉得不痛不痒。

当《木野》这种把感受都交给观者自己去体会的故事出现，便不由自主地觉得顺眼和可亲。

也正因为如此，《木野》的观后感可以有无数种。

你可以说它语焉不详，但同样也可以说它给了你更大的个人空间，当你习惯了被牵着鼻子走的时候，它告诉你完全可以凭自己的感受控制全局。

《木野》另一个让人喜欢的地方，是对煽情的轻描淡写。

虽然“探讨着人性问题”，但完全没有搞出什么悲情段子和惨烈往事来赚人热泪。

即使主人公木野从大人之国出逃的经历由温暖祥和毫无征兆地过渡到了冷酷而荒谬的死亡境界，她被艾尔梅斯的呼唤惊醒一路奔逃的颠沛流离，就此孤立于天地之间无家可归的悲凉，也未出现一滴自伤的泪来见证。

在最终的一话，岩浆吞没了木野惟一想要多停留一天的国家，那个宛如她过去影子的小女孩和单纯的梦想掩埋在火焰和酷热之下时，木野始终平静的表情终于变化了，但也仅是变化而已。

她知道一切无法改变，一切都是那些人们的选择，而她未来的旅程还很长很长……活着是悲伤的，而活着的事实，并不悲伤。

以这样一种基调来描画的一切不是不令人动容的，但这轻描淡写在观者心上划出的痕迹远比浮华的撕心裂肺更为深刻。

事实上不需要再多哪怕一点点的煽情了，而《木野》恰好停在了那底线前的一厘米处，就像那些红色的花瓣从天而降洒落的时候，她只是轻笑出声而已。

“木野为什么会出外旅行呢？

”“嗯……就这么不知不觉……”撇开那些梦呓般迷惑人的台词，木野的旅行其实很简单，她只是不停地走着而已。

这世界注定不会只有她一人，她注定将遇到这些事那些人，她注定将随着脚下之路的延长改变、长大，她注定将发现——世界并不美丽，但是也因此而美丽。

冷门动画，寓言集，介于童话与警言之间，摩托车手旅行故事。

画风差些，粗糙有年代感，故事本身很有心意，但城邦间见证不同思想。

吐槽为何每次把摩托车与女孩安排同一场景入住或会见，真把车当人看了。

其次作者女性视角与多次科技反思，值得回味，略带科技恐惧感。

摩托车手身世之谜，不想继承家业，逃脱父母残忍抹杀，巧遇女枪手师傅，只来一国三天，不干涉内政。

这些采用倒叙与穿插方式展开，更为自然。

讽刺科技过犹不及，反而对人类生活造成伤害，过度心灵感应而缺乏自己空间，而彼此离群索居。

拯救垂死旅人没想到是人贩子。

科技控制人心智，让情愿做自己不想要工作。

铁轨上三工人，命运之轮循环，科技释放自由，人却反而想感受工作动力与充实。

贤者并非真圣人，只是做脑部手术普通人，再次探讨科技与人的关系，到底人控制科技，还是科技控制人。

女性视角，孤独人生，作者人生自我写照，略显理想化与执拗。

执着女机械师与飞行器梦想。

女科学家与自己机器人过家家，了却孤独人生。

杀夫仇人成旅伴，携手天涯。

社会制度探讨与讽刺，寓言意味重。

错把别国诗歌当预言书，以末日为生活目标，宗教愚昧。

多数表决从未真正民主过。

古罗马翻版，空虚暴力国民与等级制度。

书国不能自由看书，评论家就是罪犯，小范围阅读与赏析，评论家到底高层还是囚犯。

和平之国虚伪，天国杀戮小部落，舒缓敌对大国紧张局势，而小部落不是善人，屠杀旅人泄愤。

美国，苏联，以色列，巴勒斯坦写照。

终曲，平静等待末日的城邦，大人与小孩同样坦然。

或许女师傅的母国。

似乎一段梦，自己母国美好回忆的复合。

本作适合家长与孩子一起观看，成人视角但温馨之中。

有一点点像宫爷爷的画风登场人物表情都不是太多对话很多...很多与前段时间看的备长炭相反做这部翻译的同志们...真的真的辛苦你们了最喜欢的「书的国家」书的世界现实与真实的界限书的存在语言的自由对书的评价作家与评论家爱书或占有书等等,很喜欢但是很冷清呢奇诺的那个世界那个悲伤的歌在四处流传的世界希望,她的旅程有结束的那天在「温柔亲切的国家」停下来

一. 能了解别人痛苦的国家 I See You.情感透明化之后，矛盾却更显而易见。

人并不能没有情感，且又绝对没有完全相同的两个人。

为了能共存，每个人都需要粉饰的“面具”。

是个体到社会，妥协到和谐状态的基石。

这个国家认为的理想状态是所有人真诚，但忽略了：1. 负面情绪所占的比重；2. 人类的局限性，无法完全自主控制这些想法；3. 本不值一提的小想法被暴露于人前之后所可能造成的出乎意料的后果。

这样的积累将毁灭社会赖以构建的“和谐”，可以说有“人”的地方就有罪恶，他人即地狱才是常态罢了。

二. 吃人的故事 I Want to Live.因为是人类，所以选择杀死兔子救了三个快饿死的人。

如果问理由，或许是同类之间的同理心。

百科的定义， 同类是指“同一种人，同一类人。

能够理解彼此感受，体会到彼此之间微妙的情感变化。

” 可三个食人国的人却硬生生破坏了这个规则。

那么这三个人是不是根本不能说是同类？

或者他们的类别是和兔子，老鹰一样或更远？

救无视同类生命的他们到底值不值得？

如果在他们眼中别人的生命可以被肆意掠夺， 那么他们自身的生命是不是也是可以被肆意掠夺了呢？

三. 预言之国 We NO the Future 传统Tricksters 悲伤之国“世界居然不会终结，那我们要怎么活下去啊。

”如果知道结束的时间，那么再久的等待或者消磨时光都不再惧怕。

而未知的未来即便多一分一秒也会让人心生绝望，人心真是奇特的存在。

因为丢弃了自身的传统而要从旅行者中寻求认同，为了好口碑而改变自己。

国皆如此，人又如何，每个人都是自己的利益守护者，有时觉得国家只是放大版的个人罢了。

为了体会悲伤而制造悲伤，为了窥见地狱就创造地狱。

而一本悲伤的诗被别的国家解读成为了世界末日，那便是悲剧的开始。

也许人们该承认自身与他人的界限，而不要试图去读懂别人。

四. 大人之国 Natural Right （天授人权）寻找梦想之地，却不知身在何处。

来到梦想之地，却不知身在其中。

Wherever I go, there I am.通过手术变成的大人，能够微笑着做讨厌的工作。

但是微笑着做着讨厌工作的人就是大人了吗。

少女冲破那扇破败的木门，那扇本可以轻松被任何人打开的大门，走上“奇诺”的旅行道路。

思想僵化的时候，本就不需要任何额外的牢笼了。

五. 铁轨上的三个男人 On the Rails 可以不工作的国家 Workable 多数表决之国 Ourselfish五十年重复但目标明确的工作，有寄托和收获的付出。

他们也许比很多人都幸福。

“旅行者你，能去往哪里呢？

” 一个是没有终点和目标的随意生活，一个是从上帝视角来看毫无意义，但是在自己的视野里充满意义和动力的生活。

没有压力人会变得颓废，所以要自己去寻找压力。

如果不需要做什么就能过完一辈子，那么生命有何意义？

作为能够思考的物种，找不到意义或许比追寻意义所要承受的压力更加恐怖。

游戏通关满级之后还必须生存在游戏里的人或许会因为乏味而自尽吧。

真理并不偏袒众人，“法不责众”就是最大的笑话。

只要人多就可行的话，那么所有的黑暗面都将被激发出来，因为人类最喜欢拉帮结派，排除异己了。

六. 竞技场 Avengers 罗马帝国的竞技场&哈姆雷特七. 书之国 Nothing is written "向他人的乐趣泼冷水。

" 质疑和反抗权威，因任何人都具有局限性，那么对观念意识就不该制定标准，即“有益”或者“有用”。

所有人都活在将自己当作主角的“虚构”之中。

能从中逃离的办法就是打破那堵墙，将自己当作作家。

记载世间一切的书，就是自己的人生。

八. 机械人偶的故事 One-way mission 人类一定要为了某人或替某人活下去吗？

九. 恋人与子弹 Lovers and bullets 贤者之话为了反对武器的宣传旅行中却需要武器来保护安全。

没有欲望的人就没有追求，反倒成为所谓的贤者。

催眠师用漂流瓶给他希望，而得知“世界唯一的真话”就是没有那种东西。

让我想起"学习是为了认清自己的无知"。

有人为了追求什么而活着，而旅行者为了活着而活着。

十. 和平之国 Mother's love 人类生来的残忍，敌忾，竞争心，所以要有宣泄的出口。

国家宣传和树立一致的敌人，以转移群众的愤怒。

"和平是需要牺牲的，但是牺牲的绝对不可以是我们的孩子。

" 这就是所谓的Mother's love。

被伤害的民族又将刀伸向旅行者，传递着残暴。

十一. 温柔之国 Tomorrow never comes在毁灭之前，选择洗心革面，却来不及改变人们的看法。

奇诺的到来拯救了他们。

选择与家园同存亡的温柔之乡。

OVA 塔之国 Free lance 人生如塔，明知终将毁灭还是在不停建造。

许多人活在当下的工作中，并不追求了解意义，所以过得轻松幸福。

而那个想要逃避的人却需要一个人生的理由和目标：雕刻。

诉诸我们自己或许就是爱好和追求吧。

只是想要逃避的人是无法踏上旅途的。

剧场版1 为了做些什么 Life goes on也并非是为了做些什么才是人生。

硬币掉落的时候，似乎是来自未来的奇诺拯救了过去的她。

多么美好的设定。

剧场版2 疾病之国 For you看似干净无菌的环境其实却是人体实验的鲜血和残忍堆建的。

我周游各国所学到的东西之一就是：在事情确认之前，要保留自己的意见。

这是奇诺旅途中的态度，对于每一个经过的国家，不会多加干涉，一般也不会停留超过三天。

对于一路发生的事不发表意见，不会随意作出评价，而是把观点留给观众自己。

了解他人痛苦之国 如果你能看穿他人的想法，你最希望看到什么呢，快乐、悲伤还是不为人知的秘密？

相反，如果你能被人看穿，你又希望别人看不到你哪种情绪呢？

这是一个高度发达的国家，所有的工作都由机器人完成，人们不断进行科学探索，对人脑未曾使用过的地方进行开发，研发出一种喝下去就可以相互直接传递思维的药。

他们以为能理解他人的痛苦就能关爱他人，彼此也能更好的传达沟通，于是全体国民都喝了下去。

然而不久后人们意识到了解他人想法是一件很恐怖的事，开始相互远离，由于靠机器人也能生活，于是所有人开始过起了独居生活，不再与任何人有联系。

这个国家也由于人与人的疏离不再有新生儿出生，可能不久的将来会面临灭亡。

I see you，我能看透你或者我能理解你，通常我们希望的是被理解，而不是被人看透。

因为人性存在阴暗面，了解别人的痛苦同样要承受别人的痛苦，当人们聚集在一起，痛苦将会以无数倍传染放大，没有人愿意承受这种痛苦，也没有人能承受别人赤裸裸阴暗的一面。

显然，这项发明并不适用于人类。

我倒是私心希望发明那种能把脑子里想法直接整理成文字的机器，就不会让偶尔迸发出的脑洞白白溜走。

不过，霍金已经实现了，一直好奇那究竟是什么原理。

铁轨上的三个男人奇诺在一条荒废的铁轨上遇到了三个人。

第一个人被任命去打磨这条铁路，一直做了50年。

第二个人被上头命令拆除这条线路，也做了50年。

第三个人，原来拆掉的铁路也许还要重新使用，被委派来修理，同样是做了50年。

一个打磨旧铁路，一个拆旧铁路，一个修新铁路。

实际上这条线路根本就没有火车运行，铁路公司委派着毫无意义的工作，三个人花了50年碌碌一生都在做着无用功，最可悲的是他们自己也并不知情。

有时候我想，旅途中我们看到的别人，有时候会不会也是我们自己？

如果人生是一条铁轨，我们是在哪个阶段呢，我们所做的努力或者荒废的时间是有意义的吗，或者根本毫无意义？

多数表决之国 这个国家只有一个人，准确的说，只剩一个人。

过去人们推翻了恐怖的暴政，打倒了国王。

国家开始以少数服从多数为宗旨运营，征税、国防、教育法律全都以这种方式决定。

然而，依然有人在反对新制定的制度，有时候连和大家一样有积极想法的人也开始反对，当大多数人开始变成少数人，他们全都被不留情面的多数人表决处死。

渐渐，这个国家的人慢慢变少，只剩下三个人，其中一个想离开，被剩下两个认为是舍弃国家被表决处死。

而最后这个人的妻子也因为生病无法得到医治而去世。

这个国家推翻了个人的暴政却建立起多数人的暴政，最终走向灭亡。

不用认为这是在影射现实的哪个国家，因为一个国家的建设涉及到现实利益更为复杂，不可能这么简单儿戏，故事的核心应该也不在政治方面。

我们通常听到“少数应服从多数”“真理往往掌握在少数人手上”。

那么，究竟是该听少数人还是多数人呢？

真理究竟掌握在谁手上？

怎么选择才是正确的呢？

奇诺离开时面临一条分叉路，不知道该往左还是往右，最后还是随意选择了一条路。

与其浪费时间纠结左边右边，不如先走一走试试，也许一路上会看到不一样的风景。

如果走错了，大不了再回头重新来过。

真理是什么，一开始我们是无法得知的，无论是少数人还是多数人，专断总会扼杀掉另一种可能，凡事总要试一试，实践着说不定就出真知了呢。

正如本番中的一句话，世界并不完美，却也因此而完美。

温柔之国一个在他人眼中不友善糟糕的国家，实际上却非常友善亲切，奇诺在这里遇到了热情的小樱一家，这是奇诺第一个产生停留想法的国家。

当奇诺离开时所有人都露出微笑来送行。

然而没想到的是，在奇诺离开的那个晚上这个国家被火山尘暴吞噬了。

奇诺打开小樱一家留的信，才知道原来这个国家早就知道会有大规模火山碎屑将会侵袭这个国家。

然而他们还是选择留下，决定毫无牵挂地努力渡过剩余的日子。

不诅咒命运，不怨恨、不悲伤，每天过着充实的生活，改变旅人对于这个从前糟糕国家的坏印象。

或许会有人觉得这种誓死守卫家园的做法很伟大，我却无法对他们持保留意见。

比迂腐的死守更伟大的难道不是重新建立家园么？

国家领地是死的人是活的，为什么不能迁徙到别处，仅仅因为害怕没有生存技能，因为与国同生死的信念？

人死了就真的什么都没了，人活着却可以创造无数种可能。

试想如果地球上每爆发的一次自然灾难就会有一个村落或者国家愿意覆亡，那么人类可能也早就灭亡了，正因为人类为了生存不断迁徙才有了现在的规模，家国观念也没有在迁徙过程中减掉一分。

唉，这并不是所谓的温柔，倒是有点悲哀。

信里还有一段是这样写的。

“我正犹豫该不该写出来，不过我还是希望你能够知道。

知道这个真相的，只有十二岁以上具备公民权的国民而已。

而火山爆发的隔天，对你来说就是今天刚好是小樱的十二岁生日。

奇诺，当我看到你跟我女儿感情那么好的时候，我们曾打算硬把她托付给你照顾。

但是昨天她跟我们说想继承家业，当这个国家的向导。

如果那真是我女儿的梦想——或许你会怪我们太自私——不过这孩子，我们还是带她一起走好了。

”艾路梅斯听完后说道：“自私……他们太自私了。

”从这里看得出来这个温柔之国以前很有可能也是大人之国，两个女孩的选择不同，人生的际遇也大不相同。

无法说清谁对谁错，因为这只是她们自己的选择。

大人之国 奇诺的旅行始于大人之国，那时候她才刚满十二岁，是这个国家的一员。

那时候奇诺还不叫奇诺（根据温柔之国中的一个细节猜测，奇诺那时候可能也叫樱），那时候奇诺这个名字属于一个高瘦的旅人。

在大人之国，从12岁往上就是成人，以下是孩子。

在一个人12岁的时候，大人们会给他们做手术。

把他们的头颅打开，把孩子的部分取出来。

手术后，他们在一夜之间就可以完全成为大人了，从今以后无论多厌烦的事他们都能好好地完成了。

“你们这些孩子，随便你们怎么任性，怎么做都行，但成了大人之后就绝不允许再这样。

因为你们要工作，工作是为了生活必需的，是人生中最重要的事。

只要是工作，即便是不想做的事也好，错误的事也好，都必须要去做。

这一点很重要。

”大人们总是对孩子们这么说着，这些我们听过无数遍似曾相识的话。

曾经，奇诺也理所当然认为自己也会如此。

没想到旅人的到来给奇诺的世界带来了新奇，让她对从小被灌输的大人观念产生了疑惑，也因此遭来杀身之祸。

旅人用生命换取了奇诺的自由，她勇敢的骑上了摩托，一往无前冲破一切束缚，获得了新生。

躺在在满是红色花朵的草原中央，奇诺哼起了旅人教给她的歌。

从这里开始，她继承了奇诺的名字，也继续着奇诺未完成的旅程。

无论是谁，看到天空里自由翱翔的飞鸟，或许都会想踏上旅途吧。

说起来，如果非要用一句话来概括自己一直以来的理想，我的回答倒是很简单：读万卷书，行万里路。

当然，人偶尔都有会热血的想法，如为天地立心为生民立命这样的冲动，也曾经多次出现过在我的想象里，所幸，或者说不幸，这样的想法是情绪而非理智。

虽然我的理智在处理很多问题的时候显得不太够用，虽然大多数情况下是情绪来决定我的行为。

去到未知的国度，尝试了解那里的人是如何生活如何思想。

我想很多人都会有着和我相同的想法。

虽然把梦想一直坚持着，既不去努力实行，又不甘心放弃的这种行为很幼稚又很无奈。

倘若定居下来，就不是旅行者了。

我想这样的说法也未必正确，定居是分情况的。

倘若是因为厌倦了旅行的漂泊而选择安稳的定居，那自然不再是旅行者。

可是还有另外的可能啊，奇诺在某个地方只待三天，她是旅行者，呆上三个礼拜三个月三年呢？

呆上三十年呢？

庄周梦蝶的说法固然太过玄妙，可谁又能说定居和旅行就一定是对立的呢？

世界无时无刻不在发生变化，错失一秒就可能完全不同，静静的呆在某个地方同样能够体验世界。

艾尔梅斯的话响起，我不知道作者是想通过它来表达什么，同情？

嘲讽？

感叹？

应该会有很多心灵上的旅行者在这句话上得到慰藉，可是我做不到，大概是因为类似的安慰听到的太多了。

DND里最喜欢的职业是吟游诗人，五音不全的我倘若去吟唱恐怕是没多少听众的，那些随着年龄增长而日趋破裂的思绪也失去了汇编成诗的价值，倘若再失去了旅行……旅行是旅行者的天分。

奇诺这样回应，这样的解释如果作为辩论赛上的回答是很容易被驳倒的。

不过大多数情况下，这样的回应是正确且靠谱的。

知晓他人痛苦之国。

如果是在我大喊理解万岁的中学时候看到这集，反应一定会很有趣的。

理解自然是好事，但倘使没有相互包容的心，只是智力上的相互理解，只会让人变的更狭隘和封闭。

我想宽容不应该是理解的结果或前提，而是独立意义上胜过理解的存在。

这样的佐证有很多，比如那句著名到滥俗的民主宣言：我不同意你说的每一个字，但我誓死捍卫你讲话的权力。

“即便同样作为人类，也没有互相救助的必要。

”不知道被这样的动画片毒害的日本孩子会怎样扭曲的成长，不知道那些从小就学相互图谋和倾轧的孩子又是什么样的环境造就的，不知道逛店总局和焚化部今年春节还喝不喝三鹿……“若自己沦落到同样处境时，也希望路过的人会救自己这种天真的想法，或许我也有吧。

”天真么，大概是吧。

就像旅行和定居一样，天真和成熟也一定不是对立的。

如果可以，如果必须成熟，能一面成长一面守护住自己的天真，我想应该是件很值得快乐的事，不过这样的人大概是不缺快乐的。

铁轨上的三名男子，这是我很喜欢的章节。

宿命般的无奈，西绪弗斯般的徒劳，以及奇诺在其中扮演的让人既困惑又尴尬还有些不忍的角色都让我沉迷。

当然，上面的那些感觉都是我自己的想法，奇诺在这集里更像一个类似先知的角色。

说起来，先知，主教，祭祀和牧师这些神职人员，是我在DND里第二喜欢的职业，也是在很多MMORPG里的第一选择。

比如山口山……三名男子，五十年来一直在一段铁路上从事不同的工作，一位修铁路，一位拆铁路，一位建铁路。

三人互不相识互不了解，只是一心想把各自的工作做好。

于是前人刚修整好的铁路被拆掉，后人又用拆掉之后放置好的材料沿着同样的线建造同样的路，继续被修理，继续被拆掉。

说到这里，我想这应该是条环线才对，但是动画里没有说明。

不过奇诺是一直沿着铁路走的……不清楚是不是另有深意。

如果让其他人看到的话，大概会对这些毫无意义的工作嗤之以鼻吧。

只是，倘若宇宙里有比人类更高级却又具有相同水平的情商的生物，看到我们的行为，会不会有同样的反应？

奇诺并没有劝告和阻止他们这样在普世价值观看来毫无意义的劳作，这让我欣慰又不安。

冒昧的揣测其原因，一方面是因为奇诺旅行者的身份，只旁观，不亲历，只发问，不作答。

另一方面，或者奇诺也认为，让他们如此继续下去才是最好的办法吧。

至少他们看上去都比较快乐，至少他们，没怀疑过自己行为的价值。

果然是纠结别人更纠结自己的天秤。

从未有什么事情的正当性和确定性能让我深信不疑。

困惑，纠结，反省，在永不消歇的苍茫中用蹒跚而踟蹰的脚步缓慢移动，既不沉重也不坚定，甚至连面朝的方向是哪里都不确定。

多数表决之国，这也是个蛮沉重的章节，不过主题倒并非晦涩。

民主作为一种政体来说，相对于优劣与否这样的问题，适用性才是更值得考虑的。

少数服从多数固然是民主原则的一种，但如何保护少数人却更为重要。

这点应该是能获得普遍认同的。

相对于少数人对多数人的暴政，多数人对少数人的侵害无疑更难以防范，更具迷惑性，所以更值得警惕。

不过像郎古说的：政治本质就是少数对多数的统治。

倒也并非没有道理。

和平之国。

另外一个让人不愉快的章节。

两个国家之间的战争，通过竞争杀戮第三国人的方式来进行。

看过后的第一感觉就是对这种丑恶事情的抵制，以及对奇诺一贯不表态的方式不解。

可是现在回忆起来，却是感觉到深深的无力以及无奈。

博物馆馆长的遭遇固然是让人同情，试图把生命量化来证明自己所作所为的正确性也让我有些不满。

可是她那句：和平是需要牺牲的。

却让我心有戚戚焉。

以前遇到无法抉择的问题，我尝试去站在更高的立场上去判断，就像杨威利经常会考虑到后世历史学家的评判那样。

可面对这集的问题，这个办法却显得很无力，因为原本考虑就是立场的问题。

“牺牲的人，绝不可以是我们的孩子。

”这句话不符合任何义理和道德，可是却深深的镌刻在所有人心中的奥林匹亚山上。

我想馆长也知道这种行为并不高尚，以我的中式思维模式来看，恐怕她也是一直生活在深深的自责中，所以才试图取得奇诺的理解，以及到了分别的时候抛弃了一直以来显得有些冷酷的理性面具，而尝试去用感情方面的语言说服奇诺。

我并不是在为她辩解。

不过放弃狭隘的复仇心而另外寻找解决问题的办法，倒也不能说是错误的吧。

我想：如果把对第三国国民的杀戮换成对野兽的狩猎，那么在多数人的道德观上应该就不存在什么问题了。

在最后，奇诺在离开这个国家的时候，遭遇到了第三国国民的伏击，理由是为了泄愤。

想建立一个普适的道德观还真是难，一般来说，大概只有为了生存而杀戮才算可以接受。

可馆长就是这样，而且是很高尚的同时保全了本国和敌国民众的生存。

但很显然，馆长也并不被接受。

问题是，如果没有普适的标准，又该依据什么样的规则来评判呢？

而且道德，也仅仅是规则的一种而已。

这太纠结了，其实并不用这样复杂的。

各事各论就好，就像在很多问题上一直以来采取的方式一样。

比如那些著名的逻辑悖论，比如三位一体。

我啰嗦了这么多，其实并无意义，也不期望能够得到答案。

事实上，在某些问题上，我甚至畏惧标准答案的存在。

如果真的有普适的标准，我会用这样的标准来要求自己么？

如果存在唯一正确的幸福之路，我会确定不疑的沿着这条路前进么？

或者让我纠结的，正是纠结本身。

又扯到自己身上了，虽然豆瓣大部分的评论都是如此。

电影，音乐，书籍只不过是牵连话题的东西，大家要表达的都是自己的想法。

可还是想写看上去比较靠谱的评论。

我喜欢的评论，应该是把牛奶加入到咖啡里那样，所评论的东西，和写评论的人水乳交融，而且形成了新的更吸引人的味道。

可我自己所写的评论，就像是在静室里沉淀了半个月的黄河水，沙泥和水分的清清楚楚。

值得庆幸的大概只有这么一点，我是抱着愉快的心情来写的，虽然很多时候写的都不是愉快的内容。

不过看到自己的纠结从脑子里抽象的形象变成具体的文字，也是很开心的事。

书之国也是很让人纠结的一章，有些matrix的感觉。

随手挑出一些句子都能让人纠结的头皮发麻：虚构和现实之间的差别，正是人类制造而出的“虚构”。

人生是在意识到自己和他人的区别后开始的，从那时起，人们就会将这个世界当做自己这一主角书写故事的舞台。

所有的人类都活在将自己当成主角的“虚构”中。

但是世界却完全不把自己当成主角。

作家提供的办法是让自己成为作家，我也曾经有过这样的想法。

这个世界总是不符合我的理想，所以就创建一个自己的世界。

绘画，音乐，文学，我想很多人之所以爱好这些从事这些，应该都是出于这个目的。

或者不用通过艺术的也可以达到吧，每个人的生活都是属于自己的故事。

有的精彩，有的平淡，有的华丽，有的纠结。

人类不是要和某人一起生活，或是要替某人活下去，否则不是会很痛苦吗？

奇诺的回答是因人而异，应该是这样才对。

地球上最高级别的智慧生物，倘若没有几个异类，被几句话就完全的概括了，也未免太无趣了。

说起来，即使看完了所有的动画，对于小说也多少有些了解，可是对于奇诺这个人，还是觉得很神秘，也很向往。

在古怪的国度产生，有些悲惨的童年，被陌生人从不自觉的悲哀里拯救出来，神秘的老师，那些不知从何而来，却又让人感触的想法和语言，对很多东西保持着特有的，温情的冷漠，对另外一些东西却抱持同样独特的冷漠的温情，帅气的拔枪动作，大字型的躺在花丛中，和我一样喜欢问一些既没有答案又没有人作答的问题，仰望星空，钓鱼，对美食和床有偏爱却从不留恋，最常说的话是原来如此，不和人争辩，干脆的拒绝……如果这样的女孩子出现在我的身边该有多好，唔，我想我们一定会是好朋友的，虽然会很久不联系，虽然在她有一搭没一搭的讲述旅行故事的时候我除了羡慕之外完全答不上话，虽然我并不能给她提供什么帮助，不管是精神还是物质，不过我觉得，她肯定不是为了寻求帮助才会去交朋友的人。

我想，每个人的世界里都会有星星的。

有的暗淡有的灿烂，有的让人终夜仰望，有的则荒废在视野里。

而奇诺的名字，大概会作为我的夜晚里最明亮的存在之一吧。

听了很多播客热议“进击的巨人”和“鬼灭之刃”，我却打开了奇诺之旅，离按下“想看”按钮已经过去了九年成为一个旅行者是很多人的梦想吧，对我来说，旅行最大的诱惑，是不同的人与不同的事，旅行的经历对珍贵的“好奇心”来说，是最好的强“心”剂“世界并不美丽，却因此而美丽着”记录一下我印象深的几集吧最现实的：了解人类痛苦之国“想要传达心意，仅靠话语是不够的，大家都只会说讨人喜欢的话，而美丽这样的词汇，也无法真切的表达到底有美丽”为了能够零距离传递思维，全国人民喝下了研发出的药剂，可以不必通过言语交谈就能直接互通心意，结果是什么呢？

当善意可以不被阻拦地传递出去，伤害也不用掩饰就可以被知晓。

我们总是在犹豫，我们的心意真的好好传达给了对方吗，这是我们需要不断努力的地方，而不是走捷径何况，如果被剥夺了掩埋心意的权利，那么眼神交流、心意相通的默契，就不会再有万里挑一的珍贵。

跟我之前发问过的“人需要多少秘密才能过好一生”问题一样，矛盾体的存在，是不能被纯粹的手段来打破的最惊悚的：大人之国这里是奇诺旅行的起点，她那时候还不叫奇诺，还是一个未满12岁的小孩。

在他们国家，12岁的生日那天要去做一个手术，把头颅打开，把孩子的部分取出来，手术后他们会一夜之间变成大人，能面带笑容地去做讨厌的事情“大人不允许做一切自己喜欢的事情，只要是工作，即使是不愿意做的事、错误的事，都必须去做”本来奇诺也会这样生活下去，等待三日后的手术，但是一个叫奇诺的旅人的到来，给她的生活带来了不同，她开始对自己的命运产生了疑惑，却遭到了父母的持刀相对，原因是孩子是父母的所有物，父母有权力处分失败的作品旅人用身体为奇诺挡下了刀。

面对流血不止倒地的旅人，大人们认为，身为大人应该要沉着冷静的应对，然后开始在加油声和笑声中，“先把刀拔出来”这种场景我在影视剧里看到过很多次，依然是毛骨悚然。

我一直在羡慕成熟、理性、冷静的大人行为，但如果是不再好奇、不再期待、不再有情绪的起伏，那我不要成为大人奇诺选择跃上摩托开始旅行，漫山遍野红色的花朵，这是我见过最美好又最残忍的开始最虚无的：铁轨上的三个男人奇诺在铁轨上分别遇到三个男人：第一个人被公司任命打磨一条铁路，这份工作做了50年；第二个人被命令拆除这条铁路，做了50年；第三个人被任命来铺这条铁路，依然是做了50年毫无意义的工作，三个人花了50年来做。

你的工作是不是也是这样？

其实都是荒废的时间，做的都是没有意义的事情，这给了我巨大的虚无感这里穿插了一个可以不工作国家的故事，这个城市里的人们，站在类似平衡车上排队进入大楼，大楼里的大车间办公室里，是规整密集的一排排单人工作桌，旁边是闪烁着光芒的电脑主机，他们不需要工作，却依然在工作，理由是为了获得压力。

在这个国家，人类所做的所有事情都可以由机器来完成，资源充沛，收入全部平均分配，工作是为了不堕落丧志，成为废人而磨铁路的工人听完故事却说：“永远持续毫无意义的工作，那些家伙脑袋坏掉了吧？

”最讽刺的：多数决定之国这个国家从前是君主制国家，末代国王残暴，只懂得享乐，人民推翻里政权，并且为了改变“权力者独自支配一切的做法”，重新规定“所有的事情都要采取多数人赞成的意见”，这才是最正确、最公正的方式然而，“异见者”不断出现，并被认为是危险分子，被多数人表决处死。

长此以往，反对的人都被处死了，这个国家的人慢慢变少，直到只剩下三个人，其中一个人想要离开，被剩下两个人反对并表决处死，当剩下的这个人的妻子死去后，他成为了这个国家最后的一个人多数人的真理就是真理吗？

少数人的声音就应该被抹杀吗？

乌合之众这个说法有没有道理，真的是个永远值得玩味的问题最荒诞的：书之国这一集是我认为信息量最大的一集这个国家的图书馆里，只有“有益的书”，这里陈列的书都是读书福利社认可的纯正的无害的书籍。

从世界各国带到这个国家的书籍都要接受严格的审查，审查是由读书福利社的所在地“城堡”来完成的，就是一帮评论家此时我内心的OS是：书能有什么坏心思呢而有一群以“作家”为首的人，形成了抵抗城堡的地下组织“出版会”，他们正在试图救出一个被囚禁在城堡里的同伴，他从事的工作是将外国的书运送到城堡，在这个过程中读了很多没有分类的书奇诺在灯下遇到了一个人，这个人自称就是“作家”，他问奇诺：“假如你就是在书里的世界呢？

你和那辆摩托车就是书中的登场人物。

或许你是读了这本书，以为自己就是书中旅人的读者之一呢”此时苏菲的世界、楚门的世界、庄周梦蝶、黑客帝国、禁闭岛等等接连上演～在城堡中就设立了一个精神病院，专门用来关押由于读书之后分不清现实与虚构，以为自己是书中世界的人们。

但是结尾的反转却是，这些人被关押进来，就成为了“评论家”，“他们是向他人乐趣泼洒冷水的亡灵”（黑的漂亮）之后，“作家”对奇诺讲了一段很有意思的话，这段话全程高能：“现实和虚构所谓的区别，才是人类所制造的‘虚构’啊，人生是在意识到自己与他人的区别后开始的，从那个瞬间起，人们就会把世界当作以自己为主人公书写故事的舞台，所有的人都活在以自己为主角的虚构中。

但是世界却完全不把自己当作主角，这是什么歪理？

人一生都必须在这种混乱中生存，能从这个地狱中逃脱的路只有一条，就是不把自己当作主角或配角，而是把自己当作作家”这个“作家”被认为是沉溺在自我世界的精神病患者，医生利用这一点在治疗他。

而他写的那本记录世间万象的书，打开来是一段空白根据豆友的文章，小说版讲述的是一个国家的人民只会吸取国外书籍知识、但却不会自己创作和撰写，表现缺乏主见和没有属于自己的独立文化是一个国家的悲哀，剧里和小说已经完全是两个故事了最暗黑的：和平之国相互仇恨的两个邻国之间常年战争，死伤无数，为此，双方想出一个解决方案：每次战争的时候，双双对附近的塔塔达族人进行灭族式屠杀，双方以在规定时间内杀死塔塔达族人的数量来决一胜负博物馆馆长说：“因为人类的竞争心、敌忾心、残忍心都是与生俱来的，必须有一个宣泄的出口”“和平是需要牺牲的，而牺牲的决不能使我们的孩子，等你有孩子的时候你就会明白了”而当奇诺离开这个国家时，却被塔塔达族人团团围住，他们的理由是，自己族被无理由屠杀，需要复仇，他们无法对抗那两个国家的人，于是就要杀死经过的旅行者来满足自己的复仇心为了保护自己的孩子而去践踏他人生命，和为了多数人性命而去牺牲少数人的哲学命题有何不同？

弱肉强食的规则真的是大自然的通用法则吗？

弱者不敢反抗而欺负更弱的人，这样的恶性循环是必然出现的吗？

看到为了自卫开枪后满脸大汗喘息着的奇诺，心疼最后想到，前几天看了《无依之地》，去旅行的人，只是因为停不下来，选择放逐自己，但是11集里，奇诺说，我和那些没有目的也没有计划的旅行者不一样，“我是想活下去才活着的”

真好

明明是那么喜欢的作品，每次看都会被惊艳到，但看一次忘一次（好无语啊），还是记录一下吧。

最喜欢的片段：2003版EP2 吃人的故事

EP5 铁轨上的三个男人

EP7 竞技场

EP10 机器人的故事

EP11 她的旅行

EP11 贤者的故事

EP12 和平之国

OVA 塔之国

剧场版 活着的目标

2017版EP1 能杀人之国

EP3 麻烦之国

EP6 在云雾之中

EP9 积德之国

最喜欢的故事：03.12＞17.03＞03.05＞17.01

它是安静的．需要有一颗宁静的心去看．它会有些晦涩，但它充满人性．人性的善，人性的恶，人性的渺小，人性的伟大．很多故事让人难忘．一个长相并不美，甚至会让人觉得是男孩的女生奇诺（也有翻译为木野），和她那辆会说话的摩托车．会在旅行的国家停留，但不超过三天．＂世界并不美丽，所以，因此而美丽。

The world is not beautiful. Therefore it is.＂＂你不觉得飞鸟很值得羡慕吗？

＂ ＂无论是人还是物都有“天份”啊！

KINO无论是摩托车还是人类都不能在天上飞。

＂ ＂无论是什么人看到了天上的飞鸟，好象都会想去旅行吧！

＂ ＂这是谁说的？

＂ ＂我忘了。

＂ ＂不知身处何地，向着梦想的地方前进。

到达梦想的地方，却又不知身处何地。

Whever I go, there I am......＂ 看着这些对白，你可以明白奇诺之旅所寻找的是什么．在内容方面，它是耐人品位的．但在画面方面很普通．若你是个喜欢安静喜欢向内探访的人，你也应该会喜欢这部作品．

看了新版奇诺之旅后，没有能忍住心里的悸动，又把老版的最让我印象深刻的大人之国和魔法使的国家看了。

于是想写下一点感想。

没有错过这部动漫真是太好了。

作为一个很挑的动漫迷，虽然很早就注意到它，只因为看见人物不大，像小孩子，觉得可能只是暖心故事，不感冒，便一直耽误下来。

直到那日又看到，便看了一集，第一集比较平实，淡淡的不算悲伤也不算快乐的基调，一人一车，在各个国家间辗转旅行，没有交代摩托车为什么能够说话，而且人们一点也不奇怪，主人公是个年纪不大但看不出来性别的人，声音很冷静，很老成。

那时就有点感兴趣了。

中间闪过的字幕和恰好出来的音乐，就像一只毛茸茸的的触手在挠进人的心里，这是能打动人心的声音，能在梦里为我带来山鹰与少年的哨音。

于是我就很认真地对待它了。

大人之国，主人公原本的国家。

在一片粉红的花海中，奇诺躺在花海里，说着一个像是别人的故事。

【我的名字说出来很拗口，很像一种花的音调，于是我们这的小孩子总是捉弄我。

在我快到十二岁的前几天傍晚，我的国家来了一位罕见的旅人，他带着眼镜，穿着长长的棕色风衣，还带了一辆摩托。

那天傍晚他朝我温柔地笑了，我很喜欢这个旅人，于是把他带到了我开旅馆的家。

在我接近十二岁生日的前天。

清晨我打开窗子，楼下温柔的男子在敲敲打打他的摩托，我换上了心爱的花边洋裙子，虽然心里犹豫着一件事情，但只要想到那个人，我马上欢快地跑到了楼下，他的声音怎么那么好听呢，他的眼神怎么那么温柔呢，他的手指怎么那么修长呢。

空气清新的像是有水汽，还有这是哪里的山笛声呢... 我快十二岁了，十二岁之后就会是大人了。

大人不会悲伤，他们也没有悲伤。

因为只要到十二岁我们就会去医院去取出我们脑子里名为痛苦，悲伤，无奈等所有负面情绪的物质，然后我们就只剩下快乐了！

哪怕做着不愿意做的事，我们也能微笑着完成了。

可是奇诺，为什么听完我说的话，你的脸上会浮现那么悲伤的表情？

奇诺，你是大人吗？

你说如果大人是像我们国家的大人的话，那么你就不算个大人，但是你说你也不是小孩子。

那么奇诺你是谁呢？

奇诺就是奇诺啊。

不知为何，听完这句我竟有点羡慕你。

于是在我十二岁的那天，我想父母表述了不想手术的想法，没想到竟成为我一生的噩梦。

倘使集体里一人懂得反抗，能说她精明至狡猾，还是恶意至乖张，于是我就成了该死之人？

不成为“大人”也是错吗？

奇诺，你会后悔你曾舍命救了我吗？

毕竟是我把你年轻而充满意义的人生给断送了，于是为了弥补也是纪念你，我愿意用你的名字在这世界上行走。

你曾说任谁看见青空下的鸟儿，都会有踏上旅途的愿望。

对我而言，遇到你才是让我想出走。

十二岁那年遇见你真是太幸福了。

感谢你，永远的。

】 魔法使的国家 【我在梦中总是在天空翱翔。

无论飞了多久，还想再飞。

————尼米雅 尼米雅是魔法使国家中的一个女孩， 在年少时曾在某个仓库看见一个远离城市独自隐居的怪老头。

在父母双双去世被狡猾的姨妈扔进这个仓库，于是改变了她的一生。

在仓库里她看见了那位老人留下关于环游世界时所见的所有知识。

国外丰富多彩的科技与文化，点亮这个女孩心里的火花、眼里的神气。

于是书中那个被人笑话的想飞上天的男人，借由一个孩童无上的好奇心成为一个理想。

无论何时，人类想飞上天空，都不是件坏事。

她花了很久很久的努力，但都以失败告终。

在那个日子快觉无望的一天，一位旅人来了。

改变她命运的旅人来了。

奇诺，能为别人带来幸福，真是太好了。

始终难以忘怀她飞上天空，人们眼里的惊羡与渴望，那环绕国家的一圈飞行之旅。

估计被某个树梢间瞌睡的少年，被某群草地上玩耍的孩童，被某个窗口的女孩子，在心上静静地种了一棵种子。

如此，才是温柔的真切含义。

】 那些间或偶然出现的音乐，哨音，山笛。

或许能成为梦里的某把钥匙，亦或某个清晨少年握住你的手。

谁知道呢。